第一篇：喜剧幽默语言风格要素简析论文
（一）由人物身份和性格不同造成的幽默
我们先从剧中人物的身份背景和性格上来分析。Sheldon是一个超高智商、超低情商的理论物理学家，极其率真却因此有时显得非常刻薄，他不擅长与人交流，是一个有严重强迫症的完美主义者。Leonard是一个拥有高智商和相对正常情商的实验物理学家，个子不高却为人热心，默默喜欢女邻居Penny。Howard是应用物理系的科学家，犹太人，有较高的语言天赋，但好色、自恋，有时内心敏感脆弱。Rajesh是天文物理学家，印度人，说着浓重印度口音的英语，有着严重异性社交障碍，喝酒后才能正常与女性说话。Penny是一个美丽性感、活泼开朗的女生，虽然智商普通，但情商较高，拥有正常的社交能力，是四个宅男的邻居与朋友。由于人物身份背景、性格的相同部分——高智商宅男、邻居、朋友，以及人物身份性格的不同部分——不同智商、情商、能力、性别，从而产生了独特的幽默风格和丰富的戏剧冲突，为由此给观众带来的喜剧效果做了重要铺垫。观众通过对角色的身份和性格的了解，在剧情中又得到进一步确认，因而观众们在剧中人物发生戏剧冲突的时候并不会感到意外，并且能够会心一笑。由于文化背景和生活背景的不同，智商、情商的不同，导致人物角色之间的交流充满不确定性以及不对等性。不同身份的人物在语言风格和语言用词上存在差异，这种差异进一步体现了人物性格上的反差，因此当角色之间交流障碍产生、互相不懂得对方话语真实含义的时候，理解出现偏差，也会形成一种幽默效果。
（二）由语言要素产生的幽默效果
从剧中语言的要素——说话节奏、风格、语音语调、内容来看，人物在表述行为思想要符合故事人物身份、个性。就Sheldon而言，语言用词中有很多专业术语，话语充满科学道理，相对晦涩难懂，语速较快，语句过长，加之不懂人情世故和有着严重的强迫症，有时与他人交流有不自觉的讽刺意味，使得他人感到尴尬或郁闷。例如，Sheldon在安慰Penny的时候说，“如果能安慰到你的话，我保证Leonard离开你温暖的怀抱和诱人嘴唇的每一秒，都饱受煎熬。”Penny听了很高兴很受用，Sheldon立刻说，“Oh，seriously？”（噢，你还真信啊？）场面立刻尴尬，但观众看到这一幕就会觉得特别高兴。在语言表达方面，1。望文生义、曲解、言多于义、夸大荒诞、滑稽模仿、奇怪比喻等；2。对牛弹琴、废话式幽默；3。逻辑法则中运用自相矛盾、偷换概念、诡辩等。这三类，是剧中最常用的幽默技法。法国哲学家柏格森在其著作《笑：论滑稽的意义》中说道，制造喜剧效果的三种舞台方法是——“重复”“倒置”“相互干涉”。由于我们知道相对于Penny而言，宅男们都不怎么擅长交流，于是在交流中的语言“重复”，也为幽默的产生打下了基础。如在刚发现新来了一位美女邻居的时候，他们前去打招呼，Penny只说了一声：hi和bye，而后Sheldon和Leonard则不停重复着hi和bye，由此不仅仅表明了宅男们的不善言辞和紧张心态，让Penny觉得奇怪，也让了解他们情况的观众忍俊不禁。剧中人物经常重复的习惯性动作和口头禅，也会营造出幽默的氛围，鲜明地塑造出人物性格。美国是一个多元文化的国家，自然少不了身份、种族不同的人物。在生活大爆炸中，也设置了很多不同意义的人物。在很多人眼中，金发美女空有美貌，脑中无物，犹太人和印度人或者亚裔由于历史原因，也有可能受到歧视，因而多元文化的冲突和碰撞不可避免，而操着带有明显口音的英语形象的人物角色，演员通过语言异体或方言的灵活运用增强其幽默效果和喜剧性。熟悉这些源语言的观众，一听出英语的地域性音调，则会被其产生的“不协调感”逗乐。如在Penny第一次拜访Sheldon家，在他家洗澡时碰见了Howard，Howard对他说中文“洗个痛快澡”的时候，作为中国的观众可能就会觉得很好笑，一个是情境中的“笑果”，一个是因为他的发音其实是很不标准的。而在他说法语的时候，中国观众可能并不会有反应，原因是他们并不清楚他的发音是否标准。人物语言不仅要符合其个性，还要符合他的身份和社会地位。本文来自于《大众文艺》杂志。大众文艺杂志简介详见
（三）由身体语言创造出的幽默效果
