中国当代史名词解释

第一篇：中国当代史名词解释

1.一化三改

从中华人民共和国成立，到社会主义改造基本完成，这是一个过渡时期。党在这个过渡时期的总路线和总任务是要在一个相当长的时期内逐步实现国家的社会主义工业化，并逐步实现国家对农业、对手工业和对资本主义工商业的社会主义改造。过渡时期总路线是“一化三改”、“一体两翼”的总路线。“一化”就是逐步实现国家的社会主义工业化，这是主体；“三改”即逐步实现国家对农业、手工业、资本主义工商业的社会主义改造这是“两翼”。“一化”和“三改”互相联系互相制约，互相促进，体现了发展生产力和变革生产关系的辨证统一。因此，党在过渡时期的总路线是一条社会主义建设和社会主义改造同时并举的总路线。

2.一五计划

即第一个五年计划。1953—1957年发展国民经济的计划是中国的第一个五年计划。它是以实现社会主义工业化为中心的，是根据党在过渡时期的总路线和总任务而制定的，也是在党中央的直接领导下，由周恩来、陈云同志主持制定的。集中主要力量发展重工业，建立国家工业化和国防现代化的初步基础；相应地发展交通运输、轻工业、农业和商业；相应地培养建设人才。改变了工业落后的面貌，向社会主义工业化迈进！

3.俞平伯 俞平伯(1900年－1990年)，原名俞铭衡，字平伯。现代诗人、作家、红学家。清代朴学大师俞樾曾孙。与胡适并称“新红学派”的创始人。俞平伯出身名门，早年以新诗人、散文家享誉文坛。早年参加五四新文化运动，为新潮社、文学研究会、语丝社成员。1919年毕业于北京大学。曾赴日本考察教育。1947年加入九三学社。党在1954年下半年就要公布其第一个五年计划的详细内容，因此必须动员全部人口，不允许任何事情干扰经济计划。党再次通过思想改造运动来推动其经济计划的实施，于是又从文学界着手。这次运动是从对具有西方倾向的学者俞平伯进行比较温和的批判逐渐开始的。批判俞平伯，是要动员非党知识分子，为党的革命性的经济变革作准备。4.“胡风反革命集团案”

胡风反革命集团案是1950年代在中国大陆发生的一场从文艺争论到政治审判的事件，因主要人物胡风而得名。在民间和学界被广泛视为中华人民共和国成立后发生的一场大规模文字狱。由于胡风的文艺理论被认为偏离毛泽东红色文艺理论[来源请求]，胡风及其支持者与周扬等人的文艺争论被升级为政治批判。政治定性后的整个批判运动波及甚广，共清查了2100多人，逮捕92人，隔离62人，停职反省73人，到1956年，共正式认定78人为“胡风分子”，其中骨干23人。该事件也与此后中国大陆发生的历次文艺批判运动息息相关，成为中华人民共和国建国后一场文艺界的大规模政治整肃和清洗运动。

5.反冒进与反反冒进

毛泽东于1957年冬、1958年春批“反冒进”；1958年1月的南宁会议，大批周恩来，迫他承认“反冒进”的错误。南宁会议清除了发动大跃进的障碍，却使中央权力体制的弊端、政坛的“浮夸风”加剧，导致后来的大饥荒和饿死人。毛泽东提及柯庆施的《乘风破浪，加速建设社会主义的新上海》（毛泽东修改后发表），责问周恩来：“恩来同志，你是总理，你看，这篇文章你写得出来写不出来？（周答：写不出来）„„你不是反冒进吗？我是反反冒进的。”

6.三反五反运动

“三反”、“五反”运动是1951年底到1952年10月，中华人民共和国在党政机关工作人员中开展的“反贪污、反浪费、反官僚主义”和在私营工商业者中开展的“反行贿、反偷税漏税、反盗骗国家财产、反偷工减料、反盗窃国家经济情报”的斗争的统称。三反五反运动的胜利，打退了不法资本家的进攻，巩固了工人阶级的领导地位和社会主义国营经济在国民经济中的领导地位，在私营企业中建立了工人监督，并实行民主改革，对工商业者普遍进行了守法经营教育，创造了对私营工商业实行社会主义改造的有利条件；同时也挽救了一批国家干部，起了清除旧社会污毒和移风易俗的作用。为对资本主义工商业和资产阶级进一步的社会主义改造创造了有利条件。

7.马寅初

马寅初，中国当代经济学家、教育学家、人口学家。1957年因发表“新人口论”方面的学说而被打成右派，党的十一届三中全会后得以平反。他一生专著颇丰，特别对中国的经济、教育、人口等方面有很大的贡献，有当代“中国人口学第一人”之誉。人口问题是马寅初在建国以后的重大发现。主要著作有：《通货新论》（1944）、《新人口论（重版）》（1979）、《马寅初经济论文集（上、下）》（1981）等。

8.一平二调三收款 在人民公社化运动中，由于混淆了社会主义和共产主义、集体所有制和全民所有制的界限，搞了“穷过渡”，刮起了“一平二调三收款”的“共产风”，瞎指挥风、强迫命令风、浮夸风、干部特殊化风也发展起来，给农村中的生产和生活造成很大的损失。八届六中全会以后，全国普遍开展了农村的整顿人民公社工作。但是，由于农村“一平二调”的“共产风”并没有煞住，再加上向农民征购了过头粮、整社过程中又对生产队干部的瞒产私分作了不恰当的处理，致使党同农民的关系日益紧张。第二次郑州会议的中心议题是解决人民公社所有制问题和纠正“一平二调”的“共产风”问题。

9.三面红旗

三面红旗，是中国共产党于1958年提出的一个施政口号，意指“总路线、大跃进、人民公社”。它是时代的历史产物。一九五八年中共中央提出的社会主义建设总路线、“大跃进”和人民公社，在一九六○年五月以前曾被称作“三个法宝”，五月以后又称为“三面红旗”。历史的检验已经证明，“三面红旗”是“左”的指导思想的体现，不是引导我国社会主义建设走向胜利的旗帜和法宝。在总路线指导下发动的“大跃进”和人民公社化运动，不但给我国经济建设和人民生活带来了严重困难，而且还损害了党的建设。对“三面红旗”的产生、发展及其基本思想进行再认识，吸取历史教训，是有现实意义的。

10.西楼会议

西楼会议是1962年2月21日，中共中央在中南海西楼召开的政治局常委扩大会议，会议由刘少奇主持。会议讨论了1962年国家预算和整个经济形势问题。陈云做了题为《目前财政经济的情况和克服困难的若干办法》的重要讲话，提出了在财政经济工作中克服困难的六点具体办法：减少城镇人口，制止通货膨胀，保证城市人民的最低生活，把一切可能的力量用于农业增产，计划机关的注意力应该从工业、交通方面转移到农业生产和通货膨胀方面来。通过实行以上政策和措施，国民经济的调整工作取得显著成效，财政经济情况逐年好转。

11.黑暗风

1962年2、3月间，刘少奇、周恩来、陈云等实事求是的分析了当时的国民经济形势，指出从经济上看，目前不是大好形势，而是存在着严重困难的形势，“我们的经济临近了崩溃的边缘”。并从这个估计出发，提出了很多相应措施，后来贯彻的结果证明这种估计和采取的措施都是正确的。但当形势开始好转之后，8月北戴河中央工作会议上，却错误的认为以上的估计是“只讲一片黑暗”，“不讲一片光明”，被定为是在刮“黑暗风”。

12.三合一少

“三和一少”指1962年上半年，中联部部长王稼祥等人提出的中国对外政策的建议，后来被概括为“对帝修反要和（三和），对世界革命援助要少（一少）”。三年困难时期，也是中国对外援助最踊跃的时期之一。1962年，在严峻的国内外形势下，王稼祥提出了一系列稳妥务实的对外工作主张，包括对外援助要实事求是，量力而行，结果被批判为“三和一少”，王稼祥被迫搬出了中南海。一次防“左”纠“左”的尝试失败了。2000年代有研究者把王稼祥主张认定为“探索社会主义实现形式”的努力，“已被事实证明是具有前瞻性的改革创新”。

13.三自一包

“三自一包”：自负盈亏、自由市场、自留地和包产到户。“三自”即指“自留地、自由市场、自负盈亏”，“三自”是刘少奇在大跃进失败后，主持经济调整工作，恢复了大跃进前的农村经济政策。“一包”即“包产到户”，但不是调整工作的经济政策，是各地部分农村的自发行为，在1962年7月毛泽东明确反对”包产到户“前，各级党委没有多加干预。文革后，把三自一包吹得神乎其技。从中国农业的发展史看，三自一包与历朝历代的“小农经济”没有本质上的区别。因此，三自一包从来就不是一个创新，而是一种复古。也可说是一种倒退。

14.毛泽东第二次访苏

1957年11月2日，毛泽东率代表团第二次访问苏联，参加十月革命40周年纪念活动，并出席12个社会主义国家共产党和工人党代表会议及68国共产党和工人党代表会议——史称“莫斯科会议”。这是毛泽东第二次出国，也是最后一次出国。11月21日，毛泽东率领中国代表团离开苏联回到北京。

15.四清运动

四清运动是指1963年至1966年，中共中央在全国城乡开展的社会主义教育运动。运动的内容，一开始在农村中是“清工分，清账目，清仓库和清财物”，后期在城乡中表现为“清思想，清政治，清组织和清经济”。四清运动，大体分成：发动和试点；铺开和深入等几个阶段。毛泽东发动“四清”运动，主要是要运用阶级斗争的方法，广泛开展社会主义教育运动，以防止修正主义的出现，并从思想上挖掉资本主义和修正主义的根子。四清”运动初期是按照走群众路线，依靠群众的方式发展，但后来刘少奇采取派遣工作队的方式，就事实上剥夺了群众的参与权，把群众放到了运动的对立面，不可避免的出现了“扩大化”的问题。

16.二月提纲

《二月提纲》是1966年2月中央文化革命五人小组向中共中央的汇报文件，全称为《文化革命五人小组关于当前学术讨论的汇报提纲》，由于其成文时间而得名。是1966年以彭真为首的文化革命五人小组拟定的关于当前学术讨论的汇报提纲，这一提纲试图保护因撰写《海瑞罢官》受到批评的北京市副市长吴晗，努力将对吴晗的批判圈定在纯学术讨论内。但因这一提纲受到毛泽东的批判而在当时引发了严重的政治影响和严重的政治后果。昭示文化大革命正式开始的“五一六通知”首先就推翻了二月提纲。

