幼儿园音乐目标

第一篇：幼儿园音乐目标

小 班

音乐

（一）兴趣

用优美的音乐、有趣的游戏激发幼儿参与音乐活动的愿望。

（二）感知和欣赏

１．引导幼儿对生活中的各种声音感兴趣。

２．引导幼儿初步感知声音的强弱、高低、音色和音乐的速度。

３．引导幼儿在活动中，初步感知二分音符、四分音符、八分音符的节奏时值。

４．引导幼儿喜欢欣赏音乐，初步感受并理解形象鲜明的歌曲、器乐曲、舞蹈的内容和情感，并以自由律动等活动参与欣赏。

（三）表现

１．歌唱

（１）引导幼儿能够基本准确歌唱六度范围内五声音调的歌曲，并逐步对歌曲的开始和结束作出正确反应。

（２）鼓励幼儿大胆表现歌曲的内容和情感，声音自然不喊唱。

２．律动、音乐游戏、舞蹈

（１）通过游戏引导幼儿随音乐做简单的律动。

（２）引导幼儿参与音乐游戏和带有简单舞蹈动作的活动，（３）鼓励幼儿在音乐活动中，以动用、表情表达自己的内心感受并与他人沟通和交往。

３．打击乐器演奏

（１）在活动区游戏中，通过自由探索与尝试，引导幼儿认识几种易于敲击的打击乐 器，并学习敲击方法。

（２）鼓励幼儿为熟悉的歌曲或乐曲进行简单的伴奏。

（３）初步养成正确使用乐器的习惯。

４．创造性音乐活动

（１）在生活和游戏中，引导幼儿结合语言进行节奏短句的即兴创作。

（２）鼓励幼儿为熟悉的歌曲改编部分歌词。

美术

（一）兴趣

１．引导幼儿对周围环境中常见的、形象突出并色彩鲜明的事物感兴趣。

２．用支持、鼓励的方法激发幼儿参加各种美术活动的愿望。

（二）欣赏

１．在日常生活中，引导幼儿从具有鲜明色彩和简单造型的生活用品、美术作品及环境景物中获得美的感受，并用语言、表情动作表示对美好事物的喜爱亲近之情。

２．养成集中注意、观察欣赏的习惯。

（三）表现

１．绘画

（１）通过划线、玩色等游戏活动，引导幼儿大胆表现感兴趣的物体。

（２）引导幼儿均匀饱满地构图。

（３）通过有趣味的游戏，引导幼儿对色彩感兴趣，愿意选用自己喜爱的颜色作画。

（４）引导幼儿认识笔、纸等绘画工具及用途，掌握正确的使用方法，养成正确的握笔方法和作画姿势，工具、材料摆放有序。

２．泥工

鼓励幼儿按照自己的意愿大胆操作，逐步塑出简单的物体形象。引导幼儿爱护泥工材料。

３．纸工

（１）在游戏中引导幼儿随意撕出各种形状，并给予命名。

（２）鼓励幼儿通过自由尝试，折出简单的形象。

（３）引导幼儿根据自己的意愿，用现成的图形和自然材料粘贴组合简单形象。

（４）在操作活动中，引导幼儿初步学会用剪刀随意剪纸，知道安全用剪。

其它艺术形式

１．引导幼儿愿意欣赏故事、木偶剧、动画片、儿童剧、皮影戏、小歌剧等，感受其中的美。

２．鼓励幼儿在游戏或表演活动中借助简单的道具表现自己美的感受。

中 班

音乐

（一）兴趣

用支持、鼓励的方法引导幼儿喜欢参加音乐活。

（二）感知和欣赏

１．引导幼儿进一步感知声音的强弱、高低、音色及音乐的渐快、渐慢。

２．引导幼儿区分节拍与节奏，在活动中感知并初步掌握十六分音符、附点音符、四分休止符的节奏时值。

３．鼓励幼儿感知和表现歌谣、歌曲中的节奏，并较好地模仿四拍长度的节奏短句和旋律短句。

４．以游戏形式引导幼儿认识简单的节奏符号。

５．在游戏和音乐活动中，引导幼儿体验和分辨进行曲、舞曲、摇篮曲、劳动音乐的形象和情绪特征，并在歌曲、器乐曲和舞蹈的欣赏中获得美感。

６．在游戏和音乐活动中引导幼儿通过乐曲的情绪变化感知音乐的段落（乐段、乐句）。

（三）表现

１．歌唱

（１）引导幼儿能够基本准确歌唱八度范围内的歌曲。

（２）培养幼儿歌唱姿势正确、吐字清楚。

（３）引导幼儿感知理解二拍子和三拍子歌曲的区别和特点。

（４）鼓励幼儿感知、发现并表现歌曲的速度、力度和情感。

２．律动、音乐游戏、舞蹈

（１）通过游戏引导幼儿随音乐做身体运动、模仿动作和简单的舞蹈动作。

（２）引导幼儿逐步做到动作与音乐合拍、协调、优美，能够表现音乐的速度、力度变化和情感。

３．打击乐器演奏

（１）在活动区游戏中，通过自由探索与尝试，引导幼儿认识几种打击乐器、学习敲 击方法。

（２）在音乐活动中，引导幼儿按照简单节奏谱进行打击乐合奏，并能保持住自己声部的稳定速度和节奏型。

（３）鼓励幼儿为熟悉的歌谣、歌曲做固定节奏型伴奏。

（４）在音乐活动中，培养幼儿具有初步的多声部协调配合能力，并逐步学会集中注意看指挥、反应敏捷。

４．创造性音乐活动

（１）在生活和游戏中，引导幼儿结合语言、歌谣即兴表演自编的节奏、旋律短句。

（２）在音乐活动中，引导幼儿用打击乐器设计简单的固定节奏型，创造性地为歌曲、舞蹈做即兴伴奏。

（３）在生活和游戏中，鼓励幼儿随音乐做自编的律动、舞蹈动作，充分表达自己的感受和想象。

美术

（一）兴趣

１．在生活中鼓励幼儿积极、主动地寻找和观察周围环境中的美好事物。

２.鼓励幼儿积极参加各种美术活动。

（二）欣赏

在生活中引导幼儿从形象鲜明的生活用品、美术作品、节日装饰、环境布置及四季景色中获得美的感受，并用语言、动作、表情表达自己的感受和想象。

（三）表现

１．绘画

（１）引导幼儿用各种线条和简单形状表现观察过的物体的基本部分和主要特征。

（２）鼓励幼儿在画面上简单地布局，根据自己的想象画一些辅助物，表现简单的情节。

（３）通过操作活动，使幼儿对色彩的混合及变化有兴趣，大胆使用多种颜色，逐步做到

均匀。

（４）在日常生活和美术活动中，引导幼儿认识几种绘画工具，掌握正确的握笔姿势和作

画姿势，养成工具、材料摆放有序的习惯。

２．泥工

鼓励幼儿按照自己的意愿大胆塑造出物体的主要特征。引导幼儿学习独立取放泥工材料、工具。

３．纸工

（１）提供一定条件并鼓励幼儿通过主动探索学习简单的折纸方法，并折叠出简单形象。

（２）引导幼儿根据自己的意愿使用材料组合各种形象，掌握正确使用粘贴工具、材料 的方法。巩固用剪技能。

４．制作

鼓励幼儿利用自然物或废旧材料，按照自己的意愿和想象大胆表现。

其它艺术形式

１．引导幼儿欣赏周围环境中美的事物，如建筑、园林、摄影等。

２．引导幼儿欣赏故事、诗歌、木偶剧、动画片、儿童剧、皮影戏、小歌剧等，并感受其中的美。

３．在游戏或表演活动中，鼓励幼儿借助简单的道具大胆表现自己的感受。

大 班

音乐

（一）兴趣

鼓励幼儿积极、主动参加音乐活动，并在活动中感到愉悦。

（二）感知和欣赏

１．在活动和游戏中，引导幼儿感知八分音符、切分节奏和弱起拍。

２．在游戏中引导幼儿模仿、记忆节奏短句和旋律短句。

３．在音乐活动中，引导幼儿感知和体验歌曲、乐曲和舞蹈的不同风格。

４．引导幼儿感知发现乐句、乐段中的相同与不同。

５．在生活和游戏中，鼓励幼儿用语言、图画、动作表演等大胆表达自己对音乐的想象、联想和情感体验。

（三）表现

１．歌唱

（１）在生活和音乐活动中，引导幼儿歌唱时音调、节奏准确。

（２）引导幼儿体验与大胆表现不同歌曲的情绪情感。

（３）引导幼儿乐于个人独立歌唱和集体表演，能简单地评议同伴的歌唱。

（４）通过两声部轮唱和简单的二声部合唱，培养幼儿的听觉能力和协调、配合能力（有

条件的可以尝试）。

２．律动、音乐游戏、舞蹈

（１）在律动、音乐游戏、舞蹈中，引导幼儿动作与音乐合拍、协调、优美。积极体验和

大胆表现对音乐的感受和美好的情感。

（２）在游戏和音乐活动中，引导幼儿初步掌握几种舞蹈的基本语汇和律动的组合形式。

（３）鼓励幼儿通过自由探索，初步学会使用各种表演道具。

３．打击乐器演奏。

（１）在游戏中引导幼儿通过自由探索，逐步掌握几种打击乐器的演奏方法。

（２）在音乐活动中，引导幼儿按简单的节奏谱进行打击乐合奏，并具有初步的多声部协调、配合能力。

（３）鼓励幼儿自己尝试制作乐器，并喜欢用自制乐器参与音乐活动。

（４）引导幼儿养成正确使用乐器的良好习惯。

４．创造性音乐活动

（１）鼓励幼儿以即兴歌唱和表演等方式表达情感及与他人交流。

（２）在律动、音乐游戏、舞蹈、打击乐器演奏中，培养幼儿即兴创作的兴趣和初步能

力

第二篇：幼儿园音乐各年龄段教育目标

幼儿园音乐各年龄段教育目标

一、歌唱活动 歌唱教学活动总目标

能记住歌曲名称；正确地感知、理解歌曲中歌词、曲调所表达的内容、情感；并能用自然、美好的声音进行歌唱表现；喜欢唱歌；积极地体验参与歌唱活动的快乐以及追求用歌唱的方式与他人进行交往的快乐；掌握一些最基本、最初步的歌唱技能，能够正确地咬字、吐字和呼吸；能较自然地运用声音表情和身体动作表情；能够在集体歌唱活动中控制和调节自己的声音使之与集体相协调。小班阶段目标

