第一篇：优秀动漫100部中国电影
优秀动漫100部中国电影
——岚度摄影编辑
中国美术电影的一个显著的特征：
有浓厚的鲜明的民族特色，汲取了中国古代的绘画、敦煌壁画、永乐宫壁画、以及丰富的民间艺术，如皮影戏、剪纸、窗花的特色，熔于一炉，加以创造。发展出了木偶片、水墨片、剪纸片的有中国特色的美术片种，因此，中国的美术电影，不仅内容上为中国独有，形式上也是中国独有的。木偶片：
木偶片是一种美术电影片种。它是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，赋予立体感。影片中的木偶多采用木料、石膏、橡胶、海绵、钢丝等制成关节、连接。拍摄时分解动作，逐步拍摄，连续放映的出动画。折纸片：
折纸片是在儿童折纸和手工劳动的基础之上改造演化而来，通过十分夸张干练的造型与表演，与剪纸片相比，有了三维的鲜明的立体感。
001大闹天宫 动画片 美影厂
涉及：佛像 壁画 古建筑、雕塑、绘画
故事：最后一点，玉帝被吓得浑身发抖，跌跌撞撞的逃亡南天门，天兵天将也被打得四处逃散……。孙悟空，回到了花果山，大摆宴席，小猴子们庆祝他大闹天宫归来。思考：反抗、园美结果
002 梁山伯与祝英台
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细节：乐府 《双碟记》 与《罗密欧与朱丽叶》同样提名，结尾借鉴《人鬼情未了》的浪漫感人方式。涉及：爱情 传说 借鉴浪漫手法
故事：梁山伯 祝英台 马文才 之间的一场纨绔子弟，愚笨爱情的错误纠纷。
003 哪咤闹海
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细节：哪咤闹海 哪咤 龙王 李靖 太乙真人
故事：带有俄国风格 通过为民除害、父子情深、师生情深、手足之情，采用以情动人的方式。发生在商朝末年陈唐关总兵李靖家里……最后哪咤学艺归来。
004 草原英雄小姐妹
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故事：龙梅 和 玉荣 为了保护集体的羊群与暴风雪拼死搏斗用生命和热血谱写了一曲英雄的赞歌。政治：极左的思想影响
005 小猫钓鱼
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细节：小猫咪没有耐心，结果钓不到鱼，接受了教会，虚心改正，最后以正确方法和方式达到了目的和要求。
006 木头姑娘
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人物：牧羊少年 巴特尔 老木匠 乌力吉
007 过猴山
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故事：草帽老头买帽子，在树下休息，一群猴子偷走了他的帽子 特点：猴子动作幽默风趣，给人以童年乐趣的享受。
008 等明天
特色：形象采用装饰图案的风格；
故事：森林里百花盛开，天气变化无常。小猴子总是等明天，结果一直没有盖房房子
要下雨了，要下雨了。快回家吧，快回家吧……
009 金色的海螺
风格：剪纸 镂刻艺术
故事：海神娘娘被青年的勇敢和真诚打动，终于同意女儿和他永远的生活在一起。最后当然还是以大团结结尾。
010 渔童【没有意义】
政治：表现的是反抗封建统治和外寇统治侵略的事 011 好猫咪咪
故事：小猫年幼不好好学习本领，长大被老鼠欺负，他吸取教训，下决心学习，掌握了过硬的本事，消灭了狡猾的老鼠。特点：古朴的线条画风
012 蜜蜂和蚯蚓
感悟：学习蚯蚓的知错改错，学习蜜蜂的勤勤恳恳。
故事：小蜜蜂采花蜜，小蚯蚓不干活没什么可以吃，没脸见人钻在了地下，最后好好劳动大家都接受了他，他在地底下劳作。
013 长发妹
风格：木偶片 形象美丽可爱
故事：高山下的美丽姑娘的村庄干旱缺水，无意中发现了上上泉水的秘密，但是同时她被山上的恶魔警告，最后在良心的谴责之下，长发妹选择了正义，结合乡亲们与恶魔进行了殊死战争。最后，长发妹的头发变成了美丽的瀑布，浇灌了山下的绿野、农田，整片大地都复活了。民族：侗族
014 猴子捞月
风格：剪纸片
感悟：发现美丽就像占为己有是错误的，因为，有些东西是不属于任何人的。
015 骄傲的将军
风格：借鉴了大量的京剧特色，将军是一个大花脸，食客是二花脸
感悟：淋漓尽致的表现了“临阵磨枪”的现象；
故事：将军得胜归来，沉湎花天酒地，纸醉金迷，结果，兵器锈化，最后只有束手就擒了。
016 山羊和狼
风格：剪纸片 狼和羊的邪恶与善经典模式
故事：凶狠的大灰狼借口小山羊喝了它河里的水，嚎叫着要在晚上吃掉她，在小动物们的密切合作下，一只恶狼终于遭到了灭亡。
017 老狼请客 the old wolf’s banquet
细节：老狼挑着鸡在回家的路上唱到：“今天好运气，活捉两只鸡，快去快去找老熊，一起来吃鸡。鸡肉鸡肉香又美，管保他满意”。狐狸挑拨离间，最后被识破。
018 宝莲灯 lotus lantern
故事：小沉香劈山救母的传奇性故事。华山脚下，万木峥嵘，一场劈山救母的精心故事结束了，沉香那孩子的志气与孝心却流芳百世…………
风格：采用传统“思凡”的典型结构，以“思凡”发端，酿成悲剧；
019 神笔
风格：木偶片 人物性格、思想、习性、动作语言都体现了本民族的特征导演运用浪漫手法塑造了马良可爱天真、可爱的艺术形象。备注：导演是木偶片大师恩卡的弟子靳【jin四声】夕。技巧指导是中国动漫之父“万氏三兄弟”
020 黑猫警长
故事：猫抓老鼠，老鼠找帮手……
021 葫芦兄弟（the calabash brothers）
风格：剪纸片 七个葫芦七种本事协作七兄弟 各自都是一种精神的化身，是一个关于救赎的故事，触摸到了人心深处最脆弱的一点。
故事：七只葫芦团结一心，战胜了敌人？？？？？
022 铁扇公主
风格：黑白片
023 雪孩子
风格：以舍己为人为主题。人物：兔妈妈、小白兔、雪孩子
024 半夜鸡叫
风格：地主时代的角色，是一部木偶片
025 一只新足球 人物：李英、爷爷
特色：木偶片、以教育孩子为主
026 两只孔雀
备注：发生在战争时代的傣族地区（西双版纳）
027 小八路
故事：抗日战争时期，儿童团长虎子从小就参加抗日战争，赴向战场。
028 冰上遇险
风格：水墨线条风格的人物，小小故事大大的教育。
029 孔雀公主
风格：木偶片，改编自傣族长篇叙事诗歌。标志着木偶片的成熟，是不可多得的经典片。采用宫廷特有的王子—公主模式。主题：缠绵的爱情，尖锐的官厅斗争纠葛在一起，情节曲折动人。
030 胖嫂回娘家
故事：胖嫂看信没看完，急急忙忙赶回家，捡了芝麻丢了西瓜，忘了孩子还在家。
031 小一号
备注：文革时期的反映红军威猛的片子，采用《红星闪闪》的原形。
032 人参娃娃
风格：剪纸片 采用债主—长工 模式 借助神力（人参娃娃）惩罚了财主胡瓜皮。
033 老鼠嫁女
故事：正月初七“老鼠娶亲”的日子。男大当婚，女大当嫁，老鼠王国，穷汉子，娶公主，被宰一通……
感悟：女婿跌落陷阱，咱再找呀，只要宝贝女儿在……。钓完了
