非常重要——外建史整理问答题李

第一篇：非常重要——外建史整理问答题李

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1、古希腊围廊式庙宇外一圈柱廊艺术作用？

1）它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群位置要求。

2）它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感。3）它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，形象适合宗教观念和节庆活动。

2、古希腊多立克和爱奥尼柱式特点区别

1）多立克式和爱奥尼式分别表现着刚劲雄健和轻柔秀美的两种性格。2）多立克柱子比例粗壮（1:5.5—5.75），开间比较小（1.2—1.5柱底径）；爱奥尼柱子比例修长（1:9—1:10）。开间比较宽（2柱底径左右）。3）多立克式檐部比较重，爱奥尼式比较轻。

4）多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷。5）多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼式棱上还有一小段圆面（24个）。6）多立克式没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起；爱奥尼式则有复杂的，看上去富有弹性的柱础。

7）多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而爱奥尼式的则不显著。8）多立克式极少线脚，而爱奥尼式则使用多种线脚，线脚上有雕饰。

9）多立克式台基是三层朴素的台阶，微有隆起；爱奥尼式台基上下都有线脚，没有隆起

10）多立克式是高浮雕，甚至圆雕，强调体积；爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。

3、雅典卫城的群体布局特色

1）建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。

2）雅典卫城的整体布局考虑了山势、祭奠序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受

3）考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点，建筑物因地制宜，自由错落地布置各种形制不

一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，将每个建筑物最好的角度朝向人群

4）卫城的建筑虽形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大，造型庄重，是卫城上唯一的围廊式庙宇，而雅典娜镀金铜像则是建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑物，它的垂直体形同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃了建筑群得景色。

4、帕提农神庙的艺术特点

1）帕提农神庙作为雅典卫城建筑群的中心，屹立在卫城上最高处，一进山门有很好的观赏距离。

2）它是希腊本土最大的多立克庙宇，8X17柱

3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重，内部分为东西两部分，东部为圣堂，长方形，内有多立克列柱；西部为财库和档案的方厅，内有4根爱奥尼柱式 4）它是卫城上最华丽的建筑物，全部由白大理石砌成，铜门镀金，并满是雕刻

5）视觉校正：整个结构中几乎没有一根直线，每个局部表面都是或弯曲的或隆起的，这使人在观察它的外形时不会因直线产生错觉而影响对和谐和完美的感受，如柱身1/3以上部分隆起，防止直线状的柱身有两侧内凹的错觉，柱身柱子较为粗壮，并与邻近柱子间距小，使在天空为背景时不显得过于细长，同时柱子上段略为内倾，避免视觉上向外倾斜。

总的说，帕提农神庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻细致，运用视差校正手法加强效果。

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神秘、一点恍惚、一点迷离。显现的基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。3）圣索菲亚大教堂各种不同方向、不同大小、不同层次的发券，组成优美的景观，是万神庙所没有的。

12、罗马风建筑特点

1）平面形制：早期基督教教堂平面主要流行巴西利卡式、拉丁十字式和集中式三种形式，由西向东形成轴线明确地矩形空间。

2）外部造型：教堂入口西立面是造型设计的重点，立面上不强调竖向构图，门窗采用半圆形拱券，增加层次感，以减少墙垣支柱的厚重感，砌筑粗糙，沉重封闭。西边有一两个钟楼，利用钟楼进行建筑形体构图。

3）建筑结构：创造了扶壁、肋骨拱与束柱，结构形式上对后来建筑影响很大。4）室内：运用大小不一的柱子交替增加韵律感 5）典型实例：比萨大教堂建筑群

13、哥特式教堂基本特点

a． 结构特点：

1）使用骨架券作为拱顶的承重构架，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻；

2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力； 3）全部使用两圆心的尖拱尖券。b． 内部特点：

1）中厅一般不宽但很长，两侧支柱间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势;2）中厅高度很高，垂直线控制室内划分，尖尖拱券在拱顶相交，形成很强的向上升腾的动势；

3）两个动势体现对天国向往的暗示和工匠们精湛的技艺。c.外部特点

1）外部扶壁、塔、墙面都是垂直向上的划分，整个外形充满着向天空的升腾感；

2）西立面典型构图：一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，中央是圆形的玫瑰窗，下有3座门洞。

d．装饰特点：

几乎没有墙面可做壁画或雕塑，祭坛是装饰重点。两柱间大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

5、代表性建筑：

法国：巴黎圣母院

英国：素尔兹伯里主教堂

德国：科隆主教堂

意大利：米兰主教堂

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中形成穆达迦风格，特点是马蹄形券，镂空的石窗棂、大面积的集合图案或其他花纹。6、15世纪以后，英国发展为“垂直式”哥特建筑，如西敏寺亨利七世礼拜堂；法国发展为“辉煌式”哥特建筑，如旺多姆三位一体教堂。

