第一篇：论王家卫电影的叙事特色分析
学 士 学 位 论 文
系 别： 中 文 系
学科专业： 汉语言文学
姓 名： 李 超 英
运 城 学 院
2015年6月
毕 业 论 文
题 目：
系 别：学科专业：姓 名：指导老师：
运
论王家卫电影的叙事特色 中文系 汉语言文学 李超英 柴建才
城 学 院 2015年6月
论王家卫电影的叙事特色
——以电影《重庆森林》等为例
摘要：香港导演王家卫在现代电影创作中有独树一帜的创作特点，他一贯采用虚浮怪异的画面和平移镜头等奇怪的时空观来表达人物的复杂心理，叙事没有完整的情节，他的影视作品重在写意。论文以《重庆森林》等为例分析和认识王家卫电影的叙事特色，从介绍导演生平、作品及其叙事特色，继而从电影的人物(人物的边缘化)、情节（故事结构的解构）、画外音（音乐和独白的渲染）、慢镜头画面（独特时空观）等四方面进行分析。并探寻这种叙事风格的形成因素。在此基础上，对王家卫在现代新浪潮电影创作中的地位和影响对其进行全面的了解和认识。
关键词：王家卫；电影；叙事特色
The narrative features of Korowai Wang’s film
works ——In 《CHUNG KING EXPRESS》 as an example
Abstract: Hong Kong director Wong Kar-wai has in modern film-making in the creation of unique characteristics, he always uses vain weird picture and translate lenses strange time and space to express complex psychological character, there is no complete narrative plot, focusing on his film and television work freehand.Thesis “Chungking Express” and Case analysis and understanding of the narrative characteristics of Wong Kar-wai movie, from the introduction of the director's life, works and narrative features, then the characters from the movie(the
characters
marginalization)，plot(deconstruction story structure), voice-over analysis(music and monologue rendering), slow motion pictures(unique space-time)and other four aspects.And explore this narrative style form factor.On this basis, Wong Kar-wai status and influence in the creation of modern New Wave film on its comprehensive knowledge and understanding.Keywords:Karwai Wong;film;narrative features
目录
引言………………………………………………………………………………1
一、王家卫电影“重写意”的叙事特色分析…………………………………2
（一）人物——人物塑造的边缘化和符号化…………………………………2
（二）情节——故事结构的解构化……………………………………………4
（三）画外音——音乐和独白的应用…………………………………………7
（四）慢镜头——奇怪的时空观展现…………………………………………8
二、王家卫电影叙事特色的形成因素…………………………………………8
（一）独特的人生经历…………………………………………………………8
（二）中外电影文化因素的影响………………………………………………9
（三）特定的时代社会环境的影响……………………………………………9
三、王家卫电影创作对中国现代电影艺术探索的意义和影响………………10
（一）深刻表现了现代都市人的精神心理……………………………………10
（二）对现代电影艺术的探索有重要意义……………………………………10 结语………………………………………………………………………………11 参考文献…………………………………………………………………………12 致谢………………………………………………………………………………13
引言
随着电影《2046》、《一代宗师》等获得戛纳电影最佳导演奖，欧洲电影奖、纽约影评人协会奖等奖项，王家卫电影以其独特的艺术魅力在国内外颇受欢迎和关注。本文主要借鉴参考李道新《王家卫电影走向及其文化意义》、外国学者丹尼尔·贝尔 《资本主义文化矛盾》、郭越 《论王家卫的电影世界》等作品来对王家卫影视作品的叙事特色进行全面的分析和认识。其电影《重庆森林》、《阿飞正传》、《春光乍泄》在港台乃至大陆掀起了王家卫文艺电影的新浪潮，但是其电影如《东邪西毒》等并不是平铺直叙，而且比较隐晦难懂，所以能接受和喜爱的群体并不是很广泛。王家卫电影及其文化特质、叙事特色、审美特征相对于其他电影而言比较新颖独具特色，有些脱离主流趋向，但越是个人的便越是独特的，所以王家卫电影有着很广阔的发展空间，将会愈来愈受欢迎和关注。
王家卫（korowai Wong）1958出生于上海，1963年移居香港，1980年毕业于香港理工大学的平面设计专业，是著名的香港电影导演监制及编剧，擅长文艺电影。他早期在香港TVB电视台从事电视制作，后自己编制拍摄一系列有自己风格的十余部电影。处女作《旺角卡门》，有比较完整的故事情节；1990二次执导电影《阿飞正传》，由此树立了自己的拍摄风格，并荣获第十届香港电影金像奖及二十八届台湾金马奖最佳导演奖；1994年，拍摄改编自金庸武侠小说《射雕英雄传》的电影《东邪西毒》，该片颠覆了对传统武侠小说以及影视的诠释，讲述了六个复杂人物的情感纠葛；1994年导演的文艺电影《重庆森林》把他的电影叙事风格展现的淋漓尽致，影片从画面、独白、人物情感和不完整的情节等方面形成了他的叙事风格；1995年拍摄《堕落天使》也轰动一时；1997年拍摄的《春光乍泄》让他荣获第五十届戛纳电影节最佳导演奖；后来拍摄文艺都市爱情电影《花样年华》，与外国导演联合编导三段式电影《爱神》（其中之一《手》为他导演）；2004年拍摄的电影《2046》拍摄历时五年，入围戛纳电影展正式竞赛单元；2007年《蓝莓之夜》是他首次执导的英文电影，把一场音乐与爱情的盛宴娓娓道来；2013年拍摄的《一代宗师》给人们展示了一代武学宗师叶问的传奇一生，该片获得亚洲电影奖最佳导演，角逐第86届奥斯卡最佳外语片。
纵观王家卫执导的十余部文艺（爱情、都市、武侠、黑道等）电影，不难发现其独特的叙事风格，其电影重在表达人物的内心情感世界，重在写意，对故事
情节并不是平铺直叙，而是将其解构，以独特的时空观展现后现代主义色彩，爵士乐现代舞的运用更好地展现人物性格。下面以《重庆森林》为例对王家卫电影特色进行详细的介绍分析。
一、王家卫电影“重写意”的叙事特色分析
新浪娱乐这样评价王家卫“香港殿堂级导演王家卫以别树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画而闻名遐迩，他在1997以《春光乍泄》一片成为首位勇夺法国康城电影节最佳导演奖的华人导演，被英国权威电影杂志《视与声》冠以‘当代诗人的美誉’；《美国纽约时报》则形容他为‘香港最权威和最特别的导演’”。从首部电影《旺角卡门》到后来的《阿飞正传》再到最近的《一代宗师》，王家卫电影无不具备自己的特点，就和他的墨镜王称号一样，是独特的虚无的，其影片深度窥探人物的内心世界，不完整的情节和虚浮怪异的画面和流行爵士音乐的选用，人物的代号化边缘化和后现代的时空观等，都体现着王家卫电影重在写意的叙事风格。
（一）人物——人物塑造的边缘化符号化
1、人物姓名的符号化
在王家卫电影中，拒绝对人物进行过多的背景交代，落实人物的关系，塑造人物时多以数字或者符号代替或者没有姓名。男性如“阿飞”、“旭仔”、“乌蝇”、“警察223”、“警察663”，像“周慕云”等也可以说成一个代号，出现多部电影里，如《花样年华》、《2046》等；女性的塑造多有“女毒贩子”、“舞女”、“某空姐”、“女店员”、“女杀手”、“妓女”，其中“苏丽珍”也出现在多部电影里面。王家卫在电影中给人物以代号化或者数字化，他们不是具体的某一个人，而是有着某种感情色彩的某群人，透过他们反映香港社会某段时间那一层人的或迷茫又渴望自由或坚定又无所适从的情感世界。他们大多没有家庭背景乃至社会关系的透露，这种角色与社会的脱离状态所营造出来的无根性漂泊感便使个人独立在社会之外，更加注重表现人的价值和情感。如在电影《重庆森林》里，第一个片段中警察223与女毒枭相遇，他们都没有交代各自的家庭环境和社会关系，甚至对他们的职业都是随笔带过，侧重强调的是警察223从刚开的失恋状态，无休止的给别人打电话寻求安慰排遣内心的寂寞失落感，再到后来进入酒吧对自己发誓从某一刻开始要对第
一个进入酒吧的女性产生好感，再到后来把女毒枭扶回宾馆，自己早上跑步到后来真喜欢上仅有两面之缘的女毒枭，过程中夹杂大量的内心独白，反映的是他的人生观念和情感世界，而女毒枭又是一个独立存在的个体，她出门时小心翼翼，穿着雨衣戴着太阳镜，因为她自己觉得出门在外的时候不知道什么时候会下雨什么时候会出太阳，极度缺乏安全感，给人难以捉摸的印象，警察223对他而言只是擦肩而过，在第二个片段里，女店员菲从开始对警察663的怦然心动到自己偷偷出现在663家里更换掉男主人的生活用品以及收音机里面的光盘，让男主人公慢慢地并且不知不觉的地走出以前的生活，再到后来适应了菲安排的这一切，到后来菲的离开变成一名空姐再回到663眼前，这一切都是特别顺其自然精心策划而又在情理之中的，王家卫在塑造人物的时候注重人物情感的自由书写，不受身份姓名以及社会的牵绊。
2、人物姓名的边缘化
王家卫通过对人物符号化的设定，呈现出来的是具有独特情怀的人物，反映出的是上世纪九十年代香港人在历史转折时期的现代语境中所表露的生存状态和心理状态。影片中大部分人物是游荡在灯红酒绿随心所欲的都市生活中的“零余人”，他们是小人物，有作家有妓女有警察有搬来香港的上海房东太太等等，他们不是正面人物英雄人物更没有好坏之分，而是游离在自由与压抑、放纵与理性、放弃与坚持之中无法自拔的一类人。影片绝大部分呈现的是后工业时代都市人尤其是香港都市人在爱情、亲情、友情信仰中迷惘的存在和孤独处境。在这方面表现最为明显的是《堕落天使》、《花样年华》和《2046》。在《堕落天使》中隐藏自己的身份使用光镜头使人物、人与人之间的距离人们生存的空间极度变形。他们是天使1号2号到5号，1号是杀手工作，由2号安排，天使二号娇艳冷漠为1号清理房间对着1号的东西发呆，3号是哑巴，晚上经常撬开别人的店铺做生意，4号被男友抛弃，误认为5号是自己男友的初恋，而1号误把5号当成自己有好感的2号，影片讲述了五个行为互相交错的人在都市的夜空下彼此相遇后发生的一系列故事，体现着人与人之间的疏离感和变形状态。
