赏析美国电影中演讲的魅力

第一篇：赏析美国电影中演讲的魅力

［摘 要］ 美国电影中有很多经典的演讲片段给观众留下了非常深刻的印象。本文以修辞理论中修辞手段的运用为实现三个方面的诉诸而服务的理论为指导,选取经典美国电影中的演讲片段为对象进行分析研究。试图通过透析这些经典演讲片段如何运用各种修辞手段以达到理性诉诸、情感诉诸、人品诉诸的效果，而三种诉诸是如何加强演讲的劝说效果，如何从情感、理性、人格等各方面感染、激励观众，从而为电影增添无穷魅力的。

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［关键词］ 电影；演讲；诉诸

一、电影中的演讲

说到美国电影中经典的演讲片段，我们大多会想到《独立日》中当面临外星生物的入侵，人类的生死存亡命悬一线之际，美国总统的战前演讲；或者是《勇敢的心》中，威廉华莱士在敌众我寡的战场上，鼓舞苏格兰勇士们为自由而战的呼喊；或者是《四个婚礼一个葬礼》中，痛失伴侣的马修在葬礼上情真意挚的怀念悼词。这些生动的演讲或鼓舞人心，或发人深省，或感人至深，它们既成就了电影的经典，本身也成为经典。当然故事本身的铺垫，情绪的累积，演员的演绎，音乐、场景的辅助都是成就这些经典演讲的艺术感染力的重要手段，而演讲本身，从何种角度对观点进行阐述，如何运用各种修辞手段而达到最佳的表达效果，如何加强感染的效果，如何让观众移情与演讲者产生共鸣，则更是重中之重。电影中的演讲如果按类型划分的话，侧重于几种类型。其一为礼仪性演讲，如获奖感言、颁奖致辞；其二为劝说型演讲，通过演讲说服别人，达到改变他人想法的目的；还有一种是激励型演讲，演讲是为了激发听众的热情，促使听众反思，从而做出有意义的行动。

二、演讲的修辞

“根据修辞学的理论,演讲的目的是要提出或回答人们关心和瞩目的问题。但要回答和解决问题,演讲者必须进行劝说,而要劝说则必须采用一定的手段。理性诉诸、情感诉诸和人品诉诸便是演讲中行之有效的方法。”(何晓勤，2004)理性诉诸强调以理服人，演讲者通过提供事实、论据来说服听众，使其确信自己的观点。演讲者思维必须理性，演讲的构架必须符合逻辑。但是人的思想总是受到理智和情感双重的驱使，所以光靠理性的诉诸还不足以完全打动观众，往往需要辅以情感诉诸的效果，适当的煽情往往能够激起观众的激情、同情，在较广范围内带动起某种情绪，从而起到宣传和鼓动的作用。以情动人、以情感人的语言手段即是“情感诉诸”，这能使电影的感染力大大增强。由于电影对其所信奉的意识形态和价值观进行宣传的作用，通常电影中的演讲往往出自主人公或者其他代表成功、正直等积极意义的角色之口。危机中的总统、正义感的律师、战争中的英雄，演讲者本人代表的品格、信誉也成就了品格诉诸的要义。而以英雄的正义感、使命感来点燃普通人心中埋藏的激情；对精英，对英雄的崇敬，让观众较为容易地认同影片所宣扬的道德观、价值观。美国电影的英雄主义情结也和品格诉诸的目的不谋而合。

三、美国电影中演讲片段的诉诸实例分析

电影中的演讲往往出于激励人、感染人的目的所安排，所以最常见的是对情感进行诉诸的例子。和《独立日》一样，1998年好莱坞科幻巨制《惊世天劫》中的总统演讲也是非常典型的一例。演讲一开头，总统用两个连续否定“我今晚不是以美国总统的身份向各位发言，也不是一个国家的元首，而是人类的一员。” 对人类的共同利益进行情感诉诸，突出了在人类生存面临外来的威胁的关头，人作为个体，他的头衔、职务都变得不重要，认识到作为人类共同体的一分子，同仇敌忾才是关键。然后用了“人类追求的知识结晶，对科学的苦心钻研，冒险飞向太空的努力，现代科技的成果和想象力，甚至来自战争的经验，都在为这场生死战提供利器”这样５个气势磅礴的排比来激励人们：不要丧失信心，我们有能力避免这个世界的末日，达到振奋人心，产生情感共鸣的效果。最后，作为结束语“全世界的希望都寄托在这14名勇士身上，他们将飞向太空，让全球的人类目睹你们的英雄事迹，愿上帝保佑，http:// mlk

祝你们好运。”再次诉诸人们心中的英雄主义情感，英雄拯救全人类的壮举让观众为之动容。而当演讲的目的是为了说服人，那么将情感诉诸和品格诉诸相结合，双管齐下，将会起到更好的劝说效果。经典电影《闻香识女人》中，双目失明的斯坦利上校为忘年之交查理在学校听证会上的辩护演讲是一个将情感诉诸和品格诉诸巧妙结合的例子。演讲一开始，斯坦利上校直接抛出了语气激愤的几组反问句“这到底是怎么了？你们的校训是什么？”和排比句式的对比“看吧！子弹扫来的时候，有些人跑了，有些人屹立不动。查理迎上去面对火刑，而乔治躲到他老爸的卵翼之下。这就是你们要做的吗？奖赏乔治，毁掉查理？”来质疑校方对富家子弟的偏袒，对平民学生的不公正。接着，上校说到：“你们眼下正在打造用来运送告密者的远洋轮„„过往那些引以为傲的校友们的精神已死，这座学校的立校精神正在被自己亲手扼杀。这多么可惜！真是场闹剧！”暗喻和感叹句的使用继续对在场的全校师生进行情感诉诸，唤醒他们的正义感和荣誉感。而当校长羞恼的斥责他“不要破坏规矩”，斯坦利上校愤怒的反击“真想让你见识见识什么是破坏规矩。可我太老了！我太累了！该死的我还是个瞎子――要是五年前，我会拿火焰喷射剂把这给烧了，破坏规矩，你以为在跟谁说话！”往日的战斗英雄，骁勇无畏，而今双目失明，晚景凄凉，命运的落差让人不禁感叹，而上校的人格魅力，维护公正的坦荡胸怀，使得听众的崇敬之意也油然而生。接下来的演讲“我可是久经沙场，那时候我还能看见，我看见的是像他们这么大孩子们胳膊被炸断了，双腿被截断了，可我从来没见过孩子们的精神有过任何程度的缺损。――可我要说你们正在谋杀这个孩子的精神„„”继续着过往和现今的对比，继续对听众的情感和对上校正直的品格的双重诉诸，直指胳膊被炸，双腿被截都没有毁灭正直的精神那么可怕。在演讲的最后陈述中暗喻 “学校是未来领袖的摇篮，如果架子断了，摇篮也就掉了”，排比 “轮到查理了，他也在一个人生的十字路口，他必须选择一条路，一条正确的路，一条有原则的路，一条成全他人格的路”，和重复“相信我，别毁了他！保护他！支持他！”等修辞手段的运用，阐明学校的责任，强调听证会的决定不仅是开除一名学生与否，而是关系到保护一个年青人的正直品格。真挚的情感诉诸，促动了不仅是参与听证会的师生，更是所有的观众来思考什么是正直，什么是勇气，什么是未来领袖所应具有的素质。

人们常说事实胜于雄辩，在劝说型演讲中理性诉诸应该是最有说服力的手段。电影中，描述法庭上唇枪舌剑的演说场景中就常常应用到。1994年出品的《费城故事》中大段的法庭辩论片段为如何利用理性诉诸提供了佐证。如法庭辩论的开篇陈述：“陪审团的先生女士们，我要陈述的就是一个简单的事实：第一安德鲁曾经是，现在也是个好律师。第二他身患艾滋病，出于可理解的、个人的，同时也是法律允许的原因对此保持了沉默。第三他的老板发现了此事。第四他们惊慌了，然后做了也许看似很合理的行动。但是不论如何从道义上，公德上评判这种行动，他们解雇安德鲁仅仅因为他患有艾滋病，他们就是违法的。”朴实的选词，简洁的句式，精炼地陈述了案件的基本事实。理性的诉诸人们的常识，这样一个事实清楚的案件，却为何受到了如此广泛的争议和关注。因为它不仅涉及了当时社会的敏感话题“艾滋病患者能否像其他病患一样获得社会的同情和帮助”，同时也挑战了“同性恋者是否应该被社会接受”这样的道德问题。对待有争议的话题，理性的思考，冷静的陈述，这种蓄势待发的力量比暴跳如雷或声嘶力竭反而更加具有说服力。

