第一篇：西方现代艺术史考试答案
1法国印象派发起时间：1874年随着莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加等一伙“无名画家”第一次在巴黎举办他们的画展，“印象主义”就伴随着人们的不解、嘲讽和争议正式登场了。
代表人物：爱德华..马奈《草地上的午餐》
2后印象派人物凡.高，油画《吃土豆的人》、《从文森特的勒比克街住所瞭望巴黎》、《星夜》、《麦田的播种者》
塞尚：作品表现特点：首先，塞尚为了实现巩固的画面结构，有意识地修正或是改变了焦点透视空间，将一切造型和色彩纳入了一种更平面化的结构秩序。其次，塞尚抛弃了印象派的光与色的神话，认定绘画中的色彩应是一种结构关系，而不是直觉的再现。第三塞尚认为造型的关键在于把握物体的本质形态。他说“处理自然要用圆柱体、球体、圆锥体“尽管他并没有在自己的作品中实现最后的抽象，但是他的观点却为后来的立体主义、构成主义、抽象艺术等形式主义流派奠定了基础。
3野兽派马蒂斯《马蒂斯夫人像》。马蒂斯的艺术很少触及现实生活，虽然他的一生经历诸如世界大战等社会性灾难，但他的艺术从来也没有道德说教，他是一个唯美主义者，他在文章中写到“我梦寐以求的就是一种协调，纯粹而又宁静的艺术，它避开了令人烦闷和沮丧的题材，它是一种为每位脑力劳动者创作的艺术，一种既为商人也为文人的艺术。在马蒂斯后期的艺术中更充分的体现出他的这种追求。立体主义 巴勃罗.毕加索于1907年创作了油画《亚威农的少女》，此画的诞生被学者们认为
是立体主义的开端。
立体主义的发展阶段1立体主义进入了智力分析阶段即“分析立体主义”阶段2综合立体主义。立体主义特点1909年以后，毕加索和布拉克的合作更加密切，他们对绘画结构作了进一步研究，体积逐渐地消解，完整的结构被更多的几何碎片所取代，无论是实体或是空间被拆解成造型“零件”进行重构，各种晶体般的几何形交叉叠接，布满画面。他们利用拼贴的手法，将报纸、乐谱、印刷品、织物等生活中的实际物品放入了绘画。纯粹主义人物：勒.柯布西耶 4德国表现主义特指20世纪初期发生在德国的表现主义运动，它包括两个重要的艺术家社团，一个是1905年创立于德累斯顿的“桥社”，另一个是1911年发起于慕尼黑的“青骑士”。青骑士于1911年发起于慕尼黑，最初的人物有康定斯基和马克等人。
康定斯基不仅是一位成就卓越的艺术家，而且是思想深邃的理论家，他于1911年撰写的《论艺术的精神》一文，是20世纪影响广泛的艺术理论文献之一。保罗.克利是现代艺术史上最杰出的画家之一，他是创造形式的大师是游走于自然与幻想之间的智者。克利的艺术无法被归类于任何一个流派。
5意大利未来主义，发起人是意大利诗人、作家：菲利普.马里内蒂
博乔尼《笑》、《空间里连续性的独特形式》
6至上主义人物：马列维奇的《白底上的黑色方块》是马列维奇于1913年创作的，它标志着至上主义的诞生。
构成主义早期构成主义艺术家主要有塔特林、罗德琴科、佩夫斯奈和加博等人
塔特林最重要的工程设计是《第三国际纪念碑》于1919年设计制作了纪念碑的模型。7风格派于1917年创立于阿姆斯特丹，是荷兰艺术领域的一个纯粹主义运动，绘画方面的核心人物蒙德里安和泰奥.凡.杜斯伯格
1917年，凡.杜斯伯格等人创办了杂志《风格》并在“风格派”的名义下聚集起一些观点相同的艺术家，蒙德里安在读刊上发表了他的第一篇理论性文章《绘画中的新造型主义》，他强调，具象派的艺术只能描绘事物的外表而不能表现事物的本质。“新造型主义”将创造一种具有普遍价值的造型语言，清除一切与艺术无关的因素，用更纯粹，清晰的形式来表达宇宙间深层的统一与和谐。
蒙德里安在画的背面写上了“绘画一号”几个字。
8达达主义诞生于1916年到20世纪20年代初期，与20世纪初任何一个现代艺术运动不同的是，它以一种彻底的反文化的行为方式和虚无主义的态度，反抗一切传统和现实的秩序，真理，道德观念和经验说教，甚至也反艺术本身。
达达主义：名词解释：达达主义有一群年轻的艺术家和反战人士组成，他们通过反美学作品表达对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。作为一个团体，达达首先诞生在瑞士的苏黎世。
达达主义类别：苏黎世达达和纽约达达
纽约达达代表人物：杜尚
1915年6月，杜尚来到纽约，这之前他已经有三年不画画了，他创作了一些后老被称为“现成品”
“现成品“：1917年，纽约独立艺术家协会举办展览，杜尚是这个协会的成员，他上陶瓷店买了一个小便器直接送到了展览会上，或许，这是20世纪最声名狼藉的作品，最惊世骇俗的艺术事件了。
而杜尚要说的是：现成品放在那里是不是让你去发现美，它只是一个物件，是非美学的。很清楚，杜尚就是要标明一种态度：生活中一件普通的东西，放在一个新的地方，被赋予一个新的名字和一个新的观看角度，原来的作用就消失了，意义也变了，没有艺术与非艺术的界限！没有美与丑之分，艺术可以是任何东西！9超现实主义的核心主张就是将人的潜意识活动上升为一种首要的现实，即所谓为的“超现实“
超现实主义代表人物和特点：超现实主义绘画一开始就存在两种不同的风格倾向，一方面是由米罗、马松、马塔等人为代表的所谓“有机超现实主义“或承做”绝望的超现实主义“，他们的艺术多倾向于纯精神的无意识活动行为，主要表现为一种抽象的形式。另一方面则是以达利、唐吉、马格里特、德尔沃等人为代表的”自然主义的超现实主义“，他们注重精致准确地细节刻画，但事物的整体关联往往是离奇荒诞的，呈现出非理性的、潜意识的梦幻效果。但是在上述两种风格倾向之间并没有截然的界限。
10抽象表现主义通常是指第二次世界大战结束之际，在美国纽
约城绘画领域出现的一次广泛的艺术运动，也称“纽约画派“，它是战后第一个具有国际影响力的现代艺术运动。抽象表现主义表现作品有两种风格即热情奔放、安宁静谧，以抽象主义表达并且具有内在的情感气质。抽象主义特点代表人物：抽象表现主义绘画大体上分为两种风格类型：一种是运用自由的笔触，画面动感强烈、变化丰富，强调任意性和随机性。由于这些画家作画时动作激烈、夸张，因此有人将这类作品称作“行动绘画“甚至有的作品就是一块单纯的颜色，没有任何变化。他们主要是强调大面积色域所造成的色彩气氛及其象征意义或是表现力度。这种绘画被称为”着色抽象“或”色场绘画“，如画家纽曼。总之，抽象表现主义是一种标榜个性的艺术，是个人主义的英雄幻想，要进一步了解抽象表现主义，只能对他们的绘画做个别的分析研究。
11波普艺术又称流行艺术，是1950年中期始于受美国大众文化影响下诞生的，它肇始于英国，于1960年在纽约发展到空前繁荣的景象，波普艺术的社会基础是发达的资本主义商业城市环境和现代传媒的高效与泛商业化。
《是什么让今天的家庭如此不同，如此富有魅力？》是理查德.汉密尔顿的作品
美国波普艺术人物：劳申伯和约翰斯
劳申伯被誉为“新达达主义“。在50年代，劳申伯开始创作他所谓的”合成“绘画，准确地说，应该是”集合“或是”装配“。这种艺术就是将许多互不相干的东西集合为一个整体。
12极少主义出现在20世纪60年代，几乎与波普艺术平行发展，但是二者却执守着截然不同的艺术观念和实践准则。与波普艺术关注现实，极力地将艺术与生活扯平的态度相反，极少主义者主张彻底清除作品中的描述性因素，实现形式上的单纯性和完整性。在创作上，尽力排除媒介以外所有的东西，直至将艺术作品减少到媒介本身。极少主义的作品是抽象的并以简练单纯的几何形式为特征。
《无题》贾德1990（首次创作于1965年）黑色氧化铝、铝、铜10个单元
13“观念主义”顾名思义就是强调艺术作品中的“观念”远胜于作品本身，观念是最核心且最有价值的部分，而作为“物”的艺术品不过是观念的载体，是思想的路线图。因此，艺术家完全可以摒弃传统的作品形式，以更直接的手段和媒介阐释观念，如文字、语言、行为、现成品等。观念艺术作为一个艺术流派出现在20世纪60年代中期（至70年代），但是这种思想却肇始于杜尚。
极少主义是20世纪60年代西方现代艺术重要流派之一。它被用来称谓上世纪60年代美国艺术家的一项艺术活动，包括绘画和雕塑。1965年，美国批评家芭芭拉·罗斯在《十月》杂志上发表了《A.B.C艺术》一文。在这篇文章中，罗斯谈到了当时美国艺术中出现一种新的艺术倾向。她将这种新艺术的特征概括为：“一种艺术形式，与先前浪漫式、记传性的抽象表现主义风格比起来，是一种空洞的、中性的、非个人化的、机械式的艺术风格，观众对它情感与内容的明显缺失，感到非常惊奇。”在当时美国批评界，罗斯是一位严肃而认真地研究并支持极少主义的批评家之一，她曾将这种新的创作观念与马列维奇的绘画和杜尚的现成品艺术联系起来考虑，试图为它们找到理论上的依据。极少主义艺术作品的影响停顿在感性思维中，这种美作为最强的抽象，将艺术性紧缩到最小的可能，作为一种自然简练的微妙与平衡而被人们认识。极少主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律，所表现出的去除一切装饰的简洁代表着进步，在外表简单枯燥的作品后面，是艺术家对生活和社会秩序的渴望与追求。极少主义风格是20世纪80年代开始 兴盛的设计风格，其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是爱米斯 凡 德 罗
