建筑欣赏[合集五篇]

第一篇：建筑欣赏

祭吴公祠

摘要：中国历史悠久，而古建筑便是其重要组成部分。淮安则是物产丰饶的鱼米之乡，风光秀美，其古建筑也是世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产。关键词：中国古代建筑淮安建筑吴公祠

中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅发展起来的。从建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提，由于它在历代建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。

（一）淮安简介

淮安是江苏省省辖市, 地处苏北平原，辖涟水、洪泽、金湖、盱眙4县，清河、清浦、楚州、淮阴4区，面积1.01万平方公里，人口540万，市区建成区面积100平方公里、人口100万，是全国历史文化名城、中国优秀旅游城市、国家卫生城市、国家园林城市、中国环保模范城市、全国双拥模范城市、中国淮扬菜之乡、江苏省文明城市。

淮安是全国历史文化名城。秦时置县，至今已有2200多年历史。境内有著名的旧石器时代“下草湾文化”和新石器时代“青莲岗文化”遗址。历史上曾是漕运枢纽、盐运要冲，明清鼎盛时与扬州、苏州、杭州并称为京杭大运河沿线“四大都市”。淮安名人辈出,是一代伟人周恩来的故乡，历史上诞生过大军事家韩信、汉赋大家枚乘、巾帼英雄梁红玉、民族英雄关天培、《西游记》作者吴承恩、《老残游记》作者刘鹗等。苏皖边区政府、新四军军部曾在此设立，刘少奇、陈毅等许多老一辈革命家在淮安留下了革命和战斗的光辉足迹。

淮安是风光秀丽、景点众多的旅游城市。全市共有旅游景区、景点60多处，周恩来故居、周恩来纪念馆、韩信故里、吴承恩故居、关天培祠等历代名人的故居遗迹分布境内。有烟波浩淼的洪泽湖、“明代第一陵”--明祖陵、“江苏九寨沟”--铁山寺自然保护区、国家级森林公园盱眙第一山、金湖万亩荷花荡等。

（二）吴公祠

吴公祠位于清浦区轮埠路141号。这里是运河之畔,人杰地灵，有着丰富的资源，在面对着漕运河、清江浦的同时，还紧连着文庙、慈云寺等，是淮安城区里的一道独特的人文景观。

吴公祠建设于清光绪三年（1877年）。为了纪念漕运总督吴棠，光绪皇帝根据“奏上谕，文彬奏”而“准于清淮、徐州各建专祠……”。然而，经过岁月风化和人生风雨洗礼，该祠已断垣残壁。为尊重历史，保护文物，市政府于2003年3月公布吴公祠为第二批市级文物保护单位，决定修建，再现当年的吴公祠。

（1）关于吴棠有许多的传说，不论怎样，他是晚清封疆大臣，在《淮阴市志》中这样写他的传：“自幼学习勤奋，‘家奇贫，不能具膏火，读书恒在雪月光照之下。’举人出身。吴棠字仲宣，号棣华，盱眙人，道光十五年（1835年）中举，出任桃源（今泗阳）知县，咸丰元年（1851年），调清河知县，次年署邳州知州。咸丰三年，回任清河。同治元年（1862年）署漕运总督，同治五年（1866年）调任闽浙总督。同治六年（1867年）到光绪元年（1875年）之间任四川总督。吴棠在清河（淮阴）做官先后将近30年，其任期时间之长，位置之高，在淮安历史上都是极为罕见的。抵抗捻军、创建文庙、为河督并入漕督以及在清江浦驻重兵和屯田等方面作出了显著的治绩，吴棠的武功文治使其成为清河县（淮安）历史上一个举足轻重的人物。《光绪丙子清河县志·吴棠传》这样记载：“光绪元年乞病归，取道秦豫，自徐而淮，居民焚香顶祝，望见颜色，欢声雷动，犹家人父子之久别得聚首也。盖棠之忠勤劳瘁，尽于江淮矣，归后不一月，卒于滁。事闻，褒赠有加，谥曰勤惠，淮人请于清江浦建专祠，岁时致祭焉。

（2）李鸿章曾经誉吴棠为“天子知名淮海吏”，翰林院编修钱振伦这样称道：在督期间吴棠“以民慈父，为国重臣。江淮草木知名，天下治平第一人”。由此可见吴棠在那个时代的影响，对社会有着不可估量的作用。由于他的功绩卓著，士民称颂，后任漕运总督文彬于同治十年奏建专祠。在《清淮、徐州奏建专祠疏》一文写道：

“奏为已故督臣功德在民，谨胪陈事实，吁恳天恩，宣付史馆，并准建专祠，恭摺仰祈对鉴事。窃照原任四川总督吴棠在籍病故。渥蒙赐恤予溢，赏及后昆，饰终之典，至优极渥。该故督臣服官江北最久，勋绩昭著，妇孺咸知。闻其仰邀优恤，莫不奔走相告，钦感同声。于是淮安绅民前刑部员外郎李宗晟等，徐州绅民分省补用道魏邦庆等，各来臣衙门，投递公呈，请将事实具奏…出自逾格鸿慈，理合恭折具陈，伏乞皇太后，皇上圣鉴，训示。谨奏。光绪皇帝阅之，便准奏。

