电子乐器音响设计技术规___0180401（大全）

第一篇：电子乐器音响设计技术规___0180401（大全）

电子乐器音响设计技术规范

一：电子乐器箱体设计技术规范

1、电子乐器箱体声学结构设计技术规范

箱体声学结构设计需要就声学产品设计认知方向考虑，产品经理先提出设计ID，结构电子、音响团队跟进预研设计达到某个音效目标样板，再安排机械结构工程师修改调整图纸和产品开模。

验证：从SP4800预研项目制定的设计模式，ID先制定外观尺寸，没有具体意识到各个模块能否实现的问题，最终预研样机评测与产品项目目标音效差异很大。

2、电子乐器箱体材质设计技术规范

箱体材质会对音效影响，新产品设计时就需要考虑不同箱体材质对音质有影响。

验证：通过对DP260/280音效改善设计，我们采用同样喇叭、不同材质制作相同小音箱做过音效对比评估，确实材质纯松木要听感好一些，声音的厚实和饱满度更好些。参考目标YAMAHA电子乐器产品基本是东南亚工厂制造，他们采用的材质基本都是松木材质，我们现在国内普遍是不同种类的杂木，箱体材质的密度和含水率等特性都有很大差异。(备注：不同材质小音箱对音质影响验证分析报告)

3、电子乐器箱体声场设计技术规范

不同电子乐器箱体结构设计需要制定相应声腔设计规范。验证：通过DP260/280立式电钢项目，声波指向性对音效改善很重要的作用，箱体内部声场声波传导路径很多，可以通过琴键缝隙和半开放式通透性设计，也可以通过箱体两侧底板打孔设计，内部安装折射板、前面装饰板做穿孔设计，都是为了喇叭背面声场传导出来到演奏位置，提高直达声的效率。

我们有参考竞争对手的电子乐器（比如YDP142/YDP163、CVP601）箱体内部声场设计模式，他们箱体声学结构设计有很深研究，申请多个技术专利，我们都有借鉴他们的经验。

（备注：立式电钢箱体通透性改善音效技术、箱体内部折射板改善音效技术）

4、电子乐器箱体音效调试方法技术规范

箱体音效调试需要规范声源振动系统（扬声器）改善调试、激励系统（电信号）优化调试、声腔共鸣系统优化调试（箱体+键盘）。

验证：通过DP260/280项目与SP4800便携式电钢预研项目，我们采用模块化细分调试音效，基本电声音效调试从喇叭特性进行改善调试，箱体音效主要箱体稳固性、声腔通透性（声波指向性）进行调试，比如YDP142/YDP163、CVP601箱体内的共鸣管设计，以及箱体喇叭两侧板贴吸音棉设计，都是为调整箱体某个频段的清晰度和改善内部驻波干扰。（备注：箱体内部共鸣管改善音效技术、立式电钢箱体稳固性改善音效技术）

二：电子乐器扬声器单元设计技术规范

1、电子乐器扬声器单元音效性能设计规范

设计制定不同扬声器性能技术参数，满足不同种类电子乐器音效要求。

验证：通过DP260/280项目研发过程总结分析，扬声器单元设计思路以仿制YAMAHAYDP142/163喇叭单元，从喇叭纸盆开模调试和盆架盆腔修改参数，喇叭厂配合我们总共开发了将近10版喇叭样板，数据测试都基本一致，但听感还是有少许差异。

2、电子乐器扬声器单元功能选配设计规范

制定扬声器单元功能选配设计规范，根据电路功放系统单分频与多分频设计选择不同特性扬声器单元。

验证：通过DP280/DP740项目研发过程总结分析，电子乐器对音效品质要求是频率范围内各点的响应要平坦，立式电钢还需要频响范围尽量宽；所以在设计新产品需根据喇叭频宽特性选择不同类型喇叭单元满足不同类型产品音效需求。

3、电子乐器扬声器单元品质检测控制规范

制定扬声器单元品质规范化：需要增加喇叭基本参数上、下限（SPL）品质检查控制。

验证：我们经常有项目量产后喇叭批次不同，音质有变动，这个就涉及品质管控，产品音效品质稳定性。现在音响行业很多在线检查都已规范化，保证从设计到量产的产品音效品质，建议后续我们需要加强这方面的品质检查。

4、电子乐器扬声器单元分类统计规范

建立制定扬声器单元分类统计资源库，满足新项目对喇叭性能品质提升需求。

验证：喇叭资源统计分析：重新整理现有喇叭资源，性价比高的优先利用，性价比低的淘汰或重新设计优化。（备注：得理电钢琴电子琴音响硬件分析归纳总表）

三：电子乐器功放电路补偿设计技术规范

1、电子乐器电子（功放）软件补偿音效技术规范

电子功放补偿音效设计研究：电子乐器音频通常采用功放电路音效补偿调试（EQ）改善音效，验证：通过DP260/280项目调试改善音效验证，电子乐器音频通常采用功放电路音效补偿调试（EQ）改善音效，音频工程师积累调试经验采用DAS（动态声学补偿）技术后对整体音效有提升作用，工程师同步跟进专利公司提出技术专利申请。

2、音频算法改善音效技术规范

通过观察扬声器的频率响应，通过音频算法提升音效。

验证：音频基本处理算法是是通过均衡器过滤不同频带振幅变化，从而改善扬声器的缺陷。无论扬声器频率的大小。通过频响参数，我们可以判断出哪些可以重现哪些不能，然后可以相应地设计出均衡曲线。目标就是获取具恒定振幅的音频，从而提升整体音响音效。

四：电子乐器音响音效调试新技术规范

1、立式电钢箱体内部共鸣管改善音效技术（备注：雅马哈已经申请专利技术）：安装图

不同立式电钢箱体加装不同类型共鸣管通过调整共鸣管直径/长度将直接改变低频点选择和灵敏度幅值的线性变化规律，从而起到调节改善音效作用。

A、钢琴箱体内装共鸣管相同直径/不同长度变化测试数据走势分析映射图

图1（备注：以上是YAMAHA142/COPY142钢琴箱体内安装相同直径/不同长度共鸣管对音效调整测试数据图）B、钢琴箱体内装共鸣管相同长度/不同直径变化测试数据走势分析映射图

图2（备注：以上是YAMAHA142/COPY142钢琴箱体内安装相同长度/不同直径共鸣管对音效调整测试数据图）

分析评估：

总结以上测试数据图，分析不同钢琴箱体（YDP163/DP280）不加共鸣管与加不同类型共鸣管功能作用，判定都是衰减钢琴箱体某个低频点灵敏度，调整共鸣管直径/长度会直接改变低频点选择和灵敏度幅值的线性变化规律。