17.安亭事件

安亭事件指称的是1966年11月10日赴北京告状的一千名“上海工人革命造反总司令部”（简称“工总司”）成员，在安亭受阻后卧轨拦截开往北京的14次特快列车，造成京沪线中断二十小时（一说三十小时）的事件。随后多米诺骨牌接连倒下：《解放日报》事件、康平路事件相继发生。这一事件成了全面炮打上海市委，导致后来轰动全国的夺权“一月革命”的导火索、转折点。

18.康平路事件

康平路事件：1966年12月30日在张春桥的支持下，王洪文制造了10万多人参加的武斗流血事件。以捏造“炮打中央文革”的罪名，打挎了另一派工人组织“赤卫队”，使上海市成了“工总司”的天下，“康”在全国开了大规模武斗的先例，为上海的“一月风暴”扫清了道路，“康”后，中共上海市委陷于瘫痪，社会生活极度混乱。

19.大闹京西宾馆

大闹京西宾馆指1967年1月在京西宾馆召开军委碰头会上，叶剑英、徐向前等老帅同江青、叶群一伙进行的一场面对面的激烈斗争。此事成为2月中旬在中南海怀仁堂碰头会上，另一场更为激烈斗争的前导，构成了“文化大革命”中老一辈革命家反对极左错误的第一个高潮的重要组成部分。因而在批判所谓“二月逆流”中，被称为“两个大闹”之一。即“大闹京西宾馆”和“大闹怀仁堂”。

20.大闹怀仁堂

1967年2月11日至16日，在周恩来主持的有多名中央政治局委员参加的怀仁堂碰头会上，谭震林、陈毅、叶剑英、李富春、李先念、徐向前、聂荣臻等对“文化大革命”的错误做法表示强烈不满，对林彪、江青一伙诬陷迫害老干部、乱党、乱军的罪恶活动，进行了大义凛然的斗争。此后，这场正义抗争被说成是“二月逆流”，中央政治局被迫停止活动，中央文革小组实际上取代了中央政治局的职能。

21.杨余博事件

1968年3月22日，林彪、江青一伙出于篡党篡军的需要，设下圈套、捏造罪名、突然袭击，制造了所谓的“杨成武、余立金、傅崇碧事件”。当日，中共中央发布命令，撤销杨、余、傅的职务。1974年7月，毛泽东亲自批准为杨、余、傅三人平反恢复名誉，宣布：杨、余、傅问题是林彪搞的，搞错了，宣布平反。中央、中央军委重新安排了他们的工作。1979年春，中共中央为“杨余傅事件”彻底平反。

22.知识青年上山下乡运动

二十世纪六、七十年代中国在文化大革命运动期间，毛主席发出“农村是一个广阔的天地，到那里是可以大有作为的”，“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要”的指示，中国政府组织大量城市“知识青年”离开城市，在农村定居和劳动的政治运动。上山下乡虽然暂时缓解了城镇的就业压力，毛泽东借此达到了解散红卫兵组织的目的，但是几千万年轻人的青春被荒废，无数家庭被强行拆散，这场运动也造成了各个层面的社会混乱。关于知青上山下乡，一直有正反两方面的评价。有人认为上山下乡运动是毛泽东为加强工农联盟基础、教育青年、消灭城乡差别的一个重大尝试。有人认为这场运动是对人民的愚弄和变相迫害。林立果（林彪之子）等起草的反对毛泽东的纲领性文件“五七一工程纪要”指出，让知识青年“上山下乡”是变相劳改。

23.1989年政治**

80年代末，社会上掀起一股资产阶级自由化思潮，自由化分子宣传资产阶级的民主和自由，进行反党反社会主义的活动。在此影响下，1989年4月初，北京一些高校的青年学生针对现实社会中存在的问题开展各种形式的活动，形成**。4月15日，原中共中央总书记胡耀邦逝世，广大群众和青年学生举行各种形式的悼念活动，但是极少数人自由化分子却利用这个时机，以悼念为借口，进行反党、反社会主义的活动。在他们的煽动下，首都及地方一些高校的学生大批涌上街头举行游行活动，西安、长沙等地的一些不法分子趁机进行了打、砸、抢、烧，**迅速发展成为**。这场政治**破坏了我国正常的社会秩序，扰乱了正常的经济建设进程，给党、国家和人民造成了重大损失。

24.镇压反革命运动

镇压反革命运动简称镇反运动，是1950年12月至1951年10月在全国范围内进行的清查和镇压反革命分子的政治运动，是新中国成立初期同抗美援朝、土地改革并称的三大运动之一。历时两年多的镇压反革命运动，范围涉及到全国几乎所有地区，从基本上肃清了国民党残留的反革命势力，并清除了一批帝国主义间谍。曾经猖獗一时的匪祸，也已基本扑灭，使我国的社会秩序获得了前所未有的安定，有力地支持、配合了土改运动和抗美援朝战争。

25.大跃进

“大跃进”运动是指1958年至1960年间，中国共产党在全国范围内开展的极“左”路线的运动，是在中共八届三中全会及其以后不断地错误批判1956年反冒进的基础上发动起来的，是“左”倾冒进的产物。1958年5月，中共八大二次会议，正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变我国经济文化落后的状况，但由于忽视了客观经济规律，根本不可能迅速地改变我国经济文化落后的状况。总路线提出后，党发动了“大跃进”运动。“大跃进”运动，在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指标为目标。要求工农业主要产品的产量成倍、几倍、甚至几十倍地增长。

26.知识分子思想改造运动

1951年秋～1952年秋在中国开展的知识分子的自我教育和自我改造运动。中华人民共和国建立初期大约有200多万知识分子。广大知识分子爱国热情很高，大多数学有所成的知识分子留在大陆迎接解放，参加祖国建设。知识分子学习热情也很高，他们要求了解新社会，了解中国共产党，了解马列主义毛泽东思想。但是，他们大多出身于剥削阶级家庭，长期受封建主义、资本主义的教育，在思想上难免留下旧社会的烙印。为帮助他们摆脱剥削阶级世界观的束缚，树立为人民服务的思想，共产党在知识分子中广泛组织了马列主义基础知识的学习和党的方针政策的学习，以及中国共产党的历史和理论的学习，采取各种方式对知识分子进行思想教育。此项运动总的来说适应了知识分子重新学习的要求，也适应了国家的需要。清除了残存在知识分子中间的旧的帝国主义、封建主义、小资产阶级思想。但因运动过程中操之过急，要求过高，方式简单粗暴，伤害了一部分知识分子的感情。产生了一定的消级作用。[1]

第二篇：中国当代史名词解释

1、七届二中全会：1949 年 3月5～13日在中国河北平山县西柏坡举行，毛泽东主持会议

并作了重要报告。毛泽东在报告中指出在全国胜利的局面下，党的工作重点必须由乡村转移到城市。阐明在胜利后，中国共产党在政治、经济、外交方面的基本政策，以及由农业国家转变为工业国家，由新民主主义社会转变到社会主义社会的总任务和基本途径。报告着重分析了当时中国各种经济成分，指出在全国胜利后国内的主要矛盾是工人阶级和资产阶级的矛盾。全会号召全党同志在胜利面前，必须警惕骄傲自满情绪，必须警惕资产阶级“糖衣炮弹”的进攻。全党务必继续地保持谦虚、谨慎、不骄、不躁的作风，务必继续保持艰苦奋斗的作风。全会批准由中国共产党发起召开新的政治协商会议及成立民主联合政府的建议。七届二中全会是具有重大历史意义的会议。这次会议为迅速取得民主革命在全国的彻底胜利，以及由新民主主义向社会主义的转变，在政治上、思想上和理论上作了充分的准备。

2、第一届政治协商会议：中国人民政治协商会议第一届全体会议于１９４９年９月２１日

至９月３０日在北京举行。这次会议代行了中国的立法机构──全国人民代表大会的职权。通过了具有临时宪法性质的《中国人民政治协商会议共同纲领》；制定了《中国人民政治协商会议组织法》、《中华人民共和国中央人民政府组织法》；决定了新中国的名称为中华人民共和国，国都定于北平，中华人民共和国的纪年采用公元，国歌未制定前以《义勇军进行曲》为国歌，国旗定为五星红旗。会议选出毛泽东为中央人民政府主席，朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗为副主席，同时选举出了中央人民政府委员５６人。会议还选出了由１８０人组成的政协第一届全国委员会。

3、《共同纲领》：《中国人民政治协商会议共同纲领》是中华人民共和国建国初期的施政纲领，是团结全国人民建设新民主主义中国的大宪章，在１９５４年《中华人民共和国宪法》颁布以前，实际上起了临时宪法的作用。

4、“一边倒”：所谓“一边倒”，是指新生的中华人民共和国在国际斗争中，将坚

定地站在以苏联为首的社会主义阵营一边。其实质就是中国人民反对帝国主义的严正立场。它完全是一条政治路线。它既不意味着中国政府绝不同英、美等资本主义国家来往，也不意味着中国政府放弃独立自主，无原则地倒向苏联一边。

5、《中苏友好互助同盟条约》：1950年2月14日，中华人民共和国和苏维埃社会

主义共和国联盟在莫斯科签订了《中苏友好互助同盟条约》。条约共有6条，主要内容为：缔约国双方保证共同尽力采取一切必要的措施，制止任何国家的侵略与破坏和平；当缔约国任何一方受到日本或日本盟国之进攻时，另一方即尽全力给予军事及其他援助；缔约国双方均不缔结、也不参加反对对方的同盟、集团与行动；双方对有关两国共同利益的一切重大国际问题，将进行彼此协商；双方遵照平等、互利、互相尊重主权与领土完整及不干涉对方内政的原则，发展中苏间的经济文化关系，彼此给予经济援助，进行经济合作。条约于同年4月11日经批准后生效，有效期30年。

6、朝鲜战争：朝鲜战争亦称抗美援朝战争（1950年6月25日～1953年7月27日），是一场朝鲜与韩国两个意识形态对立的政府之间的战争，同时美国、中国、苏联等18个国家也以不同程度地卷入这场战争。是在冷战背景下的一场实际战争。

7、土改运动：土地改革运动是指新中国建立初期在新解放区开展的土地制度改革斗

争。没收封建地主阶级的土地归农民所有，是中国民主革命的一项基本任务。

8、镇压反革命运动：朝鲜战争爆发后，反革命活动活跃。反革命分子进行种种破坏

活动，妄图颠覆新生的人民政权。为了巩固人民民主专政，维护人民根本利益，保证抗美援朝和土地改革的顺利进行，1950年3月，中共中央发出镇压反革命活动的指示。从1950年冬开始，在全国范围开展了镇压反革命运动。1952年底镇