14、威尼斯总督府立面艺术处理

1）主要成就在南立面和西立面的构图

2）立面分四层虚实渐变。

3）下面两层白色云石尖券敞廊，圆柱粗壮有力；上面两层的高度约占整个高度的1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的各色大理石贴成斜方格的席纹图案，没有砌筑的感觉，从而消除了重量感，这一处理方式受到伊斯兰建筑的影响。

4）第二层连续券廊担当上下之间的联系任务，它的尖券上的一列圆形图案是完全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间顺利的过渡处理。

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3）形制：集中式圆形小教堂。集中式的构图，纪念碑式的造型。

4）艺术手法：外部形象重于内部功能，集中式的形体、饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，建筑亲切、典雅、优美。

5）空间处理：多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，体积感强，光影变化丰富。

6）意义：其鼓座上的穹顶统率整体的集中式形制在西欧是前所未有的创新，被奉为楷模。罗马的圣彼得大教堂、英国伦敦的圣保罗大教堂、法国巴黎的万神庙以及美国华盛顿白宫都模仿过它。19、17世纪巴洛克建筑的主要特征

1）标新立异，追求新奇，这是巴洛克建筑风格最显著的特征，波浪形曲面形成动态建筑，利用透视或增加层次来夸大距离，体积感增强；建筑部件断折不完整形成不稳定形象，如折断或双层檐部山花；柱子不规则排列，增强立面空间凹凸起伏和运动感。室内运用曲线曲面及形成不稳定组合，产生光影变化。

2）大量使用贵重材料，精细加工装饰，以显示高贵富有。

3)不注重结构逻辑，采用一些非理性组合手法以产生特殊效果。

4）充满欢乐气氛，提倡世俗化，反对神化，提倡人权。20、法国古典主义建筑的特点，建筑理论的意义与局限性

建筑特点：

1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸都散发浓郁的中世纪气息。

2）古典时期：为体现法国王权尊严秩序，崇尚古典柱式，在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称、主从关系，采用了左右分5段、上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，建筑端庄严谨、华丽，代表作：卢佛尔宫东立面、凡尔赛宫 3）晚期：建筑讲究装饰，出现了洛可可风格。建筑理论进步意义：

1）相信存在客观的、可以认识美的规律，并对比例作了深入探讨，促进对建筑形式美的研究。

2）提出了真实性、逻辑性等一些理性原则，体现出简洁、和谐、合理。局限性：

1）只从中央集权宫廷建筑立论，研究的只是古罗马帝国纪念性建筑，傲慢否定一切民间民族建筑传统，忽视中世纪哥特建筑伟大成就，十分片面。

2）它对形式美的认识是形而上学的，没有看到形式内部的矛盾性，脱离历史、功能等具体条件，没有审美社会性。

3）反对创作中的个性、热情和表现，只着意于数的和谐，比例又是僵硬、一成不变的。

21、古典建筑与古典主义建筑的区别

1）古典建筑：古典时期（古希腊、古罗马）采用古典柱式构图的建筑形制，常被认为是西方建筑的文化之源。

2）古典主义建筑：特指17世纪法国宫廷文化支配下的建筑，古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称，主从关系。建筑端庄严谨、华丽。

22、洛可可风格的主要特点及评价

洛可可风格出现于法国古典主义后期，建筑上主要表现在室内装饰上。主要特点有： 1）极尽变化，排斥一切建筑母题。

2）偏好圆形和曲线，一切围绕柔美来构图，尽可能避免出现方角。

3）装饰题材有自然主义倾向，常用蚌壳、涡卷、水草及其他植物等曲线形花纹，模仿植

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独立、光荣，以罗马复兴为主，主要体现在美国政治建筑上面。代表作：美国国会大厦、弗吉尼亚议会大厦。北方大商工业城市举起自由人权旗帜。加上人民对希腊独立的同情共鸣，倾向希腊复兴，在公共建筑中颇受欢迎，代表作：宾夕法尼亚银行、纽约海关大厦。

26、近代折中主义建筑思潮的社会背景与建筑特点

1）19世界上班也兴起的一种创作思潮，也称“集仿主义”。

2）资产阶级革命后复古的“革命”意义消失，商品经济、广告与猎奇称为当时社会的主流现象。

3）对各历史阶段与地区的不同建筑艺术了解增多。

4）工业化尚未左右形式创造。

5）建筑迎合各种需要，无固定风格，讲求比例、节奏等形式美。

6）具体表现在：不同建筑较纯正地模仿不同风格，各种风格被赋予特定含义，在一幢建筑中常杂合各种风格的局部。

27、红屋的设计特点

1）19世纪50年代英国“工艺美术运动”的代表作。主要是一些小资产阶级知识分子出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，还念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。