女婿的积蓄，又开始招摇招亲了，好没人性呀！！034 小燕子
风格：画面有墨，山水怡人，教育意义强。
故事：小燕子不珍惜妈妈找来的虫子，随意把他们丢弃，最后自己找到虫子，知道了辛苦。
035 我知道
风格：典型的“教训儿童”片子，小白兔总是喜欢说：“我知道”，不懂装懂，结果差点赔上了小命。
故事：小白兔不认识狼还胡说自己知道，结果差点丢了小命……
036 差不多
故事：小猎人小林不好好学习箭法，险些被狼吃掉，在爷爷的帮助之下，认识了自己的错误。
037 三个和尚
风格：准确定位佛门子弟的心，“善良”。采用写意的手法，没有对白，而以佛教音乐为素材，创造了以民乐器演奏富有现代节奏感的曲子，格调高雅，实现了雅俗共享的目的。超级留白，只剩下了简单的几声‘木鱼声’……
038 萝卜回来了
故事：下雪天没有吃的，小白兔找到了萝卜，小白兔送萝卜给朋友，最后朋友们把萝卜又送了回来。教育我们友谊是什么也买不到的（不过，也一定不会有人去买。）
039 小蝌蚪找妈妈
风格：水墨片。诞生于上个世纪五六时代，取材于齐白石的《虾》，融入了电影以艺术水准。幽幽荷塘，淡淡琵琶，勾画出了一幅美丽的水墨世界。采用了没有边缘的水墨，意境幽美。
备注：法国《世界报》评论到：“中国水墨动画有柔和的景色，细致的笔调，以及所表达出来的忧虑、犹豫和欢快的动作，是这部片子产生了诗意和魅力。”
再次的证明：愈有民族性，便愈有群众性，也就愈有国际性。
040 集体有余
风格：剪纸片 人民公社时期的“叛逆”。
故事：有个老汉对加入人民公社很不情愿，不想与大家一起劳动，共同“致富”。离开了集体，受到了教训，明白了：“大河有水，小河满。大河无水，小河干。”
041 红领巾
风格：剪纸片 打上了“时代”的烙印。故事:红领巾战胜三个伪装特务的故事。
042 怕羞的黄莺
感悟：影响儿童心里的因素有两个：1.周围人对个体的评价。2.更重要的的是个体实力，从困难中感到自己的力量，实力所在。故事：朋友们都鼓励小黄莺唱歌，小黄莺克服了自身的缺点。
043 放学以后
故事：李国华大喝一声：“少装蒜！我们红小兵，心明眼亮，早就识破了你的诡计，不准你用儿歌毒害青少年！”
044 金色的大雁 风格：剪纸片
主题：对待我们的敌人我们不能有任何的仁慈，姑息养奸，会造成严重后果。
045 小鲤鱼跳龙门
主题：鲤鱼跳龙门是当时，人们对于建设新中国和追求成功最好的诠释。
046 天书奇谭
感悟：最经典的全全中国元素，只有看看才知道其中的精华。
047 猪八戒吃西瓜 风格：剪纸片
故事：“师傅，不要怪我老猪贪吃，就留着一块西瓜也过意不去，我就替您先吃了吧。”
048 金猴降妖 故事：三打白骨精
049 人参果
故事：万寿山镇元子的五庄观……
050 谁的本领大
感悟：人各有长处，取长补短。有时候，自己的高超本领反而会害了自己……
故事：小鹿、小猴合作，完成一项任务。认识了自身的优缺点……
051丁丁战猴王
故事：古代版神话人物来到现代。
052象不像
故事：小明参观动物园，东张西望，回来后画了个“四不像”。
053 黑公鸡
故事：小画家的黑公鸡得了一等奖，奖牌被挂在了黑公鸡身上，公鸡骄傲了
054 熊猫百货店
故事：熊猫开店，没有合适的货源，满足不了各种动物的需求。
055 鹿铃
风格：水墨题材，讲述了人救小动物的故事，倡导人与自然和谐相处。故事：小女孩救，一只没有父母的小鹿，并建立了友谊。
056 善良的夏乌冬
风格：少数民族的故事，带有强烈的神话色彩。
故事：夏乌冬在路上救了许多的小动物，包括：大鱼，一窝小鸟，一群小狐狸，和一个变态规定。（公主征婚，三藏不露，乃娶之。）
057 布谷鸟叫迟了
主题：反映大跃进时期的冒进现象
058 曹冲称象
风格：木偶片，题材取自四大名著，059 咕咚来了
主题：“咕咚来了，大家快跑呀……”反映了人们盲从的心里，谣言通常以最快的速度传播。人言可畏呀！
060 小鸭喳喳
风格：剪纸片，立体生动，色彩绚丽，具有优雅的艺术特色。故事：十只弱小的小鸭子，一体联合打败了凶恶的狐狸。
061 鹬蚌相争
风格：中国水墨背景，剪纸角色的综合片 故事：鹬蚌相争渔翁得利
062 我的朋友小海豚
故事：人与动物。讲述阿波在海上遇到了一只小海豚……
063 拔萝卜
风格：角色活泼可爱，画面优美生动，具有较高的艺术欣赏价值和教育意义。
故事：小白兔拔萝卜，小猴小猪和小熊和小刺猬齐心协力拔萝卜。
064 松鼠理发师 风格：简单有趣
065 蛐蛐（程民之子）风格：木偶片，童年在寻寻觅觅
066 狐狸打猎人
主题：学不好技艺一定做不好‘人’，人最大的敌人其实是自己。
067 九色鹿
风格：敦煌佛教绘画艺术，有着净化人心的作用。
感悟：像《功夫熊猫》一样，他是一个顶峰，就如乔布斯，没有人再会像他那样。
068 抬驴（父子抬驴去赶集）
主题：别管别人怎么活，生活永远是自己的，不能改变别人那就改变自己。
听多了别人的建议，只会弄的自己无所适从。
069 红军桥
风格：有浓厚的革命传奇色彩，和民间风味。070 小熊猫学木匠
风格：剪纸片，采用教育为主的主题。教育孩子们做事要用心，不要马虎。拟人化的东西很好玩。
071 老婆婆的枣树
故事：老婆婆育枣树，大风暴雨哗哗下，枣儿枣儿满地爬，刺猬小子打个滚，满身都是枣儿香。小喜鹊把枣儿送回家，啄木鸟一起来帮助他。婆婆晚来归，损失早挽回，鸟儿好辛勤，人儿应学习。
072 金耳环与铁锄头
主题：善良的人一定会有好结果，反之，恶人必定会有报应。（媒体心理学）
故事：类似于阿里巴巴与江洋大盗，穷小子救人，其女儿报恩，赐予其开启金库的钥匙，恶人贪得，死于石窟。
073 西岳奇童（沉香劈山救母）风格：木偶片
074 牧笛 风格：水墨片
故事：江南水乡 牧笛悠扬，大柳树下牧童牵着一头水牛，吹起了一支欢快悠扬的曲子。
075 谢谢小花猫 风格：黑白片
076 采蘑菇
感悟：看一看，那是童年的梦，童年的天宫…… 077 奇怪的病号
故事：小青虫，吃蔬菜，得了病，送医院。饿扁扁，去偷菜，被擒拿，变蝴蝶，想溜走，落网中。
078 夸口的青蛙
风格：黑白片，夸口的孩子不是好孩子，一部教育意义的片子。
079 野外的遭遇 感悟：两个字儿“可爱”。
故事：两只小猪在睡觉，乌鸦偷吃了他们的东西……
080 狼来了
风格：木偶片，教育意义强，故事取自《伊索寓言》，经过改编，教育了中国青少年。
081 济公斗蟋蟀
风格：剪纸片，借用传奇人物“济公”
082抢枕头
主题：孝道。
故事：三个儿子都不孝顺，出嫁的大女儿设计了一个骗局，让三个儿子赡养了老人。083 黄金梦
风格：线条粗犷，形象夸张，讽刺了贪得无厌的富豪们。
备注：作者：华君武先生，其画作有十足的中国风韵，准确犀利干练自然，洒脱明快。
主题：讽刺资本家们疯狂的拜金主义。
084 没头脑和不高兴
主题：教育孩子们认真做事，改掉一些坏习惯。
085 小溪流
风格：水墨片，赋予自然以力量。
故事：小姑娘小溪流以旺盛的活力，迎来了春天的阳光，流过金黄的稻田，一直向前。一路上小溪流受到了无尽的阻挠，不过他很坚定。主题：一滴水，只有放进大海，生命才不会枯竭。即便是大海有多么的遥远。
