第一篇：酒店宴会厅的设计要点
酒店宴会厅的设计要点
一、宴会厅的构成
大宴会厅由大厅、门厅、衣帽间、贵宾室、音像控制室、家具储藏室、公共化妆间、厨房等构成，还需足够的电梯输送。
1、门厅设在大厅与外界环境之间，门厅内布置一些供客人休息的沙发或其他座椅。门厅最好紧邻大玻璃窗户，有较好的自然采光和值得欣赏的室外景色。其面积一般为宴会厅的1/
6、1/3，或者按每人0.2~0.3平方米计算。
2、衣帽间设在门厅入口处，随时为客人提供存储衣帽服务。其面积可按0.04平方米/人计算。
3、贵宾室设在紧邻大厅主席台的位置，有专门通往主席台大厅的通道。贵宾室里应配置高级家具等设施和专用的洗手间。
4、音像控制室、辅助设备用房主要保证宴会的声像设置的需要。音像设备调试员应能在音像控制室内观察到宴会厅中的活动情况，以保证宴会厅内使用中的声像效果的良好状态。
5、宴会厅附近应设有一定容量的家具储藏室，存放不用或暂时闲置的座椅。
6、宴会厅应按一定的标准设置公共洗手间。洗手间宜设在较隐蔽的位置，并有明显的图形符号标志。男女厕所坑位，按最大就餐人数40比一设置，男的多点小便池，女的多点坑位。
7、宴会厅一般设舞台，供宴会活动发言时使用。舞台应靠近贵宾休息室并处于整个大厅的视觉中心的明显位置，应能让参加宴会的所有人看见，但舞台不能干扰客人动线和服务动线。
8、宴会厅应设相应的厨房，其面积约为宴会厅面积的30%。厨房与宴会厅应紧密联系，但两者之间的间距不宜过长，最长不要超过40米，宴会厅可设置配餐廊代替备餐间，以免送餐路线过长。
二、宴会厅的动线设计
1、宴会厅的主要用途是宴会、寿宴、发布仪式、会议、酒会、婚礼、展示、等，其使用特点是会产生短时间大量并集中的人流，因此宴会厅最好有自己单独通往饭店外的出入口，该出入口与饭店住宿客人的出入口分离，并相隔适当的距离，入口区需方便停车，并尽量靠近停车场，避免和酒店的大堂交叉，以免影响大堂日常工作。
2、宴会厅客人动线与服务动线明确区分，避免交叉。宴会厅和厨房、储藏之间的服务动线的布置也直接影响到服务效率，故必须与客人动线完全分离。客人在使用宴会厅时，视线不能直接看到后勤部分，所以通常在通往服务区的门处作错位处理或走道作转折。
3、客人的出入口不宜靠近舞台，而应设在大厅的侧边或后面，这样不至于因客人的出入影响舞台（主席台）的活动。大厅的出入口应设双道门，净宽不小于1.4米，向疏散方向开启，且需根据消防规范设置多道疏散门。散、宴会厅的垂直交通设计
1、为了满足大量人流的集中使用，专用客梯是非常必要的。
2、客梯的位置与数量依功能需要根据消防确定，应靠近交通枢纽空间（门厅），与使用人流数量相适应。
3、电梯附近最好能设置辅助楼梯备用。
四、宴会厅的层高及尺寸设计要求
1、五星级酒店的大宴会厅通常都不小于40米X24米（可布置60个标准桌），净高通常都在6米以上。当不需要过大空间时，可用活动隔墙将大空间分成几个小空间。但要注意这种做法不适用于过高的空间。同时要注意隔墙的隔声效果。
2、宴会厅要设前厅，由于站立的人所占用的面积是坐着的人的1／3左右，所以宴会厅前厅的理想面积是宴会厅面积的1／3，通常1／4也可以。
3、大型酒店宴会厅一般都有对外出租的功能，此时独立的宴会厅门厅显得尤为重要。门厅外面要配备能停大巴车的停车场，门前还要有回车场地。
五、宴会厅的音像设备及灯光设计
1、大厅（招待厅）是为举办招待会，宴会，舞会，以及茶话会设立的场所，因此扩声系统非常重要，一般方法是在吊顶内安装全频工程会议扬声器达到扩声的目的，而在举办舞会及表演活动时为增加音响效果多是采用安装四个由全频音响组成扬声器完成该功能。（系统设备组成：调音台，均衡器，全频音箱，超低音音箱，功放，反馈音箱，卡座，分频器，反馈抑制，功效器，压线器，麦克风等。以上的设备组成按实际使用数量选配。）
2、贵宾接待厅担负接待贵宾的场所。因此在设计及产品选配时还需要考虑整体安装效果的美观。技术指标要求达到贵宾接见厅混响时间为500HZ/ 0.7秒，并且主扩声系统应配备全频工程音响组，使厅内发言者语气表达真实准确；该系统还应配有可录音的卡座以保证重要会议的录音功能。（系统设备组成：调音台，扩展器，反馈抑制器，均衡器，全频音箱，卡座。以上的组成按实际数量选配。）