王家卫的电影人物符号化和边缘化的设定，这种由都市提供的消费代码被拼贴得像一面镜子，反映出人物的内心性格，折射出故事的环境情节，他
所要表现的并不是江湖，而是位于江湖之中的人物及他们的内心意识，十分具有特色。
（二）情节——故事结构的解构化
1、情节的不完整，强调状态氛围，善用拼接和插页
在一般的电影叙事中，故事情节大部分是经过精雕细琢，是十分完整而脉络清晰的。而王家卫对传统电影的突破首先体现在叙事上，然后才是其电影主题的选择上。形式与内容的统一才能更好地体现出王家卫电影的特质。
通过对王家卫电影叙事分析可以发现影片随机可能切换的时间和空间位移以及对多种画面的并置，而游移观点与多重叙事的设计能让观众从深层上去解剖电影的情感思维和灵魂，从而更好地感受电影艺术特色。对于墨镜王而言，这种不确定的创作理念已经成为一种创作习惯，即通过不确定的后现代作拼接消解式的声画处理。王家卫对经典电影的解构及重塑，促进了香港电影的重构，成为后殖民与后工业时代香港电影的一个基本特征。这是因为他站在全球化的角度来观察世界电影的发展，发现故事基本上已经被讲述过，只剩下电影情境和电影场面支撑着电影内容，同时面对极度发达的媒介，故事的讲述不可避免地成为边缘化的艺术形式。
王家卫通过独特的感受力和敏锐的洞察力在这方面走在前列，在他的电影里只有《旺角卡门》、《春光乍泄》、《阿飞正传》等有比较完整的故事情节，其他的作品呈现出来的故事情节都是断裂和解题的状态，这是王家卫电影所采用的后现代艺术的一种表现手法，以《重庆森林》为例，王家卫利用故事解体、断裂和拼接的方式将情节发展的因果关系故事的开端发展高潮和结局割断，彻底毁灭了叙事故事的线条性流畅性和结构性，使受众在凌乱、复杂、随性的情境中体会着人物和事件的支离破碎的感觉和偶发的矛盾感。《重庆森林》是用两个毫无关联的两个片段组合起来的。第一个片段以蓝色为基调，通过各种跳跃式的慢镜头和运动镜头以跳格印片的方式组成整体画面的的流动感。将警察223及其女友阿May还有贩毒女郎三人的情感故事娓娓道来，女友阿may因为警察223长的越来越不像三埔友和而和其分手，而223失恋期间在酒吧与贩毒女郎巧遇，对其产生好感，而女毒贩一心在自己如何逃命如何奔波上苦苦纠结，第一个片段画面基调比较低沉。紧随第一个故事之后，第二个故事的表现方式截然不同，整体基调较为活泼，通过灵动的画面，跳跃的光线和激情的流行音乐塑造了整体画面的质感，该片段讲述了警察663、空姐和女服务店员之间的情感发展状况。警察663在高空泡到漂亮空姐，空姐离他而去，女店员因一面之缘对警察663怦然心动并采取手段在663内心扎根萌芽。王家卫利用画面和情感基调的区别构成反差，是整个影片分成两部分。然而这两个片段又是互相交错的存在着某种细微的联系，其中第一片中女店员菲和贩毒女郎在一家玩具店擦肩而过，第二个片段中女店员菲和警察223在快餐店也有过一面之缘，这些都是经过导演仔细安排和穿插的。
除此之外，《东邪西毒》在这方面也表现得尤为突出，王家卫把小说《射雕英雄传》的 人物的性格、故事的环境和情节几乎全部颠覆，所表现的不是整个英雄武林，而是出于武林中的人们的内心世界，影片中景物画面对人物性格的渲染有十分重要的作用荒漠狂沙、流水灯影、高山枯树、阁楼等这些意象是人物内心意识的象征这样就会造成画面和情节表面的支离破碎，这种表现手法类似于中国古典诗词的表现手法，古代诗词中通常会运用大量的意象来表现人物的内心世界，然而那些意象之间表面看起来通常是不连贯的，构成结构的跳跃如《天净沙 秋思》中的各种意象，但它所要表达的主旨却是一定的，这和王家卫的电影有异曲同工之妙。虽然整个影片看起来不连贯情节不流畅画面支离破碎，但每个影片所要传达的主题却不变。表面支离破碎的画面，其内在涌动着的人物的内心意识和情感却是连贯和流畅的。《东邪西毒》无论情节怎么晦涩难懂，它里面的人物爱恨缠绵的情感意识却是灵动的。这就好比一面镜子，虽然它的镜面被震成了无数块，照镜子时我们会在各个碎片中发现不同角度的自己，始终是自己的影子，不是别人。王家卫导演正是用这面“镜子”来表现不同的角色，电影中支离破碎的画面好比镜子的各个碎片，它投射出来的是剧中人处于现代都市与复杂的人物关系中彷徨而失落的状态，较常规的电影手法更能表现出剧中人物迷微的内心世界支离破碎的画面一定程度上是人物内心意识的外延。
2、同一人物在不同电影的出现
同一个人物在不同的电影中出现，或者同一类人出现在不同的电影中，这也是在王家卫电影中比较常见的一种特点。比如《重庆森林》里的何志武出现在《堕落天使》中，是天使三号，也是因为在5月1号吃了过期的凤梨罐头变成聋哑，不同的是《重庆森林》里何志武不是聋哑；在《花样年华》里出现的苏丽珍、周慕云到后来又出现在2004年拍摄的《2046》电影里面。在他的电影里面有着相同的一类人，他们是人心的禁锢，还是情感的束缚，《阿飞正传》里面梦想飞翔却飞不起起来的阿飞、渴望醉生梦死的东邪和西毒，到处行骗的周慕云等他们可能是王家卫的个人特质或者处于香港都市边缘人迷茫的共同性格。
王家卫利用这些人以及出现在不同电影中的相同意象，如灯影、旗袍、留声机等，来表达某种独特的虚无的世界，根据影片不同时代的设定，来设定不同的空间，但他描写的世界总是一样的。表现的是处在东方与西方渗透，传统与现代交融的多元文化混合的被西方统治的自由贸易高度发达的香港社会中人们的无根性，他们迷惘的人生状态和彷徨的内心世界。
3、“另类”爱情讲述；对数字和时间的偏执
传统电影爱情叙事常将爱情诠释为相遇相识相知相伴一生，从怦然心动发起进攻发生矛盾到最后的至死不渝。王家卫并不这么循规蹈矩也没有落入俗套，他的爱情讲述是灵魂的触碰是极其热烈而又合乎情理的。重要的不是爱情的过程，而是爱情本身，是产生爱情的人物的内心世界。他的每部电影几乎在这方面都堪称经典，不论是《重庆森林》里菲和警察663的情感碰撞，还是《花样年华》周慕云的情感纠葛，还是《一代宗师》里面叶问对宫二小姐的蠢蠢欲动，这些爱情是似乎得不到虚无飘渺的，而又悖于传统的，可是却是圣洁的叫人无法自拔的。暧昧有毒，多少人都中了王家卫的这剂毒而没法自拔。
另外，王家卫的电影片名几乎都是四个字，这也算他的偏执习惯之一。四个字是中国古老而自然的一种语言使用习惯，诗经中大量的四字结构，成语也是四个字，他们寓意丰富而又短小精干。王家卫的性格偏向欣赏和推崇传统美学风格，拍片风格亦是如此。
（三）画外音——音乐和独白的应用
1、音乐的独特运用，用视听折射人物内心
在电影中使用大量的流行音乐、爵士乐、戏曲、留声机里的古典音乐以及许多现代舞，来丰富整个电影的画面，像一场盛大的MTV(music television)，准确地渲染人物内心，充分体现出人物内心的感受，让观众的内心与之产生共鸣。王家卫能自在的游走于各个画面层次，善于运用适合各种场面的音乐，将电影主题和人物内心展现得淋漓尽致。
《重庆森林》第一个片段里面，整体画面基调是低沉萎靡的，在酒吧里面将陈勋奇和贾亚希的原作音乐作为女主角林青霞的主题音乐，而影片的第二部分以激情的美国六十年代流行音乐《加州梦》作为王菲的主题音乐来表现王菲在剧中的灵动感，引导她一步步的将自己内心的欲动化为真实的空间。另外王家卫的第一步英语文艺爱情电影《蓝莓之夜》也是一场音乐的盛宴，主题音乐爵士乐《The story》把女演员诺拉·琼斯内心的纯洁为人处事的态度以及对爱情的信仰演绎的恰如其分。
2、独白较多
王家卫电影中的人物塑造一般通过运用大量的画外音的叙事技巧来准确地构建人物的内心情感世界，其中人物的独白占很大一部分，通过独白更能直接窥探人物的内心情感，大量的心理描写也更能很好的塑造人物性格。
《重庆森林》里警察223失恋后的喋喋不休，“每当我失恋的时候，我就会跑步，把我身体里的汗液全部蒸发掉，这样让我少流泪”、“不知道从什么时候开始，在每个东西上都会有一个日期，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的”等等，从他的内心独白可以看出他失恋后的寂寞和失落感，第二个故事中663的自言自语也能很好地反映出人物的内心情感的纠葛。另一种独白式为寓言式的独白，如在《阿飞正传》中，以无脚鸟比喻阿飞飘荡的人生状态，此影片中的画外音独白是王家卫对传统电影叙事模式的一种大胆突破，大量的运用并不直接服务于叙事结构的人物独白，渲染内心情感向单项叙事挑战。将现代都市人情感的迷惘与失落浓缩成了电影里的几
句独白，发人深省，让观众产生共鸣。
（四）慢镜头——奇怪的时空观展现
王家卫电影经常采用慢镜头、平移镜头、和虚浮怪异的画面来渲染人物复杂的心里状态。王家卫毕业于香港理工大学的平面设计专业，在影片上追求唯美的视觉效果，光影的运用十分独特却恰到好处。《重庆森林》里面各种灯光，阳光时不时进入镜头，形成炫目的光感，人物脸上呈现出来的忽明忽暗的光影，以上这些光影效果都能表现出人物失恋后的迷惘失落迷离的情感。在《堕落天使》中，天使2号女杀手在酒吧中的金属色彩的撞击光影的流动给人恍惚和迷离的感觉，表现出人物内心的冷漠和虚无。王家卫打破常规的拍摄手法对视觉美感的追求成为他表达主观意图展现艺术创造力的独特方式。
王家卫电影除了画面的错综复杂，也给人一种时间错乱的感觉。比如《2046》的时间就是错乱的，“2046”这个数字如谜一样，既是周慕云的房间号又是一个时间段，人们往往去2046寻找自己失去的记忆，是周慕云和和苏丽珍一段回忆中的插曲，是他追寻露露时看到的号码也在他的小说中出现过，在影片中，两次在黑幕上写出这样几行字1小时、10小时、100小时、1000小时，数字僵硬的体现着时间的改变，整个故事发生在一个封闭的场所，他摆脱了时序限制。时间的解放意味着思想和思维的解放，时间的不定，慢摇的空境和非线性的叙事统统体现着王家卫后现代电影艺术①的表现手法。
二、王家卫电影叙事特色的形成因素
王家卫这种独特的后现代电影艺术表现手法和重在写意的叙事特色的形成与他自己独特的人生经历，大环境下中外电影文化的影响以及特殊的时代社会背景都有着极其密切的关系。
（一）独特的人生经历
王家卫出生于上海，少年时期也在上海度过，所以在他的影片中大量 ① 出自程青松 《外国后现代电影》，后现代主义电影指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电影类型，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事和伟大神话，它是对崇高感使命感的拆解，表现出实验性质和前卫特点。