反运动基本结束。镇反运动的胜利基本肃清了残留在大陆上的国民党反革命残余势力，粉碎了国内外敌人破坏活动和反革命复辟阴谋，安定了社会秩序和人民生活，巩固了人民民主专政和新生的人民政权，支援了抗美援朝、土改运动和国民经济恢复工作的顺利进行。

9、三反五反运动：1951年10月增产节约运动开展后，各地揭发出大量贪污浪费与官僚主

义问题。中国共产党领导的在各级政府机关、学校、团体、军队、党派中进行反贪污、反浪费、反官僚主义的运动(三反运动)，以及在私营工商业者中进行的反行贿、反偷税漏税、反盗骗国家财产、反偷工减料、反盗窃国家经济情报的运动(五反运动)。1952年10月，三反五反运动结束。三反五反运动的胜利，打退了不法资本家的进攻，巩固了工人阶级和国营经济的领导地位，在私营企业中建立了工人监督，并实行民主改革，对工商业者普遍进行了守法经营教育，创造了对私营工商业实行社会主义改造的有利条件；同时也挽救了一批国家干部，起了清除旧社会污毒和移风易俗的作用。

10、一五计划：第一个五年计划（亦称“一五”计划）是指中华人民共和国制定的从1953年到1957年发展国民经济的计划。该计划由中共中央周恩来、陈云主持制定。

基本任务

为建立中华人民共和国社会主义工业化的初步基础，集中力量进行工业建设，其中包括苏联帮助中华人民共和国设计的156个建设项目以及694个大中型建设项目。

为建立对农业和手工业社会主义改造的基础，发展部分集体所有制的农业生产合作社。为建立对私营工商业社会主义改造的基础，将资本主义工商业分别纳入各种形式的国家资本主义的轨道。

成就

计划所规定的建设任务，于1957年底完成。建立起了中华人民共和国社会主义工业化的初步基础。对个体农业、手工业以及私营工商业的社会主义改造基本完成。社会主义生产关系基本确定。

存在的问题

忽视了农业发展。

1956年出现的全局性冒进，造成了中华人民共和国财政紧张。

对个体农业、手工业以及私营工商业的社会主义改造过快，留下了后遗症。

11、社会主义三大改造：社会主义三大改造是指建国初期，中国共产党在全国范围内组织的对于农业、资本主义工商业和手工业进行的社会主义改造。这标志着我国基本上实现了把生产资料私有制转变为社会主义公有制，所有制方面的社会主义革命取得了决定性的胜利。我国初步建立了社会主义的基本制度。从此，进入社会主义初级阶段。

12、过渡时期总路线：中国共产党在从中华人民共和国成立，到生产资料私有制的社会主义

改造基本完成这一过渡时期的基本任务和准则。即“要在一个相当长的时期内，逐步实现国家的社会主义工业化，并逐步实现国家对农业、对手工业和对资本主义工商业的社会主义改造”。1952年下半年由毛泽东提出，1954年为中共七届四中全会批准，并载入《中华人民共和国宪法》。原来估计十五年左右时间完成，但在实际执行中，于1956年完成了三大改造，接着又提前完成第一个五年计划，为社会主义工业化奠定了初步基础。

13、1957年整风运动：1957年4月，在社会主义改造基本完成、社会主义建设即将全面展

开的历史转折关头，中共中央发出《关于整风运动的指示》，决定在全党进行一次以正确处理人民内部矛盾问题为主题，以及对官僚主义、宗派主义和主观主义为内容的整风运动。但是由于中共中央和毛泽东对阶级斗争的状况和右派进攻的形势作了过分严重的估计，把本属必要的反右派斗争严重扩大化。

14、反右运动：中国1957年开展的反对资产阶级右派的政治运动。在整风运动开展之后，极少数资产阶级右派分子乘机向共产党和新生的社会主义制度发动猖狂进攻，妄图取代共产党的领导。针对这种情况，开始了大规模的反击右派的斗争。由于对1957年春夏的国内阶级斗争形势估计得过于严重又采取了大鸣、大放、大字报、大辩论的形式，在全国开展了一场群众性的政治运动，致使反右运动被严重扩大化了。

15、大跃进：“大跃进”运动是指1958年至1960年间，中国共产党在全国范围内开展的极

“左”路线的运动，是在中共八届三中全会及其以后不断地错误批判1956年反冒进的基础上发动起来的，是“左”倾冒进的产物。1958年5月，中共八大二次会议，正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变我国经济文化落后的状况，但由于忽视了客观经济规律，根本不可能迅速地改变我国经济文化落后的状况。总路线提出后，党发动了“大跃进”运动。“大跃进”运动，在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指标为目标。要求工农业主要产品的产量成倍、几倍、甚至几十倍地增长。

16、1958年南宁工作会议：1958年1月南宁工作会议，大力批评反冒进，并同时提出了经

济计划工作要搞两本帐：中央有两本帐，一本帐为必成，一本为期成；地方两本帐，以中央的期成帐为必成，自己再制定期成帐。

17、大炼钢铁：1958年8月17日，中共中央在北戴河召开政治局扩大会议，通过《全党全

民为生产1070万吨钢而奋斗》的 决议，从此掀起轰轰烈烈的全民大炼钢铁运动。1957年11月，毛泽东曾提出要在15年左右时间在钢铁等主要工业品的产量方面赶上

和超过英国的口号。在“ 以钢为纲，全面跃进”的口号下，钢铁生产指标越提越高。北戴河会议正式决定并公开宣布1958年钢产量为1070万吨，比1957年翻一番，号召全党全民为此奋斗，开展空前规模的大炼钢铁运动。

18、人民公社：农村人民公社，是在高级农业生产社的基础上联合起来组成的劳动群众集体

所有制的经济组织。成立初期，生产资料实行过单一的公社所有制，在分配上实行过工资制和供给制相结合，并取消了自留地，压缩了社员家庭副业，挫伤了农民的生产积极性，影响了农村生产力的发展。

19、庐山会议：１９５９年召开的庐山会议包括两次重要会议：７月２日至８月１日党中央

在江西省庐山召开的政治局扩大会议和８月２日至１６日举行的党的八届八中全会。政治局扩大会议的目的是要落实1959年主要计划指标，认为大跃进出现的问题主要次要的，成就是主要的。庐山会议后，反右倾运动在全党全面展开。彭、黄、张、周被免去职务，中共高层再次出现变动。

20、第二次台海危机：1958年初中国完成福建军用机场的建设、鹰厦铁路通车

 1958年7月17日中共中央作出炮击金门的决定

 8月23日炮击金门

 7月31日－8月3日赫鲁晓夫因长波电台与潜艇联合舰队事宜秘密访华，中方未通告炮

击金门的决定

 台海危机期间响尾蛇导弹问题

21、“以阶级斗争为纲”的社会主义教育运动：八届十中全会后中共中央决定在城乡发动一

次社会主义教育运动，前期是在城市“五反”（反贪污盗窃、反投机倒把、反铺张浪费、反分散主义、反官僚主义），在农村“四清”（清帐目、清仓库、清财务、清工分），后期扩大为清政治、清经济、清思想、清组织，统称为四清运动。针对目标是要教育普通群众走社会主义道路，并清理基层干部。

22、四清运动：简称四清，是1962年底在中国农村逐步推开得一场政治运动。四清运动最

初是“清工分，清账目，清财物，清仓库”，后来扩大为“大四清”，即“清政治，清

经济，清组织，清思想”。农村的四清运动与城市里的五反运动合称社会主义教育运动。

23、中苏论战：中苏论战，是60年代中国际共运中的重大事件，对中苏关系产生了深刻的影响。它的发生，是中苏国家关系迅速恶化的产物；是中苏两党意识形态分歧尖锐化的结果；就中国方面来说，也是中国共产党“左”倾指导思想急剧变化的结果。中苏论战的实质，既是国家之间控制与反控制的斗争，也是在意识形态方面一场关于马克思列宁主义的“正统”之争。论战对全局指导上日益“左”倾的中国政治，起了推波助澜的作用。以阶级斗争为纲的“左”倾指导思想不仅迅速发展，而且进一步系统化、体系化，最终导致了“文化大革命”的发生。

24、三线建设：1964年到1978年，在中国中西部的十三个省、自治区进行了一场以战备为

指导思想的大规模国防、科技、工业和交通基本设施建设，称为三线建设。

25、文化大革命：“文化大革命”是1966年5月到1976年10月间由毛泽东同志发动和领

导的一次政治运动，历时10年。是由于毛泽东同志错误的估计当时我国的政治形势及党和国家的政治状况而发动的，被林彪和江青反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱。

26、红卫兵运动：红卫兵运动是在特定历史条件下产生、发展起来的，它主要是由一群单纯、热血沸腾和政治挂帅的大、中学生组织起来的，随着红卫兵“北上、南下、东征、西进”的大串联如火如荼地展开，红卫兵运动逐渐远离了它的初衷，从而严重地困扰了我国国民经济的发展和正常次序的维护。

27、上山下乡运动：是指的是二十世纪六、七十年代中国的文化大革命运动后期，中国共产

党组织大量城市“知识青年”离开城市，在农村定居和劳动的政治运动。

28、珍宝岛事件：珍宝岛自卫反击战是中国人民解放军边防部队在珍宝岛击退苏联军队入侵的战斗。1969年3月，苏联军队几次对黑龙江省乌苏里江主航道中心线中国一侧的珍宝岛实施武装入侵，并向中国岸上纵深地区炮击。中国边防部队被迫进行自卫反击。在这次事件中，苏联政府称珍宝岛属于苏联，反诬中国边防军人侵苏联，并且公布了苏联政府对中国政府的“抗议照会”。中国外交部发言人指出：珍宝岛无可争议地是属于中国的领土，而且长期以来一直是在中国的管辖之下，有中国边防部队进行巡逻。苏联的所谓“抗议照会”是推行社会帝国主义侵略政策的强盗逻辑。

29、《中美联合公报》：联合公报在阐明双方对重大国际问题的各自看法和立场、承认中美

两国的社会制度和对外政策有着本质区别后，强调指出双方同意以和平共处五项原则来处理国与国之间的关系。双方郑重声明：中美两国关系走向正常化是符合所有国家的利益的，双方都希望减少国际军事冲突的危险；任何一方都不应该在亚洲—太平洋地区谋求霸权，每一方都反对任何其他国家或国家集团建立这种霸权的努力；任何一方都不准备代表任何第三方进行谈判，也不准备同对方达成针对其他国家的协议或谅解。双方还认为，大国相互勾结反对其他国家或在世界上划分利益范围都是违背世界各国人民利益的。