086 乌鸦为什么是黑的
背景：本片是中国第一部彩色的在国际上获奖的杰作。有浓烈的“苏联”气息。
087 刺猬背西瓜 风格：剪纸片
感悟：妈妈们没有教给我们的方法，有时候是最好的，何不去试试？
088 牧童与公主 风格：木偶片
故事：古代一个南韶国的公主，在牧童的帮助之下，脱离的宰相儿子的求婚，嫁给了一个放牧人。
089 娇娇的奇遇
故事：娇娇平时不好好吃饭，不听妈妈的话，做梦时梦见自己进了昆虫王国，却没有一丝的力气，受到了羞辱。
090 雕龙记
主题：邪恶在人们的齐心协力之下一定会完蛋。
故事：云南大理仓上有一条害人的猪婆龙，危害人间杨木匠的儿子被猪婆龙拉到了潭，于是人们制作个“龙”。战胜了猪婆龙。
091 一只鞋
风格：（布制的）木偶 092 鸽子
风格：木偶片
主题：Pease人们追求和平，但是帝国主义反对和平。具有较强的讽刺意义。
093 美丽的小金鱼
故事：小小萤火虫，翅膀被雨打湿，荧火熄灭，美丽小金鱼，衔来了流星，萤火虫又恢复了光明。
094 劈柴姑娘
风格：木偶片，采用正邪不两立的
095 画廊一夜
主题：政治，打倒“四人帮”。
096 一颗大白菜 风格：折纸片
097 智斗乌鸦
故事：乌鸦偷走了老熊的肉，老熊以为狐狸也参加了偷肉，狐狸为了证明，于是欺骗乌鸦，证明了自己的清白。098 四点半
故事：讲述解放军战士积极抢着干的精神风貌。歌颂了人民军队的勇
猛的气质。
099 山水情
风格：水墨片，全片没有一句对白，全部是音效。体现了小伙子天真活泼的个性。表现了深刻的内涵，有着高山流水的意境。背景：是中国动画走向商业之前的一部杰作。
聪明的鸭子 风格：折纸片
故事：三只小鸭子智斗小黑猫的感人故事。
第二篇：中国电影影评
《武林外传》电影版：老去的光影 武林外传》电影版：
电影版的武林外传更像一部电影了，它具备了情景剧里面无法比拟的画面，声效还有电影硬件里 面的一切元素。但它少了的是情景剧里面那些观众发自内心的捧腹与编剧，演员的贴地式演绎。电影版的武林是一集被抽掉灵魂的情景剧。
敢把电影版呈现在观众眼前就免不了和情景剧的武林做一番比较。在这里，我最无法忍受的就是 电影版的武林没有完全的逃出国产喜剧烂片的桎梏，牵强的把网络热词和社会热点事件放到电影 里面。电影中，导演编剧把炒房这一长效热点事件作为电影进程的主要推力是非常失败的。有多 少国产烂片用过房价高这一主题？而且千万不要以为在电影中你能说几句次贷危机，能痛骂一下 ZF 就能够逗乐观众，什么年代了，笑点还那么低，财神你退步了。
《让子弹飞》：革命的狂欢 让子弹飞》：革命的狂欢 》：
“辛亥是一个革命”，但《让子弹飞》却不是一部向辛亥革命百年献礼的影片。或许正因如此，寂寞高手姜文不可思议地凑一场贺岁档的热闹，比捱到 2011 年凑一场更宏大、壮观、普天同庆 的政治贺岁档，更接近我们对姜文的“常识”。
历史这东西充满了马克思说过但不总被提起的“偶然性”，革命的历史尤其如此。无论是以“吃着 火锅、唱着歌”作为革命的开始，还是革命过程中爆出一段始乱终弃的故事，亦或是革命结束后 谁要替谁娶谁，对于革命的演进、电影情节的推动，都没有本质上的意义。这就是姜文的电影叙 事，一种类似于后现代审美的狂欢碎片的拼接、缠绕，折射出一种复杂的革命观，一种并不纯粹 的历史观。
《让子弹飞》：就剩下好看了 让子弹飞》：就剩下好看了 》：
当姜文把片子定在年底的时候，就隐约觉得这部片子可能有些往贺岁上靠的意思，再加上又借来 了冯小刚葛优这对特种兵，以往一支独大的冯家在今年，自是要分出一杯羹，好在韩三平放话年 底三大片十个亿票房，所以冯小刚也没什么好担心的，他拿最大头毋庸置疑，因此连吹捧带客串 有话好好说做个顺水人情，姜文再牛逼，这个情也是领的，在纯商业片上，他是晚辈。
这些年中国导演挨骂的原因是越来越不会讲故事，除了哭天抢地就是佯装纯情，我们期待说人话 办人事的作品出现就像中国导演期待奥斯卡垂青一样，都是可望不可及的一种遥远。文青泛滥成 灾，口味空前一致，标签各种雷同，以至于姜文已经不仅是一个名字，还是一个名词，具有象征 性，甚至是某种保证，当然这不能称之为盲目，毕竟姜文的前两部片子不仅涵容了我们对电
影最 直接的期待，还给予了额外惊喜，这也是姜文的影片最为期待的因由，我也不能幸免，然而看完 这部片子后，却有种莫名的失望挥之不去，按理说不该这样，整部片子该笑的地方我一个没落下，
中途也经历了尿点考验，怎么就失望了呢？思前想后，大抵是被外强中干的假象迷惑出错觉引起 的不舒服。大一是第一次看过这部电影，对于陈蝶衣的角色除了华丽，颓靡，出彩的感觉之外，其实并没有 太多共鸣。我觉得共鸣通常都与自己有关，我只是理性地感慨一下这个角色，一如许多人。对于 这个人物承载的文化内涵，还有这部电影所蕴藏的历史意义，讲了太多太多，反倒是人云亦云的 感觉，集体无意识了。各人凭自己的喜好，经历去臧否人物，本就无可厚非。不过时宜景移，自 己回头看过几回，竟然每回都是别样滋味。所以，天下之人，都会站在自己的立场，角度去看问 题，若想寻得人与人之间的真相，就必须得感同身受体会他人的角色。近几天又回想起这部电影，竟发现此电影一直被误解的人是段小楼！
蝶衣，小楼，菊仙三个人的纠葛，这其中的情感以及利益真的是解不断，理还乱。青少年时期的 小豆子和小石头朝夕相处，必定有情，及至蝶衣小楼后由情生爱也不是不可能，更何况我想那时 代戏子之间本就有许多暧昧风气。
《疯狂的赛车》：国产喜剧机遇与希望同在 疯狂的赛车》：国产喜剧机遇与希望同在 》：
《疯狂的赛车》，昨天晚上吃饭时间的场，上座率并不高，但爆笑声如雷贯耳，灰常叫好的一部 片子。电影院已经没有所谓的淑女，这么精彩的的故事，不笑也可惜了，一定要放声大笑。
《疯狂的石头》 的成功相信绝不是偶然，在这个竞争激烈的时代，人们的享乐需求也在不断提高，而宁浩給我们带来了希望。还记得是《石头》红火之后，一位朋友塞了张碟給我看，的确是幽默，但自我感觉谈不上疯狂。多年后在第一时间观赏到《疯狂的赛车》，有很多期待，也有很多担心，最后还是跟着导演疯狂的 HAPPY 了一把。
《疯狂的赛车》： 宁式喜剧 正式雄起 狂的赛车》：“宁式喜剧 》： 宁式喜剧”正式雄起
这是一次绝妙的体验，以至于在看完电影后意犹未尽；这是一次超值的享受，能在春节之前在电 影院里欣赏如此精彩的电影而激动。《疯狂的赛车》，带给了我们属于电影中精彩。
超越疯狂
片名虽为《疯狂的赛车》，可是再用“疯狂”来形容本片实在有些过时了。自从 05 年那块“石 头”以疯狂的姿态撞击地球之后，一夜之间，国内喜剧电影似乎都被注入了一支《低俗小说》中 那样的大号强
强心针。随后几年里激活了国产喜剧片市场，但可惜这支强心针没有深入到心脏中，只是打到了皮肤上。所以，一系列表面“疯狂”内心“平静”的效颦之作纷纷的摆上台面，其中既 有《即日起程》这样诚意与心意并存的小成本搞笑精品，也不乏《十全九美》此等挂羊头卖狗肉 的烂俗劣作。如今事隔多年，在国产大制作影片延续“高票房’底口碑”的定律，国产小成本喜剧
