广播电视概论论文

第一篇：广播电视概论论文

2011.11.08

电视是伴随着现代科技出现的现代化大众传媒。电视新闻是电视宣传中的主打节目，新闻立台、质量兴台，又是电视繁荣的基本途径。其中，电视新闻专题节目之间的竞争表现的尤其突出，一方面是因为新闻专题节目的对象观众群较为集中，另一方面也是因为新闻焦点比较集中的缘故。在这样的大背景下，如何才能在激烈的竞争中脱颖而出，如何才能树立新闻节目的品牌形象，保持市场占有率和收视率，是一个值得所有电视新闻从业人员思考的问题。

在传播技术高速发展的今天，电视媒体间的竞争已呈现出一种白热化的趋势。而电视新闻节目在未来又会呈现出怎样一种趋势发展下去呢？我有以下几点看法：

1、评论员和嘉宾队伍更加专业。

在电视新闻节目中，评论占整个节目的比重较大，是丰富新闻节目，帮助观众分析新闻内容意义的重要组成部分，由于新闻内容涉及范围广、内容多，往往不是凭主持人一己之力就能够完成解说工作的，需要多个人的配合。因此，在很多新闻评论性节目中都有邀请到各种专家来解说某种现象，但是往往都是由主持人下某个定论，专家再来加以阐述，这种评论往往会过于单调、乏味。真理只有在交锋中才能体现出来，比方说央视的《今日关注》节目，每次都会请到两三个嘉宾来点评时事，仅仅限于主持人来提问或者询问，专家在解答或者分析。再比如说凤凰卫视的《一虎一席谈》就会邀请到双方观点的嘉宾，以驳论的形式将新闻时政展现在大家面前。这两者一对比，大部分人都会觉得后者的激烈交锋更胜一筹。

2、评论更加独特，富有个性。

在电视新闻节目中，不一定非要按照死板的评论方式，循规蹈矩、照搬硬套的模式化节目在当代生活中已经失去了关注性。更多的应该是采取独特的评论方式，来吸引眼球，以调侃风趣的说话风格，来引发观众更深一层的思考。这种独特性一是来自主体本身认识世界的独特思维方式，二是叙述和评论方式的独特。同样是新闻节目，凤凰卫视的专业评论员在独特性上就起了带头作用，还有一个是《海峡两岸》里台湾连线的时事评论员，他们都以自己独有的方式来阐述新闻观点和表达自己的见解。这些都起源于评论员自身不同的经历、学历和日常积累来形成的风格，评论员的独特性纷纷彰显是电视新闻评论发展成熟的标志，具有独特性的评论员能与评论栏目融为一体，他们本身就是栏目的形象代言人，能够吸引一批认同他们的忠诚受众。

3、高端评论和本土民生评论两极分化严重

像中央电视台的《焦点访谈》、《海峡两岸》、《今日关注》等等一些电视新闻节目，都是一些处于高端的新闻节目，关注的全是各个省市所发生的大事件，而像湖北电视台的《百姓连线》、山东电视台的《民生直通车》等各地电视台的电视新闻节目都处于本土民生评论阶段，更接近于老百姓的生活，更贴近民心，相对于中央电视台的电视新闻节目，走的是亲近平民路线，毕竟远水救不了近火。而中央电视台是天高皇帝远，好多民生问题的曝光率比不过当地电视台，从而也导致了两种方式的新闻节目两极分化严重，各自拥有各自的观众和关注度。

在未来的道路中，相信我国的电视新闻节目会越来越精彩，每档节目都会拥有自己的独特之处，会用犀利的言语来指出关键之处，也会用打趣的方式来点明观点，让大众在深思中受益匪浅。

第二篇：广播电视概论

广播电视概论作业

（六）一、当前我国电视媒体频道管理有几种模式？

目前国内电视媒体的频道管理主要分为部门中心制、频道中心制、频道公司制三种。有部门中心制到频道公司制管理发展是国内电视媒体的发展趋势。频道中心制是由部门中心制到频道公司制的过渡阶段。

二、什么是制片人中心制?简述我国制片人中心制的特点。

频道中心制也成频道总监制，是基于受众市场细分理论和准确定位理论而形成的以频道为单元，构筑自己的节目平台和经营创收平台；不同频道根据自己频道手中的专业化对象确定节目框架、栏目构成及频道经营策略，已形成自己的频道特色，满足观众的专业化需求，对频道内的栏目设置和节目日常管理、人力资源使用、报酬分配等实施统一管理的现代电视媒体管理模式。

