美国电影发展

第一篇：美国电影发展

美国电影发展史

美国无声电影

1893年，T.A.爱迪生发明电影视镜并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映。

19世纪末20世纪初，大众娱乐。

1905年在匹兹堡出现的镍币影院(入场券为5美分镍币)，单本一部。公司爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。1903年E．S．鲍特的《一个美国消防员的生活》和《火车大劫案》，鲍特成为用交叉剪辑手法造成戏剧效果的第一位导演。

到1910年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。

电影专利公司的垄断权势逐渐消失，终于在1915年正式解体。此时以格里菲斯为代表的一批新的电影艺术家已经出现。制片中心也从东海岸移到好莱坞。第一次世界大战不同程度地破坏和损害了欧洲各国的电影业，却促成了美国电影的勃兴。第一次世界大战结束时，已经建立起在欧洲的霸权地位。

C.卓别林于1914年拍摄了第一部影片《谋生》，20年代，美国影片生产的结构从以导演为中心逐步转化为以制片人为中心的体制。“制片人中心”模式形成了20年代的“明星制度”，各大公司均拥有一批明星。如卓别林、范朋克和璧克馥

“好莱坞”此时己成为“美国电影”的同义语。“伦理法典”，以便在审查影片时剔除其中不合乎美国公众道德观念和生活方式的情节、对话和场面。这就是著名的海斯法典，它对美国电影的约束一直延续到1966年。

主要成就表现在喜剧片、西部片和历史片3个方面。喜剧片，卓别林的《寻子遇仙记》(1921)、《淘金记》(1925)；西部片，《篷车》(1923)、《铁骑》(1924)和《小马快邮》(1925)历史片，C.B.地密尔的《十诫》(1923)，格里菲斯的《暴风雨中的孤儿们》(1922)。

20年代中期，豪华的电影院已基本上取代了镍币影院。20年代末期，好莱坞电影为战胜商业无线电广播这样的竞争对手，在音响方面进行了一次革命，产生了有声电影。美国早期有声电影

1927年10月6日又首映了由A.克罗斯兰导演、A.乔生主演的有歌唱、对白、声响的《爵士歌手》，这是世界上第一部有声故事片。

1928年7月6日华纳公司又推出了“百分之百的有声片”《纽约之光》。自此，有声电影全面推开。创造性影片的有：R.马莫里安的《喝彩》(1929)和使用了主观镜头的《化身博士》(1932)，卓别林也拍摄了他的第一部有声片《城市之光》(1931)。

好莱坞的制片公司是1912年开始相继建立的。美国电影业的8家大公司，5家较大的影片公司，即派拉蒙(组建于1914)、20世纪福斯(始建于1915，合并于1935)、米高梅(合并于1924)、华纳兄弟(1923)和雷电华(1928)；3家较小的公司，即环球(1912)、哥伦比亚(1924)和联美(1919)。

美国电影黄金时代

特殊现象——类型影片，在30年代获得了充分的发展。喜剧片、闹剧片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盗匪片、侦探片、恐怖片等类型相继出现并得到繁荣发展。类型电影是美国经济、社会和文化需要的直接产物。歌舞片，《掘金女郎》(1933)、《风月无边》(1936)；盗匪片《小恺撒》(1931)、《疤面人》(1932)；恐怖片《吸血鬼》(1931)。30年代还产生了大量成为美国电影史中代表作的影片，如F.卡普拉的《一夜风流》(1934)；G．顾柯的《小妇人》(1933)；；V.弗莱明的《绿野仙踪》(1939)和《乱世佳人》(1939)；A.希区 柯克《蝴蝶梦》(1940)； W.惠勒的《呼啸山庄》(1939)。众多的表演艺术家，包括F.亚斯坦、H.鲍嘉、C.鲍育、G.古柏、J.克劳藻、B.戴维斯、O.德.哈维兰、H.方达、C.盖博、C.格兰特、K.赫本、E.G．鲁宾逊、J.史都华和R.泰勒等。优秀的电影家中还包括摄影师G.托兰和黄宗沾。

从20年代末开始，W.迪斯尼创造了米老鼠、唐者鸭等一系列家喻户晓的动画形像；从1938年的《白雪公主和七个小矮人》开始，创造了《木偶奇遇记》(1940)、《幻想曲》(1940)、《小鹿班比》(1942)等脍炙人口的动画长片，使美国动画片的影响遍及世界。

好莱坞在30年代发展为美国一个文化中心，众多的作家、音乐家及其他人士相继来到这一电影都城。社会意识较强的影片，如《告密者》、《我是越狱犯》《左拉传》(1937)；他们不会忘记》(1937)、《黑色军团》(1936)。年轻的O.威尔斯1941年导演的《公 民凯恩》吸取了经典美国电影的精华，导演了这部从叙事结构到镜 头结构均有重大创新的影片，把美国电影推向一个新的高点。威 尔斯的《公民凯恩》和《安倍逊大族》(1942)对以后电影的结构、摄 影和电影理论的影响十分深远。