就这样吴公祠落城在运河之畔，这不仅记载了一个人物，一段故事和一段历史，更记载了漕运的文化。目前运河沿线城市尚存的漕运祠堂有吴公祠和陈潘公祠，其他城市至今未闻，淮安亦仅而已，故尤其珍贵。在吴公祠里，至今还留存了两块当年的石碑，竖立在大门两侧，上面镌刻的楷书，记下了当年的史实，这给后人留下了难得的文化遗产。

（3）吴公祠因时代的变迁而兴衰，由于文化大革命的一场浩劫，这段具有历史纪念意义的文化遗产被湮没了，尽管偶有人关注，但还因各种因素，未能再

现在我们眼前，很少有人知道吴棠其人其事其历史意义。改革开放以来，党和政府重视文化遗产，挖掘保护和合理利用，这才使吴公祠得以再现历史风貌。淮安市委、市政府把修建吴公祠作为迎接第四届大运河文化节重点工程,下达清浦区负责策划、建设、展陈等。因此，清浦区把它放在重要议事日程上来，为了完成这项任务，拟定吴公祠展陈修建方案，特成立了专案小组，不辞劳苦地调查、收集资料，并请了专家等。2007年9月20日，清浦区文化局邀请了荀德麟、章农、潘正凡、程杰、陈清、顾树青等地方文史专家进行专题座谈、评审修建方案。经几上几下，方形成初步的吴公祠展陈方案。

（4）重建后的吴公祠占地面积600平方米，主殿两座。祭堂和享堂，其祭堂展陈内容有：清河县城及吴棠为抵御捻军侵扰而于同治元年（1862年）所建。该城也是清淮历史第一城，对守土保民极为重要。另外，殿堂东墙面，书写着漕运总督文彬的《清淮、徐州奏建专祠疏》以及光绪皇帝准奏的上谕。前面墙壁上也用文字形式，介绍吴棠当年建造清河县城的情况，即贡发芹撰写的《吴棠拆堤建造清河城》一文和《清河县城碑记》。其次还有享堂，它的展陈内容有：在殿堂正中设立吴棠塑像，左右两边墙壁上用文字的形式详细介绍吴棠的生平和吴棠部分手迹，同时还展陈吴棠部分文稿和关于吴棠的野史传说等。当然吴公祠里还有关于当年漕运总督的下设机构、官员及督漕的程序内容等。通过这一展陈，让现代人能全部了解那段历史和文化，从而进一步对吴棠其人其事的了解。恢复了当年辉煌的历史。

（三）感悟

在中国古建筑中，硬山顶地位不高；吴公祠的前殿是硬山顶，建筑材质也很普通，然而，也许是为了充分表达对吴棠吴青天的尊崇吧，工匠们精耕细作，精益求精，终于打造出了一件不可多得的精致小品.三开间的房子，是很小的殿堂了，一般情况下不会再将有限有屋面做变化处理。但吴公祠前殿的屋面被处理了，在两坡的基础上，中间那个开间的屋面被平行抬高了二十公分左右，使简单的两坡屋面显示了丰富的层次。屋面的抬高处被做成了垂脊，它们与两山的垂脊、与屋顶的主脊一样高高耸立，且两端微微翘起。起伏的屋面，丰富的屋脊，多样性的线条（直线、折线和弧线），加上半圆的桶瓦、三角形的滴水、圆形的瓦当，所以这些元素组合在一起，使我感觉前殿的屋顶宫商纷飞，旋音袅绕，恰如凝固的民乐合奏，无声而优美.吴公祠前殿的屋面很特别，没有发现中国传统建筑中有同样的形式。但是有一种叫做“三川脊”的屋面形式有点类似。三川脊主要存在于台湾，大陆很少见。三川脊，其屋脊的中间隆起，但檐口总在一线，而吴公祠的檐口不在一线，吴公祠檐口的中间一段，随对应的屋面和屋脊被整体抬高了。目前，本市的文庙正在造仿古建筑群，许多排的平房，都是中部的几间比两边高，乍看起来很象吴公祠的前殿，但实际上不同。文庙的仿古建筑每排都十间二十间的长度，与其说是单体建筑，不如说是几组高度不一的建筑的拼接，而屋面的形制，是指纯单体建筑而言的。

吴公祠前殿的屋面，会不会是中国古典建筑小品的独特形式呢？如果是，我把它命名为硬山马鞍脊，以区别于硬山三川脊。如果是，那也算是百年清江浦的一个小小的意外骄傲了。

第二篇：长城建筑欣赏

长城建筑欣赏

长城是中华民族精神的象征，是古代中国劳动人民辛勤劳动和聪明才智的结晶。中国有句古话，叫“不到长城非好汉！”在长城中，保存最完好、最有观赏价值的莫过于八达岭长城了。