出现各种有上海风味的旗袍、各种留声机、各种古典音乐和戏曲，这些都缘于小时候的生活环境；王家卫少年时候喜欢读鲁迅、穆世英、村上村树的作品，这对他后来的人物性格塑造乃至电影台词和电影思想都产生了极为重要的影响。村上村树的语言风格到王家卫的电影里面有了更绝妙的的作用，能将现代人心理上的潜在的疏离感表现得很充分，比如《重庆森林》里“我们最接近的时候，之间只有0.01公分，57个小时之后我爱上了这个女人”、《阿飞正传》里张国荣追求张曼玉时说的“1980年4月16号下午三点之前的一分钟你和我在。因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为这一分钟已经过去了”；还有重要的一点是王家卫的母亲是一位资深影迷，所以自己从小就对各种电影耳染目濡，这对他后来电影创作有很大影响；同时，王家卫自身也是一个不断创新，不断超越自己的导演。比如科幻电影《2046》获得西班牙最佳外语电影，后来又突破自我拍摄第一部英文电影《蓝莓之夜》，他对影片的拍摄也是精益求精，《一代宗师》历时8年筹备3年拍摄，汇集两岸三地海内外众多明星和工作者，正是这种对电影事业的认真和热忱才会让他在这方面有如此大的建树。
（二）中外电影文化因素的影响
20世纪在法国和美国兴起的后现代主义电影文化思潮对王家卫的电影风格形成产生很大作用，后现代主义电影是指带有能反映后现代社会特征的电影类型，在艺术风格上是无中心的无根据的拼接的戏仿的夸张的带有寓言色彩的多元主义，模糊高雅与世俗，艺术与生活经验的界限。在摄制风格上，电影以受众为主体，不注重故事的线性结构，强化感官刺激，采用拼贴随意插入留白等颠覆传统的电影手段。后现代主义电影对内陆的影响较小，对香港的电影创作影响较大，王家卫导演步入影坛的时候正是后现代思潮的高潮期，他电影中“蒙太奇”画面的应用、虚浮怪异影像和各种流动光影的运用，空前的拼贴手法，主体的消失、怀旧等都是后现代的表现手法。
此外，王家卫电影继承了中国传统电影的含蓄的表达手法，表达人物内心时比较内敛，通过人物的外貌描写、动作描写和心里描写刻画人物性
格。他电影里面传统的服饰鞋子以及等着装的设计和电影中的戏曲留声机的运用也受到传统电影的启发。
（三）特定的时代社会的影响
20世纪的香港是个年轻的城市，地理位置优越独特，它是亚太与世界众多贸易港口的重要交通枢纽，再加上一百多年的西方殖民统治使香港成为一个高度发达的金融贸易会所。同时也是世界政治文化交流的重要基地，殖民统治和自由资本主义为文化提供发展的土壤，同时香港也处于沿海，与内陆联系较少。东方与西方文化的渗透，传统与现代文化的交融使香港成为了混合多元文化的载体。这为王家卫电影无疑提供了大的文化环境，使他在传统电影的基础上接受西方电影文化思潮的影响，从而形成自己独特的风格。
三、王家卫电影创作对中国现代电影的意义和影响
（一）深刻表现了现代都市人的精神心理
通过对王家卫电影叙事特色的考察分析，可以更好地理解其要表达的深层寓意，通过工业时代都市市民生活和爱情故事了解现代人们的精神现状。他的电影更多的影响的是受众，是观众看完电影之后产生的心理共鸣。比如最具代表性的电影《阿飞正传》里面阿飞的性格特质，他一直渴望飞出自己的世界，逃避现实，可是他却从没有付出行动没有飞起来便葬身在苟且的现实生活之中了。这在现实生活中十分常见，处处都有各式各样的“阿飞”，他们迷离，讨厌现实生活但又不加以改变，而是无度纵欲，放纵自己，在生活中没有目的没有目标的活着。王家卫的电影深刻的表现了现代都市人迷离渴望自由又不知所措的精神心里。
（二）对现代电影艺术探索有重要意义
王家卫的重在写意具有后现代艺术表现力的电影是对中国传统电影的创新，使中国电影类型增多。他的电影是一种独特的文艺电影，电影中使用的的镜头、摄影风格、流动的光影、虚浮怪异的画面、音乐以及富有哲理的台词和独特的内心独白等都对传统电影都很大影响，尤其是对香港电影，当然对内陆的电影也有一定的影响，比如自他以后许多电影便开始蒙
太奇画面的应用。同时，王家卫电影对中国的电影文化和媒体文化产生了重要影响，他的电影更多的被说成一种风格，一种文化，一种符号越来越广泛的影响着现代精神高度发达的中国精神文化社会。对现代中国电影不论是思想内容所表达的主题还是艺术手法所表现出来的各种手段都有重要的意义。
结语
那张船票、那盏台灯、那个旗袍、那个烫发、那个咖啡馆、那双拖鞋、那个杯子，这一切都被贴上王家卫的标签，也是都市小资生活的标签，所有的这一切都成为一种时代的符号，接近于那个年代的大上海，反映那个时代的香港的都市生活。他的电影和他成长的60年代有非常大的关系，那个时代整个世界处于骚乱迷惘的时代，欧洲、美洲四处革命蔓延年轻人反抗社会，他们迷离，无所适从，有着极其浓厚的后现代主义色彩。王家卫的电影亦是如此，不过他更多的借鉴的是他们的艺术表现手法，而他的内容反映的却是中国社会处在都市生活的边缘人的价值追求和情感世界。纵观王家卫的电影可以用这样几个关键词可以概括他的电影人物：疏离、激情、逃避、迷乱、自由、热情、虚浮、绝望等。王家卫电影虽然现在接受的人群不多，但他的电影是个人的独特探索，是具有特色的，它定会有很广阔的发展空间，将会愈来愈受人们的关注。
参考文献
[1] 周冬莹.《影像与时间》[J] 中国电影出版社 2012出版 99-132 [2] 陈光旭.《一种现代写意电影》[J] 当代电影出版 2001 36页 [3] 丹尼尔·贝尔 《资本主义文化矛盾》[M] 北京大学出版社 1992年 [4] 程青松 《外国后现代电影》[M] 江苏美术出版社2000出版 [5] 张丽莉 《调侃式的嘲讽》 [J] 电影文学 2004年出版
[6] 尚冰、王岳川 《后现代主义文化和美学》[M] 北京大学出版社 1992 [7] 李道新《王家卫电影走向及其文化意义》[J] 当代电影 2001 [8] 张智华《影视文化传播》 [M] 北京文化艺术出版社 2004年出版
[9] 殷婕 《探析王家卫电影中的音乐应用》 [J] 影视文学 2012出版 213-218 [10] 郭越 《论王家卫的电影世界》[D] 电影文学 2005 22-25 [11]卢晓云 《王家卫电影艺术解读》[J] 南京广播电视大学报 2005出版 35-38
致谢
在论文完成之际，我要特别感谢我的指导老师柴建才老师的悉心指导和热情关怀。我在撰写论文的过程中，柴老师倾注了大量的汗水，无论是在论文的选题、论文的构思还是在资料搜集和论文的研究方法方面，都得到柴老师的耐心教诲和无私的帮助。柴老师广博的学识、深厚的文学素养、严谨的治学精神和一丝不苟的工作态度将会是我终生受益，在此表示真诚的感谢。在写论文的过程中，也得到许多同学的宝贵建议和意见，并在此致以深深的谢意。感谢所有关心、帮助、支持过我的良师益友。最后，向百忙之中抽出宝贵时间进行评审并提出宝贵意见的各位老师表示衷心感谢。
第二篇：王家卫电影经典台词
篇一：王家卫电影经典台词
王家卫电影经典台词（全）《旺角卡门》经典台词——
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
《阿飞正传》经典台词——
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。
《重庆森林》经典台词——
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿may 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。
其实他不是没有来，只是走错了地方。
每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。
《东邪西毒》经典台词——
很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。
看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。
不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。
让他伤心去吧！既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。
一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。
你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。
如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。
每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。
这个沙漠的后面是什么地方？
每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。
虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。
以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。
其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。
《堕落天使》经典台词——
我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。
很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。
看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。
跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。
人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。篇二：王家卫电影经典台词
《旺角卡门》经典台词——
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
《阿飞正传》经典台词——
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。
《重庆森林》经典台词——
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿may 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。
其实他不是没有来，只是走错了地方。
每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。
《东邪西毒》经典台词——
很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。
看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。篇三：王家卫电影经典台词
有的人是不适合太接近的。
“你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去。
“每天你都会和许多人擦身而过，却不一定发生什么事情。
“醉生梦死不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。
“每次他都会回来跟我说，‘让我们重新开始??’”
