园林绿地微地形植物景观设计研究论文[精选五篇]

第一篇：园林绿地微地形植物景观设计研究论文

1微地形的概述

（1）因地制宜的应用原有的土地地形，尊重原来的地形地貌，尽量少挖土方，保证安全。合理安排地形再塑造，既避免了资源的浪费,又可以和周围的环境融为一体。

（2）必须要注意施工过程中和完工后微地形的安全稳固，在土壤堆积和挖方过程中，待自然沉降稳定后的坡面与地平面之间的夹角必须小于土壤的自然安息角。后期尽快栽植植物，覆盖斜坡；否则很容易出现滑坡或坍塌的现象。

（3）要注重微地形的美观，结合植物配置，营造流畅、自然、充满野趣的景观，充分体现自然的风貌。

2微地形的植物景观设计要求

在进行微地形植物景观设计时，首先一定要满足植物的生态要求，其次和周围环境相适宜，还要注意植株的色彩与高度、花色与花期变化等，使微地形上的植物有丰富的季相变化。

2.1科学性，生态要求

植物的种植首先必须遵循科学性，满足植物生存的生态要求。在设计前要综合考虑各种环境因素，包括覆土的厚度、当地大致的风向、向阳面和背光面等，才能正确的选择植物种类。如微地形在不同的朝向其环境差异很大，向阳面日照强而干燥，背光面则日照弱而较湿润，因而在植物景观设计时要注意不同植物喜光耐阴的习性。只有植物生长良好，所要营造的微地形植物景观才能达到理想的效果。2.2与周围环境相适宜不同的绿地形态对微地形的植物景观要求也不一样，要与周围的环境相适宜，相互之间不能造成视觉和视角上的抵触。如道路两旁的微地形植物景观，是为了通过微地形的起伏变化打破道路景观整齐划一的感觉，去创造更丰富的景观，美化道路，缓解司机驾驶的疲劳感。这时植物颜色的选择就不宜太复杂，群落以3～4层为宜，以免过于吸引司机的注意力，造成交通事故。

2.3艺术性，丰富的季相变化

微地形景观的形成，很大程度上取决于植物景观的营造，包括植物的选择和配置。如果不重视叶色、花期、质感、树形的选择和搭配，随心所欲地栽植，就会显得杂乱无章，没有系统性。微地形的植物景观应是春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季叶色多变，冬季银装素裹，景观各异，使游人感到自然的四季变化，有一种置身大自然的快感。因此，应从不同植物特有的观赏性考虑景观植物设计，以便创造优美、长效的微地形景观。

3微地形植物选择的原则

可用于微地形植物景观设计的植物材料很多，无论是草本、乔木、花灌木，还是藤蔓植物，均可作为造景材料，但是必须满足经济、美观、适用的原则。但由于其特殊立地条件的限制，在选择植物景观设计材料时，最好从以下几个方面考虑。

3.1以乡土树种为主，选择抗性强的植物

选择植物时尽量选择乡土树种，适应性强，容易成活。慢生树和速生树合理搭配，前者可以很快成景，后者可以弥补前期不足，保证后期成景效果。也可选择耐瘠薄土壤、病虫害少的植物，这样可以节约管理费用，满足经济适用的原则。

3.2须注重植物的个体美和整体美

这种美既有植物个体的美，也有与环境搭配后展现出来的整体美。所以在微地形植物景观营造时不仅应选择造型优美、枝叶柔软且修长、花芳香、有一定观赏价值的植物，还要注重和周围环境的和谐统一。个体美和整体美两方面都要兼顾。在实际应用时，要具体情况具体分析，选择最适合当地条件的植物，以使植物能够健壮成长，达到令人满意的绿化和景观效果。

第二篇：浅析园林绿地地形处理 西蒙兹景观设计

浅析园林绿地地形处理 西蒙兹景观设计

作者：刘波

一、园林绿地地形处理原则

1．结合地形，充分体现自然风貌。大自然是最美的景观，结合景点的自然地貌进行地形处理，使人备感亲切。

2．以小见大，适当造景。地形在高度、大小、比例、尺度、外观、形态等方面的变化可形成丰富的地表特征，在较大的场景中需要宽阔的绿地、大型草坪或疏林草地来展现宏伟壮观的场景；在较小的区域内，可以从水平和垂直两位空间打破整齐划一的感觉，通过适当的地形处理，创造更多的层次。