我国制品人中心制的特点：

①制作单位相对独立，权力相对集中，有利于提高节目运作效率。

在栏目内部，人员能上能下、能进能出、收入能高能低，这种动态化管理能使每个工作人员保持一种良好的竞技状态。

②制片人有经费开支权，无广告经营权。

一般来说，为统筹、整合广告资源，除个别频道外，绝大多数栏目没有自身的广告经营权，节目经费由节目中心或频道统一拨给。电视台根据各个栏目的不同情况与制片人签订责任书，在责任中规定各制片人节目的开支比例，并实行账目的监督和逐项审计，保证财务的严肃性和规范性。

③制片人在人事管理权受限。

在人事管理上，根据电视台各栏目和节目任务的大小，台领导决定制片人使用人员的人数，外聘人员要报台里备案，台里保留对外聘人员的否决权，以保证对外聘人员的高素质要求。

三、为什么说我国现在还没有真正进入到“主持人中心制”的时代？

① 是机制问题。美国从20世纪五十年代后期，电视也开始快速的频道化，频道的竞争变

得非常激烈，因此涌现出了一批又一批如奥普拉等著名的节目主持人。而反观我国，当每年拥有相同学科背景的播音主持艺术专业毕业生涌向各地电视台时，我们很难畅谈什么主持人个性化；当屏幕上的俊男靓女们用稍微稚嫩的声音纵谈世界及国家大事时，我们很难不对其权威性发出质疑；当金牌主持人们由于成名开始掌握行政大权，甚至逐渐退居幕后专心做起领导时，我们不得不为他们惋惜。这一切都归根在于机制的问题。②从主持人素质上来说，且不说我们是否具备了从记者到名记者再到主持人的条件，在节目中，我们的主持人能真正运用自己睿智驾驭环节、分析时间、提问采访对象的少之又少。我们不是没有堪当重任的人才，而是高管们应该摒弃刻板成见，大胆用人，受众对于那些字正腔圆、照本宣科的程式化、概念化的采访与主持风格已经厌烦，在这样一个信息高速膨胀的时代，人们渴望对信息的解读，而解读信息需要的使用有着丰富的阅历和智慧，出色地口才及个人魅力的人来引导大家透过时间的表象逐层挖掘背后的深度，从而解受众之惑，使事件得以正本清源，做不到这点，我们无法相信中国已进入主持人中心制的时代。

第三篇：广播电视概论

广播电视概论.txt台湾一日不收复，我一日不过4级！如果太阳不出来了，我就不去上班了；如果出来了，我就继续睡觉！录音新闻

一、定义：是带采访音响和解说语言的消息，它是广播音响报道中最常见的新闻体裁之一。

二、特点：

1、是消息，具有消息的一般特征

2、用“音响”说话，增加新闻的真实感，可信度和现场感

3、音响增加了新闻的可听性

4、比文字消息有更大的信息量三、一般的写作要求

1导语：a导语后要有记者与新闻体裁的介绍。如“请听记者XX发回的报道”b一般不念标题（记者也不写标题）c介绍格式，也可放在消息的最后，如“以上是记者XX报道的” 注意：导语只需交代其中最重要的两三个要素

