百花深处影评传承与发展（共5篇）

第一篇：百花深处影评传承与发展

（正规影评最好不要出现分“场景” 阅卷老师需要的是有学生个人写作风格一气呵成的作品）

场景一 “慢！”

从影片的第一个镜头搬家开始“慢点慢点”的声音就不停地在几个搬家伙计耳边响起，这是否也隐喻，快速发展的当代中国是否应该慢下脚步看看身后？

随着一个跟镜头一个小孩低头向新屋子里闯也不管前面有什么只再喊“爸爸我电脑”此时跟头儿撞了个满怀耳边还响着乔迁的鞭炮声但新家门口不是孩子们看放鞭炮的热闹取而代之的则是“爸爸我电脑”的急切的叫声

随着镜头跟着头儿的移动我们又看见搬家的忙碌景象又听见了不停地有人用急促紧催的语气命令“慢点！”

场景二老北京在北京迷了路

固定的镜头里出现了车里的五个人挂饰中国结随车的颠簸摇动着后排的三个人在颠簸的车上依旧打着扑克消遣时光司机也慵懒地斜靠在车椅上一手扶着方向盘看着前方只有冯先生一个人左顾右盼挂饰中国结随车的颠簸摇动着（中国结在此处蕴含着传统文化还有一定的保留）

三个仰视移镜头高架桥、高楼耸立在太阳的光照下高楼的玻璃幕墙反射出来的光圈让人有些眩晕显然冯先生是不认识这些钢筋混凝土巨人的

场景三百花深处胡同搬家

进胡同时是从一个破败的窗框向外窥探的视角俯视我们可以看到外面几个破牛皮纸箱子和车子开进此时给观众一个悬念——这到底是个什么地方同时也暗下伏笔——百花深处胡同已经成为历史

近景镜头让我们发现冯先生进胡同后的变化——声音开始变细了手也翻起了兰花指以然一个太监的形象荒诞感油然而生其实这也揭示了人们快速的从旧文化转变接受新文化时不自然这不也是一种荒诞么

升摇镜头跟着冯先生上了大土堆悬念慢慢地随镜头的抬升一点点地解开——冯先生要搬得“家”在常人眼里早就被拆除只剩下土堆而镜头俯视下冯先生还在乐此不疲地给伙计们介绍他“家”里的陈设这个冯先生心中的“家”其实也就代表着传统的文化

伙计们看到什么也没有当然是没钱赚几个伙计只骂了两句很快就摔门开车调头只留下车尾黑烟和扬起的黄土这也是现代生活快节奏的小缩影没钱？那不多说走了您那！

几个伙计开车回来为了找冯先生要到出车费他们堆笑着告诉冯先生不能让他们白跑依旧是俯视镜头表达出导演对“为钱什么活儿都干”的鄙视

毫无疑问，开始了“只要您给钱你说搬什么我们就搬什么”的荒诞场面五个搬家公司的“正常人”围着冯先生一个“疯子”开始了只有上表演课上才能看到的“无实物表演”，几个小全景展现出演员们煞有介事地蹲、抬动作加上导演还适当地配了搬柜子的吱呀声和抬鱼缸时水打玻璃的声音，“真情”表演和实物配音但演员手里却空无一物，形成了鲜明的对比。此处又是一个荒诞的冷幽默，也体现出导演对现代社会的拜金主义嗤之以鼻。

冯先生的特写，他惊恐地睁大双眼嘴巴张大，前清的花瓶落地随着一声脆响砸碎在地上。背景响起了萧的凄凉的音乐，夕阳和空旷的威风，镜头逐渐拉远，出现冯先生的全景，悲凉感油然而生。这不仅是冯先生在伤心他的花瓶，也是电影对被人们无意抛弃或摧毁的传统文化感到叹息。

也正是从这个全景镜头中我们第一次清楚仔细地观察到冯先生的全部装扮——有点泛白的褪了色的红T恤外是一件土黄色的风衣，有着宽大灯笼裤腿的运动裤陪着一双黑色老北京布鞋，最后再加上一顶黄黄的鸭舌帽，这才是真正的“混搭”。冯先生衣着透着新与旧的冲突、现代与传统的冲突、中西的冲突。冯先生能够接受运动裤但不能抛弃老布鞋，也正如他能接受搬到新家却不能接受丢弃老胡同的家什一样，看起来是一种疯癫荒诞的行为，但这也是现代社会发展中应该解决的问题——我们需要发现和进步，但也不能放弃传统的文化，虽然会有冲突，但是我们需要包容和解决好冲突，使新旧和谐共存。