肢体语言是指通过眼睛、鼻子、嘴巴、四肢等身体各个部位的运动来传递表达自己的情绪，借助这种方式生动地描述自己或他人行为、思想。在用肢体释放情绪时，人们理所当然会想到各种常用动作的深意和内涵。如激动或者高兴，用鼓掌来表示，紧张或害怕则会双手握紧，跺脚有可能是感觉寒冷或生气，感到无奈就会耸耸肩。通过肢体动作来表达情绪，受众则可以感受到与之交流的人传递出的信息以及想要表达的情绪。从广义上说，肢体语言也可以作为语言幽默的一种构成要素，虽然它是无声的、非言语性的。例如，在生活大爆炸第一季第一集中，Penny第一次到Sheldon家，坐在了Sheldon的专属座位上，Sheldon因而表现的极其焦躁和不满，眼神闪烁不直视Penny，极力用语言和双手向她解释原因，一直四肢无处摆放、局促地来回走动和各种坐立不安。在Penny站起来的瞬间，立刻占回自己的座位。夸张的动作，与环境的不协调，此处产生的喜剧效果就是肢体语言带来的幽默效果。结语由情感、学识、机智、敏捷和内涵在语言中碰撞出的美妙火花就是幽默。它不仅是一种语言的艺术，也是一种让人愉悦的说话之道、一种生活态度，还可以运用耐人寻味的诙谐语言传达情感和信息，调动起受众的兴趣，从而感染、熏陶、启发受众的一种手段。具有较高的审美，不一定让人大笑，却让人们在笑的同时有更多回味，它往往充满机智、俏皮和嘲讽，可能与常理相悖，让人觉得意料之外却又是情理之中。《生活大爆炸》每一集基本上都是一个新故事，在叙事结构和情节上与前一集没有太大联系，这一点类似于中国古代的章回体小说。这种叙事结构可以让观众随时插入剧情，无需担心错过了之前的情节，它遵循着“出现问题——解决问题”的原则和模式，穿插各种突发的笑料，使观众心情放松愉悦。通过对独特叙事结构的铺陈、生动人物形象个性的刻画、幽默语言情节的运用的结合，展现出极具特色的人文关怀和深远内涵，通过对语言幽默的一般规律、形式内容的初步分析，借鉴美式幽默的表达方式，为在情景喜剧中更灵活运用幽默、创作更好的情景剧做一些粗浅经验总结和探讨。
第二篇：论喜剧小品语言的幽默特质
论喜剧小品语言的幽默特质
谢旭慧
【摘要】：幽默是喜剧小品的生命 ,幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品语言的幽默贴近生活 ,贴近群众 ,贴近时代。它是夸张变异的 ,虽然夸张甚至荒谬 ,却在本质上不违情理。它是讽喻警世的 ,寓庄于谐 ,寓教于乐 ,谑而不虐 ,因此 ,它是娱乐的工具 ,亦是教育的好帮手。
【作者单位】： 上饶师范学院
【关键词】： 喜剧小品 语言 幽默平民 讽刺 夸谬 变异
第三篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默
浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术
--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。
关键词：发展 特点 策略
一、喜剧小品的发展
如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。
二、喜剧小品的语言幽默特点
幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。
2.1平民式的幽默
喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。
2.1.1言语形式的民间化
在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。
2.1.2语言内容的生活化
喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。
2.2讽刺式的幽默
它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：
2.2.1趣讽
采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：
大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？
大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？
2.2.2苦讽