在电影中的演讲，根据演讲者不同的动机三种诉诸各有所侧重,而三诉诸的最终目的都是加强劝说的力度。最后选取1991电影《刺杀肯尼迪》的演讲片段来阐述三种诉诸如何综合起来加以运用。电影《刺杀肯尼迪》以美国前总统约翰肯尼迪遇刺身亡为背景，讲述了20年后

独立检察官吉姆加里森发现刺杀事件的蹊跷，展开深入调查，并最终揭露了美国历史上一桩巨大的政治阴谋的事件。法庭演讲，理性诉诸是基础。加里森在翔实的证据面前总结道：“我向你们提出发生在1963年11月22日的事件，是一场政变！它最直接最可悲的后果，就是改变了肯尼迪从越南撤军的决定。――肯尼迪总统的谋杀案，――这有一个简单的办法能证明――公布中央情报局的51份文件，――或关于奥斯瓦多在苏联活动的秘密备忘录。”提到这些秘密文件的存在让前面的责问有了依据，明确的动机使得这是一场政变的结论无可辩驳。演讲数次引用了名人名篇的话语，从正面进行品格诉诸，权威诉诸。比如引用了《独立宣言》中关于人民应该如何应付一个破坏性的政府的论述，提到了马丁路德金等一些为了正义和真相和权贵斗争的进步人士，甚至引用了被刺杀的肯尼迪总统自己的名言“不要问这国家能为你做什么，问自己能为国家做什么！”。演讲还提到了希特勒的名言“越大的谎言就越有人相信。”从反面来进行品格诉诸。这样一个反面典型的观点恰好迎合了当局制造骗局的逻辑，令这个阴谋更加令人鄙夷。而整篇演讲中进行情感诉诸的例子更是比比皆是。演讲的前三段都是以反问句开头。“有谁会为埋在廉价墓地里的奥斯瓦多感到伤心呢？”“我们的生命价值又是什么？”“为什么？为什么成千上万的文件可以作证，为什么却被撤掉并烧毁？”这些铿锵有力的反问在质问被告，更是在质问美国政府，一个号称自由民主的国家，一个自诩宪法立国的国家，为什么会发生谋杀总统的可耻阴谋。这篇法庭总结陈词是一个以理服人，以情动人，以高尚的品格感染人的演讲范例。

四、结 语

本文赏析的这些电影片段，演讲丝丝入扣、感人至深、令人信服，为成功运用理性诉诸、情感诉诸和品格诉诸提供了经典范例。三诉诸修辞手段加强演讲效果，顺利传递信息的效果非常显著，值得在电影剧本编剧们的创作中广为借鉴。当然不仅仅局限在银幕上，其他类型的演讲者也大可以加以运用，提高演讲的技巧，成就成功的演讲。

［参考文献］

［1］ 赵菊春.演讲艺术［M］.北京:兵器出版社,1999.［2］ 胡曙中.英汉修辞比较［M］.上海:上海外语教育出版社,1992.［3］ 何晓勤.演讲?劝说?诉诸?语篇［J］.外语与外语教学,2004(11).［4］ 张放.英语演讲修辞中的三诉诸―――以美国总统奥巴马胜选演讲词为例［J］.海外英语,2011(11).［5］ 佟晓梅.演讲修辞中理性与情感的诉诸［J］.渤海大学学报,2008(04).［作者简介］ 凤羽(1978―)，女，湖南长沙人，上海对外贸易学院英语应用语言学硕士，上海对外贸易学院讲师。主要研究方向：英语应用语言学。

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第二篇：电影台词魅力赏析 结稿

引言

电影是人们日常休闲娱乐的主要方式之一，随着产业电影的日益兴隆，电影的普及率也越来越高，对人们的日常生活产生的影响也越来越大。这种影响最直接的反映在人们的日常交际语言上。听见别人对你说话时说“收到”；受到别人威胁时说“饶命啊，英雄！”；看到别人打架劝说时说“喂喂喂！大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！”这些台词都是周星驰电影台词在生活中的运用。而像“我对你的景仰有如滔滔江水，绵绵不绝；如黄河泛滥，一发不可收拾。”（《鹿鼎记》）；“世间最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前，你却不知道我爱你”（《情癫大圣》）；“21世纪最珍贵的是什么？人才！”（《天下无贼》）；“21世纪什么最贵？和谐！”（《非诚勿扰》）；“做人要厚道啊。”（《手机》）；“黎叔很生气，后果很严重。”

（《天下无贼》）；“爱情就像得水痘和麻疹，人人有份。”“我宁可当白痴，也不可终生无爱。”（《桃花运》），等等。这些台词早已成为广大青年朋友张口就能说出的对白，它们之所以能为大家所熟记，是因为它们本身具有独特的魅力。对电影台词的解读和赏析就能发现其魅力所在，就能呈现出经典台词所具有的特质，从而为掌握日常口语的发展趋势和电影剧本的创作服务。

一、透过台词的类型看其魅力

台词作为电影语言的重要组成部分与其他文字语言有共通之处，也呈现出不同。台词的解读和其他文字语言一样，也要依据其语境来做出判断，也运用修辞手法加以润色，这些相同点的背后又有所不同。同时，电影台词在语言风格、语法规则等方面也有其特殊性。(一)零台词所呈现的想象的魅力

零台词就是没有台词，也就是语境中的语空现象，也就是运用常规语言进行交流时所出现的话语停顿和沉默。这时所有的台词都附

①在当时的环境、场景、人物、色彩等上面，但零台词的表达效果远大于这些要素的简单相加，这符合“格式塔”理论。格式塔有一个基

②本特征就是，凡是格式塔，虽说都是由各种要素或成分组成的，但它决不等于构成它的所有成分之和，一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。零台词能取得“此时无声胜有声”“一切尽在不

③言中”的效果。恰当的运用零台词，给观众留下空白，让观众有思考的空间，从而使观众与电影人物融为一体，更精妙地传达那“只可意会不可言传”之意。

李安导演的一些电影就把零台词运用到了极致。比如，在《色·戒》中有这么一段：

麦太太：“你喜不喜欢我选的钻石?”

易先生：“我对钻石不感兴趣，我只想看它戴在你手上，带着！”

①姜燕.《从李安电影人物语言看高语境话语模式的影响》

“格式塔”系德文“Gestalt”的音译，主要指完形，即具有不同部分分离特性的有机整体。②将这种整体特性运用到心理学研究中，产生了格式塔心理学，其创始人是韦特墨、考夫卡和苛勒。

③李稚田.《影视语言教程》p24.北京师范大学出版社

麦太太：“我„„我不想戴那么贵重的东西在街上走！” 易先生：“你跟我一起。”

易先生说完以后，足足有38秒钟没有对白，出现大段语空。镜头在麦太太、易先生和钻石之间切换，麦太太的表情丰富而复杂，最后吐出了一个几乎听不清的词：“快走。”这里的空白中有王佳芝非常复杂、纠结、痛苦的内心独白，有她在责任和爱情间的艰难取舍，有其价值观和爱情观的激烈碰撞。这短短的38秒，对王佳芝来说，恐怕要长过一个世纪，这几十秒里考虑的事情恐怕要多于她几十年思考的事情。当然，这些复杂、纠结、痛苦、艰难是不能凭几句或几十句独白就能解释得清楚的，所以，导演就用零台词来处理。不知道怎么说或说不完、表达不清，那就干脆不说、不表达，留给观众去思索、去体会。这时通过镜头、环境、演员等表现出来的东西远比台词表达出来的要多得多。

又如电影《画皮》的最后，当狐妖小唯被人世间质朴的爱打动，真正理解了什么是爱的时候，她选择了毁灭自己来拯救别人。当她快灰飞烟灭的时候，深情款款地看着王生，对他说了句：

“我走了！”

这句话我们听不到声音，只看到她的口型。她和王生四目相视，她眼里有对王生无限的爱，有对王生的不舍，有对自己自私自利的悔恨„„正是透过这无声的画面，我们才能发挥自己独特的想象力细细体会那画面后的千言万语。

(二)台词中修辞格所呈现的创新魅力

为了更好地揭示主题、表达思想、塑造人物，台词中往往运用大量的修辞手法，这些修辞格的运用，使语言表达得更准确、精炼、鲜明、生动、富于感染力。反语和仿词是我们在电影台词里常见的修辞格，反语是指故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，也叫“倒反”、“反语”。④仿词是指根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语。⑤正是这些修辞格的运用才达到电影幽默、诙谐、搞笑的效果。

如《大话西游》中有这么一句“哎哎，你给我点时间，我吐啊吐啊就习惯了！”“呕吐”是身体不舒服的一种反应，这种反应是没办法“习惯”的，这句话前后明显矛盾，但正是这种倒反的运用巧妙地表达出了极端难以忍受却又必须强迫自己去适应的无奈。

又如：李安导演的《色·戒》里有这么一段： 麦太太：“我恨你。”

易先生：“我说我相信!我已经很久不相信任何人说的话。你再说一次，我相信!”