“少则多”的思想和影响发展而来的。这种风格的工业产品，特别市家具，具有简单的结构，比较生硬的表面处理特
14、史密森的《螺旋形的防波堤》是大地艺术最具代表性的作品
1972—1976克里斯托和珍妮—克劳德花费四年时间做《连续的篱笆》
15、日本激进派女艺术家小野洋
子于1964年表演《剪碎》，以令人不安的受虐角色揭示了女性在传统两性关系中所处的弱势、被动与受侵害的地位。
美国著名女艺术家朱迪.芝加哥
创作的大型装置《晚宴》是
点。1984年成立的意大利“宙斯”设计集团是极少主义风格最有代表性的组织，而法国设计家菲力普 斯塔克是极少主义风格最重要的代表人物。
实例
杜尚的《喷泉》是最为声名卓著或臭名昭著的一个现成品的范例，但其策略却已为诸多艺术家所采纳和改编。美国艺术家菲里克斯·冈萨雷兹-托里
斯
（Felix
Gonzalez-Torres）的广告牌计划则是一个介入品的例子，其中一张照片，上面印有铺着起皱床单的空白双人床，被展示在纽约城的各处的二十四张广告牌上。这是什么意思？它没有任何说明文字。对于路过的人们而言它可能有很多种意思，这取决于他或她本人的境遇。它说的是爱情和缺场：双人床通常是由情侣们分享的。人们中的很多人在早晨上班之前就能看到它。这里展
一件影响广泛的女性主义艺术杰作。是一篇女权主义的宣言，他呼吁女性在历史创造中的地位与成就。朱迪.芝加哥运用一些代表女性特质的符号与形象强化了作品象征意义。示的是一幅亲密无间的场院景，而且被放在谁都看得见的地方，其中的背景或本义就理所当然地成为其意义的一个本质和关键的部分。也许一部分路人能够识别出这是一个冈萨雷兹-托里斯的作品，并猜测出，对于他而言，这是一张他和情人露斯用过的床，后者最近刚刚死于艾滋病。但这种特定的个人意义并非规定了的，意义是人们每个人在其中发现到的东西。
如果一件观念艺术作品始于什么事艺术的问题，而不是某种风格或媒介，有人就会怀疑它是否归结为这可能是艺术的主张，这指代任何以某种别地方式揭示的物件、图像、行为或是观念，因而观念艺术是反身的，受词回过来指涉了主词自身，如这样一个句子我在思考是怎样思考的，它代表了一种连续的自我批判状态。
第二篇：现代西方政治思潮 答案
1、政治:社会成员通过社会公共权利确认和保障社会成员权利和其利益的一种社会关系。
2、自由:自由行动是指个人在社会层面上自愿的不受强制的行动,也就是个人不受威胁或者其他形式的强制，出于自愿选择而做出的行动。
3、权利：权利是一个政治、法律术语，通常是个人宣称对其对象所拥有的按照自己的意愿来处置的地位或能力。
4、平等：自由主义中的平等原则指人与人关系上的同等对待，不允许在身份、资格认定和性别等方面的歧视。西方社会文艺复兴以来的最大进步便是对人的平等权利的认同和追求从中世纪的等级制身份社会向市民社会的转变一个重要标志便是平等的发展。
5、政治思潮：政治思潮是一种观念形态，即在特定历史条件下形成的、具有共同政治倾向和较为广泛影响的重大政治思想潮流。它具有理论导向的作用，它对某一时代的普遍政治观念或政治学说的发展方向具有直接地带动作用。它作为一种社会层面的宏观的动态的思想倾向，蕴含着某种价值取向的和方法论的意义。
6、正义：正义就是让每个人得其所应得。它意味着同等地对待同类对象，区别对待不同的对象。这一规则本身并不包含一切人平等的前提，而只是一种形式的规则。在成立之初，并不与社会平等相关，只是随着社会实践的发展才逐渐在其基本含义中加进了结果平等，也就是社会正义的内容。
7、法治：法治其全称是法律的统治。在实行法治的国家，其最高权威不是某些随心所欲发号施令的个人或集团，而是按照人民的意愿建立起来，由独立的司法机构执行，并以分权方式维护的整套法律制度及其运作方式，可以把法治国看作是按法律原则建立起的国家。
8、民主：民主就是指多数人的统治，或叫人民的统治，即最终的政治决定权不依赖于个别人或少数人，而是人民全体的多数，分为直接民主和间接民主。
9、功利主义：功利主义是经验主义者以人的感觉所表现出来的快乐作为基本出发点，而精神的安宁则是在此之上的更高的衡量指标。
10、社会契约论：这一理论假定人们是在原初的状态下，通过相互订立契约而确立基本政治和制定法律规则。从霍布斯、洛克，卢梭的理论中，他们都把社会政治体制看作是原初人们协议的产物。
11、现代西方政治思潮的特征有哪些：
1、研究主题和基本价值观不断深化。自由、平等、民主、法治等基本概念在延续传统的基础上有了前所未有的含义。这些政治学的基本概念早在17、18世纪已被人们作为一种革命的思想武器，为推翻封建秩序而奋斗，经过几个世纪的发展变迁，这些研究主题不断更新和深化。另外，一些西方学者，尤其是后现代主义思想家对建立在理性与科学基础上的现代社会结构进行了反思与批判。
2、思潮流派纷呈。各种意识形态指导下的具体主张呈现多样化态势。在二战后，世界两级对抗的格局中，除少数国家少数政党长期追随美苏外，越来越多的国家和政党开始认识到有必要寻找自己的发展道路，政治思潮开始呈现出相互融合和趋中的走势。
3、政治思潮流派和学科间不断渗透与交融。这体现在多种层次上。一是西方各国政坛上的各党派之间政纲和政策的相互碰撞。二是政治问题地区化与国际化。三是政治学与哲学、社会学、经济学等临近学科的相互影响，出现了政治心理学、决策论、政治沟通等学科门类。
4、在政治学研究方法上的不断探求。政治思潮产生之初是以各种价值观为研究中心，二战后以美国为基地，兴起一般政治科学化的学术活动，即行为主义革命。然而到了20世纪70年代，一些传统的政治思想命题再度引起关注，于是在政治研究领域出现了“再意识形态化”的主张，力图走出纯科学方法研究困境。行为主义在受到批评的情况下，逐渐过渡到“后行为主义”，不再拒绝价值讨论。
12、保守自由主义与新自由主义的比较：
1、在方法论上，新自由主义带有较多的理性主义特征，保守自由主义则带有较多的经验主义色彩，新自由主义大多继承了理性主义的传统，他们对积极自由的强调，对国家干预的提倡，背后都隐藏着某种理性主义的根据，相信人有理性能力支配自己和控制社会，而保守自由主义者继承了英国自由主义的经验主义传统，他们强调理性的限度，重视知识经验和历史传统
2、在（政治）价值取向上，新自由主义一般强调积极自由，保守自由主义则强调消极自由。从新自由主义的奠基人格林开始，积极自由就是新自由主义自由观的重要特征，强调自由的积极性质就是要回答如何保障人的发展，并为人的发展提供社会物质条件的问题，从而得出福利国家的结论，而这正是保守自由主义所竭力反对的，保守自由主义者批评积极自由观会导致强制、最终破坏自由，认为真正的自由应该是消极自由，即摆脱他人干涉的自由。
3、在经济主张上，新自由主义一般主张加强政府干预，保守自由主义则捍卫自由市场秩序。二战以后日益发展的国家干预就是在增进社会公平和促进个人自由等旗号下进行的。保守自由主义则对国家干预的理论和实践进行了批判，对私有制和自由市场进行了辩护。经济上揭示政府干预对经济发展的危害，政治上则集中批判政府干预所导致的政府超载和行政效率低下。
4、在政治主张上，新自由主义一般主张扩大民主参与，保守自由主义更强调民主的间接性质，自普选权在西方国家逐渐实施后，尤其二战后，自由主义内部关于民主问题出现了扩大的趋势。新自由主义者认为主张扩大民主参与以解决民主权利的形式平等和人民对政府决策的实际影响力之间的鸿沟，保守自由主义者则抱怨民主的过分发展，主张实行间接民主，把政治交给那些选举出来的精英去操心。
13、自由主义如何认识自由和平等的关系：
1、自由主义对平等的态度是极为复杂的。一方面，自由主义自始至终强调权利的平等和形式的平等；另一方面，许多自由主义者不接受实质平等的主张。自由主义对于个人平等的强调体现了自由主义的现代性的特征，就其本质而言，自由主义认为不论出身、性别、年龄和工作，人人都应该享有同等的尊严。而自由主义对平等的认同代表了自由主义与保守主义的根本分歧。自由主义比保守主义更多地强调平等，但不像保守主义那样强调自由。
2、自格林的新自由主义理论开始关注平等问题以来，自由主义的主流接受了这样的观点，即一定程度的社会正义（结果平等）是必要的，特别是在经济高度发展，财富相当丰富的西方，如果对社会中不幸者不予关注，这违背自由主义原则。但是，最近二三十年来，自由主义认为社会正义（结果平等）应该限制在最低限度。