2）建筑师韦伯设计的红屋是莫里斯的住宅，平面根据功能布置成L形，每个房间都能自然采光。

3）采用当地产的红砖建造，不加粉饰，表现出材料本身的质感。

4）将功能、材料和艺术造型结合，对后来新建筑有一定启发，受到不求气派，着重居住质量的小资产阶级的认同。

5）但也有消极方面，及表现为把机器看成一切文化的敌人，主张回到手工艺生产，显然不合时宜。

28、芝加哥学派对19世纪末20世纪初的建筑探新运动的作用

1）高层办公楼是一种新类型，新类型必定有它的新功能，芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了结构应利于功能的发展与功能与形式的主从关系，即摆脱了折中主义的形式束缚，也为现代建筑摸索了道路。

2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得一定的成就，使芝加哥成了高层建筑的故乡。

3）使建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。

29、法古斯工厂特点

1）非对称的构图

2）简洁整齐的墙面

3）没有挑檐的平屋顶

4）大面积的玻璃墙

5）取消柱子的建筑转角处理 30、包豪斯学校的办学特点

1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。

2）将手工艺和机器生产结合起来。

3）强调各门艺术之间的交流融合。

4）培养学生既有动手能力又有理论素养。

5）把学校教育和社会生产挂钩。

31、包豪斯校舍中体现出的现代主义建筑特点

1）把建筑物实用功能作为建筑设计的出发点

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筑师所采用。

36、勒柯布西耶在二次大战后时期同二十和三十年代建筑创作思路和风格改变

1）现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将。1928年与格罗皮乌斯、密斯范德罗、S基甸组织了国际现代建筑协会CIAM。

2）现代主义建筑的主要倡导人，机器美学的重要奠基人，1923年出版了《走向新建筑》，书中提出住宅是“居住的机器”。他认为：

a）建筑应像机器一样符合实际的功能，强调功能与形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。

b）建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性。

c）建筑应像机器一样高效，强调建筑和经济之间的关系。

3)1926年提出了新建筑5个特点a底层架空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思潮的有力冲击。萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍是这一时期的代表作。萨伏依别墅实现的建筑理想是将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合，同时也是机器美学的经典作品。

4）提出了一套建筑体系——板柱承重体系。

5）社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会责任。

6）二次大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机新式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被称为粗野主义。代表作：马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院等。柯布还建立了关于建筑与人之间尺度与比例和谐理论，称之为modulor。朗香教堂的外部形式和内部神秘性超出了基督教的范围，回到了巨石时代前墓穴形式，被称为是现代建筑中的精品，它的建筑形体和空间证明了柯布非凡的想象力。总之，柯布在前期表现出更多的理性主义，后期表现出更多的浪漫主义。

7）柯布还是一个城市规划专家，从事了大量城市规划的研究与设计，代表作：印度昌迪加尔规划。

37、“少即是多”建筑主张的基本含义

1）体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。

2）表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。

3）表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

38、密斯的建筑创作特点及其影响

1）现代主义大师，现代建筑运动的倡导人之一。

2）密斯贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少即是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

3）少即是多（less is more）。首先体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。其次表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。最后表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

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空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。萨伏依别墅是机器美学的经典作品，同时也实现了将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合的建筑思想。

3）赖特则对工业化不感兴趣，喜爱农村和大自然。有机建筑论是他的主要建筑观点。有机建筑特点可概括为4个方面：a)建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;b)空间的自由性、连贯性呵一体性，主张开放布局；c)材料的视觉特色和形式美；d)形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅。

4）流水别墅与萨伏依别墅相比较，可以看出它们同自然环境有迥然不同的关系。萨伏依别墅边界整齐，自成一体，同自然环境的关系不甚密切。流水别墅是另一种情况，它的体型疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。人工的建筑与自然的景色相互映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体。

41、现代建筑运动的建筑特点和历史意义

1）建筑设计注重理性分析，力图实现为社会现实服务的目标。

2）强调合理的功能目标和建筑的经济性。

3）注重利用工业化成就的创新，反对因循守旧的复古样式。

4）注重内部空间，反对附加装饰。

5）以功能、技术理性冲破了古代形式传统和装饰艺术的局限，代表工业化时代的进步，在特定时代符合社会需要。

6）追求简洁的几何形体，创造出新的建筑时代的特点。

7）消极影响：片面的科学化理性局限了建筑艺术的丰富性，形成国际式方盒子，忽视了传统文化、习俗、心理等需要，压抑了建筑师得创造性。

42、“现代建筑”设计原则

1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。

2）承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合。

3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法。

4）提倡表里一致，在美学上反对附加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（包括材料、结构、构造）和建造过程一致。

5）欧洲理性主义还强调建筑师应有社会责任，比较重视经济性和社会性，美国的有机建筑比较强调建筑生活趣味，重视建筑同它周围自然景色的配合以及创造所谓的诗意环境，以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反应联系起来，重视人视觉、触觉、听觉等心理反应，为建筑学开辟了一个新的研究实践领域。

43、阐述“现代建筑就是国际式，国际式就是方盒子”