1、学习用正确的姿势、自然的声音歌唱，并基本做到吐字清楚、唱准曲调和节奏（音域在c—g之间）。

2、能跟着歌曲的前奏整齐地开始和结束。

3、在有伴奏的情况下，能独立地、基本完整地唱熟悉的歌曲。

4、能初步理解和表现歌曲的形象、内容和情感。

5、在教师的帮助、引导下，能够为熟悉、短小、工整而多重复的简单歌曲增编新的歌词。

6、喜欢自己歌唱，也喜欢与同伴一起歌唱，并能注意使自己的歌声与集体相一致。中班阶段目标

1、喜欢演唱自己熟悉的歌曲。用自然的声音歌唱，保持正确的唱歌姿势。

2、会听间奏，音域一般在c—b之间。

3、学习接唱、对唱等形式，学习用不同的速度、力度、音色变化来演唱。

4、喜欢为熟悉、短小、工整的歌曲替换歌词并尝试将创编的歌词填入歌曲。

5、学习用自然的声音大胆的有表情地唱歌（合唱和独唱），喜欢模仿创编歌曲和动作。

6、掌握歌曲中的弱起节奏，唱准休止符。大班阶段目标

1、积极地参与歌唱活动。能用自然、美好的声音歌唱，保持正确的唱歌姿势。

2、音域一般在c—高音d。

3、学习领唱、齐唱以及简单的两声部轮唱、合唱，学习控制、调节自己的歌声，较恰当地表现歌曲情感。

4、学习基本独立地即兴编、即兴唱。

5、尝试演唱富有民族特色的地方戏曲，并用动作和表情体验和表现歌曲中的戏曲特点。

6、欣赏歌曲，感受歌曲旋律的意境，用语言、歌声、动作等表达自己的感受。

二、韵律活动及音乐游戏 韵律教学活动目标

能够感知、理解韵律动作与音乐的关系，尝试进行创造性的动作表现；能符合音乐的情绪要求以及音乐表现手段和表情作用来做动作；喜欢参加韵律活动和音乐游戏；积极体验参与韵律活动和音乐游戏的快乐；主动地追求用身体动作探索、表达音乐以及与他人合作表演的乐趣；能够较自如地运用和控制自己的身体动作；能够掌握运用较简单的道具；能够在合作性的韵律活动中运用动作和表情与他人交流、配合。

小班阶段目标

1、能结合歌词模仿简单动作（小动物动作，日常模仿动作）。

2、听音乐动作（听音乐节奏、速度、强弱做拍手、跺脚、转手腕等）。

3、听简单的音乐故事（根据乐曲中的角色、节奏、速度摆动身体或手臂等；学习用简单动作表示歌的意思）。

4、初步尝试和体验用动作、表情和姿态与他人交流的方法和乐趣。

中班阶段目标

1、听音乐根据歌曲内容做模仿动作、简单的律动。

2、能根据音乐的节奏或图形做各种动作。

3、学习简单的指挥动作。

4、能进行简单的歌表演。

5、能根据不同的音乐速度、节奏等进行自由表演动作。

6、学习基本的步伐：小跑步、娃娃步、碎步、垫步、踏点步、起踵步等。大班阶段目标

1、听音乐模仿动作律动，愿意创编一些优美的动作。

2、听音乐乐曲结构动作，并学习指挥动作。

3、自编歌表演：运用幼儿自己在生活中吸取的素材，创造一些极其简单的形式。

4、能用身体动作有节奏地把对音乐地反应表现出来。（给主题歌曲音乐配动作）。

5、能把生活中所感受到的、思考的事情用身体动作大胆地、有节奏地随意表现出来。

6、学习基本步伐：弹簧步、靠步、跑跳步、交替步、十字步、三步踏跳、踢踏步、登山步、踵趾小跑步等。

三、音乐欣赏活动

音乐欣赏教学活动总目标

发展感受音乐的能力；发展运用类比思维提高幼儿表达音乐感受的能力；培养对音乐的探究参与意识；充分享受参与音乐过程的快乐；积累一定的音乐语汇；发展智力、情感、个性、社会性方面的优秀素质。

小班阶段目标

1、乐意参与到音乐欣赏活动中来，享受音乐欣赏活动的快乐

2、感受音乐，大胆想象各种音乐形象。

3、享受倾听音乐，参与音乐欣赏活动带来的快乐。

4、在欣赏的过程中，体验与教师、同伴共同扮演角色的乐趣。

中班阶段目标

1、通过倾听音乐，以及自身的动作，语言、歌唱的参与一起体验音乐的内容。

2、在游戏中，通过倾听、想象、匹配、动作等，初步表现对音乐的理解。

3、通过倾听教师演唱，理解歌曲词意以及所表达的情绪。

4、感受音乐的性质和结构，并愿意用自己的动作来表现对音乐的感受

5、通过倾听故事、初步熟悉乐曲的结构，并将音乐与故事相匹配，了解乐曲所表现的内容。

6、在倾听和欣赏的过程中，能提出自己的看法和建议。

7、能根据教师的体态、及眼神提示，明确自己所扮演的角色动作，并在教师启发下，知道动作可以帮助记忆歌词。

8、学习通过在图形谱的帮助下，认识乐曲的结构和性质。

大班阶段目标

1、认识音乐、速度、力度变化可使乐曲的形象、情绪发生变化。

2、学会用动作、诗歌朗诵、绘画等多种方式来表现对音乐作品的感受。在透过文学作品、美术作品来感知音乐的活动中，能够逐渐感觉出三种不同的艺术形式在表现相同情感时段的共同性。