3．地形与建筑和谐统一。地形处理必须与景园建筑景观相协调，以淡化人工建筑与环境的界限，使建筑、地形与绿化景观融为一体。

二、不同绿地地形处理技巧

1．广场 广场是城市空间环境中最具公共性、最能反映城市文化特征的开放空间，故有“城市客厅”的美誉。在广场的设计中，往往对地形进行抬升和下降处理。对纪念性园林如纪念碑、塔、雕塑或主题标志性建筑的地形常作抬升处理，以体现崇高、雄伟的意境，使观者油然而生肃穆感。水景能增强景观的动感（如上图），喷泉地宜高或平，其位置可高可低，以仰视体现高大而壮观，以平视体现平和而亲切。旱地喷泉则宜下沉，以俯视体现生动而活泼。对无主景的公共休闲广场常做下降地形处理，如建造下沉式广场以交汇视线景观来营造群众性文化表演和娱乐休闲的场地。

2．街道绿地 街道绿地是街道景观的要素，为了创造良好的视觉效果，除了合理搭配各种植物以外，适当的地形处理也非常重要。整地时把地形做成“龟背”状或楔形，不仅能增强道路的连续性，方向感，丰富地面的景观层次，还有利于阻止尾气、粉尘、噪音的扩散，产生良好的生态效益。

3．园路绿地 在居住区、公园、风景区的道路设计中，对园路进行地形处理以形成适当的起伏，或用步道台阶缓冲平坦的路面，可达到调节游人步伐，缓解疲劳的作用。园路两边的地势呈起伏状，既满足了排水，又使道路具有流动性和方向性。采用不同材料点缀路面，如用鹅卵石或碎石拼成图案，可以从色彩、造型上丰富园林景观，且有助于健身。

4．滨水绿地 路堤是联系水与绿地的媒介，是现代城市中滨水绿地景观常见的园林要素。把路堤处理成微倾斜状，采用沙滩或草地模式使路堤缓缓延伸到水面，可打破绿地与水的界面。把路堤做成台阶，并将其延伸到水中以提供人们戏水的可能。自然式水体则讲究“ 疏源之去由，察水之来历”，需要设计者多观察自然水体并加以提炼，求得神似而非形似，将人工水面创造出近似自然水系的效果。为了避免水出无源，通常将水面轮廓处理成自然曲折、时隐时现，水岸为自然曲折的倾斜坡地。如果是宽阔的水体，还可创造岛、洲、滩等景观。深圳西蒙兹景观设计工作室

第三篇：居住小区宅旁绿地植物景观设计研究

居住小区宅旁绿地植物景观设计研究

居住小区宅旁绿地是居民日常休闲和交往的重要场所是小区绿化的基础。同时，宅旁绿地对整个居住小区住宅建筑起到了美化、装饰、标示的效果，合理地设计宅旁绿地，能使植物与建筑景观相得益彰。随着经济的发展，人民物质、文化生活水平的不断提高，人们对居住环境的要求也越来越高。宅旁绿地作为小区点、线、面绿地系统中面的绿化形式它不但影响小区居民的生活，同时也关系到小区绿地系统整体效益的发挥。

1、居住小区宅旁绿地的特点与设计原则

1.1 居住小区宅旁绿地的特点

1.1.1 贴近居民，领有性强。宅旁绿地是送到家门口的绿地，其与居民各种生活息息相关，具有通达性和实用观赏性。宅旁绿地属于“半私有”性质，常为相邻的住宅居民所享用。因此，居住小区公共绿地要求统一规划、统一管理，而宅旁绿地则可以由住户自己管理实行自由的绿化模式，而不必推行同一种模式。

1.1.2 绿化为主，形式多样。宅旁绿地通常面积较小，多以绿化为主。宅旁绿地较之小区公共集中绿地相对面积较小但分布广泛，且由于住宅建筑的高度和排列的不同，形成了宅间空间的多变性，绿地因地制宜也就形成了丰富多样的宅旁绿化形式。

1.1.3 以老人、儿童为主要服务对象。宅旁绿地的最主要使用对象是学龄前儿童和老年人，老人、儿童是宅旁绿地中游憩活动时间最长的人群，满足这些特殊人群的游憩要求是宅旁绿地绿化景观设计首要解决的问题，绿化应结合老人和儿童的心理和生理特点来配置植物，合理组织各种活动空间、季相构图景观及保证良好的光照和空气流通。