1）现代主义建筑以功能为出发点，发挥新技术特点，注重经济性，创造新形式，以空间为主角，反对附加装饰。

2）20世纪20年代以后，各国建筑相互影响，出现一种彼此接近的形式风格，称为国际式，国际式作为现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象，其特点是手法洗练，以矩形体为主，框架轻板结构，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，注重秩序，在这些方面国际式可当作现代主义建筑同义语。

3）但现代主义建筑不仅仅就是国际式，以赖特为代表的有机建筑走的却是另一条路线，注重同周围自然环境的配合，认为建筑是“自然的建筑”，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗般得典雅风格。战后以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反

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法而不知方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

设计手法大致有三种：

2）运用几何形构图：赖特（古根海姆美术馆、普赖斯塔楼），贝聿铭（美国国家美术馆东馆）

3）运用抽象的象征的：柯布（朗香教堂），沙龙（柏林爱乐音乐厅），康（理查德医学研究楼），赛尔特（西班牙当代艺术研究中心）。

4）运用具体的象征的：小沙立宁（纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼、耶鲁大学冰球馆、圣路易斯大券门），伍重（悉尼歌剧院），5）丰富并推进了现代建筑发展探索的步伐，并与研究“人情化”与地域性的倾向一道被称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。与“重理”的建筑相补充，以“偏情”的创作倾向为现代建筑的创作注入了新鲜的血液。

48、华盛顿美术馆东馆的创作特点

1）运用几何形构图追求“个性与象征”的倾向。主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

2）造型醒目而清新，平面主要是两个三角形——一个等边三角形和一个直角三角形组成。这两个三角形来自精心地解决房屋同城市规划、同原有邻近建筑与周围环境，特别是同主馆的关系中产生的。结果是建筑同原有规划、建筑、环境十分协调，可谓突出于环境又与之相辅相成。

3）内部大厅展出艺术效果良好，各层回廊与天桥相互穿插，顶上是多面体玻璃构架组成的顶棚，人工和自然采光变幻多段、丰富多彩。塔形部分的展览室内墙和楼板都可以变动。设计十分细致。

49、后现代主义的主要特征

1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。

2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。

3）采用装饰、追求隐喻与象征。

4）走向多元、大众与通俗文化。

5）具有开放性与折中性，主张二元论。

6）建筑理论：文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》；詹克斯《后现代建筑语言》

7）代表作：文丘里 栗子山母亲住宅；摩尔 圣约瑟夫喷泉广场；约翰逊 美国电话电报公司总部大厦

50、白色派建筑主要特点

1）以纽约5（艾森曼、M格雷夫斯、J海杜克、R迈耶）为核心的建筑创作组织

2）建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果。

3）设计思想和理论原则伸手风格派和柯布的影响，对纯净建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱

4）建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清楚。

5）在规整的结构体系中，突出空间的多变，赋予建筑明显的雕塑风味。

6）基地通过建筑与环境的对比寻求协调，一般不顺从地段。

7）注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。

8）代表作：R迈耶 道格拉斯住宅

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绘图题

1、古埃及金字塔剖面

2、古希腊多立克、奥尼、科林斯柱式，说明什么是“柱式”

3、雅典卫城平面

4、帕提农神庙平面及立面

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5、伊瑞克提翁庙平面及剖面

6、西方古典柱式的基本组成

7、古罗马替度斯凯旋门

8、古罗马君士坦丁凯旋门

9、古罗马万神庙平面及立面

★

10、古罗马图拉真广场平面

★

11、罗马角斗场剖面

12、罗马券柱式 ★

13、帆拱示意★

14、圣索菲亚大教堂平面及剖面

15、中世纪教堂剖面（罗马风，哥特式）

16、比萨斜塔立面

17、筒形拱、交叉拱，尖券四分肋骨券、六分肋骨拱

18、巴黎圣母院立面★

19、威尼斯总督府立面

★ 20、佛罗伦萨主教堂穹顶立面

21、维晋察巴西利卡立面

22、圆厅别墅平面及立面★

23、坦比哀多立面及剖面

24、圣马可广场平面★

25、罗马卡比多广场平面★

26、圣彼得大教堂立面

27、圣彼得大教堂前广场平面

28、卢浮宫东立面

29、恩瓦立德教堂立面 30、圣保罗教堂立面

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31、印度泰姬马哈尔陵平面及外观★

32、巴黎万神庙立面及外观

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33、巴黎雄狮凯旋门

34、巴黎歌剧院立面

35、巴黎埃菲尔铁塔立面

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36、维也纳分离派展览馆外观

37、德国通用电气公司透平机车间外观

★

38、爱因斯坦天文台外观

39、法古斯工厂外观

★ 40、包豪斯校舍的平面 ★

41、萨伏依别墅平面及剖面

42、巴黎瑞士学生宿舍外观

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43、朗香教堂外观

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第二篇：外建史

1、名词解释（20分，每个4 分，任选5题）

城市

工业城市

带型城市

广庙城市

新城市主义

城市美化运动 拼剪城市

簇群城市

增长级核

中心地理论

场所

邻里单位

2、填空(20分，每题2分，任选10 题)