麦太太：“那你一定很寂寞。” 易先生：“可是我还活着。”

麦太太的“我恨你”恐怕不仅仅是字面上的意思。这里包含的情感是复杂的，是“恨”也是“爱”。“我恨你”的后面还隐藏着“我爱你”。当然这里是根据语境推断出来的反语。

④ 黄伯荣，廖序东.《现代汉语》p260.高等教育出版社 黄伯荣，廖序东.《现代汉语》p258.高等教育出版社 ⑤

仿词在电影台词中的运用也很多。仿词分为音仿和义仿。音仿是换用音同或音近的语素仿造新词语，义仿是换用反义或类义语素仿造新词语。⑥如影片 《情癫大圣》中：

岳美艳：“我妖气凛然，正气不侵。” 唐僧：“你们就让我出去以德服妖吧。”

因为是妖精，所以是“妖气凛然”、“以德服妖”，这里的“妖气凛然”是仿造“正气凛然”，而“以德服妖”是对“以德服人”的仿造。这里不用“正气凛然”、“以德服人”正是对影片人物的考虑。这样改既符合人物身份，又能达到一定的幽默、喜剧效果。

又如影片《赤壁》中，蔡瑁和张允投降曹操后，曹操为有了水军而开心不已，说：“这些水船真是给我们兵马‘如虎添蹼’„„”三江口战役前，郡主孙尚香带着婢女要求参加战争，鲁肃相劝，尚香回答：“天下兴亡，匹女有责。”这里的“如虎添蹼”“匹女有责”都是仿词，“如虎添蹼”是仿照“如虎添翼”，“匹女有责”是仿照“匹夫有责”。这两个仿词的运用，契合语境，让人不禁会心一笑。除此之外。比喻、借代、双关、夸张等常用的修辞格也常在电影台词中出现。这些修辞格的运用使台词更生动，更有艺术魅力，更能打动观众。

(三)“东拼西凑，乱七八糟”的非常规魅力

⑥ 黄伯荣，廖序东.《现代汉语》p259.高等教育出版社

在一些“无厘头”⑦电影里，电影人物的语言关系混乱、毫无逻辑、不符合日常的语法规范，但正是这些诙谐、新颖、古怪、打破常规、颠覆传统的语言增添了电影令人捧腹的效果，也深受新新一类的宠爱。代表影片当属周星驰主演的一系列喜剧片。

如周星驰电影中有这样一些台词“我刚刚醒来，经过外面无所事事，就顺便进来拜师学艺的。你突然跟我提到成亲的事„„我牙齿还没刷呢!”“牙齿还没刷”虽然勉强可以和句首的“刚刚睡醒”扯上一点关系，但在逻辑上显然与拜师学艺呀，提亲呀什么的没有任何关系，整个话语东拉西扯、关系混乱。可恰恰是这种话语上的缺乏联系，映射出发话人的混乱状况和不知所措的迷茫状态。除此之外，还有一些流行的电影台词也体现出其不合语法规则的一面。如：I服了U！你不信？LOOK。（《大话西游》）这两句中，话语表达所使用的语言之间缺乏联系，这种将两种语言参杂起来使用的情况并不属于语言学上的“混合语”或者“洋泾浜”。它是一种临时的组合，这样的组合不仅使话语本身的关系充满了冲突、不协调，更与电影中该会话所处的古代环境格格不入。而正是这种离经叛道，打乱传统、违反常规的表达方法，征服了那些渴望与众不同、求新求异的青年一代。

如“我能”、“拜托”（《大话西游之月光宝盒》）、“挂”（《鹿鼎记》）、“有没有搞错”（《食神》），这些语句就发生了语义变异。“我 ⑦ “无厘头”，毫无根据，随意而来的。这时一个粤方言词，渐渐地被普通话接受了。林伦伦、朱永锴、顾向欣编著《现代汉语新词典.1978-2000》.广州花城出版社.2000年 p229

靠”本意有男子对女子发生性行为之意。而当今只是一个笼统的比较模糊的感叹词，表示惊讶，怀疑，愤愤不平。“拜托”是敬词，托人办事。在《大话西游之月光宝盒》中至尊宝对观音屡次在梦中带他来水帘洞表示不耐烦时说:“以后不要再烦我了，拜托！”在《大话西游之仙履奇缘》中至尊宝在菩提面前否认自己喜欢紫霞仙子时说：“可是我怎么会爱上一个我讨厌的人呢？请你给我一个理由好不好？拜托！”这里的“拜托”表示对对方的言行不耐烦或反感。在《鹿鼎记》中有“哇，尿尿也要排队啊！轮到我早挂了。管他那么多，朋友，一起尿不介意吧！”这里的“挂”是死的意思。但在《现代汉字词典》中“挂”并没有死的意思。“有没有搞错”可以说是周星驰电影带来的新词汇，表示一种不满的情绪。

如“„„先”、“很中国”这些语句发生了语法变异。在周星驰电影中有“给个杀我的理由先！”“想杀我哪有那么容易，问问我兄弟们先！”（《大话西游之月光宝盒》）“我有事走先！”（《鹿鼎记》）而按照正常的语序，“先”应放在动词之前，上面的句子应该是“先给个杀我的理由”，“想杀我哪有那么容易，先问问我兄弟们”，“我有事先走”。“很中国”（《龙的传人》）是副词加名词的新搭配，而一般的副词是用来修饰动词和形容词，现在这种新搭配也很流行。如“很男人”、“很女人”、“很阳光”等等。词语新意义新句式的产生丰富了人们的表达，彰显了个性。

这里暂且不说这种“东拼西凑、乱七八糟”的台词对语言规范化进程的影响。这些台词能流行多久？能否成为基本词汇被语法规

范所接纳？这些都可以留给时间去证明。单从语用的角度来说，这种“乱”台词能够在电影所提供的语境中进行正常的交际，而且造成了特殊的语言表达效果，满足了人们的需求。(四)台词的类型化与典型化魅力

不同题材的电影其台词风格也会有所不同，同一部电影不同人物其语言风格也不同。同一类型的电影，同一类型的人物，其语言有类型化的特点。反映历史大事件如以战争为题材的电影，影片语言风格的特点是凝重的、沉稳的；而反映日常生活现实如以爱情、市民生活为题材的电影，语言风格大多是轻快、跳跃、灵活、生机勃勃的。影片塑造的英雄人物、正面人物，语言大多铿锵有力、高亢激昂；城市小平民、小人物的语言大多是幽默风趣中又透着无奈。

每部电影都有自己独特的人物形象，每个人物形象的性格又各自不同。为了展现这种特殊的人物性格，每个人物的台词也应该各有特色，但受电影题材、导演、演员风格等因素的影响，一些演员形成了自己独有的语言风格。在不同的作品中，台词风格呈现出典型化的特点。如周星驰的“周氏语言”葛优的“葛氏语言”等都呈现出自己独有的语言魅力。

周星驰是年轻一代喜爱的演员，被影评界誉为亚洲最具票房号召力的人物之一，被影迷尊称为“星爷”和“喜剧之王”。他主演的电影诙谐幽默又不失睿智，离经叛道却又不乏人情，它颠覆了传统电影语言的标准、练达、流畅的戏剧式语言，形成了诙谐幽默的无厘头风格语言。如“I服了U！”“喂喂喂，大家不要生气，生气

会犯了嗔戒的！”（《大话西游》）“我最在行的是飞刀，飞是小李飞刀的飞，刀是小李飞刀的刀。”（《零零七》）“曾经有一段珍贵的爱情摆在我面前，我没有珍惜。直到失去，才追悔莫及。如果上天能给我重来一次的机会，我只想对那个女孩说三个字：我爱你。如果一定要在这段感情上加一个期限，我希望是一万年。”，“爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？„„”（《大话西游》）“你还是回火星吧，地球是很危险的。（《少林足球》）“还有王法吗?还有法律吗?”“会功夫也不是罪啊”“江湖规矩——单挑”“记忆是痛苦的根源，你能不记得算是福气”（《功夫》）“只要你说我行，就算全天下的人都说我不行，我也不在乎！”（《大内密探零零发》）等等，这些台词解除了文化的一切负担，让文化回归到娱乐本身。这些台词，估计很多人都会背。正是因为这些台词的风格贴近普通百姓的生活和反传统、追求个性的心理要求，它才受到广大观众的喜爱。

同样，葛优主演的电影也呈现出自己独有的风格。葛优以其喜剧最为有名，他的表情总是不动声色，口吻轻松、自然，一口地道的幽默诙谐的京片儿形成了自己独特的语言风格。《甲方乙方》、《大腕》、《手机》、《非诚勿扰》、《桃花运》等影片中，都有葛优那贫嘴式的语言风格。“no money,no women”“什么叫成功人士你知道吗？成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的。”（《大腕》）“孤儿我是可以认可的，但是父母双全就是另一回事了，宝马车头放一个奔驰的标，恐怕不太合适。”“可是要是出了故障，奔驰的零件配