依旧续写不温不火局面的环境下，曾经把“疯狂”元素引入到国产喜剧片中的那帮不务“正”业的 家伙们回来了，带来了一部更为专业、更为精致的武林秘笈—— 《疯狂的赛车》 或许。用再用“疯 狂”这帮祖师爷级的人物有点无聊或者多余，因为这部电影中不仅继承了“石头正版厂家”一如既 往的疯狂，而且做到了令观众疯狂的地步，绝对达到了“疯魔”的境界。有点“葵花在手，江山我 有”的感觉。霎时间，一批劣质疯狂产品纷纷落马，吐血而亡。
《疯狂的赛车》：很会玩电影的宁浩 疯狂的赛车》：很会玩电影的宁浩 》：
两年前，影片《疯狂的石头》的出现曾经令国内众多影迷疯狂不已，在我们这个类型电影严重缺 乏的国度，这部像模像样的黑色疯狂喜剧的横空出世，对于影迷来说不啻是一个“天上掉下个林 妹妹”般的意外惊喜。虽然导演宁浩毫不否认自己对于英国导演盖里奇的全方位的模仿，但宁浩 对于欧美同类型影片的成功的本土化改造依旧无法被忽视，可以说，《石头》虽然师承盖里奇的 英伦摇滚式黑色犯罪喜剧，但细节之处却处处透露着原汁原味的中国风情。1 月 20 号，在竞争 激烈的春节档期，宁浩的新片《疯狂的赛车》将借助前作两年来积累起的人气强势登场。
整体上，《赛车》堪称《石头》的升级加强版，线索更多，人物关系更复杂，各路人马的盲 打误撞更巧妙，笑料更丰富，效果更疯狂。可以看出，在经历了《石头》票房与口碑的双重成功 之后，宁浩对于新片《赛车》的制作更加的从容自信，玩的更加开放。
《越光宝盒》：无厘头的衰亡 越光宝盒》：无厘头的衰亡 》：
四个字简评“什么玩意”！
老实说，看完这部电影我真的不想说什么了，因为真的没有什么好说，只能发出无可奈何的感慨，为了迎合内地市场的香港电影已经堕落到这般田地了。可能以前我们真的是高估刘镇伟了，他这 次拍的已经不是喜剧了，而是闹剧。片名起的是《越光宝盒》，里面也有紫霞仙子、紫青宝剑，有牛魔王和铁扇公主，有菩提老祖…还硬说是和《大话西游》系列没有任何关系。而且自从《大 话西游》之后，刘镇伟就已经对这种“
宿命爱情”+“最后的悔悟”干上了，从《天下无双》到《机 器侠》，刘镇伟一直在这样复制再复制，只不过是大环境不同，人物不同而已。追其根源，他仍 然是想重塑造《大话西游》的辉煌。可是当初那部《大话西游》也是时隔多年在内地被大学生以 “后现代结构主义”而被捧为经典，刘镇伟那时候拍摄的时候哪想到这么多，他当时的状态和电 影也是完全碰巧造就了这么一部影片，现在硬是去拍一部“纯后现代结构主义”的影片是拍不出 来了，反倒是一部比一部烂，这种电影是不能模仿的来的。
《财神到》：样板式贺岁 财神到》：样板式贺岁 》：
港式贺岁片曾经遭遇了许多次不能称为贺岁的贺岁，例如《投名状》或者《门徒》这些在元旦、新年前后公映的电影，虽然都打着贺岁的旗号，但究竟这些片子有多少贺岁的氛围，相信看过的 观众心里都有数。
究其原因，还是因为这个档期实在赚钱，去电影院的观众大把大把，用某人话说，就是电影院放 狗打架都会有人看。再加上大家对电影的消费意识上来了，电影院的建设也越来越多，于是现在 贺岁档期的电影也开始扎堆。2009 年，黄百鸣拍《家有喜事 2009》大获成功，称为 09 全港票 房最高的华语电影，于是乎今年大家都一窝蜂的扎堆到这里，黄百鸣继续翻拍经典，他拿出的看 家宝贝是《花田喜事 2010》；TVB 则联合旗下众多明星拍摄了《72 家租客》；而谭咏麟则与第 三次获得 TVB 最受欢迎女歌手的杨千嬅一起，拍摄了这部由优质编剧阮世生所执导的 《财神到》。
《全城热恋》：意外且惊喜 全城热恋》：意外且惊喜 》：
对于处处雷声阵阵的华语大片与非大片而言，《全城热恋》就像是带给观众的一缕温馨阳光。
按照常理说，像《全城热恋》这种讲述当代都市男女爱情的电影应该是很好拍的，尤其是在意识 形态做崇，处处都是禁区的内地电影而言，要不就拍主旋律，要不就拍古装，一年到头却少有几 部电影是讲这些儿女私情的。去年好不容易有《非常完美》，其质量却也堪忧；《爱到头》虽然 稍微有些诚意，但温吞水的故事节奏还是让人无法对其提起兴趣。仿效《真爱至上》，这部《全 城热恋》搞起了拼盘式爱情故事，虽然故事依然是老套无新意，但胜在导演有想法，这一锅家常 可见的材料，倒也调得相当的有滋有味。
以张学友 X 刘若英、谢霆锋 X 大 S、徐若瑄 X 吴彦祖、井柏然 X 杨颖四段爱情为主，《全城热恋》 所讲述的是北京、镇江、深圳、香港四个城市，在酷夏最热之际所发生的故事，若是看过《真爱 至上》的观众，应该可以大致了解出本片的架构。和《
第三篇：中国电影发展阶段
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中国电影发展阶段
１．萌芽和尝试阶段（１８９６年至１９３１年）
中国电影事业，是从输入和放映西方电影起步的。１８９６年（清光绪二十二年），也就是电影在世界上正式诞生的第二年，随着帝国主义军事、经济、政 治、文化的侵略，西方电影也输入了中国。这年的８月１１日，上海徐园内的“又一村”，放映了“西洋影戏”，揭开了中国电影放映的序幕。此后几年，放映西方 影片，从上海到北京，逐渐遍及大江南北，深入内地。这种情况，尽管是帝国主义商品输出和文化侵略的产物，但毕竟给中国人民带来了一种新的娱乐形式，激发了 中国知识分子摄制“中国影片”的愿望。
１９０５年秋天，北京琉璃厂丰泰照相馆，试拍了中国第一部影片。影片拍摄的是著名京剧老生谭鑫培主演的《定军山》。影片虽然只是几个片断。长度只有三本，但当年６０岁的谭鑫培，以其精湛的表演和饰演黄忠的英雄气概，使影片的试拍获得了成功。
１９１３年，郑正秋和张石川编导了影片《难夫难妻》。此片虽为短故事片，却是我国拍摄故事影片的开端。从影片内容来说，也接触了社会现实生活，通过 一对青年男女在封建买办婚姻制度下的不幸，表现了一定的资产阶级民主主义思想和民族意识。此后，张石川又导演了影片《黑籍冤魂》，通过一个封建大家庭因吸 食鸦片而家破人亡的悲剧，反映了当时鸦片流毒的灾难。这时，中国也拍摄了一些新闻短片，较有意义的是反映辛亥革命的《武汉战争》和二次革命的《上海战 争》。
有声电影产生以后，很快传到了中国。１９３０年明星影片公司试制了中国第一部蜡盘发音有声故事片《歌女红牡丹》。转年，华光片上有声电影公司摄制了 故事影片《雨过天晴》，天一公司摄制了故事影片《《歌场春色》等，片上发音的试制获得了成功。尽管在这些影片的摄制中，借助了法国、美国和日本的技术力量和技术设备，但毕竟宣告 了中国有声影片的诞生。
２．进步电影的艰难成长阶段（１９３１年至１９４９年）
在半殖民地、半封建的旧中国，存在着两种文化，也存在着两种电影。随着中国电影的诞生，一方面文艺上的“鸳鸯蝴蝶派”便渗入电影界，拍摄了大量低 级、庸俗的影片；一些公司，还掀起了竞拍不伦不类古装片的风潮；武侠神怪片也大肆泛滥。这是由于投机商人、官僚买办、帝国主义操纵中国电影造成的恶果。中 国电影游离于蓬勃兴起的革命运动之外，影响和阻碍了自身的健康发展。另一方面，中国共产党地下组织加强了对电影事业的领导，电影发生了由脱离现实到反映现实的转变。进步的、民主的、革命的电影工作者，高举反帝反封建 的旗帜，以“明星”“ 联华”“、艺华”等影片公司为阵地，拍摄了以反帝反封