1、分析（图1）共鸣管直径Ф固定，不同长度调整将改变低频频点的线性移动，推断长度越长调整频点越低线性变化规律。

2、分析（图2）共鸣管长度L固定，不同直径调整将改变需要衰减某个低频点声波的幅值度，推断直径越大调整频点幅值越大线性变化规律。

2、立式电钢箱体内部折射板设计改善音效技术规范（备注：实用型技术专利申请）

立式电钢箱体内部通过调试和测试数据，加装不同尺寸折射板将直接改变箱体内声波传导路径，从而起到调节改善音效作用。

A、钢琴箱体内扬声器单元正上方安装折射板

图1（备注：DP280钢琴箱体内安装不同长度折射板）B、钢琴箱体前面板与中滑板间隔缝隙设计

图2（备注：DP280钢琴箱体前面板与中滑板间隔空隙）

C、钢琴箱体前面板或装饰板打孔设计

图3（备注： DP280钢琴箱体前面装饰板打孔）

图4（备注： DP280钢琴箱体前面装饰板打孔）

B、数据测试分析（待定）

（备注：音响频响曲线测试(声波)需要在消音环境比较好的实验室完成，我们公司试听房测试数据不准确，不能提供有效的参考分析价值。）

分析评估：

1、分析不同立式电钢琴箱体（YMH163/COPY163）安装折射板的功能作用，都是调整箱体声场的指向性，提高声腔内部声波传导到演奏位置的直达声，改善整体音效的清晰度和饱满度，2、结合装饰条打孔和前面板的间隔空间，可以改善提升折射板声波的传导路径，使得声腔内部声波更容易直达演奏位置的听感，从而改善中高频的通透感和明亮感。

3、立式电钢箱体稳固性设计改善音效技术规范

立式电钢箱体通过改善紧固连接方式、加强角码厚度与提高箱体抗振强度，将直接增强箱体稳固性，减少箱体内部驻波，提高低频清晰度，从而起到调节改善音效作用。A、立式电钢箱体增强板材间螺丝固定设计

图1 底板与后挡板

图2 底板与侧板

B、立式电钢箱体内增加加强筋固定设计

C、立式电钢箱体板材增强角码厚度固定设计

分析评估：

1、评估以听感对比测试为主，数据测试分析仅供参考。

2、电子乐器（包含立式电钢、电子琴）参考板材厚度与固定连接方式，箱体的稳固性可以改善箱体的谐振，减少箱体内部驻波，提升低频清晰度。

3、立式电钢箱体内部通透性设计改善音效技术规范

A、电钢琴箱体内底板开孔设计，测试箱体的SPL与FO参数分析，主要调整改善低频音效。

图1 底板开孔位置结构图

图2底板实物开孔

B、电钢琴键盘通透性设计可以提升声波直达声传导，并改善低频在箱体内的漫反射。

图4、5为YAMAHA键盘背面设计安装图

图4、5为K6K8键盘背面设计安装图

分析评估：

1、评估以音效对比评测为主，数据测试分析仅供参考。

2、分析上面多个整改措施，都是调整衰减低频音效，降低箱体内的谐振以及低频掩盖混响，改善整体音效的清晰度和饱满度。五：总结评估

电子乐器音响设计技术包含很多，制定音响特性技术参数、扬声器电声学技术参数规范就不做详细规范论述。电子乐器对音效品质有两方面的要求：一是范围尽量宽；二是频率范围内各点的响应要平坦，综合以上几点因素，我们新产品研发（箱体声学结构设计）还有很长的技术攻关路要走。

以上都是本人跟进技术研究项目与新产品研发过程中得到验证的技术经验。请大家参阅并指正建议，谢谢！

报告人： 2018/04/30

第二篇：音响放大器的设计实验报告

音响放大器的设计实验报告

姓名：黄巧华04麦妙仪16郭焕贤25林晓强05 专业班级：10电子信息工程 课题名称：音响放大器的设计

内容摘要：㈠了解音响放大器的基本组成和总体设计

㈡了解音响放大器各组成部分的具体设计

㈢了解Multisim 的基本操作和命令

㈣利用Multisim 设计实验电路并进行仿真验证

㈤音响放大器的实物安装与调试 第一部分

设计任务 一 设计任务及要求

设计一个音响放大器，要求具有音调输出控制，对话筒输出信号进行扩音。已知话筒的输出电压为5mV，电路要求达到的主要技术指标如下： 1 额定功率Po＝0.5W（失真度<10％）； 2负载阻抗R＝20Ω（Vs＝15V）； 3 频率响应fl～fH＝40Hz～10KHz；

4音调控制特性：1KHz处增益为0dB，40Hz和10KHz处有±12dB的调节范围，AVL＝AVH>=+20dB；输入阻抗Ri>>20Ω 设计方案的分析论证简述

这次的课题设计。我们根据这学期对模电知识的学习，和上一学期电路知识的学习的应用。对要求进行设计。第二部分

设计方案

根据要求，我们初步设计了一个电路原理，首先我们用12v的单电源的输入，输入5mv的交流信号，经过，语音放大——混合前置放大——音调控制电路——功率放大，最后输出6v的电压。所以我们根据20lg(6/0.005)=62dB

语音

一级

音调

放大 5mv——10倍——2.5倍——0.8倍——45倍——6V

20dB

8dB

-2dB

36dB Avf=1+Rf/R1 Avf=-Rf/R1

Rp=Rf//R1

运放集成块我们用lm324 它有5个引出脚，其中“+”、“-”为两个信号输入端，“V+”、“V-”为正、负电源端，“Vo”为输出端。两个信号输入端中，Vi-（-）为反相输入端，表示运放输出端Vo的信号与该输入端的相位相反；Vi+（+）为同相输入端，表示运放输出端Vo的与该输入端的相位相同。

由于LM324四运放电路具有电源电压范围宽，静态功耗小，可单电源使用，价格低廉等优点，因此被广泛应用在各种电路中。

所以可以得出第一级语音放大的电路

我们所有的是正相比例放大…..第二级放大由

反向比例放大、第三级音调控制电路

在功放部分我们用了TDA2030, [1].外接元件非常少。

[2].输出功率大，Po=18W(RL=4Ω)。

[3].采用超小型封装（TO-220）,可提高组装密度。

[4].开机冲击极小。

[5].内含各种保护电路，因此工作安全可靠。主要保护电路有：短路保护、热保护、地线偶然开路、电源极性反接（Vsmax=12V）以及负载泄放电压反冲等。

[6].TDA2030A能在最低±6V最高±22V的电压下工作在±19V、8Ω阻抗时能够输出16W的有效功率，THD≤0.1%。

第三部分

仿真波形 语音放大： 混合前置放大： 最后

功

率

放

大

波

形

第四部分

安装调试及性能检测

1、对电路的排版，然后进行焊接和连线

2、对电路进行了实际的测试，结果发现有严重的失真现象，多次调试结果差不多，所以在这没法展示波形.3、原件清单

电阻 20 1个

4.7k 1个

1k 1个

9.1k 1个

10k 3个 15k 1个 47k 3个

90k 1个

100k 4个

300k 2 个 可调电阻

10k一个

100k二个

500k二个

电解电容

1uf 一个

2.2uf 一个 6.8uf二个

10uf一个

22uf二个 瓷片电容

100nf 八个

470pf 一个 10uf一个 IN4001二极管

二个 第五部分

心得

通过此次模电大型试验的设计以及调试，掌握了音响放大器的基本设计方法和设计原理，对几种基本电路有了更深刻的认识和印象，并且掌握了一定的多级放大电路设计和调试的经验。但是，同时也发现自己的许多不足之处。发现自己在将书本知识转化为实践能力的水平还很薄弱，对于更深层次的探究，知识实在有限，所以我认为我们要多看一些有关本专业的书，以便提高自己的能力，在动手焊接，调试中我们也发现有很多不足之处，比如，电路排版没有排好导致焊接不好，以后我会更加注重自己这方面能力的培养。同时这次设计我们还懂得了，团队的合作是完成一件事的必要事情。