场景四动画升华主题随着悠远的铜铃声，从土里挖出来的铜铃又飘上了它原本的屋角下发出清脆的声响，画面从铜铃拉出，呈现出了中国式毛笔水彩画勾出的淡而模糊的四合院，大片白花纷纷落下，随之而来的是夕阳下老胡同里的叫卖声，熟悉又悠远，一副祥和闲适的老北京胡同画面——突然导演切换到现实，中镜头中，伙计们看到这美丽景象脸上有迷惑，但更多的是向往，等他们再定睛一看时，美丽的动画只剩下那老槐树孤独地在夕阳下伫立还有冯先生欢喜的“搬新家咯——”。从伙计们的皱眉中看出，人们是希望留住美好的传统文化的，而现实就像动画中的落花，文化在一点点地被人们忽视、遗忘。

十分钟年华老去，在这物欲横流的时代，发展是固然的，但我们也应该慢下脚步，驻足看看我们身后的美丽的传统文化瑰宝。

传承与发展

——电影《百花深处》影评

电影《百花深处》用短短的10分钟时间，通过讲述冯先生“搬家”的过程，提出了让观众深思的问题——如何处理传承传统文化和发展现代文明的关系。

传统文化是什么？影片中的老北京冯先生的“疯话”与幻影的水彩动画作了生动地展示。静谧幽深的胡同，老槐树下二进四合院，厢房里紫檀衣橱，堂屋前长案上康乾花瓶，院落里的花鸟

鱼虫，院外挑贩悠远的京味吆喝，孩子手里的兔爷和陀螺儿，还有骨子里侵润着的中国人人与人之间的谦让与帮助……

与之对应的现代文明呢？鳞次栉比的高楼大厦，川流不息的立交桥，拆迁地的破败和打桩机烦心的噪音，孩子的电脑，骑车人遇见荒诞情景的惊慌与冷漠，还有为了要疯子结账做戏搬家的欺骗……

传统文化与现代文明是什么关系呢？影片批评了现代人完全摒弃传统，一味片面追求最求表象的奢华，以及现代快节奏生活带来的一系列负面影响。影片忧虑冯先生脑海里传统温馨的家园被人们当垃圾毁掉了的现象蔓延，犹如理智的人们对猛犸象的怀念，对老虎、熊猫们或将消失的担忧。联想到现代中国出现的让人哭笑不得和痛心疾首的事件，这种忧虑显然不是杞人忧天：某些官员为了所谓的政绩，大刀阔斧地拆掉真的老旧建筑，建起一条条不伦不类的仿古一条街；面对被汽车碾压、即将失去生命的幼儿而无动于衷的路人！世人皆知，中国是一个具有五千年文明的古老国度，是一个礼仪之邦，中华民族之所以能够历经磨难而生生不息，就在于一代一代的炎黄子孙不断传承传统文化的精髓，在传承中包容发展。而当今一些人的表现，不得不让人扼腕叹息。我们不能在发展现代文明、赶超世界水平的口号下，让我们的生活中只剩下地安门、鼓楼、平安大道等充满古韵的地名，弄得老北京人不认识了北京了。

当然，现代文明也是我们向往的。具象层面上，现代清洁的

厨卫、快捷的交通、发达的通讯，就像影片中展现的似乎是北京奥运宣传片一样的现代北京，正是近几十年来，中国改革开放迅猛发展的辉煌成果。抽象层面上，传统文化也存在一些消极影响，缺乏民主意识，法制观念淡薄，商品经济滞后等。正确处理传统文化与现代文明的关系，用扬弃理论解决传承传统文化与发展现代文明的冲突，是影片给人的启迪。事实上，在某种程度上，影片在一些细节上，似乎留给了观众一些答案。汽车驾驶室里的中国结，冯先生运动装脚下的老北京布鞋，以及当经历汽车陷坑后，年轻的“头儿”从心底里感叹、赞许冯先生“您什么都知道”。现代中国人为经济复兴、现代化崛起奋斗的同时，对传统的尊重、留念及传承传统的意识是强烈地存在的。只是在现实生活中不断要有人呼唤、鼓吹，在建立强大的经济基础时，始终不要忘了我们是“老北京人”，老北京人要建设新北京，建成的新北京要使不是北京人来北京也认识，这就是北京。