纪录片在30年代中期，《开垦平原的犁》(1936)、《河流》(1937)和《城市》(1939)等。第二次世界大战爆发后，除为军方摄制了大批军事训练片和战争纪录片外，《圣被得罗之役》(1945)，G.卡宁和英国的 C.里德合作导演的《真正的光荣》(1945)被誉为长纪录片的顶峰。

美国电影评论

长期以来，娱乐手段。70年代前后，电影学术研究。1927年的美国电影艺术与科学学院除颁发一年一度的“学院奖”(奥斯卡奖)。1967年，在华盛顿和洛杉矶两地成立了美国电影研究院。电影资料馆，有纽约现代艺术博物馆、罗切斯特的伊斯曼电影资料馆、华盛顿国会图书馆、伯克利太平洋电影资料馆等。

60年代后期以后，美国许多综合大学陆续设置了电影学院、电影系或专业，有南加利福尼亚大学的电影学院，加利福尼亚大学(洛杉矶)的影剧系和纽约大学的电影制作、电影理论、影剧剧作3个系。各种电影学术性刊物(如《美国电影》、《电影季刊》、《广角》、《电影杂志》)

美国电影评奖活动奥斯卡金像奖，美国影评人学会奖，好莱坞外国新闻记者协会“金球奖”。国际性电影节有芝加哥国际电影节、洛杉矶国际电影展览、纽约国际电影节和旧金山国际电影节。

3D是three-dimensional的缩写，就是三维图形。而3D技术就是虚拟三维的技术，通过利用计算机的运算达到视觉、听觉等方面立体效果的一种技术。在电影中实现的3D效果就是利用双眼立体视觉原理，使观众能从银幕上获得三维空间感视觉影像的电影。

第二篇：美国电影文化

摘要:

美国电影文化

关键词：眼泪，阳光，香味，英雄

悲伤，说到悲伤的情绪，电影《超脱》带给我的感触很大。这部电影是由艾德里安•布洛迪主演，影片主要讲述的是亨利•巴赫特来到社区学校担任代课老师。学校因学生反叛、经营不善而濒临绝境，多丽丝为首的一批教师备受煎熬。亨利的第一堂课就遭遇了顽劣学生的挑衅，但是被他巧妙地化解。他赢得了女教师萨沙的好感。同时，他的教学方式引起了同学们的兴趣，其中就包括因肥胖而苦闷的梅丽迪斯。她一直默默地承受着因体重带来的各种责骂与嘲笑。但是因为老师，她似乎又找到了一切的理由但是，亨利其实内心也有很大的压力，他的爷爷处于弥留之际，他的母亲自杀阴影始终在脑海中萦绕。某天夜里，他在公车上黯然神伤，独自流泪。这情形被一个刚受到嫖客凌辱的雏妓艾瑞卡看到了。她尾随他，希望获得他的帮助。他起初拒绝了她的要求，后来他还是把她带回了单身公寓。这部电影和以往美国电影带给我的感觉不同，没有华丽丽的场面，没有超凡入圣的特效，有的只是低调又豪华的演员阵容，还有这部电影弥漫出的悲伤。童年遭受不幸的代课老师，叛逆的学生，得不到尊严的老师们，失足少女·······那么多消极的符号贯穿了整部的电影，特别是艾德里安•布洛迪那即使是笑起来也带着深深的几道抬头纹的额头，配合着他上翘的眉毛，深邃的眼神，都流露出了一股忧郁，也很好的呼应了整部电影的氛围。

看的时候在想，这部电影应该是在抨击美国的教育制度，想起自己在高考期间听到最多的是美国及欧洲的教育制度有多么多么的优秀，可以培养同学的兴趣，发挥他们的特长，不会像我们国家的应试教育模式，培养出那么多没有理想的大学生。可是也正是他们这样没有升学的压力，他们有了更多的选择，在物质文明高度发展的美国，他们面对的也是更多的诱惑，毒品，酗酒，性······在影片中不断快速插入不同底片颜色回忆着男主角的童年，死亡，药品，母亲，裸体，那一幕幕过往不断在男主角心中轮回，也不断在我的心中引起冲击。

电影中人物之间的关系都是局促的，紧张的，相互压抑却又透着一股股不羁，影片中不断用黑板画的新式插入着学校老师不堪教学的压力，对着镜头发出发自长期压抑在内心的不满，和学生对老师的辱骂，学生与学生之间的相互挑衅。也许在他们心中最渴望的还是一份尊重，比如一份自己工作得到成果，一次对自己理想的理解，一个可以倾诉的人，或者是回家以后妻子和儿子扫过自己的一个眼神。

也许我们的一辈子都在寻找那个可以给予我们拥抱的人，在童年时期，有我们的父母，长大以后有我们的丈夫妻子，老了以后还有自己的子女。每个人都不可每时每刻都保持一颗乐观的心，想太阳一样随时对身边周围的人放出光和热，即使是太阳也有被月亮遮住光芒的时候。当男主角看到自己的爷爷在养老院里没有接受到好的教育的时候，一相文质彬彬的他对着护士也发出了最恶毒的威胁，也许也是他长期积累的不来那个情绪的一个发泄。当最后男主角在夕阳的余晖中去少年学校找艾瑞卡时，我们才知道，穷尽一生，我们要学会的，也不过是紧紧拥抱。