事件性新闻：侧重强调何时、何地非事件性新闻：主要提示何故、如何

2结构——非金字塔结构

a螺丝型结构：“螺丝帽”取最重要、最新鲜、最吸引人的事实写在导语里，“螺丝杆”的写作主要有三：时间顺序法、逻辑联系法、前两者结合法

b金字塔结构

四、录音新闻的主体

音响导入法：即录音新闻的主体从音响开始，献出音响，后混压（压低混播，即将前面音响声音压低，压低后声音渐渐消失，不等消失即出播音员或记者正文的声音）

2、文字导入法

3、音响结束法

4、文字结束法：音响中缺乏用来点睛结尾的内容；可能有，但是讲话人讲得不够精彩，或语言上的原因不适合用来结尾。

5、音响夹心法

录音新闻中需要捕捉哪些音响：用音响再现新闻场景；用音响寻求事实依据；用音响替代重要引语。

运用音响要注意：要综合音响的运用留下空间；音响不是语言的简单重复；音响的选用要典型；音响的选用要精练；音响要清晰；音响出现一般来说越早越好。

常见问题：

1、到达新闻现场要做的三件事情：观察现场，尽快确定典型的现场音响；了解事实经过；寻找，尽快确定要采访的相关新闻当事人。

2、做好录音采访（预见性，话筒应该什么时候打开，找到录音的最佳位置，采访时避免抢话）

现场报道

定义：记者在新闻现场将音响采集（包括对现场当事人的采访）与解说词同步完成的一种广播新闻样式

形态：

1、直播：现场报道在现场直接播出，报道与接收同步

2、录播：现场录音回来后再经过剪辑播出

特征：

1、同步性和不可分割性，记者说话的声音与新闻现场的背景音响是同步的2、地点不可变性

3、即时性（现在进行时）

录制要求：（现场报道对体裁自身的要求）

1、一般没有写作过程，要求记者边看边说

2、现场报道只能有一个新闻现场

3、新闻报道主述人身份必须是记者

4、现场报道时间（1分30~5分钟内）

结构要求：

1、记者的自我介绍

2、记者对现在时间以及所在现场（位置）的介绍

3、记者对新闻现场、新闻事件的描述

4、记者对相关人士的现场采访

5、接着对新闻事件的简单分析（视具体情况看是否重要）

6、记者对新闻的简单概括、总结 开头：及早交代新闻事件的时间、地点以及为什么等要素 主体：一般采用顺序方法，结构顺序与新闻事件发生的时间一致 结尾：把新闻事件的结构交代清楚，给听众以3完整的概念，并使之有所回味深思

对记者的要求：

1、高标准的即时描述

2、情绪饱满要求敏锐的观察力和准确、流畅的叙述能力

3、抓住真实的、典型的音响，不搞虚拟的音响

4、选好报道位置，重视背景音响

解说说什么：介绍：报道开头地点、时间、事件的概貌、自我介绍、背景材料 描绘：重要场

面、场景、典型细节、人物外貌 串联：时间的片段之间要有过渡性的解说 评议：不可太多太直，通过描绘现场情景来表达怎么说：主要抓动感，用进行式语言；语言简洁，句子要短；紧扣音响现场，音响要给予描绘和解说。

现场直播

一、定义：是对一个正在发生的新闻事件同步进行报道的大型广播新闻形式，它以新闻现场的实况为主要声音信号源，以新闻现场事件为主要报道内容。

二、流程：确定选题—了解内容—研究方案—勘察现场—确定分工—准备文案—准备预件—现场布置—现场直播

a了解内容：

1、新闻发生发展过程

2、新闻背景

3、新闻中的知识点、难点

4、新闻涉及的人物和范围

b研究方案：使用哪个种类进行播出，确定是否要请嘉宾与哪些部门进行协调，需要哪些设备

c确定分工：（50~60人）总撰稿人、总串联主持、前方记者、直播现场总编导、热线导播、音频信号传送（技术人员）、现场监听

d准备文案：开场白（片头、片花）、呼号、主旨、现场涉及有关嘉宾人员

e准备预件：小卡片、准备必要的点评、结尾（成功与失败都要考虑）

现场直播 现场报道

重大新闻 不一定是重大新闻

全面 全程 一个点 一个局部

大型报道 比较短小

主持人解说为主 记者解说为主

（第六章）广播节目的策划系统：听众调查与研究、广播节目的定位、节目策划与编排 听众调查与研究

1、听众构成研究a物理构成：按听众性别、职业、年龄、学历等人口学特征来区分听众构成b逻辑构成：忠实听众、重度听众、稳定听众（鼓励）；游离听众、轻度听众（留住）；非听众、潜在听众（争取）

2、听众收听倾向研究：指听众选择听某频率的潜在原因

3、听众收听习惯研究：指听众长期形成的收听形式。通常包括收听的时间和地点。广播节目定位（竞争定位、市场定位、品牌定位）

a竞争定位：

1、市场份额法：特定时间段内收听某一频率或节目的人数占同一时间所有收听广播的人数百分比。

2、SWOT法：strengths优势weakness劣势opportunities机会threats威胁

b市场定位：

1、传播集中度：目标听众群的定位越准确，传播方向就越集中

2、市场集中度：听众占有率和听众广播节目接触率

c品牌定位：节目主持人；节目内容（主题、音乐、板块结构、类型与风格）；听觉识别系统（频率的呼号与名称、节目名称、频率节目的宣传口号、标识音乐、片头片花）；行为识别系统（其他媒体做广告、听联谊会、出版书籍、光盘衍生品）