关于台湾问题，中方在《联合公报》中重申：台湾问题是阻碍中美两国关系正常化的关

键问题；中华人民共和国政府是中国的惟一合法政府，台湾是中国的一个省，早已归还祖国，解放台湾是中国的内政，别国无权干涉；全部美国武装力量和军事设施必须从台湾撤走；中国政府反对任何旨在制造“一中一台”“一个中国、两个政府”“两个中国”“台湾独立”和鼓吹“台湾地位未定”的活动。

美方则表示：它认识到在台湾海峡两边的所有中国人都认为只有一个中国，台湾是中国的一部分，美国对这一立场不提出异议。并重申它对由中国人自己和平解决台湾问题的关心。考虑到这一前景，它确认从台湾撤出全部美国武装力量和军事设施的最终目标。在此期间，它将随着这个地区紧张局势的缓和逐步减少它在台湾的武装力量和军事设

施。

联合公报还规定，双方将为逐步开展中美贸易以及进一步发展两国在科学、技术、文化、体育和新闻等领域的联系和交流提供便利；并将通过不同渠道保持接触，包括不定期地派遣美国高级代表前来北京，就促进两国关系正常化进行具体磋商，并继续对共同关心的问题交换意见。

30、改革开放：二十世纪七十年代末中国开始实行的改革经济政策、对外开放的政策。改革

开放包括对内改革和对外开放。中国的对内改革首先从农村开始，安徽省凤阳县小岗村开始实行“家庭联产土地承包责任制”，拉开了我国对内改革的大幕；对外开放是中国的一项基本国策，中国的强国之路，是社会主义事业发展的强大动力。

31、十一届三中全会：1978年12月18日至22日，中国共产党第十一届中央委员会第三次

全体会议在北京举行。这次全会前，召开了历时36天的中央工作会议。在中央工作会议上，党的许多老一辈革命家和领导骨干，对“文化大革命”结束后两年来党的领导工作中出现的问题提出了批评，对党的工作重点转移到经济、政治方面的重大决策，党的优良传统的恢复和发扬等，提出了建议。中央领导在会议闭幕式上作了题为《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的重要讲话。这次中央工作会议，为随即召开的十一届三中全会作了充分准备。讲话成了三中全会的主题报告。十一届三中全会结束了粉碎“四人帮”之后两年中党的工作在徘徊中前进的局面，实现了建国以来党的历史的伟大转折。

32、对外开放：对外开放是我国一项长期的基本国策。一方面是指国家积极主动地扩大对外

经济交往；另一方面是指放宽政策，放开或者取消各种限制，不再采取封锁国内市场和国内投资场所的保护政策，发展开放型经济。大力发展和不断加强对外经济技术交流，积极参与国际交换和国际竞争，以生产和交换的国际化取代闭关自守和自给自足，促进经济的变革，使我国经济结构由封闭型经济转变为开放型经济，促进国民经济健康快速的发展。

大力发展对外贸易，特别是发展出口贸易

积极引进国外先进技术设备，特别是有助于企业技术改造的适用的先进技术

积极合理有效地利用外资，特别是更加积极地吸引外商直接投资，兴办中外合资、中外

合作与外商独资企业

积极开展对外承包工程与劳务合作

发展对外经济技术援助与多种形式的互利合作

设经济特区和开放沿海城市，以带动内地开放

33、一国两制：“一国两制”即“一个国家，两种制度”，其的基本涵义是：在一个中国的前提下，国家的主体坚持（生产资料公有制）的社会主义制度；香港、澳门、台湾是中国不可分割的组成部分，它们作为特别行政区保持原有（生产资料私有制）的资本主义制度和生活方式五十年不变！

34、反右倾运动：“反右倾”运动是1959年庐山会议之后在全国各地普遍开展的一场“反

对右倾机会主义”的运动。这次运动的重点是党政军机关。这次运动连同之前庐山会议后期对彭德怀等的批判都是完全错误的，是建国以来我党政治生活中的一次重大错误。在政治上它使中国共产党内从中央到基层的民主生活、使国家的民主生活，遭到严重损害。在理论上，使阶级斗争扩大化理论进一步发展。在经济上，打断了郑州会议以来纠正“左”倾错误的进程，使中国共产党内已有所克服的“左”倾思想和“左”的行动再次泛滥，并延续更长时间。

第三篇：中国当代文学史名词解释

1.2.3.4.5.6.7.中国当代文学史名词解释第一次文代会：1949年7月中华全国文学艺术工作者大会在北平召开，标志着现代文学的终结当代文学开始。是中国文学史上空前的一次团结的大会，也是一次具有历史意义的里程碑的会。“干预生活”小说：“干预生活”的文学的主张是对“歌颂和暴力”禁区的一次突围，其特点是贴近现实，针对性强，对现实社会中的一些不健康甚至阴暗的东西进行揭露，针砭和讽刺，赞扬正面形象与积极力量，具有批判精神和积极向上的意义。代表作品有刘宾雁的《在桥梁工地上》、王蒙的《组织部新来的年轻人》、李准的《芦花放白的时候》 “爱情题材”小说：这些小说写“家务事，儿女情”，写悲欢离合，借以拨动人们的“情弦”歌颂高尚的情操，歌颂新社会，抓住爱情生活所特有的内容，揭示人物丰富的情感世界，大胆探索人物内心的隐秘，鞭挞自私和丑陋的灵魂，批判旧世界，发人深思，对50年代前期颇为流行的概念化，公式化的作品是一个强有力的冲击。如宗璞的《红豆》、邓有梅的《在悬崖上》 新辞赋体：是郭小川独创的一种诗体，句子长（20多字）而每段行数少（2、3、4句）（长廊式、长句体），格局较严谨，章节大致相对称，大量采用铺陈排比，自然流畅，音调铿锵的长句体和短句体，铺张渲染，反复咏叹，增强了诗歌内部的严整，强化了诗歌的形式美，节奏美和抒情气氛，形成了一种宏阔澎湃的气势。是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。天安门诗歌运动：1976年清明，以诗歌的形式悼念总理，反对极左路线为主题的天安门“四五运动”是亿万中国人在极左路线统治下的初步觉醒和抗议呼声，是文革十年最重要和真实的诗歌现象，是“文革”期间美学日常生活化和政治化的一种典型表现；在艺术表达上十分通俗易懂，就艺术创作而言，没有提供多少经验，但却意味着独立思想和独立写作的表达的再次复苏。伤痕小说：是指1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于揭示文革悲剧，展示文革给人们造成的生活苦难和精神创伤，控诉“四人帮”极左毒害的小说创作潮流，是新时期文学浪潮的第一波。发端于刘心武的短篇小说《班主任》得名于卢新华的《伤痕》相继有一批文学作品问世，短篇小说成就最高。反思小说：指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会的曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静反思，重新审视的小说创作潮流。

第四篇：中国当代文学史名词解释

1、中国当代文学：指1949年中华人民共和国成立以来，发生发展于中国大陆的以社会主义思想为核心的社会主义文学。（时间、地域、性质）

2、文学思潮：指一定历史时期和一定地域内形成的﹐与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的﹐具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流

3、“双百”方针：指“百花齐放、百家争鸣”，是毛泽东在1956年5月2日的最高国务会议上正式提出的方针。其基本内涵是在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品存在；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。“双百”方针是发展科学和文化事业的重要方针。

4、新民歌运动：新民歌运动是在“大跃进”背景下，由毛泽东亲自倡导，各级党委政府组织、发动的一场群众性民歌收集与创作的运动。它是大跃进“左”倾思潮的产物。“官方钦定本”：《红旗歌谣》（郭沫若、周扬选编）

5、《纪要》：为了推行文化专制主义，1966年2 月，林彪授意江青在上海召开部队文艺工作座谈会，会后拟定了《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。简称《纪要》。中心内容是：破“资产阶级文艺黑线”，“立”无产阶级文艺样板。

6、革命样板戏：最早为60年代初京剧现代戏创作、演出活动中涌现出来的优秀成果，后在江青的直接干预与改造下成为“文革”时代的文艺样板，包括京剧现代戏《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》等八个作品。它们成为“文革”时代精神生活的象征。

7、三突出原则：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。”

8、三陪衬原则：“在正面人物与反面人物之间，反面人物要反衬正面人物；在所有正面人物之中，一般人物要烘托、陪衬英雄人物；在所有英雄人物之中，非主要人物要烘托、陪衬主要英雄人物。”

9、天安门诗歌运动：是指1976年4月5日，人民借清明节之机，在天安门广场自发集会，用诗歌和鲜花为武器，悼念周总理、声讨“四人帮”的一次具有重大历史意义的群众性诗歌运动。这是中国人民又一次思想解放运动的开端，为新时期文学拉开了序幕。

10、春秋笔法：寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表明自己的态度。

11、山药蛋派：50年代中后期，围绕赵树理的创作，在山西形成了一个文学流派，又称“山西派”或“火花派”。这一流派多取材山西当代农村生活，写作的多是问题小说；擅长塑造在各项运动中采取犹豫观望态度的中间人物；形式上通俗、幽默、易懂，故事性强，为群众所喜闻乐见。主要成员有马烽、西戎、孙谦、束为、胡正。

12、“红色经典”：1980年代被用来指称“文革”中出现的样板戏；1990年代以后被怀旧情绪驱使着的人们，泛化推广到用它指称在毛泽东《讲话》精神指导下创作的反映中国共产党领导下的社会政治运动和普通工农兵生活的典范性作品。在认识结构、知识水平、世界观、价值观等形成了一定的系统，并且普遍影响了一代又一代人。

13、“三红一创，山青保林”：《红岩》《红日》《红旗谱》《创业史》《山乡巨变》《青春之歌》《保卫延安》《林海雪原》

14、荷花淀派：五十年代形成的以孙犁为代表包括刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民等在内的作家群。因孙犁的代表作《荷花淀》而得名。作品反映的多是冀中（包括京郊）农民的生活，注重挖掘生活中的新生的力量与美的因素。作品一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，有诗体小说之称。