首先介绍的是烽燧。烽燧又称烽火台，是长城边用于报警的两种信号。在长城两侧，每隔10里或数十里易于相互瞭望的制高点上，建有烽火台。烽燧是圆形、方形、圆锥形等不同形式的台式建筑，由石砌、砖砌、砖石合砌或夯土等方式筑成。守台士卒夜间发现敌情，以火光为号叫“烽”，白天发现敌情，则烧冒烟的柴草或狼粪为号，叫“燧”。发现敌情时，“烽燧”台台相递，一直传到总烽燧台，再由总台飞马驰报军事指挥官。传说，用狼粪烧成的烟又旺又直，远处容易看到，所以“烽火台”又叫“狼烟台”。

在冷兵器时代，烽燧是长城军事通讯不可或缺的一部分，如今它的军事作用早已陨落，但它突兀于沙漠戈壁傲岸苍凉的身影，依然在想人们诠释着长城边的金戈铁马，大漠烽烟，让人们去捕捉当年猛士们“长城饮马寒宵月”，为“击狂胡”而赴死边疆的万丈豪情。

下面讲的是嘉峪关。关隘，也是长城建筑体系中的一部分。关，本义为门闩，如“拔关而出”、“斩关落锁”等。隘，指险要之地。关隘指关津要隘，一般选址在位置重要、地势险峻之地。

嘉峪关位于嘉峪关市西南隅，介于祁连山、马鬃山之间，地势险要，是明时长城西端终点，紧扼丝绸之路交通咽喉。建于明洪武五年（1372）。关内有内城、瓮城、罗城和城壕。关内有关，城外有城，重关重城，组成一个坚固严实的防御体系，为明长城最大的关隘。

瓮城是城门口外加筑的城。瓮城一般为圆形或长方形，四周有高墙围护，即便敌人攻入瓮城，也立即陷入包围之中，成为“瓮中之鳖”。瓮城也由此得名。

内城城墙高11.7米，西边长166米，东边长154米，南北各长160米，略为梯形，面积33500多平方米。

东西开两门，东曰光化，西曰柔远。均为三层三檐歇山式木结构建筑，周环门廊，高17米，飞阁凌空，气势雄伟。两门外建筑有瓮城均向南开门，东曰“朝宗”，西曰“会极”。西门瓮城之外有长方形重关，关门西开，门额上有“嘉峪关”三个雄劲大字。门前百步处有巨大石碑，上刻“天下雄关”四个大字。

内城四隅均有角楼，高两层形如碉堡，远望堡楼林立，壁垒森严。南北两面城墙上筑有敌楼，外有平行城墙，与西门瓮城外之罗城南北两端相接，并连接长城。

相传建长城时计算用料极为准确，竣工后仅剩一砖，现置于西瓮城门楼后檐台上。

嘉峪关依山傍水，扼守南北宽约15公里的峡谷地带，地势天成，攻守兼备。它与附近的长城、烽燧、城壕等设施构成了严密的军事防御体系，被誉为“天下第一雄关”。登上关楼，可远眺祁连雪峰，浩瀚戈壁，大漠落日和万里长城蜿蜒远去的宏阔壮丽景色。八达岭长城位于北京延庆县，因“路从此分，四通八达”故名八达岭。八达岭长城是明长城保存较为完好的一段。墙身高大坚固，城墙下部为条石台基，上部采用大型城砖砌筑，内填泥土和石块，顶部地面墁方砖，嵌缝密实。城墙顶筑有女墙，女墙外侧筑有垛口，下方有射洞。城墙依山修筑，山势陡峭处砌成梯道，山脊高地，城墙转角或险要处，则筑有堡垒式敌台，城墙高度为6—9米，底宽6.5—7.5米，顶宽4.5—5.8米，可容五马并驰或十人并行。

女墙是指城墙顶端两边砌筑的矮墙。女墙在靠里一面，高约1米，起着栏杆的作用。砌在靠外一侧的女墙，筑有垛口，高约两米，每个垛口上部有一个孔，叫“瞭望口”，用来窥望来犯之敌，有的垛口下部还有一个小孔，叫“射眼”，用来射击敌人，巧妙的是射眼稍向下倾，利于弓箭射出兼使敌箭受阻。敌台骑墙而筑，高出城墙之外，有的两层，有的三层，守城的士兵可居住在里面，并可储存武器弹药。

登上八达岭，极目望去，只见峰峦叠嶂，群山逶迤，长城像耸立在悬崖峭壁上的锁关铁链，将城墙、敌台、烽燧和关隘环环相扣连接起来。这一举世无双的伟大建筑，是世界建筑史上的奇迹。它以磅礴的气势，悠久的历史，成为中华民族和全人类的骄傲，成为人类伟大力量与文明的丰碑。