观止影视 www.xiexiebang.com 建为内容的题材广泛、风格多样的影片，使中国电影的面貌为之一新，揭开了中国电影发展史上光辉的一 页。
反映农村阶级斗争的代表作有，夏衍的第一部电影剧作《狂》（程步高导流 演），阳翰笙进入电影界的第一部作品《铁板红泪录》（洪深导演）。描写工人阶级斗争生活和觉悟成长的代表作有：洪深改编的《香草美人》（陈铿然导演），沈 西苓编导的第一部电影《女性的呐喊》。暴露３０年代的中国都市生活、揭示当时都市中尖锐阶级矛盾和阶级对立的代表作有：夏衍的《上海二十四小时》（沈西苓 导演），蔡楚生编导的《都会的早晨》。表现抗日反帝斗争的代表作有：蔡楚生编导的《共赴国难》，田汉自编自导的《民族生存》，阳翰笙的《中国海的怒潮》（岳枫导演）等。另外，还有以妇女为题材的影片《三个摩登女性》（田汉编剧，卜万苍导演），《姊妹花》（郑正秋编导），《时代的儿女》（夏衍、郑伯奇、阿英 编剧，李萍倩导演），以及把新文学名著搬上银幕的《春蚕》（夏衍编剧，程步高导演）。
当然，电影由脱离现实到反映现实的转变，并不是一帆风顺的。进步的、民主的、革命的电影运动的辉煌成果，吓坏了帝国主义和国民党反动派，他们采取恫 吓、严查、止映、禁拍，甚至利用捣毁进步影片公司等卑鄙手段，对革命电影文化进行围剿、镇压、迫害和扼杀，使之陷入了异常困难的境地。
但是，革命的、进步的电影工作者，没有被吓倒，被征服，被扼住，在党的地下组织领导下，坚持了“在泥泞中作战，在荆棘里潜行”，继续创作反帝反封建和暴露社会黑暗的优秀影片，开始为中国电影的现实主义道路奠定了基础。抗日战争爆发后，在中国共产党抗日民族统一战线政策鼓舞下，爱国的、进步的电影工作者，创作了大量的以抗战为题材的影片，形成了抗战电影运动。除了 《八路军平型关大捷》、《四万万人民》这样优秀的新闻纪录片外，优秀抗战故事片有：第一部抗战故事片《保卫我们的土地》（史东山编导），根据真实事迹拍摄 的《八百壮士》（阳翰笙编剧、应云卫导演），宣扬军民合作抗战的《好大夫》（史东山编导），号召各民族团结抗战的《塞上风云》（阳翰笙编剧、应云卫导演），反映湖北军民抗战的《胜利进行曲》（田汉编剧、史东山导演），揭露日寇在东北滔天罪行的《日本间谍》（阳翰笙编剧、袁丛美导 演）等。这些影片对于动员、鼓舞全国人民投入伟大的抗日战争起了很大的作用。
抗日战争胜利后，国民党反动派极力篡夺抗战胜利果实，对电影事业进行了所谓“接收”和垄断，并采取种种恶毒手段，排挤民营电影公司，迫害进步电影运 动。进步电影工作者利用新的方针、策略，进行顽强斗争。他们开辟创作阵地，拍摄进步影片；利用反动制片厂，拍摄进步影片；团结、争取民营公司，拍摄进步影 片；建立自己的电影基地，促进进步电影运动。在艺术上比较成熟，影响较大的作品有：史东山编导的《八千里路云和月》，蔡楚生、郑君里联合编导的《一江春水 向东流》，阳翰笙、沈浮合作编导的《万家灯火》沈浮编导的《希望在人间》，儿童片《三毛流浪记》（阳翰笙改编赵明、严恭导演），蒋家王朝崩溃前 夕黑暗社会写照的《乌鸦与麻雀》（陈白尘执笔编剧，郑君里导演）。此外，还有优秀的讽刺喜剧影片《假凤虚凰》（桑弧编剧，佐临导演），根据高尔基的舞台剧 《在底层》改编的《夜店》（柯灵编剧，佐临导演），曹禺第一次从事电
观止影视 www.xiexiebang.com 影编导的《艳阳天》等。这些影片，深刻揭露了国民党反动派的黑暗统治，生动表现了中国 人民为争取民主自由而进行的斗争，明显透露出对光明的未来的追求和向往。
与此同时，人民电影事业也开始兴起和成长起来。
在武汉抗战时期，根据地的电影事业开始了筹建工作。１９３８年秋，以袁牧之为领导的“延安电影团” 正式成立，开创了人民电影事业新的起点，拍摄了 人民电影的第一部作品、大型纪录片《延安与八路军》，揭开了人民电影创作的最新一页。此后，又摄制了纪录白求恩生活与战斗片断的《白求恩大夫》、纪录南泥 湾生产的长纪录片《生产与战斗结合起来》及一些新闻片。
１９４６年１０月１日，东北电影制片厂在兴山正式成立（１９４９年４月迁回长春），由袁牧之任厂长，吴印咸、张新实任副厂长，田方任秘书长，陈波儿 任党支部书记。这是人民电影事业第一个具有较完备设备的电影制片基地，它一面摄制大量新闻纪录片，一面拍摄了美术片《皇帝梦》、《瓮中捉鳖》，科教片《预 防鼠疫》，并制作了我国第一部译制片《普通一兵》，特别是试制了短故事《留下他打老蒋》（林其编导）。这是人民电影事业向多片种生产发展的开端。同时“，东影”还组织编写了长故事片剧本，陆续投入拍摄，为新中国成立后人民电影的第一批长故事片诞生，作好了准备。
１９４９年４月２０日，北平电影制片厂正式成立（田方任厂长，汪洋任副厂长），到１１月，上海电影制片厂也随之成立（于伶任厂长，钟敬之任副厂长，陈白尘任艺委会主任）。这样，人民电影事业的基地，形成了三足鼎立的态势；大批进步电影工作者，纷纷投入到人民电影事业中来，解放区成长壮大起来的人民电影队伍，与国民党统治区坚持斗 争的进步电影队伍相结合，完成了抗战的、进步的电影，向人民电影的过渡，并在思想上、组织上、队伍上、技术上为新中国社会主义电影的建立和发展，准备了条 件。
３．社会主义电影发展阶段（１９４９年至１９６６年）
新中国成立后，中国电影进入了一个新的发展阶段。列宁曾经说过“：在一切艺术中电影对我们是最重要的”。我们党深知电影在革命和建设中的重要作用，给予电影事业以特殊的重视。建国前夕的１９４８年，中共中央在给电影工作的指示中，就对电影作品的思想、艺术提出了明确要求，还对电影剧本的创作，对电影 题材范围多样化，作了具体指示。全国解放后，党和国家对电影事业更加关怀，在人力、物力、财力上大力加强电影事业，使中国电影事业得到了蓬勃发展。就影片生产来说，１７年生产故事片、艺术片６５０多部，新闻纪录片、科教片数千部，美术片１００多部。
就影片放映来说，１９４９年全国约有６００家影院，每年观众５千万人次；１９５６年发展到２３００个放映单位，１３亿人次；１９５９年又扩展到１４５００个放映单位，４１．５亿人次。
观止影视 www.xiexiebang.com 这个时期，电影创作出现了两个高潮。
第一个高潮，是解放初期。最突出的特点，就是工农兵走上了银幕，其中最大的成就表现在战争题材的影片上。比如，反映第二次国内革命战争的《翠岗红 旗》、《党的女儿》和《万水千山》；反映抗日战争的《中华女儿》、《赵一曼》、《铁道游击队》、《平原游击队》。《回民支队》；反映解放战争的《钢铁战 士》、《南征北战》、《董存瑞》、《柳堡的故事》、《渡江侦察记》；反映抗美援朝战争的《上甘岭》、《长空比翼》，此外还有描写地下斗争的《母亲》、《红 色的种子》、《永不消逝的电波》、《铁窗烈火》以及反封建压迫的《白毛女》等。这些影片，绘制成了一幅绚丽多彩的革命战争和人民斗争的宏伟画卷，给观众留 下了深刻的印象。其中有的影片，如《白毛女》和《钢铁战士》，分别在国际电影节上荣获“特别荣誉奖”“和平奖”。