15、戏剧文学：通常指戏剧剧本。戏剧人物的个性化、戏剧冲突的尖锐性、戏剧场面的集中性、台词的口语化和动作性构成了戏剧文学的四大审美特征。

16、戏剧冲突：是指在剧情中展开的矛盾、纠葛和斗争。包括人与社会、人与人之间、人与自然之间以及人物内心中多种观念、愿望、情绪的冲突。

17、戏剧动作：是戏剧人物性格的精炼的、自然的外化，同时，又包蕴着戏剧冲突的鲜明趋向。它包括有形体的、语言的、心理种种动作。

18、戏剧情景：能激起观众情绪反映的人物处境，一般表现在比较集中的戏剧场面里。包含人、事、境、情等因素。

19、台词：戏剧文学最基本的语汇，要求具有高度个性化和动作性。潜台词是表现人物的灵魂。

20、第四次文代会（中国文学艺术工作者第四次代表大会）：1979年10月30日至11月16日在北京召开。邓小平向大会致祝辞，他在祝辞中充分肯定了建国十七年文艺工作的成绩，明确提出了新时期文艺工作的任务。这次文代会有着承前启后，继往开来的意义，标志着我国文学艺术进入一个崭新的历史时期。

21、伤痕小说:七十年代末至八十年代初盛行的一股文学创作潮流。以揭露 “文革”给人民带来的身心创伤，批判“文革”非人化现实，肯定人的价值、维护人的尊严为主旨。开启了新时期文学现实主义复归的潮流。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。

22、反思小说：1979年出现的对建国以来中国社会历史进程进行回顾和反省的小说。它揭露极“左”思潮给中国社会和人民带来的巨大危害，并探讨极“左”思潮得以横行的政治、经济、文化与人性根源。它的出现标志着现实主义文学的进一步深化。代表作有茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的《蝴蝶》、谌容的《人到中年》、古华的《芙蓉镇》、李存葆的《高山下的花环》等。

23、先锋小说（实验小说）：受西方现代主义、后现代主义文学思潮的影响，1980年代中后期中国文坛出现了在叙事革命、语言实验、生存状态等方面进行前卫实验的小说创作潮流。主要作家有刘索拉，徐星，马原，莫言，残雪，苏童，洪峰，格非，孙甘露，余华，叶兆言，扎西达娃，北村，吕新。

24、改革小说：指20世纪70年代末兴起的反映中国改革开放年代从体制变革到普通人的生活与情感、思想与心理变革的文学。改革文学标志着现实主义传统的深化。代表作家作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、路遥的《人生》、高晓声的《陈奂生上城》等。

25、文化寻根小说：指1985年前后出现的一股注重挖掘传统意识与民族文化心理，以求构建中国当代小说民族品格的一股创作潮流。韩少功的《文学的“根”》等被视为寻根文学的理论纲领；阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、韩少功的《爸爸爸》等被视为寻根文学的代表作。

26、新写实小说： 八十年代中后期继寻根小说和先锋小说后兴起的一股小说潮流。特征是作家冷静客观地还原现实生活的原生状态，描写普通人的生存困境，体现了强烈的生存意识。方方的《风景》，池莉的《烦恼人生》，刘震云的《单位》、《一地鸡毛》等是代表作

27、新现实主义小说（现实主义冲击波）：与新现实小说相比，仍然有着对人的生存本相的勘探和对个体生存困境的表现，但当下性和情感性得到加强，有着浓郁的时代情感和对当下生活气息的敏锐捕捉，成功塑造了一批世纪末中国社会中下层官员的形象，具有明显的主旋律特征。以河北的“三驾马车”—谈歌、何申、关仁山的崛起为标志。

28、历史小说：90年代历史小说呈蓬勃发展势头，出现了一批颇具文学与史学价值的优秀作品。由于作家主体性的强化和新的历史观、文化观和文学观的注入，90年代历史小说的史诗性与文学性增强，人性与人情的因素渗透其中二月河《康熙大帝》、《雍正大帝》、《乾隆皇帝》、唐浩明《曾国藩》、刘思奋《白门柳》、凌力《少年天子》

29、女性小说：90年代的女性小说明显走向集体性成熟。女性作家顺应着女性主义思潮，自觉以女性身份观察生活，质疑和批判男权文化，表现出鲜明的女性意识和强烈的话语自觉。30、新生代小说：鲁羊、韩东、朱文、陈染、林白、徐坤、海男、述平、张旻、东西、毕飞宇等一批作家以其独特的存在活跃于90年代文坛，被称为新生代作家。他们的风格可分为四类：（1）哲学型，以鲁羊、东西、刘剑波为代表，注重对深度主题的表达，对技术的实验（2）写实型，以朱文、韩东、邱华栋、述平为代表，注重对都市欲望的书写，对困惑、迷惘、以及无所依托的虚妄的描写。朱文：《我爱美元》、邱华栋：《手上的星光》（3）诗意型，以毕飞宇、李洱为代表，追求诗意在现实生活中的跳跃和播撒，尊崇个人体验和自由想象的无限灵动性和语言的张力。（4）以陈染《私人生活》、林白《一个人的战争》、海男《女人传》为代表的私语型。

31、“归来诗人”（P474）：粉碎“四人帮”后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而被迫辍笔的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来的诗人”。包括“七月派”诗人、“右派分子”诗人和“九叶派”诗人等。

32、“七月派”诗人：胡风、鲁藜、绿原、牛汉、曾卓、冀汸、彭燕郊、罗洛、胡征等。

33、“右派”诗人：艾青、公木、苏金伞、吕剑、公刘、邵燕祥、白桦、高平、流沙河、周良沛、孙静轩、孔孚、胡昭、梁南、昌耀、林希、赵恺、王辽生。

34、“九叶派”诗人：穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉、陈敬容、辛笛、唐祈、唐湜、曹辛之。

35、朦胧诗：七十年代末八十年代初兴起的一股新异诗潮。旨在重建已经失落的人的本体和诗的本体，思想内容上抗拒人的异化，反抗世界的荒谬，强调表现自我；艺术上大量运用隐喻、幻觉、变形、整体象征等现代诗歌艺术技巧，抒发个人内心体验，追求诗意的朦胧多义。代表作有北岛的《回答》、舒婷的《双桅船》、顾城的《一代人》等。最有影响力的五位诗人：北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼“朦胧诗”。诗潮中的“双桅”：北岛、舒婷。

36、第三代诗人：是继朦胧诗人后掀起更猛烈的诗歌革新运动的一批年轻诗人的总称。这个诗人群体名目杂多，流派林立，包括于坚、丁当等人组成的“他们文学社”、周伦佑、蓝马等人组成的“非非主义”、万夏、李亚伟等人组成的“莽汉主义”、孟浪、郁郁等人组成的“海上诗群”、宋琳、孙晓刚等人组成的城市诗以及“撒娇派”、车前子、周亚平等人组成的“语言诗”等。

37、挽悼散文:新时期首个散文浪潮，主要特点：

1、悼念亡灵，抒发哀思。

2、缅怀与批判、反思与展望结合相结合，明辨是非、善恶、美丑，伸张正义，阐扬真理，激励人们前进。

3、文风“高亢苍凉的旋律，悲壮深沉的色彩和朴素无华的风格。”

38、反思散文：反思包括“文革”在内的中国当代历史，探索悲剧原因。主要作品：巴金：《随想录》（五卷）、孙犁：《老苔集》《晚华集》《秀露集》、杨绛：《干校六记》《将饮茶》、丁玲：《牛棚小品》、萧乾：《“文革”杂记》、王西彦：《炼狱中的圣火》陈白尘：《云断梦忆》、梅志：《往事如烟》。90年代的反思散文：韦君宜：《思痛录》、季羡林：《牛棚杂记》、李锐：《“大跃进”亲历记》

39、学者散文（文化散文）：指八九十年代的散文热潮中，由一批中青年学者创作的以对历史文化的反思和对人类生命本体意义的求索为主要内容的散文新品种。显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新趋向。代表作家作品有余秋雨的《文化苦旅》、张中行的《负喧琐话》等。

40、思想性散文：20世纪90年代出现的面对社会转型期世俗生活对精神生活的冲击，着重于表达思想性和精神性追求的一股散文创作潮流。代表作家作品有史铁生的《我与地坛》、张承志的《荒芜英雄路》、周涛的《游牧长城》、刘小枫的《我们这一代人的怕与爱》、王小波的《我的精神家园》等。

41、女性散文：20世纪90年代社会转型期出现的一股女性散文写作热潮，或是从女性个体生命经验角度重新审视社会、历史，批判以神圣名义剥夺女性权利的男权思想；或是从女性个体生命经验角度书写自身的日常生活。代表性作家作品有李南央《我有这样一位母亲》、筱敏的《成年礼》、马莉的《夕阳下的小女人》、黄爱东西的《大都市小女人》、素素的《就做一个红粉知己》等等。

42、社会问题报告文学（全景式报告文学）：80年代中期出现的一种新型报告文学。它关注社会问题，强调信息量、思辨性和学术性，融入多个学科的多种思维方式，渗透着历史意识、忧患意识、批判意识等诸多观念。代表作家作品有麦天枢《爱河横流》陈冠柏《黑色的七月》涵逸《中国的“小皇帝”》等。

43、探索剧:八十年代出现的具有艺术探索性的话剧。这些剧作打破传统表现手法，大量借鉴姊妹艺术和西方现代派戏剧的表现手法，人物内向化，主题表现为多义性、不确定性，诉诸情绪化或生活化，引导观众参与创造。代表的作家作品有高行健、刘会远的《绝对信号》，刘树纲的《一个死者对生者的访问》等。

第五篇：中国美术史名词解释

中国美术史名词解释

1.画像石(砖):是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑石阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的砖石上的装饰绘画性雕刻。2.黑陶

① 黑陶工业是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。② 在新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、良渚文化等遗址中常有发现。③ 其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗炭而成，表面漆黑光亮且较为致密。

④ 其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。3.彩陶

① 最早出现于新石器时代美术中。

② 是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰做呈色元素，然后入窑烧制，使橙红色胎地呈现各种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一。③ 仰韶文化和马家窑文化是彩陶的杰出代表。

4.人面鱼纹彩陶盆 ① 西安半坡 ② 仰韶文化 ③ 图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合 ④ 图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关 ⑤ 仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物

5.C形玉雕龙

① 1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土 ②

红山文化玉器的杰出代表 往难以判定为何种动物，故③ 玉龙为墨绿色软玉制称兽面纹。⑤ 常饰于器物成，龙身光泽，蜷曲如勾，的腹部、颈下等重要部位作龙首做猪嘴形，长吻修目 为主题纹样，西周中期后逐④ 是目前发现的体形最渐衰落。