自由，是人类内心最深层的渴望，可是，我们在漫漫的人生路上渐渐逝去了对自由最本质的向往，只有当有一天，他真正离开你时，你才会真正去在意他。在电影《肖申克的救赎》中，亦是如此。有着一份不错的工作，看似幸福的家庭的安迪，直到那一天，被他人陷害锒铛入狱，从此在肖申克监狱开始了一段不平凡的生活。在监狱里有凶残的犯人，贪婪的监狱长，艰苦的生活条件，最重要的是失去了自由，甚至连面对生活的勇气。电影中的一个细节给我带来了很大的震撼，一个被关了几十年的老人出狱了，面对外面自由的世界，一切在他看来都是那样陌生，陌生到不知所措，陌生到惶恐。最后在他无法适应监狱外的生活，选择了上吊来结束自己的一生。在我看来，他的确是出狱了，可只是他的肉体离开了监狱，他的心灵早已在肖申克里慢慢被腐朽。在漫长的监狱生涯里，他已经习惯了在他看来安逸的生活，也失去了对自由的认识。当有一天，他真正离开这所他早已习惯的监狱时，他反而得不到内心的平静。纵观我们，又有多少人生活在这样一座座监狱当中呢，权力，金钱，爱情这些我们施加给自己的枷锁又无形中束缚了我们多少的发展，在这样的一个浮躁的社会里，我们又有多久没有为一朵花儿而停留，为了一米阳光而感动，为了此时此刻我们能站在这能够呼吸到新鲜的空气而感悟呢„„

回到电影，电影中反复出现了阳光的这个符号。第一次是在安迪和他的伙伴一起在参与户外公差，在此期间，安迪运用了自己的知识帮助长官逃脱了一笔不少的税收后，他要求的奖励是给他和他的同事一起喝三瓶啤酒。所以在早上十点，一堆肖申克的犯人坐在天台上，沐浴着阳光，喝着冰啤酒，仿佛一个个在自己家中修天台的自由人，用他们的话来说，仿佛一切的造物主一般（电影台词注视）。即使只有喝一瓶啤酒的时间，安迪也想回味下作为一名自由人的感觉。同样，在影片中，安迪也冒着被关禁闭的风险，在监狱的广播室放起了《费加罗的婚礼》，面对门外不断敲门的狱警，安迪更愿意静静地欣赏这部歌曲，虽然监狱里可能有很多人听不懂歌曲的内容，可是在这首歌的时间里，他们都愿意安静地去欣赏他，此刻他们也感觉到自己不再是那个被关在监狱里的罪犯，而是像一个普通的人一样，影片的高潮应该是安迪越狱，在暴风雨中爬过长达半英里的水管，最终在泥地里离开监狱时，安迪把身上的衣服一件一件全脱了，像一个初生的婴儿那样新生，在暴风雨中振臂高呼此时，也是的安迪终于完成了自我的救赎。在沙滩上，安迪终于完成了诺言和黑人老头相视而笑，此时对于他们而言，肖申克所发生的一切不再是折磨，而是一份人生中最宝贵的经验了。

美国一直是一个讲人权的国家，在他们的逻辑里崇尚的是个性的释放和对自由的追求，自由更是美国梦的一个重要组成部分。安迪的追求也是这样，作为一个被冤枉入狱的人，他不希望就这样在监狱里不明不白的度过剩下的日子，所以他要越狱，离开这个束缚他，囚禁他的牢笼。在影片中他面对这各种各样的挫折和困难，他忍耐过，哭泣过，崩溃过，但一直没变的是他那颗永远追逐自由的心，我想这也是为什么这部电影会在美国人心中引起共鸣的一个重要原因。可是就是这样一部成功的电影却没有得到当时的奥斯卡奖，因为另外一部同样是经典的电影《阿甘正传》，这不得不说是有戏剧性的一幕了。可是，这部电影的成功是无法被抹杀的。记得第一次看这部电影的时候，我18岁，即将面对高考，面对自己的未来，我不知道该从何下手。可是当我看到安迪爬出监狱的时候，我哭了，的确，面对未来，没有谁能有确定的把握，就像安迪一步步在那黑暗中的下水道中匍匐一样，可是在他心里一直都坚信着对目标的信念。如果停滞不前，也许就只能永远呆在黑暗之中，与其如此不如勇敢的往前走，只要心中有一个目标，路就在脚下。

在人的潜意识当中，香味给人们留下的印象往往更深刻，在未来的某个地方，闻到同样香味，这样给人们带来的回忆往往更加立体和全面。《闻香识女人》这部电影第一次听说还是因为那首探戈曲Por Una Cabeza，曲风开始慵懒幽默，之后到高潮之后激烈婉转，最后又逐渐平静，配合这阿尔帕西诺的表演，恰恰是影片中史法兰长官一生的写照。他的人生本该是辉煌的，在军队拥有一个光明的未来，可是由于一次的事故，他的眼睛失明了，他的人生也逐渐暗淡下去了，虽然他失明了，可丰富的人生阅历让他往往比其他人看事情看人看的更加透彻，在年轻中学生查理身上他看到了一些好的地方，于是他决定和查理做伴，用自己的方式结束自己已经灰暗不堪的人生，可是最后他们两人相互扶持相互帮助，一起走出了属于自己的人生。