1、保护世界文化与天然遗产公约＿＿＿年通过，欧洲遗产年是＿＿＿年。

2、古埃及文化发源于＿＿＿，古代西亚文化发源于＿＿＿。

3、古埃及文化里有三个崇拜，是哪三个＿＿＿.。

4、古代美洲三个文化中心是＿＿＿。

5、＿＿＿被称为古代城市规划之父，他的主要思想是＿＿＿。

6、古罗马城市建设的特征＿＿＿。

7、中世纪规划思想＿＿＿。

8、《中华人民共和国城乡规划法》＿＿＿颁布＿＿＿实施。

9、古希腊文化的发展分哪几个阶段＿＿＿。

10、构成现代城市规划思想的三大基石是＿＿＿主义、＿＿＿主义、＿＿＿主义。

11、文脉主义在城市建设时候两种不同表现形式＿＿＿。

12、凯文·林奇“城市认知地图”强调通过＿＿＿来组织人们对城市的意向体系 13、1961年纽约区划法规从三个方面进行了改进＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。

14、英国第三代新城密尔顿·凯恩斯，在城市布局上体现出来的重要特点是＿＿＿。

15、“城市学”的概念是由＿＿＿创造的。

16、盖迪斯的规划思想体现在四个方面＿＿＿。17、1875年英国出台＿＿＿规定了设置地方政府环境卫生部门的义务。

18、拜占庭时期最重要的建筑类型是＿＿＿。

19、古典主义规划思想的主要特点＿＿＿。20、巴洛克式规划思想的主要特点＿＿＿。

3、简答（30分，每题6分，任选5题）

1、影响城市建设的因素？

2、文艺复兴的本质及起源的主要背景？

3、举例说明多中心聚集区的特点？

4、柯布对于集中主义城市的观点？

5、古罗马、古希腊规划思想比较？

6、古罗马共和广场和帝国广场辨析？

7、简述城市的起源？

8、有机疏散理论的主要内容及其影响？

9、新城市主义的核心规划思想？

10、精明增长在城市建设层面的基本做法？

11、雷德伯恩体系的主要特点？

12、现代主义建筑设计的特征？

4、论述（20分，任选2题）

1、霍华德的“田园城市”简图并说明其主要思想，他同“广庙城市”的区别在哪？

2、“大伦敦”规划的简图并说明其主要内容，以及规划重要影响？

3、雅典宪章的主要内容及其对现代规划的重要影响？

4、马丘比丘宪章的主要内容？

5、画图（10分，任选1题）

1、古埃及卡洪城简图，并说明阶级的分化与对立在城市布局上的反应？

2、芝加哥学派的三个城市空间模型？

第三篇：外建史高精度总结

外建史提纲

第一节 古代埃及建筑

一、历史分期及其代表性建筑类型：

（一）古王国时期（前27～前22世纪）

本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，...欢迎来到免费考研网www.xiexiebang.com 第四节 古代罗马建筑

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。（2）军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。

（3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。（4）罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

（5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。（6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真巴西利卡。

（7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；另一类是城市中的公寓式。（8）宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

七、风格特征

其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

八、建筑师与建筑著作

维特鲁威（Vitruvius）的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第五节 拜占庭建筑

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外建史提纲

一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

第六节 西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。

（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。

（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。

二、罗马风（Romanesque）建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。（1）造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

（一）结构特点

框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大；使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

（二）内部特点

中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券。在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

（三）外部特点

外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。

（四）装饰特点：

几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

（五）代表性建筑：

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法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。

（六）风格特点

完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。

（七）中世纪的世俗建筑

1、威尼斯总督宫：立面极富创造性。欧洲中世纪最美的建筑物之一。

2、半露木构建筑：市民建筑，木构涂彩色，以表现轻快的性格。

第七节 中古伊斯兰建筑

一、范围

7～13世纪的阿拉伯帝国的建筑； 14世纪以后的奥斯曼帝国建筑；

16～18世纪的波斯萨非王朝、印度、中亚等国家建筑。

二、结构技术

使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间。纪念性建筑为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用。

三、主要建筑类型 清真寺、陵墓、宫殿。

四、建筑的一般特征

清真寺与住宅型制类似；普遍使用拱券结构。装饰纹样受《古兰经》的限制。

五、清真寺的主要型制

封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向麦加方向做成礼拜殿。西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。

六、各地的代表性建筑实例

耶路撒冷的圣石庙，集中式圆顶建筑； 大马士革的大礼拜寺，早期最大清真寺；

西班牙的科尔多瓦大清真寺，是伊斯兰最大的清真寺之一； 印度的泰姬陵，号称“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。

第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑

一、年代

以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。

二、风格特征

抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心

意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心

坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。

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圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。