篇四：王家卫电影经典台词
王家卫的电影除了影像风格极具个人特色外，片中的台词也时常得到观众的热捧，《一代宗师》也不例外。
《一代宗师》经典台词
1、人要往远看，过了山，眼界就开阔了。
《旺角卡门》经典台词
3、我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫!《阿飞正传》经典台词
1、十六号，四月十六号。
事实，你改变不了，因为已经过去了。
2、我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。
3、我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。
6、以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。
《重庆森林》经典台词
4、我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿may最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。
5、不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的?
6、终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。
8、在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。
9、、每一架飞机上，一定有一位空中是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。
《东邪西毒》经典台词
1、很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。
5、让他伤心去吧!既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。
9、一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。
14、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。
15、虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。
17、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。
《堕落天使》经典台词
1、我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。
3、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。
4、很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。
5、看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。
6、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。
8、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。
《春光乍泄》经典台词
2、有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。
3、跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到?
《花样年华》经典台词
1、如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走?
2、樱花只开一季，真爱只有一次。
《2046》经典台词
篇五：王家卫电影经典台词(含一代宗师)第一篇 武侠
《一代宗师》经典台词——
我在最好的时候碰到你,是我的运气。可惜我没时间了。想想,说人生无悔,都是赌气的话。人生若无悔,那该多无趣啊。
“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活！
我心里有过你，不怕说出来，喜欢人不犯法，但也只能到喜欢为止了，朝伟台词)
武林当中有这样一句话：念念不忘，必有回响，有一口气，点
本山台词)说人生无悔，那都是赌气的话。
(章子怡台词)
让他搭手多大的面子，姓叶的不识抬举，咱可不要坏了规矩。你的脾气啊，就是爹年轻的时候。眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。咱们宫家的门槛高，但是不出小人。人活这一世，能耐还在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是时势使然。这次让你下来，是想求个始终，让你看看，爹是怎么退下来的。你从小是看着我跟人交手长大的，这是最后一次。
那年，中华武士会成立。
国有南北吗？
其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。
憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？ 叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。
眼前路，没有身后身。
我这个人喝惯了珠江水，这日本米我吃不惯。真揭不开锅，我还有朋友，一人请我吃一顿，我都能撑个一年半载，你们慢慢吃吧。抗战八年，我变成一无所有，收入、朋友、最后是我的家人。
么？
兵无常势，水无常形，要是回不了头呢？
宁可一思进，莫在一思停。这是老爷子教我的拳理，也是我做人的道理。
宫家的人。
你知道吗，民国二十六年，我打算去东北，因为那边有一座高山。大衣我都做了。后来因为打仗，所以没去成。
武学千年，烟消云散的事儿，我们见的还少吗，凭什么宫家的就不能绝。叶先生，武艺再高高不过天，资质再厚厚不过地。
再慢慢说。
不是你想见就能见的。
我再三让着你，不外乎是想替你宫家留人留面，别不知进退。
当年要真硬着性子把戏学下去，我定会是台上的角儿。千回百转，亦悲亦喜。
我唱你看。
您真捧场。
功架十足。
想不到你把我当戏看。我的戏，不管人家喝不喝彩。也只能这样下去了。
宫先生要出门？
在北方有句老话：人不辞路，虎不辞山。这些年，我们都是他乡之人。我是真的累了，想回老家。临走前，有样东西要还给您。六十四手，我已经忘了。我在最好的时候遇到你，是我的运气。可惜我没时间了。想想说人生无悔，都是赌气的话。人生若无悔，那该多无趣啊。叶先生，说句真心话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法。可我也只能到喜欢为止了。
保留在那儿。
人生如棋落子无悔。我们之间本来就没恩怨。有的只是一段缘分。
第三篇：王家卫分析
在华语影坛，能让人们津津乐道、能因喜欢他们的作品而形成固定群体的只有两个人：一是周星驰，一是王家卫。两人都是后现代的高手，周星驰用搞笑颠覆传统，而王家卫则以唯美的宿命感创造了充满技巧与优雅的另类世界。
作为香港的先锐导演，王家卫的电影自有其独到的风格。王家卫在剪辑《重庆森林》的时候说：“我不是在build，而是在破坏”。这个破坏，恐怕不只是对传统电影拍摄技法的破坏，对四平八稳的电影构图的破坏，我们看电影时心灵的稳定平衡态，也被他破坏了。正如王家卫总爱用一副墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的电影爱用支离破碎的画面与情节来掩饰他电影中所要表现的内在涵义，所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，还得透过支离破碎的画面与情节去把握其中深蕴的主题。
除了第一部电影《旺角卡门》（1988）外，王家卫的几乎所有电影都不存在明显的戏剧性的故事情节。镜头是拼接在一起的，光线大都恍惚昏暗，情节的时间和空间顺序完全是被打乱后又另外粘在一起的。影片的走向是以人物的情绪和心理活动来把握的，彷佛就是靠着这些具有力量的情绪片段，王家卫拼贴了一部又一部的电影。
但是，如果你看过王家卫的8部电影，你就会发现王家卫带给我们的不仅仅是外表支离破碎、内在却统一连贯的电影，更多的是通过他的电影，你可以捕捉到王家卫所创造的一系列电影符号：村上春树味十足的台词、MTV似的恍惚镜头、古龙似的醒世格言、浓浓的怀旧情调„„而这些也成为王家卫被定位于一个“电影作者”，与“电影导演”区别开来的原因。对于一部电影来说，导演是一个场面的调度者和现场执行者，而作者却是电影风格和个性的完整体现者。而王家卫不仅仅是他自己所导作品的编剧，也不仅仅在于他的电影的风格化掩盖了其内在的实质，更在于他拥有一套独特的电影符号体系。
1． 主题——漂泊与追寻、拒绝与回避
在王家卫的感性世界中，虽然剧情全无起承转合，画面支离破碎，但我们还是能从主人公相对比较自足的精神世界中发
]掘出王家卫电影的主题。正如他自己所说：“我所有的作品都围绕着一个主题：人与人之间的沟通。即漂泊与寻找、拒绝与回避。
王家卫的男性角色大体是三种职业类型：阿飞、警察、杀手。而且主人公大多无名无姓，有的只是绰号编号等等。在王家卫看来，他的主人公有名没有名都无所谓，他们只是对这个世界来说可有可无的漂泊者。无论是终日放荡、自我放逐的阿飞（《阿飞正传》中的张国荣、《旺角卡门》中的张学友，《春光乍泄》中的张国荣、梁朝伟），或是在社会体制中，责任与等待心境下的巡警（《阿飞正传》中的刘德华、《重庆森林》中的金城武、梁朝伟），还是用生命赌一把的杀手（《堕落天使》中的黎明、《东邪西毒》中的张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友），他们都具有无根的感觉和四海漂泊的心态，一边过着自由、随意、任性而与众不同的生活，一边又常常梦想着要去一个遥远的地方。这是因为他们“在本质上是叛逆者和异乡人，渴望着过一种与主流文化所认可的生活方式截然不同的生活，但这种新的生活究竟应该是什么样的，或许连他们自己[2]都不清楚”。漂泊只是他们的生活方式，追寻才是目的。为了追寻他们才不得不漂泊，追寻爱情、亲情、友情是他们此时的真正意义。而在女性角色方面，其职业身份常常是舞女、女店员、女杀手或空中小姐，她们大部分是属于社会底层和边缘的没有归属感的女性身份。其中空姐是王家卫特别钟爱的角色，空姐脚下的土地是流动、变换、无目的、不稳定的，正是王家卫电影主题中所要映射出的其主人公身上浸透着现代社会个体的无根感与寻求感。
连续8部影片，王家卫所说的无非就是情感的拒绝、逃避、错失与错爱，各种各样的感情几乎都是单向流动的，两个人中总是有一个人背对着另一个人，万一另一个人转过身来面对对方时，对方总会选择逃避。为什么会逃避？“因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么”，《旺角卡门》中的刘德华这样回答。《重庆森林》是两个故事交替而各自独立，但没有幸福和快乐的归宿，只有弥漫在都市社会中单身男女之间既渴求情感的交汇又害怕伤害彼此的哀伤情绪。而最能涵盖这一主题并达到极致的，还当数《东邪西毒》，“不想被人拒绝，就得先拒绝别人”，历经沧桑的西毒心中淌着血如是说。这些也都进一步透露出了影片中现代人在苍凉而华丽、空洞而喧哗的都市环境下，内心的孤独与无助，处在希望收获其他人的感情，自己却不愿也害怕付出感情的矛盾境地。于是，王家卫电影中的人物都以一种拒绝群体性，又拒绝个体孤独性的方式活着。每个人都渴求情感，但又害怕被拒绝而难堪。无论是杀手、阿飞、空姐、或是警察、毒枭、舞女、店员，活着都是一样漂泊，徘徊在繁闹虚浮的都市中，疏离又封闭。漂泊与追寻、拒绝与回避这两个主题被设置在每个人物身上，每个人都在追寻：《阿飞正传》里旭仔追寻生母；丽珍追寻旭仔和婚姻；《重庆森林》中223追寻阿美、663追寻空姐和阿菲、《东邪西毒》中慕容燕追杀东邪；甚至到《春光乍泄》中何宝荣、黎耀辉之间的你追我逐。每一段追寻故事，结局都是失败的，人物的追寻都是被拒绝的。