我感觉这部电影拍出了香味，正如电影的片名一样，只不过不同的是，这里的香味不是女人香，而是一股人性的香味。电影敏感的涉及到了美国退伍军人这一话题，美国在进五十年来发动了大量的战争，而退伍军人也一度成为美国的社会问题，退伍军人在战争中遭受的身体上的伤害和心理的伤害，往往需要很长的一段时间才能在生活中平复下来，而更多的退伍军人选择了醺酒，暴力等来发泄内心的伤痕，这也对退伍军人的家人和朋友造成了很多问题。电影的主人公史法兰上尉就是一个代表，双目失明的他选择了用冷漠对待身边的人，拒绝他们的好意，因为他是个自尊心强的人，他不愿意接受别人的施舍与怜惜，就算是残疾了，他也希望靠自己的力量去生存下去。

伴随这只差一步的探戈曲，史法兰上尉带着惆怅的陌生女子在舞池翩翩起舞，没有了视觉，但是那也仅仅是没有了视觉，他还能凭借自己的感觉和经验，带着这个不太会跳舞的女孩在舞池起舞，在他身边，女孩不再怯懦，她已经是舞池里的女王了。这首探戈也许也是史法兰上尉的生命之舞，在他的生命中，他已经不再有什么遗憾了，他成为了那个他想成为的人了，即使有很多的人讨厌他，可是没关系，只要在他能够做好自己就好了。现在他只想选择一个华丽的方式来结束生命，其实因为他自尊，所以他又是自负的，在他心里双目失明恰恰是他心中永远的痛了。当把查理支走，拿起枪的一刻，他又是脆弱的，也许从未有一瞬他发现自己是这样贪恋着这个世界，喜欢开着跑车在空无一人的街道奔驰，喜欢享受各种各样的美食，喜欢美丽的女孩·········最后在查理的帮助下，史法兰上尉也终于肯面对真实的自己，走出自己的内心世界，试着去接触外界的世界。

最后在学校的礼堂，史法兰上尉为查理辩护时，他的演讲铿锵有力，“我正处在我人生的十字路口，我总是知道哪条路是正确的，除了些例外，我总是知道。但我从来没去做，你知道为什么吗？因为那实在是太难走了！而现在的查理也正处在人生的十字路口，他选择了正确的路，一条通往正确人生价值的道路。让他继续走完这旅程，委员们，你们正掌握着他的未来。一个宝贵的未来，相信我，别将它毁了，保护它，拥抱它。有一天你们会为此感到骄傲。我保证。”（摘自电影片段）加上阿尔帕西诺现象级的表演，他的演讲感染了在场的每一个人，当他演讲结束后，礼堂里的掌声久久不能平息。这段演讲我看了好几遍，每次听都振奋人心，在我们生活当中诱惑太多了，用中国的思维来说，要保持一颗本心太难了。当我们在自我和他我矛盾选择当中，我们也许真的很需要身边能有这样一个充满人生阅历的老人，给与我们正面的力量，去勇敢做出对的选择。

美国是个新生的国家，因为缺少信仰，所以他们就不断融合新的信仰然后创造出属于他们的信仰，在我看来，美国的漫画英雄就是美国人自己创造的信仰。天马行空的想象力，那么多各年龄层次漫画迷，加上好莱坞级别的特效使得美国漫画电影每一部都能够得到不错的票房。从《蜘蛛侠》到《蝙蝠侠》，《雷神》到《钢铁侠》······每一个漫画迷都能在大屏幕上看到那个属于自己的英雄，也许单单从剧情来说，他们都是轻车熟路，同样的路线。平凡一无是处的男主角（除了超人，钢铁侠，蜘蛛侠）由于某些机缘巧合（被蜘蛛咬了，被射线或者宇宙光线射了，得到了神秘道具）成为大英雄，克服种种困难，最后战胜大反派的过程。可是不同的是，每个英雄人物都有自己身上不同之处，而且在最难战胜的是自己人性上的弱点。与中国人定义“一个好汉三个帮”不同，美国的英雄强调的更多的是强烈个人的英雄主义，在面对困难和挫折是，都是独自去面对去挑战，他人的帮助常常只是去解开内心的疑惑或者是爱情的力量。或许这也可以从中西方的地域差异有关，中国人口众多，人均占地少，而美国地方大人口也不是很多，所以在美国的思维里，更多的考虑的是个人，从自身的角度去这个世界，中国人的思维则是关注“天人合一”，强调人与自然，人与人之间的关系。在我看来这些英雄电影更想是一个个美丽的成人童话，当我们不断长大，接触到了社会上更多的人，更多的事，也需要面对更多的压力，而这些电影可以给你带来两个小时左右的放松，让你放下这些压力，去感受作者的想象力，然后在自己的世界里做自己的英雄。