（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心

维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。

圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。

麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现

1．教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

2．追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

五、意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂

初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式。后经多人修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争。

六、建筑成就

1．世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。

2．建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。

七、城市广场

恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。1．佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。

2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。

八、建筑理论

《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉

以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。欢迎来到免费考研网www.xiexiebang.com

九、巴洛克建筑

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。

（一）风格特征 1．追求新奇。

2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

（二）代表性实例

教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。

城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。

第九节 法国古典主义建筑与洛可可风格

一、古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、古典主义的哲学基础——唯理论

三、风格特征

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推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

四、代表实例

1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。

2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。

五、建筑教育

古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。

六、洛可可风格

18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。

1．风格特点。主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。2．实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。

3．本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，巴黎的协和广场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。

第十节 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑

一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。

（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗•仑 1． 设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。

2． 圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。

（二）帕拉第奥主义

18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。

二、法国资产阶级革命时期

（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同

启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在 法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。

（二）代表作

1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。

2．万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。

（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。

三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑

（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：

先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。

3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。

（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。

1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方米

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建筑面积的展览建筑。

2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。

（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索： 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

第十一节 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。

一、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。

二、新艺术运动

19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。

三、维也纳学派

以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。

维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。

四、北欧对新建筑的探索

反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。

五、美国芝加哥学派

是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。创始人是工程师詹尼。

代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。

（一）代表人物

彼得•贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。

（二）代表作品

德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。

七、钢筋混凝土的应用

1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。

1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。

法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。

第十二节 两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

（一）表现派

首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。

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代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二）未来派

首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。代表人物：意大利的圣。伊利亚，追求一切都要动、要变。

（三）风格派 1917年产生于荷兰。

代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支德施罗德住宅。

（四）构成派

产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术德内容。

代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。

二、20年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑

现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

（一）设计思想的共同点

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。

（二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969）

格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。

代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德骚的包豪斯校舍。2．勒。柯布西耶（1889～1965）

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。3．密斯。凡。德。罗

强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。

“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。

代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4．赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。

（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活动）

1933年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

第十三节 二次大战后建筑设计的主要思潮

60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。

一、“理性主义”充实与提高

代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。

二、讲求技术精美的倾向

特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯.凡.德.罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，第7页，共8页

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其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。

三、粗野主义倾向

特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。

代表作品：勒.柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆等。

四、典雅主义倾向

特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。如纽约世界贸易中心等。

五、高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。

代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

七、追求个性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种： 1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。2．运用抽象的象征。如勒.柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯.康的理查医学研究楼。3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

八、后现代主义建筑思潮

20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。代表性理论著作：

文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》 詹克斯——《后现代建筑的语言》

布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》 文丘里——《向拉斯维加斯学习》

主要特征：美国建筑师R.斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C.詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。

美国建筑师R.文丘里提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。代表实例：

文丘里（1963年）——母亲住宅；

文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分； M.格雷夫斯（1982年）——美国波特兰市政大楼； C.穆尔（1982年）——美国新奥尔良市意大利广场； P.约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。

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第四篇：问答题(李)

1.2.3.4.5.6.7.8.9.解释说明减数分裂的过程和有丝分裂的区别 说明线粒体的主要功能进行这些功能的基础结构

举例说明细胞形态建成运动（morphgenetic movement）与微丝的关系 原核生物与真核生物的基因组的组编（organization）有哪些异同 试述蛋白质的合成与调节

说明溶酶体的来源、结构与功能

何谓细胞周期？说明各个时期的生物合成活动

试述真核细胞的核基因组和线粒体基因组之间的异同及其协同作用

胚胎神经细胞分别经细胞松弛素和秋水仙素作用，显示出何种影响？此试验结果说明什么问题？

10.无性繁殖可以保持有机体原有形状，而有性繁殖则能促进变异。说明为什么有丝分裂是前者成为可能，而减数分裂则使后者成为可能？ 11.何谓内吞？内吞的机制？

12.试述一种蛋白在细胞内分布的几种方法？

13.何谓细胞周期？如何测定细胞周期的各个时期？ 14.举例说明细胞分化中细胞核、质间的相会关系。15.细胞膜K+-Na+泵输送Na+、K+的分子机制是什么？ 16.试述细胞分裂过程中细胞骨架的作用。

17.假设细胞存在着两种应知的A、B蛋白分子，试设计一个实验，如何将它们在细胞内定位？

18.真核生物的基因调控比原核生物复杂得多，试从这两类生物的遗传物质、细胞和个体水平分析这一问题。

19.试述激素通过不同的第二信使调控细胞应答的过程。

20.举例1-2个实验依据说明细胞分裂过程中微管以及它在分裂后期的作用。21.试述一种用于细胞生物学研究的实验技术原理，并说明可以探讨那些问题。22.为什么中间丝是肿瘤分类学上一种非常有用的工具？