有人认为，疏离、拒避、对话、热情、自由、寻找、错失、绝望、迷乱、虚浮，是王家卫电影的“十个关键词”所以，在王家卫的电影中，不论是60年代的香港，90年代的香港，还是古代武侠世界中的荒芜沙漠。人都是孤立地活着，相知相爱显得十分渺茫而且遥不可及，即使人们“最接近的时候，只有0.01公分”（《重庆森林》），但在这个现代文明的都市里，人物情感的疏离、关系的隔膜、内心的无法沟通，促使了现代都市人情感普遍的失落。
2． 时空——零碎化、数字化、窄闭化
王家卫影片中的时空观具有一种独特的现代性。在展示他影片的主题时，王家卫习惯把故事的时间、空间切割成零碎片
[5]断，打破了传统影片中时空的线性叙述，表现了人物经常不知自己身在何时何处的虚浮与不安全感。
王家卫习惯于把时间转化为物态，并迷恋于运用独白对时间进行精确的数字记忆。在《重庆森林》中，警察金城武4月1日愚人节与女友分手，5月1日正是其生日，也是他的爱情截止何阻断的时间；在《阿飞正传》中，阿飞张国荣的独白：“1963年4月16日下午3点前的一分钟，这是你无法否认的事实，因为已经过去了，过去的事你是无法否认的。”阿飞张国荣就是用这一分钟的执着与无奈进入女店员张曼玉的情感中的；在《春光乍泄》中，张国荣与梁朝伟个人情感的迷失对个人内心的冲击在与重大政治事件（邓小平逝世）强烈的反差中凸现出来。在王家卫的影片中，他把巨大的、无法描述的时间用数字加以平面化和期限化了，与其说他是用一种现代社会的经验改变了人物的时间观，不如说是他以一种近乎残酷和绝对的时间观来重新定义现代情感。在他的电影里，时间可以非常精确：“1960年4月16日下午3点之前的一分钟，你跟我在一起„„”（《阿飞正传》），就连爱情，都可以有一个时间去开始和结束。有一句话，能够反映出王家卫对时间的厌恶：“不知从什么时候开始，什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”所以，当王家卫故意把时间弄得很模糊时，他是想说：没有时间，就永远不会过期。除了用数字的记忆方式来固定时间，王家卫还迷恋于用数字进行表述：要不要做一分钟朋友？能不能爱你一万年？角色往往只有编号和呼叫器号码：《旺角卡门》里刘德华call机号码是88；《重庆森林》里警察金城武的编号是223，call机号码368，1994年4月1号和女友分手，5月1号过25岁生日，吃了30个过期的凤梨罐头，然后一个晚上看了两部粤语片，吃了4份厨师沙拉；《堕落天时》中，李嘉欣的call机号码是3662，黎明是9090，金城武的编号仍是223，不过这回他不是警察，223是他坐牢时的编号„„
伴随一连串数字出现的，是一连串物件：手表、呼叫器、时钟、点唱机、录音机、凤梨罐头、厨师沙拉、炸鱼薯条„„黎明在《堕落天使》中，留下一个五元硬币给李嘉欣，要酒保转告说他的幸运号是1818，而其实1818是点唱机里的一首歌——《忘记他》；《东邪西毒》里的欧阳峰当然不会有call机，他有鸟笼、破伞、“醉生梦死”酒、不时挂在嘴边的黄历，而且他的命书中写着：“尤忌七数，是以命终。”代替词汇表达心境的数字，有时更具杀伤力。同样是60年代，《花样年华》比《阿飞正传》更多了几分深沉和压抑，少掉的是一些独白和诸如“一分钟朋友”之类由数字造成的感知。只是，当镜头跳到周慕云和苏丽珍相会的旅馆房间门上，房间号码赫然是“2046”，让人不禁惋然：王家卫毕竟没有放弃他的数字癖，竟然用这种方式把《花样年华》和当时还未完成的《2046》连成一气！
而在空间的塑造上，王家卫更是以一种现代香港都市环境的精神渗入到影片中各个角色的生活场所中。封闭的、狭小的、流动性的、公众化的、阴暗而缺少阳光的、无法久留的居处，就是王家卫角色中阿飞、警察和杀手的居处。电话亭、酒吧、雨夜的街道、电梯、车站、车厢、狭窄的通道、没有座位的快餐店，构成了王家卫的典型空间。《阿飞正传》中具有社会责任感的巡警刘德华夜夜徘徊在路灯下的街头；《旺角卡门》中张曼玉与刘德华终于热吻的那间电话亭；《重庆森林》中金城
[4]
[3]武邂逅神秘金发女郎的哪个阴晦的酒吧；《堕落天使》中金城武每夜过老板瘾潜入的打烊的杂货铺，杀手黎明那个只能容纳一张床的巢穴般的小房间„„电话亭、摩托车、波音747飞机，这一切现代交通空间以它不稳定性的特质伴随在主人公的生活里。幽闭即自我保护、狭窄即拒绝、流动的交通即无根感无安全感、阴暗缺光即自我隐藏„„这一组组的空间与情感对应的关系组成了王家卫喻言式的空间特征和风格。
电影是一门时空艺术，所以在创作领域中，创作者每每需要进行对时间和空间的艺术探索。同样，时间和空间也成为王家卫电影剧作中的重要元素。在王家卫的作品中，似碎片般零碎的时间和窄闭化的空间凸现出了在都市社会中，个人无力逃避却又不得不面对时光的流逝和情感的消逝的孤寂情绪。
3． 独白和台词——诗意化、内心化
也许是因为王家卫是编剧出身的缘故，独白和台词在他的电影中被运用得炉火纯青。
首先，因为王家卫的电影主要表现的是一种情绪和情感，情节的叙述方式又是断裂性的，剧情的发展在内是用人物的心理活动来推动，在外则是运用语言来交代剧情。没有了独白和台词，王家卫的电影就真的没法看懂了。比如，《阿飞正传》里那句经典的台词：“我听别人说世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直地飞呀飞呀，飞累了就在风里睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”“以前我以为有一种鸟一开始飞就会到死的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经就说过不到最后一刻我也不知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎样的呢？”这样一来便以第一人称的叙说来叙述故事，展开情节。其次，独白的大量运用直接展示了人物的心灵感受，传达了人物的精神信息。王家卫电影中的人物，一般都沉醉在自己的世界里，他们拒绝去了解别人，亦拒绝被他人所了解。他们中有些不知道怎样去用说话表达思想；有些觉得说话无法表达
[6]其内心；有些害怕承担说话后的责任；有些想说却没有说的对象。《阿飞正传》中的旭仔（张国荣）在大部分时间都是一个没有太多话的人，等到真正诉说内心情感的对象，却是一个陌生人阿超（刘德华）。他这样做的原因，是因为对陌生人吐露心迹并不用怕会承担责任。丽珍（张曼玉）让阿超陪自己谈了一个晚上，也是因为这样的原因；《重庆森林》里，223（金城武）深夜打电话给朋友希望与人交谈，却一一失败，于是他在喋喋不休的独白中抒发出他的感受：“不知道从什么时候开始，在每个东西上都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑在这个世界上，还有什么东西是不会过期的”、失恋的时候去跑步，把身体里的水分蒸发掉，就不会流泪”、“每天你都会有机会与每个人擦肩而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友”。而另一位警察663（梁朝伟），他一开始就选择不与人交流，而选择家中的用品。他对着用过的肥皂说：“不要那么没有骨气嘛，她才走几天你就瘦成这样。”这些家庭用品成了他的发泄对象；《堕落天使》中变成哑巴的金城武彻底失去了与人“交流”的能力，但我们依然能深切地感受到他发自内心的希望与他人沟通的迫切心情，正如他内心的独白：“每一天你都会跟许多人擦身而过，而那个人呢，可能会变成你的朋友，或者知己。所以我从来都没有放弃过任何跟人摩擦的机会。有时候会弄到头破血流，管它呢，开心就好。”《东邪西毒》中欧阳峰的独白：“„„看着天空在不断的变化，我才发现，虽然我到这里很久，却从来没有看清这片沙漠。以前看见山，就想知道山的后面是什么，我现在已经不想知道了。我是孤星入命的人，从小父母早死，只好跟着哥哥相依为命，从小我就懂得保护自己，知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人„„”让我们体验到了主人公的一种无所适从的孤独感；值得一提的是，在《花样年华》中，人物内心的独白完全消失了。之所以如此，主要原因当是因为影片讲述的是已婚中年男女的故事，已经过了“为赋新词强说愁”的年纪。不过，我们仍然可以在影片中大小提琴反反复复的倾诉中，聆听到男女主人公呢喃的心声。影片的最后男主人公周慕云（梁朝伟）到柬埔寨吴哥遗址，按照传说，将自己的心事，封闭在废墟树洞之中，我们看到的只是一个无言的背影，而这废墟，正是主人公此刻的心灵写照。王家卫并没有安排旁白，只不过是将有声的独白变成了无声的字幕。
最后，王家卫的影片还通过漂亮的、哲学味十足的独白和台词道出哲理、阐释主题。“我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听„„但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人”（《旺角卡门》）；“1960年4月16日下午3点前的一分钟，你跟我在一起，我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了”（《阿飞正传》）；“我们最接近的时候，我跟她的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上这个女人”、“一个人哭，你给他包纸巾就行，但如果一间屋子哭，你就要做很多事情”、“如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是一万年”（《重庆森林》）；“你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的就是令自己不要忘记”、“人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后每一天将会是一个新开始，那你说这有多好”、每个人都要经过这个阶段，看见一座山，就想知道山的后面是什么，我想告诉他，可能翻过山后面，你会发觉没什么特别，回头会觉得这边更好”、如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我”（《东邪西毒》）；“好多人都以为做我们这行没有什么朋友，其实杀手都会有小学同学”、“你喜欢我吗？”“我没说过我喜欢你，我只是想找个伴”“好”“就今天晚上”“说不定你明天会喜欢我”（《堕落天使》）；“黎耀辉，不如我们重新开始”、“有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人可以假装开心，但声音就装不了，细心一听就知道了。有的人是不适合太接近的。知道反不如不知道”（《春光乍泄》）；“如果我多一张船票，你会不会跟我走？”“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”（《花样年华》）；“有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了8，0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开„„”、“我曾经试做另外一个梦，然而，我都失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！”（《2046》）。毋庸置疑，这样的一些文字是出彩的，并且还最直接的表现了人物的无奈与寂寞，进一步深化了影片的主题。
4． 影像与镜头——主观化