差异化

节目：内容策划、音乐选择、风格选择、编排策略

主持人：声音表现、语言组织、主持风格、个人魅力

在播包装：片头设计、片花设计、频率呼号设计、节目口号

离播包装：节目活动、节目可视广告、节目纪念品、节目衍生品

广播节目编排与策略

市场编排策略：针锋相对策略，反向策略

控制听众流动策略：带状策略（同一档节目安排在每天称相隔数天同一时间播出）、板块策略（将风格相近或目标听众群相近的节目编排在一起）、导入策略（借助高收听率节目来带动低

收听率的节目）

广播节目策划书的撰写

节目构想（符合时代潮流、符合目标听众群的需要、符合电台节目需要和整体风格、经费来源障碍、有独创性）

2、节目名称（与节目内容相符、简洁响亮、易懂、具有时代感）

3、节目对象

4、节目类别

5、节目宗旨

6、节目长度

7、播出频率

8、播出时段

9、预期效果

10、经费预算

11、制作团队简介

12、支持人简介

13、节目内容（单元、流程）

广播节目类型

按播出性质分：新闻性节目、教育性节目、文艺性节目、服务性节目

按节目表现形式分：广播新闻节目、广播谈话节目、广播戏剧节目、广播娱乐节目、广播音乐节目、广播信息服务类节目

节目宣传口号：是一句针对听众的、站在听众立场上考虑的短语。

广播播出最为黄金时段：6:00~7:5912：00~12:5917:00~18:59次黄金段：8:00~11:5921:00前后

广播谈话节目（网上找下分类）

要求：把握导向（政治、政策、法律、人生观、道德观、知识性）；引导得当（纠编、纠错、节奏、情绪）；言之有物；语言丰富。

处理棘手问题

1、支持人机智沉着面对，讲究引导方法，既不可简单化地讲大道理，也不能不加分析地迎合、趋同

2、应该从听众的理解角度出发，以和观众同等身份的“参与者”而非“教育者”的方式，对其失之偏颇的观点加以引导。

3、注意适度的语言交锋。当嘉宾的观点和支持人产生矛盾时，支持人应敢于提出自己的观点，引起争论，从而牵引出一些新的认识；少设计封闭性的问题，尽量提出开放度比较大的问题；主持人要善于广播捕捉现场嘉宾观众谈话内容中可以产生碰撞火花的思想交汇点。

广播节目的传播优势：

1、门槛低（只要求有视听即可）

2、流动性很强，不受时间和空间的限制（不太受外界环境影响）

3、兼容性好（开车、做家务时都可听广播）

劣势：

1、无画面，所以在理解和记忆信息上有局限（故称“浅层传播”）

2、不易保存

以下是必考题，网上答案太多，自己看下吧~

广播当中最高规格的评论形式是（）

广播评论十分讲究议论，其根本目的是（）

广播新闻栏目编排的主要工作内容有哪些？

录音专稿（通讯）一般的采制流程是什么？

珠江电视台（据说书上有）

第四篇：广播电视概论

2、广播电视学：广播电视学是研究广播电视传播活动及其规律的一门新兴学科，一般包括广播电视基础理论、广播电视应用理论、广播电视决策理论和广播电视历史研究四个方面。

AOL美国在线、HBO美国纽约电视网、TNT特纳电视网、NBC全国广播公司、ABC美国广播公司、CBS哥伦比亚广播公司、BBC英国广播公司、NHK日本广播公司

5持着高频载波的频率特性，但包络线的形状则和信号波形相似。调幅波的振幅大小，由调制信号的强度决定。调幅波用英文字母AM表示。

6号的大小决定，变化的周期由调制信号的频率决定。已调波的振幅保持不变。调频波的波形，就像是个被压缩得不均匀的弹簧，调频波用英文字母FM表示。

7电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。

9一个不同类型电视节目既互相联系又互相制约的、相对稳定的整体。

10或新近变动的事实的信息。

11视娱乐节目注重强调参与性，一般有一定数量的特邀现场观众参与节目，电视娱乐节目从内容上讲与综艺节目有颇多相似之处。形式：游戏竞赛，赛事，真人秀，资讯，演绎 众以音乐审美感的电视艺术片种