影片的片名其实也暗喻着传承与发展的关系，来源于毛泽东主席对文化“百花齐放百家争鸣”的精辟见解。要辩证地对待传统和发展，在传承中发展，在发展中传承。

第二篇：百花深处影评

藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！

表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个“家”实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的“堕落”，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。而《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。

随后发生的事情让我们了解了导演的真实意图。冯先生在深埋的土堆中找到了象征着“历史遗留物”的“铛儿”，与他手中那确实存在被视作宝贝的“铃儿”结合在一起，我们听到了充满着古朴记忆的清脆的铃铛声。这时，原本只是因为功利原因而进行表演的工人们也开始迷惑了，冯先生的“疯”似乎并不完全，而所谓的“虚”也并非完全的虚。真实和虚幻在这一刻合而为一，虚拟的鱼缸里出现了水的声响,原本作为一个背景实体而存在的光秃秃的老槐树通过定格焦点的渐渐虚化变幻成一幅古色古香的四合院的立体构图，进而再幻化成一幅虽然有些粗糙却不失宁静和谐的中国水墨画。而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖。陈凯歌通过这种虚实对照、转变最后彻底融合的手法向我们讲述了一个疯人不疯的怀旧故事。但他的出发点绝不是为了塑造一个停留在过去、被时代抛弃的堂吉诃德式的角色。事实上，无论是由新至旧的倒行结构，还是画面表现的场景构图（如：从废墟窗框向外看汽车急驰而过，汽车行驶时反光镜中废墟作为背景实体渐行渐远，以废墟为前景的背景中隐喻呈现的现代化的高楼大厦，等等），还是铃与铛的隐藏寓意，影片都表现出某种陈凯歌一贯地对于历史的关注，以及在历史和现实的对照中所表现的隔离与传接。

陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。

现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。

与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。

影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。

而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。

应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。

显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。

他都怀疑自己是不是老北京了。这个故事陈凯歌不是简单地说北京的变化，而是在浓浓的怀旧情绪中，更多的是表达那种对文化的遗失和背叛的无奈。

此外，在声音的使用上我认为还有两处值得借鉴，即在回家的路上插入的路况信息的广播与与四合院一起渐现的“磨剪子来戗菜刀”的京韵十足的叫卖声，普通话与京片子，古老与现代的二元对立是如此的尖锐，两者的矛盾也通过声音得到原汁原味的体现。

影片在老人的“搬家了”的叫喊声中结束，落日的余晖充满画面，阳光也给我们带来了久违的些许暖意，只是不知老人能否找到精神的新家园，而我们是否又能够找回失去的记忆，逝去的年华，遗失了的传统文化。

第三篇：《百花深处》影评

意味悠长的镜头，巧妙绝伦的音符

----评《百花深处》的镜头与声音

《百花深处》是陈凯歌以“十分钟，年华老去”为这主题拍摄的一部短片。影片讲述了一个疯子“冯先生”请搬家公司到早已成为一片废墟的“百花深处”搬家的闹剧。而在整部影片中导演通过对镜头，声音等视听手法的独特处理，深刻的诠释了在新旧交替的社会现代化进程中，中国传统文化面临的生存困境这一主题。（总述）

（论点1）被称为“电影哲人”的陈凯歌一向善于运用寓言化地电影语言为影片带来深沉的批判力量。同样，在这部影片中陈凯歌也运用了大量的隐喻镜头，坚实了新旧文化冲突这一命题。