以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。
2.2.3讥讽
它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。
在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：
采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。（出牌）一个副经理！记者：经理！
采购员：总经理！
记者：董事长！
采购员：管上，秘书，这是女秘书！
„ „
记者：药厂厂长！
采购员：假药厂厂长！
„ „
期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。
三、喜剧小品语言的幽默策略
3.1语音的运用
小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
3.1.1押韵
通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。
3.1.2谐音
利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。
《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。
3.1.3飞白
将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。
3.2词汇手段
3.2.1别解
有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。
3.2.2易色
喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重
3.2.3超常搭配
语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果
3.2.4巧用缩略词
缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。
3.3句法手段
3.3.1序换
利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。
冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：
朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死
你们了”。
冯巩：你们让我想死了。朱军：你怎么每年都这句话丫？ 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。
3.3.2整散句式的组合在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。
3.4语篇手段
3.4.1巧设突转
突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。
3.4.2巧设误会
没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。
3.5预设手段
喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。
第四篇：中国喜剧小品中幽默语言的语用分析
中国喜剧小品中幽默语言的语用分析
摘 要：中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。
关键词：喜剧小品 言语幽默 语用 预设 会话合作原则
一、引言
从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。本文以蔡明在2014年春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。
二、语用预设理论与语言幽默
（一）语用预设理论
预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。预设可分为语义预设和语用预设。本文主要研究的是语用预设。