大，制作最精，形态最逼真，9.岩画

① 是用矿物质年代也最久远的碧玉龙形顡料涂绘或用石器磨刻，敲

象

乃至用金属工具刻划在崖 6.泥塑女神像

① 出土壁或岩石的图画。

② 我于辽宁牛河梁红山文化遗国境内岩画分布广泛。

③ 址 ② 头像与真人等大，似比较重要的有内蒙古阴山为全身像的头部。塑像面呈岩画，宁夏贺兰山岩画，江方圆形，颧骨突出，平鼻阔苏连云港岩画等。

嘴，眼角高挑，眼窝内嵌圆10.原始瓷器

商周时期形玉片，目光深邃，具有神出现的青釉器皿，已经具备秘感 ③ 塑造技术成熟，水了瓷器的基本条件，但与后平高超，令人叹为观止，其来的瓷器相比，质量较差，内涵当与原始巫术或信仰还于原始阶段，故称原始瓷有关，是生殖女神和丰收女器。

神的象征

11.帛画

① 中国古代画7.舞蹈纹彩陶盆

① 中种。

② 因画在帛上而得国原始美术中马家窑文化名。帛是一种质地为白色的彩陶艺术的杰作，出土于青丝织品，在其上用笔墨和色海大通上孙家寨。② 内壁彩描绘人物、走 兽、飞鸟画着原始人舞蹈的图像，有及神灵、异兽等形象的图画 学者认为这是表现了氏族③ 约兴起于战国时期，至成员分组围猎野兽的场景，西汉发展到高峰。④ 代表也有人认为是载歌载舞庆有战国时期的《人物御龙祝丰收或祭祀神灵。③ 在图》《人物龙凤图》

技法上，这件作品紧紧抓住12.“六齐”

① 青铜是人物的动态和整齐的队形，红铜加锡的合金，② 其以极其精练的笔墨进行描合金成分，视用途和器类之绘富有抒情的意念。不同而有不同的铜锡比例，8.饕餮纹

① 也叫兽面这就是《周礼考工之经》所纹

② 是流行于商周时期谓的“六齐”，即六种不同一种青铜器纹饰。

③ 基性能的铜锡配制比例。

本特征为双目圆睁，阔口隆13.甲骨文

① 商同时期鼻，头上多有一对变化多端刻在龟甲和兽骨上的文字的犄角，或更有獠牙利爪，② 主要内容是商王室用来多数兽面纹的两旁还有对占卜的“卜辞”甲骨文已经称展开的兽体身躯。

④ 具备“六书”，是一种比这种纹样实际上把各种动较成熟的文字。

物头部的正面形象以夸张金文:铸或刻在殷、周时期和象征的手法综合起来，往

青铜器上的铭文.14.失蜡法

① 铸造铜器的一种方法，也称横蜡法

② 先用蜡雕塑成所需形后翻制成泥范，再用烘干的泥范铸铜器，可以获得精细的纹饰效果。

③ 湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊是我国失蜡法的代表作。

15.青铜器

① 是先秦时期用铜锡合金制作的器物。② 主要类型有饮器、食器、酒器、兵器等。

③ 青铜器艺术是夏、商、周时占主导地垃的美术创造。此时期出现了大量制作精美的青铜器，其造型和纹样在工艺美术史上具有典范意义。

16.《人物龙凤图》 ① 战国时期帛画

② 1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓 ③ 质地为平纹绢，高31厘米，宽22.5厘米

④ 画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞 凤的引导下，向天国飞升的景象

⑤ 画中人物比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平涂和渲染兼 用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作

17.《人物御龙图》 ① 战国时期帛画

② 1973年出土于长沙子弹库楚墓

③ 画中一位头戴高冠、身着长袍，腰悬宝剑、侧身向左而立的男子右手执 缰绳，驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤，龙身下有一鱼 ④ 该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象

⑤ 色彩平涂与渲染兼用，运笔劲挺优美、潇洒自如。人物形象准确生动，揭

示了人物的内在气质 ⑥ 画风古拙，装饰意味浓

18.四羊方尊

① 商代晚期青铜雕塑的代表作 ② 出土于湖南宁乡 ③ 方尊口沿外移，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹。④ 尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造 型空间 ⑤ 方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合起来，整体庄 重华丽，工艺高超精湛

19.司母戊鼎

① 出土于河南安阳殷墟

② 商代后期王室著名的青铜器 ③ 鼎的内壁刻有“司母戊”，意思是商王文丁为祭祀其母亲而铸 ④ 造型庄重、纹饰精工，具有气势，是我国发现的最大的青铜器

20.莲鹤方壶

① 出土于河南新郑 ② 盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动。壶身附有浮雕 的龙虎，气势升腾，结构不凡 ③ 突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格，充满了清新与活力，反映出春 秋战国时期社会大变革的风格

21.长信宫灯 ① 河北满城 ② 西汉工艺品代表作 ③ 其造型为宫女双手执灯形象，灯的设计巧妙。灯盘可转动，灯光的光照 速度和照射方向和调节，宫女的袖子和身体中燃烧的烟气可导入体内，以保持室内清洁 ④ 达到了实用和美观的统一，是汉代工艺雕塑的典范

22.马踏飞燕

① 又称铜一位民间说唱艺人的表演奔马，是东汉青铜雕塑的代说唱艺术的瞬间，人物左手表作

② 作者运用浪漫主抱鼓，右手执槌，身体用力义的手法设计一匹风驰电前倾，右脚高跷，表现了说掣的骏马，三足腾空，一足唱者说到精彩之处情不 自踩在展翅疾飞的燕隼背上，禁、手舞足蹈、自我陶醉的具有强烈的运动感。作者巧瞬间情态，充满了活泼的气妙地让燕隼双翅张开，加强息 ③ 堪称东汉陶塑的杰雕像支点的稳定感，同时用作

燕隼的疾飞之态烘托出天

27、牛虎铜案

战国时期 马的神速 ③ 取得了内容云南江川，为一件雄健的牛，背上为案面，写实性和与形式、技术与思想的完美装饰性结合。案尾饰一猛虎统一，堪称中国古代青铜雕紧咬牛尾，渲染出惨烈的气塑的奇葩。

氛，而牛的肢间置一小牛，23.马踏寻奴

① 汉代霍却增添了一些生活的温请。29.画像石

① 是用于构去病群雕的主体和代表作 筑墓室、石棺、墓前祠堂和② 作者以一匹气宇轩昂的石阙的建筑石材，雕刻着不战马来象征霍去病，以战马同画面。② 盛行于汉、魏、六朝和唐代。

③ 内容有踏翻侵略者来歌颂其 抗争历史人物、神仙故事、孝子战争中的勇敢 ③ 作品造烈女等。

④ 表现形式分型轮廓准确有力，形象醒阴刻和阳刻两大主类。其作品在结构、造型、线条运用目，主题突出。风格古朴稚上达到了朴质雄劲的境界。拙，凝重稳 练，思想性和⑤ 具有绘画性、雕塑性和艺术性达到高度统一，是西建筑性。代表作有武梁祠画汉雕刻艺术成就的标志性像。

30.谢赫《画品》 写于梁作品

代，对魏晋以来27位画家24.马王推T字形帛画 ① 进行评论，并首先阐明了绘西汉时期 ② 帛画长205画的功能和艺术要求，即品厘米，上宽92厘米，下宽评绘画的教育功能和艺术47.7厘米 ③ 画面分上中标准。作者继承秦汉以来重下三段，下段展现的是死后视绘画的教育感化作用的阴域，画面描绘的神灵均为传统，明确提出品评画家优与死 神相关的阴神，并且劣的六条标准“六法”，即：都具有死而复生的功能；中气韵生动，骨法用笔，应物段展现的是自然天空，描写象形，随类赋采，经营位置，了墓主之魂乘龙升天的景传模移写。把生动地反映人象；上段为墓主最终所要到物精神状态和性格特征，使达的天堂胜境 ④ 是西汉作品具有强大感染力的“气时期具有代表性的绘画作韵生动”列为首要准则，其品，画面构图饱满，布局繁次为用笔及形、色、构图、复井然，线 条刚劲匀称，临摹学习等绘画造形技巧。设色沉着雅致

（1）气韵生动：生动地反25.击鼓说唱俑 ① 四川映人物精神状态和性格特成都出土

② 作品塑造了

征。（2）骨法用笔：通过对

人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。《画品》在写作上夹叙夹议，开创了史实与理论研究相结合的体例，以后中国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作，出现了不少具有重要影响的著作。

31、杨子华《北齐校书图》 杨子华，北齐著名画家，擅长画贵族人物、车马、宫苑等，杨子华在当时被尊为画圣，受到北齐统治集团的重视，使其供职宫廷，非有招不得与外人画，成为御用宫廷画家。文献记载他曾画过《斛律金像》《北齐贵戚游苑图》。《北齐校书图》表现天保七年（556）文宣帝高洋诏令樊逊等人校堪内府五经诸史之事，画面上绘校书者坐榻校书以及侍女和牵马者。

32.釉陶

① 低温铅釉陶出现于西汉后期，代表了汉代陶瓷工艺取得的杰出成就。② 它以铜和铁为主要着色剂，在氧化气氛中烧成。铜使釉成翠绿色，铁使釉呈黄褐色和粽红色。

③ 由于铅釉陶在低温下烧成，不宜实用，故多做丧葬用的明器。

34.张家样

① 萧梁时期

画家张僧繇所创立的佛教人物画风格，被称为“张家样”。② 在“张家样”中，张僧繇吸取天竺凹凸花之绘法，一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型，首创“面短而艳”的富于立体感的形象，人物形象具丰腴美，故唐代理论家评他“得其肉”

③ 是绘画技法上的一大进步，此“张家样”式，是张僧繇区别于其它人物画家的明显标志。

35.风俗画

① 中国传统绘画中，表现城市经济发展和城乡生活的作品，即风俗画。② 风俗画在宋代有独特发展且题材相当广泛。市民生活各个方面都有所涉及，如货郎、婴戏、仕女、盘车等。

③ 画家们在深入观察市民生活和精神状态的基础上进行生动具体的描绘，在一定程度上反映了大众的生活思想感情，代表了人物画发展的新成就。④ 北宋张择端的《清明上河图》、南宋李嵩的《货郎图》堪称典范。

36.顾陆

① 指魏晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微。

② 陆探微的人物画师法顾恺之，顾、陆二人画风皆为笔迹周密的“密体”，因而并称“顾陆”