13.形成的一种电视化文学体裁。

人类传播活动的发展过程：口语传播时代、文字传播时代、印刷传播时代、电子传播时代

媒介发展的五个阶段：符号媒介、手抄媒介、印刷媒介、电子媒介、网络媒介

A、NTSC制1953年起源于美国，这种制式电视机成本较低，兼容性也好，缺点是色彩不稳定。

B、B、PAL制1962年起源于西德，这种制式的电视机性能最佳，收看效果好，但成本高。

C、SECAN制1966年起源于法国，电视机较NTSC制的效果好，但不及PAL制，其缺点是成本较高，兼容性能差。

A、国营制度行：广播电视全部有国家控制，从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关部门负责管理。一般不从事商业性活动，是政府的直接舆论机构B、公共制度型：之一制度是电视转播管理的特有现象。国家不直接参与管理，电视台既不为政府所有，也不为商业财团所有，而是由国家特许的非盈利性公司或社会各界联合体进行管理。C、商业制度型：电台、电视台由财团或个人控制，政府通过审批营业执照进行宏观管理，这类电视台的传播经费来源完全依靠广告收入。

45、美国广播电视业发展现状的特点：

A、聚合与分化窄播共存 B、商业台与非商业台共荣、商业台只要通过争取广告生存、运作C、新闻资讯与娱乐的并重

6A、娱乐性节目占大多数B、节目具有强烈的平民性C、以女性和年轻人为和主要收视对象D、奉行收视率至上主义

7、电视节目分类的意义：

对观众的意义：对于电视观众而言，电视节目分类是指导其组织和安排自己的收视行为，使电视收视能更好地满足自己的收视需求和心理需求的重要参考标准 对学术研究的意义a、在传播学的研究中，对大众文化、商业文化的社会影响研究具有非常重要的意义b、电视节目制作同样是学界研究的一个重要领域c、完善的电视节目分类体系还是

电视节目研究系统化发展的基础 对电视产业的意义：在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用

四分法：新闻性节目；教育性节目（社会教育、学科教育）；文艺性节目（包括娱乐性节目、综艺节目）；公共服务性节目（包括广告）六分法：新闻类节目、言论类节目、知识类节目、教育类节目、文艺类节目、服务类节目

11、谈话类节目的分类：新闻时政类谈话节目、社会生活类谈话节目、情感交流类谈话节目、专业话题类谈话节

12A、针对性、时效性强B、感染力强，表现手法多样C、图文并茂，有助于背景材料的提供D、具有强烈的现场感，使受众身临其境之感

1优势：a、迅速及时b、具有伴随性c、成本低d、高普及率劣势：a、信息量低b、表现方式单一c、不易保存

四分法：新闻性节目；教育性节目（社会教育、学科教育）；

文艺性节目（包括娱乐性节目、综艺节目）；公共服务性节目（包括广告）

六分法：新闻类节目、言论类节目、知识类节目、教育类节目、文艺类节目、服务类节目

3、如何营造电视谈话类节目的现场氛围

A、情境。谈话交流时的情境会影响到参与者的期待、参与者对意义的接收与其后续的行为。具体地说，又可详细分为如下几类：

（１）物理情境。谈话场所的环境布置、色调、光线、交流者的声音音量等物理因素都会影响谈话主题之间的沟通，制造不同的谈话氛围。

（２）社会情境。在演播厅内的谈话交流和在外景谈话交流因场合的不同，沟通的内容与方式都有所不同。

（３）历史情境。历史情境指的是：过去的事和特定参与者之间前次沟通所达成的共识。主持人在与嘉宾或观众沟通时，对于刚才提过的话题，或者大家熟识的事物，常常不需要完整地表达出信息，对方就可了解我们所说的话，因为过去的沟通信息已成为现在沟通的历史情境。

（４）心理情境。交流者的心情也会影响到沟通，我们都知道，心情好时与郁闷时，沟通的方式会有所不同。（５）文化情境。不同文化，其沟通方式也有不同，利用文化的差别进行趣味性交流，往往能取得很好的场上效果。