班级：11级旅游管理一班 姓名：闫辉 学号：1114011038

第三篇：中国古代建筑欣赏教案

中国古代建筑园林

教学目的：

通过教学，使学生对中国古代建筑艺术的重要成就及其特点，有所了解和认识，达到开阔眼界，增长知识，陶冶情操，提高学生的审美情趣，培养学生欣赏中国古代建筑艺术的能力。

教学重点：

一是通过对中国结构建筑体系的介绍以及对北京故宫总体布局、主要建筑的屋顶形式和色彩的运用等方法的分析，了解中国古代建筑的主要特色；二是通过教师提供的中国古代园林艺术的典型实例，了解中国古代园林艺术的主要特点。

教学难点：

本课的教学难点是对建筑艺术的欣赏，最好是实地参观，现在仅凭老师、教材提供的一些图片，难以真正理解课文的内容。教学时应想方设法克服这一困难。

教学过程

一、导入新课：（5分钟）

引入：展示图片（多国宫殿园林图片）（老师问）同学们知道这些都是什么地方吗？（同学回答）

（老师问）有哪些同学们都去过刚才展示图片中的哪些地方呢，请给其他同学们讲一讲你们的感受？（同学回答，讲述。）

（教师归纳）引入：刚才几位同学描述了他们所看到的图片事物的形象，描述的很具体，证明他很注意观察生活。这是学习欣赏艺术的重要途径手段，同学们掌握的很不错。

在刚才展示的图片中，有我们国家的著名的宫殿——故宫，但故宫作为中国古代建筑的代表作品，还有很大内容同学们没有接触到，这节课我们就通过故宫来了解中国古代建筑的特点。

二、讲授新课：

1.世界上曾经存在过多种建筑体系，但其中有的或早已中断，或流传不广，如古埃及、古代西亚、古代印度的建筑。只有中国建筑、欧洲建筑和伊斯兰建筑一直延续至今，被称为世界三大建筑体系。其中尤以中国建筑和欧洲建筑延续时间最长，流传最广，成就更为辉煌。

故宫是中国建筑的代表作品，它又称紫禁城，是明、清两代的皇宫。位于北京旧城的中心位置，是我国现存最大最完整的古建筑群。占地七十二万余平方米，南北长961米，东西宽753米。四周有高达 10多米的城墙和宽52米的护城河相围绕，城墙的四角还分别建有角楼，组成一座森严的城堡。它是最能体现中国古代建筑风格的作品。2.（板书）中国建筑的特色特点是什么呢？ 中国古代建筑的特点：

（1）木结构体系，承重与围护结构分工明确。

这种木结构体系的基本原则有许多是同现代钢筋混凝土的框架结构的基本原则相一致的。（图片展示）

（2）庭院式的组群布局，即重要建筑都是以“群”的形式组成一个院落。一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵横两条轴线进行布局，比较重要的建筑都安置在纵轴线上。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。（图片展示）

（3）色彩是中国古代建筑的主要装饰手段。这是由木结构体系的特点所决定的。从木材表面施加油漆作为防腐措施，发展到建筑彩画，形成俗话所说的“雕梁画栋”。（图片展示）3.中国古代建筑的类型有哪些？

中国古代建筑的类型很多，主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿建筑与园林建筑的成就最为突出。（图片展示）走进故宫

中国古代建筑艺术的精华是宫殿，因为，几千年来，历代帝王们都不惜以大量人力、物力，在都城建造规模宏大、巍峨壮丽、金碧辉煌的宫殿，以满足自己穷奢极欲的享受，并在精神上给人们造成一种无比威严的感觉，以巩固他们的政权。

中国最早的宫殿之一建于3700年前的商朝，以后，历史上出现过许多著名的宫殿建筑，例如汉朝在长安的三大宫殿——长乐宫、未央宫和建章宫（图片展示）。唐代建都长安后，兴建了大明宫、太极宫和兴庆宫。可惜这些宫殿皆已不存在了。留存到现在的只有明清两代的宫殿了，其中保存得最完好，而且规模最宏伟、最有代表性的宫殿是北京故宫，俗称“紫禁城”。宏伟壮丽的紫禁城是明、清两代的皇宫，东西长760米，南北长960米，占地72万平方米，房屋9999间半，建筑面积15万平方米。整个建筑群按南北中轴线对称布局，层次分明。周围有十多米高的宫墙和五十多米宽的护城河环绕。宫墙的四角矗立着造型精巧、风格绮丽的角楼。所谓“九梁十八柱”，外貌层层叠叠，异常美观。南面正门是中轴线的起点——午门。（图片展示）外朝以三大殿——太和殿、中和殿、保和殿为主。（图片展示）

进午门，过金水桥，两侧是一间间重复出现的朝房。穿太和门走过东西宽200米，南北深190米的庭园，便是紫禁城中的主体建筑——太和殿，即民间所说的“金銮殿。这是举行最隆重的朝会大典的地方。该殿建于八米高三层重叠汉白玉石殿基之上，每层殿基都有汉白玉雕刻的栏杆围绕并有三层石雕“御路”。御路和栏杆上的雕刻、檐下彩画与图案使用龙凤题材。色彩中用了大量的金色。太和殿高居众宫殿之上，仰望宏伟的殿宇，背后是广阔无垠的蓝天，更加威严无 比，造成一种威慑天下、惟我独尊的气势，使递次增强的空间序列达到了最高潮。中国古代的屋顶样式繁多，而且有严格的等级区别，根据房屋的重要性来灵活运用。其中中国古代五大屋顶等级的排列如下：庑殿顶、歇山顶、悬山顶、攒尖顶、硬山顶（板书）