参考文献: 1龙忠琪,金燕,李如春.《模拟集成电路教程》.科学出版社.2004.1.2李如春,方迎联.《模拟电子技术大型试验指导书》.浙江工业大学.2007.6.3金燕,方迎联.《模拟电子技术基础实验》.浙江工业大学.2008.3.4杨素行.模拟电子技术基础, 清华大学出版社，2004.5百度文献、百度百科、维基百科、搜狗、谷歌

第三篇：家用高保真音响的技术与心理效应

《家用高保真音响的技术与心理效应》

总复习

为什么要研究使用音响的基本技术

一、传统音响与现代音响之间，已经发生了很多的变化，我们要用好它就必须研究现代音响的技术和方法。

二、人们对音响系统的要求越来越高，不断努力地提高自己的音响系统的重播质量，这就需要掌握一定的音响技术与方法。否则，无从下手。

通过本課程的学习，了解家用高保真音响使用中的基本技术与心理效应，为提高家用高保真音响的使用效果提供技术上和心理上的帮助，並對以下问题有一定程度的认识和理解：

１.现代音响与传统音响有何联系和区别？

２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？

３.评价音响系统播放质量有哪些基本因素和方法？

１.传统音响与现代音响的联系和区别

现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。当前多以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索区分音响的现代与传统。

当然，多声道要以单声道为基础，同时多声道发展离不开单声道的进步。因此，除了声道的多寡之外，现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。

２.影响音响系统播放效果有哪些基本因素？

音响系统的其质量、如何摆放、喇叭的摆位

从总体来讲，影响音响系统播放效果主要就是系统与播放环境之间是否匹配。对于环境与系统的匹配，首先我们碰到的问题就是：根据听音环境，我们应该配置一套什么样的系统？这是我们要解决的问题。

应该买一套什么样的音响？ 要回答这一问题，我想起码要考虑和解决以下几点：

▲你听音乐有什么要求？

对于这一点可能有下面三中情形：

• 只是随便听听音乐，有声音出来就行了。• 听音乐兼顾看电影。• 完全用于听音乐。▲你的听音环境有多大？

一般以此为基准：6瓦/每平米。

▲你可以投资多少钱？

决定买一套专门用于听音乐的音响后接着要考虑的问题——系统和搭配

为什么要考虑系统的搭配？

在试听音响系统时往往会碰到这样的现象：有的总价值相对较低的系统发出的声音，比总价值高的声音还好听。这是为什么？这似乎是违反常理的现象，俗话说，一分钱一分货，贵的系统发出的声音应该比便宜的好听才对。实际上音响系统并不是把世界上最贵的器材接在一起，就可以的到最好的声音。如果系统的器材搭配不当，就会出现前面所说的现象了。所以，我们不要用器材的贵贱论声音的好坏。那么，如何进行器材的合理搭配？这里有几条经验值得参考：

§除了中性的器材，不要把相同个性的器材搭配在一起。

这对个性非常突出的器材更是这样。如果把这些同一个性连接起来，系统的个性就更加突出，而且，这种个性会有过分的表现，听起来就会觉得失去点东西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反应快速、冲击力强为特点，如果在与快速反应的功放接在一起，会令你难以接受，声场会明显向着你坐的位置移来，有较强的压迫感，容易使听者的耳朵紧张，严重时（声压过高时）还会有疼痛感。

所以，器材的搭配要根据自己的喜好，用中和的原则去搭配器材，特别是把有突出的不同个性的器材搭配在一起，常常会得到意想不到的效果。如用全胆的机器去搭配JBL音箱，声音确实讨人喜欢。

§注意系统的每一件器材的性价比是否平衡。

音响系统工作是否可以得到令人满意的效果，不是像有的人认为的那样，只要有一对好喇叭，其它的可以马虎点，也可以有好效果。其实，用一个由多块木板做成的桶装水，来比喻音响系统的整体效果很直观和恰当。以能装多少水来比喻音响的效果，组成桶的任何一块板都一样的高，装的水才最多，如果板的长短不一，那装的水量就只能由最短的板来决定了。

音响也是如此，系统中的每一件器材素质差别明显，那系统的效果往往就以最差的看齐。因此，我们在搭配音响系统时，要先了解音响组件的性价比，这样我们就不会以市场价值为标准，来搭配系统而造成各器材素质参差不齐，从而降低投入产出比。

另外，有的朋友可能有这样的想法，我是要不断地升级音响系统的，所以，在买音响时要考虑以后升级的可能性，现在由于钱不够，系统中的一些组件考虑用比较低档的代替，等日后有钱了再买相配的来补上。有这样的想法也不坏。人的要求是不断提高的，我们的耳朵也是在听音响的过程中不断地提高分辨能力，对音响的要求也会逐步提高。可见，以上的考虑还是有道理的。但是，在做这样的考虑时，我们还要考虑这样的问题，音响器材的使用寿命一般都比较长，如果当你要换器材时，你换出来的器材怎么办？对于一般人来讲，特别是还不大富裕的人来说，闲置的器材是非常头痛的事。尽管现在有二手音响交换，但是对于比较低档的器材，交换商是不愿意提供服务的。

因此，有以上想法的朋友应该考虑好你要更新换代的器材的去向后再行动惟妙。如果真的要这样做，我的建议是：以“轻头重尾”的方案为好。因为音响的发展是尾部的发展比较稳定，头的发展比较活跃。现在不少人用以前的老音箱和功放，搭上现代的音源效果也很不错。但是用现代的喇叭和功放，搭配老的音源，表现就大打折扣了。我们的“轻头重尾”就是基于这样的考虑得出来的。

§搭配时注意阻抗的匹配。

这里有喇叭与功放的匹配和功放前后级的阻抗匹配问题。

阻抗的匹配很重要,如果是功放与喇叭的阻抗不匹配，声音肯定不会好听。如果是前后级的阻抗不匹配，声音不但不好，声压也会有问题。我试过用COPLAND 的301前级，搭PASS的ALEPH 30后级，结果是软绵绵的，声音一点弹性也没有。但用COPLAND 的301前级，搭中道的PA5II，效果就大不一样，声音全面和活跃得多。后来我细查了各自的特性，发现PASS的ALEPH30是需要较高的电压输入才能工作得好，所以要选高输出的前级来搭配才合适。比如用AUDIO REASOURCH的前级效果就好得多，最好当然还是用PASS的前级搭配。

音响买回来后就是如何摆放音响问题了。

音响系统，除了其质量对声音有影响外，如何摆放也会影响其重播质量。特别是喇叭的摆位影响更大。

＊如何摆你的音响声音比较好？

（１）两个主音箱之间不要摆放高度超过音箱的东西。

（２）两个主音箱之间的物品向前突出不要超过两音箱的连线。

这两点有相当一大部分人忽视。多见的摆法是把音箱摆在电视机的两边。这样的摆法，对立体声的再造有很大的影响，特别是对声场的纵深感的影响最大。如果一定要这样摆，最好是把音箱摆在与电视机不在一个横切面上，即将音箱往前拉，使音箱与电视机形成一凹面。这样可以大大减少电视机的影响。