3、会议厅是开会的场所，系统主要以扩声为主，因此在顶内加装全频工程系列扬声器，并做到可以达到其它一些基本功能简单应用（如背景音乐的播放）。（系统设备组成：调音台，反馈抑制器，全频音箱。以上的组成按实际数量选配。）
注：上述系统设备之间的电器连接的选配应遵照国家标准《视听系统设备连接器施工》
4、宴会厅的灯光系统应该优先考虑采用调光系统（具体ABB、奇胜有相关产品）；宴会厅的前厅（客人签到等地方）应该设置壁挂式电视的弱电接口及强电插座；如果是大型宴会厅，应设置移动式隔板分隔，这就要求宴会厅墙上的插座应在各个分隔区内均匀分布；宴会厅有可能会要求设置临时舞台作表演，建议提供2路100A电源作为舞台临时电源。
第二篇：酒店宴会厅实习报告
酒店宴会厅实习报告
2010年恰逢上海世博会的一年，我们08级酒店管理专业的学生开始了在上海为期半年的专业实习。我班近50名同学参加了酒店的选拔，我去了华亭宾馆。初次接触社会的我们第一次感受到了竞争的激烈，也看到了自身存在的问题和要注意的事项。半年前我带着一份兴奋而紧张的心情我们走进了华亭宾馆，开始了我们的实习。实习的半年里，我感受颇多，受益非浅。
由于世博会的影响上海的酒店出现了十分严重的缺人现象，酒店客源不是问题，关键就是员工问题，一次国际盛会一次挑战也同时是一次莫大的机遇，这对酒店有着很大的利与弊，能否把握住这次机会要看就掉高层的判断与决策了，采用合理恰当的营销手段是至关重要的，这需要根据周围环境，国家政策等因素来做出明智的选择。
华亭宾馆是中国旅游业标志性饭店之一，位居上海新兴的商务娱乐中心——徐家汇地区，毗邻轨交1、3号线和内环高架路，使之处于便利的交通要道和优越的地理位置。宾馆附近还设有各种商店、办公楼、餐厅及娱乐设施。上海华亭宾馆是一座为商务和休闲旅行而设计的华亭宾馆，房间里有室内单独浴室、大床或双人床、国际直拨电话、国际卫星电视和房内小酒吧。对崇尚豪华的宾客，贵宾楼提供单独登记入住、单独休息室和24小时管家服务。宾馆拥有可容纳1200人的商务会议场所，并提供24小时商务中心服务。健身娱乐中心包括健身俱乐部、室内游泳池、桑拿、网球场、桌球房和保龄球。宾馆还配有国际标准的酒吧和餐厅，包括日本料理、上海本帮菜、港式粤菜、美国风味和其化国际特色的风味。
到酒店第一顿饭我印象很深刻，将近两百多平米的员工食堂很整洁，椅子放得井井有序，食堂的饭菜也可以看得出来员工的待遇还可以，一个酒店员工的待遇如果不好的话员工怎么还有热情去服务客人，甚至把酒店当成自己的家去对待呢。
开始的培训让我有所失望，两天的课堂式培训让我们倍感枯燥无聊，介绍酒店的背景，一些酒店的内部设施楼层情况还有酒店的消防设施，后来的岗位分配实在让人受不了，一个什么总监来到教室叫大家站起来一下，然后你你你什么花苑呀，宴会厅呀，客房呀，全是说英文，这也太简单了吧，哎……没办法，这就是酒店的选人选岗的方法吗？只能说我们是实习生没有什么资本经验。但两天的课堂培训我都在课堂上睡着过，而且不仅仅是我一个，因为下了火车就来培训真的让人有点吃不消，以人为本，何在啊？培训仅仅是语言方面，实际动手，酒店内部结构也是谈谈而已，没有具体的实际行动，这或许也算是酒店培训的不足之处吧！
开始上班什么也不懂，领班主管带着做事，迷茫中还有点兴奋，由于培训的不足在后来的工作中开始凸现出来，铺台，托托盘，一些服务流程等等问题不少，可见前期培训的重要
性，但我认为学校应该也去多注意学生的动手实际操作能力，不仅仅去依靠酒店的培训，理论与实际相结合，结果应该会是很好的。
第三篇：酒店宴会厅实习报告
酒店宴会厅实习报告
2010年恰逢上海世博会的一年，我们08级酒店管理专业的学生开始了在上海为期半年的专业实习。我班近50名同学参加了酒店的选拔，我去了华亭宾馆。初次接触社会的我们第一次感受到了竞争的激烈，也看到了自身存在的问题和要注意的事项。半年前我带着一份兴奋而紧张的心情我们走进了华亭宾馆，开始了我们的实习。实习的半年里，我感受颇多，受益非浅。