1.2 宅旁绿化景观设计原则

1.2.1 以人为本，设计规范。满足居民全方位的身心活动的需要，追求实用效果，营造人文关怀的景观内容，住宅小区宅旁绿地的设计要符合有关规范要求，做到有章可循。

1.2.2 景观、生态、社会效益并重。宅旁绿地关系到一个小区居民的生活质量，同时也影响着小区绿地系统整体效益的发挥。因此，宅旁绿化应根据不同的环境选择适宜的植物种类创造景观，营建良好的社区环境。

1.2.3 因地择树，充分符合场所特点。宅旁绿化应配合住宅的类型，居住建筑的平面关系，层数和楼的高低，间距大小，向阳或背阴等不同环境进行设计。居室南面应考虑通风采光的要求，高层建筑的宅旁绿化则要考虑背阴面的特殊要求。

1.2.4 装点建筑，绿地内外互相渗透。绿化景观与住宅建筑形式协调，使树种的形态、大小、高度、色彩、季相变化与庭院的大小、建筑的层次相协调。注意内外绿化景观的结合过渡，使宅旁绿地与相邻道路绿化，公共绿地的组团绿地、中心游园等小区绿地景观相互渗透，形成良好整体效果。

2、宅旁绿化景观设计存在的问题

2.1 绿化景观单调，植物配置过密 许多小区绿化仅以常绿树种、观形灌木、绿篱、草坪相配置，只有绿叶而没有鲜花与芳香，缺少季相、色彩及层次的变化。同时，为了追求即时的效果，常采用密植手法，一段时间过后，植物就变得很密集，影响了通风和采光，同时空间变小也让人产生压抑感。

2.2 植物配置主次不分，实用性不强 植物配置过于追求种类，过于杂乱，致使景观特点不突出，从而忽略了主调树种。同时，注重了植物的复层搭配的景观艺术效果，却忽视了为游人，特别是老人、儿童创造游憩活动空间的实用功能。

2.3 树种选择不当，后期养护不到位 对植物的生态习性及生物学特性研究不够，使种植地配置的植物生长和景观表现效果不理想。绿地内草坪和绿篱疏于修剪，难以形成良好的景色。病虫害防治滞后，导致植物生长不良或死亡。

3、居住小区宅旁绿地景观设计注意事项

3.1 绿化树种的选择 植物选材是宅旁绿化景观设计成败的重要一环。植物的选择、搭配特别要注意完善宅旁绿地的功能要求和与小区的建筑风格、色彩协调。

3.1.1 丰富绿化内容，避免景色单调。整个居住小区宅旁绿地树木应该丰富多样，但具体到各个宅旁绿地应具特色。要考虑四季景观及早日普遍绿化的景观效果，合理采用常绿树和落叶树，乔木和灌木，速生树和慢长树，乔、灌、花、草与蔓生植物，观形、赏花、闻香与取色结合的植物配置。

3.1.2 符合生态要求，满足生活需求。住宅周围因建筑物的遮挡而造成的阴影区，树种选择要注意耐荫性，保证阴影区域的绿化效果。结合宅旁绿地空间狭小的特点，合理应用攀援植物，进行垂直绿化。住宅建筑南向窗前，以低矮灌木和枝叶疏朗的落叶中小乔木为宜，满足低层住宅对通风采光的要求。

3.1.3 养护管理方便，生长抗逆性强。宅旁绿地分布着高密度管网，同时游人活动频繁，通常养护管理水平比中心游园等小区公共集中绿地要低。因此，植物应选择当地生长健壮、抗性较强适宜粗放管理的优良树种，以减少后期养护管理成本。

3.2 绿化设计与空间组织 宅旁绿地绿化空间的设计好坏与游憩赏景条件关系密切。因次，宅旁绿地设计要注意通过绿化创造各种空间环境。绿化空间的组织要满足居民在绿地中活动时的感受和需求。植物造景可利用乔、灌木、地被等植物的高低、大小、疏密等的不同，形成开敞、封闭、半开敞等不同的视景空间，为居民的公共及私密活动创造宜人的环境氛围。如密植的树丛，树带、篱垣形成封闭及半封闭空间能给人以隐蔽、宁静、安全的感受，便于休憩；绿荫当庭的孤植乔木形成封顶开平的空间形式及明快的缀花草坪形成的开敞空间为居民的沟通交流、户外活动提供了方便的交往场所。并可根据实地环境，组织空间多样的变化，满足不同年龄、不同喜好居民活动的要求，丰富邻里沟通的生活内容改善住宅楼封闭疏远的人际环境。植物的高度低于人的视线时，空间有一定的范围感，但观景不受影响。植物高于人的视线时，空间界定明显而有领域特征，便于组织不同的景色环境，安排静态观赏内容。