（３）根据听音房间的特性选择可以得到好声音的音箱摆位 音箱的摆位有多种形式，常见的有以下几种：

第一法：三一七比例法

• 方法：将房间长度均匀地分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。

• 效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5又或者１：２.５：３.２)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。

第二法：三三一比例法

• 方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。

• 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

• 方法：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。

• 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。

第四法：正三角形法

• 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。

• 效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此 法。下面是这种摆法的简图。

第五法：长边撂法

• 方法：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。

• 效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。

第六法：菱形摆法

• 方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近（见下图）。

• 效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞入很多家具以“干息”驻波。

第七法：贴墙撂法

• 方法：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙50cm或30cm、20cm都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。

• 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。

第八法：耳机摆法方法

第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好； 第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合；

第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准；

第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0cm之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；

第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；

第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。

以上“摆法八法”是八种最常用的音箱摆位方式，在一般空间中您应该可 以找到其中一种最适合您的摆法：虽然如此，我还要提醒您两件事：

第一、音箱的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。音箱摆位变化无穷，运用之妙完全存于一心。

第二、“当您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移动就会变得很敏感”。此时，您就要进行微调的上工作了。最后再次强凋，摆音箱时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的音箱与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们追求的音箱最佳摆位。

• 除了二声道的传统摆法之外，多声道DVD-Video以及多声道DVD—Video或SACD又有另外不同的摆法。推荐一种多声道纯音响的音箱摆法，那就是以聆听位置为圆心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同，与聆听位置的距离也要相同。而左前音箱与中心轴线的夹角为30°，中声道当然是正中央的0°，右前音箱与中心轴线也成30°夹角。聆听位置两侧不摆音箱，左后音箱与中心轴线成110°夹角。这种摆法理论上不错，但实际做起来却有困难，除非专属房间，否则很少人家里能够让您这么摆。

要取得音响的好声音除了摆好喇叭外，还要注意处理听音环境。

听音环境处理包括：

※ 听音房间的选择

选尽可能大的、远离噪音的、有二扇以上门相隔的房间。

※ 听音房间的处理

两侧墙面应尽量做到一致，而且墙面应尽量做吸音处理；重视地板和天花的处理；巧用反射、吸收和扩散——“前硬中吸后扩散” ；避开驻波。

３.根据什么来评价音响系统重播的好坏

音响重播声音的的好坏一般可以从以下方面来评价：音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布与控制力、整体平衡性、声音的强弱对比与动态对比、乐器与人声的大小比例、乐器与人声的质感和空气感、细节再生、空间感等。

一、真音响系统一般包括硬件和软件两大部分。

硬件：1.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；

2.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。

一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上，而忽视被动发生的器材。

软件：各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。

二、音响向现代音响发展的简介

现代音响与传统音响之分，可能有不同的定义和分类标准。这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索，简单地说明现代与传统的音响。单声道（最早的音响）、双声道（立体声）、四声道（环绕立体声）、五声道（环绕立体声加中置）、五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）。

三、评价音响系统应考虑那些因素？

音色 各频段量感的分布与控制力 音场的形状 音场位置（音场高度 音场宽度 音场深度））声音的密度与重量感 透明感 层次感 定位感 活生感 结像力与形体感 解析力（1、解析力不等同于层次感和细节再生

2、高低电平的解析力 速度感与暂态反应 强弱对比与动态对比 乐器与人声的大小比例 声音的质感和空气感 细节再生 空间感 整体平衡性 器材个性 器材搭配的推荐

四、用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法 音响的音量控制器没有调好、1音量不能开得太大

一是扩音机与喇叭可能受不了那么大声而产生严重失真。二是聆听的空间无法承受那么大声。2调整喇叭的摆位，适应硬调空间 用正三角摆法加上长边摆法

1.降低音量可能会发生的问题和解决的方法

当你将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感不够。低频量感不够要如何解决？其实很简单，再加一点低频就好了！说倒容易，怎么加呢？大低频的方法，每个高手可能会有自己的方法。如果你不是高手，最简单的方法就是加一个超低音。千万不要以为加个超低音就是要震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点”，请注意只是“一点点”。

音场无法凝聚成形的原因

音场虚无缥缈，缺乏实体感，是音场无法凝聚成形所致，原因大概有： 聆听位置与喇叭的距离不恰当 音量不够大 环境噪音太多

整套音响系统的细节再生不够

“看”不到音场的原因最基本的有两个： 一是聆听位置与喇叭的距离不恰当 二是耳朵听到的细节不够

五、音响播放效果与聆听者的心理效应 1.音响作为环境因素影响着人的心理活动

人的心理无时不受所处环境的影响而发生变化。作为被人主动接受的音响，其播放的音乐更可以有效地引起人的心理的变化。而且，音响播放的音乐越富有感染力，就越能打动听者。除了音乐本身的内容之外，音响的播放效果也有很重要的影响作用。

1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染 2.音乐让人的心灵产生共鸣

3.听音乐，为延缓大脑老化创造条件 总的来说，对于一般人，欣赏音乐的心理效应主要是表现在健脑益智和调节神经过程方面，是开发右脑和调节不良情绪的良策之一。2人的心理活动对音响效果的判断产生影响 1.放大音响效果的心理效应 2.减小音响效果的心理效应

3.语言的引导可提高对音响播放效果的感觉

六、如何布置听音响的房间 1.对听音房间的选择 1．选个大房间来听音乐

2．选一个远离噪音的房间来听音乐

3．找一个与其他房间有两扇以上门相隔的房间里听音乐 2.对于听音房间的装修 听音室的两侧墙应尽量做到一致 墙面尽可能吸音 重视地板、天花板的处理 巧用反射、吸收和扩散 对驻波只宜智取，不要蛮干 音响空间的残响时间

第四篇：伪狂犬病防制技术规

伪狂犬病防制技术规范

伪狂犬病（Pseudorabies,Pr 又名Aujeszky’s disease,AD）。是由疱疹病毒科猪疱疹病毒I型（伪狂犬病毒PrV）引起的各种家畜和野生动物以发热、奇痒（猪除外）及脑脊髓炎为特征的急性传染病。除猪以外的其它动物发病均以死亡而告终，但呈散发形式或地方疫源性疾病。该病对养猪业的危害最大，在猪呈爆发流行，常引起妊娠母猪发生流产、死胎、木乃伊胎、新生仔猪大量死亡，育肥猪发生严重的呼吸道症状和增重滞缓、种猪不育，给养猪业造成巨大的经济损失。世界动物卫生组织（Wold Organisation for Animal Health，简称OIE）将其列为B类动物疫病，我国将其列为二类动物疫病。

为了预防、控制和消灭伪狂犬病，依据（中华人民共和国动物防疫法）和共他相关法律法规，特制定本技术规范。

1．适用范围

本规范适用于中华人民共和国境内一切从事哺乳动物饲养、经营、使用、屠宰、加工、运输等相关活动中的动物疫病防治工作。

2．诊断

根据流行特点，临床特征和病理变化，结合乳胶凝集试验（LAT）和酶联免疫吸附试验（ELISA）作出初步诊断。确认需进一步做病毒中和试验（NT）或病毒分离鉴定或动物接种试验或聚合酶链反应（PCR）。