不上，宝马又不管修，怎么办？这娶老婆生孩子的事情，我还是自力更生吧，不接受外援！”“用顺眼这词就低估你了。你得算秀色可餐，人潮中惊鸿一瞥，嫁到皇室去也不输戴安娜的那种。有的人是情人眼里出西施，不过分的说，仇人眼里你都是西施。”（《非诚勿扰》）等电影语言也为人们津津乐道。这种幽默、调侃的语言使得在激烈市场竞争中的人们的孤独、焦虑、彷徨、郁闷得以宣泄。

语言风格的典型化给演员贴上了一个标签，独有的语言风格为人们所喜爱，但典型化也给演员带来一定的困扰，因为在人们的脑海中已经有了个既定的形象，演员要想突破它，尝试其他风格的表演就有一定的难度，难以得到观众的认同。当人们看到演员其他风格的电影时，感觉怪怪的，甚至想笑那也是自然的了。如周星驰的《长江七号》中教育他的儿子的一段话：“我们虽然穷，但是不能说谎，也不能打人；不是我们的东西，我们不能拿；要好好读书，长大要做个对社会有用的人。”这段是一位饱尝生活艰辛的父亲在儿子犯错时教训儿子的话，话语里应包含父亲的威严、望子成龙的渴望、教导的语重心长，可这些话出自周星驰之口却增添了些搞笑、调侃的意味。再如葛优《夜宴》里的台词：“皇后乎？皇太后乎？跪乎？受跪乎？叫朕如何自处？”„„皇帝的话应该是掷地有声的，这么严肃的话语从平日里大家眼中幽默、风趣的冷面笑生嘴里说出，估计电影院笑倒一片。

二、透过功效看台词的魅力

一位著名的影评人曾说过：“有好台词的电影不一定就是好电

影，但一部好电影必有精彩台词贯穿其中。”⑧精彩的台词塑造的是一个完整意义上的人，而那些粗枝烂叶般的台词给观众呈现的是一堆无意义符合的组合，阻碍观众和电影的交流，成为观众的笑话。(一)台词塑造人物形象的桥梁魅力

电影的一个重要人物就是要塑造鲜活的人物形象，而电影人物形象的塑造大部分取决于电影台词。就像穿衣服要得体一样，电影人物的台词也要符合电影人物的形象和性格。得体的台词能够做到听话便知人。这样的台词塑造出来的人物形象才是鲜活的，有血有肉的。影片《集结号》中谷子地有这样一些台词：

“将军一六八师的弟兄们，中原野战军独二师，一三九团三营九连连长谷子地，代表全连问候各位，你们已经给围死了，腻腻歪歪打下去谁都落不着好，我们给各位准备了两样好吃的，一样是子弹，一样是饺子，想打我们奉陪到底，觉着打够了，把抢举起来换双筷子，九连陪着弟兄们一块坐下来，吃饺子。”这些台词足够刻画一个英勇无畏、指挥有力、爱民如子、幽默风趣、个性鲜明的优秀军人形象。

“头上飞子弹，裤裆里钻炮弹，谁不怕？”“生下来父母都给起了名字，在这里怎么都成了没名的孩子了呢？”这里的谷子地不是无所畏惧的英雄，而是一个有血有泪的普通人，人物形象更真实、更可信。

再如影片《疯狂的石头》，这部影片运用了大量的方言，有重 ⑧ http://dzh.mop.com/topic/main/readSubMain_5708863_0.html

庆话、成都话、北京话、河北话、广州话等。这些方言的运用是为了让人物置身于更为可信的环境中，这对于塑造人物形象大有裨益。影片中“助理四眼”目睹其宝马车被撞后，立刻用成都话嚷道：“狗日咧，高科技嗦，无人驾驶。没看到我的车上写着别摸我（BMW）么？”一个蛮横粗野的助理形象被演绎得十分鲜明。“顶你个肺”是“大盗”麦克每次做事失败时说的口头禅。只有广东腔才能展现出那份失败后的懊恼，才能刻画出一些混混气息。

再如影片《桃花运》中白领+骨干+精英，简称白骨精的李小璐饰演的段奕宏有这样的台词“有钱没钱不重要，嫁愿意为你花钱的才重要。”“什么叫有钱人？三有一无，有钱、有房、有车、无老婆，天天对我说：不要省钱，随便花！”活脱脱一个爱慕虚荣、崇拜金钱的女人。

人物语言风格不统一或前后矛盾或不符合人物身份，就塑造不出合格的人物形象，就像一个大人穿着小孩的衣服，任凭怎么拉扯也是不合体的。

如《天下无贼》中小偷团伙的老大黎叔的一些台词“我本将心照明月，奈何明月照沟渠”“20世纪什么最贵，人才。”一个出没江湖的老贼竟然能出口成章。“黎叔很生气，后果很严重。”“我最烦你们丫这帮打劫的，一点技术含量都没有!”“人心散了，队伍不好带了。”这些台词使得黎叔这个角色滑稽可笑，而没有作为一个老贼的阴险狡诈、凶狠毒辣。(二)台词强化电影风格的魅力

电影对台词的基本要求应该是风格要前后一致，与影片的整体风格要协调统一。演员的语言风格首先要和影片的整体风格协调统一，这是一个前提，但演员的个性化语言也很重要，如果说电影是一副画，电影风格就是这幅画的背景颜色、主色调，个性化的人物台词风格就是背景色下的各种色彩的事物，这些事物的颜色与背景色相协调，但又不全然一样，使得这幅画更鲜活。

影片《手机》、《大腕》、《疯狂的石头》、《桃花运》、《爱情呼叫转移》等在台词风格与影片风格保持一致性上都做得比较好。如影片《大腕》，它揭示的是现代都市的一种通病——广告病，抓住这一敏感神经，在广告上大做文章：名人效应产生广告效应，广告效应又反过来成就名人效应。无名的产品搭上了名人的广告就成了名牌产品；无名小卒借助媒体的炒作一夜之间就能成为明星。关键词是：炒作。只要加大火候，小的可以炒成大的，假的可以炒成真的，生的可以炒成熟的，死的可以炒成活的。尤优那幽默诙谐的平民语言很好地揭示了电影的寓意。片中尤优说“NO，他有很多漂亮的女人，如果他有心气的话，可以每天换一个，而且不用花钱，都是朝廷给他养着。我只要一个女人，还跟我离婚了，我的一生才是悲剧的。No money, no women才是悲剧的。悲剧怎么说？”这位北京的侃爷就是用这般幽默诙谐的语言向一个好莱坞大导演讲解中国古代皇帝的幸福生活的。

电影《爱情左右》是一部爱情喜剧，电视情感节目的女主持人聂冰（林嘉欣饰）遇见了一位天使（黄渤 饰）。天使发给她一辆神

奇的汽车，并宣称聂冰将有十二次选择的机会，每次在转弯时只要她打着左灯向右行，她就会碰到一个不同类型的男人。十二款男人！将信将疑的聂冰开始了这次神奇的寻爱冒险之旅，并在最后找到了自己的真爱。作为一部爱情喜剧，电影的风格是温馨、浪漫、搞笑、轻松、跳跃的，所以电影台词也必须符合这一特征。这部电影的人物台词幽默风趣、诙谐搞笑，如电影一开始，聂冰遇见的天使（黄渤饰）操着这一口山东口音从天而降，聂冰和他的一段对话： 聂冰：你是谁啊？

黄：我是ANGEL。天使。就是跟神仙啊丘比特啊、超人儿啊一个系列地。聂冰：山东天使？

黄：不好意思，就跟那学外语一样，就一开始找的老师不对。黄：我下来一趟不容易啊，我得赶紧找点好吃的东西„„ 诶对对对，你这个地方有一个好吃的，叫什么“开封菜”，不错哈。聂冰：开封菜？

黄：就是一个白头发老头儿做的广告什么“KFC”„„

山东口音的天使那半洋不土的话语让人摸不着头脑，经他解释以后又让人忍俊不禁。影片中的男主演的台词也处处都流露着搞笑、幽默，但每个人物的台词又有其个性。如假愤青、真痴情的班长袁佳（邓超饰）在骂同学要求他骂往奶粉里掺三聚氰胺里人时有这么一段：

“这厮得骂一下。你这个------进化不完全的生命体，基因突变 的外星人, 化粪池堵塞的凶手,阴阳失调的黑猩猩, 和蟑螂共存活的超个体, 生命力腐烂的半植物, 每天退化三次的恐龙, 宇宙反复毁灭的原材料，你摸过的键盘上连阿米吧原虫都活不下去, 喷出来的口水比sars还致命百倍, 只要你抬头臭氧层就会破洞，连丢进太阳都嫌不够环保，思想有多远，你就滚多远吧！” 在你为他的骂功鼓掌时，再来听听他的爱情格言：

“宁可高傲的发霉，也不卑微的恋爱。”“十二真是个奇妙的数字，让一切轮回到原点，还记得刚入学校的时候，新生联欢会，第一次见到你到现在我们认识已经整整十二年了，你是第一个走进我眼里的女孩，也是唯一的一个。”

他的告白简单而真诚，使得整部影片在搞笑、幽默之余多了些温暖、感动。

一部电影的台词如果不土不洋、不古不今、不伦不类，就会损害影片的整体风格。电影《英雄》中的台词有文言倾向，但后来又有琼瑶式的对白。如：

残剑：“你不懂我的心。” 飞雪：“你心里只要天下。” 残剑：“还有你。” 飞雪：“我不信!”

