第一篇：(论文2)谈广播谈话类节目的交流和沟通技巧
谈广播谈话类节目的交流和沟通技巧
长期以来，广播作为大众传播媒介，突出地发挥着信息传播、社会服务和大众娱乐的功能。这些功能从微观上可以说是丰富着人们的精神生活，从宏观上可以说是推动着社会进步。随着广播谈话类节目的推出，另一种功能——社会沟通的功能更加凸现出来。广播谈话类节目体现出社会生活中多种意见的交流探讨，多种观点的交锋争论，最后实现充分的沟通和理解。
回顾广播发展的历史可以发现，广播的社会沟通功能是近几年才得到社会的广泛认识并发挥其社会作用的。这种功能的显著特征是谈话类节目的产生和发展，并且迅速成为大众关注的热点和维持高收听率的热门节目。可以说，广播谈话类节目的内容越来越接近社会，贴近公众，揭示生活，干预生活。
在媒介竞争激烈的今天，各地电台谈话节目日渐繁多，说明它有市场，有需求，但有些谈话节目，由于定位不清晰，题材重复，故事大同小异，让观众越来越觉得谈话类节目不如以前好听了。怎样增强广播谈话节目的可听性、吸引力、影响力，已成为广播人一个摆不开的话题。其实我们认为谈话节目除了精心策划和准备，最重要的就是交流和沟通了。以下是我对广播谈话类节目如何更好地进行交流和沟通谈谈自己的看法。
一、谈话节目应该有一种整体的亲和力，这种亲和力来自于对观众的理解和尊重。
1.形象。节目的整体形象由节目的每个具体细节构成，关键是“得体”，你的外表是否与你的话题相融，你的气质是否与你的角色相配。别以为这都是常识，恰恰不是每个人都能处理得很得当。有人爱夸张，刻意用时尚的服饰和夸张的肢体语言取悦观众，有人又太随意，不讲究节目的内容和个人形象的正确搭配，影响了节目应有的亲和力。可见“相符相配”并非空话议论。试想，一个教授模样的人端坐在方椅之上，用逻辑分明的语言，一板一眼地谈论百姓生活的家长里短、方方面面（尽管非常深刻）会有多少感染力?因为对百姓而言，过分地端庄和严谨反而会失去亲和力。
2.格局。说格局与亲和力有关或许以为扯得太远，其实不然。所谓“格局”，指结构程序、角色定位、内容摆布、协调默契等等。格局生灵，最能推助谈话气氛，提升整体效应。谁说了一句经典名言，谁多了一句胡言乱语，对观众而言并没有持久的吸引力，而整体氛围才是吸引观众的动力。因此，角色的搭配，内容的设定，都要从整体考虑，这样在节目进行中才能互相配合，互为带动，相互推进，制造出热烈的谈话氛围，从这点出发，可以说如果“格局”失衡，亲和力也就随之而去了。
3.跌宕。古人形容跌宕“微风皱波，恍无定理。彩云欲堕，忽复扬起”。一个有亲和力的谈话节目不似一塘静止的秋水，更不能千人一面，千篇一律，一唱众随。人就是生活在矛盾中，谈话节目反映社会生活，思想碰撞是必然的，加之情和理经常是交织在一起的，有分歧、有争议、有矛盾、有转化、有不同观点的陈述，有跌宕起伏的交流才有至真的亲和力。当然任何思想碰撞都是为明辩是非，而真理又常常不是一次谈话就可以说明白，因此思想的碰撞只能是多探讨、多交流、多尊重、多理解，不能要求凡谈话就要有答案，凡议题就要有结论。有时候从跌宕起伏的讨论过程中给人的启发往往胜于一个简单的结论，因为这本身就有亲和力。
4.真诚。真诚是谈话节目的灵魂。真诚不是指谈话者的为人，敢做谈话节目的人，他们的人品都是很令人敬佩的。这里说的真诚是指在节目中与观众诚心相见。要与观众相通，就要把自己跟观众放在一个平等的层面，不能当“师爷”，也不要当“衙役”。“师爷”太霸气，即使满脸堆笑，说出话来也是上帝的口气。“衙役”太奴气，巧言附和，没有自己。庄子一段话我以为很有道理：“真者，精诚之至也，不精不诚不能动人，故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和„„真在内者，神动于外，是所以贵真也”可见，真诚在忘情中最能彰显，亲和力在真诚中最有体现。
二、谈话类节目要善于培养成熟与自觉的观众群，促进交流空间的开放与民主
社会转型时期在诸多方面带来的困惑，促进了人们倾诉与倾听的可能与欲望。逐渐成长起来的观众越来越要求自主地、能动地选择获取信息，以便实现其在大众传播中情感态度的交流，以及对热点、焦点社会问题的探讨。这样，谈话类节目便开辟了在大众传媒中进行充分人际交流的新空间。
1、主客体平等关系的建立
在传播观念上，传播意识上，传播的情感态度及方式手法上，媒体的传播者理应与受众保持平和对等的交流状态，在平等交流中完成个案透彻的叙述。这种主客体平等关系体现在主创人员平民化的创作视角与制作方式，主持人生活化的语言与交流手段，当然还需要观众以开放、积极参与的心态共同建立起和谐平等的交流空间，这也是新的社会氛围中培养受众自觉自尊意识，从而促进交流的开放与民主的最高要求。如：《实话实说》节目引起了全国范围内“实话实说”的热潮，一时间，权威专家众说纷纭，各抒己见；普通观众积极参与，反响热烈；各地电视台也捕捉时机，争相效仿。每种声音都在期盼着尊重与平等，这种符合现代社会媒介发展需要的大众传播意识，的确是促进节目健康运转的资本。
2、活跃互动的谈话场的建立
谈话节目最能保持大众传播背景下人际传播中观点差异、交流探讨、激烈交锋的原貌，并营造出原汁原味，真情流露的谈话氛围，即谈话场。信息与情感的不断流动、补充、逐步积累，又不断地寻找释放途径，以便激活富有生命力的话语机制，引起观众更大的参与热情和积极反馈的欲望，也即形成了真正意义上的人际互动。在这个动态的场状态下，没有居高临下的发号施令，也没有颐指气使的恶语中伤，包括主持人，嘉宾，在场观众的每一个人都是在互相尊重对方的基础上陈述自己的观点，并为其寻找合理的依据。按照格式塔心理学派的观点，人们在面对相异观点时通常得出整体的认知印象，无论是与否，观众感受到活跃的气氛和具有原生态的思维冲击，或多或少对深层的社会性格构建发挥作用。
3、个体与群体沟通的实现
谈话类节目既有普遍性的焦点问题的展示，又有极具个性色彩的个案分析。因此有的选题既深奥到值得专家研究，又浅易到任何一个普通人都可以自己的经验为基础作较为生动的阐释。而不论哪种方式，都不是以既定的观念作为艺术创作的核心动因，而是以一个较为具体的题目为起点投射出一定的情绪和观念性的精神因素。因为谈话类的节目不光是对某一事件，某一观点的解释与说明，更为重要的是要通过人与人面对面的交流，通过个体真实的生存状态，情感取向从而折射出整个社会较为广泛的背景，甚至进一步上升到人的价值及终极意义的回归。
三、谈话类节目主持人要善于驾驭现场、营造氛围 谈话类节目的优势是面对面地人际交流，这也给谈话节目主持人提出了一个更高的要求，那就是如何驾驭现场，如何与嘉宾、现场观众进行交流，使节目按照预期的策划进行下去，从而完成节目预计要达到的传播效果。
1、作为一名合格的谈话节目主持人，善于营造一个轻松自然的谈话氛围
一方面，主持人自己应该淡化主持意识，以真实本色真诚地融入谈话中，表达自己的真实思想和感情，但不能忘了自己的职责。这种率先进入常态的表现自然会给现场来宾一种感应，对方也容易放下上节目的感觉，拿出常态说话。另一方面，由于嘉宾的地位、身份、职业、年龄、性别、学识不同，存在着各自行为规范的差异，这就要求主持人要以不同的方式、手段来营造一个嘉宾最容易接受的环境氛围。这个氛围必须由一个“点”为契机。这个“点”的选择，可以与谈话主题直接关联，也可以与谈话主题间接呼应，有时一个很严肃的谈话主题，往往可以从最轻松的话题活行为入手，这就要看主持人“营造”能力的独具匠心和驾驭谈话的深厚功力。另外，营造谈话氛围的手段使多种多样的，只有对生活的了解和大量的知识积累，才有可能把我这种不知不觉的“营造”技巧。
营造谈话节目良好的谈话氛围还要求主持人必须要有亲切感、幽默感。亲切感是主持人被受众接受的前提，它可以消除家宾和现场观众的紧张情绪，排除交流上的阻碍因素。心理上的亲切来自诚挚、平等，所以作为谈话节目主持人在节目中最大可能的保持亲切平易的心态并赴诸行动，是建立形象并与之沟通的必要条件。幽默感是进行对话的最佳“润滑剂”，然而，有时主持人的幽默也不一定得到节目现场嘉宾和参与节目听众的呼应，事实上具备幽默感是一种本领，而运用幽默、调动幽默从而完成双向交流是另一种本领。幽默不同于耍贫嘴，它是一种积累的闪光，一种良好完整的心理素质的直接反映。幽默感最能创造和谐、轻松直至理想的谈话环境。
2、学会倾听是每个谈话节目主持人成功主持的法宝
谈话节目，由两个方面构成，讲话和倾听。对于主持人，倾听指的是其从嘉宾听众那里接受信息。说话，从来都是得到主持人的重视的，因为思维和口才都是在这里得到体现。倾听却没有放在应有的位置上。实际上，倾听既是谈话的重要方面，同时也是主持人获取新信息的重要途径。谈话节目主持人和嘉宾、听众之间的沟通重在倾听，特别要做到认真倾听。如何做到认真倾听，也是有不少学问的。
观众喜欢真诚的主持人，也信任真诚的主持人。谈话节目不同于新闻写作的采访，谈话过程面对受众，真诚与否直接影响到主持人在受众心目中的地位，更关系到嘉宾的发挥情况，因而也会影响到整个谈话节目的质量。
应当用心地倾听来自于嘉宾及听众的声音。这是主持人发挥作用的基础。用心倾听指主持人必须全神贯注地倾听，同时主持人对于倾听到的内容要充分理解，并进行“强行记忆”。只是专心地听见对方的话还是不够的，主持人应该让这些话成为头脑中的记忆，否则是很难与别人对话的。
只是认真的倾听，主出任的谈话终究会成为嘉宾的“俘虏”。主持人不许把握自己的目的。“目的”的一层含义是把握谈话的主题，是主题鲜明。谈话总是围绕一个主题展开的。因此，主持人应当在与对方对话的同时，考虑谈话的主题，达到这种目的的手段，以及如何通过自己的话语是主题清晰。其次，“目的”指的是主持人要明白自己代表的是听众。这就是说，主持人在节目中倾听的身份并非自然人，而是听众的耳朵。主持人要学会一边倾听，一边思考。思考的过程，就是主持人对于听到的“素材”，进行现场“编辑”的过程。
3、谈话类节目如期顺利进行，主持人对节目现场要有一个度的把握
一场原本没有头绪的谈话，可能因为一个优秀的主持人的介入，就有了自己的灵魂。
在节目中，主持人应始终处于主导地位，这个主导地位是指节目行进中的每一个环节由主持人很好地引导和控制，并不是喋喋不休地说个没完。主要的观点，重要的内容，要让给节目所请的专家（嘉宾）去说。主持人的引导和控制应该不露声色，尽量自然、顺畅，不给人生硬的感觉。
主持人在谈话中起到的是“穿针引线”的作用。在一个话题应该结束时，自然的承上启下，开始下一个阶段的谈话；在嘉宾一时语塞的时候给予提示，铺垫，避免冷场的出现；当嘉宾滔滔不绝，甚至出现了不适宜出现在节目中的语言，或已经偏离主题的时候，及时地予以制止，引导；当嘉宾和听众的对话发生冲突时，能够相应的协调气氛，加强场上各个环节之间的和谐等，都是主持人需要思考的方面。
有嘉宾一起主持的节目都有一个明确而集中的主题，也可称做话题，主持人在节目前应该有所准备，这个准备包括两个方面：一是对所谈的事要熟悉，有充分的资料准备，有自己的看法；二是对嘉宾的情况和北京也要有一些了解，要知道他的主张、简单经历，他现在正在做的和计划做的事情
在制作每一档节目前，主持人应有认真的案头准备，包括文字和“腹稿”，从导向、知识、社会现实以及节目的策划、结构和提问等方面做好认真的准备，尽量避免因没有做好准备而造成的“八股式”、“程序式”的采访，使听众感到厌烦。此外，主持人作为听众的“良朋益友”，还应该在节目中重视引导，站高一点，看远一点，客观、真诚地面对听众，不回避棘手问题，从社会主义精神文明的角度出发对听众进行引导。
总之，不论主持人在节目中如何同听众进行正确有效的沟通，如何回答听众的问题，是“润物细无声”的温婉风格也好，锋芒毕露的追问风格也好，绵里藏针的叙谈风格也好，都是主持人自我艺术主持风格特色的表现。但是，对一些明显的无理纠缠，主持人也完全可以硬朗地说“不”。
四、谈话类节目主持人的搭播配合
主持人两人或多人搭播配合以“谈话对播”等形式做“活”节目,也成为节目出“彩”的重要手段之一.谈话类节目主持人搭播配合,可以发挥各自的特长,节目角色更丰满,视角更开阔.谈话类节目主持人搭播配合,注重主持人“角色” 塑造,更要有大局意识.如果说节目是一盘棋,就要清楚自己“运子”的位置,注重整体效果.在节目运作上要注意互相协调.配合的问题,这就是所谓的“伙伴意识”.伙伴主持的状态是默挈,相得益彰的,给听众带来听觉的审美享受.1.忌“抢”当主角
陈佩斯和朱时茂曾经表演过一个令人捧腹的小品<<主角和配角>>,那是影视表演的范畴,但是看了这则小品之后,却不能不让广播搭播节目主持人认真的思索,搭播的过程,特别是谈话类节目,主持人之间是否存在主次的关系?主持人的职业特点,注定这个职业是有光环环绕的,但白岩松说的好:背靠大树不一定自己就是大树.而受公众关注的个体必须得有个人修养的定力,否则就是轻飘飘的,凡事就爱已自我为中心,将搭播主持人,甚至是访谈嘉宾放在次要位置,是作不好谈话类节目的在节目中,总有一些出色的题材和出色的语言,如果是单播,自己的构想.个人的语言魅力尽可能充分展现.可是,搭播是需要团结协作的.如果主持人自我意识过强.自我感觉太好,优越感膨胀,将所有的“光芒”都聚在自己身上,那么,搭播的伙伴就只能“黯然失色”了.搭播的谈话类节目,忌主持人一个口若悬河,滔滔不绝,丝毫不给搭播伙伴说话的“由头”,另一个“是呀”,“对呀”的虚以应对.而是应该学会给对方递话,有些提问,有些观点对方说其效果可能会更加,因此应该把话递给对方来说才能够相得益彰,节目才好听.2.忌“让”出空白
这里所说的“让”是依赖感.有的主持人平时缺乏积累,缺乏自信.表现在节目中,状态不主动,思维不活跃,过于依赖对方,我们的节目大部分是直播节目,有时碰到难题猝不及防就推给对方,自己坐享其成,这样就造成播出状态失衡.同样受到损害的仍是节目整体的效果.记得杨澜说过:节目主持人心中一定要有节目的整体效果,要清醒地知道自己的位置.如果没有表达功底,没有表现欲望,不如去做一名听众.如果太把自己当回事,每句话都端架子,适得其反,听众肯定会烦你.我认为杨澜所说的,就是“度”,也就是主持人在节目当中的分寸感.状态积极,心态开阔,才能保持良好的创作气氛和播音状态.3.相互补位,达成默挈
“补位”是体育运动中常见的画面.无论是排球赛、足球赛、羽毛球或乒乓球双打比赛等等，凡是出色的“梦之队”，队员的团队意识都是极强的，善于补位是他们共同的特点。我们看不到相互的指责或埋怨，只有团结互助的精神给我们留下极深刻的印象。在直播节目中，有时经常会遇到一些突发事件，如主持人突然发声异常、“卡壳”了、或临场发挥语不达意等情况，另一位主持人要及时补位。特别当搭播伙伴出现一些疏漏的时候，不能在心里偷笑，在一边看笑话，心理想：这次你可在听众面前丢人了吧。这是一种阴暗的心理，这种心理要不得。4.注重细节，相互体谅 主持人都是些平凡、普通的人，但是我们做的是高尚而美好的职业。在工作中，搭播主持人要互相体谅对方的一些特殊习惯。比如：有些主持人闻不得葱蒜味；有的主持人心思比较细腻，开不得玩笑等。在对方对着话筒说话的时候，尤其不要做小动作，干扰到对方。主持状态是紧张的，分散一点注意力，节目就会受到很大影响。
总之，谈话类节目的主持人搭播配合，男女主持人搭播，刚柔相济；同性搭播，风格各异。可以使谈话节目更充实更好听。
第二篇：广播谈话类节目策划方案
广播谈话类节目策划方案
一、栏目介绍：
1、栏目名称：“大家致富我帮忙”
2、栏目简介：经济电台的人物访谈类节目。每期邀请一位农民致
富模范，与主持人一起，以如何致富为主线，谈致富之道，谈生活，谈与致富有关或无关的人生感悟。
3、栏目宗旨：通过和农民致富模范交谈，让尽可能多的老百姓了
解、学习致富之道，为新农村的经济建设助一臂之力。
4、栏目定位：谈话类
5、栏目风格：轻松自由、生动活泼
6、播出方式：录播与直播相结合。主持人介绍嘉宾部分采用录播，主持人与嘉宾交谈采用直播。
7、嘉宾选择：每期选择一名有致富经验且有主见、有思想的农民
致富模范，男女不限。
8、主持人：女主持人一名，思维要敏捷，有一定的经济学基础，能够轻松与农民致富模范交谈。
9、受众定位：商洛市广大喜欢探索致富之道的农民听众。
二、本期节目介绍：
1、节目名称：李腾飞—“这样致富真不难“
2、主要内容：
邀请嘉宾谈谈食用菌的栽培技巧，谈谈对致富之道的看法，以及
嘉宾自己在探索致富之道中的人生感悟。
3、节目长度：10分钟左右
4、播出时间：2012年6月5日晚6：00—6：10（可控）
5、播出频道：商洛经济广播--调频88.26、选题背景：
食用菌作为一项投资小、周期短、见效快的致富好项目，在中国迅猛发展。发展食用菌产业符合人们消费增长和农业可持续发展的需要，是农民快速致富的有效途径。在电台的邀请下，有着多年食用菌栽培经验的农民致富模范，十分乐意与听众朋友们分享自己的致富之道。
7、选题目的：
通过与嘉宾交谈其经验，让对致富之道有兴趣的听众朋友们了解食用菌，了解食用菌的栽培方法，为农民致富出点献策。
8、本期嘉宾介绍：
李腾飞，农民，农村自主创业者，食用菌栽培专家，农民致富模范，曾多次被评为省级、县级劳动模范。他独特的食用菌栽培技术不仅是自己发家致富，而且带动周围一些农民相继富裕起来。
9、话题方向：
⑴、什么是食用菌。
⑵、食用菌的栽培技术。
⑶、栽培食用菌为何能致富。
⑷、在通过栽培食用菌致富过程中的人生感悟。
10、大概流程：
开场音乐过后，主持人介绍嘉宾，嘉宾跟观众打招呼，主持人与嘉宾交谈，主持人作总结，节目完毕。
11、主持人的介入：
采访前主持人要做好充分的准备，对将要采访的嘉宾要有充分的了解。访谈过程中，主持人要起到引导话题的作用，简单提问，把更多的时间留给嘉宾，使其充分表达自己的观点和感受。主持人要积极配合嘉宾，尽量做到使问题多元化的同时，让嘉宾能够轻松自如地进行交谈。
第三篇：电台广播谈话类节目策划书
电台广播谈话类节目策划书
一、栏目介绍
栏目名称：《音乐会客厅》
栏目简介：音乐电台的人物访谈类节目，每期邀请一位歌手、词曲作者、制作人或者乐评人，与主持人一起，以音乐为主线，谈音乐，谈生活，谈与音乐相关或无关的人生感悟。
二、本期节目
名称：“吴虹飞——再不相爱就老了”
嘉宾：吴虹飞
主持人：高杰
主要内容：邀请嘉宾谈谈幸福大街新专辑及巡演的相关事宜，谈谈对音乐的看法，以及嘉宾自己并不长却跌宕的生命历程及感悟
播出频道：西安音乐广播9
31播出时间：2010年10月14日晚上8：00-8:40（可控）
三、选题及价值判断
选题背景：幸福大街乐队创建于1999年9月，很快崛起为北京新晋摇滚乐队中最令人瞩目的新锐力量。连续三年参加国内最大的摇滚音乐节——迷笛音乐节，在摇滚界里有良好口碑。2003年美国教育台评价幸福大街乐队以其“迷幻、另类的唱法道出了压抑已久的激情，挑战了中国抒情摇滚的极限”。其主唱吴虹飞更是传奇式的清华才女。2010年9月4日周六晚，幸福大街乐队第三张唱片《再不相爱就老了》以及吴虹飞同名新书首发演出在北京“愚公移山”举行。这之后，幸福大街乐队就带着新书和新唱片开赴长沙，广州，武汉等地，举行全国巡回演出。9月，长沙至杭州各站巡演已经结束，10月15日幸福大街西安站即将开唱，随后乐队将奔赴成都、重庆等地，完成今年的巡演。
选题目的：在幸福大街西安站开唱以前，进行这个访谈，可以为本地喜欢摇滚乐的朋友提供一些相关信息，而且幸福大街的新专辑本身很有意思，歌曲风格奇异诡谲，歌词让人充满想象，值得为大家推荐。新专辑的创作发行及后来的巡演想必都有很多故事可谈，主唱吴虹飞本人的传奇经历也是很多人津津乐道的话题。本期节目旨在与大家分享音乐的同时，分享歌手独家的心情故事，让大家听到更多音乐背后的东西。
四、嘉宾介绍
吴虹飞，1983年11月11日生，广西侗族人，清华大学环境工程、中文系科技编
辑双学士，现当代文学硕士。这位毕业于清华大学的才女有着多重的身份——她是成军已十一年的幸福大街乐队主唱，是《南方人物周刊》的资深记者，目前仍供职于该刊，曾做过酒吧歌手、没落诗人、节奏吉他手、打口带贩子、读书报记者、网站娱编、中文教师、以及艰深文学史研究者，而且还是个写了9本文集的作家，从2003年到2008年，陆续出版了《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》、《木头公仔》、《这个世界好些了吗》、《娱乐至死的年代》、《童话》、《伊莲》等9种文集。九月，吴虹飞的随笔《再不相爱就老了》由广西师范大学出版社、“榕树下”联合推出。对于吴虹飞来说，最重要的身份还是摇滚乐歌手。在这张《再不相爱就老了》之前，吴虹飞与幸福大街乐队还发了《小龙房间里的鱼》和《胭脂》两张专辑。
五、大概流程
开场音乐《再不相爱就老了》，适时拉小音乐，主持人介绍嘉宾，并从这首歌开始聊幸福大街的新专辑，以及新专辑同名的全国巡演相关情况。这部分主要注重事实访问，夹带询问嘉宾本人及乐队对音乐的态度、看法等。进而从嘉宾对音乐的理解转到对嘉宾个人的采访上，包括过去的一些经历、对未来的展望，关于乐队、职业以及感情等方面。背景音乐以新专辑中的歌曲为主，可以适时就音乐传达的情绪与嘉宾沟通交流。
六、话题方向
1、新专辑
制作问题【包括制作历时，分工情况，其间遇到的问题等等】
后期问题【除了淘宝网店出售及巡演现场签售外，专辑还有其他销售渠道吗；在意销量吗；等等】
歌曲问题【纵观歌曲名，可见这是一张文学性很强的唱片，新专辑想要传递什么东西；为什么选取这个名字，对专辑名字被人盗用怎么看；《再不相爱就老了》是你对他人也是对自己的劝诫吗；《小雅》和《冷兵器》中传递出来的自我隔绝姿态是你自己的真实状态吗；专辑中的好几首歌都有着明净的名字，如《初雪》，但歌声却传递出一种稍显绝望的味道，这是因为什么；专辑中有《广陵散》和《魏晋》两首关于魏晋南北朝的歌曲，你个人很喜欢这个朝代吧，那段历史里什么东西最吸引你，等等】
2、巡演
结束了的【从北京的首发演出到现在，已经巡演八场了，演出效果怎么样；相对于录音棚录音来说，舞台演出是不是更能让人爆发激情和活力；到处奔波是不是很累，其间又都有哪些收获„„】
即将开始的【从最后一场到现在已经过去二十多天了，西安站的演出即将开始，乐队准备好了吗；最后四场演出会有什么亮点吗；尽早结束巡演对你来说是一种解脱还是失落，因为你曾说过很享受在舞台上的感觉；巡演结束后会把重心放到什么上„„】
3、对音乐的看法
乐队【乐队在你心目中占据着怎样的位置；已经十一年了，会和乐队继续走下去吗】 摇滚【你和你的乐队对摇滚乐持什么样的态度；是什么支持你们一直走下来，因为听说乐队一直经济拮据；身为侗族人，侗族民谣对你影响很大吧，计划之内是不是要整理一张侗族民谣的专辑】
质疑【之前因为你在微博上的一句“汉族人有民谣吗？”引来不少骂声，你有什么想回应的吗；组乐队以来应该也听到过不少质疑之声，会打心底在乎吗；会因为别人的看法而改变自己的做音乐的态度吗】
4、个人生活，感情故事
经历【你求学和工作的经历很丰富，这些经历对你的音乐创作有什么样的影响；你现在还在做《南方人物周刊》的记者，怎样协调记者工作和乐的队训练和演出；坚持记者的工作是因为乐队的经济原因吗；两个工作哪个更让人操心；写作对你来说又意味着什么；格非老师曾对你寄予厚望，说你最有成为第二个王安忆的潜质，你怎么看】 情感【这张专辑多首歌都涉及爱情，其中的情绪是你个人的情感生活的折射么；怎样看待爱情，“就象一个没有家的灵魂一样飘荡 神鬼有知 知道我的悲伤”，想要表达的是绝望还是释然；你曾说过摇滚只为讨好爱人，现在还是吗】
未来【音乐也好，文字也好，你追求的到底是什么；你曾说过“我最大的愿望是月收入1万元。”你其实完全有能力过上月收入1万的生活，为什么会选择现在的生活，为一条不到一百块的裙子发愁；与众不同是你坚持的生存状态吗等】
七、主持人介入
采访前主持人要做好充分的准备，对乐队、新专辑、巡演进度及吴虹飞本人要有充分的了解，访谈过程中，主持人主要起引导话题的作用，简单提问，更多地把时间交给嘉宾，使其能够充分表达自己的观点和感受。这期间，主持人也要积极配合，尽量使问题多元化的同时，让嘉宾能够轻松自如地进行谈论。
第四篇：广播谈话类节目策划方案
广播谈话类节目策划方案
一、栏目介绍：
1、栏目名称：“大家致富我帮忙”
2、栏目简介：经济电台的人物访谈类节目。每期邀请一位农民致富模范，与主持人一起，以如何致富为主线，谈致富之道，谈生活，谈与致富有关或无关的人生感悟。
3、栏目宗旨：通过和农民致富模范交谈，让尽可能多的老百姓了解、学习致富之道，为新农村的经济建设助一臂之力。
4、栏目定位：谈话类
5、栏目风格：轻松自由、生动活泼
6、播出方式：录播与直播相结合。主持人介绍嘉宾部分采用录播，主持人与嘉宾交谈采用直播。
7、嘉宾选择：每期选择一名有致富经验且有主见、有思想的农民致富模范，男女不限。
8、主持人：女主持人一名，思维要敏捷，有一定的经济学基础，能够轻松与农民致富模范交谈。
9、受众定位：商洛市广大喜欢探索致富之道的农民听众。
二、本期节目介绍：
1、节目名称：李腾飞—“这样致富真不难“
2、主要内容：
邀请嘉宾谈谈食用菌的栽培技巧，谈谈对致富之道的看法，以及嘉宾自己在探索致富之道中的人生感悟。
3、节目长度：10分钟左右
4、播出时间：2012年6月5日晚6：00—6：10（可控）
5、播出频道：商洛经济广播--调频88.2
6、选题背景：
食用菌作为一项投资小、周期短、见效快的致富好项目，在中国迅猛发展。发展食用菌产业符合人们消费增长和农业可持续发展的需要，是农民快速致富的有效途径。在电台的邀请下，有着多年食用菌栽培经验的农民致富模范，十分乐意与听众朋友们分享自己的致富之道。
7、选题目的：
通过与嘉宾交谈其经验，让对致富之道有兴趣的听众朋友们了解食用菌，了解食用菌的栽培方法，为农民致富出点献策。
8、本期嘉宾介绍：
李腾飞，农民，农村自主创业者，食用菌栽培专家，农民致富模范，曾多次被评为省级、县级劳动模范。他独特的食用菌栽培技术不仅是自己发家致富，而且带动周围一些农民相继富裕起来。
9、话题方向： ⑴、什么是食用菌。⑵、食用菌的栽培技术。⑶、栽培食用菌为何能致富。
⑷、在通过栽培食用菌致富过程中的人生感悟。
10、大概流程：
开场音乐过后，主持人介绍嘉宾，嘉宾跟观众打招呼，主持人与嘉宾交谈，主持人作总结，节目完毕。
11、主持人的介入：
采访前主持人要做好充分的准备，对将要采访的嘉宾要有充分的了解。访谈过程中，主持人要起到引导话题的作用，简单提问，把更多的时间留给嘉宾，使其充分表达自己的观点和感受。主持人要积极配合嘉宾，尽量做到使问题多元化的同时，让嘉宾能够轻松自如地进行交谈。
第五篇：谈话类节目主持语言上的技巧（本站推荐）
谈话类节目主持语言上的技巧
因工作的特殊性，决定了节目主持人必须掌握几种常用的语言表达技巧，使语言具有形式多样的艺术性。尤其是广播节目主持人，由于无法用面部表情、肢体语言去辅助表达自己的思想感情，对于语言的运用就要求更为灵活自如、积极主动，克服一种固定腔调以便有效地弥补表达单一的弱势，从而使自己的语言深入人心，受到听众欢迎。现结合我自己做晚间广播谈话类节目的实践体验，谈一谈主持此类节目时在语言表达上的几点技巧。
一、朴素平实，关爱寒暄——“随风潜入夜，润物细无声”
很多常听广播的人都知道，大部分谈话类节目都是在夜晚。据心理学家分析，在夜深人静时，人的心灵是一天当中最脆弱并且情感世界也是最丰富的。在这时，打进热线电话参预节目的听众大部分也都是遇到了这样那样的问题，心情比较抑郁、烦闷，因此主持人在开始刚一接通电话时，就要及时送上几句朴素平实的关爱语，给听众一种温暖亲切的感觉，以消除彼此之间的陌生感。如在寒冷的天气里，通常要提醒听众注意风寒露冷，千万想着增添衣服、防止感冒；如逢周末，就要先祝打进电话的朋友周末愉快；如果对方是一位司机朋友，则要提醒他：为了自己和家人的幸福，一定要“看好红绿灯，握紧方向盘”，“安全第一”；如果对方是一位出门旅行的人，则要建议他随身携带一些常用的药品，以保证身体健康，旅行顺利。
虽然只是几句简单而又平常的日常寒暄关爱语，却可立即拉近主持人与听众之间的心理距离，让听众不知不觉间对你产生一种亲切感、熟悉感，起到一种“随风潜入夜，润物细无声”的作用，为相互之间开展话题、进行交流奠定一个良好的基础。
二、有的放矢，针对应答——“各勉日新志，音尘慰寂蔑”
每一位主持人在做节目的时候，面前都只是操作台、机器，说话的对象并不在眼前，但这并不意味着主持人就可以自说自话，旁若无人，而是应该有强烈的对象感。虽然是眼前无人，却要做到心中有人，有感而发。谈论的话题要有一定的针对性，要实实在在地解答听众的疑问，而不能独自发挥演说口才，将听众弃之一边，不管不顾。要知道听众打进热线，需要的是主持人近距离的倾听开导，而不是远距离的个人表演。
主持人在与听众交流时，可以在直播间内自由发挥想像力，把对方想像成自己身边某个需要帮助的亲人或朋友，这样就减少了自己与陌生人交谈的困难，给他们增添了亲切感：让老年人认为你是一个善解人意的知心者；让中年人认为你是一个可以信赖、值得对话的顾问；让年轻人认为你是一个开明通达、排忧解难的忠实朋友。主持人只有有的放矢，适应不同角色的心理需求，方能使听众找到一种“各勉日新志，音尘慰寂蔑”的感觉。
三、结合自身，以情动人——“慷慨吐清音，明转出天然”
有时候，在谈话类节目当中，主持人如果一味给听众讲一些大道理，或是一味用他人的事例、道听途说的材料来教育引导听众，未免会有一点置身事外、与己无关之嫌。因此，有的时候，主持人也会讲述一些自己亲身经历的故事，娓娓道来，以情感人，引起听众的共鸣。如若谈到一个关于“家”的话题，主持人就可以讲一讲自己的家留给自己的印象及影响；如
果有青少年咨询怎样与父母相处的问题，主持人就可以讲一讲自己的父母是怎样教育自己成长的。“慷慨吐清音，明转出天然”——真诚可信、自然平等的对话态度，会令有疑难问题的听众觉得主持人的确是在设身处地为自己着想，令想交谈的听众觉得主持人的确是在推心置腹与自己交谈，于是隔膜消除了，心扉敞开了，交流渠道畅通了，听众的疑难和思想问题解决了。
四、掌握主动，控制局面——“日出骊山东，徘徊照温泉”
“主持”一词在《辞海》中被解释为：“负责掌握或处理；主张。”顾名思义，在整个节目播出过程中，主持人应该是积极主动、张弛有度的，尤其是作为一个直播谈话类节目的主持人，随机性就更大。许多突如其来的情况事先无法预料，就更需要临场应变、控制全局的能力。例如有的听众比较健谈，占用时间过长，主持人就应该把握时间，婉转地告诉这位听众：与你交流非常愉快，但也希望能够把机会让给更多的还在等待、想要打进电话的听众。再比如有的听众一时将话题扯得过于宽泛，不知他要表达的是什么思想，主持人就要用简短的话语及时把听众引到一个主题轨道上来，合理地限定其谈话的范围。这样，主持人起到的就是一种“日出骊山东，徘徊照温泉”——统观全局，兼顾个体的作用。
五、反复强调，鼓励参预——“无意似多情，千家万家去”
正因为有听众的参预，谈话类节目才有了鲜活的生命力；离开了听众的热线电话，节目就成了无本之木、无源之水。因此主持人就要在节目播出中反复呼出自己节目的名称，报出自己的姓名，如“这里是某某某广播电台，我是您的老朋友某某”，并且事先也应准备好几段说明该节目宗旨、鼓励听众积极参预的广告用语，不断穿插播出。使得初次收听或常听该节目的听众能够加深印象，逐渐了解该节目，熟悉主持人，慢慢地消除顾虑，克服羞怯心理，乐于参预节目的播出。这种反复强调，看似无心，实则有意，既能宣扬推销自己，又能鼓励影响听众，使自己主持的节目深入人心，广泛流传。此可谓“无意似多情，千家万家去”。
六、移花接木，烘托渲染——“异音同至听，殊响俱清越”
因为谈话类节目一般时间都较长，如果每一次节目都是主持人与一位又一位听众进行冗长、不间歇地交谈，那么在持续一个阶段之后，不但主持人会有力不从心之感，听众也会觉得节目单
一、缺乏新意。主持人的语言和听众的耳朵都会有疲惫之感。用什么来解决这个问题呢?——音乐。当话题进行到酣处时，适当地送上一支主题相近的乐曲，让美妙的旋律或歌声去渲染气氛，烘托节目，此时无言胜有言，一切均在不言中，令人遐想，回味无穷。这样，不但主持人可以稍事精神调整，听众的耳朵也可暂作休息，而且节目也有了一定的变化和新意。语言和音乐相辅相成，彼此映衬，可给人一种“异音同至听，殊响俱清越”的美感享受。
七、耐心细致，不急不躁——“林塘风月赏，还待故人来”
热爱与投入是做好一切工作的必要前提。作为一名谈话类节目主持人，所有的技巧、方法也都是建立在热爱这项工作、投入地去做这项工作的基础之上的，因此轻声慢语、细致耐心就成了节目主持人最基本的语言特色和职业修养。无论主持人今晚的心情是好是坏，留给听众的必须永远是一种精神饱满、热情应答的声音形象。例如有些听众是第一次打进热线，可能会有一些紧张、口吃或说不出话来，正在收听节目的其他听众或许也会着急，但主持人却不能着急、不耐烦，更不能催促通话人，而应告诉这位通话人：“这种谈话节目就是为听众服务、与听众交流的，不用紧张。”要像和一位老朋友或家人在聊天、诉说心事一样，慢慢地引导他们消除紧张感，进入宽松状态，说出自己想说的话。再比如听众提出的有些问题，主持人当场实在无法回答，也不能以生硬的态度将听众拒之门外，而要用委婉的口气告诉听众：“你的问题让我们留给收音机前更多的听众一起来讨论，好吗”或者“你的问题让我们咨询一些专家，听听他们的意见之后，在以后的节目中为你解答，好不好”等等，要不急不躁，留有余地。这样一来，主持人留给听众的就是一种“林塘风月赏，还待故人来”的感觉。能令听众满腹心事而来，满怀希望而去，以后再遇到问题，仍愿意向你咨询或交流意见，这就是你作为一个广播谈话类节目主持人的魅力与成功。
总之，谈话类节目主持人只有熟练运用多种语言技巧，因人而异，对症下药，形成自己的独特风格，才能不断赢得听众的喜爱。
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