2．1 流行特点

本病与其他疱疹病毒病不同，宿主范围广，猪、牛、羊、犬、猫最易感，寒冷季节多发，本病在猪呈爆发流行，猪是伪狂犬病毒储存者和传染源，病猪、隐性感染猪和康复猪可以长期带毒。病毒在猪群中主要通过空气传播，通过呼吸道和消化道感染，也可通过胎盘感染胎儿，除猪以外的其它动物感染伪狂犬病毒后，发病均以死亡告终，但呈散发形式或地方疫源性疾病。

2．2 临床表现：

2．2．1 潜伏期一般为3-6天

2．2．2 牛、羊、犬、猫、兔等动物感染本病后以发热、兴奋、奇痒、脑脊髓炎症状，结果均以死亡转归。

2．2．3 母猪感染伪狂犬病毒后常发生流产、产死胎、弱仔、木乃伊胎。青年母猪和空怀母猪常出现返情、屡配不孕或不发情；公猪常出现睾丸肿胀、萎缩、性能下降、失去种用能力；新生仔猪大量死亡，15日龄内死亡率为100%；断奶仔猪发病20-30%，死亡率为10-20%；仔猪症状病初高烧、腹泻、呕吐、精神不振，随后出现转圈、震颤、鸣叫、昏睡等神经症状；育肥猪出现严重呼吸道症状，生长滞缓，饲料报酬降低。2．3 病理变化：

病理组织学呈现非化脓性脑炎变化，剖检脑膜瘀血、出血，肾脏布满针尖样出血点，其它大体剖检特征不明显。

2．4 实验室诊断：

2．4．1 病原学诊断：

2．4．1．1 动物接种：

采取病猪扁桃体，嗅球、脑和肺，用生理盐水或PBS（磷酸盐缓冲液）制成10%悬液，反复冻融三次后离心取上清液接种于家兔皮下或者小鼠脑内，（用于接种的家兔和小白鼠必须事先用乳胶凝集试验或ELISA检测伪狂犬病毒抗体阴性者才能用），家兔经2-5天或者小鼠2-10天发病死亡。家兔发病时先用舌舔接种部位，以后用力撕咬接种部位，使接种部位被撕咬伤、鲜红、出血，持续4-6小时，病兔衰竭，倒卧于一侧，痉挛，呼吸困难而死亡。小鼠不如家兔敏感，但明显表现兴奋不安，神经症状，奇痒和四肢麻痹而死亡。

2．4．1．2 鸡胚接种：

取上述上清液接种9-10日龄鸡胚绒毛尿囊腔，经3-4天后形成特征性痘疱样白斑，死亡的鸡胚神经系统出血导致胚胎颅腔突出，取尿囊液做病毒中和试验，进行病毒鉴定。

2．4．1．3 用细胞培养分离病毒，见附件一。

2．4．1．4 聚合酶链反应（PCR）诊断，见附件二。

2．4．1．5荧光抗体试验（见附件三）

2．4．2 血清学诊断（抗体检测）

2．4．2．1 微量中和试验（固定病毒、稀释血清）见附件四

2．4．2．2 酶联免疫吸附试验（见附件五）

2．4．2．3 乳胶凝集试验（见附件六）

2．4．2．4 琼脂扩散试验（见附件七）

2．4．2．5 区分强弱毒感染鉴别乳胶凝集试验（见附件八）

2．4．2．6 区分强弱毒感染鉴别ELISA（见附件九）

3．疫情报告

凡发现疑似疫情的单位和个人，均应及时报告所在地基层动物防疫组织或动物防疫监督机构。

接到报告后的基层防疫组织和动物防疫监督机构，按《动物疫情报告管理办法》的规定上报。

4．疫情处理

4．1 紧急免疫接种：对发病种母猪、种公猪，用gG单基因缺失灭活疫苗作紧急免疫接种注射，第一次注射后间隔4-6周后再加强免疫一次，以后按种猪免疫程序进行，对正在发病的猪场，仔猪采用TK-/gG-双基因缺失弱毒疫苗作超前

--免疫，即滴鼻或注射一头份剂量。对正在发病的仔猪用TK/gG双基因缺失弱毒

疫苗滴鼻或肌肉注射作紧急预防接种可收到很好的效果。同时对所有的其它种猪用gG单基因缺失灭活疫苗注射，仔猪和肥猪用TK-/gG-双基因缺失弱毒疫苗注射。

4．2 消毒：对栏舍、场地、道路等用2%的氢氧化钠溶液1-3%的漂白粉液。1:300的消毒灵或1:300的复合酚溶液喷洒；对金属器具用0.5%的次氯酸钠薰蒸消毒；工作人员服装、鞋帽等用消毒液浸泡、高压灭菌法消毒。

4．3 严格禁止狗、猫、鸡、鸟类等动物进入猪场，加强灭鼠。

4．4 严格限制和减少猪场外来人员和外来车辆进入场内，同时要限制场内饲养员和工作人员在各猪舍互相来往和串门，以免人为扩散原病。

4．5 对病死动物尸体、剖检动物、死胎、流产物及其它污染物和排泄物作销毁无害化处理或者按《病死动物及产品深埋处理技术规范》深埋处理。

4．6 进行紧急免疫注射见效果后，以后按伪狂犬病根除计划方案中伪狂犬

病阳性场根除方案进行伪狂犬病的根除计划（见5、6伪狂犬病根除计划方案），直到最终消灭此病。

5．预防与控制：

5．1养畜场（含种畜场）的选址和布局要符合《动物防疫法》和国家畜牧兽医主管部门规定的防疫条件，并取得动物防疫监督机构颁发的《动物防疫合格证》。

5．2 经常保持场（户、舍）的清洁卫生、严格灭鼠，严禁其它动物和鸟类进入场内，避免因动物带毒传播。

5．3 新进动物必须来源于非疫区（非疫场），并进行严格检疫，伪狂犬抗体阴性或强毒感染阴性的猪才能引进。对出场、厂（户）种畜由动物防疫监督人员进行检疫、监测阴性的方出具检疫合格证明，准予出场、厂（户）；或经动物防疫监督机构检疫，并持有检疫合格证明。

5．4 免疫预防：对饲养动物（特别是猪）进行定期免疫。免疫用疫苗首选基因缺失苗，种猪选用gG-或gE-单基因缺失标志灭活疫苗、仔猪和育肥猪选用----TK/gG或TK/gE双基因缺失弱毒疫苗，注射剂量、部位和方法及疫苗保存、运输方法等按生产厂的说明书要求进行。

免疫程序：种猪第一次免疫后，间隔4-6周后加强免疫一次，以后每6个月免疫一次，产仔前一个月加强免疫一次，经过前面规则免疫后的种猪所产仔猪，其母源抗体可以维持到60日龄左右，因此后备种猪可在60-70日龄首免。间隔4-6周后加强免疫一次作为基础免疫，以后按种猪的免疫程序进行免疫，育肥猪是经过前述规则免疫后所产的仔猪，应在60-70日龄用基因缺失弱毒疫苗免疫一次，间隔4-6周后加强免疫一次，直到出栏。如果是没有规则免疫母猪所产的仔猪，可提前到断奶时注射一次，间隔4-6周后加强免疫一次，直到出栏。