23.简述基因启动以及终止区的特殊序列和结构及其在转录中的功能。24.试述细胞周期G2向M期过渡过程中p34cdc2活化的机制。25.举例说明细胞质在细胞分化中的作用。

26.简述高尔基体复合体的膜转化功能及其证据。

27.细胞衰老的特征？并简述引起细胞衰老的的可能原因。

28.试述染色体与基因活性的关系？在个体发育过程中的染色体结构发生哪些变化，影响了基因的活动？

29.试述溶酶体和过氧化酶体的主要区别（四种以上）

30.真核生物的基因表达调控可以在哪些水平上发生？何谓转录前调控，它有哪几种方法，个发生在什么发育时期？试举例说明之？

31.迄今为止没有发现中等纤维有与之相应的运动蛋白，你能为之做出一个解释吗？ 32.试述受体介导的内吞作用中进入内体的受体蛋白的去向。33.转录前水平调控的主要方式有哪些？有何生物学意义？ 34.受体介导的胞吞作用的过程和意义。

35.比较光面内质网和慥面内质网的形态结构和功能。

36.通过对基因大小和基因结构的比较，试述这些差异对物种进化的差异。37.癌细胞可以被看做是分化异常的细胞，你怎么样理解这句话？

38.为什么在生理状态下，膜内外的离子是分布不均匀的？这不均等分布为什么是必需的？ 39.高尔基体的形态结构上至少有相互联系的三个部分组成？请简述各个部分的功能。40.试为高等生物中广泛存在的基因家族现象就其生物学意义提供解释。

41.细胞分化是被选定的不同特异基因的差别表达的结果，请举例说明分化时特异基因的表达调控方式。

42.生物膜的基本特征是什么？这些特征与它的生理功能有什么联系？ 43.细胞表面的特化结构有哪些？

44.比较物质跨膜运输中各种方式的特点和生物学意义。45.细胞连接有哪几种类型？

46.结合高尔基体的形态，试述它是怎么行使生理功能的？ 47.酶体是怎样发生的？它有哪些生理功能？

48.内膜系统的主要细胞器在结构上和功能上是如何联系的？ 49.基本结构上方面上的异同点。

50.试比较线粒体磷酸化和叶绿体光合作用的异同点。51.试述为微管的结构和主要功能。52.试述为微丝的结构和主要功能。53.试述染色体的化学组成。54.核小体的结构要点。

55.从细胞增殖角度来看，细胞可以分为哪几类？ 56.细胞同步化在细胞生物学研究中有何意义？

第五篇：建筑史问答题答案

一、举例说明古埃及金字塔的演变及特征：

（1）、台形长方形的陵墓，玛斯塔巴：源于贵族的住宅。（2）、早期堆土陵墓。美乃特陵墓：刻意复制当时的宫殿。乃伯特卡陵墓：祭祀厅下用砖砌了九层台阶，发现了向高处发展的集中式构图的纪念性

（3）、阶梯状金字塔，昭赛尔金字塔：形体单纯的纪念碑，排除了仿木构的痕迹，形式和风格上类似于长方台形的贵族陵墓（4）、折线形金字塔，乃富鲁金字塔

（5）、金字塔，吉萨金字塔群：包括库富金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔，祭祀厅堂和甬道，人面狮身像（斯芬克斯）。金字塔成熟的代表，简洁单纯的正方锥体。祭祀厅等附属建筑物很小，主体突出。所有厅堂围墙的附属建筑都不再模仿木柱和芦苇，完全采用符合石材特点的几何形。

二、雅典卫城的布局及特征

雅典卫城的组成：卫城山门、胜利神庙、雅典娜铜像、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、特征：（1）山势陡峭、便于防御、（2）融合两种艺术风格（多立克、爱奥尼）、（3）布局灵活、便于观赏；没有专制建筑的沉闷与威压（4）平民的胜利，建筑群的总负责人为雕刻家费地

三、举例说明古希腊柱式、建筑中反映的美学特征

古希腊柱式和建筑中反映的美学特征为：人体的美（人文主义）和数的和谐（科学精神）举例： 人体的美：

（1）多立克柱式：比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，反映男性般的阳刚之美

（2）爱奥尼柱式：比例修长、精巧清秀、柔美典雅，反映女性般的阴柔之美 数的和谐：

古希腊建筑：帕特农神庙等建筑：严格按照固定的比例设计建造。多立克柱式中自上到下将开间分为1：2：4：8的简洁等比关系

四、举例说明券拱技术的演变及地域特征

东欧及西亚地区的券拱技术

1、最早出现于西亚地区，但由于砖的生产较少未得到进一步发展

2、西亚地区的券拱基础上拜占庭王朝时期发展处帆拱。穹顶，帆拱结合在一起，同时解决了承重墙和内外部集中式构图的问题 西欧地区的拱券：

1、古罗马时期当地拥有丰富的天然混凝土，混凝土大大促进了券拱的发展。

2、由筒形拱到十字拱，解决承重墙问题

3、由十字拱到尖拱，解决结构单元只能是正方形问题

4、由尖拱到骨架拱(券)，进一步解决承重墙问题，结构更轻，侧推力更小，材料更省，跨度更大

五、举例说明穹顶技术的演变及其特特征

穹顶的发展经历了古罗马时期、拜占庭时期、西欧中世纪及文艺复兴时期

1、古罗马时期：（1）单一空间和集中式的代表，穹顶下部被墙体抱住，没能将穹顶完整的表达出来，侧推力巨大所以下层的墙体厚达6.2m，为了采光在顶上开洞采光。例：万神庙