B、对象。每个人都有其不同的沟通方式以及理解方式，所以在沟通时对交流对象性格、文化层次、社会背景的了解就显得比较重要了，这是为了避免造成误会，并在最大程度上激发对象的交流愿望。

C、信息传递通道。信息形成后需要通道来传递。我们通常的信息传递方式有“口语”以及“非口语”的表达，语言（声音）、香水（嗅觉）、动作（视觉）、拥抱（触觉）等等，都可当作信息传递的通道。

D、反馈。要了解自己是否理解对方的意思，或者是对方是否了解你说的话，反馈相当重要了。反馈避免了歧义，使谈话取得效果，体现了交流的互动性，促使沟通继续向既定的方向进行。

4一、政治素质：主持人必须首先要有较高的政治思想水准和较强的政策观念。

二、业务素质(一)主持人要具有深厚的知识底蕴和文化修养

(二)主持人应具备优秀的语言表达能力

(三)主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力

(四)主持人应具备个性鲜明的主持风格

三、高尚的道德品质和完善的人格：知识和素养是人格的基本组成部分

5、结合我国现状，从广播相对于其它媒体的优劣势谈谈我国广播业发展途径。（优势：a、迅速及时b、具有伴随性c、成本低d、高普及率

劣势：a、信息量低b、表现方式单一c、不易保存

一、广播电视传播的基本功能：

1、社会教育 功能表现：提高人们思想素质，普及科学技术知识，传播文化知识；

特性： 综合性，市场性，灵活性

2、新闻传播 功能表现：信息传播，沟通，导向，监督

优势： 时效性强，传真性强，信息容量大，受众面广

3、文化娱乐 功能表现：提高审美水品，满足受众休闲娱乐需求

特性：兼容性，渗透性，综合性，延续性，创造性

4、信息服务的节目形式：广播电视与广告

二、中国特色社会主义广播特色：（公有制、自身优越性）

舆论：社会公众或者一定的社会集团对事物的大致意见和看法

作用：能够支配人们的行为和道德，一定的权威性和无形的约束力

西方媒体的两大理：自由主义论，社会主义论

HOW：

1、坚持党的领导是我国广播电视的中国特色 把握正确的舆论导向及时全面受法律约束

2、加强从业人员的队伍建设，坚持政治家办台宗旨3广播电视管理体制是国家行政管理体制的一部分

4、坚持党的广播电视事业建设和发展的统一调控。宗旨：强调为人民服务与强调社会主义建设与人民群众自身需求的一致性，满足观众要求，反对过于注重商业利益，内容形式应和蔼可亲 优势：统一的传播网络,强大的系统合力，舆论优势，集约化经营模式。

电视节目制作中的技术：硬技术：传声器，摄像机，录音机，录像机，电子编辑系统 软技术：电视图像编辑，拾音，摄像，照明，录音合成用光三原则：鲜明的主提性，生动的创造性，完全的可变性

传播的意义：导向意识，先进的文化思想与艺术成果，大众文化，新概念和新思维的知识信息的传播，审美的价值取向

第五篇：广播电视学概论论文

广播电视学概论论文

中国海洋大学

文学与新闻传播学院

广播电视学概论

论文题目：《解读相亲类节目<非诚勿扰>的成功之道》 学生学号：100012010017

学生姓名：何疏思专业年级：2010级新闻一班辅导老师：伍新明

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解读相亲类节目《非诚勿扰》的成功之道

摘要：电视既是作为意识形态工具的喉舌，也是各类艺术家驰骋的天地，艺术传播的中心。电视文化这种多元化的特点，使得各类节目都有了自己发展的空间，相亲类节目就在这种土壤下应运而生了。其中最具有代表性的无疑是江苏卫视的大型生活服务类节目《非诚勿扰》。当今社会，生活节奏加快，办公室里的“剩男”、“剩女”们苦于找不到合适的对象，而《非诚勿扰》，恰恰诞生于这个“剩男”、“剩女”数目急剧膨胀的时代。本文仅从四个角度解读该节目的成功之道。