通过王家卫的编导、杜可风的摄影、张叔平的美术指导这一个铁三角组合，在影像特征、镜头运用和专业技术的创作中，王家卫的影片体现了一种主观化及后现代化的电影表象风格。《旺角卡门》中出现的陡然的动作升格；《阿飞正传》中高难度的摄影机运动；《重庆森林》中不同的取镜角度（俯角、仰角、倾斜）、景别（特写、大特写）、移动镜头（直摇、横摇、跟拍、停格）、画格速度（抽格与增格）；《东邪西毒》中用快速蒙太奇方式处理一个武打场面、用变幻莫测的沙漠、光影流离的转动的竹笼，在影像上营造了一个主观化的时空；《堕落天使》中超广角镜头的运用、不均衡的构图和变形的空间、浮光掠影般的镜头变化与音乐对位颇似MTV中的视觉效果；《春光乍泄》中黑白、彩色影像相间、画面呈现为曝光过度或曝光不足、构图笼统粗糙；《花样年华》中快速的平移镜头、全景深和特写镜头的配合使用，对黑场的运用等等„„电影影像语言的新颖和独创，无疑是王家卫电影最突出的特征。这不光是指其手提摄影机不断晃动的效果、MTV似的动感意境、超广角镜头下的夸张变形等等技术层面的创新，也不光是指其忧郁的蓝色影调、质感锋利的黑白影像、流光溢彩的彩色画面等艺术层面的别出心裁，同时还是指其在场景的视角构图及整体的光影流动所营造的一种朦朦胧胧、恍恍惚惚的时空意境。记得一位大师说过：打破传统规则，并立足于之上创造规则的人，才是真正的艺术家。王家卫的电影不仅是另类，更是艺术的先锋。
最简单但也最到位的说法也许就是：“王家卫的电影画面是光盯着银幕看也能心情愉快的那种。”当然，这不过是一种说法而已。王家卫的电影决不只是盯着银幕看就能满足的，而且他的镜头画面的恍惚新颖，也仅仅只是表象。看王家卫的电影，常常会产生不知身处何时何地的感觉。固然有人欣欣然在如此美轮美奂的视觉画面之中沉醉，但仍有不少人在为不识其庐山真面目而苦恼。看着王家卫电影中的恍惚镜头和流离莫测的场景画面，总是会让人感到压抑和焦虑；而看罢影片，心底却又总是沉淀起淡淡的莫名沉重和悲哀。
在镜头的运用方面，王家卫似乎更偏爱用慢镜头、长镜头和快镜头。慢镜头对于表现某种情绪有着天然的优势。如《阿飞正传》里阿飞离开他生母家中的背影；《花样年华》里张曼玉穿着旗袍走过小巷的身影；《东邪西毒》中桃花河中骑马等镜头，都拍得很美。在王家卫的影片中，开始和结尾常常出现长镜头，如《阿飞正传》中菲律宾的棕榈树、《春光乍泄》里的瀑布和灯塔、《花样年华》里的吴哥窑等。给我印象最深的是《东邪西毒》里的一幕，张曼玉忧郁的面孔被静拍了好长一段时间，人物的失落完全尽显，如果说拍摄的时间短一些，那么这种感觉也就不复存在了。影片在长镜头的风景结构中开始结束，感觉是达成了一种情绪上的释放效果。快镜头在表现王家卫电影里的都市疏离、情感飘忽、不安的生活中被惯常使用。
[7]《重庆森林》里金城武的追捕、贩毒女郎的杀人、《堕落天使》里的杀人等镜头在城市的灯光、晃动的人群身影、快速跑过的脚步、纠缠厮打的衬托下很有表现主义风格。
要值得一提的是，在影片《花样年华》中，王家卫一改以往影片中使用多镜头配合的表现方式，取而代之的是，他使用了大量几乎是唯一的一种镜头运动方式：平移镜头。他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或是从黑场平移到新的场景。平移的镜头，给观众一种平稳的节奏感：在普通的一成不变的生活里，时间不就是这样静静的流逝着么？平移的另一个作用是渲染情节。有一幕，张曼玉和梁朝伟第一次约会和咖啡的时候，两人说起丈夫的领带和妻子的皮包，这时突然出现了快速的平移镜头（尽管快，移得依旧很稳）。这种节奏的突然变化，产生了一定的视觉冲击力，让观众立刻感受到爱人的背叛对他们两个人产生了无形的压力、惊讶和悲痛。《花样年华》中的另一个移镜头，张曼玉和梁朝伟在写小说的时候，镜头在镜子前面来回的平移。因为这是一面三折镜，所以我们可以通过镜头和镜子，从各个角度看到他们两个人之间若即若离、既不是友情也不是爱情但是十分暧昧的感情的样子。
光怪陆离的影像和新颖独特的镜头无疑是王家卫的电影最吸引人的一个方面，即使很多人“看不懂”他的电影，但就冲着这些令人着迷的画面，人们都会义无反顾的去追逐。
5． 音乐——精致而擅变
影像的另一半是音乐。影像和音乐就像是王家卫电影的两块火石，它们互相摩擦，擦处火花。王家卫说：“音乐成为生活的一部分，于是音乐，成为一种提示，提示你身处于什么样的环境、什么样的年代。在我自己的电影里，我会先了解这环境是怎样，包括地理环境以及这地方会有什么声音？所以往往音乐成为环境的一部分„„”
从《旺角卡门》到《2046》，从电子乐到探戈到黄梅调，王家卫的音乐元素跨越了区域、国籍的界限，虽然香港著名音乐人陈勋奇包办了他大部分电影的配乐，但其实电影中的音乐大都是王家卫自己的心声，他会根据每部影片的感觉选择不同类型的音乐来深化主题。
看《重庆森林》，让我们迷上了来自1969年“The Mamas and Papas”合唱团的《California Dreamin》，很强的金属曲风和节奏感，配以完美的和声和流畅的旋律，流露出加州阳光的迷人气息。它出现在下半部影片王菲与梁朝伟的感情交错中，阿菲整天摇摆着身体听这首歌，它带领她一步步从梦中走向真实，最后走向了充满阳光的加州；
为了符合《东邪西毒》中武侠的气息，此部电影音乐都带有着大气磅礴之感。序曲《天地孤影任我行》（陈勋奇）在起始有着一股非凡的江湖凝重，忽而转为一种看透一切的感伤。揭示了那些江湖游侠们内心的情愫。这段序曲后来被刘镇伟在《大话西游》、《天下无双》中重复地使用成为主题音乐，堪称经典中的经典；
在《堕落天使》中，杀手黎明想要告别杀手生涯，他让酒吧服务员转交给他的拍档李嘉欣一枚五元硬币，并且告之自己的幸运数字是1818。其实1818是酒吧点唱机里的一首歌——《忘记他》（关淑怡）。音乐响起，飘渺、无力的声音，一点一点地渗透进李嘉欣心里，也渗进了我们心里；
《春光乍泄》开场不久，出现了伊瓜苏（Iguasa）瀑布壮观的景象，同时出现的还有一首悠然的西班牙歌曲——Caetano Veloso的《CucurrucucuPaloma》（鸽子咕咕）。虽然不明这首歌的含义，但是可以确定这是一首与鸽子有关的歌。婉转的西班牙语、磁性的男中音交织在一起反反复复跟着剧情发展，悲哀的感觉油然而生。王家卫说，他决定以此曲作为剧中主角[8]黎耀辉踏进布宜诺斯艾利斯前的预兆。《春光乍泄》的故事发生在遥远的异国阿根廷。两个香港男人在阿根廷探戈教父Piazzolla的《Milonga for 3》中，在层层迭进的音乐旋律营造出的浓烈的画面色彩中，在慵懒的音乐中，在迷离的酒吧里，在相拥而舞的人群中，纠缠、暧昧、爱恋、猜忌、冷战、分离„„ 王家卫说：“音乐，不啻是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代。”在《花样年华》里，从传统戏曲到20世纪50年代的电影歌曲，从上海时期的时代曲到香港乐队的拉丁风情，林林总总，杂乱纷陈，其实都是王家卫从收音机里听来的，也反映了他眼中的60年代。其中，主题曲《Yumeji's Theme》《梅林茂》伴随着男女主人公关系的细微变化，多次出现在影片里，从两人无意间的擦身而过，到心有所动时的思盼，最后终止在两人无言的挣扎中。王家卫在电影中放了三首Nat King Cole的歌曲，据他说，Nat King Cole是他妈妈当年最喜欢的黑人爵士歌手。那磁性而沧桑的男声，在弦乐的衬托中，如张曼玉摇曳多姿的旗袍般，能轻易撩动人心。其中尤以撩人心弦的《QuizasQuizasQuizas》（也许，也许，也许）为代表，在周慕云和苏丽珍的相遇时一再响起，表示徘徊在感情与伦理道德之间的两人，最终也只能归结到“也许”。然而，当年最深入人心的，恐怕是“金嗓子”周璇的那首《花样的年华》。怀旧的歌声在黑胶唱片特殊的音质中，低回婉转，唱尽了悲凉，唱出了时光流逝的感伤；
在《2046》里，王家卫更是选用了很多听觉效果强烈的音乐，或许反映虚幻的未知空间，或许投射人们内心的空虚。挪威秘密花园（Secret Garden）的一首《Adagio》，没有人声，只有音符，带着空灵飘渺出现在那辆载满或者就是记忆的2046列车上空„„
有时因为一些声音，我们会记起一些画面。有时我们忘却了一些画面，却记得那些声音。就算有一天我们以为自己将一切都遗忘掉了，那些完好无缺的声音会给我们重新来过的机会。很多时候，那些旋律也有它们暗藏的用意。
不可否认，王家卫的电影剧作是具有香港特色的，他在似乎断裂却又统一的叙事中，在商业电影类型与艺术电影风格的追求中，重新架构时间和空间元素，描绘出了一个纯属个人情感的既华丽又寂寞的后现代都市。他的影片完美地融合了商业与艺术、东方与西方、世界与民族的电影精华。评论界说在《2046》里的王家卫对以往种种情绪的表达已经到了终点，《2046》之后，如果他继续纠缠于回忆，60年代，上海情节等，那将会是悲剧。可我不这么认为，这是王家卫的电影风格，正因为他的风格是这样的，才会区别与张艺谋、冯小刚，独树一帜。
如果你理解他的电影，那么你是幸福的；如果你不理解他的电影，那么你是快乐的。幸福的人在营造的绝色影音里沉醉，用孤独注视孤独，用沉默倾听沉默，用伤感抚摩伤感，用绝望灌溉绝望。麻醉与陶醉交错，痛并幸福着。
[9]
第四篇：王家卫电影台词
《旺角卡门》经典台词——
因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
你不要说两次，说两次我就相信了。
我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。
我想告诉你，我找到那只杯子了。
《阿飞正传》经典台词——
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。
我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。
我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。
以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
《重庆森林》经典台词——
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。
罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头，还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强，谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候，你只要给她一包纸巾就够了，但是一座房子流泪的话，你就要多做很多事情了。
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。
那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。
其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？
每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……
《东邪西毒》经典台词——
很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。
看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。
不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。
你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。
一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。
让他伤心去吧！既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。
你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。
有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。
一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。
你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。
如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。
每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。花什么时候开是有季节的，马贼什么时候到却没有人知道。