3.3 绿化设计与住宅建筑 植物景观影响着建筑环境的方方面面。建筑环境与绿化景观存在着互为衬托、互为融合的关系。住宅建筑在形体、风格、色彩等方面是固定不变的，没有生命力，多是几何硬线条。因此，需用软质的绿化植物的质地、肌理及色彩来衬托、弱化建筑形体生硬的线条和丰富外墙立面景观。同时建筑也因植物的季相变化和植物不同的配置形式，使其构图变得灵动而富有生气。如通过花台、花境、花坛、花带、绿篱、对植、列植、墙附等多种植物景观形式，进行建筑的墙角及基础绿化，墙面的垂直绿化，建筑入口的重点绿化等可美化建筑构图，表现环境主题。住宅建筑物周围的绿化，应不影响室内采光、通风，以花灌木和地被植物为主。建筑物北面，可能终年没有阳光直射，因此应尽量选用耐荫观叶植物。在建筑山墙处，可列植物高长树木或进行垂直绿化。

3.4 绿化植物的色彩是丰富而易于变化的。利用色彩来美化建筑环境时，要对植物的颜色进行合理的搭配。建筑的外墙面较暗淡时，植物的颜色应明快些，而建筑墙面为浅色时可种植一些深绿植物，形成一种“粉墙花影”的画面；灰白色墙面前，适宜种植开红花或红叶植物；而红色墙面前则适宜种植开白花或黄花的树木。

3.5 绿化设计与居民活动 住宅周围的绿化应以居民的日常生活的户外活动需要来确定植物的种类和配置的形式。

充分利用植物的线形、色彩、体量、质感等景观设计元素，进行各种乔灌木、藤本、宿根花卉与草本植物的生态构筑。使居民能在美好的绿化环境中进行各种户外活动。宅旁绿地中不同活动内容应有不同的绿化形式，如：晨练、遛鸟、下棋等积极休息活动处，种植庇荫效果好的落叶乔木，保证足够的活动空间；交谈、赏景、阅读等安静活动处，种植一些树形优美，花香、色彩宜人的树木及时令花卉，为居民提供舒适园林环境；在儿童区，选择色彩明快、耐踩踏、抗折压、无毒无刺的树木花草为宜；在散步区，以季相构图明显的自然带植乔、灌、花、草复层种植形式为佳，有利于人们心情的放松。

在连接入口的通道，可形成台阶式、平台式和连廊式绿化形式，让居民一路由绿色、花香送到家门口。

4、结语

居住小区宅旁绿地是居住小区绿地的重要组成部分，是最具个性的绿地。随着小区建设的日益发展及居民对环境要求的不断提高，住宅建筑的形式及宅旁绿地的空间组合也将更加多样。如何根据住宅周边自身的特殊环境，合理的选择植物和采用相适宜的植物景观配置形式，创造生态环境良好的人居生活户外空间是宅旁绿化设计首要面临的问题。

在绿化设计中如何提高绿化覆盖率与绿化量；如何在植物造景中做到既有丰富植物种类，又不乏有整体统一的效果；如何在园林构图中充分发挥植物在形、色、声、香、韵、意等方面的美学特征都有待深入的研究。