14、保守主义的基本主张：
1、有机社会和历史传统。认为社会不是一种机械的东西，而是各个部分可以互换的有机体。在保守主义在求助于传统的时候，并不是盲目地赞成从过去传下来的每一种观念。选择的依据是认为一种有益的传统是过去传下来的，但又必须符合现状，因为有益的传统把人们与过去连结起来。
2、成见的重要性。保守主义认为理性主义的几何学的推理方式在人类事务中的应用极为有限，人们需要的是与理性主义完全不同的思维模式，这种方式来自情感，情绪和经验，这就是伯克所提倡的成见。它是存在于传统中的权威和智慧在个人精神中的集中体现。保守主义指责理性主义者为所有的社会进行谋划，而不是让制度在事件的发展过程中自生自发。理性主义的错误在于忽视亲和，看重间接知识的抽象性和一般性。
3、权威与精英政治。保守主义批判启蒙思想家的另一个焦点是反对人民主权，崇尚权威和精英政治。保守主义在强调权威的重要性的时候，是从权威与自由的关系开始的，自由是在权威之下的自由，离开权威的自由根本不可能存在。
4、自由与平等的对立。保守主义认为平等是对自由的否定，因此保守主义反对自由主义的财富和收入再分配政策，主张通过开放的社会制度解决人际差距问题，批评社会主义和自由主义的再分配模式的平等观，认为这实际上是给予某些人特权，以这种观念制定的制度是一种平均主义。
5、财产和生命。保守主义坚持私有财产的重要性，并主张财产权利比生命权利更重要，生命只是一种原始的东西，是我们珍视为文明的生物基础，而对人类比对兽类更有价值都与财产相联系。保守主义因此竭力反对以国家利益为名的侵犯财产权利，由此坚持自由放任，反对政府对社会经济事务的干预。
15、直接民主适用于古代社会，间接民主适用于现代社会，说明间接民主优于直接民主。{观点错误}
1、民主的实质不是依靠少数人，而是社会相当多数来决定政治问题。政府的同意建立在大多数被统治者自愿的表达基础上有所选择、竞争和比较，才是真正的民主。所以没有必要在两种民主形式之间划出一条不可逾越的界限。
2、无论古希腊的民主制度有何种缺陷，毕竟是多数人参与公共政治的一种方式，是多数人决定自身命运的一种制度，最理想的民主政体是直接民主与间接民主的混合政体。
3、民主的形式分为直接民主和间接民主。直接民主的典型是古代希腊的城邦。由于其规模并不大，一般限于一个城市在其自由民之中实行直接民主制是可行的、而间接民主是适合现代人的民主制度。是在一般政治事务上，由公民选出的代表来行使民主权利.但由于存在着公开而无限制的观点表达，和候选人间的，公开辩论和激烈竞争，普遍公民的选票对于政治仍然具有直接地影响力。
16、如何理解新自由主义的积极国家观是对古典自由国家观的否定：
1、古典自由主义的国家观是消极国家观，根据这种观点，国家被看成被动的东西，它的职能就是“警察”职能、“守夜人”职能，也即它是保护个人自由，而不是促进个人自由的。同时，它把国家看作是对个人自由的主要威胁，所以要尽量限制国家的权利，主张实行自由放任主义，强调最少管理的政府是最好的政府，然而，这种放任主义的国家观在实践中的结果是自由成了少数人的特权，垄断组织成了社会的主宰，穷人和弱者成为弱肉强食的对象。
2、在新自由主义者看来，这不符合他们的理想。
3、在强调积极自由的同时，他们也强调国家的积极作用，主张加强国家对社会经济生活的干预。具体来说，就是主张国家不仅要为个人的自由提供安全的保障，而且要主动地为个人自由的发展创造条件，要主动地排除妨害自由发展的贫困、饥饿、疾病、伤残、愚昧等障碍，要积极地推进公共福利和社会发展。简言之，就是要用全民的福利国家代替过去的警察国家，用政府的积极干预代替过去的自由放任。
第三篇：西方现代设计艺术史 客观题150 题目
第一章 绪论及工业设计产生背景 1、1851年，举办了世界上第一次工业博览会，这次博览会在（B英国）举办。A法国 B英国 C美国 D德国
2、（C设计）是人类创造活动的基本范畴，涉及人类一切有目的的活动领域，是针对一定目标所采用的一切有形和无形的方法的过程和大道目标产生的结果，反映着人的自觉意志和经验技能，与思维、决策、创造等过程有不可分割的关系。A工业设计 B设想 C设计 D计划
3、“形式服从功能”是（C 现代主义）设计思想的精髓。A后现代主义 B粗野主义 C 现代主义 D宫廷风格
4、（B工业设计）指工业生产领域内的设计活动，是人类按照美的规律创造产品的活动。A室内设计 B工业设计 C设计 D平面设计 5、18世纪后半叶起到19世纪后期的复古思潮的表现之一“浪漫主义”的主要代表性建筑作品（C英国国会大厦）。A柏林勃兰登堡门 B法国巴黎歌剧院 C英国国会大厦 D柏林博物馆 6、1851年世界上第一次工业博览会在伦敦海德公园举行，其具有代表性的建筑是（B水晶宫）。A 水晶金字塔 B水晶宫 C红屋 D水晶大教堂
7、（D1851年水晶宫博览会）所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点——英国工艺美术运动产生的直接原因。A德国工业同盟展览会 B1889年世界博览会 C1929年巴塞罗那世博会 D1851年水晶宫博览会
8、多选
以下阐述对“设计”的本质内涵概括正确的说法有（ABCD）
A设计是有目的、有预见的行为 B设计是自觉地、呵护规律的活动 C设计对实践的指向性和指导性 D设计是生产力
9、多选
以下阐述对“设计与科学技术的关系”论述正确的说法有（ABCD）
A设计是科学技术发展的重要组成部分 B科学技术的发展，为设计师提供了新的课题 C科学技术的重大发展给设计提供新的手段 D科学技术的发展给设计提供新的材料
10、多选
复古主义思潮是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括以下哪些表现。(ABD)A古典复兴 B浪漫主义 C装饰主义 D 折衷主义
第二章 工艺美术运动
1、工艺美术运动是起源于（A19世纪下半叶）的一场设计运动。A19世纪下半叶 B18世纪初 C 20世纪初 D18世纪下半叶
2、（D亨利·克勒）是1851年水晶宫博览会的重要发起人之一，1845年他提出了“艺术制造”的新概念。A 约翰·米勒斯 B约翰·拉斯金 C威廉·莫里斯 D亨利·克勒
3、英国著名文艺理论家和社会评论家约翰·拉斯金的著作是（B《威尼斯的石头》）A《论艺术的精神》B《威尼斯的石头》C《装饰法则》D《风格》
4、提出艺术是由“大艺术”（绘画、雕塑）和“小艺术”（建筑和工艺美术）共同组成的文艺理论家是（B约翰·拉斯金）A 约翰·米勒斯 B约翰·拉斯金 C霍夫曼 D路易斯·沙利文
5、工艺美术运动的思想奠基人是（B拉斯金）A莫里斯 B拉斯金 C赖特 D 沃赛
6、英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现代设计之父”的是（C威廉·莫里斯）A 查尔斯·伊姆斯 B约翰·拉斯金 C威廉·莫里斯 D亨利·克勒
7、以复兴中世纪艺术风格的艺术团体是（C拉斐尔前派）A 巡回展览画派 B桥社 C拉斐尔前派 D维也纳分离派
8、工艺美术运动的倡导者威廉·莫里斯设计的（B红屋），集中体现了他的设计思想。A米拉公寓 B红屋 C 落水别墅 D马赛公寓
9、由19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深渊的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”，在工业设计史上起着重要的作用，设计史上称为(B工艺美术运动)。A新艺术运动 B工艺美术运动 C样式主义设计 D装饰艺术运动
10、以复兴手工艺为己任的“工艺美术运动”起源于（D英国)A美国 B德国 C 法国 D英国
11、被称为“工业设计的萌芽”的设计艺术运动是（C 工艺美术运动）A装饰艺术运动 B 工业设计运动 C 工艺美术运动 D样式主义设计 12、1888年，在威廉·莫里斯的倡导下，成立了“工艺美术协会”，使工艺美术运动达到了高潮，协会出版了一份（D《作坊》）杂志。A《风格》B《 Journal of Design》C《青年》D《作坊》
13、多选
以下选项对威廉·莫里斯设计思想和设计原则论述正确的说法有（ABC）
A强调手工艺，明确反对机械化批量生产 B艺术设计是为大众服务，而不是为少数人服务的 C装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴 D建筑是用来居住的机器
14、多选 以下选项对工艺美术运动设计风格特征论述不正确的说法有（CD）