关键字：电视 相亲 成功 《非诚勿扰》

电视叙事主题的宽广性和多声部的呈现方式，使电视展现出无限兼容的多维视角。从政治到艺术，从市井小事到国家大事，电视既是作为意识形态工具的喉舌，也是各类艺术家驰骋的天地，艺术传播的中心。电视文化这种多元化的特点，使得各类节目都有了自己发展的空间，相亲类节目就在这种土壤下应运而生了。其中最具有代表性的无疑是江苏卫视的大型生活服务类节目（起初定位为大型婚恋交友节目，2011年初做出此改变）《非诚勿扰》。

其实，《非诚勿扰》并不是中国内地第一个相亲类节目。早在1998年，湖南

卫视与上海电视台就分别推出过《玫瑰之约》和《相约星期六》，但在当时，并没有像现在的《非诚勿扰》这样火爆。可见，《非诚勿扰》的成功必有其值得研究之处。下面我仅从四个角度解读其成功之道。

一、顺应时代潮流。

现在人们常说，这是一个娱乐化的时代。的确，娱乐是社会文化的重要组成部分，在我们整个人类文化进程中，充溢着某种游戏娱乐因素，电视节目出现后，人们的生活娱乐方式发生了某种革命性的变化，可以说，娱乐功能是电视文化的一个基本功能。改革开放以来，随着社会转型，中国电视文化也经历着从宣教文化向娱乐文化的转型，娱乐化倾向越来越明显。

同时，随着经济的飞速发展，现代中国人的生活节奏正逐渐加快，人们整天忙着工作，分配给社交的时间越来越少，生活圈子越来越窄，认识异性结交伴侣的机会也随之减少。因此，办公室里的“剩男”、“剩女”们苦于找不到合适的对象，而《非诚勿扰》，恰恰诞生于这个“剩男”、“剩女”数目急剧膨胀，快餐文化泛滥的时代。用节目主持人孟非常常在节目中提及的那句话说，就是：“《非诚勿扰》只提供相识的机会，而不包办爱情和婚姻。”这就为整天忙于工作的人提供了结识异性的机会，并且节目并不煽情，男女嘉宾牵手成功不一定就必须要成为恋人，一切由嘉宾自主决定，这一切无疑充分迎合了现代人的婚恋方式。

在娱乐化的同时，当下的大众文化还呈现出一种“草根化”的趋势，西单女

孩、旭日阳刚以及筷子兄弟等人的迅速蹿红极好的体现了这一趋势。这表明，大众的眼光开始从星光熠熠的明星身上移开，转而关注与自己的生活息息相关的人和事。《非诚勿扰》则准确地把握了这一趋势。

作为主角的男女嘉宾都来自普通人，同时经过了一定的筛选，具有较佳的外貌仪态，一定的思想深度和表达能力，还拥有相当的、至少是稳定的物质条件，他们乐于、也勇于展示自我、了解异性，在相互接触的过程中，他们都抱着成则喜，不成亦可的轻松心念，彼此之间平等对待，直率坦白，在交往中注重对方的人品、学识和情趣等内在的因素，注重双方心理和气质上的契合等等。这样一来不仅使节目具有“草根”的特点，还兼具一点理想主义的色彩，在贴近现实的基

础上迎合了观众的审美情趣。

二、节目形式新颖。

《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型生活服务类节目，为

广大单身男女提供公开的婚恋交友平台，完全体现新时代男女的婚恋观。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定1位男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。

与其他的相亲类节目有显著不同的一点就是，《非诚勿扰》中女嘉宾占主导

地位，1位男嘉宾的去留由24位女嘉宾决定，这相较中国社会中的传统意识有了大胆的突破，能够唤醒当代女性的独立自主意识，吸引了许多女性观众；同时，台上24位单身美女本身也能够吸引许多男性观众的眼球。

节目形式的另一个亮点在于主持人和嘉宾之间的互动。《非诚勿扰》邀请了

性格色彩学的创始人乐嘉和心理学博士黄菡担任节目嘉宾，现场点评男女嘉宾的行为与观念并给出合理建议，使节目在娱乐的同时也兼具了婚恋伦理探究的风格。而主持人孟非则更是凭借其优秀的现场掌控能力和丰富的人生阅历为一档极易走上庸俗化道路的娱乐节目增添了几分厚重感。