第四篇：园林景观设计中植物配置设计

园林景观设计中植物配置设计

1、水杉+黄连木+乌桕+连香树——卫矛+石楠+十大功劳+粉花绣线菊+棣棠——鸢尾

2、马尾松+栓皮栎+麻栎——山茶+垂丝海棠+棣棠——酢浆草

3、全缘栾树+合欢——洒金东瀛珊瑚+海桐+南天竹——沿阶草

4、全缘栾树+合欢——栀子+金丝桃+大吴风草

5、悬铃木+垂柳+黑松——金钟花+紫珠+麻叶绣球——二月兰

6、垂柳+丁香——桃花+桂花+红叶李——草本地被

7、鹅掌楸+广玉兰+桂花——八仙花+天目琼花+珍珠梅——萱草+玉簪

8、广玉兰+白玉兰——山茶——阔叶麦冬

9、广玉兰+白玉兰——含笑+八角金盘——玉簪

10、雪松+广玉兰——紫荆+紫薇+黄馨——鸢尾+红花酢浆草+其他地被

11、雪松+龙柏+红枫——大叶黄杨球+锦绣杜鹃——雏菊+沿阶草

12、重阳木+乌桕+金钱松+黑松——毛白杜鹃+锦绣杜鹃——连钱草

13、鸡爪槭+红枫+桂花——海桐+锦带花+金钟花——花叶蔓长春花

14、臭椿——红瑞木——玉簪

15、刺槐——棣棠+紫珠——二月兰

16、栾树——天目琼花+糯米条——鸢尾

17、泡桐——柳叶绣线菊+连翘——白三叶

18、楝树+龙柏——黄杨+石楠+棣棠——二月兰

19、银杏——石楠+胡颓子——麦冬

20、香樟+银杏+马尾松——木本绣球+杜鹃+洒金东瀛珊瑚——沿阶草

21、香樟——海桐+栀子花——红花酢浆草

22、香樟+榔榆+乌桕——小棕榈+石楠——二月兰

23、香樟+乌桕——南天竹+蚊母——狗牙根

24、香樟+榉树——八仙花+卫矛——自然地被

25、猴樟+无患子——八角金盘+海桐——自然地被

26、深山含笑+桂花——阔叶十大功劳+南天竹——马蹄金

27、三角枫+枫香+乌桕——八仙花+蝴蝶绣球——花叶长春蔓园林水景植物配置设计水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以，在园林规划建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出真善美的风姿。

水体在风景园林中的作用在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖，以万寿山相依，小到“一勺之园”，也必有岩石相衬托，所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以，古人论风景必曰山水，李清照称：“山光水色与人亲”。园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无

限延伸，在感观上扩大了空间。园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。

先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物，“似德”；所到之处有生命成长，“似仁”；下流曲折而循其理，“似义”；浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；其万折必东“似意”。同时，水能“不清以人，鲜洁以出”，洗净污浊，与人为善；水至量必平，最“公正”。不同的水体构筑物可以产生不同的水态；以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮于水面，恍若神阁仙境；建筑小品、雕塑立于水中，便可移情寄性；水在流动中，与山石、河岸、塘堤产生摩擦，发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”则气势磅礴。水声，增添了天然韵律与节奏，显示空间的乐感美。

总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。纵观当今许多园林景观设计与建设，都无一不借助自然的或人工的水景，来提高园景的档次和增添实用功能。各类水体的植物配置不管是静态水景，或是动态水景，都离不开花木来创造意境。

1．水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳，造成柔条拂水，同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪，以免失去画意。在构图上，注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以起到增加水面层次和富有野趣的作用。

2．驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等，其植物配置原则是既能使山和水融成一体，又对水面的空间景观起着主导作用。土岸边的植物配置，应结合地形、道路、岸线布局，有近有远，有疏有密，有断有续，曲曲弯弯，自然有趣。石岸线条生硬、枯燥，植物配置原则是露美、遮丑，使之柔软多变，一般配置岸边垂柳和迎春，让细长柔和的枝条下垂至水面，遮挡石岸，同时配以花灌木和藤本植物，如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡（忌全覆盖、不分美、丑），增加活泼气氛。

3．水面植物配置水面景观低于人的视线，与水边景观呼应，加上水中倒影，最宜观赏。水中植物配置用荷花，以体现“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时，或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时，则水中植物配置切忌拥塞，留出足够空旷的水面来展示倒影。

4．堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛，是划分水面空间的主要手段，堤常与桥相连。而堤、岛的植物配置，不仅增添了水面空间的层次，而且丰富了水面空间的色彩，倒影成为主要景观。岛的类型很多，大小各异。环岛以柳为主，间植侧柏、合欢、紫藤、紫薇等乔灌木，疏密有致，高低有序，增加层次，具有良好的引导功能。另外用一池清水来扩大空间，打破郁闭的环境，创造自然活泼的景观，如在公园局部景点，居住区花园、屋顶花园、展览温室内部、大型宾馆的花园等，都可建造小型水景园，配以水际植物，造就清池涵月的画图。

第五篇：农艺园林论文--景观设计：讲述人地关系

景观设计：讲述人地关系

摘要：场所与文化是我们在景观设计中经常要遇到的问题，本文介绍如何从人文地理学的角度去理解雅安市三雅园的文化内涵，以及三雅文化的表现方式。我们通过三雅园项目的成功尝试得出一种新的场所与文化相互呼应的景观设计构思方式。

关键词：景观设计；人地关系

荷裔美国作家和历史学家，Hendricks.Willem Van loon在其著名的地理学著作《Van loon's Geography》中写道：“历史是地理的第四维，它将时间和意义赋予地理”，这句话在四川省雅安三雅园的景观设计实践中产生了影响。