第二个高潮，从５０年代后期到６０年代前半期。其特点是：影片以社会主义建设事业为主，题材风格更加多样，思想艺术达到了新的水平，充分反映了时代 精神和时代风貌。如《我们村里的年轻人》、《万紫千红总是春》、《笑逐颜开》、《五朵金花》、《李双双》等。还有历史题材片《林则徐》、《宋景诗》、《甲 午风云》；根据“五四”以来优秀文学作品改编的《林家铺子》、《家》、《早春二月》；描写知识分子的《青春之歌》；儿童片《小兵张嘎》等，都在观众中激起 了强烈反响。
总之，这个时期的中国电影，在为人民服务、为社会主义服务的方向上，跨出了坚实的一步，完成了向社会主义现实主义电影的重大转折，在不长的历史时期里，在事业的规模上、作品思想艺术成就上、题材风格样式上，都超过了以往任何历史时期，为中国电影史写下了光辉灿烂的篇章。
４，新时期电影创新阶段（１９７６年以后）
“文革”十年，电影艺术是文化艺术事业中受灾最深的一个。“ 三突出”的模式“，样板戏”的独霸，严重阻碍电影事业的发展。影片生产量少质差，平均每年只有四五部故事片。个别好的影片，如《海霞》、《创业》，历尽千辛万苦，才破荒而出，在冰封的大地上，呼唤春的到来。
粉碎“ 四人帮”后，我国的社会主义电影事业，开始复苏。特别是党的十一届三中全会以后，新时期电影事业出现了勃勃生机。社会主义影坛展现出活跃、繁荣的景象。在 继承过去优良传统的基础上，又开拓了新路，创作了大量适应新的历史时期的优秀作品。如《小花》、《天云山传奇》、《被爱情遗忘的。角落》、《人到中年》、《西安事变》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《黄土地》等，就是新时期的代表作。《红高粱》等片在国际电影节上获奖，标志着我国电影开始冲 出中国，走向世界，也标志着我国现代电影观念浪潮的兴起。
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第四篇：中国电影百年
《中国电影百年》
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《中国电影百年》的十个专题
专题一：尹鸿谈走出国门的中国电影 专题二：尹鸿谈中国电影的传统与伦理专题三：尹鸿谈谢晋电影专题四：冯小刚走红之谜专题五：冯小刚归来专题六：刺秦行动专题七：从《中国式离婚》看家变专题八：专题九：论《英雄》张颐武专题十：破解十面埋伏
戴锦华
戴锦华
戴锦华
张颐武
张颐武
张颐武
《可可西里》悲壮的独行者 《中国电影百年》专题九 论《英雄》
无剑·大仁
《英雄》是张艺谋于2002年倾力打造的作品。他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人，大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。但是秦王始终不相信，并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。
无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。无名决定孤注一掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他。因为秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。
残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉情自尽 秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他。
一、向经典致敬：多线索叙事
在叙事内容上，本片讲述了一个“英雄舍小义行大仁”的故事。无论是无名还是残剑，他们都放弃了“小我”，放弃了为家族报酬，而且目的就是酒黎民于水火。这本是中国传统武侠文化所旧有的精神内涵。不过，导演在这里又加入了“和平”的概念：列国分治，战火不断，造成了老百姓的流离失所，只有统一，实现和平，百姓的生存才能改变。
在叙事结构上，本片采用了一种多元叙述的叙事框架。无名和秦始皇都从各自的角度叙述“无名如何获得残剑和飞雪的宝剑”这件事，在他们各自的叙述中，我们看到了前后截然不同的残剑和飞雪。这也引起了他们寻求各自的兴趣；而这恰恰是这种叙事结构存在的意义，经典艺术电影《公民凯恩》、《罗生门》都采用了此类叙事结构，但是这样的叙事结构并不为主流商业电影所喜爱，因为它相对于强调引起观众的思考，而且是多元叙事特别是对同一件是的重复叙述，容易引起观众的疲劳，从而失去兴趣。
对比《公民凯恩》、《罗生门》等影片，《英雄》摒弃了多元叙事结构所固有的探索精神——导演最终说出了事情的真相。
《英雄》借无名，秦王之口讲叙无名如何击败长空、残剑、飞雪及其他们之间的复杂关系，辅之以残剑之口回忆往事，每一个叙述者的闪回也充满着个人经验，并且出于各自的目的而进行人为的改造，使之与客观事实似同似异。但最后却以一个权威性的故事讲叙整个事件，这样使影片跌宕起伏，却又明白清晰。
《英雄》的叙事模式是一种革新。一个单线索的故事被叙述得多头绪和复杂化，而且推理都有其合理性。采用非线性的叙事符码，强化人物的心态意蕴，建立新叙事框架，因而在影片中人物行为的顺序性已经放到了次要位置，强化了人物的心理变化，使故事变得扑朔迷离，脱离观众的期待视野，达到“陌生化”，可以引起观众的极大兴趣，《英雄》通过多元的民主式叙述方式体现一元的历史结局，从而达到解构历史的目的。
二、强烈的视觉盛宴：颜色参与叙事
看《英雄》除了体会刀光剑影之外，我们肯定会感受到“颜色营造角色”的绝妙创意。《英雄》中的人物，都淡化成了一个英雄的符号，在服装颜色的变化中写意英雄的风情韵致。“张曼玉、章子怡大战胡杨林”一场戏，让我们看到的绝对不是红色的喜庆，一片片漫天飘舞的红树叶，仿佛代表滴血的两颗心，张曼玉朱红的长衫显示她的冷艳和内心的成熟；章子怡的橙红代表着年轻的稚嫩。而宁静的湖绿色是以映衬出“心如止水”的人物内心世界，所以梁朝伟领会到“书剑”的深髓时，绿装素裹，一双忧郁的眼神永远停留在观众的记忆中。
张艺谋曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大要素：色彩，光线，构图，运动。我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”
毫无疑问，《英雄》是视觉的盛筵。在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，配合故事段落。所有色彩的设计都是为了叙事。《看电影》是这样评判《英雄》的色彩运用的：“色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最织热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。”