语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。“语用预设是指那些对于语境敏感的与说话人（有时包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提（即预设）关系。”（何自然，1997：68）
在《新编语用学概要》一书中，何兆熊先生将语用预设主要归纳出三种说法：
第一种认为，语用预设指的是说话人对话语的语境所作的假想；第二种将语用预设看作是施行一个言语行为所需要满足的恰当条件；第三种则把语用预设当作交际双方所共有的背景知识。
语用预设有两个基本特点：合适性和共知性
（二）语用预设与喜剧小品中的言语幽默
喜剧小品中的言语幽默是一种精炼、特殊的言语交际形式，其中包含着许多的预设现象。本文就语用预设的特点，对小品“扰民了你”中的语言幽默进行研究，探索语用预设机制是怎么在小品的言语幽默中怎么运行的。
1.共知性：
预设的共知性，是指在具体语境中，交际双方所共有的背景知识，也可能是双方都知晓的常识。预设有时往往是隐含在话语之中的，只有交际的双方拥有这共同的背景知识或理解常识，说话者才可能将想要表达的意思顺利地传达给听话人。预设的共知性能够使语言简洁，被当做交际双方达成的不必赘述的共识。如果交际双方之间缺乏这样的共同知识或者听话者故意无视这样的共同知识而曲解说话者的意图，使得信息未被顺利地传达，这样就会产生一定的幽默效果。
例如在小品《扰民了你》中：
（1）蔡明：井盖儿啊，我问你，你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊？
岳云鹏：谁叫电钻啊，多难听啊。我女朋友叫铁锤。
（2）岳云鹏：我们可好了。下雨都在一起淋着。到家一看，我还行。再看铁锤...蔡明：生锈啦。
岳云鹏：生……生病了。我就伺候她。我给他吃药，给她倒开水，把我自己烫着了。给她心疼地哟……
蔡明：没事没事。你不怕开水烫。
岳云鹏：我拔你气门芯儿。
（3）蔡明：三个人里边你是最闹腾的，一天到晚唱那歌儿，你能出点人的动静吗
大鹏：不是，我那是练海豚音。你知道什么叫海豚音吗？
蔡明：你海选的时候，用臀部发出的声音？
在例（1）的对话中，蔡明?]问岳云鹏你有女朋友吗，直接问了“你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊”，其预设就是岳云鹏有一个女朋友，而且经常和他闹分手。因为对话双方都具有这样一个共同的背景知识，就避免了??嗦，使得小品能够直接进入主题。例（3）的对话中，蔡明说岳云鹏“你不怕开水烫”，运用了汉语俗语“死猪不怕开水烫”，岳云鹏很明显和蔡明有对这一俗语共同的认识，所以能够理解蔡明把他比喻成“死猪”，气得他要“拔你气门芯儿”，而这一预设也是观众所理解的，就达到了幽默的效果。
在例（2）中，蔡明明明已经知道了“铁锤”是岳云鹏女朋友的名字，却故意忽视了岳云鹏说的“我女朋友叫铁锤”的预设，把铁锤当做一般的金属工具，造成了两人没有共同的背景知识，而说出岳云鹏女朋友铁锤“生锈了”的可笑说法，达到了幽默的目的。
2.合适性：
预设的合适性，是指预设要与具体语境紧密结合，要与当时的交际语境相符合。预设是言语行为的先行条件。在实际的语言交际中，言语中的预设要符合社会语境，这是正常交际的前提。但是有时交际双方有意或者无意间会违反合适性，这就与原有的预先相互矛盾。
（4）蔡明：不是不让你们唱歌，唱歌可以，但别出声！
岳云鹏（做无声唱歌的动作）：哥，我试了，不行！
华少：用你试啊。老太太，您这可太难为我们了。
蔡明：要不，你们就等我出去遛弯的时候再唱？
岳云鹏：那您什么时候遛弯啊？
蔡明：我不遛弯。
例（4）的对话中，蔡明说“唱歌可以，但别出声”，很明显是不符合社会常识的，是虚假的预设。蔡明又说“要不你们就等我出去遛弯的时候再唱？”，这个提议是否合适是有先决条件的，那就是――蔡明有出去遛弯的时候，然而当岳云鹏问“你什么时候遛弯”时，蔡明的回答却是“我不遛弯”，这就表示之前的预设是不合适的，违背了预设的合适性，从而制造出了幽默的效果，令观众开怀大笑。
三、会话合作原则与言语幽默
（一）会话合作原作