③ 其中顾用线“紧劲联绵，循环超忽”，如“春蚕吐丝”。

37.曹仲达 被誉为“北齐最精工”的画家，原为中亚曹国（今撒马尔罕一带）人，以画天竺风格的佛像著称。据史书记载“曹之画，其体稠叠而衣服紧窄”，世谓之“曹家祥”因其画以细劲的 线描表现紧贴在身躯之衣子。② 王羲之，其成就首纹，故称之为“曹衣出水”。先在于变章草为今草，更重 38.“曹衣出水”

① 北要的贡献在于变革楷书和齐画家曹仲达所创的佛教行书，开启唐楷、行、草一人物形象 ② “其体稠叠而代新风。

③ 其子王献之衣服紧窄”，以细劲的线条变羲之之法为今体，才华特表现紧贴在身躯之衣纹，故别表现在行书、草书上。代称之为“曹衣出水”，与吴表作有王羲之《兰亭序》小道子“吴代当风”相提并论

楷《乐毅论》《黄庭经》《东③ 其作品早已不存，但为方朔画赞》等，王献之《鸭克孜尔早期壁画中可以感头丸贴》、《洛神赋》等。

受“曹衣出水”的风采，反44.《洛神赋图》

① 为映出中外艺术在当时的交东晋著名画家顾恺之绘制，流与融合。

是根据曹植著名诗篇《洛神41.六法论

① 南齐画赋》而作，为顾恺之传世精家、理论家谢赫在其《画品》品。

② 画卷为连续图画中提出的品评绘画的六条形式的长卷，全卷分为三部标准，即“六法” ②

一、分，通过反复出现的曹植和气韵生动；

二、骨法用笔；洛神的形象以及对他们之

三、应物象形；

四、随类赋间的情感动态描绘，描绘了彩；

五、经营位置；

六、传曹植与洛神真挚纯洁的爱移摹写 ③ 他把“气韵生情故事。

③ 画中人物安动”作为艺术表现的最高准排疏密得宜，在山川景物描则，其次为用笔、形、色、绘上，展现了一种空间美，构图等绘画造型技巧 ④ 用笔细劲古朴，如“春蚕吐是古代长期绘画实践和理丝”，体现了早期山水画的论探讨的具有总结意义的特点。

完整认识，在绘画发展史上45.《列女仁智图》

① 原有重要意义

画为东晋顾恺之所作，现存 42.昙曜五窟

① 指云为宋摹本，该画依据汉代刘岗石窟中的第16至20窟

向的《古烈女传》第三卷《仁② 是云岗开凿最早、气魄智传》而作

② 描绘了历最宏大的窟群，规模宏伟

史上有智谋，有远见的妇女③ 石窟平面大体皆为马蹄形象，全国勾线循超逸，富形，穹隆顶，前开拱门，门有节奏和韵律感衣褶处用上开明窗。窟内主要造像一晕染强调质感，并通过人物般为三佛，五个石窟的中央的眉眼嘴的微妙差别及身都雕刻了巨大的如来像。五姿动态地表现了人物神态个石窟造像和布局各有特情节关系。

色，其中第20窟露天大佛 46.竹林七贤与荣启期砖结跏跌坐，为云冈造像标画

① 竹林七贤与荣启期志。

是南朝时期砖画的重要表 43.“二王”

① 指东晋现题材

② 竹林七贤是书法家王羲之、王献之父

指晋代七位名人：阮籍、嵇

康、山涛、刘伶、阮贤、向秀和 王戎。荣启期则为战国著名隐士 ③ 竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中，但以南京西善桥大墓出土 的作品最具代表性 ④ 砖画长244厘米，宽88厘米，出土时分东西两块。⑤ 纯属地发挥了线条的表现能力，人物造型面相清瘦，体现了秀骨清像的 审美风尚。完美体现了对称美学，人物性格鲜明。

47.《女史箴图之修容饰性》

① 《女史箴图》为东晋人物画家顾恺之的代表作品

② 《女史箴图》之修容饰性篇描绘宫中女子正对镜梳妆，其神情娇柔矜持，人物形象的塑造具有时代特征，具有浓厚的生活气息 ③ 意在劝诫宫中女史做到内外兼修

48.周家样

① 指唐代画家周昉所画的宗教人物形象

② 其特征为“衣裳劲简，彩画柔丽。菩萨端严妙创水月之体”，③ 这就是为后世广为承传的“水月观音”之体，成为广为流传的佛画样式，被称为“周家样”。

50.吴家样

① 指唐代著名画家吴道子独创的宗教图像样式。② 吴道子宗教人物画用线承张僧繇“疏体”，“笔才一二，像以应焉------虽笔不周而意周也”，从而呈现为“天衣飞扬满壁风动”的效果，即吴带当风。③ 色彩表现上，以线条为主，略加色彩的渲染，使形象有一定的立体感。④ 吴家样是继张僧繇“张家样”以后的一种更成熟的中国佛教美术的样式。

51.张彦远《历代名画记》 张彦远，字爱宾，河东（今山西临）人出身于三代宰相之家，他幼年受到熏陶，倾心于书画鉴赏，于唐大中年间广泛采集前人著述并阐发个人见解编纂整理为《历代名画记》。此书共十卷，内容包括画学评述通论、对绘画的鉴藏、装裱临摹等方面以及远古至晚唐会昌元年（841）370名画家的传记史料，是现存中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作。52.昭陵六骏

① 唐太宗陵墓昭陵前浮雕。② 六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹以骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠，青骓和什代赤。③ 浮雕六骏分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。其中，飒露紫选取战马受伤、丘行苶为其拔箭的瞬间，具有情节性。④ 这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧，使作品产生了强烈的体积感。

53.唐三彩

① 中国唐代多彩铅制釉陶产品的概称，② 一般由黄、绿、白三种色釉组成，具有淋漓变幻的色彩效果。制品分为俑和器皿两类，其烧制始于初唐，流行于盛唐。③ 唐三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的。它的出现将陶塑艺术的发展推向顶峰。54.敦煌莫高窟

① 坐落在敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是中国四大石 窟之一。

② 始建于十六例及人物间相互关系的表国的前秦时期，是世界上现现，体现了禄东赞的诚恳严存规模最大，内容最丰富的肃和唐太宗的雍容睿智，也佛教艺术地。

③ 隋唐是体现了当时民族交流和融莫高窟发展的全盛时期，现合的状况

③ 作品构图均存洞窟有三百多个，壁画与衡，人物主次分明，形象生彩塑具有明显的时代特色，动，线条匀细挺拔，设色浓反映出唐代社会现实的面重并适度晕染，效果单纯而貌和高超的艺术技巧。

明朗，具有较高的历史价值 55.颠张狂素

① 指唐代④ 是现存有关西藏最早的书法家张旭、怀素。② 张一幅历史画

旭擅长狂草，书写全凭自身 58.《游春图》

① 隋代意气，草字虽奇怪百出，而画家展子虔所作，是中国现求源流，无一点画不合规存最早的山水画卷 ② 画矩，代表作《古诗四贴》。中以青绿勾填法描写山川、③ 怀素晚年精于翰墨，草人物，尚无皴法，树木直接书别具一格，其书势若惊蛇用粉点染，体现出朴拙而真走龙，骤雨狂风，与张旭齐切的描绘自然的能力，展示名，人称“癫张狂素”，传出山水画已趋向成熟

③ 有《自叙贴》。

俯瞰式构图取得了“远近山 56.阎立本《历代帝王图》

川，咫尺千里”的效果。反① 为中国唐代阎立本人物映出作者观察与认识自然画代表作，② 此图描绘从景物的能力显著提高了 西汉至隋朝十三个皇帝的④ 可以看出这一时期山水形象。画家力图通过各个帝画的成就与面貌，开创了青王不同的相貌表情的刻画，绿山水的端倪

揭示出他们不同的内心世59.《捣练图》

是唐代张界、气质和性格征，虽有程萱人物画的代表，此图描绘式化倾向，但在人物个性刻了唐代贵族妇女从事制练画上表现出很大进步，不落劳作的生活场景。画中的妇俗套，个性分明。③ 画中女大都具有曲眉丰颊，体态按等级森严的封建伦理观肥硕，服装头饰繁缛华丽的念，遵从“主大从小，尊大特点，故被称为“绮罗人卑小”的人物安排原则，以物”，人物动作神情自然，重色晕染衣纹，色彩效果凝细节生动，具有浓厚的生活重，人物造型准确，用线多气息，其线条工细遒劲，设为粗细均匀的铁线描，体现色富丽，其“丰肥体”的人出初唐人物画的特征。物造型，表现出唐代仕女画 57.阎立本《步辇图》

① 的典型风格。

描绘的是唐太宗下嫁文成 60.《挥扇仕女图》

被公主与吐蕃王松赞干布的认为是唐人物画家周昉的联姻事件，描写了唐太宗接代表作，其以长卷形式描写见吐蕃使者禄东赞一事

了宫中嫔妃生活的哀怨。通② 通过人物形象，人物比

过四组人物活动，刻画了宫

廷生活的某些侧面，深刻地揭示了人物的心理特征。作品以表情为衬托，将人物安排在秋日桐叶飘零、凄清哀婉的气氛中，情景交融，画中妇女体现出“周家样”的艺术特色；造型上丰腴的身体给人以温柔香软之感；用笔上，细劲流畅；设色上，鲜艳明快，浓丽典雅。

61.《五牛图》

传为唐代画牛名家韩滉作品。作品从不同的角度画了姿态各异，神形逼肖的五头牛。近景式构图，以线勾勒，造型准确，结构处略施晕染，画面简洁，主题突出。画家采取了适合于对象特点的表现技法，着重表现牛的健壮和既倔犟又温顺的性格，生动表现了五牛的不同神态。

62.《江帆楼阁图》

传为唐代李思训作品，表现特定季节中的山水景色。整个画面山势起伏，以勾斫之法表现山石树木，以石青、石绿着色。山水构图的整体大势与局部“豆马寸人，须眉毕露”的一丝不苟的精致描写统一在一起，从绘画风格上可以看出是李思训对展子虔青绿山水画技法的继承和发扬。

66、天津泥人张

是近代天津民间彩塑艺术家的俗称。清末民间发展起来，最早指晚清案头泥塑的代表人物天津张长林，他将天津泥塑提高到崭新的艺术境界，世称“泥人张”。他所塑作品细致工整，健康清新，富于生活实感。张长林以后，“泥人张”彩塑艺术经其子张兆山、其孙张景祜、曾孙张铭 的数代积累更加完美，在原有的基础上吸收了古代泥铜的氧化物为着色剂，使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰描勾出，劲挺流利，满壁风画的传统，唐和仇都曾师同