太和殿：皇帝进行朝会和举行重要典仪的地方，是故宫前朝三大殿中最重要的大殿，其屋顶样式采用重檐庑殿顶。（幻灯片）

中和殿：皇帝到太和殿举行重要典仪前作准备的地方，在前朝三大殿中地位最低，其屋顶样式采用重檐攒尖顶。（幻灯片）

保和殿：清代皇帝举行宴会和进行科举制度中最高一级考试“殿试”的地方，其屋顶样式采用重檐歇山顶。（幻灯片）午门：紫禁城的大门，它是当年封建皇帝颁布诏书和战争后举行“献俘”的地方。所以在整个紫禁城建筑群中居于重要的地位。其屋顶样式采用重檐庑殿顶。（幻灯片）

太和门：是紫禁城外朝三大殿中太和殿的大门，其屋顶样式采用重檐歇山顶。（幻片）

（教师讲解）：同学们可以看到，随着建筑物地位的变化，建筑的屋顶样式也随之变化，这是中国古代建筑等级性的鲜明体现。此外，建筑的彩画也是同样的制作方式。

“后三宫”——乾清宫、交泰宫、坤宁宫，比三大殿略小，整体布局很相似，又依次列于中轴线上。东西两侧是供嫔妃们居住的东六宫西六宫，即民间所说的“三宫六院”。坤宁宫后是御花园。御花园中“弯曲的甬道，玲珑的叠石和秀丽的亭台，加上栏中花木”，所“造成舒缓、和谐，富有生活情趣的空间氛围”，突出了皇帝穷奢极欲的享乐生活。

出紫禁城北门——神武门，不远处矗立着50米高的景山，形成山环水抱之势，为这宏伟壮丽的紫禁城画上了重重的句号。（图片展示）接着前面提到的故宫中建筑彩画的等级体现（板书）

（教师讲解）：中国古代建筑外观上的另一显著特征是色彩的运用。色彩是中国古代建筑的主要装饰手段。这是由木结构体系的特点所决定的。从木材表面施加油漆作为防腐措施，发展到建筑彩画，形成俗话所说的“雕梁画栋”，北京故宫主要建筑的黄色琉璃瓦顶、朱红色的柱子、门窗，檐下处于阴影部位的建筑彩画用青绿色略加点金，在白色石台基的衬托下，各部分轮廓鲜明，使建筑物显得更加富丽堂皇。在建筑上使用这样强烈的色彩而又能得到如此完美的艺术效果，这在世界建筑史上也不多见。当然，在封建社会中，色彩的使用也受到等级制度的限制。黄色是最尊贵的颜色，绿色次之。所以，主要宫廷建筑的用色十分严格。这在建筑彩画中表现得尤其明显。建筑彩画的分类：（板书）A、和玺彩画：用在主要宫殿，以龙为主要题材，其中又分为金龙和玺、龙风和玺、龙草和玺等。其中金龙和玺使用大量沥粉（用胶、油、粉调成膏，在彩画上画凸起线，上覆明亮的颜色，以加强彩画立体感、层次感的手法）贴金，最为富丽。（图片展示）

B、旋子彩画：以旋子花为题材，按照叠晕（用同一颜色调出二至四种色阶，依次排列绘制装饰色带的手法）和贴金的多少，分为六个等级，用在不同等级的建筑上。（图片展示）

C、苏式彩画：以人物、山水、花卉、翎毛、福寿字等为题材，比较灵活，多用在园林建筑中。（图片展示）

欣赏：北京天安门和玺彩画（图片展示）故宫宁寿宫西庑的旋子彩画（图片展示）故宫遂初堂厢房的苏式彩画（图片展示）

总结：故宫的总体布局，其指导思想，就是要突出帝王至高无上的绝对权威，达到巩固其政权的目的。主要建筑物置于中轴线上，并注意左右对称的建筑布局。这种严谨对称、有主有从的布局，表现出一种庄严肃穆、唯帝王独尊的威严气魄。由此可见，建筑不仅是满足人们的物质需要，而且还要满足人们的精神需要，建筑具有物质和精神的两重性。感受林园

俗话说：“上有天堂，下有苏杭”。与中国古代建筑同样显示出鲜明的民族特色和高度的艺术成就，是中国古代园林艺术。中国古代园林他不仅具悠久的历史和高度的成就，而且独树一帜，自成体系，与欧洲，阿拉伯园林并称世界三大园林体系。（图片展示三大园林体系）