影片一开始，镜头从下到上扫过一栋矗立的高楼最后停留在一个仰拍镜头中，这个镜头不仅介绍了人物所处的大环境，同时高大的楼房与下面渺小的人群形成鲜明的对比也寓意着普通人在城市当中的渺小与无助。（举例，论据1）随着故事的发展，当汽车驶入满目疮痍随处都印着“拆”字的“百花深处”时，导演在远处通过窗户给了一个汽车驶过的镜头。窗户又好似画框，当汽车缓慢的从“画框”中驶过后留下了静止一片荒凉的土地时，导演仿佛在告诉我们，这些曾经代表着老北京文化的胡同注定会成为一张照片被永远的尘封在历史的记忆里。（举例，论据2）之后在搬家公司工人得知冯先生是疯子开车离开时，在一个汽车反光镜中“窥人”的镜头中我门看见冯先生孤零零的站在小土坡的大树旁边，暗黄的色调阴沉的气氛，都无不在暗示着冯先生这个唯一的文化坚守者的无助处境。（举例，论据3）而影片的最后，在一个远景中，落日伴着余晖的剪影，冯先生手中摇曳着风铃，伴随着一曲悠扬哀怨的古老笛声，冯先生一边高喊着“搬新家了，搬新家了.....”一边奔向画面的深处。整个画面浑然一体是仿佛唱响了一曲时代的挽歌，预示着“北京胡同”作为传统文化符号标志的消失，老北京文化也即将走向黄昏的命运。（举例，论据4）这些众多的寓意性镜头，通过导演巧妙的运用都无一不展示出了令人震撼的力量。（结论）

（论点2）声音是一种平凡的电影手法，但在这部影片中陈凯歌对声音独特的处理却让它起到了不平凡的作用。首先就是导演对画外音的独特运用对故事带来的作用，最为典型的就是在搬家工人为冯先生“搬家”的一段，伴随着工人搬“衣柜”、“金鱼缸”“花瓶”时滑稽的动作，（举例，论1）导演真实的配上了相应的声音。这样的声音处理方式不仅让观众从故事中感到妙趣横生，也使整个情节更加富有张力。其实是声音对情节发展的推动作用，特别是在在“花瓶”摔破的一瞬间，（具体阐释）“砰”的一声画外音的出现成为了冯先生情绪的爆发点，随之响起的是前面多次出现悠扬哀怨的笛声，影片也由喜转悲，从而推动了情节的发展揭露了影片主题。（结论）

在短短的十分钟之内，导演陈凯歌便用其独特而富有深意的艺术手法把影片主题淋漓尽致的表现了出来，可见其文化担当精神与深厚的导演功底。而也正是因为导演的这些处理手法才使这部影片富有深度与震撼力。（简短总结）

文/ 方鱼阳

第四篇：百花深处影评

文化与音乐的交织

陈凯歌的电影，《黄土地》肇其端，《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》继其后，都提出并探讨一些重大的人文主题。这位执着于文化思考的大导演总是尖锐的目光审视中国人的生存状态。对于短片《百花深处》陈凯歌也是赋予其丰厚的主文思想，使其真实地表现出时光逝去这一主题。

1．明光流逝——永恒的主题

影片讲述了一位老北京人冯先生的悲剧故事。这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代化文明相抵触的顽固形象。他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过搬家一事展现给观众。影片中，当搬家公司的小伙问到他怎么称呼时，他不断地点着头，略略笑道：“我姓冯，大家都叫我冯先生”。“先生”一词本源于西方（古时中国的“先生”作“老师”一意，与今意不同），是在国民时期随着西服、西餐一起流传到中国。倘若按照中国式的方式，大可叫一声“老冯”或“冯师傅”。由此我们不难看出，迫于现代文明的冲击与压迫，中国的传统文化也淡出了光彩。生活在冯先生周围的人都逐渐融入新文化的潮流，而悲剧人物冯先生却以一个有些女性化的荧屏形象扮演了一位在这般潮流前勇于抵挡、坚守家园的老者。他的女性化，与他固执的内心形成鲜明地对比，他的花指，掩饰不了他内心中真挚的故乡情。而这一切在年轻的小伙子心中是丑陋、低俗的。在冯先生、年轻小伙这一矛盾背后，掩藏的是传统文明与现代文明的矛盾，而这一深刻矛盾便是时间流逝与经济发展留下的痕迹与烙印。

在短短的十分钟内，陈凯歌导演不仅鲜明志表现出时光流逝这一中心主题，同时也表露出他对于人文的思考。搬家公司的几个小伙是典型的势利小人。由于生活压迫和金钱利诱，他们便也干从配合冯先生在小土丘上上演了一出搬家的戏，“卖力”地表现出使劲的表情。