3、培养幼儿对欣赏民乐的兴趣和对民乐的喜爱

4、学会大胆地猜测、想象以及用自己擅长的方式表达内心的情感体验。

5、通过讨论、想象、模仿、练习等方式，感受乐曲的旋律。

6、通过观察图片、猜想游戏情节、根据游戏的情节创编动作等方式，感受乐曲的旋律。

7、学习分辨乐曲的结构，体验乐曲的基本情绪

8、学习创编动作反应乐曲的结构。

四、打击乐活动与指导 打击乐教学活动总目标

让幼儿享受奏乐活动的快乐；发展幼儿运用打击乐器进行艺术展现的能力；发展幼儿感受音乐的能力；积累一定的音乐词汇；促进幼儿整体素质的全面发展。

小班阶段目标

1、在教师的带领下，幼儿积极参加打击乐活动。

2、组织幼儿初步学习跟随乐曲录音进行打击乐演奏。

3、要求幼儿在集体演奏时学会控制乐器，不随便发出声音。

4、要求幼儿学习倾听，能在倾听的基础上与同伴共同演奏乐器。

5、在老师的启发下，幼儿学习用慢、快两种速度敲击乐器。

6、引导幼儿学习与集体保持速度一致地演奏，养成爱护乐器的习惯。

7、鼓励幼儿按意愿迅速选择自己喜爱的乐器进行演奏。

8、养成看指挥演奏打击乐器的习惯，知道教师双手向前抬举不动，即是拿起乐器的信号；教师双手放下，即是轻轻将乐器放在腿上的信号。

9、让幼儿练习看指挥进行演奏，并能控制乐器的音量。

10、认识木鱼，初步掌握木鱼敲击的方法。

11、引导幼儿探索用铃鼓敲和摇的方法。中班阶段目标

1、在老师的引导下，探索铃鼓快、慢、中速的演奏方法。

2、要求幼儿较专注地倾听教师的语言指令演奏乐器，乐器不演奏时按要求放好，不发出声音。

3、指导幼儿能根据某故事情节的发展，有控制地演奏乐器。

4、幼儿能根据身体动作的特征选配相应的乐器演奏，并能在身体总谱的暗示下，初步记住配器方案。

5、引导幼儿学习看教师的手势指示演奏，享受用整齐的声音一起演奏的快乐。

6、要求幼儿认识双响筒，学习双响筒的敲法。

7、让幼儿体验轮流演奏的快乐。

8、指导幼儿用打击乐器协调地合作演奏。

9、学习利用图形谱理解乐曲的结构和性质。并尝试为乐曲设计打击乐简单的配器方案。

10、指导幼儿探索铃鼓和碰铃的演奏方法和表现力。

11、学习控制自己敲击动作的幅度，力求让乐器发出悦耳的声音。

12、要求幼儿能用不同力度的歌声表现歌曲中的形象，并学习用合适的力度边唱边演奏。

13、引导幼儿探索大鼓的敲击方法，掌握大鼓敲击的力度和敲法。

14、在熟悉乐曲旋律的基础上，学习用相应的语音念出节奏谱，并根据语音谱拍出节奏谱。

15、要求幼儿在老师的指导下学习简单的指挥动作，体验指挥的快乐。

大班阶段目标

1、教幼儿学习看指挥调节自己敲击乐器的速度。

2、要求幼儿用不同的身体动作表现音乐形象，并根据身体动作的变化选择合适的乐器演奏。

3、引导幼儿根据乐曲的强弱、疏密特点，选择相应的乐器表现。

4、要求幼儿学习制定自己的指挥方案，并按照指挥方案进行指挥。

5、引导幼儿能够根据音乐的快慢变化拍出节奏型，创编身体动作总谱，并将领唱和齐唱的形式迁移到配器形式中。

6、引导幼儿根据已有的节奏型为乐器设计出配器方案，并能按即兴的指挥手势进行打击乐演奏。

7、让幼儿有意识地体会打击乐器的演奏效果，注意乐器的音量、音色与乐曲情绪的一致和谐，体验集体合作性活动的愉快。

8、要求幼儿练习按即兴指挥手势进行演奏，并能在整个活动中保持对音乐性质特点的体验和表现。

9、要求幼儿用不同的象声词表现舞蹈动作的节奏型，并根据不同的象声词探索打击乐的配器方案。

10、能将舞蹈动作转化为节奏动作，并学习用打击乐器演奏。

11、认识钹，探索钹的止音方法，并在演奏钹时，注意控制手臂的动作幅度，不与同伴碰撞。

12、探索如何用三角铁和铃鼓演奏出连续的长音。

13、尝试将身体动作和嗓音模仿声音转换成不同乐器的配合演奏。

14、能根据老师的动作暗示，进行轮奏、分奏、齐奏。

15、学习用打击乐器表现乐曲中重音的方法。

16、能在高度紧张和兴奋的条件下有克制地演奏。

第三篇：音乐教学目标

一、总目标

学生通过音乐课程学习和参与丰富多样的艺术实践活动，探究、发现、领略音乐的艺术魅力，培养学生对音乐的持久兴趣，涵养美感，和谐身心，陶冶情操，健全人格。学习并掌握必要的音乐基础知识和基本技能，拓展文化视野，发展音乐听觉与欣赏能力、表现能力和创造能力，形成基本的音乐素养。丰富情感体验，培养良好的审美情趣和积极乐观的生活态度，促进身心的健康发展。上述课程目标以下列三个维度表述。

(一)情感·态度·价值观

1．丰富情感体验，培养对生活的积极乐观态度

音乐学习可以丰富学生的情感体验，使其情感世界受到潜移默化的感染和熏陶，建立起对人类、对自然、对一切美好事物的关爱之情，进而养成对生活的积极乐观态度和对美好未来的向往与追求。

2．培养音乐兴趣，树立终身学习的愿望

通过各种有效的途径和方式引导学生走进音乐，在亲身参与音乐活动的过程中喜爱音乐，掌握音乐的基本知识和基本技能，逐步养成欣赏音乐的良好习惯，为终身喜爱音乐奠定基础。

3．提高音乐审美能力，陶冶高尚情操

通过训练学生对音乐作品情绪、格调、人文内涵的感受和理解，培养学生音乐的欣赏能力，养成健康向上的审美情趣，使其在真善美的艺术世界里受到高尚情操的陶冶。

4．培养爱国主义情感，增强集体主义精神

通过音乐作品中所表现的对祖国山河、人民、历史、文化和社会发展的赞美和歌颂，培养学生的爱国主义情感；在音乐实践活动中，培养学生良好的行为习惯和宽容理解、互相尊重、共同合作的意识，增强集体主义精神。

5．尊重艺术，理解世界文化的多样性

尊重艺术家的创造劳动，尊重艺术作品，养成良好的欣赏音乐艺术的习惯。通过系统地学习母语音乐文化和不同民族、不同国家、不同时代的作品，感知音乐中的民族风格和情感，了解不同民族的音乐传统，热爱中华民族音乐文化，学习世界其他民族的音乐，理解音乐文化的多样性。

(二)过程与方法 1．体验

完整而充分地聆听音乐作品，在音乐体验与感受中，享受音乐审美过程的愉悦，体验与理解音乐的感性特征与精神内涵。

2．模仿

通过亲身参与演唱、演奏、编创等艺术实践活动，并适当地运用观察、比较和练习等方法进行模仿，积累感性经验，为音乐表现和创造能力的进一步发展奠定基础。

3．探究 培养学生对音乐的好奇心和探究愿望，重视自主学习的探究过程，使学生能够积极参与以即兴式自由发挥为主要特点的探究与创作活动。

4．合作

在音乐艺术的集体表演形式和实践过程中，能够与他人充分交流、密切合作，不断增强集体意识和协调能力。

5．综合

通过以音乐为主线的艺术实践，渗透和运用其他艺术表现形式和相关学科的知识，更好地理解音乐的意义及其在人类艺术活动中的特殊表现形式和独特的价值。

(三)知识与技能 1．音乐基础知识

学习并掌握青乐基本要素(如力度、速度、音色、节奏、节拍、旋律、调式、和声等)、常见结构、体裁形式、风格流派和演唱、演奏、识谱、编创等基础知识。

2．音乐基本技能

学习演唱、演奏、创作的初步技能，能够自信、自然、有表情地演唱歌曲和演奏课堂乐器，了解音乐创作的基本方法。在音乐听觉感知基础上识读乐谱，在音乐实践活动中运用乐谱。

3．音乐历史与相关文化知识

了解中外音乐发展的简要历史和有代表性的音乐家，初步识别不同时代、不同民族的音乐。认识音乐与姊妹艺术的联系，感知不同艺术门类的主要表现手段和艺术形式特征。了解音乐与艺术之外其他学科的联系，扩展音乐文化视野。根据自己的生活经验和已学过的知识，认识音乐的社会功能，理解音乐与社会生活的关系。

二、学段目标

义务教育阶段的9学年分为3个学段，各学段课程目标分别表述如下。(一)1～2年级

充分注意这一学段学生以形象思维为主和好奇、好动、模仿力强的身心特点，善于利用儿童的自然嗓音和灵巧形体，采用歌、舞、图片、游戏等相结合的综合手段，进行直观教学。聆听音乐的材料要短小有趣，形象鲜明。激发和培养对音乐的兴趣。开发音乐的感知力，体验音乐的美感。能自然地、有表情地演唱，参与其他音乐表现和即兴编创活动。培养乐观的态度和友爱精神。

(二)3～6年级

随着生活范围和认知领域进一步扩展，学生的体验感受与探索创造的活动能力增强。注意引导学生对音乐的整体感受，丰富教学曲目的体裁、形式，增加合唱、乐器演奏及音乐创造活动的分量，以生动活泼的教学形式和艺术魅力吸引学生。本学段5～6年级部分学生进入变声期，应渗透变声期嗓音保护知识。保持对音乐的兴趣。培养音乐感受与欣赏的能力，初步养成良好的音乐欣赏习惯。能自信地、有表情地演唱，乐于参与演奏及其他音乐表现、创造活动。培养艺术想象力和创造力。培养乐观的态度和友爱精神，增强集体意识，培养合作能力。(三)7～9年级

学生生理、心理渐趋成熟，参与的意识和交往的愿望增强，获得知识和信息的途径增多，在学习上形成了自己的初步经验，表达情感的方式较之1～6年级学生有明显变化。通过多种形式的艺术实践活动，巩固和提高表现音乐的基本技能。扩大音乐欣赏的范围，更有意识地将音乐的人文内涵融入教学中。7～9年级学生正值变声期，应注意嗓音保护。增进对音乐的兴趣。提高音乐感受与评价欣赏的能力，养成良好的音乐欣赏习惯。能自信地、有感情地演唱，积极参与演奏及创造活动，发展表现音乐的能力。丰富和提高艺术想象力和创造力。培养丰富的生活情趣和乐观的态度，增强集体意识，锻炼合作与协调能力。

第四篇：幼儿园音乐

幼儿园音乐——团体律动游戏 团体律动游戏

（一）规则游戏基本类型

› 情境表演游戏(含局部运动的表演－手指游戏)› 领袖模仿游戏（镜像 跟随 后像〔递增再现〕）› 输赢竞争游戏（追捉 争物〔友〕 占位 比大 对攻)› 控制游戏（造型 默唱 休止）› 传递游戏（传物 传话 传位）› 身体接触游戏（拍花掌）