（2）将穹顶和券拱技术结合在一起，创造出连续大空间，将单一空间提升为复合空间，开创了内部空间序列的艺术手法。例：古罗马公共浴场

2、拜占庭帝国时期：帆拱与穹顶结合，再在四周加上筒形拱或者通过采用四个小穹顶取代筒形拱的方式解决侧推力的问题。例：君士坦丁堡的索菲亚大教堂

3、西欧中世纪——骨架券和独立飞券的使用，尖拱和尖顶的崛起 穹顶建筑又有了进一步的发展，框架式骨架券作拱顶承重构件。尖拱的使用，减轻了结构侧推力。例如：巴黎圣母院

4、文艺复兴时期：轮廓采用矢形，结构使用骨架券，为突出穹顶砌筑了12m高的鼓座，穹顶上设有采光亭。例：佛罗伦萨主教堂的穹顶

六、举例说明集中式建筑的特征

采用中心对称：奖杯亭 下大上小：记功柱

下部厚重、上部轻快华丽，如植物生长态势：莫索列姆陵墓 纪念性：方尖碑

其他集中式建筑：坦比哀多等

七、举例说明哥特式建筑的特征 结构忑征：

1、骨架券、空间框架结构

2、飞券、飞扶壁系统

3、双心圆尖券 内部处理： 高宽比大

骨架券，向上生长动势

彩色玻璃窗，起初装饰冷峻，后来华丽 外部处理

垂直、水平三段式构图

玫瑰窗、神龛、门洞叠涩线脚、尖窗、十字花等

八、圣马可广场的布局及特征

布局：两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图；两个梯形相对，小广场正对大运河，组成：圣马可教堂，旧市政厅，新市政厅，圣马可图书馆，总督府，钟塔，望柱两根 艺术特征：立面形式统一，对景构图，层次丰富，钟塔垂直轴线引导，空间变化丰富，空间的联系与分割，建筑形制丰富，圣境、杰作、欧洲的客厅

九、举例说明法国古典主义建筑的理论及特征

哲学—以理性哲学为基础

任务—以颂扬绝对君权体制为目地。建立等级制度 形式—以借鉴古罗马和文艺复兴为方法 特点—巨柱式立面、水平三段划分、左右五段

处理、两端及中部凸出、中部上端加山

花成为构图中心、内部是豪华的巴洛克

装饰风格

风格—宏伟庄严、形体合谐、结构清晰、色彩疑重

反对巴洛克的“矫揉造作”与非理性；反对市民哥特传统的“俚俗”

十、举例说明世界三大宗教建筑的基本形制和地域特征

伊斯兰教：清真寺

建筑四边围合、开阔中央庭院

大殿南北向、面宽大、进深小、东西列柱、连续发券 殿前开阔大院、其它三面围廊、院中洗礼池或洗礼堂 集中布置、正方形平面 方形柱网、每间覆穹顶 佛教：

窣堵波—半球（覆钵）形陵墓、像征天宇 石窟僧院—凿山而成、核心方厅、周边设柱廊、三面小禅室；火焰形门洞、象背式屋顶、内外装饰仿竹木结构；布满雕饰和壁画 支

提— 瘦长马蹄形平面、周边设柱廊、尽端半圆部分的中央凿出苏堵波；柱头帕赛玻里斯式、雕饰复杂、布满壁画

佛祖塔—金刚宝座式、高大台基、五座方锥宝塔、塔体布满布满雕塑 四角塔矮小、代表四方的峰和佛、东阿众佛、南保生佛、西阿弥佗佛、北释迦佛 基督教：

罗马式教堂是基督教成为罗马帝国的国教以后，一些大教堂普遍采用的建筑式样。它是仿照古罗马长方形会堂式样及早期基督教“巴西利卡”教堂形式的建筑。巴西利卡是长方形的大厅，内有两排柱子分隔的长廊，中廊较宽称中厅，两侧窄称侧廊。大厅东西向，西端有一半圆形拱顶，下有半圆形圣坛，前为祭坛，是传教士主持仪式地方。后来，拱顶建在东端，教堂门开在西端。平面的主要形式是拉丁十字。拜占庭式建筑的主要成就与特征是穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一大贡献。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。

哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。哥特式建筑的特点是尖塔高耸，在设计中利用十字拱、飞券、修长的立柱，以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂，