外国文学期末考试复习集锦[精选多篇]

第一篇：外国文学期末考试复习集锦

一、填空、普希金 是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。

被誉为“俄国文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。《驿站长》 开俄国文学抒写小人物命运之先河。

诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品，是俄国第一部现实主义的诗体小说。它是俄国现实主义文学的奠基石。奥涅金 是俄国文学史上第一个 “ 多余人 ”的典型。

2、批判现实主义是高尔基最早提出、使用这个名词。

3、法国是批判现实主义文学的发源地。福楼拜是西方现代小说的远祖。代表作 《包法利夫人》。

4、英国的三位女作家是：盖斯凯尔夫人，欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，代表作《玛丽·巴顿》； 夏洛蒂·勃朗特，代表作《简·爱》；爱米莉·勃朗特，代表作《呼啸山庄》。

5、斯丹达尔是19世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。

《红与黑》是他的代表作。

6、巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。

他的《人间喜剧》是一部法国“社会”的“卓越的”“现实主义历史”。

长篇小说《舒昂党人》是他的现实主义小说的开端。

《人间喜剧》分3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。

7、狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家，英国批判现实主义的主要作家。主导思想是人道主义。《大卫·科波菲尔》是一部近似自传体的小说。《艰难时世》反映了40-50年代英国尖锐的劳资矛盾。《双城记》是他的代表作之一。

8、果戈理是俄国伟大的作家，俄国批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者。《钦差大臣》是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主人公赫列斯达科夫。《死魂灵》是果戈理的代表作。主人公 泼留希金，四大吝啬鬼之一。

“含泪的微笑 ”是果戈理创作的特色。

9、陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，如《穷人》《罪与罚》。

《卡拉马佐夫兄弟》是他一生创作的总结。10、19世纪后期的主流仍是批判现实主义。左拉 是自然主义的热情倡导者。代表作《萌芽》。

11、莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。（另两位是俄国的契诃夫、美国的欧亨利）代表作 《羊脂球》。

《漂亮朋友》（《俊友》）是莫泊桑长篇小说的代表作。

12、哈代是19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。代表作《德伯家的苔丝》。

13、托尔斯泰是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表。

三大代表作是：1863-1869年写成的长篇历史小说《战争与和平》、1873-1877 年写成的长篇小说《安娜·卡列尼娜》、《复活》。

14、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有 “现代戏剧 之父” 之称。

代表作《玩偶之家》。

15、马克·吐温是美国批判现实主义小说家。代表作《哈克贝利·费恩历险记》

是典型的美国小说，是用地道的美国英语描写真正的美国生活。还有《汤姆·索亚历险记》。、劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家，也是20世纪最有争议的小说家。代表作《查泰莱夫人的情人》。

17、“迷惘的一代”三大代表作：

德国雷马克的《西线无战事》、英国奥尔丁顿的《英雄之死》、美国海明威的《太阳照常升起》。

18、长篇小说《被开垦的处女地》是苏联作家肖洛霍夫所作。《静静的顿河》是他的代表作。19、1926年美国海明威发表了长篇小说《太阳照常升起》，从而成为“迷惘的一代”的典型代表。

它是“迷惘的一代”的宣言书。另一部长篇小说《永别了，武器》也是他的代表作之一。

《老人与海》是海明威的代表作，主人公桑提亚哥是硬汉形象。20、《四个四重奏》是英国诗人 T·S艾略特所作。

21、卡夫卡，是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。

《变形记》的主人公是格里高尔。

22、乔伊斯，爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。《尤利西斯》主人公是斯蒂芬。

23、萨特的存在主义强调了人的渺小、世界的荒诞以及存在的无意义。存在主义作家主要有法国的萨特、加缪、波伏瓦等。萨特是存在主义哲学的领袖人物，也存在主义主要代表作家。他的存在主义小说主要有《恶心》《墙》《死无葬身之地》《禁闭》。《禁闭》中“ 他人就是地狱 ”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也成为表达存在主义哲学的一句名言。

24、海勒是“ 黑色幽默 ”的代表作家，是“黑色幽默”的一面旗帜。他的代表作《第二十二军规》是“黑色幽默”的代表作。主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象。

25、加西亚·马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。代表作《百年孤独》

二、名词解释。、托尔斯泰主义 ──托尔斯泰提出的一种反动的、•空想的政治和道德主张，指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、•僧侣主义和不抵抗主义，其理论基础是基督教人道主义，•本质和核心为不用暴力抵抗邪恶。、冰山原则 ──海明威提出的创作原则。1932年，•他在《死在午后》中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，•创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样，•“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”。、象征主义 ──西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象征主义形成于19世纪下半期，•代表作品为法国作家波德莱尔的《恶之花》。后期象征主义兴起于本世纪20年代，•著者有艾略特的《荒原》、比利时梅特林克的《青鸟》等。•象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。•它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐

性，•用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩。、荒诞派戏剧 ──本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，•得名于英国批评家马丁。艾思林，代表作家为贝克特、尤奈斯库等。此派用戏剧、舞台手段，•揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上，它反叛戏剧传统，借象征、•暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。

5、“新小说” ──本世纪50年代在法国兴起的一个文学流派，•代表者有贝克特、罗伯－格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等。•他们认为新的时代需要新的表现手法，而所谓小说的情节、人物、•意义等都是过时的概念。他们消解小说的意义，耗散小说情节，颠覆小说体裁，膨胀小说话语。他们的作品对小说创作有所发展，•介其主张有着明显的形式主义倾向。

6、黑色幽默 ──当代美国文学中的重要流派，因1965•年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜剧、•病态幽默0。此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、•玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，•把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧、顺序与错乱交错迭印，组成一体，•从强烈对比中揭露现实。主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。、• 存在主义文学 ──旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著者有萨特、加缪等。存在主义哲学认为存在先于本质，•而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年代，在40、50年代达到全盛，它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性、曲折性，而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析。而他们的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾，•故而作品中的冲突非常尖锐。、魔幻现实主义 ──本世纪50、60•年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代，艺术批评家弗朗茨。罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语。此派吸收古印地安文化中的神话传说，•借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、•比喻手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、•离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克斯、•阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。、现代主义文学——现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和 福楼拜 的《情感教育》。而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。．“多余人”形象 : 是十九世纪三十年代到五十年代俄国文学作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奥涅金、罗亭、别里托夫等。他们都是贵族知识分子的典型，其共性是，个人禀赋较高，受过资产阶级教育，不满贵族上流社会庸碌生活，自认为高于周围的人，与之格格不入；但是，他们都过着寄生的生活，远离人民，普遍缺乏意志力，没有明确的生活目标，往往一事无成，被当作自己社会的“多余人”。他们是贵族阶级中的先进分子，三十、四十年代在宣扬

民主思想时曾起过一定的历史作用，然而由于这些弱点，他们的事业注定要失败，他们的历史人物只能由新一代的平民知识分子来接着。．“含泪的笑”──果戈理独特的艺术手法。•他认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应当对生活进行审判，•即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的．不知道的眼泪来观察生活。•”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，•加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。

三、简答。、（1）夏洛蒂·勃朗特《简·爱》人物形象 ：

① 维护人格尊严，反抗逆境和傲慢无礼、专制自私的男人，追求独立平等。倔强而感情细腻、炽热。

② 不愿接受以男性为中心的妇女观，称“我是自己的主人”，重视自我。

③ 对爱情理解独特，认为前提是人格的平等，有炽热的真诚感情，突出表现在对罗切斯特执着而强烈的爱情。

④ 是充满勇气、不向逆境妥协的个人奋斗的小知识分子形象。

（2）夏洛蒂·勃朗特《简·爱》艺术特点：

采用第一人称写法，形象塑造真实，语言质朴，感情真挚，亲切而富有感染力。

（3）《玩偶之家》的思想意义。

①通过娜拉的反叛，深刻揭露了资产阶级的婚姻制度以及法律．宗教的不合理性；②批判了资产阶级道德的自私和虚伪；③提出了妇女解放这个重大的社会问题。、普希金的散文代表作：

① 《别尔金小说集》中的《驿站长》是俄国文学史上第一部描写“小人物”的作品（短篇）。站长维林与女儿冬妮亚相依为命，女儿被过路军官拐走，维林到彼得堡找“迷途羔羊”，女儿昏迷，维林被赶而去世。

② 《上尉的女儿》是普希金最后的长篇：取材于18世纪后期普加乔夫起义。普加乔夫成了爱自由宁死不屈的英雄。格利涅夫遇到普加乔夫给他酒、袄，后在白山炮台被俘，上绞架时被普加乔夫释放，后普加乔夫起义失败被俘就义。价值在于真实描写了俄国历史上最大的农民起义，指出了“官逼民反”。、普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》 ：诗体小说，长篇叙事诗。

（1）《叶甫盖尼·奥涅金》主要人物：

奥涅金、连斯基、达吉雅娜、奥莲加（连斯基的未婚妻，达吉雅娜之妹）

（2）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》为什么是19世纪现实主义奠基之作：

不仅取材现实，且用现实主义写实手法，广阔描写了19世纪二、三十年代俄罗斯方方面面，批判地反映了当时的制度、文明、传统和形形色色的风尚。就像别林斯基高度评价的那样：是“俄国生活的百科全书和高度人民性的作品”，“它对于俄国社会是一个自觉过程，它几乎是向前迈进的第一步，但却是多么伟大的一步！”

（3）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》艺术成就：

① 塑造了一系列鲜明生动的艺术典型，是俄国最早塑造典型环境中的典型人物的作品；

② 现实主义诗体长篇小说，以第三人称叙事讲述主人公故事，塑造人物形象，又以第一人称抒情方式抒发作者主观感情、见解和议论。

③ “ 抒情插话”对于表达作品思想内容起到了重要作用。

④ 风景描写出色，采用普希金特有的“奥涅金体”十四行诗节。

（4）普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》人物形象：

① 奥涅金：

是俄国贵族革命时期开始觉醒，又找不到出路的贵族知识分子典型。受到西欧民主思想启蒙，具有人道主义和民主主义思想倾向，品格岂气质远远高于周围贵族子弟。但没有明确主张和社会理想，在令人窒迫的社会现实中看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。得了“俄国人的忧郁病”，对于生活极端冷漠、愤世嫉俗、痛恨腐朽社会并希望改变现状，但不可能与其决裂，所以他不会正面反抗，只会消极逃避。

其矛盾性在于：

与达吉雅娜的爱情表现了他对纯朴真爱的不理解、自我优越感和精神空虚、与连斯基决斗表现他无力反抗上流社会的陋习，是一个“在他所安身立命的环境中的多余的人”，是俄国文学中第一个“多余人”典型。

② 达吉雅娜：

理想的妇女形象，“我忠实的理想”，纯朴、真挚、深沉、爱情上勇于追求，对人生、未来有美好的憧憬。、自然主义文学特点：

流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的文学思潮和流派。代表是左拉。

① 强调写真实、再现自然（自然界和人类社会），不重典型化

② 强调客观性，作者不介入作价值评价，只作解剖家。

③ 突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其遗传规律。、波德莱尔 ：

① 19 世纪中叶法国著名诗人、美学家、文学评论家。其诗集《恶之花》为欧美诗歌开辟新时代，被誉为象征派先驱。

② 其地位除源自其诗歌创作现代性，也源自其诗歌理论方面：

A、波德莱尔的“非功利性”：

对功利主义艺术观激烈抨击，认为诗除了自身外没有也不可能有其他目的。艺术应远离哲学与教诲，反对在创作中进行政治、宗教、道德等功利主义说教，主张“为艺术而艺术”，上承浪漫主义作家戈蒂耶、爱伦·坡，下启唯美派王尔德。

B、波德莱尔的“审丑论”：

主张“恶中掘美”，但非从道德角度说恶为美，而是从美学角度说“恶”东西可为艺术上的美，恶中有美，要从中发掘，则不能回避丑恶。只有回避而不敢正视丑恶才会有有害作品，不存在敢于写丑而成为不道德的作品。其“恶中掘美论”是对浪漫主义空洞纯情的一种矫正，与所谓“病态”的自然主义文学思潮息息相通。

C、波德莱尔的“感应论”：

是其诗歌理论核心，其一认为世界是“一部象形文字的字典”，其中万事万物存在一种神秘的“感应”关系；其二由对世界上述看法出发提出：诗人是世界 的翻译者，不是去创造象征而是去体验和发现象征。诗人不应满足于事物表面现象和意义而只对其作简单摹仿、再现，而应深入到神秘世界内部，达到内在与外在高度契合，所以，其“感应论”即象征主义的坚实理论基石。

③ 波德莱尔被称为“象征主义先驱”，不仅因其《恶之花》提供了最早蓝本，更因其“感应论”为象征主义创作提供了理论依据，19世纪后期象征主义诗人马拉美、魏尔伦、兰波均出于此。波德莱尔第一个矫正了前浪漫主义直白浅露之弊。、艾略特《荒原》：

（1）艾略特《荒原》思想内容：

是现代派诗歌的里程碑，分为五章。《死者葬仪》写荒原上现代人虽生犹死，却不愿醒悟。《对弈》写上流社会妇女堕落，下层社会女人庸俗。《火诫》写人们皆受欲火煎熬，公司小职员与女打字员有欲无情。《水里的死亡》写情欲泛滥必然死亡，暗示只有向上帝投降才能解脱，《雷霆的话》写“舍己、同情、克制”是人类自救的唯一途径。（政治思想保守）采用神话传说、人类学、文学中许多典故，以强烈的暗示、多层次的意象，展示了西方文明的危机，反映了一战后西方知识分子最普遍的幻灭情绪，是对当时西方普遍存在的社会状态的最集中、最凝练的概括。

《荒原》的思想意义。

①长诗形象地反映了世界历史上继巴比伦．雅典．罗马之后又一个文明的衰弱。表现了第一次世界大战之后，西方一代人的幻灭和绝望；②作者一方面把资本主义文明绝望的现状演绎为一种永恒的存在，另一方面又把它夸大为一种普遍的全球状态，抹杀了现代资本主义的腐朽本质；③长诗最后向神学呼吁，意在为传统的宗教哲学寻找其存在的价值和意义。

（2）艾略特《荒原》艺术特色：

① 内心独白的运用；

② 广泛运用自由联想；

③ 往往把人物放入戏剧化场景中，具有戏剧性；

④ 多通过生动感人的形象暗示无法或无需表达的思想，在理性与感性统一中追求思想感性化效果；

⑤ 实施“非个人化理论”在追求“思想感性化”时极力达到情感场面化、具体化，即著名的“客观对应物效果”；

⑥ 大量运用文学的、历史的典故和神话象征背景的多层次与丰富性；

⑦ 丰富多样的象征：“水”象征生命的源泉、死亡、情欲泛滥，“火”象征情欲之火，死亡之火，“再生之火”；

⑧ 神话色彩的框架结构。、卡夫卡

（1）卡夫卡“孤独三部曲”（都未完成）：《美国》、《审判》、《城堡》

（2）卡夫卡短篇小说：

《判决》、《变形记》、《地洞》、《在流放地》、《乡村医生》、《饥饿艺术家》

（3）孤独是卡夫卡作品主要主题

（4）卡夫卡作品基本内容：

① 卡夫卡《美国》：

卡尔·罗斯曼，德国体面人家的孩子，被诱骗遭到放逐„„现实为主加梦幻色彩

② 卡夫卡《审判》：

银行经理约瑟夫·K.体现了对资本主义司法制度及其官僚机器的揭露和批判。法庭是超人异己力量，案子象征人生的案子。情节破碎、场景夸张荒诞，更抽象、象征色彩更浓厚。

③ 卡夫卡《城堡》：

主人公K，无来处、身份。城堡只是一个象征物：权力与异己力量、百姓与国家对立，K的命运象征小人物，现代人、孤独人的命运。

④ 卡夫卡《变形记》：

旅行推销员格里高尔·萨姆沙揭示现代资本主义社会中劳动对劳动者身心的异化，表明人自身价值的丧失，显示人在此世界上不能掌握自己的命运，用“甲虫”使主人公与同类隔离，揭示人在社会中的孤立、悲哀和人与人之间的隔膜和无法沟通。

（5）卡夫卡作品艺术特色：

① 无具体时间、地点和背景，不求故事明晰、人物性格的典型化、环境描写的具体性。只化奇异为平凡，把难以置信、无法解释的事件置于日常生活中，让荒谬与合理、虚幻与现实结合为一个整体，展现一幅神秘、梦魇般的非现实的又像是处处可见的超现实的图画，这是其最基本的艺术特点。

② 通过奇妙的构思和象征、荒谬、独特的讽刺，简洁、平淡、冷漠的叙述等艺术方法把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列，把虚妄的荒诞现象与现实的本质有机结合，构成了“卡夫卡式”的风格。其创作使超现实派、表现派见到了影子，象征主义和存在主义遇到了知音，荒诞派和新小说派碰到了同类，黑色幽默和魔幻现实主义发现了祖师，所以说他是现代主义文学最重要的奠基人之一。、乔伊斯《尤利西斯》：

（1）乔伊斯《尤利西斯》主旨意义：

① 对现实人生的普遍状态做了真实的反映，恢复了“二加二等于四”这样一种朴素简单但却长期被搞乱了的真理； ② 人生的意义在于爱。

（2）乔伊斯《尤利西斯》艺术特色：

① 标志乔伊斯“意识流”技巧成熟、完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流的百科全书”。多采用第三人称过去时态结构，无完整情节、时间、逻辑。语言不连贯。

② 内心独白与感官印象的呈现相结合；

③ 运用平行类比和象征手法；

④ 集多种文体大成。（象征、写实、自然主义等，多种语言、多种领域）

⑤ 奇特的结构。

（3）《尤利西斯》的思想意义。

①作为现代资本主义社会的“解体的史诗”，作品深刻反映了全部西方社会的沉沦和堕落；

②小说把资本主义社会的瓦解描绘成为人类文明的毁灭，充满了浓厚的悲观主义色彩。

乔伊斯“意识流”小说的特点。

①铺天盖地，混乱无序；②极大的跳跃性；③巨大的凝聚力；④象征暗示性。

A、“ 意识流”小说基本特点：20世纪兴起于西方，以表现人们意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。

B、“ 意识流”代表作家：乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的“意识流”小说不复存在，但其写作技巧渗进后来的各种创作。、萨特 的境遇剧：是萨特为宣扬自己存在主义思想所特设的戏剧类型。其剧作不按传统原则处理环境与人物关系，而是让环境支配人物，只给人物置于艰难境地或绝境，并运用一切艺术手段，渲染人物对生存环境的恐惧感，让人物在特定环境中选择行动造就自己的本质，表现自己性格和命运，其基本创作主旨是萨特存在主义哲学三原则： “存在先于本质”、“他人既是地狱”（或者说“世界是荒谬的、人生是痛苦的”）、“自由选择”。还常用象征手法。、谈谈《静静的顿河》的思想意义。

①真实地反映了十月革命前后顿河地区的社会历史风貌，再现了哥萨克走向社会主义的艰难历程；②探讨了苏维埃在革命过程中的成败得失，从理想的高度提出了将革命代价减少到最小程度的问题。

简析《静静的顿河》的心理描写。

①展示人物的心理发展过程，是小说最突出的艺术特点；②小说中人的的心灵运动史往往表现为精神发展史；③内心独白．自人剖析等手法的运用。．谈谈现代主义文学的思想特征。

①全面地．怪诞地反映现代西方资本主义文明的危机，作品呈现出浓厚的虚无主义．悲观主义色彩；②深刻反映了人道主义思想的危机，全面表现社会中的异化现象。

艺术特征：①反叛传统的艺术法则和创作方法；②寓意象征；③风格怪诞；④广泛采用意识流手法。．简述后期象征主义文学。

①西方现代派文学中产生最早．影响最大的文学派别；②后期象征主义兴起于本世纪２０年代，•著者有艾略特的《荒原》．•比利时梅特林克的《青鸟》等；③象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的；④它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，0930具有浓厚的神秘主义色彩。．简述表现主义文学。

①现代主义文学的一个派别，首先兴起在本世纪20年代的绘画界,逐步形成流行于欧美各国的文学思潮；②代表作家有斯特林堡．卡夫卡和奥尼尔；③表现主义强调作者的主观感受和内心世界，注重探讨抽象的哲理性问题，人物类型化，广泛使用象征手法，情节荒诞离奇，变化突兀。．简述超现实主义文学。

①一战之后在法国兴起的一个现代主义文学派别，••其追随者几乎遍及全球，代表作家有布勒东．阿拉贡．艾吕雅．科克托等；②超现实主义是由达达

主义发展而来的，在思想上、•艺术上奉行典型的虚无主义态度；③他们要在一切美学和道德之外表达思想，••把下意识作为作的主要来源，着重描写梦境、幻觉、本能、呓语、歇斯底里；④该派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解脱出来，实行自动写作法，将头脑中闪现的只言片语和破碎随意拼凑，•胡乱组合，•其创作主张与文学实践影响了包括二战之后的现代主义文学。．简述未来主义文学。

①发端于意大利，随后传播到俄、法、英、••德诸国的一个现代主义文学派别；②主要成员有意大利作家马利涅蒂．•帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等；③未来主义着力表现运动感，•歌颂进取性的运动和速度的美．机器文明和城市的**生活，肯定战争．暴力．•恐怖，借助幻象表现生活。．简述存在主义文学。

①旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，•代表作家有萨特．加缪等；②存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。③存在主义文学兴起于30年代，在40．50年代达到全盛。它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性．曲折性，•而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析；④存在主义的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾，故而作品中的冲突非常尖锐。．简述荒诞派戏剧。

①本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，因英国批评家马丁.•艾思林而得名，代表作家为贝克特．尤奈斯库等；②此派用戏剧、•舞台手段，•揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。③在艺术上，它反叛戏剧传统，借象征、•暗比的手段，•用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。．简述黑色幽默文学

①当代美国文学中的重要流派，•因1965•年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜剧、•病态幽默；②此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、•玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧．顺序与错乱交错迭印，组成一体，•从强烈对比中揭露现实；③主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。．简述魔幻现实主义文学。

①本世纪50、60•年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语；②此派吸收古印地安文化中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比喻手法，•变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、离奇、•魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实；③主要作家有马尔克斯．阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。．谈谈卡夫卡创作的怪诞风格：①惊人事件与艺术变形；②整体怪诞与细节真实。

第二篇：外国文学上册期末考试复习试题

“七星诗社” ：七星诗社是以沙龙的形式的贵族派人文主义集团。它是法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行更新；杜倍雷的代表作《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。提倡学习古典和用民族语言写诗，这代表了他们的主张。

流浪汉小说：流浪汉小说是16世纪中叶产生于西班牙，17、18世纪流行于欧洲的一种新的小说样式。采用自传体的形式，以主人公流浪的经历为线索，描写下层人民的生活，并以下层人物的眼光去观察、评价各种社会现象。小说主人公大多是广大的破产者、流浪汉，靠个人机智谋求生存，以玩世不恭对待生活。无名氏的《小癞子》是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。“大学才子派” ：“大学才子派”并非是一个统一的文学社团，为莎士比亚的创作铺平了道路。大学才子派作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。主要代表作家有：黎里、基德马洛等。其中以马洛的成就最高,其代表作是《浮士德博士的悲剧史》。“狂飙突进”运动：是18世纪七十至八十年代中期发生在德国的一次全国性资产阶级文学革命运动，因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名，它充分肯定个人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，肯定自然，拥护卢梭“返回自然”的口号，带有狂热的个人主义倾向和反叛精神，在反封建和强调文学的民族性方面产生了强烈的影响。赫尔德是运动的精神领袖，青年歌德和席勒是主要作家，代表作品是歌德的《少年维特之烦恼》、席勒的《阴谋与爱情》。

湖畔派诗人，是指十九世纪英国浪漫主义运动中较早产生的一个流派。主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。由于他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为不满，长期居住在英国西北部湖边，忘情于山水之间，所以有“湖畔派诗人”之称。

哲理小说：是18世纪在法国兴起的一种新的文学样式，是孟德斯鸠和伏尔泰首创的一种新型小说，其特点是用小说的形式表现作者的哲学观点和社会看法。不重视情节、环境的描写和人物形象的刻画，而把人物的形象作为一种寓意，常用体裁有书信体、对话体、游记体等。哲理小说对开启民众思想起到了积极的意义。

文艺复兴：起源于意大利，文艺复兴是14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。其核心思想是人文主义，它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。

启蒙运动：18世纪西方资产阶级及文艺复兴运动后所掀起的一场更为激烈、广泛的反封建、反教会，具有全欧性的思想文化运动。启蒙运动追求政治和学术思想上的自由，它有两大特点，一是反对宗教蒙昧主义，宣扬理性与科学；二是反对封建专制制度，宣扬民主与法制。

百科全书派:以《百科全书》的编写和出版为中心，《百科全书》是一部反对封建意识和天主教蒙昧主义的巨著，形成了法国启蒙思想运动的高潮，参加了《百科全书》的编写工作、有共同的唯物主义启蒙思想的人士，在历史上被称为“百科全书派”，除狄德罗外，主要人物有达朗贝、孔狄亚克、爱尔维修等。

拜伦式英雄：是拜伦在他的《东方叙事诗》中塑造的主人公形象的统称，这些形象带有拜伦本人的思想性格特征。他们是公然蔑视上流社会习俗道德的抗议者；是倔强刚毅、孤军奋战的叛逆者；也是脱离群众、忧郁孤独的失败者。“拜伦式英雄”体现了19世纪上半叶一部分不满现实又找不到出路的青年的共同特征。他们对权贵和上流社会的反抗有积极意义；但他们的个人主义和悲观情绪，也具有一定的消极意义。

古典主义：17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文艺思潮，政治上拥护王权颂扬贤明君主，思想上宣扬理性禁欲，坚持唯理主义，艺术上主张古希腊罗马为典范，遵守三一律。

莎士比亚喜剧的特点

①剧本中肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观、开朗的基调，歌颂式的喜剧，肯定人的力量。②女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。③抒情和多景的有机结合构成了优美、浪漫的喜剧氛围。④莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。

莎士比亚悲剧的特点：

①士比亚的悲剧广泛而深刻得揭露了社会的阴暗面。②在形象的塑造上，莎士比亚不仅将人物放外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现了形象塑造的深刻性和精致性。③就艺术风格而言，莎士比亚的悲剧一般不把悲喜剧截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到了以喜衬悲，以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。④在表现手法上，莎士比亚充分发挥想象力。⑤意象的充分运用。莎士比亚的艺术成就

⑴独特的现实主义创作手法。1取材上，他的创作绝大部分取材于历史，而不是现实，在旧故事的框架中，填进现实生活的内容，在古代人物身上，注入时代精神的灵魂。2他的现实主义不排除浪漫主义，而是同浪漫主义紧密结合在一起，二者互相补充。⑵绘了广阔的社会背景。⑶人物形象复杂多样，具有典型性。⑷通过丰富生动的情节来反映现实生活。⑸莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，善于用比喻、隐喻、双关语.莎士比亚戏剧艺术特色

（1）坚持反映论的创作原则，（2）塑造丰富的人物典型，（3）性格化语言，（4）戏剧独白，（5）情节的生动性和丰富性，（6）激烈的戏剧冲突。人文主义文学的艺术特征

（1）现实主义与浪漫主义因素结合，不拘泥细节的真实性。（2）塑造人物侧重道德心理刻画，人物充满激情。不重物质经济关系的探索。（3）采用民族语言写作，各国民族文学诞生。（4）创造新体裁，流浪汉小说和悲喜混杂剧。人文主义文学的思想内容

（1）以人为中心，赞美人性的美好，反对神的权威。（2）宣扬个性解放，反对禁欲主义，追求现实人生幸福。（3）追求自由平等，反对等级观念。（4）崇尚理性，反对蒙昧。人文主义文学的思想出发点是人性论。荷马史诗的艺术特点(价值)有哪些？

①荷马史诗结构紧凑、安排巧妙。②塑造了众多的性格特殊的人物形象。③诗句流畅自然，比喻生动形象，往往借用自然界的动植物来比喻，后人赞誉为“荷马式的比喻”。④多处使用重复手法，一唱三叹，从而增强了诗歌的感染力，给人留下深刻的印象。达尔杜弗的形象分析及社会意义

达尔杜弗是个伪善的没落贵族，职业宗教骗子：

1、表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

2、进一步揭露达尔杜弗伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

3、再进一步揭露了达尔杜弗伪善的危害使人家破人亡。

社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。达尔杜弗成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。浮士德精神

（1）浮士德的追求层次：从追求知识、情欲、社会活动、艺术到自我实现，表现了他积极 探索人生真谛、实现理想、有所作为的创造心理。（2）浮士德的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人典型，他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。《十日谈》的创新 1艺术特色的创新：《十日谈》具有狂欢性、民间性。2从内容上的创新看：《十日谈》的内容反复在说一个东西，性爱、情爱是控制不住的，像大地上的喷泉，禁而不止。3形式上的创新：无数的小意象构成整个大意象。4文学形式的独特性.《巨人传》的艺术成就

1它是欧洲第一部正式的长篇小说，开拓了一种新的艺术形式。2成功地运用了夸张、讽刺、幽默、荒诞的手法，写实与幻想相结合，表现了他在创作上的风格，对以后的欧洲文学发展影响巨大，特别是二十世纪现代主义文学。莫里哀喜剧艺术特色

（1）创作的民主倾向，（2）改革喜剧艺术，（3）重视喜剧的教育和娱乐的作用，（4）塑造单一性格的艺术形象，（5）写作家庭喜剧，（6）喜剧动作和喜剧风格，（7）灵活运用古典主义的“三一律”原则。浪漫主义文学的基本特征

强调主观情感，重视抒情性，推崇想象力，追求自由，热爱自然，以诗歌为主要体裁。人文主义

人文主义是文艺复兴时期，从文主义文学的基本题材和主题，贯穿于整个文艺复兴运动的精神核心。它的核心思想和特点为： 1）

反对神权、神性，宣扬人权、人性； 2）

抨击蒙昧主义，推崇理性知识； 3）

反对禁欲主义，主张个性解放； 4）

批判封建割据，拥护中央集权； 奥林匹斯山上十二大主神 雷电神：宙斯； 天后：赫拉； 海神：波塞冬； 农神：得墨忒耳； 太阳神：阿波罗； 战神：阿瑞斯； 火神：赫淮斯托斯； 神使：赫耳墨斯； 女战神：雅典娜； 爱神：阿佛洛狄忒； 月神：阿耳忒弥斯； 家神：赫斯提亚。自然之神：狄奥尼索斯1．论述荷马史诗的结构艺术特色。

荷马史诗结构紧凑，安排巧妙，具有极高的艺术成就。两部史诗中所发生的故事，分别跨度10年，但它不采取全面铺叙的模式，不是从头到尾的描写战争和漂泊过程，而是截取其最后最富于表现力的场面和情节，使史诗精炼、集中，很有凝聚力。《伊利昂纪》围绕“阿喀琉斯的愤怒”展开全部情节，只写10年战争最后一年51天田发生的故事，希腊联军由于阿喀琉斯的退出与杀回，一败一胜，全；结束，这样的布局构思有利于突出阿喀琉斯冠盖群雄的英雄形象，有利于突出史诗的英雄主义精神。《奥德修纪》将奥德修斯10年的海上漂泊生活和家中斗争凝缩在最后的40天之内，其余的情节皆由回忆来表现，这就使很散漫的两条线索变得线条清晰而集中。美狄亚的人物形象分析

①美狄亚是古希腊悲剧作家欧里庇得斯的剧作《美狄亚》的主人公。剧中，咯斯公主美狄亚与异乡前来取金羊毛的伊阿宋一见钟情，为了帮助自己的心上人，她设计拿走了金羊毛，背叛了父亲与国家，杀死了弟弟后与伊阿宋一起出逃。但是，在历尽艰辛，流亡到科任托斯，又养育了两个儿子之后，伊阿宋却背叛了美狄亚，欲同科任托斯公主结婚，将美狄亚驱逐出去。走投无路、悲愤难抑的美狄亚制定了残忍的报复计划，毒死了公主新娘和她的父亲，又亲手杀死了自己的儿子们，留下了失去新娘、断绝子嗣的丈夫伊阿宋独自痛苦的生活。②美狄亚的形象有着难言的魅力。她美丽，她出身高贵，她有高强的法术，她还很聪明、坚强，这一切不仅仅可以让那个英雄时代的男人们沉醉、眩晕，更意味着挑战与威胁--她是一个天生的女王；而她的所作所为又让她从出现在古希腊舞台的那一刻起便成为众多评议的对象，被推到道德审判的法庭上。③美狄亚形象魅力之一来源于她对爱情的毫不迟疑的不懈的追求。

2．俄狄浦斯形象：

亚里士多德认为索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是一幕“十全十美的悲剧”，它塑造了俄狄浦斯在对抗命运中坚强勇敢、执着坚持的悲壮形象。俄狄浦斯终其一生都笼罩在“杀父娶母”悲情诅咒之中，无法逃脱。他的坚强、勇敢、决断、坦诚与善良所有作为人间英雄的优秀品质只是加剧了自己在命运的精心设计的圈套中进一步陷落。在这部著名的古希腊悲剧中人成了命运的玩偶，所有的发生都早已安排，从起点回到起点，从死亡回到死亡，所有的原因都成了另一个原因的必然结果，而人与命运的抗争于人是坚持的惨烈，于“神”却只是无聊的惩戒。

2．分析堂·吉诃德的艺术形象。

堂·吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象。在他身上，一方面是其喜剧性：由于读骑士小说入迷，便身体力行地将小说中的情节搬到现实中，把风车当巨人，把理发师的铜盆当作魔法师的头盔，把苦役犯当成受害的骑士，把绵羊当作恶人的军队，总之，一切在他眼里都变成奇景险境。而他，则自认为是一个著名骑士，要扫尽天下不平，便一路冲杀过去，结果伤痕累累。这种荒唐行为使他成了一个滑稽的喜剧性人物。另一方面，当不涉及骑士之道时，他又有渊博的知识，出色的辩才，明晰的思路，从文治武功、贵贱等级、战争观念到教育文艺等，都有一套见解，广泛地涉及了人文主义者所关心的各种问题，如追求自由，向往平等，反对封建特权，同情下层民众等等。也正是具备这种高尚的理想，才可能将消除天下不平作为自己的天职，才可能不顾性命危险单枪匹马见义勇为。但善良的动机往往得到相反的结果，主观愿望和客观现实脱节，常常害人害己，这是其悲剧性的一面。从本质上看，堂·吉诃德是一个脱离实际的理想主义形象，这种复杂的典型性使他成了古往今来文学史上独一无二的艺术形象。试论哈姆莱特的矛盾性。

答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。

③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。

以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚悲剧情节的生动性和丰富性。

答：莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。

②莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏富有戏剧性的情节，其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。

③打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

《荷马史诗》与中国《诗经》相比较。

《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，是中国诗史的光辉起点，它全面地展示了西周到春秋中期的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。而《荷马史诗》是由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称，反映了公元前11世纪到公元前9世纪的社会情况，是希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产，具有极高的史料价值、思想价值和艺术价值。二者几乎在同一时期产生，分别是中西方的文学巨作，从《诗经》和《荷马史诗》的对比中可以折射出中西方文化的某些差异 西方弃妇形象美狄亚与中国弃妇形象的比较。

美狄亚：狠毒报复型

美狄亚，是希腊神话中的女子。她在遭到丈夫背叛之后没有怨天尤人，而是狠下心来设计一系列毒计来报复丈夫伊阿宋：她让两个幼小的孩子给伊阿宋的新欢送去浸过毒液的衣袍，使其惨死；而后亲手杀死自己的孩子，以绝了伊阿宋的后嗣；最后在伊阿宋悲愤与绝望的眼神注视之下，乘龙车飞往雅典。这就是《美狄亚》这出悲剧中令人咋舌的一幕幕，看到美狄亚的工于心计，不仅哑然。如果说美狄亚是铁石心肠，那也不见得完全就是，谁在面对骨肉离去之时不会痛苦？更何况，是亲手完结了两条无辜的生命。

《氓》中女子：悔悟型

诗经《氓》讲述了女子与男子相恋，最终结为夫妻。尽管女子里外操劳，“三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。”多年如一日，毫无怨言。男子却因她年长色衰而无情的抛弃。虽然如此，女子并没有像美狄亚那样使用毒计报复前夫。中国传统教化之下的女子或许是习惯了地位的不平等性，所以她们都学会了隐忍，所以就不会有美狄亚一般的女子出现在中国历史的舞台之中。《氓》中的女子只是从这次失败的婚姻之中汲取教训，表达了对一去不复返的爱情的痛惜和对负心男子的强烈愤恨，也算是对后世的女子予以警示。

第三篇：外国文学复习

古代文学

1古希腊神话内容：

神的故事：主要内容有开天辟地，神的产生，神的谱系，天上的改朝换代，人类的起源和神的活动及其日常生活。

英雄传说：是对于远古的历史，社会生活和人与神、人与自然的关系的事件的想象和记录。主要关涉英雄的光辉业绩，建功立业，为民除害和造福。他们是半神，有着来自神的血缘，是神与人结合生育的后代。

2荷马史诗：是古代民间文学的一种体裁，以传说，重大历史事件为题材，塑造英雄形象，结构庞大，充满了幻想和神话色彩，这类民间叙事诗称为史诗。3伊利亚特： 共24卷，1万5千多行，记述希腊最英勇的将领阿喀琉斯因迈锡尼王阿伽门农夺其女奴而愤然退出战场，使希腊联军连遭失败，待他最亲密的战友也阵亡后，他才投入战斗，击毙特洛伊主将赫克托耳，占领特洛伊

4古希腊戏剧的起源：酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯）、古希腊喜剧的起源：酒神颂、古希腊悲剧的起源：民间歌舞（庆祭生殖活力的集体行进中领队的唱诵）5古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 6古罗马文学的地位：（承上启下）

古罗马文学是在古希腊文学的影响下产生的，它作为连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。（在18世纪前，欧洲文学主要受罗马文学的影响，欧洲人是通过罗马文学的折射才看到希腊文学的。18世纪以后，欧洲人才把研究的重点从罗马转向希腊）。同时，由于帝国的优势，它的文学具有东方色彩、基督教色彩，更渗透了罗马自身生活内容和审美情趣，因而具有独特的价值。中世纪文学

1中世纪文学包括：教会文学、骑士文学、城市文学。

2四大英雄史诗：法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征纪》、德国的《尼伯龙根之歌》。3骑士文学：

特点：三大主题（爱情、冒险、宗教）、情节曲折离奇，虚构性强、细节描写细致。

骑士抒情诗：中心在法国南部的普罗旺斯，以表现“典雅爱情”。骑士叙事诗：

4但丁在西方文学史上的地位：他是欧洲中世纪最伟大的意大利诗人。恩格斯称他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人（作家，诗人，人文主义的先驱者，具有承上启下的作用）。5《神曲》在思想上、艺术上的二重性: 思想上：既肯定现实生活的意义，但又把它当做来世生活的准备；宗教上：批评教士、教会，但又不反对宗教；政治上：抨击祖国的纷乱战争，又错把希望寄托在封建皇帝身上；道德上：肯定世俗爱情，又按教会的爱情标准把有情人放在地狱受苦；哲学上：肯定人的理性与哲学的作用，又把对真理的追求局限在神学范围内。艺术上：一方面有中古文学的象征、梦幻、寓意等特征，另一方面又有人文主义文学的具体描写。文艺复兴时期文学

1文艺复兴运动：是14-17世纪初欧洲在封建社会解体，资本主义生产关系萌芽的历史条件下出现的新兴资产阶级反封建反教会的思想文化运动。2文艺复兴运动特征：

3文艺复兴运动发展：意大利文学（欧洲文艺复兴运动发源地）：“人文主义之父”彼特拉克《歌集》、薄伽丘《十日谈》；法国文学：拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》；西班牙文学：“西班牙戏剧之父”洛卜·德·维加《羊泉村》、塞万提斯《堂吉诃德》；英国文学：“人文主义文学之父”乔叟《坎特伯雷故事集》、“空想社会主义思想的创始人”托马斯·莫尔《乌托邦》、“诗人中的诗人”埃德蒙·斯宾塞《仙后》（英国第一部民族史诗）

4“流浪汉小说”：用第一人称叙事和以主人公的经历串联各种社会生活的结构模式；描写游民的不幸命运与消极反抗，从下层人民的角度揭露、批判社会的黑暗；语言幽默辛辣，简洁流畅。无名氏《小癞子》

5“大学才子派”：16世纪80年代，出身于英国的一些资产阶级，在大学读过书，受到人文主义思想的熏陶，有深厚的古典文化修养的青年知识分子、戏剧作家，他们为莎剧奠定了基础。代表作家：约翰·李利、罗伯特·格林、托马斯·基德、克里斯托弗·马洛。马洛是英国文艺复兴喜剧的真正创始人，主要成就在悲剧领域，作品《帖木剧》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》

6人文主义文学的特征：（1）、具有鲜明的反封建反教会色彩；（2）、在现实主义方法的运用上更自觉更成熟；（3）、是欧洲主要国家民族文学诞生的时期。7堂吉诃德形象：(1)、脱离现实，耽于幻想，行动盲目，办事不切实际；（2）、堂吉诃德的骑士精神包含着人文主义理想的内容；（3）、堂吉诃德自信乐观，热情豪爽，不畏强暴，不怕牺牲，对自由与和平、社会平等与婚姻自主的正确看法等构成他性格的另一面；清醒明智，充满美好的进步理性和信心，对现实与生活有深刻认识与评价；（4）、悲剧性的喜剧人物，喜剧性的悲剧人物。

8莎士比亚化：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

9莎士比亚“四大悲剧”：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》 10《哈姆莱特》中哈姆莱特形象分析：（1）、“人文主义者”的艺术形象；（2）、性格发展：快乐的王子，忧郁的王子，延宕的王子，行动的王子；（3）、形象多层性：家庭复仇者-重振乾坤人文主义者-人类迷惘的探索者。17世纪文学 1古典主义：

2古典主义文学的基本特征：

3“三一律”概念：古典主义戏剧的创作法则。

4清教徒文学： 5约翰•弥尔顿《失乐园》、《复乐园》；“英国近代小说的始祖”约翰•班扬《天路历程》； 6布瓦诺:《伪君子》达尔杜弗形象：类型化的形象，伪善的载体，表里不一，言行相悖；表面上是虔诚的信教徒，禁欲苦修的修士，仁慈善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍，贪吃贪色，冷酷狡诈之徒。

《吝啬鬼》阿巴贡形象：毫无人性的极端吝啬；无所不在的贪婪；生性多疑，不相信任何人。18世纪文学

1启蒙运动：启蒙运动是继文艺复兴运动之后又一次全欧性的资产阶级反封建反教会的思想、文化、政治革命运动。

2启蒙文学：盛行于18世纪欧洲启蒙运动时期的文学。它并不是如浪漫主义文学或自然主义文学一样严格意义上的文学流派，而是席卷整个欧洲的启蒙思想在文学上的延伸和体现。

3启蒙文学特点：（1）、强烈的政论性，哲理性；以理性为武器批判就得社会秩序与观念，提出建立新的社会秩序的蓝图，宣扬启蒙思想；（2）、鲜明的现实主义色彩。以现实生活为题材；注重真实描写生活，（3）、具有新的题材，新的人物和新的主题，反映平民生活；以平民为正面人物；反对封建专制；（4）、文学形式的创新：小说被提到正统文学的地位，出现了哲理小说、书信体小说、教育小说等新型小说；悲喜剧的界限被打破，出现了正剧；诗剧得到了充分发展；使用人民乐于接受的艺术手法与语言。

4英国（启蒙文学发源地）： “英国现实主义小说的开创者之一”笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列弗游记》 5感伤主义：

6斯特恩：

7法国发展（欧洲启蒙运动的中心主战场）：孟德斯鸠《法的精神》、伏尔泰《亨利亚特》《中国孤儿》《老实人》、“法国启蒙运动的中坚”狄德罗《百科全书》《拉摩的侄儿》（对话体小说，塑造了“拉摩的侄儿”这个集“高傲与卑鄙、才智与愚蠢”于一体的著名典型；马克思、恩格斯称其为“辩证法的杰作”）卢梭《新爱洛伊丝》（书信体，被誉为18世纪最重要的小说。）

8德国发展（18世纪文学的高峰）：莱辛《萨拉·萨姆逊小姐》（欧洲文学第一部市民悲剧）、席勒《阴谋与爱情》

9歌德（德国·德国最伟大的文学家，欧洲启蒙文学最杰出的代表，世界文学巨匠之一）：《浮士德》浮士德形象：是积极进取，自强不息，执着探索者额形象；是进步资产阶级特别是启蒙思想家的象征；是人类的象征。探索不已，永不满足，自强不息——“浮士德精神” 19世纪浪漫主义文学 1浪漫主义：

2浪漫主义文学基本特点：(1)、具有强烈的主观抒情性，着重表现理想；（2）、注重描写和歌颂大自然；（3）注重从中世纪民间文学中吸取题材和创作方法；（4）、追求强烈的艺术效果，异国情调；幻想、夸张、象征、对比等手法的运用，人物形象具有非凡性。3浪漫主义文学各国发展：

德国（浪漫主义文学的发源地）：“耶拿派”（以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神庙》为阵地而著称。中期“海德堡派”，创办文艺刊物《隐士报》）：诺瓦利克《夜的颂歌》、格林兄弟《格林童话》、霍夫曼《小查克斯》

英国：“湖畔派”：从歌颂法国大革命到产生抵触情绪，蛰居到英国西北湖区。诗人诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，寄情于山水，描写奇异神秘的故事和异国风光，缅怀中古时代的“纯朴”，以此来否定丑恶的城市文明。主要代表有：柯勒律治和华兹华斯《抒情歌谣集》、柯勒律治《忽必烈汗》、骚塞《书斋咏怀》

法国：夏多布里昂《基督教真谛》《勒内》（塑造了一个患“世纪病”者的典型）、斯塔尔夫人《论文学》《论德国》、缪塞《一个世纪儿的忏悔》（塑造了一个“世纪病”形象沃达夫）、俄国：莱蒙托夫《童僧》《当代英雄》（第二个“多余人”形象毕巧林）4拜伦式英雄：《东方叙事诗》是一组典型的浪漫诗，包括《异教徒》、《海盗》等篇。作品中创造了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。

5雨果“美丑对照艺术原则”：“丑就在美的身边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”以《巴黎圣母院》为例，以爱斯美拉尔达的外表美衬托其心灵更美，以加西莫多外形丑衬托其内心美。用对比手法，使爱斯美拉尔达的美与加西莫多的丑进行对比更见其美丑，让女郎之善良对比克洛德之丑恶，让女郎的痴情对照法比之薄情，让女郎的同情心对比甘果瓦之无义。女郎内外统一，更引人喜爱；加西莫多内外矛盾更引人同情；法比内外矛盾更令人厌恶；克洛德内外矛盾更觉其阴险。

6人道主义（创作思想核心）：以《悲惨世界》为例，体现了人道主义主旋律。（1）、从人道主义出发描述群众的悲惨遭遇，揭露社会罪恶——“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。”（2）、宣传爱与仁慈的力量；（3）、歌颂人民起义，塑造共和主义英雄的形象。

7惠特曼《草叶集》：唱出了美利坚合众国的新声，是美国现代诗和现代文学的开山鼻祖。

19世纪现实主义文学

1司汤达《红与黑》于连形象：于连是法国复辟王朝时期出身贫贱，不满现状，不顾一切寻找出路向上爬的小资产阶级个人奋斗者的典型；性格是家庭、时代和阶级地位影响的必然结果；人生理想是个人奋斗，立身扬名；追求理想的方式是反抗与妥协；有善良正直的一面，也有虚伪自私的一面；性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神；悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。2巴尔扎克“人物再现法”：小说中的人物在不同作品中反复出现，每一作品只是这一人物的一个生活阶段，把有关人物的所有作品集中在一起，才能得出这一人物的完整概念，这使各部小说既独立又关联。《人间喜剧》中再现的人物有400多个，分散在75部小说中，人物再现法使人物性格更加丰满，也使《人间喜剧》中的作品连成了一个整体。

3《人间喜剧》三大主题：风俗研究；哲学研究；分析研究

4易卜生（挪威）《玩偶之家》娜拉形象：娜拉室友资产阶级民主倾向，反抗男权主义和不合理的社会观念，争取妇女解放的叛逆形象。

5社会问题剧：是易卜生创立的一种戏剧，以尖锐的提出人们关心的社会问题进行讨论，具有强烈的社会批判色彩而著称，它以强烈的现实性、丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。英国的萧伯纳、J•高尔斯华緌、美国的C•奥德兹等作家都是社会问题剧的继承者。

6美：马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》哈克形象：天真活泼，倔强聪明，朴素善良，胸襟坦荡，富有冒险精神，性格的核心是对“文明”的叛逆，对自由生活的追求，忍受不了小镇市民家庭，学校，教堂陈腐刻板的生活，进行反抗，追求自由的理想生活，自然之子，克服了种族歧视和蓄奴制观念，帮助吉姆争取自由，历险途中处处表现出与世俗观念背道之驰的思想性格。

7普希金“多余人”概念：是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族青年的一种典型，接受资产阶级民主思想的影响，对庸俗上流社会感到厌倦和不满，但又不劳动，远离人民，不可能成为革命者。她们愤世嫉俗对社会有一定的批判能力却对一切厌倦，冷漠，纵有才华而一辈子找不到生活中的位置，成了“多余”的人。普希金《叶甫盖尼·奥涅金》第一个多余人形象。8果戈里“自然派”概念：19世纪30、40年代俄国批判现实主义，因为果戈里的创作忠实于自然，揭露俄国社会的黑暗，被反动文人称为“自然派”。后来别林斯基从来理论上阐述并维护了果戈里的创作，使更多的作家走上了这条创作道路，从而形成这一流派。《乡村》、《苦命人安东》、《谁之罪》、《平凡的故事》 9托尔斯泰 ：

托尔斯泰主义：托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国和人类的政治和道德主张。它的基本内容是“勿以暴力抗恶”，“道德自我完善”和“博爱”，其核心是“勿以暴力抗恶”。“托尔斯泰主义”是空想的，它在十九世纪后期俄国民主主义革命日益高涨，人民日益觉醒的时代，起到了麻醉人民，阻碍革命发展的消极作用。

心灵辩证法：专指文学大师列夫·托尔斯泰作品中心理描写的特点，托尔斯泰的创作一向以精湛的心理分析著称于世，他擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和思想变化的复杂过程。文学评论家车尔尼雪夫斯基说托尔斯泰最感兴趣的是“心理活动的本身，它的各种形式，它的规律”，并称为“心灵的辩证法”。

托尔斯泰式主人公：以精神探索为共性，忧虑贵族的前途和出路，一方面对上流社会不满，一方面同情农民的不幸，通过自我完善的过程，最终力图寻求平民化的道路。

10《安娜·卡列尼娜》安娜形象：

（1）、她是一个具有惊人美貌，丰富内心世界的贵妇人，是一个真诚、美丽、勇敢、富有激情的女性。小说中，作家不遗余力地描写了安娜的惊人美貌和不同凡人的品质；（2）、她是一个追求自由爱情却遭到悲剧结局的叛逆者。（安娜悲剧原因：上流社会的制裁；卡列宁的折磨；渥伦斯基的冷遇；个人精神世界的局限性）；（3）、她是一个被不同时代的读者进行不同解读的丰富复杂的艺术典型。11车尔尼雪夫斯基《怎么办》：新人形象：19世纪俄国文学中具有民主主义思想的平民知识分子，即“自由民主资产阶级的受过教育的代表。”19世纪50年代俄国解放运动进入资产阶级民主主义时期，贵族阶级已逐渐丧失其进步意义，平民知识分子登上了政治舞台，新人形象应运而生。新人大都出身平民，接受了革命民主主义思想，投身反抗沙皇专制的实际斗争。他们从事劳动，接近人民，意志坚定，品德高尚，来源于车尔尼雪夫斯基《怎么办》。19世纪自然主义和其他文学流派

1象征主义：以唯心主义哲学为基础，视客观世界为主观世界的象征，创作上重主观幻觉而轻客观描写，重艺术想象而轻客观再现，重暗示启发而轻正面灌输。波德莱尔《恶之花》、保尔·魏尔伦《无词浪漫曲》、阿瑟·兰波《醉舟》、斯泰凡·马拉美《牧神的午后》

2自然主义：自然主义文学是19世纪末产生于法国，以左拉为代表的一种文学流派，它主张以生理学，病理学的眼光观察和记录生活，强调文学创作的科学性和真实性，主张用纯客观的态度把生活中的一切细微末节精确而毫无遗漏地提取出来，不要夸张也不要强调，只要事实反对倾向性。代表：左拉《萌芽》、龚古尔兄弟《日尔来妮·拉塞尔特》

第四篇：外国文学复习参考

《外国文学》课程复习参考题

一、名词解释（术语）：

1、“阿喀琉斯的脚踵”：

出处：荷马史诗《伊利亚特》

内容说明：古希腊神话中的阿喀琉斯是海神之子，荷马史诗中的英雄，传说他的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，一个致命之处。因此埋下祸根。长大后，阿喀琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，在特洛伊战争中，阿喀琉斯杀死了特洛伊王子赫克托耳，因而惹怒了赫克托耳的保护神阿波罗，于是太阳神用毒箭射中了阿喀琉斯的脚后跟，送了这位勇士的命。

寓意（西方人的民族自省意识，即对完 美中的不足的清醒认识）

2、“奥格阿斯的牛圈”：

出处：来自希腊神话的一个典故 内容说明：奥革阿斯（Augeas）是厄利斯的国王，有一个庞大的牛群。按照古老的习惯，他把宫殿前面的空地围起来，将所有的牛圈在里面。天长日久，三千头牛的粪便越积越多，堆积如山。

清扫奥革阿斯的牛圈是欧律斯透斯交给希腊最著名的英雄赫拉克勒斯（Heracles）的一件侮辱性的工作，他要求这位英雄一天之内必须把牛圈清除干净，这也几乎是不可能的。

但赫拉克勒斯却想到了好办法，他走到牛圈地势高的一边，拔掉篱笆，在地上挖一条沟，让附近的阿尔甫斯河和珀涅俄斯河的河水从一边流进牛圈，又从另一边流出来，他就这样完成了这件屈辱性的工作，既没有弄脏自己的衣服，又没有损害自己的名声。

寓意（喻最肮脏的地方，或喻无人过问、问题堆积如山的地方）

3、荷马史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》的合称，是古希腊流传下来的欧洲最早的文学巨著，成书于公元前十二至八世纪，相传是盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。史诗以特洛伊战争为背景，塑造了一批氏族英雄的形象，多方面地表现了古希腊人的社会生活和思想观念。史诗结构精巧，形象生动，语言优美，对后世西方文学产生了深远影响。

4、《神曲》：

作者：意大利诗人阿利盖利·但丁

主要内容：《神曲》分为三部，《地狱》，《炼狱》，《天堂》。诗人采用中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱，炼狱，天堂三界的故事。在序曲中他自叙在人生中途35岁那年迷途于一个黑暗的森林，遇到了狮、豹、狼三只野兽，被挡住去路，在这危急关头，古罗马诗人维吉尔出现了，他受贝雅特丽齐之托，前来援救但丁。维吉尔引导但丁游历了地狱和炼狱，最后由贝雅特丽齐引导，游历了天堂。

作品的意义与影响：它是一部现实主义与浪漫主义紧密联结合的经典作品，是中世纪文化的总结，也是对整个西方古典文化的一次概述。他展示了广阔的历史背景，是一部描写中世纪的伟大史诗。

5、文艺复兴：它是指14—17世纪，在欧洲几个主要国家，以复兴古希腊罗马文化为旗号，掀起的资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。它的思想核心是人文主义。这是在封建制度开始解体资本主义经济出现萌芽的历史条件下形成的一场资产阶级反封建反教会的斗争，这是欧洲从中世纪向资本主义过渡的历史转折时期。

6、流浪汉小说：

流浪汉小说是十六世纪西班牙一种独特的小说，这种小说多采用第一人称，以自传的形式描写主人公的流浪史，在表现他们不幸命运的同时，也写他们为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧。流浪汉小说对近代欧洲小说的发展，特别对长篇小说的人物描写和结构模式，产生了积极而深远的影响。流浪汉小说的代表作是《小癞子》。

7、堂·吉诃德：

作家：西班牙塞万提斯

作品名：

形象的主要特征与意义：是一个复杂而矛盾的人文主义者形象，他的性格集喜剧因素和悲剧因素于一身。他一方面疯癫、荒诞，把幻想当现实，脱离实际，模仿古代骑士区改造现实；另一方面，他又是一个具有基督式博爱精神的人文主义者，无私

无畏，百折不挠，甘愿为现实理想而吃苦、献身。塞万提斯塑造的堂·吉诃德这一形象，是对世界文学的杰出贡献，被公认为世界文学史上的不朽的艺术典型。

8、哈姆雷特：

作家：英国莎士比亚作品名，形象的主要特征与意义：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”，在严峻的现实中，他自觉地担负起自己的历史责任。但在行动上却犹豫、延宕，这是他的形象显得复杂而深刻。生与死的矛盾构成了哈姆雷特之精神。哈姆莱特的悲剧不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。

9、弥尔顿：

十七世纪欧洲最优秀的诗人。他的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》利用《圣经》题材反映英国资产阶级革命，表现作者对于人文理性的期盼、对于人类命运的思考，风格宏伟壮丽。他被看作伟大的宗教诗人。

10、《鲁滨逊飘流记》：

作者：英国 笛福

主要内容：描写的是一个19岁的少年鲁宾逊为了实现航海的梦想，不顾父母的劝阻，毅然放弃了安定舒适的生活，最终踏上航海征途的故事。在一次海难中，他被巨浪送到了一座荒岛上，从此开始了艰辛而漫长的孤岛生涯。鲁宾逊并没有被困难吓倒，而是敢于向自然挑战，向死亡挑战，建账篷、围篱笆、筑“城堡”、制器具、种粮食、养牧畜，与野人决战，一个人的荒岛上了创造了奇迹。最后重新回到了阔别已久的故乡英国伦敦，结束了长达三十多年的孤独生活。

作品的的文学地位和价值：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。

11、哲理小说：

18世纪启蒙文学独创的一种新型小说。它的创作目的在于表明作者的政治观点和哲学思想，因而具很强的哲理性、议论性和逻辑性。它常常用传奇的故事，有引人入胜的虚构情节和人物。但过分注意哲理而疏于人物性格的刻画和历史环境的描绘，较缺乏艺术感染力。孟德斯鸠的《波斯人信札》开了哲理小说的先河，代表作还有狄德罗的《拉摩的侄儿》、伏尔泰的《老实人》、《天真汉》等。

12、“狂飙突进”运动：

名称由来：来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。

运动性质：资产阶级反封建运动

基本精神（内容）：强调个性，崇尚天才，赞美自然，推崇感情，具有强烈的反封建倾向；强调民间文学和民族风格；但

也带有个人主义狂热的因素。

代表作家与作品：歌德《少年维特之烦恼》、席勒《强盗》

13、维特热：

指歌德《少年维特之烦恼》发表后，在德国乃至欧洲兴起的一股效仿维特的热潮。小说主人公维特作为１８世纪德国进步青年的形象，他虽然没有改造现实社会的雄心壮志，却怀抱美好生活的理想，要求个性解放，追求纯洁的爱情。他有才华，有能力，希望能够有所作为，但死气沉沉的现实却不容许他越雷池一步。在令人窒息的环境中，处处受到压抑和侮辱，绝望中以自杀了结了自己的一生。维特是觉醒了的一代青年的代表人物，他的性格具有典型意义。那些不满现实、渴望美好、试图寻求人生价值的青年从维特身上找到了共鸣，所以小说一出版就受到了狂热的欢迎，并被翻译成多国文字而风靡整个欧洲，掀起一股“维特热”。他们甚至效仿维特穿着蓝色燕尾服、黄背心，脚登皮靴，更有甚者也轻生自杀。歌德为此心痛不已，再版时写了一首诗印在卷头：“青年男子谁个不善钟情？妙龄女郎哪个不善怀春？这是人性中的至洁至纯，为什么从此中有惨痛飞迸？„„请看，他出穴的精灵在向你目语，做个堂堂男子，不要步我后尘。” 维特热表明歌德的创作具有划时代的意义，它使德国文学第一次在欧洲及世界范围内产生影响。

14、浮士德精神

浮士德是十八世纪德国伟大的文学家歌德的代表作《浮士德》中的主人公。“浮士德精神”指他身上永不满足、自强不息、执着探索、向上向善的精神。这种精神是人类与进步资产阶级的积极精神，也是作者理想的精神。

15、“湖畔派’’诗人

指19世纪英国早期浪漫主义运动中的一个流派。他们同情法国大革命，对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，主张回到大自然，复兴宗法制。他们常常隐居于英国西部的昆布兰湖区，寄情于湖畔山水，歌颂大自然，缅怀中世纪，以表示他们对现实社会的不满与憎恶，“湖畔派”也因此得名。主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。

16、“拜伦式英雄”

指拜伦作品中塑造的一系列具有叛逆精神的主人公形象。包括《海盗》中的康拉德、《恰尔德·哈洛尔德》中的恰尔德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。他们都是一些高傲、孤独、倔强的叛逆者，以挑战的姿态、不屈不挠的意志反抗社会的专制与压迫。但在他们身上又带着明显的个人主义特征，只追求个人的绝对自由，没有明确的斗争目标，所以均以失败而告终。由于带有诗人本人的思想性格特征，故被称为“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”对个性解放和自由幸福的追求反映了当时的时代精神。

17、“小人物”：

指19世纪末俄国文学作品中塑造的一批生活在社会底层的被欺凌的人物形象。他们社会地位低下，生活穷困，又性格懦弱，逆来顺受；在显赫的“大人物”面前常常是谨小慎微、忍辱负重，但仍然摆脱不了被侮辱、被损害的命运。对“小人物”的描写寄予了作家们深刻的人道主义的情怀。普希金的小说《驿站长》开了描写“小人物”的先河，维林是俄国文学中第一个“小人物”形象。此后，果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫等作家都在作品中塑造了“小人物”形象。

18、“多余人”形象：

是指十九世纪前期俄罗斯现实主义文学中反复出现的一种贵族知识分子形象，他们受过良好的教育，又改造社会的理想，但由于远离现实，脱离人民，加上时代和社会的局限性，使他们在现实中找不到出路，只能到处漂泊，常常游离于社会

19、“波尔金诺的秋天”

1830年9月，普希金从莫斯科去下诺夫哥罗德办理接受他父亲在波尔金诺村的领地的手续。他在波尔金诺村停留达3个月之久。这个秋天是普希金的创作高峰时期, 他先后完成了《叶甫盖尼·奥涅金》最后两章、叙事诗《科洛姆纳的小屋》、《别尔金小说集》和《石客》等4部小悲剧、童话诗《神父和他的长工巴尔达的故事》以及抒情诗多首，共计40多部作品。普希金的这一创作时期后来被文学史家称为“波尔金诺的秋天”。

二、简答题：

1、希腊神话的主要特征：鲜明的人本色彩，命运观念。

从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。崇尚人体美,赞美人性,具有很强的世俗性;崇尚智慧和力量,敢于冒险、敢于征服;蔑视权威,对自己充满信心;崇尚个人荣誉,肯定个人的价值和尊严.现实主义和浪漫主义并存。

古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。种类繁多，且具有开创性。除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等或

（1）希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。（2）浓郁的人本主义色彩。

希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。

（3）地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。

马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。

2、荷马史诗的艺术价值：

(1)史诗结构完整，布局精巧。A、裁剪巧妙，情节高度集中；B、主干情节与插曲和谐地结合。

(2)史诗塑造了栩栩如生的英雄形象，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格多个侧面荣为一个有机的整体。

（3）史诗 浪漫主义和现实主义的创作方法初步结合。

(4)史诗的诗言自然朴素、生动形象，充分运用比喻、夸张、重复等艺术手法。后人赞誉“荷马式的比喻”。

3、《神曲》标题的寓意：

之外，成为找不到位置的“多余人”。普希金的叶甫盖尼·奥涅金是第一个多余人形象。

但丁说：“我的书中，开场是悲惨的——坠入地狱，而结局却是幸福的——进入天堂”，所以，“我把它称为《喜剧》”（“神曲”，即“神圣的喜剧”）。但丁不断思考信仰、知识、事业和爱情，力图带领人们走出不幸的处境，引向幸福的境界。

4、古典主义戏剧艺术原则：

三一律。即要求戏剧只能有一条情节线索，剧情只能发生在一个地点、发生在一天时间内。

古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本只有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内。“三一律”总结了戏剧艺术的突出特点，规范了戏剧形式，但过分强调这种规范，又严重束缚了作家的创造力。

5、“古典主义”与“启蒙主义”所尊崇、强调的“理性”各指什么？

古典主义的理性可理解为“理智”，着重表现为个人情欲的对立面，主张用理性克制情欲，具有阶段性的政治色彩，成为捍卫荣誉、高贵的力量，维护王权统治和政治的平衡。

启蒙主义的理性反对专制主义，崇尚科学，认为人是平等、自由的，天赋人权；它把一切制度和规范放在“理性”的审判台前，批判旧的，并且描绘出一个自由平等、普遍幸福的“理性王国”。

6、《伪君子》的第一幕第一场为何被称为“现存最伟大和最好的开场”的？

（参见教材139页）

一开场主要人物达尔杜弗虽没有露面，但是通过白尔奈耳夫人与一家人吵架，一下子就揭开了矛盾、吸引了观众，同时交代了每个人物的身份以及他们在这场冲突中的地位与态度，真是单刀直入、一举数得。

7、浪漫主义文学特征

1崇尚自我，有强烈的个人主义倾向。强调感情的抒发，偏重思想的追求，有很强的主观性。

3浪漫主义作家受卢梭“返回自然”的主张的影响，着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活。

4重视民间文学和民族传统，尤其是中世纪民间文学。

5善用夸张手法，追求强烈的艺术效果。

三、论述题：

1、分析哈姆雷特形象，并请说说这一形象的现代启示意义；

哈姆莱特是一个理想的人文主义者的典型。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。哈姆雷特是个具有先进理想并勤于思索的人文主义者。他的理想和严酷的现实发生尖锐的矛盾。精神的危机，理想的破灭，使他悲郁愤懑，痛苦异常，也促使他不断思索，加深对社会的认识。他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有强烈的责任感，然而只相信个人的作用，强调思想的力量，因而矛盾重重，思考多于行动，时时感到忧郁、茫然，行动犹豫、延宕。生活在英国新兴势力还处于幼稚阶段的哈姆雷特，找不到也不可能找到正确的途径，最后他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但忧郁始终伴随着他，伟大的理想并未实现，莎士比亚在哈姆雷特身上寄托了人文主义的美好理想，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。

2、分析麦克白形象的复杂性，并说说麦克白的悲剧留给我们的思考与警示；

麦克白是莎士比亚悲剧《麦克白》中的主人翁——一个弑君篡位的野心家、杀人如麻的血腥暴君，但也正是他，成为莎剧众多生动逼真人物中的最富吸引力的人物，他是一个转变性人物，由正面人物向反面“逆转”，最终成为“畸形发展的牺牲品”，应属英雄蜕变，好人堕落。他的悲剧，主要是性格悲剧。他天性善良，因受不了巨大的诱惑（王冠）而犯罪，一件暗杀招致了一连串的屠杀，但事前事后都经受着天理与人欲、良心与野心的激烈交战，始终感到内疚悔恨，巴望有一天会终止这种痛苦。这说明麦克白的悲剧绝不是单一的“恶行的悲剧”“痛苦的悲剧”“灭亡的悲剧”，而是性格的悲剧。莎士比亚正是通过揭示麦克白性格中美与丑、善与恶的矛盾和冲突，为我们活画出了一个有灵有肉的、不同于其他任何一个野心家形象的野心家——麦克白形象来。

3.比较莎士比亚、莫里哀的作品，说说两位大师是如何表现“金钱”主题的（如《雅典的泰门》与《吝啬鬼》）；

金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子……这东西只这么一点点，就足够颠倒黑白，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱的变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士，……这黄色的奴才，可以使异教联盟，国家分裂，祝福罪人；麻疯病人被当作情朗；有了他在元老会议上，强盗可以封官获爵，受人们的跪拜、颂扬；有了他，黄皮鸡脸的寡妇与能重做新娘。－－－－《雅典的泰门》

莫里哀通过大量的细节和夸张的描写来刻画他。在第三幕阿巴公安排请客吃饭一场表现得尤为突出。阿巴公是一个被吝啬的绝对情欲所支配的人的生动典型。莎士比亚笔下的吝啬鬼夏洛克在哭喊他的银钱被女儿偷走时，还一口一个“我的女儿，我的银钱”，“我的银钱，我的女儿”，表现出他既心痛银钱又心痛女儿的复杂心理。阿巴公丢了钱箱的疯狂劲比夏洛克更甚，一口一个“我毁了，我死了”，“我要请求把所有的人都给绞死，如果我不能把我的钱重新找回来，我自己也得去上吊。”不仅没有亲子之情，而且自己也被支配他的金钱欲所压倒。莫里哀抓住阿巴公的金钱情欲，进行艺术夸张，比现实生活中的缺陷更加突出和可笑，这是对性格的深化。别林斯基说：“阿巴公自然像名手画的一幅讽刺画那样好。”只要世界上还存在拜金主义，阿巴公就有他的典型意义。

4、歌德对莫里哀的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧”，请说说喜剧《吝啬鬼》或《伪君子》的悲剧因素；

以往对《伪君子》的研究多集中在该剧的喜剧性方面。而莫里哀本人曾说:“喜剧的责任是在娱乐中改正人们的弊病,我认为执行这个任务的最好方式莫过于通过令人发笑的描绘,抨击本世纪的恶习。”因此,他的作品是以喜剧的形式反映悲剧的内容。本文从《伪君子》主人公人物性格的悲剧性和情节的悲剧性两方面论述该作品的悲剧性因素。由此,全剧在充满戏剧气氛的同时也跨向了悲剧边缘。

5、为什么说《少年维特的烦恼》“表现了强烈的时代精神”？

提示：作者、内容概要、维特形象、分析、作品影响与意义

书信体小说《少年维特之烦恼》（1774），是歌德获得声誉的第一部重要作品，它通过维特与绿蒂的爱情悲剧表现了一个时代青年的憧憬和失望、愤懑与悲苦。主人公维特是一个出身市民的青年，他向往自由、平等的生活，希望从事有益的实际工作。但是，围绕他的社会却充满着等级的偏见和鄙陋的习气。保守腐败的官场，庸俗屈从的市民，趋势傲慢的贵族使他和周围的现实不断发生冲突，他自己又陷入毫无希望的爱情之中，最后走上了自杀的道路。维特与社会的冲突 , 具有反封建的意义，通过维特的悲剧，小说揭露和批判了当时德国社会许多不合理的现实，表达了觉醒的德国青年一代的革命情绪，因此，它一发表就引起了强烈的反响，形成了一阵维特热，而且很快就流传到欧洲各国，成为第一部发生重大国际影响的各国文学作品。其重要意义在于，它

表现的不仅是一个人孤立的感情和痛苦，而是整个时代的感情、憧憬和痛苦。主人公是出身

市民阶级的青年人；他在艺术上有天赋，为消遣而画画，职业是公使馆的秘书。歌德不由自

主地使这个青年具有他年轻时期的看法、感情和想法，赋予他以他自己的全部丰富卓越的才

智。这就把维特变成了一个伟大的象征性人物；他不仅代表了时代精神，而且代表了新时代的才智。他的宏富伟大的程度几乎和他的命运不相称。

6、从堂•吉诃德到浮士德，谈西方文学与文化的人文启示

提示：形象分析、形象意义、形象所代表的西方文学与文化的人文精神价值（永不满足、自强不息、执着追求真理）

7、结合作品，分析《红字》的艺术特色

作家、作品地位、主要艺术特点及其分析（心理描写、象征）

8、论普希金《致凯恩》的浪漫主义成就

提示：可以全面分析作品的思想与艺术成就，亦可以抓住某一点展开论述。视分析的准确性、充分性、深刻性、独到性的程度给分。

第五篇：外国文学复习重点

《外国文学》（下）期末复习重点提要

19世纪浪漫主义文学

一、基础知识

& 浪漫主义文学的基本特征:⑴强调个性，表现自我。⑵强烈的主观性和抒情性。⑶崇尚自然，提倡想象。⑷鲜明的夸张和对比，表现神奇内容。⑸重视中古文化和民间文学，富于民族特色。两种倾向：积极浪漫主义和消极浪漫主义

& 德国：发源地，早期“耶拿派”，施莱格尔兄弟、诺瓦利斯《夜的颂歌》 & 晚期“海德尔堡派”，格林兄弟，小说家霍夫曼 &海涅，最著名的浪漫主义诗人，《德国——一个冬天的童话》 & 英国：湖畔派三诗人 华兹华斯“大自然诗人”，代表作《丁登寺》，《抒情歌谣集·序》：英国浪漫主义文学宣言

柯勒律治《古舟子咏》

骚塞 &雪莱《致云雀》、《西风颂》“要是冬天已经来了，春天怎能遥远？”“天才的预言家”（恩格斯），诗剧《解放了的普罗米修斯》 &济慈《秋颂》《忧郁颂》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》，“纯美说”对唯美主义的影响 &拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》，“拜伦式英雄”的雏形。

《东方叙事诗》，塑造了众多“拜伦式英雄”典型。

《唐璜》讽刺艺术

& 司各特，欧洲历史小说的创始人，《艾凡赫》

& 法国：夏多布里昂，擅长异国情调和“废墟美”的诗意描写，《勒内》：孤独、忧郁、厌世的“世纪病”典型

缪塞《一个世纪儿的忏悔》，塑造了一个“世纪病”患者沃达夫的形象

乔治·桑 田园小说《魔治》

大仲马《基督山伯爵》 小仲马《茶花女》 雨果

《〈克伦威尔〉序》：浪漫主义文学宣言，提出了著名的“对照”原则。

代表作品《巴黎圣母院》《悲惨世界》 《九三年》：“在绝对正确的革命之上，更有一个绝对正确的人道主义。”

& 俄国：

最早的浪漫主义诗人茹可夫斯基

普希金：俄国浪漫主义文学最杰出的代表，现实主义文学的奠基人。

抒情诗《致凯恩》《假如生活欺骗了你》

小说《驿站长》 维林

俄国文学中第一个“小人物”形象，开了俄国现实主义文学中描写“小人物”先河。

长篇小说《上尉的女儿》

诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》，俄国现实主义文学的奠基作品。女主人公达吉亚娜是普希金心目中理想的贵族妇女典型。俄国文学中第一个“多余人”——奥涅金的形象，开创了多余人形象系列。

莱蒙托夫 《当代英雄》，毕巧林是一个三十年代的“多余人”形象 & 美国：

欧文，“美国文学之父” 《见闻札记》（《瑞普·凡·温克尔》《睡谷的传说》）库柏《最后的莫希干人》，开创了“西部文学”的传统 爱伦·坡，现代派的祖师爷，侦探小说开创者。

霍桑 《红字》 女主人公海丝特·白兰、牧师狄梅斯代尔，擅长人物的心理刻画

麦尔维尔 《白鲸》

惠特曼，美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人 《草叶集》创造了自由体诗

二、名词解释：

1耶拿派：十八世纪末，德国浪漫主义文学最早的的一个流派。这个流派的作家最早提出了浪漫主义的概念，较为详尽地阐述了浪漫主义的文学主张。他们反对古典主义，要求创作的绝对自由，放纵主观幻想，追求神秘和奇异。理论奠基人是施莱格尔兄弟，代表成员还有诺瓦利斯、蒂克等。因为耶拿派创办《雅典女神神殿》杂志而得名。2美丑对照原则：“„„丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”大自然中美丑并存。一切事物都是通过对照而表现出来的。艺术的任务在于再现这个“对照”。艺术家在创作时应同时表现丑，通过强烈的美丑对照，并采取艺术的夸张，就可使艺术取得更好的效果.“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。

3湖畔派：指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞结成的浪漫主义诗歌流派。湖畔派诗人早年向往法国资产阶级革命，以后站在保守的立场，反对资产阶级文明，主张恢复封建宗法制度，宣扬宗教道德观。文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1789年华兹华斯和柯勒律治合作写了《抒情歌谣集》，成为英国浪漫主义的奠基作品。1800年再版时华兹华斯写了一篇序言，提倡情感和想象，成为英国浪漫主义文学的宣言。

4恶魔派：由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称 “桂冠诗人” 骚塞为叛徒，因此骚塞称拜伦是 “恶魔派”。恶魔派坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。

5拜伦式英雄：拜伦作品中特别是《东方叙事诗》中所塑造的一系列个人主义反叛者形象，他们烙刻着拜伦思想个性气质的印记。这些反叛者才能出众，出于个人原因起来反抗国家强权，社会秩序和宗教道德，但没有明确的斗争目的；他们追求个人自由，但常常把自己关闭在孤独和高傲之中，斗争总是以失败而告终。他们精神面貌的共同特征：反叛、孤傲、浪漫。代表人物：《海盗》中的康拉德。

三、重点思考题： 1．《巴黎圣母院》在人物塑造上的对照原则

“美丑对照”原则。“„„丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”大自然中美丑并存。一切事物都是通过对照而表现出来的。艺术的任务在于再现这个“对照”。艺术家在创作时应同时表现丑，通过强烈的美丑对照，并采取艺术的夸张，就可使艺术取得更好的效果。“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。美丑的尖锐冲突。“对照”原则的巨大成功。（人物自身、人物之间）爱斯梅拉尔达（内善外美）加西莫多（内善外丑）弗罗洛（内恶外丑）费比斯（内恶外美）2．《悲惨世界》中雨果的人道主义思想

A、同情人民苦难，控诉社会黑暗。“男人在12岁就落入感化院，18岁去坐牢，在40岁就被送上断头台。”(《悲惨世界》)B、反思革命。在雨果看来，革命是反对暴政的有力工具，但他同时也对革命进行 了批判性反思。

C、以“仁慈，博爱”为核心的人道主义感化教育。

①铸造美好灵魂：冉阿让的转变。②自然淘汰恶人：沙威之死。

③融洽人际关系：马吕斯和珂赛特的婚姻。3．《唐璜》的讽刺艺术特色

⑴讽刺的广泛性。诸多的暴君、上流社会虚伪的道德。

⑵讽刺的深刻性。讽刺涉及到许多欧洲社会重大事件和社会现象，“题外话”评论。⑶讽刺的艺术性。采用了讽刺艺术各种各样表现手法：形象的比喻、含蓄的幽默，集讽刺艺术之大成。

19世纪中后期文学

一、基础知识部分

（一）现实主义文学

& 基本特征：

1、冷静的客观性和严肃的真实性。

2、深刻的批判性和强烈的揭露性。

3、人道主义的思想内核。

4、塑造典型环境中的典型性格。

& 代表作家：-----梅里美：《嘉尔曼》（《卡门》）卡门形象：恶之花，对个性自由的追求，社会叛逆者-----司汤达：理论著作《拉辛与莎士比亚》，法国现实主义的宣言；《红与黑》被看作是法国乃至欧洲现实主义的奠基作，副标题：1830年纪事。四个典型环境：维里埃尔小镇、贝尚松神学院、巴黎侯爵府、监狱，两个女性：德·雷纳尔夫人、玛蒂尔德，出色的心理描写。-----巴尔扎克：《人间喜剧》三大部分：风俗研究、哲理研究、分析研究

思想内容：

1、反映封建贵族的衰亡史。

2、描绘资产阶级的发家史。

3、揭露资本主义社会中金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。

《欧也妮·葛朗台》：吝啬鬼形象葛朗台 《高老头》：高老头、拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷-----福楼拜：《包法利夫人》，罗道尔弗、赖昂、爱玛，副标题“外省风俗” “包法利主义”： 不切实际、想入非非的品性-----莫泊桑：《羊脂球》-----都德：《最后一课》和《柏林之围》，以普法战争为背景-----狄更斯：自传体小说《大卫·科波菲尔》、描写劳资矛盾小说《艰难时世》 《双城记》：巴黎、伦敦，人物：梅尼特医生、代尔那、得伐石太太、卡尔登、露西-----萨克雷：《名利场》，女冒险家和投机者蓓基·夏泼，副标题“没有主人公的小说”-----盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》-----勃朗特姐妹：夏洛蒂《简爱》（罗彻斯特）艾米莉《呼啸山庄》（希茨克利夫、凯瑟琳）-----乔治·艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》《米德尔马契》-----哈代：《德伯家的苔丝》，副标题“一个纯洁的女人”（亚雷、安玑·克莱）-----安徒生：《皇帝的新装》《豌豆上的公主》《卖火柴的小女孩》《海的女儿》、《丑小鸭》《拇指姑娘》《野天鹅》-----易卜生：《玩偶之家》，争取妇女解放的典型娜拉、资产阶级男权主义者海尔茂-----莱蒙托夫：《当代英雄》，“多余人”形象毕巧林-----果戈理：《彼得堡故事集》（《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》《狂人日记》《外套》）、《狂人日记》《外套》中的“小人物”形象，讽刺喜剧《钦差大臣》，《死魂灵》，地主形象系列：玛尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴开维支、泼留希金（守财奴、吝啬鬼典型），乞乞科夫是一个具有新兴资产阶级特征的人物形象

3-----赫尔岑：《谁之罪》，“多余人”形象别尔托夫-----俄国三大批评家

1别林斯基，典型说“熟悉的陌生人”○； 2车尔尼雪夫斯基提出“美即生活”○；小说《怎么办》，副标题“新人的故事”：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫

3杜勃罗留波夫：○《黑暗王国的一线光明》、《什么是奥勃洛摩夫性格》、《真正的白天何时到来》

-----谢德林《戈洛夫略夫老爷们》，犹杜什卡-----陀思妥耶夫斯基：《穷人》，小公务员杰符什金，延续小人物主题；《罪与罚》（拉斯柯尔尼科夫、索尼娅）、《白痴》（梅斯金公爵、娜斯塔西娅）、《卡拉马佐夫兄弟》-----屠格涅夫：成名作《猎人笔记》，长篇《罗亭》（娜塔丽莎）、《贵族之家》（丽莎）、《前夜》（叶琳娜）、《父与子》（巴扎洛夫、巴威尔），其中的多余人和新人形象。-----冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》，最后一个“多余人”奥勃洛摩夫-----亚·奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》，卡杰琳娜“黑暗王国的一线光明”-----涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过好日子》-----列夫·托尔斯泰：自传体三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》（安德烈、娜塔莎、彼埃尔），《安娜·卡列尼娜》（列文、渥伦斯基、卡列宁），《复活》（玛丝洛娃、忏悔贵族聂赫留朵夫）-----契诃夫：《变色龙》、《第六病室》、《套中人》，专制制度的忠实卫道士别里科夫的形象。《樱桃园》没落贵族阶级的代表朗涅夫斯卡娅、新兴资产阶级的代表陆伯兴-----比彻·斯托夫人：《汤姆叔叔的小屋》，废奴文学代表作

-----豪威尔斯：美国现实主义文学奠基人，提倡“微笑的现实主义”-----亨利·詹姆斯：心理现实主义创始人，“国际小说”（《黛茜·密勒》《贵妇人画像》《鸽翼》和《金碗》）-----马克·吐温：《竞选州长》《败坏了赫德莱堡的人》《汤姆·索亚历险记》，《哈克贝利·费恩历险记》：从“良心”的角度抨击了美国的蓄奴制，黑奴杰姆-----欧·亨利：短篇大师，《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》-----杰克·伦敦：《马丁·伊登》，描写“美国梦”幻灭的作品

（二）自然主义文学

法国的龚古尔兄弟是自然主义的倡导者

左拉是自然主义的理论家和代表作家，系列长篇《卢贡·马卡尔家族》（《小酒店》《娜娜》）其中《萌芽》在文学史上第一次集中描写了劳资矛盾，擅长描写大场面的群体形象

（三）唯美主义文学

唯美主义的先驱法国诗人戈蒂耶

英国王尔德是唯美主义的代表作家，小说《道林·格雷的画像》、戏剧《莎乐美》

（四）象征主义文学

波德莱尔：象征主义的先驱，《恶之花》展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年的悲惨命运。

象征派三诗人：魏尔伦、兰波《醉舟》《元音字母》、马拉美《牧神的午后》

（五）无产阶级文学

英国“宪章派”文学是欧洲最早的无产阶级文学。巴黎公社文学，鲍狄埃《国际歌》

二、名词解释部分

1.人物再现法：“人物再现法”即让以前作品中的人物在以后作品中再次出场的方法把典型人物贯穿起来。不仅典型人物得到了符合性格的充分发展，而且把各个独立的单篇连成一个互 4 相关联的艺术上的有机整体。

2巴尔扎克化情欲典范：巴尔扎克描写人物，往往把握支配人物精神世界的某种最本质的情欲，加以聚焦、强化和夸张，通过反复描写和强调，使人物成为个性鲜明突出的偏执狂。& 绝对忠贞的代表：欧也妮&绝对好色代表：于洛 绝对贤德代表：于洛太太

& 绝对贪食代表：邦斯 绝对父爱代表：高老头& 绝对吝啬代表：葛朗台绝对野心代表：在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们的共同特征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬。伏脱冷、拉斯蒂涅（《高老头》）、杜·蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《搅水女人》）