› 队形变换游戏（换位 穿插 跳转）

› 猜谜游戏（猜迷对歌，猜领袖、猜音源、猜缺失物〔人〕）› 玩影子、玩东西游戏（乐器、道具„„）

团体律动游戏

（二）规则游戏基本类型（下位）v 输赢竞争游戏

追捉（丢手绢 切西瓜 虫虫飞）占位（抢椅子－－谁是小熊）比大（石头剪刀布 人枪虎）对攻（谁先动 笑 眨眼睛）控制游戏

默唱（头发肩膀膝盖脚）

v 传递游戏（传物－－击鼓传花 传位－－点兵点将）v 领袖模仿游戏（请你跟我这样做－－猜领头人）

团体律动游戏

（三）v 基础流程：故事 动作 音乐 其他

1、（够用的）故事

2、为故事匹配（够用的）相应动作 1）采用老师规定的动作 2）采用幼儿创造的相应动作

3、用动作去感知音乐（一般需要2～3遍后再添加其他）

4、增添其他“味精”－更高级的适宜挑战：如人际合作、友善竞争、创造性表达、队形变换、乐器、道具„„

注：故事、动作必须从音乐的框架及幼儿的生活经验中来！

幼儿园音乐教学游戏化（许卓娅教授）

zcm 许卓娅教授谈：幼儿园音乐游戏

一、什么是游戏??? v 玩？！v 学问？！v 玩学问？？！

v 有境界地玩学问？？？！！v „„„„

幼教人应该认识的外国心理学家 v 认知学派的心理学家

v 皮亚杰－感知运动、形象、抽象思维 v 维果斯基－最近发展区、鹰架儿童学习v 人本主义学派的心理学家 v 弗洛伊德－－有病治病

v 马斯诺－－无病防病－－心理养生

一、什么是游戏

（二）

主观体验游戏的快乐来源－合理需要的满足



认知（技能）挑战



观察、模仿学习－－获得、占有（自我丰富、自我提升、社会交流）



探究、创造学习－－满足好奇心和自我创新欲

望（社会交流）



解决问题学习－－自我实现感（社会交流）



审美感动（生活经验“唤起”享受和操作的“流畅”享受）



人际支持（特别是情感上的相互满足）



自我调控（自由选择、自我管理、自主掌控、自我挑战和自我超越感）



反思能力



合作性（好胜心）

二、学习品质内涵

（三）观察模仿学习的关键能力



观察能力思维能力和语言表达能力的互依性



观察需要：迅速、准确、全面以及更多细节



描述需要：简洁、精确、精彩（使人“惊艳”－新颖）

思维需要：宽广、深刻、丰富、创造（自我建构、自我超越）性

以上所有建构和反思都不能够离开概念的支持

二、学习品质内涵

（四）创造性学习的关键能力



自觉将个人生活经验转换成表演动作 

自觉通过模仿积累大量动作表演经验



自觉在集体中观察吸收其他人的创造性表演思路 

自觉将上述经验重新选择加工成新的表演动作 

自觉在集体中进行上述即兴创造性表演 以上所有建构和反思都不能够离开概念的支持

二、学习品质内涵

（五）解决问题学习的关键能力



察觉问题的能力不能、能



澄清问题的能力关键切准，切不准 

设计解决规划的能力策略有效无效



执行的能力（含监控－评估调节规划能力）坚持性、反思能力、调节的灵活性

二、学习品质内涵

（六）共同学习的关键能力



理解：目标一致，个人服从大局，自觉保障与集体行动一致 

理解：帮助是一种以相互尊重为前提的互助



不强迫别人接受帮助，能够给予适合的帮助 

会谢绝不适合的帮助，能请求必要的帮助



理解：可以分享观念、主意、策略和快乐



理解：合作的必要和合作的水平（知道、愿意、关注和努力、默契）并能追求更高水平的合作

《礼 记 》《学 记》

君子既知教之所由兴，又知教之所由废，然后可以为师也。故君子之教喻也：道而弗牵；强而弗抑；开而弗达。道而弗牵则和；强而弗抑则易；开而弗达则思。和易以思，可谓善喻矣。

教师只有懂得了教育成功的因素，同时又懂得教育失败的原因，然后才能胜任教师工作。

所以优秀的教师是善于通过诱导进行教育的：即引导学生而不牵着学生走；策励学生而不推着学生走；启发学生而不代替学生作出结论。引导学生而不牵着学生走，师生关系才会融洽；策励学生而不推着学生走，学习起来才会感到安易；启发学生而不代替学生作出结论，学生才能独立思考。师生融洽，学习安易，学生又能独立思考，才算善于诱导。

一、什么是游戏

（三）v 教育必须以“缺失性需要”基本满足为前提！v “发展性需要”本身必须靠教育培育！

v 学习和教育必须关注的“首位价值”是成长快乐！v “挑战与成功”的永远是激动人心的人生追求！

一、什么是游戏

（四）v 游戏注重的是“过程”！？－－那“过程”又在追求什么？ › 过程是过程？（等于没有解释！）› 过程是参与？互动？（内容是什么？）› 过程是体验或感受？（感受的是什么？）› 过程是快乐？（是什么性质的快乐？）› 过程是：应用旧知识建构新知识（含做人、做学问、做事情），持续主动追求并获取－－

“成长快乐”

二、音乐游戏的游戏性

（一）v 音乐游戏所有特性的核心：都起源于人的对自身心灵追求“幸福存在”需要的理解，以及主动向自身心灵提供滋养和自我完善努力。

v 我玩儿－我们玩儿！娱神－娱人－最终还是为了娱己！的确－－最终就是使“自身心灵追求‘幸福存在’的需要”获得了满足：在自在和自我超越中获得了自足！

二、音乐游戏的游戏性

（二）v 音乐游戏的特性：音乐性、动作性、游戏性 v 游戏性的结构：情境性、挑战性、互动性和创新性 v 情境性包含（对应－审美感动的生活经验激起）： › 对情境意义的理解与表达反应（生活经验建立联系的冲动）› 对情境意义所引发情感的体验与表达反应

v 挑战性包含（对应－认知挑战目标激起－－挑战适宜）： › 应变反应（根据外部条件变化迅速发起或终止特定行动）› 克制反应（根据外部条件限制内部的冲动）

› 探求反应（对悬念－－未知具有好奇和探求的冲动）

› 占有和超越反应（对外部具有获取冲动，对内部状态具有不满和自我完善冲动）v 互动性包含（对应－人际支持的情感激起）： › 配合反应（组织与服从）› 分享反应（娱人娱己与共鸣）

v 创新性（对应－自我超越与自我实现）：

二、音乐游戏的游戏性

（三）v 音乐游戏的“挑战适宜程度”及其调控 模型：一个以上的元素，根据某种 规律组织起来的－－整体结构。从“原子性”要素出发„„

v 汽车牌照的启示（ABC甲乙丙123）“筷子舞” v 全世界凡是人都长一样

v 下肢“重心”：交替、不交替、以及二者的融合 v 走跑跳

v 上肢关节„„“黑走马” 游戏的“适宜程度”调控（之一教材）

v 模型的规模（1、音乐长度－单位拍、乐句、乐段总数

2、动作总数量）v 模型的复杂程度 › 不同动作数量

› 重复与变化（1、次数

2、规律可辨认性（1）生活逻辑（2）形式逻辑）› 动作变化频率 v 动作本身难度 › 身体部位参与数量

› 儿童肌肉发展成熟程度（规律？）

› 生理系统机能发展水平（运动、神经、心肺系统）› 重心控制能力发展水平v 空间认知－反应难度水平

› 克制不动－规定模式运动－自由模式运动－配合模式运动 › 方向、方位、水平› 同伴以及同伴空间 › 集体以及集体空间

v 音乐节奏或节奏型认知－反应或难度水平› 规模 › 密度

› 不同时值变化频率 › 节拍模型

关键词：规模、数量、频率、－－做“升级”或“降级”版本的设计 游戏的“适宜程度”调控（之二教法）v 调整教师的语言（精练、精确、惊艳）v 调整教学的流程（层级、先后秩序）

v 调整教师的示范方式（教师示范同时幼儿模仿；教师先示范；教师示范－幼儿示范－幼儿模仿；教师边讲解边示范幼儿边操作）

v 调整观察、操作的空间状态（秧田－镜面；圆圈；行列）关键词：循序渐进；具体问题具体对策－－做“更加有效”版本的设计 范例一：螃 蟹 调

v 全部有象征意义动作（模型）

› 一只；那么·眼睛；那么·壳，那么·夹夹，夹·甩 v 象征意义动作加身体游戏动作（模型）› 一只－－甩甩甩；那么·眼睛－－甩甩甩„„ v 自拍（模型）› 一对一（二个动作）› 二对二（二个动作）› 四对四（二个动作）„„ v 对拍（模型）

› 一对一（二个动作－不交叉－交叉）› 二对二（二个动作－无正反－有正反）› 四对四（二个动作－－„„）v 三个动作 v 四个动作 v 五个动作

v 动作音乐模型之间匹配关系（影响迁移）v 难度下降调整

› 模型规模（做减法:32－16－8－4）

› 动作种类（做减法：先减难度高的动作－下肢、跳跃、两侧不同、旋转„„）› 动作种类数（做减法： 8拍中8－4－2－1；5《2s1t1z1d》）› 交替频率（做减法：动作总数减1：8/7;4/3;2/1）› 使用语言（做加法:象征性语言；提示性语言）v 趣味性提升（做加法）› 象征性动作 › 新奇性动作 › 挑战性动作

› 竞争、冒险性情境－－猜拳、追逃„„

范例二：司马光砸缸

v 集体舞蹈部分

› 三次旋转（解决问题学习范例）v 与舞伴一起转180度相互交换位置（面向圆上）v 自己反身180度跳转（面向圆上）v 自己侧转90度（面向圆心）› 相互逗乐

v 简单击掌－－复杂击掌 v 统一造型－－创意造型 v 体育游戏部分 › 游戏的规模

v 玩一次追跑－－多次追跑 › 游戏的角色

v 司马光的角色和动作（教师－幼儿轮流）v 溺水小朋友的角色和动作 v 碎片的角色和动作

v 其他参与者的双重角色和动作

三、应变游戏的发展脉络

（一）v 婴儿应变游戏

› 蒙眼睛－－躲猫猫（物体恒存性探求„„）

› 手的“追逃”－－虫虫（生存适应，自我安全维护信心）› 指五官－－鼻子鼻子„„眼睛 v 幼儿应变游戏

› 四散追捉跑－－（有家－无家）猫捉鼠；丢手绢 › 投掷移动目标－－打野鸭子

三、应变游戏的发展脉络

（二）v 儿童应变游戏 › 猜拳－－石头剪刀布 › 斗大－－人枪虎

› 杂耍－－抓猪拐（麻将），跳皮筋，踢毽子，猜消失物 › 猜谜语 › 词语接龙 › 打牌 › 下棋

三、应变游戏的发展脉络

（三）v 成人应变游戏（“斗”－大、多、新、难）› 斗嘴 › 斗诗 › 斗歌 › 斗舞

› 斗力－－掰手腕；拔河；摔跤 › 斗技 › 斗划拳 › 斗酒

三、应变游戏的发展脉络

（四）v 专业“游戏”（“斗”－自我超越；文化创新）› 体育竞技 › 艺术创作 › 科技创新 › 三百六十行，行行出状元

游戏是一种在自我掌控的情境中，自主选择、自我挑战、自我印证、自我超越；并不断体验自我掌控过程之流畅感的实践活动。

四、音乐游戏的类型

（一）v 应变反应游戏 › 追逃游戏 › 输赢游戏

› 争资源游戏（舞伴、位置，器物）v 克制反应游戏 › 木头人游戏 › 不许眨眼不许笑 › 冰冻和解冻游戏 v 探求反应游戏 › 猜领袖游戏

› 猜谁（什么）不见了游戏 › 猜传递器物在哪里游戏

四、音乐游戏的类型

（二）v 占有和超越反应游戏 › “领袖”游戏（猴子学样）› 乐器、舞器或玩具的玩耍游戏 v 互动游戏 › 对拍手游戏 › 对踢脚游戏

› 儿歌情境表演互动游戏

› 传递游戏（传拍手、动作、语言《霍克》、器物）

四、音乐游戏的类型

（三）v 情境表演游戏（假想游戏）v 身体技能探究游戏 v 身体技能享用游戏 v 身体技能竞赛游戏 v 物体操作技能探究游戏 v 物体操作技能享用游戏 v 物体操作技能竞赛游戏

首先必须关注音乐的探究和享用，否则便不再是以音乐为中心焦点的活动了。

五、音乐游戏与空间状态

v 非移动空间状态（自由或规定）v 立姿 › 坐姿 › 跪姿 › 卧姿

v 移动空间状态（自由或规定）› 个人自由空间移动

› 双人或小组自由空间共同移动 › 非自由空间移动

v 圆圈移动（单圈，双圈，三圈，五月柱游戏）v 链状移动（龙咬尾，捉小鸡，臭鼬）v 行列移动（龙吐水，钻山洞）

v 方阵移动（“拜”四方移动；对边对角移动）

关于幼儿音乐教育的几个实践思考 音乐是人类情感宣泄的方式之一。生活的感触，生命的感动常常触动作曲者的心弦，弹奏出美妙的华彩乐章。其中有着《梁祝》般的爱情的凄迷、悱恻之美，有着贝多芬《月光曲》的恬淡、安闲之美，也有着《黄河大合唱》的慷慨、澎湃之美，还有着《春江花月夜》的自然、流淌之美，当然也有着儿歌的活泼、朝气之美。

儿童也需要音乐。儿童天真烂漫，心思无邪，他们有着强烈的对生活的认知的欲，和对未来的美好的憧憬，而且儿童也都活泼好动，喜欢在音乐中游弋无拘的心。因此，作为积聚灵感、催发情感、激活想象的艺术--音乐，便成了素质教育的重要内容和实施美育的重要途径，它不仅能陶冶情操、提高素养。而且有助于开发智力，特别是在激活学生创新潜能方面有着十分重要的作用。这就需要我们教师,让幼儿在音乐实践过程中欣赏美、感受美、表现美和创造美，以满足幼儿的对美的渴求。

奥尔夫说过：“让孩子自己去实践、自己去创造音乐，是最重要的”。孩子是教学活动中最重要的因素。老师心里想的，首先应该是孩子，其次才是音乐，孩子比音乐更重要。我们可以让孩子们去实践，按照他们自己的想象、利用他们自己的各种可能性去安排。老师给他们一个任务，每个孩子完全可以根据自己的条件去做他愿意做的事。教学的活动，主要是孩子的活动；教学的最终结果，要从孩子身上体现出来。

传统的音乐教育往往使教师们看不到孩子进行创造性音乐活动的潜在本能。我们主张应该能把孩子们从座位上解放出来，让他们不仅使用听觉，而且通过积极的联想和想象，加上视觉、触觉的活动去感受、去把握、去创造一些联想的形象。这样的教学是能够做到的。而且实际效果往往比老师枯燥的独角的教授要生动得多，学生所得到的感受是深切的。如，让学生欣赏一段轻松、欢快的乐曲，让孩子们插上思维的翅膀去想象。他们听后，会认为是充满阳光的大森林里，一群鸟儿在树枝上轻快的欢叫，或者是山涧的溪水在欢乐的流淌，或者是小松鼠在树间轻快的跳来跳去。他们的想象是正确的，因为他们都是轻松、欢快的。然后，让学生按照自己的想象去动作，孩子们在音乐伴奏下手舞足蹈，表现各自想象的内容。这样，不仅帮助学生进行多种感觉器官的综合运用，也把音乐这一时间艺术和造型、表现等空间艺术结合起来，有利于学生再造性想象能力的训练，发挥他们在音乐欣赏活动中的主体作用和个性特点。

所以说，我们只要从孩子的生活范围里选取适当的内容，把这种内容告诉孩子们，他们便能够理解；只要要求他们用音乐来表现这些内容，他们就能够自己去进行音乐的创造。搭建让幼儿自主表演的“梦想剧场”，使幼儿的心理素质、协调能力和创新思维都能得到良好发展，让幼儿成为学习音乐的主人，让音乐课真正地“活”起来，让音乐课真正焕发出生命的活力。

在具体操作中，我们可以按照如下方法进行：

一、创设情景

音乐是一个创造的过程，而欣赏音乐则是一个再创造的过程。再创造的过程需要欣赏者有一定的思维能力和生活阅历，这就需要老师为幼儿创设音乐教学情境。在音乐教学的不同阶段它起着不同的作用，用于音乐教学的起始阶段和结束阶段，可起到愉悦审美环境，唤起审美注意，激发审美渴望；用于教学过程的各环节和教学内容的连接，能起到承上启下，培育新的审美心境，唤起新的审美注意和审美渴望；用于教学内容之中，则会使原有的审美要素，更加丰富多彩，产生更佳的宜人、感人、化人的审美效应。教师在上音乐课时《快乐的小熊猫》为了达到上述效果，精心绘制了图片，太阳，小鸟，美丽的大树和各种动物头饰，教师在音乐伴奏下，以其生动而赋于情感的语言音调，从容地吟颂着导言，老师的一切语言 和情景演示，都随着音乐的展开而同步进行。此时，学生聆听优美的音乐，看着栩栩如生的画面，感受着教师美好生动而又富于情感的表情和语言，他们完全沉浸在审美的情境之中。

二、表演进课堂

学生天生爱表演，也善于表演，尤其是幼儿。当他们理解和熟悉一首新歌时，我总试着让他们在自由放松的气氛中，用身体、手势、表情、眼神跟我表演，边唱边舞。幼儿自由发挥，教师择优鼓励。或者，在教完一首歌曲时，让幼儿担当相应的角色。这种即兴表演不但能使学生更快、更独立地记住歌词，而且对音乐的情绪也有了更深刻的体验。总之，只要有助于幼儿对音乐作品的理解，只要有助于提高课堂教学效率的表演形式，都可以引入课堂。

三、绘画进课堂

教师用生动的、形象的简笔画能将学生的思想感情带入歌曲所描绘的情境之中，引起幼儿内心世界的强烈共鸣。我也经常鼓励幼儿用简笔画把自己感受到的音乐形象描绘出来。孩子们非常喜欢这个活动，积极地展开想象，把美妙的音乐变成了流动的线条和绚丽的色彩。哪怕只是一条曲线，一个色块，也表达了他们对音乐的理解。孩子们一个个兴致勃勃，用绿色表现了广阔田野的勃勃生机，用红色表现热烈欢快的喜庆场面……

四、器乐进课堂

美国著名的音乐教育心理学家詹姆士·墨塞尔讲过：“器乐教学可以说是通往更好的体验音乐的桥梁，事实上它本身就是一个广泛的音乐学习领域。”在教学中，可以鼓励幼儿自制“土乐器”，比如，一个空易拉罐，几只碗碟或者几块竹片都能用来演奏打击乐。当然器乐进课堂应该注意不可脱离教材，不可在课堂上自由练习，不可重理论轻实践，不可用同一种要求对待所有学生

同时，音乐也可以容入其他学科的课堂，还可以采取到室外上音乐课，在班级不定期召开小小音乐会，利用多媒体教学手段等多种形式，创新和搞活课堂，多元化的课堂可以找到音乐教学的新视角。

如何开展幼儿园音乐教育

幼儿音乐教育不是音乐技能的训练，不在于培养未来的专门音乐人才，而是为了让幼儿在音乐中感受到音乐的感染力，让幼儿全面健康、和谐快乐地成长。正如苏霍姆林斯基所说：“音乐教育并不是音乐家的教育，而首先是人的教育。”当音乐教育真正回归“人的教育”时，它成为促进幼儿和谐发展的重要手段。音乐是通过声音来表达感情的一门艺术，在表现人的感情变化、心理活动、思维走向等方面有着很好的效果。在教育过程中，音乐教育有利于挖掘幼儿的想象力和创造力。如何将音乐有效地融入幼儿教育中，以下是本人在基层工作这两年来的音乐教学的尝试。