第三篇：美国电影经典百句

分享]美国电影经典百句 1,frankly,my dear,i don't give a damn.坦白说,亲爱的,我一点也不在乎.《乱世佳人》1939)(2,i'm going to make him an offer he can't refuse.我会给他点好处,他无法拒绝.《教父》1972)(3,you don't understand!icoulda had class.i coulda been a contender.i could've been somebody,instead of a bum,which is what i am.你根本不能明白!我本可以获得社会地位,我本可以是个竞争者,我本可以是任何有头 有脸的人而不是一个毫无价值的游民!《码头风云》1954)(4,toto,i've got a feeling we're not in kansas anymore.托托,我想我们再也回不去堪萨斯了.《绿野仙踪》1939)(5,here's looking at you,kid.就看你的了,孩子.《卡萨布兰卡》1942)(6,go ahead,make my day.来吧,让我也高兴高兴.《拨云见日》1983)(7,all right,mr.demille,i'm ready for my close-up.好了,德米勒先生,我已经准备好拍摄我的特写镜头了.《日落大道》1950)(8,may the force be with you.愿原力与你同在.《星球大战》1977)(9,fasten your seatbelts.it's going to be a bumpy night.系紧你的安全带,这将是一个颠簸的夜晚.《彗星美人》1950)(10,you talking to me? 你是在和我说话吗?(《出租车司机》1976)12,i love the smell of napalm in the morning.我喜欢闻弥漫在清晨空气中的汽油弹味道.《现代启示录》1979)(13,love means never having to say you're sorry.爱就是永远不必说对不起.《爱情故事》1970)(18,made it,ma!top of the world!好好去做吧,站在世界之巅!《歼匪喋血战》1949)(19,i'm as mad as hell,and i'm not going to take this anymore!我疯狂得如同地狱中的恶魔,我不会再这样继续下去了!《电视台风云》1976)(20,louis,i think this is the beginning of a beautiful friendship.路易斯,我认为这是一段美好友谊的开始.《卡萨布兰卡》1942)(22,bond.james bond.邦德,詹姆士邦德.《诺博士》1962)(23,there's no place like home.没有一个地方可以和家相提并论.《绿野仙踪》1939)(24,i am big!it's the pictures that got small.我是巨大的!是这些照片让我变得渺小了.《日落大道》1950)(25,show me the money!让我看到钱!《甜心先生》1996)(28,play it,sam.play'as time goes by'.

弹这首,山姆,就弹“时光流逝”.《卡萨布兰卡》1942)(29,you can't handle the truth!你不能操纵事实!《义海雄风》1992)(30,i want to be alone.我想一个人呆着.《大饭店》1932)(31,after all,tomorrow is another day!毕竟,明天又是新的一天!《乱世佳人》1939)(33,i'll have what she's having.我会拥有她所拥有的.《当哈里遇上萨莉》1989)(37,i'll be back.我会回来的.《终结者》1984)(38,today,i consider myself the luckiest man on the face of the earth.现在,我想我是这个世界上最幸运的人.《扬基的骄傲》1942)(40,mama always said life was like a box of chocolates.you never know

what you're gonna get.妈妈说生活就像一盒巧克力,你永远都不知道你会得到什么.《阿甘正传》1994)(43, we' always have paris.我们永远都怀念巴黎 ll(那段美好的时光)《卡萨布兰卡》.(1942)46,oh,jerry,don't let's ask for the moon.we have the stars.噢,杰瑞,不要再乞求能得到月亮了,我们已经拥有星星了.《扬帆》1942)(48,well,nobody's perfect.人无完人.《热情似火》1959)(51,you've got to ask yourself one question:〃do i feel lucky?〃well,do ya,punk? 你应该问你自己一个问题:“我是幸运的吗?”快点去做,年轻人,无知的年轻人.《警(探哈里》1971)52,you had me at〃hello.〃当你说“你好”的那一刻起就拥有我了.《甜心先生》1996)(54,there's no crying in baseball!在棒球运动中没有哭泣!《红粉联盟》1992)(56,a boy's best friend is his mother.一个男孩最好的朋友是他的母亲.《惊魂记》1960)(57,greed,for lack of a better word,is good.没有比“贪婪”更好的词语了.《华尔街》1987)(58,keep your friends close,but your enemies closer.亲近你的朋友,但更要亲近你的敌人.《教父 ii》1974)(59,as god is my witness,i'll never be hungry again.上帝为我作证,我不会再让自己挨饿了.《乱世佳人》1939)(63,mrs.robinson,you're trying to seduceme.aren't you? 罗宾逊太太,你是在引诱我,对吗?(《毕业生》1967)67,of all the gin joints in all the towns in all the world,she walks into mine.世界上有那么多的城镇,城镇中有那么多的酒馆,她却走进了我的(酒馆)(.《卡萨布兰 卡》1942)71,wait a minute,wait a minute.you ain't heard nothin'yet!等一会儿,等一会儿.你肯定听到了什么!《爵士歌手》1927)(75,i have always depended on the kindness of strangers.我总是非常依赖陌生人的仁慈.《欲望号街车》1951)(83,listen to them.children of the night.what music they make.快点来听!黑夜中孩子的声音是他们缔造的美妙音乐.《吸血鬼》1931)(