中国园林最早见于史籍记载的是公元前十一世纪西周的灵囿（“囿”是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林形式。）至今已有三千年的历史。随着社会的进步，中国园林逐渐形成独特的民族形式，自成体系。它的主要特点是崇尚自然而又妙造自然，把人工美与自然美巧妙地结合起来，创造了独树一帜的自然山水式园林。中国古代园林是把自然和人造的山水、花木以及建筑等融为一体的游赏环境。他主要有三种类型：一种是面积较大，气派宏伟的皇家园林（圆明园、颐和园）；一种是规模较小的私家园林（苏州的拙政园、网师园）；还有一种是城郊风景区和山林名胜（西湖、北雁的观音洞）。（出示园林名，学生指出类型，并说出哪两种艺术成就最高）其中是前两种艺术成就最高，集中体现了中国古代园林艺术的特点和精华。

欣赏图片并分析特点（由教师简介图片，引导学生在图片中找出特点）：（1）（图：拙政园）是苏州古典园林建筑中最大的一个园林。主要以水景为主，富于自然情趣。在布局上显得非常活泼，模仿自然的“自然式”的布局。紧贴在水面的浮廊倚墙起伏而行，犹如游龙戏水，浮在水面。园景摹仿自然，以人工的力量创造自然的景色，达到“虽由人作，宛自天开”，体现了中国古人尊重自然并与自然相亲近的观念。所以，在园林的布局上强调自由曲折。这在面积较小的江南私家园林中表现得尤其突出。-----虽由人作，宛自天开（2）（图：颐和园）颐和园同学们比较熟悉，原名“清漪圆”。建造于乾隆十年，英法联军侵略北京是，该园几乎被付之一炬。1888年修复后改名为颐和园。1900年又遭八国联军毁坏。现存的虽不是原来的全貌，但仍然是中国古代保存下来的最完整的大规模皇家园林。图中的万寿山和耸立在万寿山前山的佛香阁，以及山前的昆明湖是颐和园的主要景区。该园巧妙地运用了“借景”，所谓“借景” 则更是中国古代园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。（见图），他借用了万寿山右面的玉泉山，和后面远处层层叠叠的西山，似乎他们都是颐和园的一部分。与圆内的景物结合的浑然一体，使游人的观赏范围大大扩大，颐和园的规模和气魄显得更加宏大壮丽。（见图）例如江苏无锡寄畅园“借”附近锡山的景。其实我们拍照也是借景。该园的另一特点是巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，将全园划分成若干各具特色的景区。如宫殿区、前山前湖区、后山后湖区和西湖区四大景区。这四个景区性格各异，组成相得益彰的整体。其中前山前湖区是它的重点景区和精华所在。正是这种重点景区构成了每个园林的主要特色。-----合理划分，善于借景

（3）（图：网师园）是苏州的一个有名的园林。因为当时园林所在底巷名为“王思巷” 取名“网师园”是其谐音，并托渔隐之意。其中，亭中横匾“月到风来”，取自唐代韩愈的诗句“晚年秋将至，长月送风来”；游人在这里秋夜赏月，对景品味横匾题词，便可以引发出一种诗情画意的感受。正是由于文人参予园林的建设，中国古代的园林充满了文人气息和诗情画意。“诗情画意”是中国园林的精髓，也是造园艺术所追求的最高境界。为达到这一目的。造园艺术家常利用古人诗文与造景的结合。苏州拙政园“与谁同座轩”：取苏轼词“ 与谁同座，明月清风我”之句为名。苏轼词的原意是标榜清高不群，这里只借以写景，使意境更为丰富。苏州网师园殿春：其得名是由这一景区庭院内种植芍药花而来，因为芍药花开在春末，宋代诗人苏东坡有诗云：“多谢花工怜寂寞，尚留芍药殿春风”。“殿春”即春末，“"是与阁相连的小屋。所以，将庭院内留住春天的一角天地，美其名曰”殿春"，是很富于诗情画意的。-----寓情于景，触景生情