会话合作原则是指交际双方为了使会话、合作顺利进行，以达到共同的沟通目的而必须相互配合、共同遵循的原则。要达到成功的言语交际目的，一般来说要遵循会话合作原则以下准则：
1.质的准则，即保证会话内容是真实可靠的信息；
2.量的准则，即保证会话的量能够提供适需的信息；
3.关联准则，即所说的话与话题关联贴切；
4.方式准则，即会话简练有序，避免晦涩、歧义。
（二）违反会话合作原作产生的言语幽默
如果在交际中，有一方违背以上的一条或几条准则，就会给交际带来障碍，影响交际效果。但在喜剧小品的对话中，有时演员会故意违反会话合作原作，以达到一种诙谐幽默的效果。
（5）岳云鹏：铁锤妹妹，干什么，又要分手。分手了谁给你洗衣服做饭呐，什么条件我都答应你，又要钱呐，点痦子呀，点痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！
蔡明：二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱……这是痦子上长了个脸啊！
岳云鹏：嘘……铁锤妹妹，还要种头发呀。咱去年不是种过一次吗？都死啦。没事没事，咱还剩一圈卷发，也特别的迷人。
蔡明：一圈卷发？沙和尚啊？
岳云鹏：铁锤，没女的呀。是我们隔壁一个老太太，真的，真的是老太太。这怎么还不信啊？我让她帮我证明一下啊。
岳云鹏：你帮我证明一下，你不是个女人！
蔡明：你好，我是他丈母娘。
岳云鹏：铁锤 铁锤 她跟你开玩笑呢 铁锤 真的，她这人好开玩笑。我再让她帮我证明一下阿。你再帮我证明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。求您了！
蔡 明：爸比，你要去哪里呀！
（5）大鹏：他俩不配，我有粉丝团。我六月雪的粉丝，名字里面也有一个雪字，叫雪……
蔡明：雪纳瑞，狗啊。
蔡明：哎，井盖儿（岳云鹏：哎），你那肉丸子，让他粉丝都吃了吗？
例（5）的对话中，第一，是违反了质的准则：岳云鹏说“没女的呀，是我们隔壁一个老太太”“你帮我证明一下，你不是女的”，这跟明显是不真实的；第二，“痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！”“二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱...这是痦子上长了个脸啊！”先是，“痦子”的数量很明显是不可能的，违反了质的准则，然后蔡明一串数钱的话语其实是多余的。在例（6）的对话中，大鹏话还没说完，还没提供足够的对话所需的信息时，就被蔡明打断。这些都违反了量的准则。第三，会话合作原作中最重要的就是关联准则。蔡明所说的话经常偏离她与大鹏、岳云鹏的会话话题，关联程度很低，从而产生了让人忍俊不禁的场面。
在正常的交际中，会话中对这些准则的违反可能会使得话题无法进行下去，使说话人无法将想要表达的意思顺利地传达给听话人。然而，在喜剧小品中，这种对合作原则的违反所造成的笑料，反而会使小品有意想不到的幽默效果。
四、礼貌原则与言语幽默
（一）礼貌原则
20世纪80年代，英国著名学者利奇（Leech）在格莱斯合作原则的基础上，提出了对维护交流双方均等地位和友好关系有着重要作用的礼貌原则。即人们在言语交际中总希望得到别人的尊重，说话人为了尊重对方，需要适应语境采取一些恰当的交际策略以示礼貌，这时，出于礼貌方面的考虑，说话者就可能会违反合作原则。利奇的礼貌原则共包括六条准则：
1.得体准则：减少有损于他人的观点。（尽量少让别人吃亏，多使别人受益。）
2.慷慨准则：减少表达利己的观点。（尽量少使自己受益，多让自己吃亏。）
3.赞誉准则：减少表达对他人的贬损。（尽量少贬低别人，多赞誉别人。）
4.?t逊准则：减少对自己的表扬。（尽量少赞誉自己，多贬低自己。）
5.一致准则：减少与别人在观点上的不一致。（尽量减少双方的分歧。增加双方的一致。）
6.同情准则：减少自己与他人在感情上的对立。（尽量减少对方的反感，增加双方的同情。）
（二）礼貌原则的违背与言语幽默
上面所述的六项准则是人们在言语交际中一般都会遵守的礼貌原则，也是人们为了成功地进行交际，维持人际关系所采取的一些策略。然而，有的对话参与者并不会完全遵循礼貌原则，有时为了达到一种特定效果，说话者会有意或者无意中违反礼貌原则，例如，中国喜剧小品有时为了达到言语幽默的效果就会故意违反礼貌原则。