3威塞克斯小说：⑴取材农村。反映资本主义侵入农村后所带来的政治、经济、道德、风尚的变化，揭露资产阶级的道德、婚姻、法律和宗教的虚伪和伪善，劳动人民特别是妇女沦落为它们的牺牲品的悲惨遭遇。⑵大胆表现爱情生活，塑造了一系列个性鲜明的女性形象。⑶写景技巧别具一格。景与人化，情景交融。⑷悲观思想浓郁。

4社会问题剧：19世纪60-90年代，挪威剧作家易卜生针对社会存在的道德、法律、婚姻、教育、妇女解放和民主政治等问题，写出了十多部剧本，统称为社会问题剧。剧本真实地描写了资产阶级虚伪的道德、冷酷无情的法律、以男权为中心的婚姻家庭关系，深刻揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶。代表作《玩偶之家》。总体艺术特色：⑴凝练集中，高度生活化。⑵封闭式的戏剧结构。历史影响：把欧洲的戏剧从形式主义的歧途拉回了现实主义正道，成了欧洲现实主义戏剧的一面旗帜。

5自然派：自然派是19世纪俄国现实主义文学的别称。创始人果戈理，别林斯基热情地肯定了自然派文学批判现实的倾向。自然派抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放；在文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主；在体裁上多以散文(即小说)为主。自然派对俄国现实主义文学的发展起了积极的推动作用。

6新人：指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。特点：有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。最早出现的新人形象是屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫，以及《父与子》中的巴扎罗夫。

7多余人：19世纪上半叶俄国文学中贵族知识青年的典型。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想，即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。

8复调小说：复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。“复调”也叫“多声部”，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于“那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式”。“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调，这确是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点。”

9忏悔贵族：尼古林卡→聂赫留朵夫→奥列宁→安德烈、彼埃尔→列文→聂赫留朵夫“忏悔贵族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意义，愤愤不平地揭露统治阶级的腐朽道德和社会的残酷无情，苦苦思考农村破产农民贫困的原因，寻找贵族出路，寻求接近人民的图景，具有道德感情的纯洁性。这些人物无不打上俄国社会发展印记，同时也包含了作家本人思想探索过程。

10托尔斯泰主义：鼓吹“勿以暴力抗恶”的道德原则，把信仰上帝和道德自我完善当作消 除社会邪恶，改良社会的根本途径。

11心灵辩证法：托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。（车尔尼雪夫斯基）不是静止地描写人物心理，而是注重描述人物心理运动、变化的过程。注意描写心理在外界影响下的变化过程，描写人物各种复杂情感的交织和更替。

12废奴文学：产生于19世纪30年代，盛行于50年代，以废除奴隶制度，揭露和控诉奴隶主罪行为目的的美国进步文**流。比彻·斯托夫人(1811-1896)《汤姆叔叔的小屋》 希尔德烈斯（1807-1865）《白奴》

13自然主义：自然主义是是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的文学思潮，以后波及到欧美各国。文学应该像科学一样使用实验的方法，对事物要进行生理学和解剖学的分析，排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观性，主张用纯客观的态度把生活中的一切细枝末节精确而毫无遗漏地摄取下来，反对现实主义从社会意义的角度来概括生活现象，认为人们的社会行为完全受环境和遗传决定。龚古尔兄弟：倡导者，《热曼妮·拉瑟顿》 左拉（1840－1902）：理论家和代表作家。

14唯美主义：唯美主义的旗帜是“为艺术而艺术”，这一核心理论贯穿于唯美主义所有文艺理论和艺术思想之中。“为艺术而艺术”的最初的、也是最基本的内涵则是艺术独立，即艺术从劝世训诫的道德说教追求中脱离出来，从金钱实利的功利追求中脱离出来，从认识世界获取科学知识的追求中脱离出来，而仅仅以其自身为目的，为其自身而存在。唯美主义者认为艺术的目的就在于追求自身的完美。所谓“艺术自身”即艺术的形式，一种与内容相脱离的纯粹的形式。

15象征主义：欧美现代主义文学中最早出现的一个流派。产生于19世纪中叶的法国，然后波及欧洲其他国家，至20世纪20年代，有了进一步发展，成为国际性文学流派。反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。

三、重点思考题 1．于连形象

1平民反抗英雄。于连是个头脑敏锐，意志坚强，高傲自尊的青年。他出身平民，崇拜拿○破仑。他满怀英雄气概，充满英雄幻想，却生不逢时，生活在王政复辟时期。作为一个有抱负、有才华的平民青年，他曾想通过“红”踏上社会，但是波旁复辟王朝结束了他的英雄梦；而同时，于连又亲眼目睹了圣职人员的荣耀，萌发了通过披上黑色教袍以实现出人头地的欲望。他用尽种种手段想打入上流社会，然而都失败了。当他发现他的种种追求都毫无意义时，他放弃了卑鄙的手段，不愿向现实社会妥协。

2于连的一生走过了一条“之”字形的道路，性格经历了反抗——妥协——反抗的变化。○他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又怯懦、自卑、虚伪的矛盾统一体，是一个性格分裂的人物。于连本质上是纯真、善良的，所以他没有一直堕落下去，而是在经过了风雨以后，最后悬崖勒马。

2．《红与黑》书名的含义 1从整体构思来看，○“红”代表拿破仑时代的红色军装，象征着拿破仑时代，法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”代表着教士的道袍，意味着波旁复辟王朝和教会的黑暗统治。2从于连的生活道路来看。○“红”与“黑”概括了主人公的追求、幻想、野心和毁灭的短短历程。

3作品设置的两个“预言性场景” ○3．巴尔扎克的典型化原则

运用典型化原则塑造典型环境中的典型性格。1典型是集中了某类人物“最鲜明的性格特征”○，是同类人物特征的概括和结合，是共性和个性的统一体。

2典型环境，包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活环境，来表现典型环境中的典○型性格，通过环境描写来烘托性格，揭示环境对人物性格形成与发展的影响。环境被视为人物性格的一种外延。

3小说一般采用环境——人物——情节三段式。○4．拉斯蒂涅形象

在《高老头》中是一个初出茅庐、初露锋芒的资产阶级野心家典型。他的思想性格在作品中有一个发展变化的过程：从比较质朴的贵族青年蜕变为资产阶级野心家。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响很大。他在《高老头》中接受了人生三课的教育。拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。拉斯蒂涅的人生三课，生动地揭示了金钱势力强大的腐蚀作用，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。《高老头》中的拉斯涅蒂虽然满怀野心，但良知未泯。在《纽沁根银行》中，他心黑手狠，通过机会和手段，他挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。在《轻佻的女人》中，他爬到了副国务秘书的职务。在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。在《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚人。在《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。5．莫泊桑短篇小说艺术

取材平凡，小中见大。构思精巧，出奇制胜。语言传神，凝练生动。

艺术特色：⑴鲜明强烈的对比手法。⑵匠心独具的情节结构。⑶现实主义的细节描写、逼真的肖像描写和个性化的语言行动。

6．多余人形象系列

“多余人”概念最早是赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”的完整形象是由19世纪20－50年代一批作家所塑造的同类人物共同完成的。普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：奥涅金，第一个“多余人” 形象。莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林。赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫。屠格涅夫《罗亭》：罗亭。《贵族之家》：拉夫列茨基。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫，最后一个多余人 7．《双城记》的人道主义倾向

浓重的人道主义倾向：⑴抨击贵族血腥统治，同情人民的苦难遭遇，肯定人民革命的正义性。⑵反对革命暴力，贬斥凶杀行为。⑶宣扬宽恕仁爱，塑造理想人物。8．安娜形象及其悲剧原因

形象：安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的俄罗斯贵族妇女形象。美丽典雅、真诚善良、富有激情、生命力强盛，有丰富的内心世界。安娜悲剧成因分析

㈠ 爱情与社会的彼此对立 整个上流社会虚伪道德对安娜的谋杀 卡列宁官僚集团、伯爵夫人集团、年轻的公爵夫人集团。安娜对上流社会的依赖性。㈡ 爱情与婚姻的无法相容

& 卡列宁代表的是日常生活，并且常常是积极向上的那部分内容。他有责任心，对社会和家庭都有正直的看法和做法，并且坚信遵循这一切能够得到幸福。但由于缺乏形而上的深思，他只能停留在庸俗的层面。

& 安娜出身贵族，贵族教育规定了安娜的价值观念。贵族社会的习俗和道德准则成了她判定自己行为的尺度，这使得安娜在追求爱情的过程中始终充满了罪恶感和自责的情绪。7 ㈢ 爱情与亲情的不可兼得 儿子谢廖沙是安娜除爱情之外另一个精神支柱，在儿子与情人

之间她无法割舍，可是，当安娜对伏伦斯基的爱情和对儿子的亲情发生冲突时，她却不得 不做出取舍抉择。这也导致了安娜在离婚问题上的犹豫。㈣ 爱情与激情的不能持久。观念、现实和性格的差距导致了两者爱情的不平等，爱情带有很大程度的情欲性质。爱作为理想的短暂性。安娜要求渥伦斯基的是对她无限的、绝对的感情，只属于她自己一个人的，但这是不可能的。安娜开始对伏伦斯基苛求，激烈的争吵，无端的怀疑，疯狂的妒嫉，使他们的爱情出现裂痕，并且越来越深。对安娜来说，沃伦斯基热情的消退，就是他对她爱情的消亡。她想到了以死进行报复。“惩罚了他，摆脱了一切人，也摆脱了自己”

9．《恶之花》的艺术成就

1提出了“通感”理论，为象征主义奠定了理论基础。○强调诗歌必须重视想象，认为外部客观世界与人的主观内心能相互感应，宇宙间的一切事物之间能产生“交感”，要注重各种感官（味觉、听觉、嗅觉、触觉、视觉）间的某种神秘联系。主张用感官可及的具体事物（如山水草木）来暗示人物内心微妙的精神世界。2象征手法的运用。○（《忧郁之四》）

象征：以外界存在的某种具体事物当作标记或符号，表现隐含哲学思想的具体内容，具有很强的概括性和表现力。它需要通过联想体验形象所传达的含义，往往具有暗示性、多义性和模糊性。3以丑为美，化丑为美。

○

20世纪现代派文学

（大概占考试内容的10%左右，限于填空和选择两类基础知识题）

（一）现代主义文学

& 后期象征主义：叶芝《驶向拜占庭》、瓦雷里《海滨墓园》、里尔克《杜伊诺哀歌》、梅特里克《青鸟》、勃洛克《十二个》、艾略特《荒原》

& 意象派：庞德《在地铁车站》

& 表现主义：斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》、恰佩克《万能机器人》、卡夫卡《城堡》（主人公K）《变形记》，主人公格里高尔·萨姆沙、尤金·奥尼尔《毛猿》主人公扬克

& 未来主义：马里内蒂《他们来了》、阿波利奈尔的立体未来主义、马雅可夫斯基的阶梯诗 & 超现实主义：布勒东《娜嘉》

& 意识流小说：普鲁斯特《追忆逝水年华》、乔伊斯《尤利西斯》（现代庸人布卢姆、虚无主义者斯蒂芬、肉欲主义者莫莉）、伍尔夫《达罗卫夫人》《到灯塔去》、福克纳《喧哗与骚动》

（二）后现代主义文学

& 存在主义文学：萨特：小说《恶心》、戏剧《苍蝇》、《禁闭》，“他人就是地狱”

加缪：中篇小说《局外人》（莫尔索）、《鼠疫》 & 荒诞派戏剧：阿瑟·阿达莫夫《弹子球机器》、让·热奈《女仆》、品特《生日晚会》、爱德华·阿尔比《动物园的故事》、尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》、贝克特《等待戈多》 & 新小说派：娜塔丽·萨洛特《无名氏的肖像》《行星仪》、罗伯-格里耶《橡皮》《窥视者》《嫉妒》、米歇尔·布托尔《变》《日程表》、克洛德·西蒙《佛兰德公路》

& 黑色幽默：约瑟夫·海勒《第二十二条军规》、冯尼格特《第五号屠宰场》《顶呱呱的早餐》、托马斯·品钦《万有引力之虹》、约翰·巴思《烟草经纪人》

& 魔幻现实主义：马尔克斯《百年孤独》 附：考试题型跟上学期一样，填空题25%，选择题（多项和单项）20%，名词解释3个15%，简答题2个12%，分析题2个28% 考试范围：浪漫主义文学+现实主义文学占90%，现代派文学占10%