1　四川省雅安市“三雅园”项目提出的挑战

雅安市是四川省著名的旅游城市，人口不足200万，是四川省西部生态旅游环线的过境地，与青城山、四姑娘山、海螺沟、西岭雪山、天台山等共同构成四川西部生态之旅黄金游线。雅安有成都后花园之称，驱车到成都仅需一个小时的时间，每到夏季成渝两地的人们把这里当作避暑休闲的胜地。在雅安的旅游资源中共有五大文化最具有影响力，第一个是三雅文化，第二个是茶文化（世界茶文化发源地），第三个是汉文化（高颐阙），第四个是熊猫文化（第一个熊猫发现地），第五个是红军文化（大渡河）。雅安市政府希望我们能将“三雅文化”（雅雨、雅鱼、雅女）用园林的形式表达出来。拟建三雅园占地总面积6.7万平米，位于雅安市青衣江北岸，雅安市南北旅游交通干线与318国道的交汇处。成都进入雅安的必经之地，一江三河的交汇口，是雅安市景观格局中最为重要的位置。雅安市是一个山地城市，城市内的建设用地非常紧张，服务于市民的公共绿地均在城市周边的山上，城市内部没有一块像样的公园。三雅园的用地位置是城市自然风光最优美的地段，市政府将六公顷的场地从开发商那里买回，据说价值五千万人民币，所以市民们对这个项目寄予厚望，希望能够建成为一处优秀的园林景观。但是，对于设计方来说压力并不在这里，而是通过什么形式来表达三雅文化这三个看起来风马牛互不相关的文化主题。

1.1　曾经走过的弯路

由于对这个项目的背景和整个城市的情况了解不够深入，我们首先给这个公园一个错误的定位，仅仅把它定位在服务于雨城区的满足市民休闲的区级游园,对三雅文化的表达也流于形式，缺乏内涵。在第一次方案讨论之后，雅安市市长给我们讲了这个项目的背景以及他对这个公园的定位，他打了一个比方，三雅园的用地面积尽管只有6公顷，但对雅安人民来说其地位不亚于北京的颐和园。三雅园不仅是服务于雅安市人民的，而且最重要的是服务于全国来雅安旅游的人们，三雅园应该是整个雅安优美自然风光的缩写，三雅文化实际上想表达的主题就是：雅安是一个最能体现人与自然共生共荣的浪漫之城。

1.2　来自人文地理学的启示

为什么三雅文化是体现人与自然共生的主题呢?带着这个问题，设计人员游览了雨城之心—蒙顶山，中国熊猫繁育中心—碧峰峡，夹金山藏寨等风光秀丽的风景区，大家终于悟出了一个道理：三雅文化不就是人文地理学中所要研究的人与自然的综合关系吗？(当地理学作为一门独特的学科在19世纪传播开以来，他就具有关于空间和地方这双重兴趣中心，在地球表面的任何地方都存在着垂直和水平两种关系；垂直关系把同一个地方的不同因素连接起来，而水平关系则把不同地方的各种因素联接起来。在这一学术范围内，人文地理学只研究某些关系，而把另一些关系留给自然地理学者。在垂直课题方面，人文地理学者们研究人与环境的相互关系。在水平课题方面，他们研究地方之间的相互关系，把重点放在遍布地球表面的人类创造物和人类本身的流动上。整体或综合的课题则把这两方面揉合在一起，强调组成一特定地方的各种相互关系的总体)。

于是一个新的构思在脑中形成了，下面介绍对三雅文化的简要研究过程和结论。

1.3　对三雅文化的表层认识与深层认识

1.3.1　雅雨文化

● 表层认识

降水量居内地第一，年降水日，夜雨量，日暴雨量均居国内首位。北东向和南北向两列八字形山岭利于兜揽东来海风，位于盆地升上高原的第一梯，背靠高原形成地形雨，是雅安多雨的地理学因素。巴山夜雨，雅安雨水以夜雨为主。

● 文化传说

女娲补天“漏天”传说：女娲补天时，由于精力耗尽，正好留下一道裂缝在雅安的上空，从此这里便阴雨连绵，据说这道裂缝就在世界茶文化发源地蒙顶山的顶上。

宋：陈与义《观雨》“前江后岭通云气，万壑千林送雨声”

唐：杜甫《春夜喜雨》“...，随风潜入夜，润物细无声。”