在细细观看过程中，我将其逐一分析了张艺谋选择用红，蓝，绿，白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述的原因。列为一下几点：
第一种色彩：红。红色的故事都是很强烈的，有点扭曲的情绪。这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为这根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。
第二种色彩：蓝。蓝色本身有客观，冷静的特征，蓝色部分的故事也是比较真实的部分，很写实的叙事。这是秦王发现了无名真实的意图时，心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到顶点。第三种色彩：绿。这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了绝美。
第四种色彩：白色。白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，仿佛一切都已经尘埃落定，苍白的现实逐渐展现，最后残剑飞雪在沙漠中相拥而逝，在哀转忧伤的音乐中，让我们深深体会美丽宁静的死亡。
值得一提的是没有提到的黑色。《英雄》的整个基调是黑色的，黑色被导演认定为秦朝的颜色。黑色从影片的开始，秦宫的面对，无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。身穿黑色的无名代表了坚韧、刚毅、以及最博大的胸怀。
三、离不开的民族情怀：中国元素的表达
影片中的道具可谓五光十色：战马、秦士、黄沙、黄叶、山水、戈壁、大漠、宫殿、书馆„„这些都阐释了《英雄》生存环境。常规电影的环境造型，多是作为故事发生地的交代，至多增添几分气氛和意境的意味，少有直接作为电影语言参与剧作主体的构造。在《英雄》里，那环境场景不仅仅是一个故事发生地的交代或一般地貌的介绍，而且是直接作为艺术形象出现，是广阔地展现英雄的丰富土壤。张艺谋为表现规定的情境，将最能代表中国文化的琴棋书画、刀枪剑戟尽皆糅入影片的情节发展和人物行为当中，使影片从头至尾充盈着中国文化的氛围。这不仅宣扬了背景文化，而且直接叙说东方神秘，叙说英雄大义之境，叙说民族的大气，更上升到艺术境界、哲学境界和英雄境界。例如“剑”这个特殊道具，它在影片中起着巨大的作用，不仅是侠士身份的标志物，而且不同的剑诠释出不同人物的性格特征，更是一种境界的象征：剑与书法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。剑还是主旨的一种象征和人物心理活动的反映，如多次弃剑，实际上说明了“英雄”放弃刺秦，从而喻示着对暴力的否定。
长空与无名的那一场伴着古琴的决战，拍得是何等绝妙。尽管此段落只是两位武林高手一展“绝技”之“武打”。可是，在张艺谋镜下，却秉承了中国画的传统技艺——大写意手法，忽然撇开具体的“十八般武艺”，决战于一种非凡的“意念”之中。此时，镜头由彩色转为黑白，人物由现实进入梦幻，动作由激烈瞬间凝固„„此刻，我的心不能不同样在瞬间提到了嗓子眼！画面“单调”了，语言“停顿”了，一切似乎变得十二分的简单。然而，此时无色胜有色，此刻无声胜有声！便是中国画的留白而不白，中国文化的“化实为虚”而不虚，全部在此一镜之中得以神奇体现。那一种空灵那一种深邃那一种悠远„„其语言之复杂，其内涵之丰富，怎能不让人叫绝。喜欢或者不喜欢《英雄》的人，在这一点上却惊人地统一：都不能不承认影片拍摄得美轮美奂，不能不承认其视听效果的蔚为壮观。大漠风烟、秦王军阵，九寨风光、平湖出侠，几重画面便有几重色彩，一种叙述又是一种气势。张艺谋通过这些画面色彩营造出一种极具风格化的豪情，这种豪情甚至体现在镜头中的每一滴水珠上。
把这样一个在中国几乎人人皆知却又没有几个人能够说得清楚的“刺秦”的历史，用如此一种诗情画意的叙述方式来表现，是最恰当不过的了。事实上，张艺谋无意用《英雄》说历史，他仅仅是借助历史表达电影艺术的未来。这一点，影片主演张曼玉有深刻领会，她在影片的新闻发布会上就说：《英雄》其实是一部“很未来的电影”。是的，张艺谋正是以未来的眼光放眼世界，才创造了属于他自己的、如梦如幻的又一种风格样式，又一种影片的类型
第五篇：2012年中国电影票房排行榜
2012年中国电影票房排行榜
（2011.12.05——2012.12.02）
本榜单数据为个人整理，数据来源于中国电影报的周票房排行榜，榜单上每部电影的最终票房是该电影在榜单上最后一周下榜前的票房，相信与电影的最终票房误差不会很大，也基本不影响排名。由于国内部分影片票房明显为虚造，为了保持榜单的公平性，现把虚造票房的影片排除在榜单之外。
和往年一样，这份榜单的时间截取了2011年12初到2012年12初这一时间段，以保持榜单的连贯性。之前这么截取榜单是为了有效反应贺岁档几部大制作的完整票房，但今年由于贺岁档战线拉长，档期提前，几部大制作进入11月份首映，所以该榜单已不能像往年一年更具合理性，但榜单依然是52周一个整的票
房。
2012年，影院全年上映电影247部（以每周上榜电影为准，有误差，但很小），全年总票房146.5296亿（有误差，估计在150亿左右），实际票房统计出来应该会比这个略高些，因为下榜并不以为下线，但与影片总票房相比这点误差可以忽
略不计了。2 3 4 5 6 7 8 9
泰坦尼克号3D 碟中谍4 金陵十三钗 复仇者联盟 龙门飞甲 黑衣人3 冰川时代4 地心历险记2
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起
97570 64600 59850 57595 54800 51920 45780 37700 35595 33600 10 敢死队2 11 超凡蜘蛛侠 12 超级战舰 少年派的奇幻漂流 14 异星战场 15 寒战 16 听风者 17 普罗米修斯 18 谍影重重4 19 马达加斯加3 20 四大名捕 21 大侦探福尔摩斯2 22 饥饿游戏 23 搜索 24 大魔术师 25 诸神之怒 26 喜羊羊与灰太狼4 27 消失的子弹 28 大海啸之鲨口逃生 29 黄金大劫案 30 太极1从零开始 31 一九四二 32 爱
32132 31725 27600 26228 25400 24241 22429 22200 21480 19708 18500 18130 17630 17220 16508 16280 16051 16010 15320 15041 13800 13591 33 白鹿原 34 环形使者 35 逆战 36 2012 3D 37 全面回忆 38 战马 39 飓风营救2 40 太极2英雄崛起 41 亲密敌人 42 二次曝光 43 铜雀台 44 机械师
痞子英雄之全面开战 46 我愿意 47 八星报喜 48 河东狮吼2 49 我爱灰太狼 50 春娇与志明 51 鸿门宴传奇 52 桃姐 53 晚秋