一、改变音乐教学中陈旧的观念。一直以来，幼儿园的音乐教育呈现小学化现象, 重技能训练, 轻主体意识、学习兴趣, 幼儿整日围着教师转, 对教师的话唯听是从, 机械地记诵不感兴趣的东西, 是被动的沮丧的学习者。教师也好象是知识的传声筒, 以课堂教学为中心, 上课是基本活动,“教师讲, 幼儿听”、“教师做, 幼儿看”、“教师指示, 幼儿做”, 总是很认真的教唱儿歌，让幼儿记住歌词、旋律、以及音乐所要表达的感情。教师较重视唱歌的技能技巧训练，忽视幼儿自主学习的培养；因此，这种传统的教育观念, 严重束缚了教育者和被教育者的创造思维, 幼儿的创新精神和创新能力在音乐教学过程中难以体现。

二、音乐教学选材的重要性。

“兴趣是最好的老师”。一首歌曲是否适合幼儿，我认为首先看它能否激起幼儿学习的兴趣和欲望。在我们的教材上，有许多好歌，但并不一定适合幼儿认知，因为有些歌词太陈旧复杂，幼儿不易于理解；有的歌曲内容与幼儿的生活经验偏离了，所以歌曲的选择影响着幼儿学习的质量。那么怎样的歌曲适合幼儿呢？我认为只要幼儿感兴趣的、健康的、能给幼儿带来愉快情绪的歌曲就适合幼儿。

《幼儿园教育指导纲要(试行)》中指出：“引导幼儿接触周围环境和生活中美好的人、事、物，丰富他们的感性经验和审美情趣，激发他们表现美、创造美的情趣。”除了一些经典的儿童歌曲，一些与当时国内外重大活动相关的流行歌曲，甚至有些电视剧里的插曲，有时代性，也适合幼儿歌唱。孩子们对于新事物比成人来得更加敏感，更易于接受。那些歌曲一出现，如《老鼠爱大米》、《对面的女孩看过来》等，他们往往表现出极高的热情，我们在教学中对歌词或一些旋律进行适当的改编，将音乐与美术整合，可以让他们在轻松愉悦的状态下自然启动美好情境，提高审美情趣。幼儿在学的过程就会学得更加快乐。在实践过程中，我发现幼儿比较难掌握的问题，如：符点音、顿音、音的跨度以及唱歌时的感情，在此时便迎刃而解了。所以我们老师应有的放矢地为孩子们选择歌曲，因为孩子们是社会的人，也是“与时俱进”的人。

三、音乐教学过程的重新认识。

经常听到一些老师抱怨：一次音乐教学活动下来，孩子们还不记得歌词，更不用说什么有表情，有感情了。在音乐教学中不是对幼儿死板的填鸭，我们应采用灵活多样的组织形式，充分调动幼儿的各种感官，培养孩子的想象力、思维能力和表现能力，为他们营造积极、自主学习的氛围。

1、角色探究法。针对有情节有角色的歌曲，让幼儿在探索歌曲中不同角色的表达和情感的过程中，激发幼儿的学习兴趣。如歌曲《小红帽》、《小狗抬轿》这些歌曲都是孩子们喜欢的故事角色，在学习的过程中，他们能够融入角色的感受音乐的魅力。

2.音画转换法。音乐是表情达意的艺术。幼儿恰恰具有喜形于色、感情外露的特点，他们还难以用言语表达他们内心的情感和体验。这个时候教师如果借助能为幼儿所理解的图画、符号、帮助幼儿理解歌曲，通过互动，可以帮助幼儿有效地记忆歌词、表达情感。就会收到意想不到的效果。如《老鼠画猫》中，我结合教育挂图，引导幼儿观察小老鼠画的“怪猫”，引导幼儿用语言描述“怪猫”的外型并欣赏歌曲。结合挂图幼儿很快就理解、熟悉歌曲内容。

3.情景互动法。借助歌曲所表达的意思来设置情境，让幼儿参与到情境中来，通过在情景中的游戏、谈话学习歌曲。如《老师，让我亲亲你》、《祝福歌》等。

4.畅想生成法。在简单理解词意的基础上不直接教歌词，而是引导幼儿通过大胆想象或迁移以往的知识经验，经过过滤、组织来创编歌词生成歌曲，培养幼儿的创新精神。如《摇篮曲》、《小河之歌》、《夏天的雷雨》等歌曲。

经过我们幼儿园教师在音乐教学中的大胆创新，使幼儿在有效的激励和唤醒中，去感受、欣赏、表达，使幼儿学会了学习、创造、发现和探索，其主动性、探索性、创造性得到了很好的培养。

四、教师在音乐教学中的作用。

《幼儿园教育指导纲要(试行)》明确：“教师应成为幼儿学习活动的支持者、合作者、引导者。” “教育活动的组织与实施过程是教师创造性地开展工作的过程”。音乐教学中不能照本宣科，尽量减少对幼儿统一的约束和要求，应发散幼儿的思维，体现课堂的灵活性。教师在上音乐活动课的时候，首先要有丰富的感情，老师的感情对幼儿具有强大的感染力。教师应尊重幼儿，平等对待每个幼儿，在师生互动中幼儿愉快轻松，主动积极，形成一个良好、温馨的氛围。这样才能达到互相了解、互相尊重、互相热爱。教师只有改变观念，才能在音乐教学中倾听幼儿的愿望，其次在可行情况下满足他们的要求，教师要善于对幼儿在音乐活动中的发现、创造给予鼓励，让每位幼儿有充分展现自我的机会，让幼儿成为活动中真正的主人。允许幼儿提出意见, 并共同探讨解决办法,呵护幼儿的好奇心, 培养幼儿的自信心, 真正以“支持者、合作者、引导者”的身份与幼儿共同成长。

因此，我们不仅要把音乐教学当作一项任务来认真完成，同时也要把它当作一件乐事来细细品味、享受。只有这样，才能在音乐教学过程中投入真情实感。也只有真情的付出，才可能得到真情的回报。

浅谈在幼儿园数学教学中如何“为迁移而教”

前言

“培养能力”、“发展智力”是我们教学的重要目标，而学习的迁移则可以说是检验教学是否达到 莫源秋 发表于《山东教育·幼儿教育版》

这个目标的最可靠的指标。“为迁移而教”是当今教育界流行的一个很有吸引力的口号。但遗憾的是迁移问题却是当前幼儿园数学教学中经常被忽视的一个问题，所以特写此文以提醒大家对这一问题的关注，同时也在这一方面进行一些有益的探讨，有不足之处，敬请大家多提宝贵意见。

迁移是一种学习对另一种学习的影响。具体地说，迁移就是一种学习获得的知识、技能、学习方法与态度对另一种学习的影响。我们所熟知的“举一反三”、“触类旁通”就是学习的迁移现象。迁移又分为正迁移和负迁移。正迁移是指一种学习对另一种学习所起的促进作用。负迁移是指一种学习对另一种学习所起的干扰或抑制作用。如我们教幼儿认识“星期”时，幼儿的先前所获得的数数经验对认识“星期”就有正迁移和负迁移的作用，我们教他们“今天星期一，明天星期二；今天星期二，明天星期三„„”，幼儿很快就掌握了从星期一到星期六的先后顺序，这是正迁移；但是当问及“今天星期六，明天星期几”时，大多数幼儿会认为，明天是星期七。这是负迁移。并且在相当长的一段时间里幼儿都会把星期天叫做星期七。学习迁移，除了前面的学习对后面的学习有迁移作用外，后面的学习对前面的学习也有迁移作用。如，幼儿初学会“6”的写法时，很少出现书写方面的错误，但在学习“9”的写法后，幼儿往往会把“6”写成“9”，这是后继学习“9”的写法对前面所学的“6”的写法产生的负迁移作用。

从迁移的内容来看，除了知识的迁移外，还有技能、方法、态度等方面的迁移。如在计算技能方面，假如幼儿在学习5以内的减法时，使用的都是直观水平的逐一减法，如，让幼儿算“5－2＝？”，幼儿就会先拿出5根小棍子，然后从中拿去1根，之后又再拿出1根，最后点数得出余下的小棍子的数量是3，那么他就可以算出“5－2＝3”。他们习惯使用这种方法后，以后学习较大的数的减法时，他们仍会尝试运用这种方法来解决问题，这样自然会影响他们的计算速度和抽象思维的发展。如果幼儿在学习5以内的减法时，已学会运用数的组成知识去进行减法运算，那么以后碰到较大的数的减法时，幼儿就会尝试用数的组成的知识去运算，这样，他的计算速度就比前一种快得多，并且在这种运算的过程中，幼儿的抽象逻辑思维能力也就得到了相应的发展。

综上所述，迁移对幼儿园数学教学有积极作用，也有消极作用。同样的知识，我们的教学方法不同，幼儿建构起来的认知结构也不同，其迁移的效果也是大不一样的，对幼儿能力发展的影响也是不一样的。那么，我们教学所追求的目标应是尽量避免妨碍幼儿学习的负迁移，最大限度地促进幼儿学习的正迁移。