● 深层认识

独一无二的地理条件造就雅安雨城的特色，雅雨是整个雅安生态环境特征的“待言人”。

温暖湿润夜雨多的气候非常适合人类和其它生物的繁衍生息，孕育了古老的长江上游文明。

水资源丰富，形成了富有特色的地域景观。全市除两江五河外，支流小溪多达210多条适合鱼类的繁衍。巴山夜雨多雅致，夜雨为雅安平添许多浪漫的因素。

1.3.2　雅鱼文化

● 表层认识

雅鱼：学名重口裂腹鱼，古名“丙穴鱼”（因孔坪乡柏香村丙穴产鱼较多），产地周公河，因周公河又称雅安河，故俗称雅鱼。

川农大已有人工繁育雅鱼的技术。雅鱼作为经济鱼类历史很悠久，为百姓喜闻乐见品种。

● 文化传说

杜甫诗：鱼知丙穴由来美。

宋：宋祁专门为雅鱼的美味赋诗一首：二丙之穴，厥产嘉鱼。鲤质鳟鳞，为味珍腴。

鱼骨剑的传说：相传很久以前，周公河里出现了一河妖，声称必须选送一美女给他做妻子。一位美丽女孩站了出来，愿意牺牲自己拯救家人、乡亲和家园。最后女孩用宝剑智取河妖，自己也受伤坠入水底。河里的鱼感念女孩的舍身精神，汇游到一起，托起女孩。从此人们发现，河里的鱼头上都多了一块剑状的骨头。人们传说，那就是女孩用过的宝剑。

雅鱼进贡：雅州地方官员以雅鱼进贡皇宫，相传大约始于清乾隆年间，而犹以光绪帝、慈禧时代为甚。进贡时将鱼放在圆形的木桶之中，由于道路遥远，送到京城之时能有十分之一的鱼活下来就算多了。

● 深层认识

雅鱼因其味道鲜美而远近驰名，曾经作为贡品，所以在民间地位很高。

因雨水多，河流密布，渔业成为雅安人们群众生活的支持产业之一，故因雨文化而生鱼文化。

鱼者，余也，裕也，鱼在中华传统文化中代表了人民对富裕生活的向往之情。

1.3.3　雅女文化

● 表层认识

雅安妇女普遍皮肤白嫩，身材娇好，明眸善睐,美丽动人。是勤劳，善良，热情的劳动人民形象。

● 文化传说

夏代亡国之君的妃子-妹喜传说即为古青衣羌国之人，可见雅女之美，古已有名。

在雅安民间故事中，关于女性的传说并不多见，除了女娲的传说和鱼骨剑的传说中的无名雅女外，还有一个蒙茶仙姑的传说，故事中讲的是茶祖吴理真在蒙顶种茶，多次失败，羌江龙王之女爱上了这位勤劳的男子，于是在蒙顶甘露井旁化身为一位美丽的少女，帮助吴理真成功驯化了野生茶树，后来两者白头偕老传为佳话，人们把这为龙女称为蒙茶仙姑，现在蒙顶山上还立有蒙茶仙姑的雕像。

● 深层认识

雅安是多民族混居的地区，血统复杂，口音和长相都有别于临近区域，在人种学研究中具有一定的地位。雅安多雨多云雾，空气湿润，自然女人们皮肤白嫩，明眸善睐。雅安多山，雅女的身材自然娇小健美。雅女是雅安人民总体形象的代表，山美，水美，人更美，只有人的活动才令山水充满灵性。古人多少诗词赞美雅安的山水，其中点睛之笔无不落实在人的活动上。比如一首平羌渡（张祉滋）中说到：四面青山启笑，兴来不解新愁何？苍坪绣障风光丽，蒙顶仙芽雨露多。铁锁桥头人影乱，金华庙外橹声和。平倾岁岁沉秋月，对月几人有庙歌。

雅女是浪漫的象征，也暗喻山水美如画。

1.3.4　关于三雅文化思考的结论

通过对三雅文化的研究可以得出这样的结论：三雅文化表达了雅安市劳动人民对哺育自己的这块土地的热爱和歌颂。

三雅的提法表现了雅安人民的智慧：他们先赞美苍天，感谢上苍带给人间丰沛的雨水，而实际上雅安之雨完全得益于这里的地理特征--没有这块特殊的土地，苍天不会送这么多雨水下来。因此感谢雨水也就是感激这片土地。然后赞美鱼，赞美鱼也就是感谢苍天送给百姓丰富的物产。为什么选择鱼而没有选择水稻、茶叶、熊猫、飞鸟等物产呢？其原因很简单：因为鱼类的生产经营活动起于原始社会的狩猎时期，其他物产的利用起源于农业文明，时间稍晚；因此人类对鱼的崇拜要早于其他农耕文明的物产，这在考古学上有充分的证明。另外，由于雅安雨水多，才有鱼类的大量繁殖供给人类取食，因此其实质还是对土地的敬仰。最后，雅安人民赞美自己，因为作为长江文化的发源区域，雅安的历史至少可追溯到公5000-6000年，每个雅安人都为拥有自己的悠久的历史而自豪。那么，为什么会拥有如此悠久的历史呢，还是要感谢这片最富特色的土地。