2．沉淀文化主题——背景音乐

短片的背景音乐也是对深化主题，塑造人物起到突出作用。所选用的大都是民族乐器，如鼓、笛子。其实塑造悲凉气氛有多种选择。例如影片《辛德勒名单》中，导演斯皮尔伯格运用童声合唱作为背景音乐，企图以童声的的美好反衬纳粹的残忍行为并获得巨大成功。同时小提琴独奏的主旋律也对氛围烘托起到很好作用。与西洋乐相比，中国传统民乐传达给我们更多民族的气息，加上黄土丘的映衬，显然有几分中国的韵味，无形中也照应了主题。短片结尾的动画效果，导演利用几句简单的男声哼唱配上旷远的笛声，仿佛带着人们穿梭在历史之中。

最终，冯先生始终没有融入新时代，他手中的摇铃摇响着过去的点点滴滴。他们固执地背对着不远处的高楼大厦，向那棵象征着乡土情结的大树奔去。

人生总是在理想与现实永恒的对立统一中运行但老一靠的执拗却值得一代代人的深思。

第五篇：《百花深处》影评

传统文化在灯红酒绿的现代文化中逐渐迷失。关于北京，鳞次栉比的高楼大厦占据了我们的视野，天安门、故宫则是北京传统文化的标志，而老北京，却掩映在那悠远幽深的胡同小巷中。陈凯歌导演用别具一格的视角和独具匠心的镜头为我们展示了新旧两张认知的探讨。

影片的开始，镜头仰拍大楼，给人一种强烈的压抑感。从搬家工人搬家的场景入手，为观众打造了一个特殊的接受语境，进而无缝过渡到为冯先生搬家这一事件中。

冯先生住在百花深处胡同，在车子经过平安大街时，冯先生面对立交桥、高楼大厦脸上显示出迷茫、恐惧与无措。搬家工人说：“如今这老北京才对北京迷路呢。”这句话显然是对现实的一种讽刺。同样，平安大街旁的古建筑中却充满了现代的符号，传出现代的音乐，表现了传统文化与现代文化的矛盾与冲突。车子快开到残破的胡同，影片运用了框架式构图，被砍伐的树木及残垣断壁，给人以强烈的视觉冲击。胡同中一个个鲜红的“拆”字，作为叙事符号，隐喻着传统文化被损坏。

搬家工人们到达冯先生口中的“家”时，才知道自己被涮了，他们知道了“冯”先生其实是“疯”先生。开车离时，搬家工人从汽车反光镜中看到冯先生一人孤零零的站在槐树下，意味着传统文化被遗弃。后来为了挣钱，搬家工人们还是装模作样的搬起家来，这一场景极富有戏剧性。一位搬家工人将花瓶打碎，其实象征着传统文化的破碎。搬家工人和冯先生对话时，冯先生背后的槐树与搬家工人身后的楼房，也突现出了传统文化和现代文化的冲突

冯先生在石头上捡起了一个铃铛的铛子，反复向工人们说，这个铃铛以前就挂在他们家屋檐下，刮风下雨的时候一晃一晃的，听起来可好听了。以及在车

轮陷入沟中后，看到工人用铁锹从土里挖出来的铃子，冯先生不停念叨着：“这不在这呢吗？”表现出，传统文化被掩埋在厚厚的泥土中。

冯先生将铃子和铛子串在一起，铃铛发出清脆的响声，搬家工人们回头，他们看到了挂在屋檐下的铃铛以及百花深处的胡同小院。而这场景被风一吹就无影无踪，隐喻了传统文化的脆弱，不堪一击。

冯先生像槐树下跑，口中喊着：“搬新家了。”夕阳下的槐树，这幅美景，因为有了四周高楼大厦的存在，显得十分突兀，这昏暗的色调，让观众感到一丝悲凉。影片的最后，屏幕上没有画面，只有一片黑色，而铃铛还在回响，这个场景，意在唤醒人们对于传统文化的记忆和认知。

影片通过对表现性蒙太奇的技巧和元素的使用，例如铃铛、高楼、槐树、“拆”字。它们的功能不仅仅服务于情节叙述的需要，而是上升为一个传情达意，推动剧情发展的叙事元素。它们激发了观众对传统文化的联想，传递了画外之音，进而达到了较好的情绪渲染与艺术表现目的。

最终，冯先生始终没有融入新时代，他手中的摇铃摇响着过去的点点滴滴。

他们固执地背对着不远处的高楼大厦，向那棵象征着乡土情结的大树奔去。

Byfanbaogen