那么，在幼儿园数学教学中，我们该如何促进幼儿学习的正迁移而防止负迁移呢？我们认为，为更好地促进幼儿学习的迁移，应注意以下几点：

一、让幼儿牢固地掌握数学的基本结构

迁移理论认为，掌握知识的基本结构有利于知识的迁移。因为普遍的东西比个别事实的知识更具有正迁移的可能性。

幼儿在幼儿园所学的数学虽然是数学的初浅知识，但同样有它相应的基本结构──基本的概念、基本的原理以及它们之间的关联性，即数学知识的整体结构和它们之间的相互联系。因此，我们在数学教学过程中应该帮助幼儿弄清并掌握幼儿园数学的基本概念、基本原理的涵义以及它们之间的相互关系，使幼儿从整体上去掌握数学知识，去把握数理关系。只有这样，幼儿掌握的数学知识，其适应性才大，其迁移的可能性才大；反之，孤立地教给幼儿一些零散的知识，其迁移量就极其有限。比如，我们在教幼儿学习“数的组成”时，从一开始，我们就应有意识地将数的组成规律即互换律、互补律，渗透于“5以内的数的组成”的教学当中；那么，到学习大于5的数的组成时，幼儿便可以根据数的组成规律在短时间内学会这些数的组成的知识。其它一些带有规律性的知识或存在内在的相互联系的知识，我们都可以采用这种方法去教，而不必“一个个”地去教。

而许多幼儿教师在数学教学中往往忽视“规律性知识”和知识“内在联系”的教学，甚至还把一些带有规律性的、有一定内在联系的知识，人为地孤立起来教。比如，数的组成，她们这样教：“2的组成→3的组成→4的组成......→9的组成”；而相邻数又是这样教：“2的相邻数→3的相邻数→4的相邻数→„„→9的相邻数”；另外还有“2以内的加法→3以内的加法→4以内的加法→„„→10以内的加法”；“2以内的减法→3以内的减法→4以内的减法„„→9以内的减法”等等。这种人为地割裂知识的有机联系的呆板的教学，虽然也能使幼儿获得了一定的知识，但这些知识却是“死”的知识，它们的迁移量是很少的，并且这种教学的时效性又很差。

二、提高幼儿的分析能力和概括能力

迁移理论认为，个体的分析能力和概括能力是影响迁移的又一个重要的因素。如果个体的分析能力和概括能力强，那么他就很容易分析概括出新旧知识之间的共同点，掌握新旧知识之间的联系，这样就有利于知识经验的迁移；反之，就难于将以前所学的知识、技能迁移到当前的学习来。

而一个人的分析能力和概括能力又是在知识学习和不断的迁移中形成和发展的。要想提高幼儿这方面的能力，我们就应该在教学过程中对幼儿进行相应的训练。布鲁纳认为，这方面最有效的方法就是采用“发现法”进行教学，让幼儿在分析、比较、概括中掌握知识，不但让其“知其然”，还要让其“知其所以然”。平时，有不少的教师，在进行数学教学时，只管把自己掌握的有关知识“灌”给幼儿，而没有真正启发他们的思维，这样，幼儿学到的知识基本上是些“死知识”，对后继的学习极少能起到正迁移的作用，幼儿在运用这些知识的过程中，亦缺乏相应的灵活性。再者这些知识也没有什么“发展价值”。

所以，我们在幼儿园数学教学中，要注意通过数学概念、原理的产生、形成和发展过程（如概念的提出、概括、抽象过程，原理的发现和证明过程），让幼儿在观察、比较分析、抽象概括的过程中获得知识，进而培养他们的分析能力和概括能力，而不应简单地机械地将数学知识直截了当地“告诉”幼儿。这也就是我们平时所说的，重视“‘过程’教学”，重视通过“‘过程’教学”来发展幼儿的能力，进而提高知识的迁移量和提高幼儿的迁移能力。

在幼儿园数学教学中，我们不能用简单的重复来代替丰富多采的知识发生过程，我们要通过“‘过程’教学”来促进幼儿的分析能力和概括能力的提高。特别是在一些“规律性知识”的教学中，要重视其产生的过程的教学来促进幼儿的发展。

三、让幼儿在理解的基础上，熟记有关的知识和原理

教育实验证明，在理解的基础上记住知识或原理，就会有广泛的迁移。理论已经把有关的经验概括化，人们一旦理解了它，就可以利用它去迅速地解决需要按实际情况作分析和调整的新问题。只有在幼儿理解的基础上，才能产生良好的迁移效应。如幼儿通过5以内数的组成的学习，理解并掌握了数的组成规律，那么到学习大于5的数的组成时，他们就能运用这些规律性知识去认识较大的数的组成。

对那些基础性的知识，在理解的基础上还应让幼儿熟记它。这样，就更有利于知识的迁移。如，幼儿在理解的基础上熟记数的组成知识，那么对以后的加、减法的学习就会产生高效的迁移；又如，如果幼儿能够正确、牢固地掌握数前知识与技能（如，一一对应、分类、比较、排序等），这对其后继的数的概念的掌握将会起到积极的促进作用。

四、向幼儿提供有关原则或概念的充分的实例

如果教学中所使用的实例不充分，概念或原则所显示的概括性就受到限制。这不仅会影响幼儿对概念或原则的理解，也会影响到迁移的广度。

因此，我们在有关概念或原理的教学中就应该为幼儿提供充分的实例，使幼儿正确把握其内涵和外延。这一点很重要。如果我们在教数学概念或原理时，仅举一个或有限的几个实例，往往会使幼儿对概念或原理的理解和运用仅局限于习得该概念原则时的情境的情况。如，我们在教幼儿认识梯形时，如果仅向幼儿呈现“”这一种变式；幼儿就易误认为，梯形就是上小下大的四边形，即把“上小下大”当作是梯形的本质属性，进而把“”、“”等看作是“非梯形”。为此我们应从各方面尽可能全面地向幼儿呈现表面上不相类似的实例，以帮助幼儿认识概念、原理的本质属性和非本质属性，进而避免知识的负迁移。

五、帮助幼儿辩认所学材料的重要特征

各种概念、原理都有自己的特征和适用范围。教师应该帮助幼儿牢固地掌握这些知识的主要特征，教会幼儿如何去辨认各种现象或需要解决的问题的特征，这对沟通已知材料和新材料、新课题的联系，顺利地完成正迁移是极为有利的。幼儿可能难以发现他们应学些什么，学这些知识有什么用，所以教师在这方面的指导就尤为重要。在这方面，我们可以利用注意的规律来引起幼儿对相应的内容的重视。比如，我们可通过“对比”、“提高语调”、“配以适当的手势”、“直观教具”、“反复”等手段来强调、突出所学材料的重要特征。

六、应为幼儿提供多种迁移的情境

在幼儿园数学教学中，应创设一些特定的情境，使幼儿在其中得到尽可能多的机会来应用所学的原则，这样可以使幼儿在实践中获得更多的迁移练习和经验。如幼儿在学习2、3、4、5的相邻数后，理解了相邻数的特点，我们可以让幼儿自己找出6、7、8、9的相邻数。通过多数的类似的尝试练习，幼儿的迁移意识和能力就会得到提高。

“为迁移而教”是我们教师应树立的一个现代教学观念。但幼儿园数学教学中要真正做到“为迁移而教”还有许多理论问题和实践问题有待于我们去进一步探讨。

第五篇：幼儿园音乐

俗话说：“没规矩不成方圆”，在幼儿园班级管理中，面对3——6岁的幼儿，作为他们步入社会的第一站：幼儿园——班级，对他们的“常规”培养至关重要，这项工作始于孩子们从家庭到班级这个“大家庭”，个人的生活习惯、卫生习惯、学习习惯等都要在集体生活中适应，它贯穿于班级管理的整个过程，幼儿的一日生活各个环节都离不开它，所以，良好、有序的常规使幼儿健康成长的沃土，使教师组织各项活动的保彰。

随着家庭教育质量的不断提高，作为教师的我们，都感觉到现在的孩子越来越聪明、机灵，见多识广，能说会到了，同时也觉得不那么乖巧、听话，不容易管理了，仔细想一想，这也是我们幼儿教育的进步，应该感到高兴的事情。同时，这种发展给我们常规教育的培养也提出了挑战，怎样让这些“小机灵”们在我们设计的“爱心圈套”中，一步一步地学的有规有矩，逐步树立他们的规则意识，同时，又使他们的多元能力在良好常规的基础上得以有效的发展，这的确是一件不容易的事。

一次室内体锻活动给了我启示，使我在培养幼儿常规方面又有了一个新的点子：那是一个下雨的早晨，孩子们没有办法进行室外的体育锻炼，室内的空间又没办法玩器械，怎样让孩子活动活动呢？孩子们最喜欢小动物了，就在活动室学小动物各种各样的走路的姿态吧，如果听着不同的琴声做不同小动物的动作，孩子们肯定喜欢。就这样，第一次的室内体锻在老师的提示引导下，孩子们玩的热火朝天，达到了我预期的目的。随着音乐游戏次数的增多，孩子们对小鸟飞、小兔跳、小鸡走、开火车、解放军等几段音乐有了明确的辨别能力，我就顺其自然地运用到常规培养中，如分组喝水、分组入厕，或集体游戏分角色等，孩子们都非常喜欢，如果，有时我不在意说：“第一组起立，排队去喝水”孩子们会说：“我们做小兔吧”有时还会提醒老师：“怎么没有好听的琴音呢？”，听音乐信号已经成为孩子一日活动不可缺少的一部分。后来，我又丰富了音乐指令，比如：“静息”有开始的慢速的弹奏1 3 5，变为意境优美的摇篮曲的乐段；孩子起立后的椅子归位是快速又轻巧的音节下划；当需要调整孩子的情绪时，是不同速度、不同和玄的节拍练习；孩子安静活动时播放优美、轻柔的音乐作背景等等，音乐融入幼儿的常规教育中，教师减少了许多指令性或命令性的语言，尊重幼儿的人格，尊重幼儿身心发展规律，融洽了师幼关系，减轻了教师许多不必要的管理行为，这些符合幼儿园教育纲要中对常规培养的要求，音乐使幼儿的行为有了优美的信号指示，它不仅培养了其规则意识，逐步养成文明、礼貌、积极、向上、有序的行为，又使幼儿对音乐的鉴别能力、表现能力和欣赏能力有了新的发现，提高了幼儿整体的音乐素养，温馨了整个班级氛围，使孩子们在园期间吃得舒心，学得开心，玩得愉快，使教师工作轻松、愉悦，充满童心！