在蔡明近几年的小品作品中，她以毒舌的形象再一次被观众熟识。这种毒舌的效果基本都是采用了违背礼貌原则的策略所达到的。尤其是在小品《扰民了你》中，这种对礼貌原则的违背非常突出，小品表演中充满了“损人利己”的言语行为，成功地达到了一种幽默的效果。
例如在小品《扰民了你》中，蔡明的言语就多次违反了礼貌准则，从而塑造了其毒舌的形象，同时也达到了幽默的喜剧效果。
例（1）、（2）、（3）中，蔡明称岳云鹏“井盖儿”来嘲讽他脸又大又平、“死猪不怕开水烫”，讽刺大鹏的海豚音是“臀部发出的声音”，这些都既违反了得体准则，又违反了赞誉准则――违反了尽量少让别人吃亏，多使别人受益；尽量少贬低别人，多赞誉别人的准则，从而产生了幽默的效果。又如：
第五篇：《围城》与冯小刚贺岁片语言幽默风格比较
《围城》与冯小刚贺岁片语言幽默风格比较
摘要：比较论述了钱钟书《围城》语言与冯小刚贺岁片语言幽默讽刺风格的异同。指出其相似点在于：善用陌生化的比喻；擅长以幽默辛辣的态度揭示现实生活中装腔作势的人物。不同：冯氏电影擅长以一种极其认真的态度，将简单的事情复杂化，产生强烈的喜剧效果；钱钟书夸张讽刺面广，笑声过后，解恨过瘾；冯氏电影以喜剧方式讲述悲情故事，讽刺意味里饱含怜悯之情。
关键词：钱钟书;《围城》语言;冯小刚;贺岁片;幽默风格;异同;比较
20世纪30年代，林语堂先生（《京华烟云》）在文坛倡导幽默闲适的文风，他在《论幽默》中说 ：“欲求幽默，必先有深远之心境，而带一点我佛慈悲的念头，然后文章火气不太盛，读者得淡然之味。幽默只是一位冷静超远的旁观者，常于笑中带泪，泪中带笑。”与林先生同时代的学者作家钱钟书以及当代电影导演冯小刚都可以称得上是可以使读者和观众于“笑中带泪”，于“泪中带笑”的文学艺术大家。
从1997年开始，冯小刚推出了《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《夜宴》、《集结号》、《非诚勿扰》十部贺岁片。在票房收入上取得了骄人的成绩。关注社会，贴近百姓生活是冯氏电影赢得观众的制胜秘诀。但更不容忽视的更是它极富特色的喜剧语言，几乎每部影片播映后，电影中的台词便成为脍炙人口的流行语，令人捧腹，催人深思。冯氏喜剧语言这种幽默的特点是他征服观众的主要魅力所在。
被人称为“中国第一博学鸿儒”的著名学者钱钟书先生一生中只创作了一部长篇小说便誉满全世界，睿智幽默的语言是使他的《围城》风行天下的主要原因。仔细品味钱钟书《围城》中的幽默语言，可以发现二者有着极为相似之处。或者可以这样说从某种程度上，冯小刚式幽默的电影语言继承并发扬了钱式幽默的风格特点。本文试将这二者进行一番比较和研究，以期挖掘其内在的共同之处，获得更深层次的审美感受。
两者的相似之处在于：
一、将看似不产生联系的事物捆绑在一起，产生幽默效果 冯小刚电影《不见不散》中有这样一句话：“中国人习惯把名字放在后面，把姓氏放在前面，以表示对祖先的尊重，而美国人正好和我们相反，他们习惯把名字放在姓的前面，以表示对自己的尊重。”本来姓和名的前后排列与人生态度二者之间并没有什么必然的联系，作者硬是将它们捆绑在一起，产生了幽默的效果。类似语言在钱钟书的《围城》中也屡见不鲜。小说中写到男主人公方鸿渐第一次见到苏文纨的表妹唐晓芙时：她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。钱先生将女人空洞无神的大眼睛与政治家骗人的空话联系在一起，既写出来了眼睛并非大就美丽，而要适当；又顺笔讽刺了政治家习惯狐假虎威，用假、大、空来欺骗群众的恶劣行径。可谓一箭双雕，令人在会心的微笑中回味生活的种种。
再如写到月夜下，苏小姐涂脂抹粉，情意缠绵地逗引方鸿渐：苏小姐胜利地微笑，低声说：“Ｅｍｂｒａｓｓｅ－ｍｏｉ！”（吻我）说着一壁害羞，奇怪自己竟有做傻子的勇气，可是她只敢躲在外国话里命令鸿渐吻自己。鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹 一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏**或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。吻的轻重远近似乎与嘴唇碰茶碗、碰《圣经》、信女们吻**或罗马教皇大脚趾，似曾有所联系但又若即若离，在这个若即若离的状态中，钱先生完成了对方鸿渐无可奈何应对苏文纨的举动的描写，活画出方鸿渐那种糊糊涂涂、被逼无奈的心理。这种巧妙的幽默的表达令人赞叹不已。