94,i feel the need-the need for speed!我感到一种需要,一种加速的需要!《壮志凌云》1986)(95,carpe diem.seize the day,boys.make your lives extraordinary.人生就应该是快乐的,要抓住每一天,孩子们.让你们的生活变得非凡起来.《死亡诗(社》1989)100,i'm king of the world!我是世界之王!《泰坦尼克号》1997)(

C.J 魅力课堂之---精典新概念 精典新概念 精英语之听说读写,典英文之精髓所在,新概念之魅力课堂,概述中西文化异同,念如此精典新概念 英语之听说读写, 英文之精髓所在, 概念之魅力课堂, 述中西文化异同, 如此精典新概念.精典新概念 As is known to us all, 从来没有一门教材如新概念般,历经半个多世纪而经久不衰无论是中,高考 备战 从来没有一门教材如新概念般,历经半个多世纪而经久不衰无论是中 高考 高考,备战 四六级,考研的学子亦或

或是亟待提高英语水平的在职群体,当大家不约而同的选择它的时候, 新概念 新概念“一 四六级,考研的学子亦或是亟待提高英语水平的在职群体,当大家不约而同的选择它的时候,”新概念 一 如其名,带给我们的永远是新奇和实用.如其名,带给我们的永远是新奇和实用.《新概念英语》(新概念英语》(NEW CONCEPT ENGLISH)作为全世界最为经典地道的英语学习宝典,早已成为英 》()作为全世界最为经典地道的英语学习宝典, 语学习者的必选教材.它以其严密的体系性,严谨的科学性,精湛的实用性, 语学习者的必选教材.它以其严密的体系性,严谨的科学性,精湛的实用性,浓郁的趣味性深受英语学习者的青睐.新东方《新概念》英语培训自推出以来 以其独特魅力及公认的效果享誉全国.《新概念 以其独特魅力及公认的效果享誉全国.《新概念》 者的青睐.新东方《新概念》英语培训自推出以来,以其独特魅力及公认的效果享誉全国.《新概念》英语 主要侧重于全面提高英语听, 各册之间既循序渐进, 主要侧重于全面提高英语听,说,读,写,译综合素质与实际运用能力的培训,各册之间既循序渐进,又各 译综合素质与实际运用能力的培训 各册之间既循序渐进 有侧重.因倍受学员赞誉与推崇 现已成为学员的首选基础培训课程 现已成为学员的首选基础培训课程.有侧重.因倍受学员赞誉与推崇,现已成为学员的首选基础培训课程.

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rica is a place where all things are possible;who still wonders if the dream of our founders is alive in our time;who still questions the power of our democracy, tonight is your answer.生词: 生词: Chicago: 芝加哥 芝加哥.Founder: 创建者 创立者.创建者,创立者 创立者 Democracy: 民主

引出的条件句,出处: 课重点.课文第一句.注释: , 注释:1,本段主干为 if 引出的条件句,出处:16 课重点.课文第一句.

2,there be 句型,表示某处有某物,出处,23 课,倒数第三行., 句型,表示某处有某物,出处, 倒数第三行.3,if there is anyone who,是由 who 引出的 anyone 的定语从句,后跟了三个并列的 who 引出 , 的定语从句, , 的定语从句.的定语从句.出处: 课重点.出处:28 课重点.课文第一句 4,此句是由 where 引出的 place 的定于从句., 的定于从句.出处: 课重点(引出的定语从句),课文倒数第三行.),课文倒数第三行 出处:48 课重点(where,when 引出的定语从句),课文倒数第三行.5,此句套在第二个并列定于从中,由 if 引出的 wonders 的宾语从句 ,此句套在第二个并列定于从中, 出处: 课重点.课文正数第二行.出处:26 课重点.课文正数第二行.第二段 It's the answer told by lines that stretched around schools and churches in numbers this nation has never seen;by people who waited three hours and four hours, many for the very first time in their lives, because they believed that this time must be different;that their voice could be that difference.生词: 队列.生词:Line: 队,队列.注释: 注释: 1, told 做 answer 的后置定语(中间省略了 which is),同时两者关系是被动关系,并且在整段中 , 的后置定语(),同时两者关系是被动关系),同时两者关系是被动关系, 并列了两个 “by”(被谁谁说).(被谁谁说).出处:第三,四单元中频频出现后置定语.出处:第三,四单元中频频出现后置定语.2, lines that, that 引出的 lines 的定语从句.People who,是 who 引出的 people 的定语从句., 的定语从句.的定语从句.,是 ,(第一段有出处)第一段有出处)3, in numbers:分数次., :分数次.出处: 课倒数第四行, 出处:62 课倒数第四行,……in huge quantities….:大量的,其中补充了 in numbers 等含有 in 的 :大量的, 常用短语.常用短语.4,...,...has never seen: 从未见到,前所未有.从未见到,前所未有.,...出处: 课倒数第二行:...have never seen...出处:28 课倒数第二行: I have ever seen:我所见到过的,其中补充了...:我所见到过的,其中补充了......5, believed that, 是 that 引出的 believe 的宾语从句.(第一段有出处), 的宾语从句.(第一段有出处).(第一段有出处 6, must be, 表示对现在的猜测,肯定程度比较强., 表示对现在的猜测,肯定程度比较强.Stretch: n.伸展 张开 a.可伸缩的 v.伸展 张开 延伸 伸展,张开 伸展,张