残剑：“你如何才能信？”„„

这样的对白跟前面文言的台词风格显然是不搭的。影片《夜宴》，从题材和风格来看，其台词应该是文绉绉的，但不应该出现观众无

法听懂的字句，也不应该出现现代口语，更不应该有很西洋的句式。遗憾的是，在《夜宴》中这几种风格的台词都有。如很家常的口语“你贵为皇后，母仪天下，睡觉却还蹬被子。”“爷今儿不陪你们玩了。”；现代词汇：艺术家、演员、抱歉；文言“皇后乎？皇太后乎？跪乎？受跪乎？叫朕如何自处”；洋腔洋调“父王的灵魂就在这皇宫外徘徊”，“是复仇的欲望帮你穿越了死亡之谷，还是你的忧郁打动了她们的心，让她们的柔情维系着你的生命。”真不知这位不爱江山爱美人的厉帝除了通晓古汉语和现代汉语外还能写散文。这种风格不一的台词，严重影响了电影主旨的表达，成为人们茶余饭后的笑料。

(三)台词突显影片深刻主旨的魅力

一部电影最大的成功之处在于具有震撼人心的思想力量，一部成功的电影要具有一定社会、历史和心理深度，关注人性和人类社会共性的问题，要有思想，有根本的文化立场和价值判断。在人们快节奏的生活中，在崇尚金钱的热浪下，人们开始了人性的反思，开始重视个体生命和自我价值，电影对这一问题的关注在其台词中就有体现，透过其台词来表现、强化影片充满人文关怀、追求自我价值、尊重个体生命的深刻主旨。

影片《集结号》讲的是一个解放战争中幸存的解放军连长谷子地为四十七个阵亡部属求证烈士身份的故事。影片前部分写的是九连的弟兄们在战争中的坚守，没有听到集结号就不撤退，最终除谷子地外，全连阵亡。这部分塑造了九连弟兄的“平民英雄”形象，这就为后来谷子地见到无名烈士碑后要为部属求证烈士身份埋下伏笔。谷子地在无名烈士墓地仔细端详一个个写着“无名烈士”的墓牌时，不禁让人有一种切肤之痛：作出了贡献甚至牺牲了生命却被历史遗忘。谷子地说：

“生下来父母都给起了名字，在这里怎么都成了没名的孩子了呢？”

姓名是个人价值的符合载体，无名就是价值消解的表现。谷子地要正名，这当中包含了对个体生命价值的表达——尊重，即尊重自己的生命，尊重他人的生命，尊重草根英雄的生命。电影在塑造的一个个铁骨铮铮的汉子、描绘的一场场战争中，展现的是一种为国家、为集体利益而不顾个人利益甚至牺牲个人生命的大无畏精神。而影片中谷子地的话却深化了这个主旨，在人们为国家、为集体风不顾身时，同样重视个体的生命价值，这使影片大气中更富于人性，更真实。

还有一类电影深受观众喜爱，那就是无厘头电影。它如此受欢迎除了它的幽默诙谐和夸张的表演外，还在于它暗含了当代社会的一种正在强大的社会心理：颠覆权威、寻找平民英雄、塑造市井明星。无厘头电影中最讨好和最出彩的题材就是普通人拼搏努力实现梦想、追求个人价值的故事，它表现出来的叛逆、打破权威、寻找自我价值是现代人内心的真实写照。

《少林足球》中就塑造了自强不息的小人物群像。一支由捡垃圾的、扫厕所的、洗碗的、失业在家的、患肥胖症的等等市井草民，外加一个瘸了腿的前足球明星组成的球队要去争夺全国总冠军，这简直是痴人说梦。这些小人物早已被生活打磨得没有梦想了，他们怎么可能赢得球赛。第一场球赛输了，“铁头功”被逼得要头顶别人的内裤，这种奇耻大辱激发了他们的斗志，他们拼命了，最终赢得了冠军。记得为了激发这些小人物的斗志，帮他们找回梦想，“金刚腿”说：

“做人如果没有梦想，那和咸鱼有什么不同！”

梦想是对个人价值追求的一种表现，放弃了梦想就等于放弃了自我，生活在纷繁世界中的人们有多少人还在坚持着自己的梦想？“做人如果没有梦想，那和咸鱼有什么不同！”正是这类台词使电影提升到一个更高的层次，它不再是一部简单的纯搞笑无厘头电影，而是一部富含深刻哲理的教科书，教人认识自己，努力追求自己梦想，为自己的生活奋斗。影片《情癫大圣》诠释了现代观念中的自由与平等。片中唐僧不再是中国传统文化中礼仪道德的代表，而是一个忠于自己感情、珍爱他人生命、违抗不民主天庭为妖争一个活下去的权力的有情有义的凡人。唐僧有实现自我价值、追求个人幸福的权力，他也应该有爱的自由。影片虽没让唐僧放弃取经而去娶亲，但影片最后让岳美凤化成了白马，至少他们可以生死相随了，这正是唐僧真实面对自己感情而争取到的。片中孙悟空有一句话：

“爱一个人有错吗？”

爱一个人是没有错的。每个人都有权力去追求自己的爱情，主宰个

人的是自己。正是这种敢于追求自己想要的，敢于实现自我的精神吸引了众多的观众。《情癫大圣》中的台词通过电影演员夸张的表演呈现出来，让人发笑，但笑过之后观众会发现就连“爱一个人有错吗？”那中简单的话语背后都有深刻的内涵。而影片正是通过这些简单的让人发笑的台词来突显电影的主旨。

结语

一部影片台词显示了编剧的创作能力、导演的判断能力及其文学功底。台词是塑造人物形象、展示电影主旨彰显电影风格的重要手段。矛盾、随意、风格紊乱的台词是不能支撑电影大厦的，台词的解读是我们走进这座大厦的一把钥匙,电影台词不论它是长是短，不论它是质朴还是生动，也不论它是煽情还是直白，每种台词背后都要它无穷的魅力，只要细细赏析，你就会被它蕴含的魅力打动，会赏析出台它背后隐藏的秘密。

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第三篇：美国动画片《狮子王》电影音乐音乐赏析

美国动画片《狮子王》音乐分析 背景资料：

出品：美国迪斯尼影片公司。导演：罗杰·阿勒斯、罗伯·敏考夫。作曲：汉斯·季默和近代杰出的摇滚巨星艾尔顿·约翰。本片的故事情节借鉴了莎士比亚的名著《哈姆雷特》，画面处理具有创意，成为好莱坞有史以来最成功、最卖座的动画影片之一。影片的故事概况：

金色的太阳从地平线上升起，这是非洲草原上的国家——“荣耀国”喜庆的一天，动物们都聚集到这里，庆贺小狮子王辛巴的诞生。老狒狒为小辛巴举行洗礼，万兽群集，荣耀欢呼。而辛巴的叔叔刀疤对王位早已垂涎，他认为如果不是辛巴，自己将会继承王位，因此在他心中埋下了罪恶的种子。他设计杀害小狮子王辛巴，辛巴的父亲穆发莎在救辛巴时不幸遭刀疤暗算死去，从此辛巴走上一条复仇之路。在众多热情中心的朋友的帮助下，他经历了种种磨难和考验，最后终于打败了刀疤，登上了岑林之王的宝座。同时它也在周而复始生生不息的自然中体验出生命的真谛。

1．音乐概述

为这部影片写作音乐的是著名电影作曲家汉斯·季默和摇滚巨星艾尔顿·约翰，他们两人的合作可以说是珠联璧合。他们各自发挥所长，把气势宏大的交响乐与富有时代气息的摇滚乐完美地结合在一起，使得这部电影的音乐无论是在风格上，还是在形式上都是独具一格的。有歌剧由于在创作这部动画片的初期，迪斯尼公司就有日后要把它改编成音乐剧的打算，因此这部动画片的音乐创作中融合进大量的音乐剧元素。