5．5 监测：对种猪场、育肥猪场要定期进行该病的监测。监测方法采用乳胶凝集试验或ELISA方法，种畜场每年监测2次，商品场每年监测一次，监测时种公猪（含后备种公猪）应100%，种母猪（含后备种母猪）按20%的比例抽检，商品猪按5%的比例不定期进行抽检；对有流产、产死胎、产木乃伊胎等症状的种母猪100%进行检测。

5．6 伪狂犬病根除计划方案：

根据不同的猪场、不同情况和实验室检测情况，选择不同的方案与措施。

种猪与种猪场

伪狂犬病毒是属于高度潜伏感染的病毒，而且这种潜伏感染随时都有可能被体内外和环境变化的应激因素刺激而引起疾病爆发，同时基因缺失弱毒疫苗注射带有野毒潜伏感染的动物时，由于活病毒之间发生基因交换和重组的可能性，加上种猪饲养的时间长（3-4年），因此这种可能性和机率就会增大，而且国内外都有因注射弱毒疫苗而引起伪狂犬病爆发的例子。因此在西方发达国家如德国严格规定种猪只允许使用灭活疫苗。美国在其伪狂犬病的根除计划中，也规定种猪只允许使用灭活疫苗。根据以上这些特点，因此建议在我国种猪也只能使用基因缺失灭活疫苗。华中农业大学专门研制了针对种猪用的单基因缺失浓缩灭活疫苗。尤其是gG单基因缺失灭活疫苗对病毒的免疫原性几乎完全没有什么影响。因为gG是病毒的非结构蛋白基因，gG蛋白是病毒繁殖时分泌到细胞培养的上清

中与病毒免疫原性无关；该基因缺失后，对病毒的免疫原性没有什么影响，但又可以作为鉴别诊断。鉴于国内外已大量使用gE缺失疫苗，为了与国际接轨，我们也研制了gE单基因缺失灭活浓缩疫苗。

育肥用的仔猪和架子猪可以使用双基因缺失的弱毒疫苗。华中农大研制的TK-/gG-和TK-/gE-双基因缺失弱毒疫苗都是缺失了伪狂犬病毒的主要毒力基因TK，该基因缺失疫苗可用作于新生仔猪（未吃初乳）的超前免疫，尤其是TK-/gG-缺失疫苗可用于发病仔猪的紧急预防接种，具有明显的急救和预防效果。也可用于断奶仔猪和生长育肥猪的免疫，可预防各种年龄猪的伪狂犬病，具有明显的促生长作用。由于育肥猪的生长周期短（6个月左右），因此不存在病毒重组变异和返强的危险。

5．6．1 种猪及种猪场的根除计划

5．6．1．1 在没有使用过疫苗的猪场，先作普遍血清学检查，如果发现血清学阳性猪，最好是能将血清学阳性猪与血清学阴性猪分群饲养。然后将血清学阳性猪和血清学阴性都用基因缺失灭活浓缩疫苗注射，所有猪普遍注射一次疫苗后，间隔4-6周再加强免疫一次。以后血清学阴性猪群按每半年注射一次，血清学阳性猪群每4个月注射一次，然后每半年进行一次血清学鉴别检查，凡是注射疫苗血清学阳性的猪归为健康群，凡是野毒感染血清学阳性猪归为另一群，逐步缩小和有计划的淘汰野毒感染猪群，逐步达到完全健康无野毒感染的猪群。直到最后根除消灭伪狂犬病。

5．6．1．2 对已经注射过疫苗的猪场，首先将疫苗完全换成浓缩单基因缺失灭活疫苗。免疫程序按每4个月注射一次。每半年进行一次血清学鉴别检查，逐步开始分群将基因缺失疫苗免疫血清学阳性猪视为健康群分开饲养，将野毒感染血清学阳性猪分为另一群分开饲养，逐步淘汰和缩小野毒感染猪群，最后建立完全健康无野毒感染的猪群。

5．6．1．3 以上述经过规则免疫后的种猪所生仔猪留作种用的仔猪在100日龄时作一次伪狂犬病普通血清学检查，凡是抗体阴性者留作种用。对检出的抗体阳性者作进一步的鉴别血清学检查，对野毒感染阴性者同样可用作种用，对强毒感染阳性者淘汰作为肥猪用，不能作为种猪用。对伪狂犬病抗体检测阴性猪和野毒感染阴性猪等留作种用的仔猪用伪狂犬病浓缩单基因缺失灭活疫苗在100-110日龄接种一次，再到130-140日龄时加强免疫一次，以后按种猪的免疫程序每半年注射一次浓缩基因缺失灭活疫苗。同时每半年抽血样进行一次鉴别血清学检查，如发现野毒感染血清学阳性猪应及时隔离淘汰处理，以保持猪群无野毒感染，安全健康。

5．6．1．4 对种用仔猪经上述检测，发现和分群隔离的野毒感染血清学阳性猪，立即注射灭活疫苗或基因缺失疫苗，最好是间隔4-6周注射2次，作为育肥猪饲养出栏。

5．6．1．5 以上是在种猪群和种猪场进行伪狂犬病根除计划的最佳方案。但考虑到我国养猪业的实际情况，一般猪场的养猪数量都已达到满负荷的程度，猪舍和栏圈都比较紧张，对采取隔离分群有困难时，此种情况在没有注射过疫苗的场先进行抗体检测，确定有无感染存在，或是已经注苗的场先将疫苗更换为浓缩单基因缺失灭活疫苗，再按前述的种猪及种猪场的免疫程序进行免疫。即抗体

阴性猪首先作两次基础免疫，其间隔4-6周。然后每半年注射一次。如是野毒感染阳性猪群先作两次基础免疫后，再每4个月免疫一次，直至野毒感染抗体消失后，改为每半年一次。对已经免疫过的猪群，则将疫苗更换成浓缩单基因缺失疫苗就行。然后按每半年抽血检查一次。逐步缩小野毒感染的猪。这就是要比前述的采取分群隔离的措施达到净化根除的目的要慢一些。

5.6．1．6 对正在爆发伪狂犬病的猪场，种猪除进行两次间隔4-6周基础免疫外：种猪应在配种前注射一次，产前一个月加强免疫一次，均使用浓缩的单基因缺失的灭活疫苗。育肥猪用基因缺失弱毒疫苗进行两次免疫。如仔猪发病用基因缺失疫苗紧急预防接种效果显著。

5．6．1.7 对新引进的种猪，要进行严格的检疫，最好是要引进伪狂犬病抗体阴性猪或野毒感染抗体阴性猪，引到本场后，隔离饲养2个月，抽血样检查，抗体或野毒感染抗体为阴性者再与本场其它猪混群饲养。与其它猪群一样，每半年作一次检查。对于检测出的野毒感染阳性猪要严格隔离，注射疫苗后，看情况能否作为种用，最好是将其淘汰不作种猪用。

5.6．1．8 猪场要进行定期严格的消毒管理措施，最好是使用2%的氢氧化钠（烧硷）溶液或酚类消毒剂。猪舍、栏圈的清洗消毒，最要选择气候干燥和具有阳光照射下进行效果最佳。