2　最后的解决方案

2.1　设计概念：山-水-田-神话

山：地理因素是雨城的成因，雅雨文化的根基。

水：雅鱼文化的依托，山水城市的灵魂。

田：人类文明的符号，雅女文化的物质摇篮。

神话：浪漫城市的魅力源泉——女娲补天的神话故事（古人对雅安自然环境的浪漫解释）。

2.2　景观设计方案的四大特色

2.2.1　“神话——中轴文化广场”

该广场位于公园的中部，背倚青鼻嘴山，前临青衣江，其设计内容包括：

公园的形象主入口：与318国道相连。

是青衣江，周公山观景台：广场呈西北-东南走向，面向青衣江，可远眺周公山迷雾，有人说只要周公山山顶上有雾，那么雅安今天一定有雨。这是体现雅雨文化的一个景观节点。

女娲补天神话故事——雅雨文化核心故事：在广场的中间设计了一条裂缝，裂缝中间布满五彩卵石。本设计采用暗喻的手法，以地裂喻天裂，以五彩卵石比喻女娲炼石补天，同时在地裂的尽端设计一水火交融园林小品，以此来纪念女娲补天事业之伟大。

市民集会广场：为满足人们日常休闲以及特殊节日或演出等大型活动设计此广场。

雅女雕像：在中轴广场的滨江一侧安排一雕像为雅女梳妆，雅女的形象倒映在江水中，充满生活气息。山光、水色、人影在此溶为一体，以此象征雅安是“天地人神”和谐统一的人间仙境。

2.2.2　“八字形山体——雅安地形的象征”

整个公园的地形设计采取台地的形式，其原因有以下两个方面：

现场地形北高南低，延续青碧嘴山体的山形地势，恢复已经破坏的山水格局

对雅雨起因的比喻：雅安市是山地城市，北东向和南北向两列八字形山岭利于兜揽东来海风，位于盆地升上高原的第一梯，背靠高原形成地形雨，是雅安多雨的地理学因素。八字形山体的谷地就是中轴文化广场，体现中国传统文化中理想风水的格局。

2.2.3　“雅鱼之溪-讲述山泉的故事”

雅安市山多雨多溪流多，将这一特色引入到园林中来以形成浓郁的地域山水特色。在设计中溪流的水源地是现场内部的一条灌溉暗渠，水流常年不断，水源来自碧峰峡，水质非常清洌。将这条暗渠改造成明渠，以卵石衬底，溪内放置雅鱼浮雕石，由于碧峰峡的溪水水温较低，或许可以放养一些冷水鱼，以增加游客的雅兴，这条主渠道定名为“雅鱼之溪”，溪旁置石，上面浮雕雅鱼进贡，杜甫诗词。来自雅鱼之溪的水流被分成八股，分别流淌到位于中轴文化广场两侧的中央水系，泉水叮咚，使身居城市的人们感受到山林的亲切。

2.2.4　“田间的风景-讲述雅安的故事”

山林与溪流保育了雅安这片坡地，肥沃的土壤带来勃勃的生机，人们不断在这片土地上孕育神话，在公园内部山丘低地我们模仿当地的农田肌理来表达对山林土地的敬仰。人们在茶余饭后在田埂上休息聊天，和朋友们讲述身边的故事。

3　一种新的景观构思方法的诞生？

对于景观设计中的文化引入有很多种形式，最方便的情况就是在设计现场本身就有文化载体，最不方便的就是外来引入的文化（和场地自身没有任何关系），如何恰当的表达这种外来引入的文化，三雅园的方案设计构思方法无疑是一种新的思路。人文地理学对景观设计的启发就是：场景（地理）与文化相融合，人们通过感受场景而领会文化及文化的来源。

作者简介：

韩毅　北京土人景观规划设计研究所景观设计三室主任/风景园林硕士

参考文献：

哲学与人文地理学/（英）约翰斯顿著；蔡运龙，江涛译.—北京：商务印书馆，2000。

景观：文化、生态与感知/俞孔坚著，—北京，科学出版社，1998、7。