三、善于制造话题。

不论是“愿意坐在宝马里哭”的马诺，目中无人的富二代，这些人们日常议

论纷纷的话题，皆出自《非诚勿扰》之手。从传播学的角度来说，议程设置是媒介的一个重要功能，而《非诚勿扰》则很好地发挥了电视作为大众传媒的议程设置功能。

众所周知，《非诚勿扰》中的嘉宾都经过一定的筛选，而到底什么样的人才

能被选入参加这个节目呢？关于这个问题，节目编导给予了很明确的答复：“我们重点关注那些有故事的嘉宾，即嘉宾本身要具有一定的话题性，在VCR里能够展现出一些不一样的东西，这样观众更愿意看，同时也能为我们的节目增色。”也就是说，观众本身喜欢“故事”，喜欢从别人的人生里读出别样的东西。而那些有“故事”的人，肯定也具有一些不一样人生见解和婚恋观，许多观众会一边观看节目一边与旁人议论嘉宾的外貌以及他们与自己或相同或不同的观念，这样观众和嘉宾之间就能在无形之中产生思想的碰撞，有了思想的碰撞，话题也就产生了。

但另一方面，从电视文化的角度来说，《非诚勿扰》很好地发挥了电视的舆

论导向功能。作为最具影响力的传播方式之一，电视对舆论的影响力一贯收到重视。电视文化的一个重要角色定位是主流文化，这本身就意味着电视节目的生产与传播在很到程度上必须适应主流意识形态的需要，体现主流意识形态的意志。

虽然在节目创办初期，节目过分追求话题性和收视率，大胆播出了许多男女嘉宾错误的言论，使得广电总局下发了整改综艺节目低俗化的通知。但是改版之后的《非诚勿扰》，更加注意对男女嘉宾的筛选，力求选择那些体现社会主流价值观的嘉宾上节目，使得其节目运行更加健康。同时，《非诚勿扰》并没有因为被下令整改而走向刻板化的道路，而是保留了其制造话题的风格，充分给予嘉宾发表自己看法的自由，在维持节目内容主流化的前提下，力争原生态地展现当代中国人尤其是80、90后的婚恋观，在娱乐的同时给予人们了解彼此和了解社会机会。

四、巧妙运用音乐。

当今的广播电视在内容上已经有了很多的创新，不仅努力借鉴“舶来品”，同时还结合中国文化新的发展方向创作出许多具有中国元素的节目，例如《百家讲坛》、《鉴宝》等。但是，在电视技术的运用上，例如灯光和音乐，还很欠缺。然而国外广播电视的实践早已证明，灯光和音乐等电视技术无疑会为电视节目增色不少。如果节目本身内容充实的话，再配以唯美的灯光和恰到好处的音乐，这档电视节目的质量定会得到大幅度的提升。《非诚勿扰》中的配乐则很好地实现了内容与音乐的结合。

在24位女嘉宾上场时，配以节奏轻快的女声英文歌，显得俏皮而活泼，符合女嘉宾青春靓丽的形象；在男嘉宾登场的时候，配以极富节奏感的男声摇滚，与男嘉宾阳刚的气质十分相符，同时能活跃现场气氛，带动观众兴奋的情绪；当男嘉宾遗憾离场时，则配以略显哀伤的梁静茹的《可惜不是你》，烘托男嘉宾的遗憾心情。另外，音响师还会根据场上的情况用不同的音乐即兴配合，使得即使不在现场的观众也能被现场的氛围所感染，让平面的电视节目具有立体的效果。

如今，走在大街小巷，只要听见那首熟悉的男声摇滚，人们便会想起《非诚

勿扰》男嘉宾登场的环节，这种利用配乐对观众产生潜移默化的影响的方式，不得不说是《非诚勿扰》获得高收视率的一个重要原因。

上述四点《非诚勿扰》的成功之道是我个人对《非诚勿扰》这个时下流行的电视节目成功原因的分析，虽竭尽全力，但我深知仍有其浅显与不足之处，只希望达到与老师交流学习的目的，以期共勉。望伍老师对本文给予批评指正。

参考文献：

1.欧阳宏生 等著：《电视文化学》，四川大学出版社，2006年7月。

2.黄匡宇 主编：《广播电视学概论》，暨南大学出版社，2006年3月。

3.百度百科《非诚勿扰》词条：

4.百度文库：《透析江苏卫视新派交友节目<非诚勿扰>》、《浅谈新派交友节

目<非诚勿扰>的成功之道》