动，可想见当时壁画效果。

臣，吸取南宋四家之长，运俑陶俑和宗教彩组艺术的优长，又吸取现代雕塑的技巧，成为近代民间发展起来的著名工艺美术流派。它充分体现了天津的地域文化特色，它体现了民间美术发展的精致和雅化倾向。67.南宋四家

指南宋山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭。靖康之变后，宋室南渡，绘画中心转向南方。画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀，其特征在于以青奇峭拔的形象，简括的笔墨章法，截景式构图，开创了山水画艺术的新天地。李唐代表作有《清溪渔隐图》，刘松年的《四景山水画》，马远《踏歌图》夏圭《溪山清远图》。

68.元四家

指元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们生活于元末社会**之际，生活中都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟頫的影响，善画山水，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。在艺术功能上标榜“写胸中逸气”和“自娱”而不趋附于社会审美爱好，但情调多流于伤感、淡泊和独寂。代表作如黄《富春山居图》，吴《渔父图》，倪《君子图》，王《青卞隐居图》。

71.窑变

属瓷器工艺术语，是宋代五大名窑之一钧窑的特有工艺。钧窑属青瓷系统，但烧窑工人创造了以 紫之类色彩，鲜艳绚丽，打75.宋四家

指北宋书法破了单色釉的局面，为后世家中的代表人物苏轼、黄庭红釉陶瓷的发展奠定了基坚、米苇、蔡襄。四人书法础，成为宋代陶瓷中颇具特皆属“尚意” 一派，但又色的品种，这种釉色的变化各自成法。苏轼用笔多取侧称为“窑变”。

势，结体扁平稍肥，执笔为72.瘦金体 又名“瘦金“侧卧笔”，其代表作如《黄书”，是由北宋徽宗赵佶所州寒食诗贴》，黄庭坚擅草创立的书法风格。这种书法书，楷书自成一家，创“辐由薛稷兄弟上溯褚遂良发射式书体”，习惯高执笔，展而来。其特点是：笔画瘦代表作《诸上座贴》，米苇直挺拔，结构内紧外展，顿“尚意”但多属于传统“尚挫分明，收放的致。书体介法”派，擅长临摹，人称其于行、楷之间，代表作为赵字为“集古字”，其行书成佶的《闰中秋月》、《楷书千就最高，有“八面出锋”之字文》。

誉，代表 《蜀素贴》。蔡襄73.永乐宫壁画

指元代书法风格和平蕴藉，端庄婉修建的永乐宫三清殿内的丽，讲究结构，运笔严谨，精彩壁画《朝元图》，《朝元很少有放纵之笔，有《自书图》以八个主像为中心，各诗卷》。

种神祗二百八十多个，所绘76.黄公望

中国元代山人物形象生动，服饰各有不水画四家之首，其画注重师同，帝王、真人、玉女等各法造化，常携带纸笔描绘虞具气质，线描作莼，施以重山、富江等地的自然胜景。彩，局部作堆金沥粉，色彩他以书法中的草籀笔法入绚烂，构成场面壮阔，气势画，有水墨、浅绛两种面貌，磅礴的效果，存在唐以来的笔墨简远逸近，风格苍劲高壁画风范。

旷，气势雄秀，其绘画在元74.《朝元仙杖图》

被元末明清及近代影响极大，画代画家赵孟頫鉴定为北宋史将他与吴镇、倪瓒、王蒙画家武宗元作品。图卷为壁合称元四家，著有《山水画粉本小样，描绘道教帝君决》，代表作有《富春山居率众仙朝见最高神祗的行图》、《九峰雪霁图》。

列。这些人物中帝君庄严丰77.吴门四家

指明中期满，女仙端丽多姿，神将威生活在苏州的四位文人画武狰狞，男仙则有肃穆度世家沈周、文征明、唐寅和仇之风，具有类型性的表现特英。四人都属于诗、书、画点。画家通过对行列中人物三绝的文人名士，淡于仕疏密、高低、动作、衣裙等进，以诗文书画自娱，秉承精心安排，使画面流动多元人尚意趣、精笔墨、饶士变，有优美的韵致，亦有舒气的传统。四人中沈、文都缓的节奏。全画以莼菜条线

擅长画山水，上承北京山水

用元人水墨写意的笔墨，融合变化，形成了劲秀潇洒的风格。

78.南陈北崔

南陈指明末画家陈洪绶，北崔指明末画家崔子忠，二人均擅长人物画。他们揉合晋唐五代传统与民间艺术传统，在浙派和吴派之外，开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路，造型夸张变形笔法遒劲，设色古雅。陈人物形象面容奇古，形体伟岸，设以水石并用，尤善“易图以方，易整以散”的装饰手法，代表作《归去来辞图》。崔子忠所画人物，描绘精细，气息古朴，尤擅白描人物，代表作《云中玉女图》。79.清六家

为清初山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平的合称，亦称“四王、吴恽”，他们继明代董其昌之后亨有盛名，领导画坛。当时被视为正统，其中，王时敏擅画山水，其画笔墨苍润雅秀，“娄东派”山水为其所创，作品有《云山图》。王鉴工画山水，长于青绿没色，擅长烘染，风格华润，作品有《夏山图》。王翚擅画山水，其画以元人笔法而运用唐人气韵为主，古朴清丽，作品有《溪水红树图》。王原祁气味醇厚，《辋川图》为其代表作。吴历气韵高雅厚重，作品有《湖天春色图》。恽寿平为清代花卉大家，创没骨画法，《锦石秋花图》为其代表作。

80.景泰蓝

又称“铜胎掐

丝珐琅”，以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工艺制成，于明代景泰年间最盛，而且多用蓝色，所以叫景泰蓝，其特点在于形、饰、色的结合，造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色。

81.四王

指清初王时敏、王鉴、王翚、王原祁四位画家，他们以正统派的姿态统摄当时的官方画坛。信奉董其昌的艺术主张，力图集古人之大成的代表，致力于在摹古或摹古中求变化，将元四家“逸笔草草”的画法和萧瑟淡远的境界在形式上总结为一些笔法符号。他们看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后，构成一种元人已经达到的理想境界，体现所谓士气与书卷气，却较少深入、观察自然，描写具体感受，其贡献在于对绘画传统笔墨与意趣的总结和

82.四僧

指清初画坛上四位僧人：八大山人、石涛、髡残、弘仁。他们是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统，他们重视感受生活，以主客观结合“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发挥了笔墨技法，对后来的“扬州八怪”及近代的吴昌硕、齐白石等有较大影响。

89.年画

指流行于民间国美术创作进入了琴对“文的木版印刷的年节装饰画，革”和中国文化、历史进行它以富于民间乡土气息和全面反思的时期，其结果就年节民俗的喜庆色彩而具是在美术界出现了“伤痕美有独特的风貌。民间年画在术”，“伤痕美术”主要有明清之际得到了空前发展，两类，一类是关于知识分子至清代出现了众多生产中和老干部受迫害的题材，一心，如天津杨枊青、江苏桃类是与知识青年在文革中花坞、山东维县杨家埠。的人生经历有关的题材。94.北齐南黄

中国现代“伤痕美术”在中国美术史美术界有“北齐南黄”的说上的价值在于，美术家们敢法，“北齐”指的是国画大于通过艺术创造的方式对师齐白石，“南黄”指的是文革进行揭露，提出质疑、著名山水画家和绘画理论反思，开始具有批判现实的家黄宾虹。齐白石通过对物意识和追求。张红年的《那象“形”的描绘，达到传神时我们正年轻》，王川的《再的效果，强调作画“妙在似见吧，小路》，何多茗等的与不似之间”，他专长画花《我们唱过这支歌》等，都鸟、水墨淋漓，生气勃勃，是“伤痕美术”的代表作。

代表作如《群虾图》。黄宾97.《惜春作画》

为清末虹以“墨、密、厚、重”的“泥人张”第一代艺人张长独特风格著称，总结出“平、林代表作之一，是以古典小留、圆、重、变”五字用笔说《红楼梦》故事为题材的方法和“浓、淡、破、泼、一组彩塑，作品由三人组焦、积、宿”七字用墨方法，成，惜春居中伏案，右手执即“五笔七墨”，代表作有笔，目光审视未完成的兰花《西湖栖霞岭》，与齐白石画幅，似在思索，左右各立并称“北齐南黄”。

一人，立者手持纸卷，身微95.中国美术家协会

初前倾，服饰异春作画，神态名为中华全国美术工作者活泼可爱，坐者注视画面，协会，1949年7月23日在似在玩赏，人物刻画真切生北平成立。1953年改名为动，是“泥人张”的传神佳中国美术家协会，它是中国作。作品高31厘米，现藏文学艺术界联合会的组成于北京故宫博物院。

团体之一，是中国唯一的全98、张择端《清明上河图》

国性美术团体，通过举办展代表了宋代风俗画发展的览、出版刊物、组织成员进高度水平。

行创作、理论探讨和研究以张择端是活动于北宋后期及开展国际美术交流等活的一位有独特造诣的画家，动，努力发展有时代精神和一度在宫廷画院任职，曾在民族特色的美术，在全国各社会上卖画。传世作品《清省市都设有分会，在“文革”明上河图》《清明上河图》，前是美术界的权威机构。绢本，全卷以全景式构图，96.伤痕美术

1976年中

严谨精细的笔法，展现出北

宋都城汴河沿岸及东角门里市区清明节的风貌。画卷的内容结构大体可分为三个段落：开首为郊区农村风光；中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输交通、手工业生产和商业贸易等紧张忙碌活动；后段为城门内外街道纵横交错、店铺鳞次栉比、人流汹涌、车水马龙的繁华热闹景象。作者运用了通俗写实的手法，艺术地再现了宋代城市社会生活的各个方面，它不仅是一幅杰出的绘画艺术作品，而且具有很高的历史文献价值。

画家在创作中充满意匠，在散点透视的长卷构图中凝聚着许多戏剧性情节和引人入胜的细节描写。既善于用白描手法表现生活的丰富与广阔，又能熟练地运用纵横捭阖的技巧展示生活洪流，使整幅画卷有铺垫、有起伏、有转折，紧张场面安排在全卷的中部，形成具有艺术效果的最精彩部分。张择端的《清明上河图》以其内容的异常丰富性，社会历史的真实姓，艺术表现的生动真切性，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。