为什么钱钟书的语言会产生这样奇特的幽默效果，原因就在于钱钟书的幽默理论有其独树一帜之处。他在《谈〈拉奥孔〉》中指出：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合，不能相比；两者不分，无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”这段话表明了钱式幽默的一个特别的表达方式，即是善于运用陌生化的比喻手法。我们知道，一般地来说，可以形成比喻的条件是两种或几种事物之间必须存在相似点方可。而钱钟书所追求的正是不同于常人的做法，他要力求新奇。即：不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。前面我们所举文例正是他在实践着自己的主张。
我们惊喜地发现在冯氏的电影语言里也熟练地运用了这种陌生化的比喻。如果不是着意的模仿，也是令人拍案叫绝的巧合，“惊人相似的一幕”，给数以亿计的中国老百姓带来了一股如沐春风的感觉。
冯更喜欢用戏拟的方式，将风马牛不相及的事情放在一起，形成独到的幽默风景。例如用戏拟——也就是将我们的常用语、熟语放在与词汇本身不和谐的环境，从而引申出新阐释。将看似风马牛不相及的语句搁在一处，便形成了一种颇具韵味的幽默感。
冯小刚电影语言中用得很突出的就是政治语言的戏拟。如《不见不散》中刘元在美国教警察学中国日常用语，下课时刘说：“同志们辛苦了！”美国警察说：“为人民服务。”《不见不散》中李清指责刘元教学方法不当时，他辩解道：“咱们也得因材施教，我也想今天晚上就打冲锋，明天一早就把蒋介石几百万军队全部消灭，可是不行啊，同志，我们今天大踏步的后退就是为了明天大踏步地前进。”经典故事片中积极上战场的革命英雄主义和横扫一切阶级敌人的积极性，变成了主人公赚钱的雄心壮志。让观众产生一种令人忍俊不禁的笑的默契。其他如：《甲方乙方》中姚远被胖厨师李琦扔的花盆不幸砸到脑袋：“快去告诉列宁，布哈林是叛徒。”（《列宁在1918》中卫队长瓦西里的台词）
二、擅长以幽默辛辣的态度揭示现实生活中装腔作势的人物
钱钟书与冯小刚两者之间极为相似之处还在于二者蕴涵在幽默诙谐的语言中的对现实生活的深刻的批判力量。
冯小刚所塑造的人物几乎都很擅长对自身进行否定性的自嘲，对生活中的荒诞面进行辛辣而有趣的讽刺和批判。《手机》中批判了发达的媒介造成了人与人心灵的隔绝。主人公严守一巧舌如簧，他根据他人接听电话的支支吾吾，替人做巧妙的翻译。又如严守一在火车上接到情人伍月的电话，妻子沈雪在旁边不方便，于是装彪卖傻：“说话呀„„听不见„„你大声点„„我说话你能听见吗？我在火车上，回老家！喂„„”连费默都看不下去了：“演的真像。我都听见了，你听不见。”
《手机》中另一个人物费默一边口口声声劝谏别人“做人要厚道！”一边却又为自己的妄图移情别恋遭到失败而万分惋惜： “还是农业社会好呀！那个时候交通通讯都不发达。上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的！现在„„近，太近，近得人喘不过气来！”多么鲜明而又辛辣的讽刺批判色彩。
《甲方乙方》人的各种梦，表现了多种错综的欲望和人性的侧面。“好梦一日游”满足了部分空虚或寻求刺激的人的需求。如张富贵的“受气梦”；大腕影星的“普通人生活”梦；烧包尤老板的“吃苦梦”等，无需做任何解释，人物自身的语言对白，说明了一切问题的实质，冯氏影片的魅力就得意于这些经典的台词本身，平实又饱含犀利。
《天下无贼》中本是贼首的黎叔却拿出了一副道貌岸然的腔调：“有组织，无纪律。人心散了，队伍不好带啊！”最终不得不沮丧地接受聪明反被聪明误的必然结局。
下面我们来见识一下钱先生是如何利用幽默的武器对那些自命不凡、装腔作势的人——道貌岸然的高校长、心灵龌龊却自我感觉良好的男男女女们进行无情的讽刺，做到了酣畅淋漓、无以复加。