整部影片的音乐基本上由两个部分构成。第一部分是若干首歌曲，这些歌曲不是一般意义上的插曲，旋律素材与演唱形式变化非常之多。从旋律素材上看，吸取了非洲民谣、摇滚乐、爵士乐、美国黑人的朗诵调等多种素材的因素。从演唱形式上看，有歌剧、流行音乐的通俗演唱等不同风格的演唱方法。第二部分是纯音乐，这个部分的音乐是以《荣耀大地》这段音乐为主题的。《荣耀大地》的结构是A—B—A三段体结构。“A段”是大调式，情绪抒情明朗。“B段”为小调式，情绪略带忧虑。“A段”与“B段”的主题时而昂扬，时而忧郁。影片中的纯音乐素材主要是围绕着《荣耀大地》这段音乐的主题，再加上若干个展开段落而构成。

这部影片的音乐成功地融合了非洲音乐和摇滚乐的元素，在乐队配器上根据内容分别使用了以合成器为主的电声乐队、交响乐队和合唱队，可以说是以刺激各种音乐题材和形式的完美体现。影片的音乐荣获了1995年奥斯卡金像奖中的“最佳原创音乐”和“最佳电影歌曲”两项大奖。下面对这部电影的音乐进行详细分析。2．实例分析（1）“片头音乐”在医生具有非洲风格的呐喊声开始，在非洲土语的和声伴唱下引出了充满激情的主题歌——男声独唱《生生不息》。这是由摇滚巨星艾尔顿·约翰亲自演唱的，歌曲旋律动听，在激情的情绪中又包含着抒情。乐队是由数码技术制作、基本上没有用常规乐器，但是动用了一支庞大的合唱队，所以显得气势宏伟。片头的画面是：在非洲草原的一个国家——“荣耀国”里，狮王木法沙和王后沙拉碧产下了小王子辛巴。所有的动物都来庆祝，一只老狒狒巫师拉飞奇正在为小辛巴举行洗礼。他捧起一捧细沙撒在小辛巴头上，然后高高地举起小王子，所有的动物都发出欢呼声。体现出一个深刻的哲理：生命轮回、万物盛衰，但是生命永远生生不息。音乐与画面配合得极其吻合，每一次的镜头转换音乐都步步跟进。这一段音乐起到了描绘画面的作用，是属于“音画同步”的表现形式。

（2）接下来的画面有几组镜头构成：雨季来临，电闪雷鸣→星转斗移，季节交换→已长大的小王子辛巴走到还在睡梦中的父母身边撒娇，要求父亲陪他去外面玩→木法沙和辛巴谈话→木法沙的顾问犀鸟沙祖飞来向木法沙作晨间报告。在这4分30秒中，音乐素材是《荣耀大地》。在这里演奏形式与风格的变化非常之大。先是有一只长笛独奏，柔和的旋律配合着画面转到了雨季。突然，合唱队加入了进来，浓厚的合唱音色配合着画面上出现的电闪雷鸣。紧接着长笛独奏又一次出现，情绪转为活泼，辛巴调皮地扑向父母。然后弦乐演奏着抒情的旋律，衬托着木法沙和辛巴的谈话。这段音乐从开始至此，都是用的管弦乐队的写作风格，音乐突然改变了风格，转向摇滚音乐。接着沙祖唱起了歌，这段唱的旋律素材和演唱风格吸取了美国摇滚乐中黑人朗诵调的各种元素，把沙祖的那种开朗、幽默性格表现得淋漓尽致。整段音乐最后在黑人女歌星提姆·莱斯风格强烈的独唱声中结束。影片的这组镜头和音乐衔接得非常紧凑，每一次画面的转换音乐都同步转换。

（3）辛巴想去大象的墓地探险，他来到伙伴娜娜的住地，想约她一起去。辛巴和娜娜的母亲都同意了辛巴的要求，但是她们不放心两个孩子的安全，叫沙祖伴随他么一起去。她们兴高采烈地上路了，这时辛巴唱起了一首歌曲，歌名是《等我长大来当王》这段唱有一段较长的引子，这段引子的旋律非常活泼，是由长笛吹奏的。音乐与画面紧紧配合，描写了辛巴的调皮。这首歌曲的旋律带有摇滚乐的风格，活泼而有趣，在辛巴歌唱的过程中不时地加入了沙祖朗诵调风格的帮腔。最后许多动物一起加入，独唱转换成了合唱，在合唱的高潮中结束全曲。这种音乐的演唱和表演是典型的美国音乐剧的形式，音乐的对比很大，沙祖的唱中既有美国黑人摇滚音乐朗诵调的元素，也有歌剧中宣叙调的元素，起了很重要的音乐转接与对比的作用。

（4）辛巴和娜娜来到了大象的墓地，危险也随即来到了他们的面前。三只凶狠的土狼正等着他们，土狼是受刀疤的指使来杀害辛巴的。辛巴和娜娜拼命地逃跑，土狼在后面紧紧追赶，沙祖不幸被土狼抓住，辛巴和娜娜也被逼到了绝路。突然狮王木法沙出现在他们面前，土狼逃走了，辛巴和娜娜以及沙祖得救了。音乐从恐怖的气氛开始，这段恐怖的音乐是由电子合成器用数码技术手段制作的，现代的音乐制作使得恐怖的气氛更加突出。交响乐队的演奏把音乐转向紧张的气氛，这段紧张的音乐运用了交响曲中“展开部”的写作手法。长号在低音区吹奏旋律，弦乐在高音区演奏快速的固定音型，音乐的情绪层层推进，把紧张的气氛完全表现了出来。和电影画面的配合也非常紧凑，步步相随。这段音乐是现代电子音乐与传统交响音乐的完美结合。

（5）为了使儿子更成熟，狮王木法沙对辛巴进行了一次严肃的谈话。在静静的夜晚，父子俩仰望满天的繁星。木法沙温和地对辛巴说：“你看夜空中闪烁的星星，他们就是那些死去的国王们。有一天，我也会到那上面去的，但我将永远俯视着你，指引你生活的方向。”这段音乐就是《荣耀大地》。开始是有弦乐在低音区轻轻出现，忧郁的情绪表示这木法沙对儿子的关爱和担忧，同时也预示着辛巴的前程会遇到的磨难。音乐起伏很大，突然到达高潮，突然又会急转直下，表达了辛巴今后大起大落的命运。在这里，音乐与画面是一种“音画平行”的表现方式，但它并不仅仅是为父子对话而作的配乐。它有着深刻的内涵，预示着以后故事情节的发展的趋势。随着音乐的表现，观众对今后辛巴命运的担忧也随之增大。（6）刀疤和土狼在一起密谋篡夺王位，并要谋杀木法沙。刀疤向土狼们承诺如果他当上国王一定会给他们带来幸福。土狼列队接受未来的“国王”检阅。刀疤做起了当国王的梦，他唱起了歌曲《快准备》。这首歌曲由男声独唱与合唱构成，男声独唱部分完全用的是歌剧中宣叙调的写作手法。但是乐队的配置与织体却是摇滚乐的，带有一种狂妄和野性的情绪，这和刀疤阴险凶狠的形象是一致的。特别是在土狼列队接受刀疤检阅时，合唱队在摇滚乐节奏的衬托下唱起了进行曲。这种音乐的处理方式是很新颖的，既有现代气息又有古典韵味，与影片画面贴得非常紧密。另外，作曲家把刀疤的音乐形象处理成宣叙调风格也是为了和影片中正面角色的音乐形象有所区别。

（7）悲剧终于发生了，在刀疤的引诱下辛巴来到了一个山谷。然后刀疤指使三只土狼追击角马群。刹那间，大地颤抖，数以百计的角马如洪水般朝辛巴狂奔过来。幸好木法沙及时赶到，救出了辛巴，但他自己却被角马群困在山谷里。木法沙奋力攀爬，挣扎着紧紧抓住一块岩石。突然岩石上出现了刀疤，木法沙向刀疤求救，可是，阴险的刀疤却冷冷地说了一声：“国王万岁！”接着把木法沙推下了山谷。这一段画面的音乐现有电子合成器塑造出恐怖而宁静的气氛，预示着大难即将来临。当角马如洪水般朝辛巴狂奔过来时，交响乐队和电声乐队以及合唱队交织在一起同时奏响，在以爵士鼓为主的打击乐的烘托下这种现代与传统的混合把画面上的紧张气氛完全表达了出来。在这过程中间任何一个画面的转换音乐都弯曲，是“音画同步”的表现形式。