开 张开,延伸

出处: 课重点,情态动词表对现在的猜测.课文第二句就是: 出处:17 课重点,情态动词表对现在的猜测.课文第二句就是:she must be at least......

第三段 It's the answer spoken by young and old, rich and poor, Democrat and Republican, black, white, Latino, Asian, Native American, gay, straight, disabled and not disabled — Americans who sent a message to the world that we have never been a collection of red states and blue states;we are, and always will be, the United States of America.生词: 生词:Democrat: 民主 Republican: 共和

Red states, Blue States: 红州和兰州---红州与蓝州是指美国历年来选举得票数分部的倾向.一般说来 红州和兰州 红州与蓝州是指美国历年来选举得票数分部的倾向.红州与蓝州是指美国历年来选举得票数分部的倾向 西部沿海和东北部沿海五大湖畔州份其选民投票倾向较支持民主党,故有蓝州之说, 西部沿海和东北部沿海五大湖畔州份其选民投票倾向较支持民主党,故有蓝州之说,而南部沿海和中部则 较倾向于投给共和党,故有红州之说.较倾向于投给共和党,故有红州之说.注释:本段和第二段的语法结构几乎一致, 注释:本段和第二段的语法结构几乎一致,其中需要注意的是 Americans who sent a message to the world 是个定于从句,world 后面又跟了一个 that 引出的自己的定于从句 是个定于从句, 引出的自己的定于从句.第四段 It's the answer that led those who have been told for so long by so many to be cynical, and fearful, and doubtful of what we can achieve to put their hands on the arc of history and bend it once more toward the hope of a better day.生词: 生词: cynical: 愤世嫉俗的 doubtful: 表示怀疑的 注释: 注释 1, it is…that…,强调句., ,强调句.出处: 课重点,正数第四行: 出处:58 课重点,正数第四行:it is only in recent year that it has gained an evil reputation.2, those who,定于从句., ,定于从句.3, have been told,现在完成时被动语态, , ,现在完成时被动语态, 出处:第十课重点.出处:第十课重点.4,so many to be cynical,本句超出了新二内容 本演讲中少数的几个之一 ,其中, so many 后省 , ,本句超出了新二内容(本演讲中少数的几个之一),其中, 是不定式做后置定语,意思是:很多愤世嫉俗的人.略了 people, to be cynical 是不定式做后置定语,意思是:很多愤世嫉俗的人.arc: 弧线 bend:弯曲,屈服 :弯曲, fearful: 担心的,可怕的 担心的, achieve: 获得,得到,获取 获得,得到,

第四篇：电影美国骗局观后感

电影美国骗局观后感

文/郎启波

看完大卫·拉塞尔执导的电影《美国骗局》后，我又一次陷入无尽的思索。

如何评价一部电影？或者是批评一部电影？这会因为个中各种参照系数的异同而难得有百分百精确的言辞，明显可以去用好和烂两字就形容的电影，一定是因为影片本身极好和极坏两种极端到让也经常产生分歧的观众和影评人达成一致的共识。

毫无疑问，《美国骗局》就是属于能够达成共识的好电影。但可能会有人在觉得这是一部好电影的同时，其叙事令人称赞的同时也容易让不愿意开动大脑的人感觉复杂或难懂。

导演大卫·拉塞尔成名伊始，其拿手的好戏是讽刺喜剧，如《夺金三王》、《我爱哈克比》、《脑中有钉》等，这位曾经以导演处女作《打猴子》而闻名电影界的大导演产量并不是很高，但每每其新作出现，总是别出心裁地给人意料之外的惊喜，这是一个有品质保障和有追求电影导演。

《美国骗局》走的路子，却完全不是大卫·拉塞尔以往明显风格的幽默喜剧路线，但其电影中的批评精神和质疑精神并未衰减，而似乎是已经成为其血液中的部分。

我更愿意将《美国骗局》视为导演自我挑战并成功超越自己之作，和以往的作品相比，他对自己的叙事方式作了一次自我的革命。故事片的叙事说简单些，和我们少年的文章类别中记叙文的路径是一致的，记叙文有六个要素，人物、时间、地点、起因、经过和结果，这也正是电影故事片的必要元素，记叙文的顺序有顺叙、倒叙、插叙、补叙、分叙等等，包括在表现手法上记叙文和电影也遵循同样的手段，看到这里，很多人肯定会想我说的这些都是废话。