5.6．1．9猪场严格禁止养狗、养猫、养鸡，严格禁止狗、猫、鸡和其它鸟类及动物进入猪舍。在猪场内要进行严格的灭鼠措施。消灭鼠类带毒传播疾病的危险。

5.6．1．10 要严格禁止人员和车辆等进入猪场，避免因人员和机械带毒传播疾病。

5．6．1．11在5公里方圆范围内的相关猪场都必须统一采取同样措施，因为伪狂犬病可在方圆5公里范围内通过空气传播。

5．6．2育肥猪场伪狂犬病的根除计划

上述种猪及种猪场的根除计划措施完全适用于育肥猪场。育肥猪场种猪的伪狂犬病根除计划措施与上述的种猪的根除计划措施是完全一样的。不同的只是在育肥猪方面，首先应对育肥猪群在70-100日龄的猪进行伪狂犬病血清学检测，如发现有抗体阳性或野毒抗体阳性猪，所有的猪只都应注射疫苗。经过规则免疫的种猪所生的仔猪，一般在60-70日龄注射一次基因缺失弱毒疫苗，间隔4-6周后再加强免疫一次。一般情况下在育肥猪场种猪育肥猪都应进行免疫。如只免疫种猪，大量的育肥感染病毒，在那里大量增殖病毒并向猪舍内排毒，直接威胁着种猪，因而种猪的免疫效果受到影响。此外育肥猪感染伪狂犬病毒后，虽不表现出典型的临床症状和发生死亡，但可明显的引起呼吸道症状，增重迟缓，饲料报酬降低，推迟出栏，其间接经济损失也是巨大的。经实验室的动物实验和临床上的观察证实，感染了伪狂犬病毒的育肥猪群，注射疫苗与不注苗其增重相差约1/3。即注射疫苗猪比未注射疫苗猪在同等饲养条件下多增1/3，可见育肥猪应该进行伪狂犬病免疫的重要性。

6．无病标准：

首先要配合我国无特定病原区的建设的工作计划，划定一定的区域，对区域内的猪场进行血清学调查，了解和掌握伪狂犬病猪场和猪群阳性感染率的情况，制定伪狂犬病的免疫预防计划与措施。按照前述伪狂犬病的根除计划方案，实施强制性免疫计划，配合强有力和有效的区分强弱毒感染的监测，建立健康群，通过有计划的免疫，使猪群伪狂犬病强毒感染率降到10%左右时，就可以采取捕杀或淘汰野毒血清学阳性猪，建立健康猪群。最后要在一定的区域范围内或甚至是全国范围内，经过较长时间的监测没有再发现野毒感染猪。在稳定控制标准的基础上，停止注苗后，连续3年无临床病例出现，由国家指定的专门实验室到该区域内的猪场随机抽血样检测伪狂犬病毒抗体为阴性，没有阳性猪出现，才算消灭或根除了伪狂犬病。

第五篇：家用高保真音响的技术与心理效应笔记

家用高保真音响的技术与心理效应》教学大纲

第一讲 高保真音响的基本构成及其各部分的作用

主要介绍家用高保真音响系统的基本构成和各部分的基本作用，使学生对高保真音响系统有一个基本的认识。

一、高保真音响的基本构成高保真音响系统一般包括硬件和软件两大部分：硬件：

１.主动发声的音响器材，如扬声器系统（喇叭系统）、功率放大器、音源和各器材之间的连接线等；

２.建声用（被动或者辅助发声）的器材，如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等。（易被忽视）

软件：

各种磁带、密纹唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件）。（静电喇叭高音中音美，低音不及传统锥形喇叭；口径小，小喇叭低频放不出来；侧面有喇叭的效果不太好，经验）

二、传统音响向现代音响发展的简介

单声道（最早）和多声道[双声道（立体声）四声道（环绕立体声）五声道（环绕立体声加中置）五加一声道（环绕立体声加中置加超重低音）【音源的变化】，模拟音（eg.密纹唱片）（圆滑曲线）和数码音（无法与模拟音比）

现代音响与传统的音响更有声音的动态、频响范围、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差别，现代音响这些方面的进步都是传统音响无法比拟的。

功率放大器：电子管（最早期的电信号放大器件）（最先，体积大，耗电，热，易破碎，在高频大功率领域的工作特性要比晶体管更好，但声音占优势）与晶体管（固体半导体器件，可以用于检波、整流、放大、开关、稳压、信号调制和许多其它功能。）现在有两者结合（电子管前极，晶体管后极）

三、音响演变中依然存在的问题：音响的还原性

播放出来的声音尽可能接近现场的声音(努力的方向)

第二讲 音响爱好者特别关心的两个问题和可能解决的办法

以音响爱好者特别关心的两个问题为线索，介绍家用高保真音响组建需要考虑的主要问题，同时解析音响放出来的声音为何不那么好听的几种原因。

一、我应该买一套什么样的音响？

一）

你听音乐有什么要求？

只是随便听听音乐，有声音出来就行了。（套装，自我感觉外形好）

听音乐兼顾看电影。（家庭影院）

完全用于听音乐。

二）你的听音环境有多大？6瓦/平方米

三）你可以投资多少钱？

二、我的音响放出的声音为什么不那么好听？一）你的音响组件是否与你对比的一样？ 音箱，功率放大器，音源，连接线（非一般人）

{系统越高级，电源线影响越大} 摸机：对于器材的改造

承放器材的架子和材料（特别是CD Player避震，声音改善（不是所有））{音乐之旅（挪威）1 除了中性器材，不要把相同个性的器材放在一起。中和原则 快/慢功放，快/慢音箱。（JBL音箱摇滚爵士（快音箱），B&W（英国），雨后初晴（慢音箱）{配瑞士高文功放}FM公司（瑞士）最牛无现货注意系统的每一件器材的性价比是否平衡

音箱变化不大，可以最重投资； 音源不断变化 轻音源重喇叭

3.搭配时注意阻抗匹配（输出变压器）（功放与喇叭，前后级）

１.主要器材的不同会有不同的音效。

２.器材的附件不同也会造成音效的差别。

３.几条值得参考的器材搭配经验。二）你的听音环境是否与别人的相同？

１.听音的房间不同（大小、形状和布置的不同），音响的播放效果有明显的差异。２.音箱的摆位不同音效就有不同。

３.音箱的几种不同摆放方法及其效果简介。

两个主音箱之间最好不要摆放高度超过音箱的东西。是电视机和音箱不在一个横切面，在凹面。

（1）三一七，长度分成三等分，长度三分之一处摆放音响，两音箱间隔长度三分之二的 0.7倍，略微向内凹，聆听者不要贴墙听。1:1.25:1.6

（2）三三一比例，宽度也分为三等分，音箱摆在长度和宽度的第一个等分点上

（3）螺孔摆法，音箱摆放在二分之一和三分之一中间，向内投射角度大于45度，聆听者，在交叉点之后0.5到1米

（4）正三角形，音箱离开后墙一米以上，与侧墙0.5米，功放小，三角形可小些（近音场听法，Best）

（5）长边摆法 客厅长边做后墙（中低频感强，深度差，1~4没用时用）（6）菱形摆法 仅正方形空间，喇叭后放圆柱形扩散器）

（7）贴墙摆法 古老，离后墙20,30，50厘米，中低频饱满（低音不足往后墙靠，反之„„）（8）耳机摆法 高于头顶（加上脚架后100-110）（聆听者后墙最好有软质吸音材料 羊毛

最天然）

教学时数：６学时

难点和难点：组建音响系统所要考虑的主要因素、音箱的不同摆法及其不同的效果。教学和考核要求：让学生了解组建音响系统必须考虑的主要因素和音箱的不同摆法及其不同的效果。