当然，幼儿良好常规的培养不是一蹙而就的，也不是只靠音乐能全部都培养到的。常规培养的前期，教师是相当辛苦的，它要求我们制定详细可行的常规培养计划，重要的是实施过程中，要做到眼快、手快，还有不厌其烦的提醒，各项规则渗透在一日生活的各个细小的环节中，班级中的每一位教师必须要求具体、一致，细监督，高标准，有一定的原则，持之以恒的坚持按计划执行。比如：听音乐出入活动室应该排队、有序；喝水时应该拿自己的杯子；午饭前洗过手后，小手不再接触任何物品；努力做到认真倾听；应该和小朋友友好相处；爱惜玩具；随时注意桌面、地面卫生等等，有的常规是在前一阶段培养好以后，今后只需教师、幼儿有恒心、有毅力坚持就可以了（按学好拿茶杯、用毛巾），有的常规需要教师不断的提醒孩子，他们才能做得越来越好（与伙伴友好相处、午餐习惯）。

当我发现这个好方法的时候，已经是我刚刚踏上幼儿教育的第二个年头了，由于自己的嗓音较高，再加上班上的孩子人数较多，发现自己的嗓子负担越来越重，常常都会出现严重性的声带受伤，为此，自己也觉得非常的困惑。在一次偶然的听课活动我亲眼目睹到了音乐常规培养的成效：在那优美的钢琴声中，无需老师多说多叫，只要老师弹一段音乐孩子便会搬来椅子围半圆坐下，便开始跟着老师的琴声做动作，等待安静下来后，老师就可轻松的进入教学活动中了。而且在活动中孩子们的参与程度也较高。所以我告诉自己：“为何也不向这位老师学习，这样既保护了自己的嗓子又调动了幼儿的积极性的教学方法呢？”。

于是，我利用多种途经去找一些音乐素材来培养我们班幼儿的常规。在经过一段时间的培养，我发现孩子们的常规习惯有了很大的进步。例如：“用音乐组织教学活动、用音乐排队上厕所、音乐引领户外活动后有序归队、音乐中的美餐、播放轻音乐，为幼儿营造良好的午睡环境等多种音乐常规的培养方法。

其实，幼儿时期是一个良好行为习惯养成的关键时期，它将影响幼儿今后的学习、生活等各个方面。因此我运用了将音乐艺术培养幼儿的生活常规相结合的措施，从中取得了一定的效果，具体方法如下：

一、利用节奏使常规教育“游戏化”

当今的幼儿教育都在提倡教育的个性化，给幼儿提供轻松愉悦的教学环境，让幼儿在“玩中学”，在“学中玩”。因此，在常规培养的活动中，我根据常规培养的目标，设计了一系列的游戏：如在组织培养幼儿集中注意力的环节当中，我制定了一系列有效的游戏策略。当考虑到幼儿的接受程度时，又设计了一系列的难易程度的方案进行实施。例如：“听着小铃拍拍手（即模仿小铃节奏、强弱拍手），从而让幼儿感受不同节奏带来的不同感受，吸引了幼儿的注意力。当小铃敲很强的节奏时，幼儿跟着有力地拍手，当小铃敲很弱的节奏时，幼儿就轻轻的拍手，随之也就慢慢地安静下来了”。主要目的是让幼儿感受不同节奏带来的快乐感和敏锐感，从而使幼儿的注意力更加集中。在通过一段时间的操作后，老师只要在上课前摇摇小铃，孩子们就自然而然地明白了小铃中的意思。

二、利用优美旋律让常规教育“艺术化”

在看到有效的音乐常规培养之后，便将更多的常规融入到音乐语言和生活常规教育，主要目的是为幼儿创造一个愉快轻松的心理环境，使常规教育“艺术化”，促使教师更完美的去掌握幼儿良好行为习惯的培养。

1、音乐中的完美教育结合

当每次组织教学活动，我都会时刻提醒自己要克服过去一味说教的做法，要让小朋友们投入到教学情境中。如音乐游戏教学活动《小斗篷》，我让小朋友欣赏安静性音乐《大母鸡》，在配上：“小朋友们，母鸡妈妈又开始唱歌了，你们听„„”这样幼儿和着歌曲一边拍节奏一边跟着老师有表情地演唱。当歌曲唱完后，孩子们就安静下来，这时老师可以有情境的将幼儿带入小斗篷的活动中，也自然而然过度到主题教学当中。

2、巧妙利用“开火车”音乐

在没有发现音乐中的巧妙时，我们班的小朋友在上厕所的时候总喜欢挤在一起，没有良好的秩序。在找到方法之后，我们利用《开火车》的音乐，一排接着一排，就像一列火车一样在行驶。小朋友非常喜欢,兴趣很高,渐渐养成了听音乐自觉排队上厕所的习惯，拥挤、落队的现象也渐渐的淡化了许多。

3、音乐引领户外活动后依然井然有序

当幼儿渐渐适应了多种音乐常规游戏之后，我便按照同样的方式，在户外活动中加入语言提式。如：户外活动后，我用《我是小小解放军》这个乐曲进行排队训练并说：“老师刚发现前方出现了一些情况，“请小解放军，快速集合，准备出发。”这样的方法很有效，小朋友们很快排好队伍准备出发了。

4、午餐音乐

为了培养幼儿良好的进餐习惯，主要播放一些缓慢的、优美的中外名曲作为背景音乐。在欣赏这些音乐的同时我遍配了一些指导语的用语：今天的音乐十分地优美，老师看看哪位小朋友表现最棒，不破坏这优美的旋律。幼儿也会非常认真的吃完自己的午餐。

5、播放轻音乐，为幼儿营造良好的午睡环境

午睡应该是一日生活中最安静的环节，然而我发现每每到了这个时候，我班幼儿却表现的异常兴奋。等到起床时，一个个又都叫不醒，勉强起来了，下午的活动也是无精打采。那么,如何让幼儿上床后尽快安静午睡呢？

教师可以提前在睡眠室用较低的音量播放轻音乐，当幼儿走进睡眠时听到轻柔、舒缓的音乐，受音乐的暗示，他们的脚步变轻了。轻轻走到小床前、轻轻打开小被子、轻轻躺在小床上，这时老师用较低的声音说：“闭上眼睛听音乐会更美。”慢慢地，孩子们在美妙的音乐中，甜甜的睡着了。

三、不断提高幼儿音乐素质，使常规教育“简单化”

著名教育家陈鹤琴先生很早就发现音乐教育活动对幼儿的发展的起着重要的作用。他说：培养幼儿对音乐的兴趣，发展他们的音乐欣赏能力和技能。充分激发其主动性、积极性，才能更好的培养和提高幼儿对音乐的感受、理解、体验和表现的能力。这对我触动很大，启发更大。是的，音乐教育是幼儿教育的重要方法，它不仅能给儿童带来愉快，而且浅移默化教育影响着儿童的成长和发展。因此，在常规教育中，我尽量使常规教育“简单化”，把音乐和语言、音乐和老师的体态语完美结合，让老师的一个眼神、一个手势都传递给幼儿一个有价值的信息，让幼儿很快理解、明白老师所要表达的意思。如在每天早操排队集合的环节中，我首先让欣赏《玩具进行曲》，理解音乐旋律表现的意思，知道解放军叔叔行进时敏捷、迅速、有力的动作，接着给幼儿示范肢体语言要令，如：拍手、跺脚——快速排队，双手伸直——队伍排直等等，每次做操前播放乐曲，让孩子们模仿解放军叔叔，看谁学得最棒，动作最快。这样,一段时间后，不论排队或集合，只要教师一个动作，小朋友们立刻行动起来把队排好或集合好，再不需要教师大声的说话来指挥了。整个周围的气氛给调动起来了，潜移默化的带动了其他的幼儿一起以最快的速度把队伍拍好。这种良好的生活体验欣赏教育对幼儿养成良好行为习惯起到了重要作用。

在运用这些策略之后，我的班级常规工作很顺利的开展，再也不用每天扯着嗓子大叫了。我认为每个幼儿教师在管理班级常规工作中都会存在很多的困惑，特别是刚进入幼教的年青教师。希望通过我的经验分享可以给年青教师在班级常规中的管理能有一定的帮助。

其次，音乐是孩子离不开的伙伴，孩子的发展需要音乐，音乐可以促进孩子的全面发展。为孩子创设一个良好的音乐常规，是为孩子的音乐潜能开发奠定良好基础。能让孩子的生活充满音乐，提高孩子的音乐智能。能使孩子在浓厚的音乐艺术中，一点点，一滴滴地听懂音乐，理解音乐，表演音乐。智慧树、