我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，你有兴趣吗？你呀，考虑一下，不过要快一点，你知道，肚子很快会饿的。
通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。
别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。
这个沙漠的后面是什么地方？
是另外一个沙漠。
没事的时候我总是望向白驼峰，我清楚的记得那里有个女人在等我。
每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。
虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的，结果我伤害了很多人。
以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！
我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
《堕落天使》经典台词——
我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。
很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。
好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。
我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。
不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧？
走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
《春光乍泄》经典台词——
何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。
有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。细心一听就知道了。
跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？
一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。
我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。
一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。
《花样年华》经典台词——
我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。
如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？
如果有多一张船票，你会不会带我一起走？
樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。
我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。
那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
《2046》经典台词——
去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
一个人要离开2046，需要多长的时间？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对于某些人来说，却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。
在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没人知道。
我曾经爱上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。
所有的记忆都是潮湿的。
我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。
我曾经爱上一个人，我想知道她到底喜不喜欢我。我发现这个机器人很像她，我开始尝试在她身上寻找答案。我不断的尝试，但她始终没有反应。在我最失望的时候我想过放弃，可很快我又继续。慢慢的我开始怀疑自己，她对你没有反应未必是因为它反映迟钝，也许是因为她对你没有感觉，到最后终于明白，有些事情不能勉强，而我可以做的就是放弃。
有一个笑话，说阿拉伯数字里的0碰见了8，0就对8说，你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么？离开香港几年，我真觉得她从0变作了8！于是，我总极力想把8中间的那根腰带解开……
有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看；以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许，只有酒，才能重新燃烧我的激情。酒是好东西！
因为职业的需要，我已经习惯了等待。然而，我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉！也从来没有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里，一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米，我已经喝得够慢了，可我还是觉得自己喝得太快了，因为我的朋友还没出现，不知道我还要等他多久！我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁，因为，以小蚂蚁喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……
我终于知道他原来是一个邮差。而且，我也知道了我从来没有关心过的“信”很快就要在这个世界消失了，就像我说过的那样，人们总是会找到多种多样的方法进行沟通的。没有了信，政府就会取消邮局，这个世界也就没有了邮差，所以，这个邮差的身份就像我箱子里的美金一样，很快就要到期作废了。他告诉我，他准备去一个地方碰运气，据说，那个地方的政策会持续不变……
我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！
那天，他问我，如果他多买一张票，我是不是愿意跟他走，我拒绝了。事实上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道为什么，我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……
其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。
从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。
《一代宗师》
做羹要讲究火候。火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。做人也是这样。
你的脾气啊，就是爹年轻的时候。眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。咱们宫家的门槛高，但是不出小人。
其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？
叶先生，今日我把名声送给你，往后的路，你是一步一擂台。希望你像我一样，拼一口气，点一盏灯。要知道念念不忘，必有回响。有灯就有人。
千古无同局，叶底是否能够藏花，有机会我们再印证。
你来，我等着。
该烧香烧香，该吃饭吃饭，该办的事，天打雷劈也得办。宫家的东西，你今天必须还。
好，东西在我身上，你想要，就来拿。
宫家的东西，我还啦。
话说清楚了，不是你还的，是我自己拿回来的。
风流本就是个梦。有人说丝不如竹，竹不如肉，唱得远比说得好听。
当年要真硬着性子把戏学下去，我定会是台上的角儿。千回百转，亦悲亦喜。唱腻了杨门女将就换游园惊梦唱着。那时候，你在台下，我唱你看。想想那样的相遇，也怪有意思的。
人生如棋落子无悔。我们之间本来就没恩怨。有的只是一段缘分。你爹讲过，念念不忘，必有回响，有灯就有人。希望有一日，我可以再见宫家六十四手。
我爹常说，习武之人有三个阶段：见自己，见天地，见众生。我见过自己，也算见过天地，可惜见不到众生。这条路我没走完，希望你能把它走下去。
或去或留，我选择了留在我的年月，那是我最开心的日子。
女人，断发就是断头。为了给老爷报仇，她断了发奉了道，不出嫁不传艺，一辈子就一个人，她真的做到了。这是她发愿前剪下自己的头发烧成的灰。姑娘说，她和你相识了半辈子，实则你不知她，她不知你。叶先生，宫家没人了。我把二小姐交给你了。
我踏出这一步的时候，我以为有一天我还会回来。想不到那次是最后一面，从此我只有眼前路，没有身后事，回头无岸。
叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。
有人说，咏春因我而起，因我而收。我但愿他们是对的。我一辈子没挂过招牌，对我而言，武术是大同的，千拳归一路。到头来，就两个字：一横一竖。
第五篇：王家卫电影经典对白
王家卫电影经典对白
♥《东邪西毒》♥
多年之后,我有个绰号叫西毒,任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过什么叫做嫉妒.我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心.你越想忘记一个人时,其实你越会记得他.人的烦恼就是记性太好,如果可以把所有事都忘掉,以后每一日都是个新开始,你说多好.每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么.我很想告诉他,可能翻过山后面,你会发现没什么特别.回望之下,可能会觉得这一边更好.每个人都会坚持自己的信念,在别人看来,是浪费时间,她却觉得很重要.东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。
西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人
慕容：我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。
欧阳峰：为了一个鸡蛋而失去了一只手指,值得吗？
洪七：不值得！但是我觉得痛快,这才是我自己.本来我应该没事,但是我的刀没以前快.我以前快是因为我直接,认为对就去做,从来不会想什么代价.黄药师： 我一直以为你们(欧阳锋和“嫂子”)会在一起。为什么你不嫁给他？
嫂子： 他从没说过他喜欢我。
黄药师： 有些事情不一定要说出口。
嫂子：我只需要他说一句话，但他不肯说，他太肯定了！他以为我一定会嫁给他，谁知道我嫁给他哥哥。在我们结婚当晚，他叫我跟他走，但我没有答应他。为什么要等到得不到的时候才去争取？既然如此，我不会让你得到。
黄药师（内心独白）：如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否赢了。
嫂子:以前，我认为那句话很重要，因为我觉得有些事一旦说出来就是一生一世。现在想想，说不说也没有什么分别。有些事情是会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，我最喜欢的人都没有在我身边...如果能重新开始该多好！其实你跟他这么好，为什么不告诉他我在这儿呢？
黄药师： 我答应过你，所以我一直没告诉他。
嫂子： 你太老实了……
(遇上象黄药师这么老实的朋友,真TM郁闷!)