小结：所以中国园林艺术是由建筑、山水、花木、文学等组合而成的一种综合艺术。

三、课堂总结：今天，我们了解了中国古代建筑，这些建筑不管在中国，还是在全世界范围，都是最伟大，最优秀的建筑，都永远令我们骄傲，可以看得出，我们中国几千年的辉煌。

四、课后作业：请每位同学以文字书面形式写一篇关于欣赏中国古代建筑心得的小论文。题目自拟，字数800字左右。以视频《故宫》结束本课

第四篇：美术欣赏 中外建筑

美术欣赏

中外建筑

（一）活动目标

1、对各种经典的建筑物感兴趣，激发热爱祖国的情感。

2、欣赏、比较中国和外国的建筑，初步了解中外建筑的风格与特点。

3、大胆地表达自己的感受和体验，耐心地倾听同伴的意见。

（二）活动准备

1、中外经典建筑物的图片（如长城、天安门、天坛、白宫、克里姆林宫、卢浮宫等）。

2、VCD机；教学挂图《中国建筑》；幼儿用书《中国建筑》《外国建筑》

（三）活动过程

1、教师出示教学挂图和各种中国建筑物的图片。

教师：图片上是什么？你们去过北京天安门吗？

教师：看到了这些建筑，你有什么感觉？你知道它们是哪个国家的建筑吗？

2、具体欣赏中国建筑物的外形和建筑风格。

幼儿和同伴相互交流。

教师：图片上的建筑物是什么样子的？上面有什么样的图案？

使用VCD播放我国的建筑物，集体欣赏并交流。

教师：你最喜欢那座建筑物？你喜欢它的什么地方？

教师为幼儿简单介绍中国建筑的背景。

教师小结：图上的建筑物气势雄伟，象征着我们伟大的祖国。

3、出示外国建筑物的图片。

比较欣赏中国的古典建筑和国外的经典建筑。

教师：猜猜看，图片上的这一建筑是中国的建筑还是外国的建筑。（请幼儿说说自己猜测的理由。）

教师和幼儿共同讨论。

教师：中国的建筑和外国的建筑有什么不同？

教师小结：这些漂亮的建筑有的是中国的，有的是外国的，但都有不同的特色。

（四）活动提示

1、在活动区投放一些有建筑图案的拼图，帮助幼儿进一步了解各国的建筑特色。

2、在活动室的墙面布置一块“中外建筑”的主题墙。

大班绘画教案：《狮子》

活动目标：

1、尝试用边念“顺口溜”边画画的方式学画狮子。

2、能创造性地画出狮子的不同动态并添画情节背景。

3、对绘画活动感兴趣，能独立完成画作。

活动准备：

1、剪好的狮子头、身体（椭圆形）、狮子脚、尾巴。

2、狮子PPT

3、幼儿用纸、记号笔、油画棒。

活动过程：

一、引题

1、小朋友，今天老师给大家带来了一首“顺口溜”，请你们仔细听：

妈妈有个买菜的篮，两个手把在上面，买个萝卜放中间，两个鸡蛋搁两边，两个大饼放下面，点点芝麻香又甜，三根葱，三根蒜，“啊呜”一口味道鲜。

２、这么好听的顺口溜我还可以把它变成一个动物呢，你们猜猜看，会是什么动物呢？（幼儿猜谜：大狮子、大老虎、大熊猫）

二、讲解示范

１、到底是谁猜对了呢？我们一起来看（教师边念顺口溜，边画）

妈妈有个买菜的篮，两个手把在上面。

买个萝卜放中间，两个鸡蛋搁两边。

两个大饼放下面，点点芝麻香又甜。

三根葱，三根蒜，“啊呜”一口味道鲜。

篮子四周加花边，一只狮子就出现。

２、“你们看是什么呀?”(狮子)

３、“哦,这顺口溜真有趣,能变出一个大狮子,小朋友你们想不想和老师一起来变一变?”

４、幼儿和老师一起来念顺口溜，教师再示范一遍，变换花边。

５、有了狮子头，还缺少什么呢？（身体、脚、尾巴）

狮子的身体像什么？（椭圆形）

三、看狮子的PPT

老师这里也有狮子，我们一起来看看它们是怎样的？它们在什么地方？在干什么呢？

四、摆放狮子不同的姿势

（老师在你们的桌子上准备了狮子的头、身子、脚和尾巴，请小朋友四个人合作去放一放、摆一摆狮子会有哪些姿势？）

1、幼儿摆放，教师巡回观察。

2、请小朋友来说说刚才你们摆的狮子是怎样的姿势呢？

狮子有站着的、蹲着的、趴着的、还有走路的，原来狮子有各种各样的姿势。

五、幼儿作画

1、今天我们就来画画大狮子。请你来告诉大家：你的狮子会在什么地方，会发生什么事呢？

２、教师提要求：

画之前我们的大狮子还有几句话想对小朋友说：

我可是森林里的百兽之王，你们可别把我画成了小病猫。我的本领可大了，小朋友们要画出我不同的本领哦。画好以后别忘了给我涂上美丽的背景颜色。

３、幼儿作画，教师指导。

六、展示幼儿的画

让幼儿选自己喜欢的画，说说为什么？

第五篇：2010年上海世博会建筑欣赏

上海世博会各国展馆揭开神秘面纱

上海世博会中国馆效果图在世博会规划图中，最瞩目的还是中国馆，它享有东道国的先天优势紧临黄浦江，处于南北、东西轴线交汇的视觉中心。它的建筑体量也雄踞其他场馆之上。于2007年12月18日开工的中国馆，总建筑面积16.01万平方米，高62米，相当于20层楼高

上海世博会中国馆效果图

在世博会规划图中，最瞩目的还是中国馆，它享有东道国的先天优势——紧临黄浦江，处于南北、东西轴线交汇的视觉中心。它的建筑体量也雄踞其他场馆之上。于2007年12月18日开工的中国馆，总建筑面积16.01万平方米，高62米，相当于20层楼高，顶部最大平台有两个足球场大。全馆将由中国国家馆、中国地区馆和港澳台馆3部分组成。在世博会举办期间，中国馆是上海世博会主题演绎的主要展示区。