A装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点 B装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格 C装饰上推崇各种古典的、复古主义装饰风格 D倡导进行机械化生产，反对手工业
15、多选 以下选项对约翰·拉斯金的设计思想阐述正确的说法有（ACD）
A强调艺术与设计的相关性 B强调设计的象征意义 C强调艺术与工业的结合 D强调设计的社会功能
第三章 新艺术运动
1、强调 “自然中不存在直线，自然中没有完全的平面”的设计运动是？(A)A新艺术运动 B现代主义运动 C 装饰艺术运动 D“波普”设计运动
2、新艺术运动源于(A法国)A法国 B德国 C中国 D美国
3、法国是（B新艺术运动）的发源地，巴黎是这场艺术运动的中心。A装饰艺术运动 B新艺术运动 C工艺美术运动 D包豪斯运动
4、不属于“自由美学社”中重要领导人物的是（A 威廉·莫里斯）。
A 威廉·莫里斯 B 亨利·凡·德·威尔德 C古斯塔夫·博维 D 维克多·霍塔
5、新艺术运动实质上是英国（A工艺美术运动）在欧洲大陆的延续与传播。
A工艺美术运动 B现代主义运动 C 装饰艺术运动 D“波普”设计运动
6、最极端，最具有宗教气氛的新艺术运动代表是哪个国家（D 西班牙）A 美国 B 荷兰 C 意大利 D 西班牙
7、属于新艺术运动的作品是?（A巴特罗公寓）A巴特罗公寓 B巴塞罗那椅 C布朗大厅 D落水住宅
8、神圣家族大教堂的设计者是（D安东尼·高迪）A沃赛 B马金托什 C赫克多·基马德 D安东尼·高迪
9、不属于新艺术运动的设计师是?（C勒。科布西耶）A霍塔 B马金托什 C勒。科布西耶 D 莫里斯 高迪
10、（D赫克特·吉马德）是法国新艺术运动重要的设计组织“六人集团”的成员，他设计了具有自然主义特点的巴黎地铁口。A托尼·塞尔莫斯 B雅克·格鲁伯 C埃米尔·加莱 D赫克特·吉马德
11、在新艺术运动的影响之下，奥地利形成了以奥托·瓦格纳为首的（B维也纳分离派）。A荷兰风格派 B维也纳分离派 C格拉斯哥学派 D青骑士社
12、格拉斯哥学派代表了英国新艺术运动的发展水平，以下选项（ABCD）参与了该学派。A麦金托什 B玛格丽特·麦克唐那 C弗朗西斯·麦克唐那 D赫伯特·麦克奈尔
13、德国的新艺术运动是以（B青年风格）名称出现的。A理性风格 B青年风格 C分离派 D自由美学社
多选
14、法国新艺术运动有两个重要的发展中心是（CD）A 马赛 B里昂 C巴黎 D南锡
15、多选 以下选项对新艺术运动论述正确的说法有（ABD）
A漠视机器生产 B“回归自然”的主张 C发扬哥特式风格 D受到东方艺术影响
多选
16．巴黎新艺术运动的设计中心有哪些？(ABC)A、六人集团 B、现代之家C、新艺术之家 D、人体工学设计事务所
第四章 现代主义 1、1896年德国政府派去考察英国设计运动的官员是？(B穆特修斯)A格罗佩斯 B穆特修斯 C彼得。贝伦斯 D菲利普。约翰逊
2、提出少则多理念的设计师是？(C米斯。凡德罗)A德莱佛斯 B雷蒙。罗维 C米斯。凡德罗 D盖迪斯
3、巴塞罗那椅子的设计者是？(D米斯。凡。德。罗)A里斯 B里特维特 C马谢。布鲁尔 D米斯。凡。德。罗
4、提出“住宅是居住的机器”的著名论点的设计师是？(B 勒· 科布西耶)A 赖特 B 勒· 科布西耶 C安东尼。高迪 D 贝聿铭
5、郎香教堂的设计者是？(B勒· 科布西耶)A雷尼· 拉里克 B勒· 科布西耶 C格罗佩斯 D米斯。凡。德。罗
6、勒· 科布西耶是（B机械美学理论）的奠基人。A设计理论课程 B机械美学理论 C设计基础理论 D色彩设计理论
7、芬兰现代设计的奠基人是（D阿尔瓦·阿图）A 赖特 B 威尔德 C 格罗佩斯 D 阿尔瓦·阿图
8、设计艺术领域的现代主义最早可以追溯到在穆特修斯倡导下于1907年10月6日成立的（B德国工业联盟）A工艺美术协会 B德国工业联盟 C奥地利制造联盟 D设计与工业联盟 9、1914年德国工业联盟在德国科隆举办了工业艺术与建筑展览会，展出各种机械生产的工业品，其展览会建筑是由（C 格罗佩斯）设计的。A 瑙姆 B 穆特修斯 C 格罗佩斯 D 彼得· 贝伦斯
10、为德国通用电气公司设计了透平车间和大量工业产品，并且开创了企业形象系统设计（CIS）之先河的是（C彼得· 贝伦斯）A 里特维尔德 B 穆特修斯 C 彼得· 贝伦斯 D瓦尔特· 拉特诺恩 11、1917年，里特维尔德设计了著名的（A红蓝椅），以传统的折叠椅子为原型，抛弃了所有的曲线因素，构件之间完全采用搭建方式，露出交头，除框架用黑色之外，其余全用原色。A红蓝椅 B郁金香椅 C瓦西里椅 D巴塞罗那椅
12、塔特林设计的（B第三国际纪念塔）是其构成主义思想的代表作，隐喻革命的胜利，采用通透的钢架螺旋上升、抽象且富有动感，顶部是一个广播电台，充分反映了他赞美技术、崇尚工程结构的美学思想。A埃菲尔铁塔 B第三国际纪念塔 C凯旋门 D构成主义风格的宣传亭
13、（A法古斯鞋楦工厂）是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑。A法古斯鞋楦工厂 B水晶宫 C西格拉姆大厦 D包豪斯校舍
14、“少就是多”的现代主义设计艺术理念是著名建筑师（D米斯· 凡· 德· 罗）提出来的。A迪特· 兰姆斯 B 穆特修斯 C 彼得· 贝伦斯 D米斯· 凡· 德· 罗
15、以下作品不属于米斯· 凡· 德· 罗设计的是（D贝克大楼）A巴塞罗那椅 B西格拉姆大厦 C范斯沃斯住宅 D贝克大楼
16、勒·柯布西耶是著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最有影响的三位大师之一，也是其中著书立说最多的一位，1923年出版了（C《走向新建筑》）将他的有关现代主义建筑的理论文章汇编成册。A《新精神》 B《两座摩天大楼》C《走向新建筑》D《建筑与时代》
17、以下关于芬兰建筑师阿尔托的论述不正确的是（C）
A人情化理论的倡导者 B在处理建筑与环境关系方面取得一定成就
C致力于建筑模数与人体尺度的研究，并出版《建筑比力度》 D其建筑设计处理方法，被一些评论家称为“有机功能主义”
18、德索时期的包豪斯校舍是由（C格罗佩斯）设计的。
A彼得· 贝伦斯 B 穆特修斯 C格罗佩斯 D米斯· 凡· 德· 罗
多选 19、1926年，著名建筑师勒·柯布西耶提出了现代建筑的五要素，其中包括：(ABCD)A屋顶花园 B自由立面、自由空间 C横向长窗 D底层透空 多选 20、1914年，德国工业联盟在德国科隆举办了工业艺术与建筑展览会，在此次展览会上爆发了一场重大论战，关于设计标准化的争论双方是（AC）A亨利·凡·德·威尔德 B雷蒙·罗维 C穆特修斯 D莫里斯
21、多选 属于现代主义设计师的是？(ABD)A米斯·凡·德·罗 B阿尔瓦·阿图 C 约瑟夫·帕克斯顿 D格罗佩斯
22、多选 现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，（ABD）是其发展的三大支柱。A德国的包豪斯 B俄国的构成主义 C奥地利的维也纳分离派 D荷兰的风格派
23、多选 以下选项属于德国工业联盟的宣言内容的是（ABCD）
A反对任何形式的装饰 B明确提出艺术、工业、手工艺应该结合 C主张标准化和批量生产 D在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代工业
24、多选 荷兰风格派的核心人物有(ABD)A杜斯伯格 B里特维尔德 C克里姆特 D蒙德里安
25、多选下列选项关于现代主义建筑产生的直接原因论述正确的是（BCD）
A水晶宫博览会的推动 B工业革命之后出现的新材料为现代建筑提供了物质基础 C工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多 D结构科学的发展
26、多选
下列选项关于勒·柯布西耶的设计活动论述正确的是（A）A设计朗香教堂 B设计马赛公寓 C为印度昌迪加尔设计城市规划 D设计萨伏伊别墅
27、多选
下列选项属于现代主义建筑设计大师的有（ABCD）A米斯·凡·德·罗 B阿尔瓦·阿图 C 勒·柯布西耶 D格罗佩斯
第五章 包豪斯
1、瓦西里椅子的设计者是？(D马谢。布鲁尔)A罗德尼· 金斯曼 B伊顿 C拉斯金 D马谢。布鲁尔
2、包豪斯是格罗佩斯个人思想的结晶，同时也是(D．现代主义设计)的一个重要缩影。A．工艺美术运动 B．新艺术设计 C．国际风格主义设计 D．现代主义设计