黄药师（旁白）：没多久，她就病死了。临死之前，她把一罐酒交给我，要我交给那个人。她希望欧阳峰可以忘了她。(这罐酒叫“醉生梦死”喝了可以忘却一切)。我很奇怪为什么会有这种酒，她说人最大的烦恼就是记性太好。如果什么都可以忘了，以后的每一天都将会是一个新的开始。你说，那多开心。
“让一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最爱的人。有些人是离开之后才发现离开了的才是自己的最爱。”
“我曾经叫你带我走，但是你没有做到，你说你不能同时爱上两个人，你爱过那个女人。因为有人说你最爱的是她，我本来想杀了她，我始终没有这样做，因为我不想证明她是你的最爱。我曾经问过自己，你最爱 的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我”
“每个人都会经过这个阶段:见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。但我知道他不会听，以他的性格，自己不走过又怎会甘心？”
“一个人有烦恼是因为记性太好”
“从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。因为这个原因，我再也没有回去(白驼山)，其实那边也不错。可惜已经不能回头。”
“没有事的时候，我会望向白驼山。我清楚地记得有一个女人在那边等我，其实“醉生梦死”只不过是她和我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候反而记得越清楚。
我曾经听人说过，当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。”
♥《2046》♥
所有的记忆都是潮湿的。
梁朝伟:一个人要离开2046需要多长的时间呢？没有人知道。有人可以毫不费力地离开，但是对某些人来说，却是要花很长的时间，需要付出很大的努力，甚至遍体鳞伤。
其实所谓1224、1225，就是现实生活里的平安夜。每年到了那个晚上，很多人都会特别需要多一点温暖。
其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚，结果都不幸福。如果我在另一个时间和空间先认识她，这个故事 的结局就可能不一样。其实爱情是没有代替品的。
一著牡丹盛开，她站起身，走了，留下既非“是”又非“否”的答复。
章：为什么我们不能像以前那样啊？
不要走,今天晚上留下来陪我.算我借的.梁：你还记得吗？你以前问过我，有什么东西我不借。我也想了很久。现在我才知道，原来有些东西，我永远也不会借给别人。
木村拓哉的独白）去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
一个人要离开2046，需要多长的时间？有人可以毫不费力地离开，有人就要花很长的时间。
我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。每次有人问我为什么离开2046，我都含糊其辞。在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没人知道。我曾经爱
上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道
她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。
（片中字幕）所有的记忆都是潮湿的。
（梁朝伟刚来到香港的独白）我很快就适应了这种生活，开始懂得逢场作戏，虽然有许多
只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。
（章子怡发现梁还有别的女人以后）
章：今天晚上我要睡在这。
梁：这过夜可不便宜啊。
章：没关系，你要多少我给你多少，我要把你包下来，我要你天天陪着我。
梁：（深吸口烟）转租无所谓，长包就免了。
章：为什么？
梁：我不喜欢。
章：那我会不会是例外啊？
梁：不会。
章：你对所有女人都一样是吧？
梁：也有例外的。
章：（期待）谁啊？
梁：我妈。
章：你正经一点好不好。（想了一下）我是不介意你有其他女人，可是我不能和她们一样啊，不管你喜不喜欢我，反正我是喜欢你的。我后来再也没有带其他男人回来过，希望你以后也别带其他女人。能答应我吗？
梁：不能。
章：好啊，我们到此为止。我不会缠着你，你以后也别来找我！（拿出10块钱）这10块钱你拿
着，今天晚上我嫖你！（说完要走）
梁：（一把把章扯回来）谢谢了，以后有需要，随时过来找我。我这还收你10块
（分手后梁的独白）白玲搬走了以后，很快又和大宝走在了一起。而我则继续我的风花
雪月。有时候午夜梦回，也会觉得很可惜。毕竟她曾经是我生活的一部分。但是现在唯一能
见到她的地方，就是在我的小说里。
（梁朝伟写小说时的独白）一个人要离开2046需要多长的时间呢？没有人知道。有人可以
毫不费力地离开，但是对某些人来说，却是要花很长的时间，需要付出很大的努力，甚至遍体
鳞伤。
（木村和列车长的对白）
列：刚开始呢，你会觉得有点枯燥，但是慢慢地你会适应。我们车上有不同的服务员，可以满
足你不同的需要，她会全心全意地照顾你，就像伴侣一样。不过，你可千万不能爱上她们哪。
木：谁会爱上一个机械人呢。
列：呵呵，这个很难说，有很多事情要来的时候，都是不知不觉的。这是常会发生的事。
（列车长对木村解释机械人王菲现在的状态）你听过佛经上有这样一句话吗？叫天人五岁。
意思是说，说算是天神，也会有出现问题的时候。我们列车上的服务员，都是经过第一流的设
计，但是我发现了一个问题。她们因为长时期的旅行，会有一个衰退期。意思是说，她们想笑的时候，要好几个小时才笑得出来；想哭的时候，她们的眼泪要等到明天才流出来。
（梁写小说时的独白）在我最失望的时候，我想过放弃，但我很快又继续。慢慢地，我开
始怀疑自己。她对你没有反应，未必是因为她迟钝，也有可能是她跟本就不喜欢你。到最后终
于明白，有些事是不能勉强的，而我唯一可以做的，就是放弃。
（梁在和王菲共进圣诞晚餐后的独白）其实所谓1224、1225，就是现实生活里的平安夜。
每年到了那个晚上，很多人都会特别需要多一点温暖。虽然那天晚上，我自己没有得到，但是
无所谓了。我终于明白，那个机械人不回答，未必是因为迟钝，或者是她不喜欢你，很有可能
是她已经心有所属。
（王菲离开香港去日本后，梁的独白）其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚，结果
都不幸福。如果我在另一个时间和空间先认识她，这个故事的结局就可能不一样。
（梁在得知王菲想要他把《2047》这个故事改个结局后的独白）我也很希望这个故事有一
个开心的结局，但我真的不知道该怎么下笔。几年前，曾经有过这样的机会，可惜已经过去了。
（在梁人生最低潮的时候看见刘嘉玲时的独白）在她身上知道一样东西，只要你自己不放
弃，你永远都有机会。
（梁在和巩莉一段长吻之后，对她说了这句话）你多保重，如果有一天你可以放开你的过
去，记得回来找我。（梁走后的独白）现在想起来，这几句话好像是讲给我自己听的。其实爱
情是没有代替品的。我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍，虽然我不自觉，但是她又怎么
会不知道呢？
（片中字幕）一著牡丹盛开，她站起身，走了，留下既非“是”又非“否”的答复。
（梁与章见最后一面的对白）
章：为什么我们不能像以前那样啊？（停顿）不要走，今天晚上留下来陪我。（停顿）算我借的。
梁：你还记得吗？你以前问过我，有什么东西我不借。我也想了很久。现在我才知道，原来有
些东西，我永远也不会借给别人。
（梁把握紧章的手放开后，出现的字幕）他一直没有回头，他仿佛坐上一串很长很长的列
车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来 ♥《阿飞正传》♥
十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
我就要你恨我，这样你就不会忘记我了。
我最想知道我一生最后一刻会看见什么，所以我死的时候一定不会闭上眼。
以前我以为有一种鸟一开始飞就会飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
♥《重庆森林》♥
每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己，每一个人都有一个习惯.每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？
不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
一个人哭，你只要给他一包纸巾，可是一个房子哭，你要多做很多功夫。
那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。
♥《花样年华》♥
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”
周：我问你，从前有些人，心里有了秘密，而且不想被人知道，知道他们会怎么做？
炳：我怎么知道。
周：他们会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥把洞封上。那秘密会留在树里，没有人知道。
那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
点击咨询 