那些年我们一起追的女孩13326 13110 12633 12080 11900 11876 11700 11500 11160 10872 10523 9200 9094 8070 7940 7400 7264 7188 6887 6819 6655 6530
无敌破坏王 56 危险关系 57 笔仙 58 灵魂战车2 59 快乐的大脚 60 在劫难逃 61 新天生一对 62 大追捕 63 大闹天宫 64 麦兜 当当伴我心 65 Hold住爱
白雪公主之魔镜魔镜67 绣花鞋 68 倾城之泪 69 饭局也疯狂 70 三个火枪手 71 王的盛宴 72 身体海盗团 73 人狼大战 74 王者之剑
大武当之天地密码 76 第一次
6466 6084 6028 5807 5324 5270 5031 4877 4820 4820 4645 4468 4454 4326 4300 4160 4050 3950 3830 3700 3690 3620
暮光之城：破晓 78 赛尔号之雷伊与迈尔斯 79 铁血精英 80 边境风云 81 男人如衣服 82 车手 83 玩命追踪 84 车在囧图 85 守护者联盟 86 勇敢传说
胡桃夹子：魔镜冒险 88 非常小特工之时间大盗 89 摩尔庄园海妖宝藏 90 匹夫 91 夺命金 92 极速天使 93 萨米大冒险 94 嫁个一百分男人 95 双城计中计 96 雨中的树 97 神秘世界历险记 98 雨果
3350 3280 3240 3009 2987 2920 2904 2835 2805 2790 2700 2692 2570 2535 2532 2500 2500 2496 2263 2232 2160 2120 99 深海之战 100 情谜 101 高海拔之恋2 102 十二星座离奇事件 103 超决战！贝利亚银河帝国 104 杀生 105 深度谜案 106 影子爱人 107 智取威虎山 108 搞定岳父大人 109 忠诚与背叛 110 潜艇总动员 111 驱魔者 112 特工争风 113 黑衣女人 114 迈阿密行动 115 追凶 116 赛德克 巴莱 117 梦宅诡影 118 三傻大闹宝莱坞 119 普罗旺斯惊魂记 120 秘鲁大冒险
2090 2083 2013 2010 1970 1894 1850 1770 1763 1750 1743 1700 1700 1700 1686 1660 1660 1650 1640 1633 1610 1563 121 恐怖旅馆 122 真心话大冒险 123 老雷斯的故事 124 疯狂的蠢贼 125 叛谍追击 126 安娜卡列尼娜 127 纽约行动 128 诡爱 129 幻影追凶 130 丁丁历险记 131 百万巨鳄 132 变节 潜罪犯 133 亲家过年 134 伤心童话 135 半夜不要照镜子136 猪猪侠 137 少年岳飞传奇 138 天生爱情狂 139 魔法奇幻秀 140 醉后一夜 141 开心魔法 142 形影不离
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浮城大亨 144 冰雪11天 145 新月魅影 146 白昼冷光 147 单刀直入 148 神探亨特张 149 青魇 150 铁甲钢拳 151 东成西就2011 152 玩命狙击 153 宝岛双雄 154 夜店诡谈 155 魅妆 156 变身男女 157 国王的演讲 158 新龙门客栈 159 给野兽献花 160 翻滚吧 阿信 161 杀手欧阳盆栽 162 新妈妈再爱我一次 163 2012喜上加喜 164 兵临城下之决战要塞830 828 792 790 790 770 765 740 732 720 701 697 690 660 620 610 600 575 550 542 540 530
165 爱在那一天 166 浮城迷事 167 巨额交易 168 乐翻天 169 无间罪 170 超蛙战士 171 失恋33天 172 爆笑角斗士 173 飞越老人院 174 我11 175 追爱
176 饮食男女—好玩又好近177 遍地狼烟 178 一次别离 179 宝马狂想曲 180 擒爱记
181 宝贝女儿好妈妈 182 三个未婚妈妈 183 我是大熊猫 184 初恋这件小事 185 不怕贼惦记 186 荒岛情未了
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187 绝色武器 188 邋遢大王奇遇记 189 目击者 190 吴仁宝 191 盗亦有道 192 神通乡巴佬 193 绝录求生 194 惊魂游戏 195 红鹰侠 196 林肯律师 197 恋爱三万英尺 198 就是闹着玩的 199 守株人 200 热爱岛 201 死亡迷局 202 高举 爱
203 雅典娜：无间谍局204 乌龙戏凤2012 205 悬赏 206 下一个奇迹 207 诱饵 208 开心大冒险
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209 地域无门 210 2012来了 211 喜酒 212 台北飘雪 213 万箭穿心 214 请叫我英雄 215 太空一号 216 钱学森 217 热血街头 218 浮出水面的影子219 豪门生死恋 220 茱莉娅的眼睛 221 查无此人 222 街头之王 223 致命替身 224 猎物 225 双人床条约 226 拳皇
227 十五岁的笑脸 228 敢死队 229 一夜成名 230 幸福迷途
213 210 208 207 203 200 200 198 190 187 186 180 160 160 156 152 151 150 148 139 139 135
231 邂逅幸福 232 稍安勿躁 233 黑金 234 华丽之后 235 毕业那年 236 狂奔蚂蚁 237 人山人海 238 囧蛋奇兵 239 月色狰狞 240 拯救第365天 241 纽约客 上海 242 非常营救 243 今天、明天
244 关于爱情和那些魔鬼 245 美男计 246 急速先锋 247 倭寇的踪迹
126 120 120 111 110 100 85 81 80 70 67 65 58 50 30 23 PS：2012年，对于“末世的预言”，也许只是个玩笑，但是对于中国电影竟然一语成谶。国产电影的不上进，已经到了无话可说的地步。看看这份榜单，前二十名里75%竟然都是进口片，与其归咎于进口影片的配额大增，真不如说是这几年中国影人的作茧自缚。
纵观全年的影片，不管是进口片还是国产片，票房能够大卖都有一个共同的特点，那就是有一个非常好的口碑。现在的中国观众已经变得越来越成熟越来越理性，不再是前几年靠造势忽悠就能骗进影院贡献票房的一群人。
所以，中国电影的出路，只有一条，扎扎实实做电影，稳稳当当赚口碑。此外再无捷径。也许一部优秀的影片不见得立时大卖，但口碑效应会在下一部，甚至下下部里带来雪球效应，票房不过是个时间问题。付出过，终会有回报。
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