3、包豪斯于1919年4月正式开学，学校地址就在（A．亨利·凡·德·威尔德）1902年建立的魏玛市立工艺学校原址。A．亨利·凡·德·威尔德 B．科布西耶C．迈耶 D格罗佩斯
4、下列人物中，哪一位没有在包豪斯担任过校长。(D穆特修斯)A、格罗佩斯B、汉斯·迈耶C、米斯·凡德洛 D穆特修斯
5、包豪斯的设计艺术思想在德国诞生，在（C美国）开花结果，并由此传向世界各地。A法国 B英国 C美国 D中国
6、魏玛时期是包豪斯教学体系的创建期，教学上采用“(D双轨制)”教学制度。A工作室制 B形式导师 C技术导师 D双轨制
7、约翰·伊顿是创立了（A现代设计基础课）的第一人，为现代设计艺术教育打下非常好的基础。A现代设计基础课 B平面设计基础课 C双轨制教学 D现代建筑理论
8、以下选项中，曾经在包豪斯担任教学工作的有（ABD）A蒙克 B康定斯基 C亨利·凡·德·维尔德 D克利
9、康定斯基是现代抽象艺术理论和实践的奠基人，以下不属于他的著述的是（C《艺术与视知觉》）A《论艺术的精神问题》B《关于形式问题》C《艺术与视知觉》D《点·线·面》 C 是阿恩海姆著作
多选
10、包豪斯教学体系的建立分为两个阶段（A魏玛时期）和（B德索时期）A魏玛时期 B德索时期 C柏林时期 D新包豪斯时期
多选 11、1923年8月15日至9月30日，名为“技术与艺术——一种新的结合”的包豪斯作品展览包括：(ABCD)A理论研究及基础作业展览B设计及现代建筑模型展览 C各设计工厂学生作品展D实验性住宅展览
多选
12、德国包豪斯经历了哪几个时期（ABD）A迪索时期 B魏玛时期 C米斯时期 D柏林时期
多选
13、现代主义设计艺术主要体现在以下哪几个方面(ABCD)A追求形式简约 B功能主义原则 C重视设计对象的成本核算 D形式服从功能
多选
14、包豪斯的课程以（A）和（C）的指导为基础。A实用的 B装饰的 C正式的 D多元的 多选
15、包豪斯的设计思想包括：(ABD)A设计的目的是功能 B设计必须遵循自然与客观法则进行 C设计的目的是为少数人服务 D艺术与技术的新统一
第六章 装饰艺术运动
1、“装饰艺术”运动风格在形式上是受到几个非常特别的因素影响而成行的，下列选项中不属于其中的是（C复杂的结构外型）A 埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 B 原始艺术的影响 C 复杂的结构外型 D 舞台艺术的影响
2、B．好莱坞风格是“装饰艺术”在美国的一个延伸与发展。(B)A．国际主义风格 B．好莱坞风格 C．矫饰主义风格 D．流线型风格
3、（C装饰主义运动）是与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展的艺术运动。A新艺术运动 B工艺美术运动 C装饰主义运动 D古典复兴
4、装饰艺术运动最早出现在（C比利时）A德国 B英国 C比利时 D法国 5、1910年，法国出现了具有现代意识的时装设计，（A保罗·布列瓦特）是法国第一个具有现代意识的时装设计师。A保罗·布列瓦特 B 可可·夏奈尔 C雷尼·拉里克D 让·杜南
6、美国装饰艺术运动最杰出的设计作品是由威廉·阿伦设计的（C克莱斯勒大厦）。A纽约电话公司大厦 B荷兰广场大厦 C克莱斯勒大厦 D肯尼迪国际机场候机楼
多选
7、属于好莱坞风格的建筑有（AC）A埃及剧院 B蓬皮杜艺术中心 C中国剧院 D悉尼歌剧院
多选
8、洛杉矶装饰艺术运动风格的建筑分为两类（AD）。A流线型现代主义 B新现代主义 C后现代主义 D曲折现代主义
第七章美国1945前
1、（C）是芝加哥学派的代表人物，在建筑理论和实践中都有非常高德造诣，是著名建筑设计师和建筑理论家。A菲利普·约翰逊 B沃尔特·提格 C路易斯·沙利文 D雷蒙德· 罗维 2、1900年，路易斯·沙利文提出了（A）的论点，即建筑的“整体和细部、形式与功能的有机结合，应该像紧握十指抓住实体一样；当然还要考虑社会和技术因素。” A有机建筑 B节能建筑 C草原式住宅 D
3、以下选项关于弗兰克·莱特的阐述不正确的是（D）A设计了落水山庄 B设计了草原式风格住宅C设计了古根海姆博物馆 D设计了巴塞罗那世博会德国馆
4、最早的工业设计师是（A），1862年开始展示自己的设计艺术才华，并出版了《装饰设计的艺术》。A克里斯多夫·德雷塞 B威廉·莫里斯 C帕克斯顿 D瓦尔特·提格
5、美国汽车之父（B），建立了各个生产环节有机联系的自动化流水生产线，推出了“T型”汽车。A哈利·厄尔 B亨利·福特 C瓦尔特·提格 D雷蒙德 ·罗维
6、以下选项不属于雷蒙德·罗维的设计活动的是（D）。
A为可口可乐公司标志 B为灰狗汽车公司设计长途汽车观光巴士 C担任美国宇航局设计顾问 D承担德国通用电气公司系列设计
7、流线型设计艺术风格的倡导者诺曼· 盖茨，其富有动感的设计风格主要体现在（B交通工具的造型设计）的设计中。A 陶瓷和漆器的设计 B交通工具的造型设计 C家用电气的造型设计 D招贴广告设计
8、以下选项对 亨利·德雷弗斯的描述不正确的是（D）
A为贝尔公司设计了电话机 B认为“能适应人的机器才是最有效的” C出版了著作《人性化设计》 D为美国西尔斯百货公司设计了“冰点”电冰箱
9、（B）是美国样式主义设计的一个最为典型的代表，20世纪30-40年代成为一种产品设计风格。A自然型 B流线型 C直线型 D环保型
10、收集和测量了大量的人体结构尺寸数据，汇集成册，并于1961年出版了《人体度量》的 设计艺术家是（A亨利· 德雷福斯）A亨利· 德雷福斯 B雷蒙德· 罗维 C诺曼· 盖茨 D 勒· 科布西耶
11、以下选项中，不属于美国第一代设计师的是（D 吉奥·庞蒂）A、雷蒙德·罗维 B、诺曼·盖茨 C瓦尔特·提格 D 吉奥·庞蒂
12、《地平线》的作者是(D诺曼·盖茨)A赖特 B勒。科布西耶 C拉斯金 D诺曼·盖茨
13、纽约古根海姆博物馆的设计者是(A．弗兰克·莱特)，他的设计作品还有落水别墅等。A．弗兰克·莱特 B．迈耶 C．科布西耶 D．米斯
14、多选 以下关于草原式风格设计思想的描述正确的是：(ABCD)A室内陈设偏于底层布局 B适当保留自然材料，以取得与室内外环境的协调
C主义环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间 D注意室内空间的舒展自由。
15、多选 以下选项对芝加哥学派的阐述不正确的是：(ACD)A大胆采用新建筑材料 B完全否定建筑装饰 C形式服从功能的建筑理念 D大胆采用钢架结构的高层建筑形式
第八章 战后美国
1、在战后20年的时间里，设计界称为“优良的设计”的特征不包括（B）。A严谨 B奢华 C形式合乎功能 D简洁2、1957年，工业设计的世界性组织（C）在伦敦成立，称为联合各国工业设计组织的世界性工业设计交流中枢。A工艺美术协会 B世界设计师协会 C世界工业设计联合会 D现代建筑师协会 3、20世纪30年代默契，包豪斯大师们先后到了美国。（B）创办了芝加哥新包豪斯设计学院。A格罗佩斯 B纳吉 C克利 D康定斯基 4、1929年成立的（A），是第一座设有专门致力于建筑和工业设计研究部门的的博物馆。A纽约现代艺术博物馆 B古根海姆博物馆 C大英博物馆 D乌斐济博物馆
5、美国著名工业设计集团诺尔集团的发展与（B）的设计艺术教育是分不开的，其主要成员汉斯·诺尔、艾洛·萨里宁等都是该学院的毕业生，学院被称为“美国现代家具的摇篮”。A美国加州设计艺术学院 B克兰布鲁克艺术学院 C伊利诺理工学院 D哈佛大学
6、美国著名的家具设计师（A），设计的一系列家具在美国深受欢迎，被称为“美国的莫里斯椅”，他的数项重要的椅子设计引发了家具观念的变革，为家具设计和生产开拓了崭新的模式。A．查尔斯·伊姆斯 B沃赛 C马克穆多 D麦金托什
7、以下各项不属于艾洛·萨里宁的设计作品的是（D）A耶鲁大学冰球馆 B环球航空公司 C胎式椅 D瓦西里椅 D 192-193
8、造型独特、色调雅致的“郁金香”椅是由（B）设计的。A马克布鲁尔 B艾洛·萨里宁 C 查尔斯·伊姆斯 D汉斯·诺尔 9、1952年，设计师哈瑞·贝尔托亚用金属丝设计制造了一把金属丝椅，椅身用金属线编成网状曲面，加上柔软的坐垫，十分轻盈，将它称为（C宝石椅）。A红蓝椅 B网格椅 C宝石椅 D内凹式椅 10、20世纪60年代，把产品设计的更新换代作为吸引消费者的有效手段，建立了“有计划废止制度”，对其论述不正确的是（D）。A美国之所以能够一直领导世界设计潮流，与此有密切关系 B有计划的废止是仅从样式方面的
C日本把这种制度做了更加具体的应用 D目的是让消费者为了追逐新的流行式样，通过新式样占领市场的促销行为