既然是众所周知的手段和方式方法，最终写出的文章为何天壤之别？拍出的电影好坏如此泾渭分明呢？这其中的千差万别又岂止能用一个才华有高有低来简单评价呢。

态度一定是很重要的。这就是我们经常说的诚意，大多数人经意或不经意间都可能有非凡的创意和策划，但你最终去实施了没有？实施的过程中自己又打了多少折扣……决定了最终呈现结果的差别。导演有了好的想法和剧本，还需要团队和演员，所幸的是，《美国骗局》的演员也是一干好演员，彼此相得益彰。

大卫·拉塞尔，这定然是一个不走寻常路的导演。不得不说的是，大卫·拉塞尔也是电影节拿奖大户，无论是其上一部电影《乌云背后的幸福线》还是《美国骗局》，在金球奖和奥斯卡金像奖及其他多个电影节上，都曾是提名数极多而最终暂获也不少的佳作。一部好电影，个人以为这样简单直接的一句话是对《美国骗局》最精准的评价。

第五篇：美国电影文化论文

美国电影文化论文

美国是当今世界最有生命力的国家之一，她没有悠久的历时与根深蒂固的传统，作为一个如此年轻又强盛的国家，正是因为没有了厚重的历史的羁绊，融合了多民族的智慧与特色，才使得她在创造一途上，走的比别人更远。

在这个日渐数字化得年代，电影已经成为现代都市一项不可或缺的休闲方式，并在某种程度上为人们提供着重要的精神食粮。美国电影所具有的独特生命力与创造性，使其在世界电影中获得了不可替代的地位。美国人强烈的自我中心观使得个人主义在美国电影中的表现显得尤为突出，这种个人追求与奋斗的精神，创造了大量诸如《蜘蛛侠》《钢铁侠》《绿巨人》一类的冒险性质的电影。影片中的主人公大多是具有特异功能的普通人，他们利用这些能力惩恶扬善、拯救社会，同时他们有着普通人的各种生活、感情方面的问题，也承受着一个普通人不应承受的种种压力。虽然也有烦恼，也会失败，但他们从不放弃。主人公坚定的意志与责任感，体现了大多数平凡公民的内心世界，他们渴望正义，渴望被关注，渴望成为英雄。这些电影把人类个体的力量神化，呼吁每一个普通人在社会中找到自己的责任，并完成自己的使命，将每一个人的个体价值诠释得淋漓尽致。

孤独的英雄并不完整，爱情是电影永恒的话题。无论是哪部电影中，或多或少都有爱情的影子。完美的爱情与家庭更是美国电影中不可替代的重要一笔。诸多经典如《泰坦尼克号》《当幸福来敲门》《拜见岳父大人》都充分向人们展示了爱情的永恒与伟大。尤其在911事件以后，美国人彻底改变了生活人生观念，他们相信：爱与亲情是生命中最重要的部分，家庭是最温暖的所在。所以，讲述爱情与亲情的电影无疑有着拉近人与人距离的神奇力量，这类型的电影往往更有亲切感。

随着信息爆炸的逐渐加剧，美国电影利用其独特的生命力，逐渐吸取了大量来自世界各国的传统元素与演艺界人才。有如同《花木兰》式的中国传统故事，也有类似《功夫熊猫》等经典中国元素的形象塑造，美国电影将这些小众元素加以包装推广，让来自各方的民族特色全球化，从而达到自身经济利益的提升。这种蚕食他国文化并予以改造与加工的方式为美国电影公司带来了巨大的收入，也为出产科技型的大片奠定了厚实的经济基础。美国电影的吸取性与包容性让题材和内容多元化，这也使美国电影在全球影视界中居于主导地位，并且能够长久持续地发展下去。

美国领先的科技水平促使了高科技在电影中的大量应用,大大增加了美国电影在全球市场中的竞争力。美国电影奇幻和梦幻的特点,以及豪华、绚丽的表现形式，打造了一部又一部传奇科幻的影片：《侏罗纪公园》《珍珠港》《阿凡达》等此类影片不仅给观众造成了强烈的视觉冲击，也让全球影迷回味无穷。由此看来，科学技术在美国的电影中发挥了超凡的作用，个人英雄主义形象更加深入人心。

电影作为最为流行的娱乐方式之一，无疑是展现一个国家特点与大众口味的最好口径。美国电影虽然在表现形式与阵容上无懈可击，但过于自我的民族特色让电影的内容偏向于单调的个人主义。美国电影热衷于拍摄全球性的主题,如自然灾害、全球安全、人与自然、畅想未来等等，但从某种程度上说，某些大片仅限于通过造成视觉上的震撼来刺激观众的神经，主题思想也在英雄和拯救世界之间循环打转，过于简单直白和表面化，缺少一些深沉的积淀与内涵，很难到达人类内心深处，更使英雄显得有一些不切实际。这种单纯是一个年轻国家的优势同时也是缺憾所在，大国强权的意识灌输下产生的纯娱乐性质的电影会愈发苍白。

当然仅从电影去评判一个国家太过片面，我们只能从电影中看到一些模糊的倒影，美国在引领科技发展的途中必不会让我们失望，美国电影的也必将走出瓶颈有所突破。