中国馆充分体现了中国文化的精神与气质。它的外观以“东方之冠”为构思主题，将高耸的国家馆比喻成华冠和天，把汇聚人流的地区馆比喻为四方和地，寓意就是“天下粮仓、富庶四方”。国家馆居中升起，层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。

上海世博会英国馆效果图

2010年上海世博会英国馆最终设计方案在主体建筑下还有一张“礼品包装纸”，整个建筑就宛如一个展开的礼品盒，这充分反映了英国对于中国人民和上海世博会的善意。

上海世博会法国馆效果图

提到法国，人们的第一感觉是“浪漫”。漂浮于水面的法国馆将浪漫演绎得诗情画意——溪流沿着法式庭院流淌，小型喷泉和水上花园点缀其间。感性的设计外观构成了一个清新凉爽的水世界。从排队等候区开始，参观者就身处纯正的法式庭院中。自动扶梯缓缓将游客带到展馆的顶层，展览区域在斜坡道上铺开，沿着下坡路回到起点。参观路线的一侧是视觉效果突出的影像墙，法国老电影的片断和现代法国的图像，都在阐述关于法国的城市印象。

上海世博会尼泊尔馆效果图

很多国家的展馆体现着浓浓的异域色彩，透着古老神秘的氛围，比如尼泊尔馆，在众多现代前卫的场馆中显得十分醒目。尼泊尔馆的主题为“加德满都城的故事——寻找城市的灵魂；探索与思考”，它的外形就像一座历史悠久的高大寺庙，带有浓重的尼泊尔文化和宗教色彩。在尼泊尔几乎人人信教，首都加德满都更是一座“寺庙之城”。

上海世博会日本馆效果图

从日本馆那宛如“太空堡垒”的前卫外形上，人们便能强烈地感受到这个国家的科技魅力。日本馆绝非徒有其表，它的很多设计和建筑细节都采用了先进的环境控制技术，光、水、空气等自然资源能被最大限度地利用。

上海世博会意大利馆效果图

。“意大利馆”暂名为“人之城”，位于上海黄浦江畔的世博园核心区，占地面积六千平方米。这一方案是从欧盟区域内竞标的六十五个方案中脱颖而出的，不仅吸取了意大利自文艺复兴以来的建筑精髓，也蕴涵了上海老城“里弄”的建设格局，整个建筑还将采用“透明水泥”等全球顶尖的高科技环保材料。

“人之城”表达了意大利希望能够重新回归传统的居住环境，并通过人性化的新空间设计和创新材料的使用，将“人”放在建筑的中心。

上海世博会新加坡馆效果图

据悉，上海世博会新加坡馆将以“城市交响曲”为主题，充分展示新加坡在城市规划、水处理和环境服务等方面的突出成就，全面体现了新加坡优越的生活、工作和娱乐环境。展馆馆占地3000平方米，外形酷似一个音乐盒。展馆整体结构由四大支柱撑起，象征着在新加坡共同生活、工作和玩乐的多元种族。展馆内部采用悬挂式的缓坡和楼梯连接各层展厅。

上海世博会比利时馆效果图

比利时馆的主题为“运动和互动”，展馆的一面外墙将采用透明的玻璃材料，另三面将采用延展的金属板形成封闭幕墙，展馆不仅是欧洲厅、比利时厅及其各共同体和地区展厅的所在地，更提供各类社交和会晤场所，包括餐厅、酒吧和贵宾中心，展板将悬在滑轨上，在展厅内移动，表现馆中所展示的不同地区，塑造比利时对外开放的形象和态度和多文化的和谐共存，展馆内部呈现一种广场氛围，没有内外界线，表现比利时人“懂得享受生活”的理念。

上海世博会巴基斯坦国家馆

巴基斯坦国家馆坐落于中国馆的西面，两国展馆仅一步之遥，设计源自于巴基斯坦著名的拉合尔古堡，这座古堡始建于1025年，又在1566年经历改造后呈现出现在的面貌。拉合尔是巴基斯坦的文化中心，拉合尔古堡从其建立之初就见证了历史的变迁，也成为了这个城市极具象征力的地标，这座美丽而著名的古堡已被列入联合国教科文组织的世界遗产名录。

上海世博会西班牙馆效果图

建设中的西班牙馆将是一座复古而创新的“藤条篮子”建筑，参观者宛若置身西班牙城市的街道，品味众多知名的城市规划家、社会学家、电影工作者和艺术家共同打造的饕餮盛宴。

上海世博会阿联酋国家馆

阿联酋国家馆的面积为6千平方米，是上海世博会面积最大的一个外国自建馆，主题为变化的动力，将以独特的方式讲述能源利用的故事。

上海世博会德国国家展馆

德国馆最大的亮点是一个名为“动力之源”的展厅。在那里，参观者们可以与展厅内的巨大金属球进行互动，金属球会随着人群的动作及呼声做出各种回应。参观者们越踊跃、越齐心，金属球所产生的能量就越大。这个巨大的金属球就是一个城市，而让城市充满活力则需要每一个人的努力和团结。