（8）接着影片的画面有两组镜头构成：辛巴发现了父亲的尸体，他又伤心又害怕，他以为是自己害死了父亲。别有用心的刀疤极力怂恿辛巴：“你逃吧，永远别再回来”。然后刀疤便命令三只土狼追杀辛巴，在荆棘丛的掩护下辛巴逃脱了。这段音乐的开始部分是主题音乐《荣耀大地》的变奏，这是它已被变奏成一首慢速的葬礼进行曲，由弦乐器与合唱队轻轻演奏。突然，音乐的速度变成了快速的急板，在交响乐队演奏下土狼追杀辛巴的紧张场面得到极好的渲染，音乐的对比非常大。

（9）就在辛巴危难之时，他得到了朋友猫鼬丁满和非洲野猪彭彭的救助。此时的辛巴对生活完全失望，丁满和彭彭就教导辛巴对待生活要无忧无虑，不要想过去也不想未来，也不要有责任感，只要为今天而活就可以了的生活哲学。他们唱起了歌曲《哈库拉·马塔塔》。这首歌曲的音乐与表演完全借鉴了美国音乐剧中歌舞场面的形式，即把唱、念、表演融为一体。音乐的节奏和风格是从摇滚音乐中来的，宣叙调似的吟诵使得音乐诙谐活泼，表现了无忧无虑的生活态度。

（10）一个夜晚，三个小伙伴辛巴、丁满和彭彭躺在草地上望着星空聊着。忽然，辛巴想起了父亲的话：“你看夜空中闪烁的星星，他们就是那些死去的国王们。有一天，我也会到那上面去的，但我将永远俯视着你，指引你生活的方向。”此时的辛巴心情无比难过，他独自走到山崖旁，对着天空叹息。这段音乐用的是主题音乐《荣耀大地》音乐素材，木管乐器轻轻地吹奏着，弦乐渐渐加入，深情而忧伤。描写了此刻辛巴的心情，音乐在此起着抒情作用，描写了人物的内心世界。

（11）一天，彭彭被一只已经饿了几天的母狮攻击，辛巴奋不顾身地与母狮搏斗。忽然他发现那只母狮竟是儿时的伙伴娜娜。影片的戏剧情景也随即发生了变化，为配合画面，音乐的处理也非常具有戏剧性。音乐开始时的配器比较清淡，情绪轻巧灵敏，基本上是用木管乐器为主，紧紧配合着彭彭抓昆虫的画面。这也是交响曲写作中为音乐的展开而作的铺垫，表现的是激战前的宁静。突然娜娜的出现，她追杀着彭彭，音乐由此进入展开段落。速度变成快板，在弦乐器和木管乐器高声部固定音型支撑下铜管乐器齐鸣烘托出紧张的气氛。当辛巴认出娜娜时，音乐的速度顿时转慢，随后情绪变得活泼轻快。配器上也作了大的调整，铜管乐器让出了行走的轨道并交接给了木管乐器。当娜娜对辛巴讲到他母亲及家乡的情况时，音乐的情绪又转为缓慢而忧伤。这段音乐的速度与情绪对比非常大，这也是交响曲常用的写作手法。

（12）当晚，辛巴和娜娜在夜色笼罩的森林里相互表达了爱慕之情，这时出现了一首歌曲《今晚感觉我的爱》。这是一首为男女声二重唱及合唱队而写的歌曲，在形式上借鉴了音乐剧的写作手法。先由丁满延长一段情绪幽默的宣叙调作为引子，为后面的二重唱的进入作铺垫。在宣叙调后面紧接着女声独唱进入，由于二重唱的进入作铺垫，此时女声独唱给人耳目一新的感觉。合唱队在低声部的衬托使得声部更丰富。在男女声的二重唱后歌曲发展成了辉煌的合唱，音色由以此形成了强烈的对比。在歌曲的结尾时，通过一次远关系转调再次把歌曲推向高潮。在乐队写作上也很有特色，首先，在乐器配置上运用了摇滚乐队与交响乐队的结合形式，这使得作品既有现代气息又有宏大的气势。其次，在织体运用上使用大量的摇滚乐写作织体，加强了音乐的动感。在这之前，影片的内容一直比较哀伤，这段音乐给观众在听觉上作了一次强烈的对比，也预示着后面影片情节将有转折。

（13）接着的画面有几组镜头构成：黄昏，辛巴和娜娜在森林中散步，娜娜告诉辛巴，自从刀疤当上国王后，荣耀国的日子就像恶梦一样。她劝辛巴回去，拯救荣耀王国的国民。辛巴不愿意回去，他痛苦地思考如何面对将来。突然，巫师拉飞奇出现在辛巴面前，并带辛巴到河边去见木法沙。这一段音乐分为两个段落，从辛巴和娜娜谈话到辛巴思考时的音乐，节奏舒缓，以弦乐和木管乐器为主，旋律是从主题音乐《荣耀大地》中变化而来。突然，一阵欢快节奏的女声合唱出现，明快的女声合唱旋律预示着辛巴的思想将要有大的转变，荣耀国的局面也将从黑暗转向光明。拉飞奇带辛巴到河边见木法沙的音乐是一段快速的音乐。乐队由合成器加合唱队组成，这段带有摇滚乐节奏的音乐与前半部分音乐情绪完全不同，显示出生命的活力。辛巴即将走出迷茫，开始他的新生。

（14）辛巴在拉飞奇的带领下来到一条河边。这时，星空中出现了老狮王木法沙的影像，辛巴又一次听到父亲深沉的声音：“孩子，你的才干非凡，又是唯一合法的王位继承人，你必须回到属于你的国土上去。”渐渐地，影像消逝了。辛巴哭喊着：“不要离开我！爸爸„„爸爸„„”这时音乐响起，管弦乐队与合唱队一起鸣响，主题音乐《荣耀大地》的旋律再次响起。在这里主题音乐《荣耀大地》的情绪变得充满激情和信心，辛巴的新生活就此开始了。

（15）辛巴回到自己的国土，他环视四周，土地荒凉干裂，一片凄凉。黑暗的天空传来隆隆的雷声，暴风雨就要来了。娜娜和丁满，彭彭也来到了他的身边，他们要和辛巴一起战斗。辛巴叫丁满和彭彭去引诱土狼，丁满和彭彭照着辛巴的吩咐去做了。这段音乐是主题音乐《荣耀大地》的变奏，此刻《荣耀大地》被放慢了速度，犹如一首哀乐，表现着辛巴沉痛的心情。忽然，音乐转为摇滚节奏的诙谐风格的歌曲，这是丁满和彭彭唱着歌曲引诱着土狼。

（16）在国王崖下，刀疤正在大发雷霆。因为动物们纷纷离开这片土地，母狮子们捕捉不到猎物，因此辛巴的母亲沙拉碧遭到了刀疤的殴打。辛巴看到母亲挨打，愤怒地冲了上来，他向着刀疤大喊：“我回来啦，你选择吧，要么退位，要么接受挑战。”狡猾的刀疤并不想投降，他以辛巴害死父亲为借口要挟辛巴。辛巴心中充满着内疚与气愤，一不小心从岩石上滑了下去。刀疤看着无助的辛巴恶狠狠地说：“在你死之前有件事告诉你，是我杀死了你父亲。”辛巴凭着自己的勇气爬上了岩石，他命令刀疤对众人重复刚才说的话，刀疤只能照办。洗清自己的冤案后辛巴和众狮子一起与刀疤及土狼展开一场恶战。经过几个回合，刀疤被辛巴推下悬崖，最后被战败的土狼群杀了。雨过天晴，辛巴走上了国王崖，他终于继承了本来就属于他的王位。若干年后辛巴和娜娜的孩子出生了，在当年辛巴的出生地，同样也是由巫师拉飞奇为小王子举行洗礼。和影片开始时一样所有的动物都发出欢呼声，再次体现了“生命轮回、万物盛衰，但是生命永远生生不息”真谛。这段音乐长达10分47秒，其结构布局和写作手法完全采用了交响曲创作的结构布局思维。音乐的主要层次可分为：引子→A→B（展开）→A→尾声。“引子”由英国管与弦乐器在低声部奏出低沉而恐怖的旋律（刀疤大发雷霆）；“A段”由弦乐器奏出主题音乐《荣耀大地》中“B段”的旋律，显得忧伤而凄凉（辛巴突然出现在母亲身边）；“连接段”由合唱在高音区唱出一个延续很长时值的长音，这是再为音乐进入展开部而作的准备（辛巴即将滑下岩石前）；“展开部”的音乐节奏变化多端，时而激烈、时而平稳，对比的幅度很大，描写了格斗的场面。各种乐器之间的音色对比也很强烈，基本上用铜管乐器作为主奏乐器，在刀疤被土狼杀死前还出现了人声的喊叫声（从刀疤滑下岩石开始）。“再现部”弦乐器再次奏起了《荣耀大地》的旋律，音乐随着情节逐步推向高潮。最后在交响乐队与合唱队合奏声中结束（从刀疤死亡开始到辛巴走上国王崖停止）。“尾声”的音乐风格突然转换成摇滚乐的风格。合唱队用非洲土语唱起了和声伴唱，一首带有非洲民谣风格的男声独唱的旋律，如呐喊般地在上空飘扬。一次次的离调和转调把音乐推向高潮，最后音乐在合唱队演唱的一个长音上结束了全曲。（从雨过天晴小狮王诞生到全剧终）。