11、美国设计界为了满足市场竞争的需要，产生了一种“有计划废止制度”，它是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师（D）提出的。A艾洛·萨里宁 B雷蒙德·罗维 C哈利·厄尔 D弗兰克·莱特
多选
12、米勒公司从一个名不见经传的生产家具的小厂成为一个美国乃至世界著名家具生产商，与其重视工业设计，形成自己的设计哲学有密切关系，以下关于其设计理念的论述正确的有（）。
A产品必须诚实，反对抄袭、模仿他人和古人的作品 B设计应在市场竞争中经受考验，要符合经济法则 C充分尊重设计师的主动权 D相信好的产品必然会有市场
多选
13、以下设计师属于美国本土培养出来的第二代设计师有（）。A艾洛·萨里宁 B雷蒙德·罗维 C 查尔斯·伊姆斯 D格罗佩斯
多选
14、以下关于美国现代设计的论述正确的是（）
A美国产生了一种“有计划废止制度” B美国现代设计带有强烈的商业色彩
C美国成为世界上第一个把设计艺术变成一门独立的职业的国家 D美国的现代设计艺术发展与本土设计师无关
第九章 战后各国
1、二战后德国的设计在短短十年中就取得了重大发展，1953年联邦德国一批优秀设计家建立了德国战后最重要的设计学院（B），把设计理论与实践密切结合，形成了所谓的“布劳恩原则”。
A包豪斯 B乌尔姆设计学院 C魏玛工艺与实用美术学校 D杜塞多夫艺术学院
2、二战后十余年，是德国现代设计艺术的回复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功合作，德国的产品体现的设计风格不包括（C）。A新理性主义 B极少主义 C样式主义 D新功能主义
3、以下关于迪特·兰姆斯的论述不正确的是(B）
A设计形式上追求简约 B其设计产品多喜欢用鲜艳明快的色彩
C其设计风格构成了布劳恩公司设计哲学主体 D设计形式将降至毫无掩饰的基本形态
4、乌尔姆设计学院在设计理论方面最大贡献是（D）A有机设计理论 B生态主义理论 C人性化设计理论 D 系统设计理论
5、创办著名设计杂志《domus》的意大利著名的第一代设计师是（B)A 保罗·汉宁森 B吉奥·庞蒂 C安东尼·高帝 D吉奥瓦尼·穆佐 6、1908年创办的（C），是意大利最早接受并建立现代设计艺术体系的企业。A 乔治亚罗公司 B七人小组 C奥列维蒂公司 D菲亚特汽车公司 7、20世纪60年代，意大利出现了一批激进的建筑师和设计师，他们开展了一场反对大规模工业生产、反“技术时尚”风的设计艺术运动，因此被称为（B）。A后现代主义设计 B反主流设计 C人情化设计 D 民族化设计
8、以下选项关于日本设计不正确的是（A）
A日本现代设计是伴随日本工业化和战后不断学习西方而逐渐发展起来的，是西方设计模式的复制 B日本工业设计协会成立和同年举办的新日本工业设计展，被认为是日本工业设计发展的里程碑 C1945-1952年，日本经济逐渐恢复，现代设计艺术教育体系初步建立
D1956年，包豪斯创始人格罗佩斯来到日本，将20世纪发源于欧洲的现代主义设计艺术观念直接带到日本，同时在东京国立现代美术馆举办了展览。
9、巴黎蓬皮杜文化中心的设计师是（C）A厄斯特·罗斯 B威廉·莫里斯 C里查·罗杰斯 D詹姆斯·斯特林
10、香港汇丰银行大厦的设计师师（D）A、贝聿铭 B、弗兰克·赖特 C、弗兰克·盖里 D、诺尔曼·弗里特
11、“波普”设计风格20世纪60年代起源于（D）。A．美国B．法国C．日本D．英国
12、丹麦的灯具设计以（A）的设计最具代表性，他曾经设计了一系列各种式样的灯具，其中“PH”系列，以其柔美的照明效果，成为丹麦战后设计的精品，为许多室内设计所采用。A．保罗·汉宁森 B．迈耶 C．科布西耶 D．米斯
13、（D）是丹麦家具设计师中的优秀代表，1944年他设计了具有浓郁中国明代家具式样的“中国椅”。A保罗·卡霍姆 B保罗·汉宁森 C安尼·雅各布森 D 汉斯·瓦格那 14、1998年丹麦设计师（C）设计了Gallery系列凳子，获得了“The Foreign Prize”奖。A保罗·卡霍姆 B保罗·汉宁森 C汉斯·雅各布森 D 汉斯·瓦格那
多选 15、20世纪60年代，德国有三个设计中心，是德国理性主义设计的传播者，他们是（ABD）A斯图加特设计中心 B达姆斯塔特造型理事会 C德国工业联盟D埃森工业形态研究院
多选
16、以下哪种风格是20世纪30年代意大利设计界的主要设计艺术风格（BC）。A洛可可艺术风格 B现代主义风格 C诺瓦西托风格 D后现代主义风格
第十章 后现代
1、以下选项对建筑设计家、“后现代主义设计”评论家查尔斯·詹克斯论述不正确的是（C）
A曾主编过《建筑设计》 B出版《后现代主义建筑语言》C出版《走向新建筑》 D出版《什么是后现代》
2、提出“少令人生厌”的美国著名建筑师是（B）A 保罗·汉宁森 B．罗伯特·文杜里 C．科布西耶 D．米斯
3、以下选项不属于建筑设计家、“后现代主义设计”理论的奠基人 罗伯特·文杜里的是（C）
A专著《论建筑中的复杂与矛盾 》 B设计“栗子山别墅 ” C设计美国电讯大楼 D论文《向拉斯维加斯学习》
4、以下选项不属于后现代主义建筑设计的代表人物飞利浦·约翰逊的是(C）
A美国纽约电讯公司总部大楼 B与米斯合作西格拉姆大厦 C设计米兰皮瑞丽大楼 D著《米斯·凡·德·罗传记》
5、纽约世界贸易中心大楼的设计师是（B）A弗兰克·莱特 B山崎实 C尼斯迈尔 D矶崎新
6、典型的后现代主义建筑设计的代表，美国电讯公司（AT&T）总部大楼的设计者是？(B菲利普·约翰逊)A路易·汉 B菲利普·约翰逊 C阿尔瓦·阿图 D汉斯·迈耶
7、澳大利亚悉尼歌剧院的设计者是（B）格里夫斯 B贝聿铭 C山琦实 D约翰·伍重
8、后现代主义设计的发展中,意大利的（C）最具有代表性，由爱多尔·索塔萨斯发起成立，在20世纪80年代一直成为影响西方社会设计潮流的重要力量。A格拉斯哥学派 B七人小组 C曼菲斯设计集团 D诺尔集团
9、（B）是用简单几何形体放置在某一空间，呈现出准确、粗大的虚实几何空间，主要表现在雕塑领域，表现在产品设计领域为：产品造型设计具有粗壮、有力、轮廓生硬、直角转折。A解构主义 B极少主义艺术 C抽象主义艺术 D未来风格
10、（B）是当代设计艺术中的一个设计思潮，最早出现在20世纪60年代美国的建筑界，以罗伯特·文杜里等人为主要代表。A现代主义设计 B后现代主义设计 C人性化设计 D波普设计
11、以下选项对后现代主义设计阐述不正确的是（B）。
A是对现代主义设计的继承和发展 B具有明确的宣言和统一的设计风格 C对高技术、高情感的推崇 D强调人在技术中的主导地位
多选
12、以下选项属于后现代主义建筑设计的代表人物的有（AC）A尼迈耶尔 B丹下健三 罗伯特·文杜里 D伍重 多选
13、以下选项对后现代主义建筑主要特征表述正确的是（ABD）
A强调历史文化 B强调建筑的精神功能 C强调纯而又纯的形态 D后现代建筑语言具有“隐喻”“象征”和“多义”的特征
多选
14、以下选项属于美国著名建筑设计师、后现代主义建筑设计的奠基人格里夫斯的是（ACD）A肯尼迪国际机场 B阿莱西公司大楼 C肯塔基州路易斯市的人文大楼 D波特兰公共服务中心
第四篇：西方现代文艺流派模拟卷_答案
《西方现代文艺流派》模拟卷参考答案
一、选择题（每题2分）
1、的精神分析学为现代主义文学探索人类深层心理提供了学理基础。（B）A尼采B弗洛伊德C叔本华D柏格森
2、《荒原》中的意象中是现代人的象征的是（B）
A水 B骑士 C火 D渔王
3、下面作品中的哪一部不属于卡夫卡的“孤独三部曲”中的作品。（B）A《美国》 B《地洞》 C《审判》D《城堡》
4、著名的片断“小玛德兰点心”出自A 《尤利西斯》B《追忆似水年华》C 《墙上的斑点》D《喧哗与骚动》
5、1926年海明威写了长篇小说（B）A《在我们的时代》 B《太阳照常升起》C《永别了，武器》 D《老人与海》
6、下面哪部戏剧不属于萨特的境遇剧。（D）
A《毕恭毕敬的妓女》B《苍蝇》C 《死无葬身之地》D《禁闭》
7、黑色幽默的名称流传起因于美国作家(black humor)的短篇小说集（C）
A、约瑟夫·海勒 B、托马斯·品钦 C、布鲁斯·杰·弗里德曼 D、约翰·巴斯
8、于1969年以“他的具有新奇形式的小说和戏剧使现代人从贫困中得到振奋”的理由获得了诺贝尔文学奖。（B）
A、尤金.尤奈斯库 B、萨缪尔.贝克特 C、哈罗尔德.品特 D、阿尔比
9、下列哪部作品不属于罗伯-格里耶的被称为“传奇”的“自传三部曲”（A）。
A.《反复》B.《重现的镜子》
C.《科兰特的最后日子》D.《昂热丽克或迷醉》
10、1955年墨西哥作家胡安·鲁尔福创作的（C）
A 《玉米人》B《迷宫》C 《佩德罗·巴拉莫》D《百年孤独》
二、名词解释（每题10分）
1、异化