无情地嘲讽高校长：钱钟书说三闾大学的校长高松年是位老科学家。这老字的位置非常为难，可以形容科学，也可以形容科学家。不幸的是，科学家跟科学大不相同，科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱。
“假使一个犯校规的女学生长得非常漂亮，高校长只要她向自己求情认错，也许会不尽本于教育精神地从宽处分。这证明这位科学家还不老。”（后来书中描写高松年与汪太太私通的丑闻）
“一个人的缺点正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识。”讽刺了高松年爬上校长职位后的得志便猖狂的心态和举止。
讽刺苏小姐嫉妒鲍小姐的心理：
开始时不理睬方鸿渐之类的人，但高处不胜寒。年龄大了着急。对于方与鲍的亲热很是反感。她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，镂空白皮鞋里露出涂红的指甲。在热带热天，也许这是最合理的装束，船上有一两个外国女人就这样打扮。可是苏小姐觉得鲍小姐赤身裸体，伤害及中国国体。那些男学生看得心头火起，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”，鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部真理。”
嘲弄哲学家褚慎明：
褚慎明自称一生最恨女人，但一和苏文纨交谈，却激动得 “夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里”。“哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’，像‘手枪里弹出的子药’，险的突破眼眶，迸碎眼镜。”
在描写韩学愈如何解释假文凭一事时更见钱先生的讽刺功力：韩学愈吹嘘克莱登大学不容易考上将方鸿渐唬得糊里糊涂了。实质上道貌岸然的韩学愈不过是一个更厚脸皮的教授而已。韩学愈面临骗局败露之际，故作镇静，把子虚乌有的克莱登大学说得好象确实存在一样。
以上通过比较，我们已见识了两者的幽默力量。同样是幽默喜剧的风格，但是冯氏电影与《围城》两者在讽刺的广度与力度上差异明显。
两者比较中，钱钟书对小说中所有人（除唐晓芙一人外）采取的都是毫无情面地讽刺与挖苦，极尽夸张讽刺之能事，不达到让被讽者羞愧至死地而不善罢甘休。而冯的电影剧本在讽刺幽默的同时又以喜剧的方式讲述悲情的故事，让人 在笑声里酸楚地回味真情、温存。钱钟书的幽默是让人笑声过后，大呼解恨过瘾；而冯的作品语言具有讽刺意味，但又令人容易产生怜悯之情。笑声过后，还给人们带来沉痛和思考，更是令人回味无穷。
钱钟书的讽刺发挥到极至，来势迅猛，防不胜防。讽刺得深刻、透彻、广泛。让人感到淋漓酣畅之至。
冯氏电影作品的语言具有讽刺意味，但又令人容易产生怜悯之情。笑声过后，让人泪流满面，“含泪的笑”是喜剧的上品。《非诚勿扰》中秦奋与笑笑的恋爱故事中贯穿着一个“第三者”的悲剧插曲，冯氏喜剧里没有将第三者置放在万人唾弃的位置，而是在笑笑幽幽艾艾的自述中展现了一个痴情、纯洁的女孩子形象。虽然她的恋爱故事中不乏讽刺，但是更多地注入了温馨和祝福的情素，对女性的关爱溢于言表。又如《甲方乙方》“夫妻团圆梦”更是实现了一种所谓“含泪微笑”的效果。
总之，钱、冯二人的幽默讽刺，一个是犀利无情，一个温柔敦厚。原因是与作者不同的出身、不同的创作目密切相关的。
总之，两位出身不同、所处时代不同的大师，从自身角度出发，为我们奉献了视觉盛宴。当我们“酒足饭饱”之后，慢慢地咀嚼、咂摸，不仅仅只是会意的微笑，更多的是对生活的思考。我们应该感谢他们——平民导演冯小刚、学者作家钱钟书给我们描绘了生动的生活的多彩画卷。参考文献： [1]贺忠．《走进人民心里的贺岁片》[J]．《电影文学》，2009年第3期；第41页-43页
[2]樊慧．《论冯小刚喜剧的艺术特色》[J]．《电影文学》，2008年第14期；第56页-57页
[3]于文秀．《对贺岁片现象的文化解读 》[J]．《文艺研究 》，2005年第5期；第12页-17页
[4]吴景明．《冯小刚贺岁电影十年求索》[J]．《当代文坛》，2008年第5期；第121页-124页
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