（17）片尾曲是由艾尔顿·约翰演唱的《今晚感觉我的爱》。这首歌曲在此处是一次完整的体现。没有影片中情节和效果声音的干扰，加上原汁原味的摇滚乐队伴奏，让观众领略到艾尔顿·约翰非凡的演唱魅力。

第四篇：演讲魅力

演

讲

魅

力

我在小时就喜欢演讲这一课程,羡慕他人在台上说话时的收发自如和潇洒.但从未具体的接触和系统的的去学习它.自上了老师的课程后才知道原来演讲还有这么多的讲究,从不同场合的穿着,不同氛围的动作与语调，甚至出场背景都有讲究。实获益良多。

演讲是一门语言艺术，它的主要形式是“讲”，即运用有声语言并追求言辞的表现力和声音的感染力；同时还要辅之以“演”，即运用面部表情、手势动作、身体姿态乃至一切可以理解的态势语言，使讲话“艺术化”起来，从而产生一种特殊的艺术魅力

演讲又叫讲演或演说，是指在公众场所，以有声语言为主要手段，以体态语言为辅助手段，针对某个具体问题，鲜明、完整地发表自己的见解和主张，阐明事理或抒发情感，进行宣传鼓动的一种语言交际活动。总体来看演讲的目的可以分为以下七类：

一、说服听众采取某些行为；

二、传达希望听众了解的信息；

三、针对特定听众的要求提供信息；

四、为有争议或挑战性的观点提供讨论平台；

五、了解人们对某种情境或观点的反应；

六、争取听众的参与及合作。

七、使听众参与问题解决方案的制定。

演讲的语言从口语表述角度看，必须做到发音正确、清晰、优美，词句流利、准确、易懂，语调贴切、自然、动情。

（一）发音正确、清晰、优美

以声音为主要物质手段的,语音的要求很高，既要能准确地表达出丰富多彩的思想感情，又要悦耳爽心，清这优美。为此，演讲者必须认真对语音进行研究，努力使自己的声音达到最佳状。一般来说，最佳语言是：

（1）准确清晰，即吐字正确清楚，语气得当，节奏自然；

（2）清亮圆润，即声音宏亮清越，铿锵有力，悦耳动听；

（3）富于变化，即区分轻重缓急，随感情变化而变化；

（4）有传达力和浸彻力，即声音有一定的响度的力度，使在场听众都能听真切，听明白。

对于我们这些初学演讲者语言常见的毛病有声音痉挛颤抖，飘忽不定；大声喊叫，音量过高；音节含糊，夹杂明显的气息声；声音忽高忽低，音响失度；朗诵腔调，生硬呆板等。所有这些，都会影响听众对演讲内容的理解。

讲究音韵配搭

汉语讲究声调，声调能产生抑扬急缓的变化，本身就富有音乐美。好的演讲，平仄错落有致，抑扬顿挫，显得悦耳动听。

（1）双音节化。汉语中的一些单音节词表达意义复杂、深刻，如果能改成双音节就明白、通俗些。且双音节响亮明朗，有顿挫变化，易于表现语言的音乐美。

（2）注意押韵。如果在适当的地方，有意押韵，更能产生一种声音的回环美与和谐美，讲起来上口，听起来悦耳，似有散文诗的风韵。

（3）平仄相间。汉字一字一调，高低升降，起伏变化。做为平声字的阴平、阳平变化不大，比较稳，易听清楚；仄声字的上声、去声变化大，声音短促，音感强烈。二者要相间配合，使音节起伏变化。此外，恰当地运用象声词和叠声词，进行渲染烘托，也能收到声情并茂的功效。

（二）词句流利、准确、易懂

听众通过演讲活动接受信息主要诉诸听觉作用。演讲者借助口语发出的信息，听众要立即能理解。口语与书面语之间有较明显的差距。有人说，书面语是最后被理解，而口语则需立即被听懂。与书面语相比，口语具有以下特点：

1、句式短小。演讲不宜使用过长的句子。

2、通俗易懂。要使用常用词语和一些较流行的口头词语，使语言富有生气和活力；

3、不过多的做某些精确的列举，特别是过大的数字，常用约数。

4、较多地使用那些表明个人倾向的词语，诸如“显而易见”“依我看来”等等，并且常常运用“但是”、“除了”等连接词，使讲话显得活泼、生动、有气势。当然，讲究表意朴实的口语化，绝不能像平常随便讲话那样任意增减音节，拖泥带水，吭吭巴巴，这样便损害了口语的健康美，破坏了语言的完整性。

（三）语调贴切、自然、动情

语调是口语表达的重要手段，它能很好地辅助语言表情达意。同样一句话，由于语调轻重、高低长短、急缓等的不同变化，在不同的语境里，一般来讲，表达坚定、果敢、豪迈、愤怒的可以表达出种种不同的思想感情。思想感情，语气急骤，声音较重；表达幸福、温暖、体贴、欣慰的思想感情，语气舒缓，声音较轻；表示优雅、庄重、满足，语调前后尽弱中间强。只有这样，才能绘声绘色，传情达意。

语调的选择和运用，必须切合思想内容，符合语言环境，考虑现场效果。语调贴切、自然正是演讲者思想感情在语言上的自然流露。所以，演讲者恰当地运用语调，事先必须准确地掌握演讲内容和感情。

第五篇：魅力演讲

AMA经典演讲课程全新改版

课时：2天

参加对象：所有在工作中需要作演讲，希望提高演讲技巧，通过魅力演讲达成工作目标的人员

有类人，公开讲话时，总是能够举手投足魅力四射、条理清晰、现场应对游刃有余，并因此在职场上与其他同事分出伯仲。的确，有魅力的演讲者，总能获得众人的羡慕和上级的垂青。如果说有些人天生就是演讲的材料，那么美国管理协会（中国）的演讲课程将告诉你，专业水准的演讲是可以通过学习和练习拥有的。你将透过扎实的演讲演练和讲师反馈，充分领悟演讲之“讲什么”（内容组织）和“如何演”（魅力展现、现场控制），找到结合自身特点的专业演讲方式，并对演讲产生前所未有的期待。本课程自推出以来： 

 每年为2000多名职业经理人打造他们的明天 AMA再次磨砺这一经典课程，2011年推出更新课程

课程亮点

3C模型：易学易用

 根据AMA数十年训练数以万计专业演讲人员的经验，将专业演讲者所具备的共同点整理提炼成3C

模型，辅以各种工具和表格，易学、易用

5次录像练习：确保掌握



 两天课程设臵5次录像练习，每名学员至少上台2次，演练充分 顾问给予细致而切合学员个人特点的反馈，并当场指导学员做出正确动作，让学员找到感觉

学员在倍受鼓励的氛围里接受挑战，看到自己明显的进步，并了解优势与差距，确保持续改善 1次跳跃式的改变 

课程特色

 核心功夫

很多演讲课程会传授大量的口诀和招数，可惜的是，掌握枝节并不能整体提升演讲能力，学员可能只是对某一招印象深刻，但是一个演讲还是做不下来。AMA坚持让学员练好基本功：提供一套系统、完整的基本动作，招式不多但是招招实用。

近身指点

顾问长期专注于商业演讲与演讲训练领域，阅人无数，练就深厚功力，点评快、准、聚焦成长，现场迅速抓出每名学员的优势/弱势，始终让学员在正向、鼓舞的氛围中得到成长。

AMA经典演讲课程全新改版

课程效益

通过身体及声音施展魅力，折服听众 

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有效组织内容，以实现演讲目的自如地处理听众的问题和挑战缓解和控制紧张情绪把握节奏并有效地运用时间

课程纲要

Conduct：演讲者魅力的展现

录像演讲：Remember me！

形成魅力的三大要素



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-语言-声音-视觉 三大要素的呈现原则及标准 录像演讲：展现Conduct

Content：有效演讲内容的组织

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

 竞赛演讲：诺亚方舟 设立演讲目的：了解/相信/行动 确定演讲核心 建立演讲架构：

-开场白

-主体

-结尾

制作视觉辅助工具

录像演讲：展现Content     

Control：演讲现场的控制

 紧张情绪的应对

-隐藏法

-缓解法

如何控制现场时间：7-3-3原则

如何处理提问：PAUSE步骤    

综合演练与持续发展



 5分钟自选题目演讲及录像 点评及改进指导