异化（alienation，转让，疏远化）——任何事物离开自己的本质，走向反面，就叫异化；人自己创造的东西反过来成为压迫人的力量，也叫异化。
异化概念经历一个发展过程——黑格尔论述过精神的异化；费尔巴哈论述过宗教的异化；马克思论述过经济的异化。
而现代主义文学表现的则是现代西方社会的全面异化：人与社会的异化；人与人的异化；人与自我的异化；人与自然的异化；人与语言的异化。
2、“心理时间”
“心理时间”（psychical time），这是法国哲学家柏格森提出的。柏格森从他的生命哲学出发，提出“绵延”这个概念，认为“真实存在于意识不可分割的波动之中”；“时间的延续不是一个瞬间代替另外一个瞬间，而是过去不断地前进，吞噬着未来，并在前进中不断地充实自己”。“心理时间”与“物理时间”（physical time）不同。“物理时间”是用空间的概念来认识时间，即把时间看作各个时刻依次延伸的，表现宽度的数量概念。而“心理时间”则是各个时刻相互渗透、表示强度的质量概念。柏格森认为，我们越是进入意识的深处，“心理时间”的概念就越适用。
3、境遇剧
境遇剧：萨特创作的存在主义戏剧区别于传统的戏剧，其最大特点在于“境遇”二字。•这些戏剧不是按照传统戏剧的原则处理人物和环境的关系，而是让环境支配人物，给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，体现自己的本质，表现自己的性格和命运。就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行“自由选择”。因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”。其中著名的有《苍蝇》、《毕恭毕敬的妓女》、《死无葬身之地》等。
三、问答题（每题25分）
1、试以《第二十二条军规》为例说明，什么是“反英雄”？
二十世纪两次世界大战摧毁了西方人的英雄观念，善与恶、正义与非正义、英雄与儒夫等传统的价值观一切都被颠倒了；二战后科学技术的高度发展和社会的越来越体制化使个人的地位越来越显得不重要，所有这一切都促使人们对那些代表主流意识形态的价值观的英雄观产生了怀疑，而反而对那些调侃、戏仿、讽刺英雄传统的人物产生了兴趣，于是，“反英雄”应运而生。
《第二十二条军规》主人公尤索林（一译约塞连）是上尉投弹手，他厌恶战争，求生成为他生活的最高目的。为了逃避战斗，他多次装病住院。为了保全生命,偷偷往飞行员食物中掺入肥皂水，造成集体腹泄，取消了飞行；深夜溜进作战室偷改轰炸线，从而飞临没有防空系统的安全区；升空后又说飞机出“故障”，要求返航，飞临目标后，他根本不管命中与否，在俯冲投弹的一瞬间，已经做好了向上飞逃的准备。他的衣服沾染了负伤同伴的鲜血后，他发誓不再穿衣服，每天只穿着大头皮鞋、一丝不挂地“像白色的幽灵”一样在军营中游荡，甚至在列队集合时也是如此。有一次，他因歪打正着地击中了一个目标，上司授予他奖章时竟无处戴挂。
在荒诞的世界上，善恶颠倒，美丑易位，英雄就是小人，精英就是渣滓。以卡思卡特上校为代表的上层官司僚，打着为祖国而战的旗号，为了自己的升迁，根本不顾部下的死话，一再提高飞行架次，增加了飞行危险。尤索林清醒地看穿了这一切，与同伴们麻木不仁地丧失了求生本能相比，他才更像一名正常人。难怪大队军医说：现在神志正常的人可能就只剩下尤索林那个狗娘养的疯子了。最后他拒绝回国做战争宣传，开小差逃到中立国瑞士，他说：“我不是要逃避责任，而是要承担责任。”从这个角度看，尤索林的求生有其合理性，他也是反英雄意义上的英雄。
2、试以具体情节为例说明，《百年孤独》如何处理魔幻与现实的关系？
《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作家遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把现实和幻想结合起来，造成一种“似真非真，似假非假”的艺术效果。
A． 现代主义与现实主义相结合的创作手法。
B． 非线性的时间模式，不断地在过去、现在和将来这三种时间模式中闪回，造成一
种似真似幻、扑朔迷离的魔幻的时间感觉。小说开头的一段是这种魔幻时间观的典型例子。
C． 交感的巫术世界和魔幻世界观。
小说展示了一个人、鬼、物交感的世界，体现了具有拉美本土文化特色的、建立在古老的“万物有灵论”基础上的魔幻世界观。
D． 神话模式的运用。小说大量运用了从古希腊、希伯来到美洲的神话原型，使人
感到历史的延续性。
第五篇：西方艺术史：古代埃及美术【3】
西方艺术史：古代埃及美术【3】
原始、古代美术
埃及是古代文明的发祥地之一。'埃及是尼罗河赐与的礼物'（希罗多德），尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一条狭长的绿洲。在这里产生了古埃及文明。公元前５０００年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前４０００年前后出现奴隶制国家。到公元前３０００年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一的专制王朝。国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。此后的埃及经历了古王国（前３０００—前２３００）、中王国（前２１５０—前１７００）、新王国（前１０７１—前３３２）三个统一时期。
一、古代埃及美术的特点
埃及是古代东方奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结构。埃及艺术是为法老和少数贵族奴隶主服务的，是社会生活中不可分割的一部分。这种专制艺术的一个重要特征是好大喜功，法老不惜用数十万奴隶为自己建造陵墓、庙宇，雕凿巨像，表现他至高无上的地位。为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。这就从根本上决定了艺术的基本法则和程式，并且迫使艺术家用美化的方法来表现对象。
古代埃及艺术的形式和表现程式在３０００年间基本处于稳定少变的状态，总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范、又具有写实基础上的美化。这种缺少变化的局面形成的重要原因之一是因为埃及在地理位置上处于一种封闭的状况。它的周围是海洋、沙漠、高山，仅东面有苏伊士地峡与亚洲相通。与外界的隔绝造成了文化发展上的单一状况。
宗教对埃及艺术产生了重要影响。埃及人是虔诚的宗教信徒，甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。埃及人相信'灵魂永生'，认为在肉体死后，灵魂不灭，只要尸体保存得好，灵魂可以得到永生。埃及人把大量的精力花在修建庙宇和陵墓上，对尸体的保存和坟墓装饰特别关心。
二、古王国美术
古王国时期的美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处在初期阶段。
建筑：金字塔是古王国法老的陵墓。在古埃及人观念中，陵墓是永久的栖身之地，它甚至比宫殿更为重要。王朝初期，埃及国王和贵族的陵墓是长方形的石头建筑，里面放着装有木乃伊的石棺，这种长方形石墓叫'马斯塔巴'。后来，随着陵墓的扩大，原来的一层马斯塔巴变成了由大到小的几层相叠的梯形金字塔，其著名代表是撒卡拉的台阶金字塔。到古王国盛期，又演变出方锥形金字塔，吉萨金字塔群是其主要代表。吉萨金字塔中最大的是胡福金字塔，塔高１４６.６米，基座四边各长２３３米，正对东西南北四方，是一座四方尖锥形庞然大物。它由２３０万块２．５吨重的巨石垒成，石缝间未用任何粘合物，但却非常严密。金字塔内部有入口、走廊和通气管道，中间有石室存放法老的木乃伊。
金字塔具有庞大的体积和重量，它给人以精神上的压力。站在它的脚下，人们会感到自己的渺小。金字塔的外观对称、稳定，它给人以坚不可摧的印象，尤其是它屹立在一望无际的沙漠之中，象纪念碑巍然耸立在炎炎烈日之下，象征着法老的威严地位不可动摇。
雕刻：埃及雕刻程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来。雕刻程式有：１．姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众；２．根据人物地位的尊卑决定比例的大小；３．人物着重刻画头部，其他部位非常简略；４．面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，几乎没有感情表现；５．雕像着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真效果。
哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，它由整块天然岩石雕凿成。雕像身长约５７米，面部为５米，一只耳朵就有２米。它头戴菱形巾冠，前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方，面部仍保持着哈夫拉的相貌特征和威严气派。由于岁月和风沙侵袭、战争的破坏，它已鼻崩目残，在风沙弥漫、日影昏暗之时，远远望去，残破的脸部显示出一种朦胧的神秘感和奇异莫测的神情。《狮身人面像》
《拉荷切普王子与其妻坐像》线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现了王子敏感而多疑的性格以及他妻子的端庄美丽、长衣亦遮不住的灵巧身躯。这一组雕像完全保留了原来的着色，黑檀木做的眼珠，目光炯炯有神非常逼真，是古王国雕刻的杰作。坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐,双腿并齐,男子右手横陈胸前,左手置于膝上；女子双手护胸,面容平静严肃,没有性格的刻画和情感的流露。《拉荷切普王子与其妻坐像》
这一时期的帝王雕像代表作还包括《哈夫拉法老雕像》、《门考拉王和王后》等，都具有体态健壮、面容俊美刚劲的特点。《哈夫拉法老雕像》《门考拉王和王后》
《村长像》和《书吏凯伊》是古王国时期写实主义的杰作。《村长像》表现了具有农民气质的王子卡珀尔柱杖而立的形象，当时,王子作为王家族庄园的管理者,类似工头的地位,在田间监督奴隶劳动,兼及组织人力筑坝修水渠。生动的神情和鲜明的个性表现出艺术家惊人的观察力和把握力。《村长像》
《书吏凯伊》表现了一个盘腿而坐的中年男子手握笔杆，展开纸草长卷、双目凝视前方，似在全神贯注聆听的表情。雕像生动刻画了人物内在的精神和聪慧以及长年从事文职工作所特有的体态特征。《书吏凯伊》
斯芬克司像又叫塔尼斯的人面狮身像,长220厘米,被确认是阿门哈特三世的雕像,在埃及同类雕像中,它是别具一格的,在于人的脸上长出了狮子的耳朵,并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去,从而增强了头部浑厚凝重的效果,充分显示了庄严威武的力量。《斯芬克司像》
阿门哈特雕像是中王国时期雕刻的最高成就代表,它反映了这个时代的精神特征。在古王国时期那种绝对的威严观念已经开始削弱,开始注重人物的情绪刻画。《阿门哈特雕像》 《装饰门》是第五王朝时期作品。这件装饰门实际上是一件木刻作品,门的三面刻满了象形文字和立于两侧的男女立像,门楣上有男女相对而坐,均以对式结构,十分庄重美满和谐。《装饰门》
浮雕和壁画：在古埃及，浮雕和壁画有着共同的程式：①正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；②横带状排列结构，用水平线划分画面；③根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；④填塞法，画面充实，不留空白；⑤固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈黑色。
古王国时期的浮雕代表作《纳米尔石板》、《猎河马》等都严格遵循这些程式。《纳米尔石板》
古王国时期的墓室壁画为数不多，其代表作《群雁图》，构图别致，刻画写实、生动，设色和谐动人，整个画面富有诗意。
三、中王国美术
中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有独特成就。
建筑：这一时期不再有古王国时期那样宏伟的金字塔，取而代之的主要建筑是庙宇。如门图普太普享殿，由两层平台相叠而成，顶上是一座金字塔形建筑。从中王国开始，庙宇入口处两侧出现了方尖碑，上面刻有国王的名讳、封号，其中以法老谢努塞尔特一世在太阳神庙前建的方尖碑最为有名。
墓室壁画：在中王国时期的地方贵族陵墓中，壁画逐渐流行。壁画在程式上仍遵循古王国传统，但表现风格显得更加活泼、圆润和优美。如霍姆荷太普王子墓壁画《饲养羚羊》中，画家没有被程式所拘束，画得随意自由。
古埃及人在色彩的运用上，极其喜欢赭石、黄、绿和白，这可能与他们的生活环境有关，到处是沙漠和绿洲，沙漠是黄褐色的，绿洲是绿色的。
《阿门哈特石碑》
这是古埃及中王国第十一王朝(公元前2000年)时期彩色浮雕作品。彩色浮雕类似于立体绘画,形象微微凸出于壁面,外轮廓仍勾线填色,背景空白处阴刻象形文字以表达画中含意。画中人勾肩搭臂形成一个整体。人物和景物都被置于一个平面,在一条水平线上进行构图安排,极富装饰性,造型程式化富有简练概括单纯的美感。
雕塑：在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻。最有名的是在阿西尤特地方的一个将军墓中发现的有80个战士组成的队列雕像,像高40厘米,有弓箭手和枪盾兵。其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣军。《墓室里的战士》
四、新王国美术
新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。这一时期的美术无论从审美角度还是从制作技巧上看，都取得了卓越的成就。尤其是在第十八王朝时期，法老阿蒙荷太普四世进行了一场宗教改革，主张崇拜太阳神'阿顿'，自命为'埃赫纳顿'。在改革期间，艺术曾一度出现摆脱传统的程式约束，以写实来表现对象的局面，给新王国时期艺术带来了勃勃生机。
建筑：新王国时期建造了大量的神殿、享殿、方尖碑等纪念性建筑，其中最杰出的代表是哈特谢普苏特女王享殿。享殿沿代尔·埃里·巴哈利山脚地势高低分布成三层建筑，各层前面有柱廊，中间有斜向通道连接各层。垂直的山崖与白石构成的柱廊相互映衬，形成统一的整体。《哈特谢普苏特女王享殿》
柱廓的每一根方柱前都有与方柱一样高大的女王全身立像。立像双手交叉于胸前，一手握着生命之匙，一手握着象征着权力的权杖，这是法老特有的姿势。
卢克索神庙和卡纳尔克神庙是新王国时期的著名建筑，神庙的外形均为长方形，沿一条中轴线建成。卢克索神庙的圆柱线条优美，形状宛若绽开或闭合的纸莎草花。卡纳尔克神庙的圆柱殿有石柱１３４根，每根柱子直径为３．５米，柱头呈纸莎草花形。殿堂仅以中部和两旁屋面的高侧窗采光，使殿内光线阴暗，造成神庙所需要的幽深、神秘的气氛。《卡纳尔克神庙》
第十九王朝的阿布－辛姆贝勒神庙建于拉美西斯二世时期。它的宏伟无与伦比，正面有四尊与山体相连的拉美西斯二世像，高达２１米。神庙内的柱子雕成人形，石壁上刻满象形文字，描述拉美西斯二世的生活与功绩。这一神庙是王权神化的集中体现。《阿布－辛姆贝勒神庙》
雕刻：新王国时期的雕刻又开始出现古王国时期的繁荣，出现了真人大小的雕像和巨型雕像。刻画的重点由脸部扩大到对手、脚的表现，尤其是埃赫纳顿时期的法老雕像也开始出现有表情、有个性的描写。《埃赫纳顿法老像》是埃及雕刻史上第一次出现的并不俊美的王者像，真实的表现了这位法老的外貌：长脸、大头、细脖、大腹便便。这种写实的表现显然得到了法老的支持。《埃赫纳顿法老像》 《纳菲尔提提王后像》是埃赫纳顿之妻肖像。这是一尊着色石灰岩头像，容貌清秀，线条柔和，脸部洋溢着活力和东方女性的端庄高雅之美。《纳菲尔提提王后像》
埃赫纳顿的宗教改革随着他的去世而结束，以后的艺术仍然恢复了旧有的传统，但埃赫纳顿时期的美术仍然对以后的十九王朝雕刻艺术产生了影响。
壁画：新王国时期，壁画出现了前所未有的繁荣。它主要用来装饰宫殿、庙宇和陵墓，其中保存最多的是墓室壁画。它的内容多表现主人生前奢侈豪华的生活以及仆人们从事耕牧劳动的场面，具有明显的世俗性。在形式上，它继承了古王国、中王国的传统，但处理手法更纯熟、大胆、自由多样。在常见的军事、狩猎、乐舞、宴饮等场面上，对人物姿势的描绘更为生动自如，大多具有鲜明的享乐倾向。如底比斯的纳赫特墓中的宴乐场面，其中有三个女乐师形象极为优美。艺术家透过轻盈透明的衣裳把三个妙龄女郎的躯体画得若隐若现，娇憨动人的姿态、华丽的色彩、流畅的线条达到了极为和谐的境界。底比斯尼巴姆墓室中的《渔猎图》、《舞乐图》以同样的手法表现了贵族的享乐生活，充满了喜悦的气氛和轻歌曼舞的情调。《三个女乐师》
艺术宝库带你进入艺术的神圣殿堂，领略艺术的美，生活的美！艺术宝库是美术爱好者的福地，古今中外艺术的集大成者，美术资料丰富全面，供艺术家们学习研究的交流平台。有需要请联系微信：glailp-
点击咨询 