第三讲 评价音响系统应考虑的基本因素

这一讲的两大目的：

第一、当我们接触一套音响时知道从哪些方面去评价它质量。第二、当我们看到一篇音响评论时，我们知道它在写什么。讨论音响的重播质量时，一般会涉及以下名词或者概念：

一、音响播放声音的音质品质，听起来舒服，耐听天生的，音响器材中最重要的一环

二、音响播放声音的音色是声音的颜色（像光线）暖软（使你兴奋）冷硬越贵音色越美金黄色好，冷蓝色不美

三、音响播放声音的透明感 清楚柔和

四、音响播放声音的层次感 乐器与乐器之间的空间

五、音响播放声音的定位感

六、音响播放声音的活生感 暂态反应，速度感，强弱对比

八、音响播放声音的结像力与实体感

九、音响播放声音的解析力不等于与层次感但两者紧密联系

十、音响播放声音的音场（宽深高）表现 乐器声音排列再现

十一、音响播放声音的密度与重量感 更稳更扎实更像真

十二、音响播放声音的速度感与暂态反应

十三、音响播放声音的高中低频段的分布与控制力（控制量的多少，高低频，高不分岔就好 听）

耳朵（年龄增长，鉴别能力的越差）20Hz~20kHz 分为

极低频（20-40Hz难听到）

低~(40-80Hz浑厚澎湃的声音)

中低频（80-160Hz 处理不好易造成嗡嗡声耳朵轰轰作响的元凶最难

处理最关键的频段）中频（160-1280Hz最重要几乎包含了所有乐器和人声）单体发出不易 失真 中高~（1280-2560Hz）

高频（2560-5120Hz）很少乐器基音有，泛音有，耳朵贴近发出嘶嘶

声

极高~（5120-20000Hz）高音单体做不好 刺耳

十四、音响播放声音的整体平衡性

十五、音响播放声音的强弱对比与动态对比

十六、音响播放声音的乐器与人声大小比例

十七、音响播放声音的质感、空气感

十八、音响播放声音的细节再生、空间感

十九、器材个性及其搭配教学时数：6学时。重点与难点：音响播放声音的音质、音色、透明感、层次感、定位感、活生感、结像力与实体感、解析力、音场表现、声音密度与重量感、速度感与暂态反应、高中低频段的分布于控制力、整体平衡性等

考核要求：是否能够正确地评价一套音响系统的重播质量高低。

第四讲 家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法

针对有音响的人来讲，最基本的问题可能是：第一、我的音响放出来的声音为什么不好听？第二、我的音响为什么没有音场？

这一讲主要以上述两个主要问题为线索，展开如何用好家用高保真音响的讨论，主要涉及：

一、如何正确使用音量控制器１.音响观念中的一个误解

２.为什么音量不能开得太大？

３.喇叭有失真天限，不能开太大声的例证４.怎样确定你系统的天限５.为什么要大喇叭？

６.听音空间不能容纳太大的声量７.调整喇叭的摆位，适应硬调空间

８.为什么要正三角形摆法加上长边摆法９.降低音量可能发生的问题和解决的办法

二、为什么我的音响“看”不到音场

（一）两组需要解释的名词

（二）音场无法凝聚成形的原因聆听位置不恰当，就看不到音场音乐的细节不够，音场还是“看”不见真正的细节不只存在于中高频段中

教学时数：６

重点与难点：正确使用音量控制器、了解音场及其影响因素。

教学要求： 让学生学会正确使用音量控制器，领会音响播放出来的音场是什么。考核要求：理解正确使用音量控制器的重要性和如何才能获得正确的音场。

第五讲 音响播放效果与聆听者的心理效应

这一讲主要讨论音响的播放效果与听者的心理效应有何联系，以及不同的音响播放效果如何影响听者的心理活动等问题。

一、音响作为环境因素影响着人的心理活动

1.音响的播放效果越好，听者就越易被感染（系统播放效果）

2.医学方面相应研究的发现（音乐对人有何作用，音箱也同样对人有相应的作用，音乐可以帮助人们消除工作紧张，减轻生活压力，避免各种慢性疾病，这种无形力量。）

3.音乐让人的心灵产生共鸣（音乐是一种语言，它是通过七个音符的巧妙编织，集合了人类的喜怒哀乐悲欢离合于其中，寄托着真善美的意境，在听音乐时我们随之产生心灵上的共鸣和相应的情感，是我们的生理过程发生变化。）

4.实验研究结果的证明 贝多芬第五交响曲《命运》 可降低血压，推迟衰老，唤起失去的记忆，和谐的音乐可使大脑得到休息，还能锻炼大脑（左（歌词）右脑（声音和曲调）的协调能力

5.脑不同部位血流量的变化

6.听音乐——大脑活动的协调训练

7.听音乐，为延缓大脑老化创造条件

让身体放松，纾解压力，避免因自律神经紧张失调而导致的慢性疾病，敲开封闭的心灵，纾解忧郁苦闷的心情，甚至可以做到某些程度的心灵治疗；刺激脑部，防止老化；提升创造力和策划力（古典音乐best）帮助入眠，提高免疫力，增强神经传导速率，增强记忆力与注意力，让人的身心得到适度发展，解放。婴儿呼吸平静，心跳减缓，不再哭闹，刺激大脑思维（光，声一点点）健脑60分贝以下

二、人的心理活动对音响效果判断产生的影响1.放大音响效果的心理效应 坚信 敏感 2.减小音响效果的心理效应迟钝

3.语言的引导可提高人对音响播放效果的感知

教学时数：３学时。

难点：人的心理活动如何影响人对音响效果的正确判断。

教学要求：要求学生了解促进人身心健康发展的听音乐方式。考核要求：人的心理活动与音响播放效果的关系。

第六讲 如何布置听音响的房间

这一讲主要讨论如何选择和布置一个用于听音响的房间，以便取得音响器材所应有的重播效果。

一、用于听音响房间的选择1.选个大房间来听音乐2.找一个远离噪音的房间听音乐

3.找一个与其它房间有二扇以上门相隔的房间里听音乐

二、听音室的两侧墙面应尽量做到一致

三、墙面应尽量吸音

四、重视地板的处理

五、不要忽视天花板的处理

六、巧用反射、吸收和扩散

七、尽可能多用扩散器

八、对驻波只宜智取，不要蛮干

九、音响空间的残响时间

教学时数：６学时。

重点：听音响房间选择和布置的基本原则。

难点： 听音响房间的声音残响。

教学要求： 要求学生正确领会音响房间布置“前硬、中吸、后扩散”的含义。考核要求： 能正确选择和布置听音响的房间。

第七讲 介绍十张试音ＣＤ

介绍几张用于检验音响系统是否调整的当的试音ＣＤ及其使用时的注意事项。教学时数：3学时。

重点：挑选检验音响系统调整是否得当的软件应注意的因素。难点： 如何使用时引用的ＣＤ。

教学要求： 让学生了解用于检验音响系统调整是否得当的一些软件及其使用方法。考核要求： 学会使用试音ＣＤ来检验音响系统的调整效果。

三、参考书目

【1】 What hi-fi?【2】高保真扩音机制作【3】无线电与电视【4】无线电【5】国际影音专辑【6】音响世界7】电声界【