由于世博会的影响上海的酒店出现了十分严重的缺人现象，酒店客源不是问题，关键就是员工问题，一次国际盛会一次挑战也同时是一次莫大的机遇，这对酒店有着很大的利与弊，能否把握住这次机会要看就掉高层的判断与决策了，采用合理恰当的营销手段是至关重要的，这需要根据周围环境，国家政策等因素来做出明智的选择。
华亭宾馆是中国旅游业标志性饭店之一，位居上海新兴的商务娱乐中心——徐家汇地区，毗邻轨交1、3号线和内环高架路，使之处于便利的交通要道和优越的地理位置。宾馆附近还设有各种商店、办公楼、餐厅及娱乐设施。上海华亭宾馆是一座为商务和休闲旅行而设计的华亭宾馆，房间里有室内单独浴室、大床或双人床、国际直拨电话、国际卫星电视和房内小酒吧。对崇尚豪华的宾客，贵宾楼提供单独登记入住、单独休息室和24小时管家服务。宾馆拥有可容纳1200人的商务会议场所，并提供24小时商务中心服务。健身娱乐中心包括健身俱乐部、室内游泳池、桑拿、网球场、桌球房和保龄球。宾馆还配有国际标准的酒吧和餐厅，包括日本料理、上海本帮菜、港式粤菜、美国风味和其化国际特色的风味。
到酒店第一顿饭我印象很深刻，将近两百多平米的员工食堂很整洁，椅子放得井井有序，食堂的饭菜也可以看得出来员工的待遇还可以，一个酒店员工的待遇如果不好的话员工怎么还有热情去服务客人，甚至把酒店当成自己的家去对待呢。http://shixi.xiexiebang.com/
开始的培训让我有所失望，两天的课堂式培训让我们倍感枯燥无聊，介绍酒店的背景，一些酒店的内部设施楼层情况还有酒店的消防设施，后来的岗位分配实在让人受不了，一个什么总监来到教室叫大家站起来一下，然后你你你什么花苑呀，宴会厅呀，客房呀，全是说英文，这也太简单了吧，哎……没办法，这就是酒店的选人选岗的方法吗？只能说我们是实习生没有什么资本经验。但两天的课堂培训我都在课堂上睡着过，而且不仅仅是我一个，因为下了火车就来培训真的让人有点吃不消，以人为本，何在啊？培训仅仅是语言方面，实际动手，酒店内部结构也是谈谈而已，没有具体的实际行动，这或许也算是酒店培训的不足之处吧！
开始上班什么也不懂，领班主管带着做事，迷茫中还有点兴奋，由于培训的不足在后来的工作中开始凸现出来，铺台，托托盘，一些服务流程等等问题不少，可见前期培训的重要性，但我认为学校应该也去多注意学生的动手实际操作能力，不仅仅去依靠酒店的培训，理论与实际相结合，结果应该会是很好的。
在后来的工作中遇到很多事，被领导说，打破餐具，还有各种各样的小错，犯错是必然的，虚心吸取教训才是真正要去领会的。如果忍受不了一时的苦恼，坚持不住而选择离开逃避，是一个很失败的过程，人的信心和毅力是在不断积累中练就的，吃点苦遭点罪对现在的我们是好事，起码知道赚钱的辛苦，以后花起钱来慎重仔细一些。
酒店有时人手不够需要从外面请parttime，一个组根据所分配的事来安排parttime，其实他们来酒店做事出卖的是体力，几乎什么事累就叫他们去做，但我们也没办法，有点技术的事他们做不来，他们做事都是我们带着他们做，他们不知道真正该怎么去做，慢慢发现更累，不是身体累是心累，听话还好说有的不听你的话，你是干着急，这时候要耐住性子，采用适当的办法让去听你的话也算是与人相处，慢慢你会发现不知不觉中学到很多。
除了上班休息之余部门组织去踢了四次球，虽不是上班但上下级的关系依旧有那么点复杂，经理要球的时候大家还是那么的给力啊，适当的一些娱乐很好的让大家的关系变得融洽一些，这为平时上班有了很好的促进。踢完球的那顿饭让我有些崩溃，敬酒时少不了的，小小的一杯酒或多或少代表了一些，以后这样的场合一定会是很多的，似乎挺复杂啊，慢慢吸取教训，利用好这种机会，意识一种成功之道。
最后临走之前我真的失望之极，世博期间酒店的生意格外的忙，我们都挺过来了，一个总监的那句最后会发奖金的话也算是我们坚持到最后的一种精神支柱，但最后翻脸了，我们一号走，二号发奖金，真的没人道啊，钱多少先不提也算是一种慰藉吧，但这件事真的让人鄙视那些高层领导，信誉很重要，失去了信誉相当于断送了酒店的前途，还好我们是实习生。现在回想起酒店的一些行为真的让人不敢相信这竟然是五星级酒店，卫生吗？有规章制度吗？哎……一心只为了利益。
在这些日子里自己确学到了不少的东西：除了了解到餐饮的服务程序和技巧，也学会了如何调整自己的心态，如何处理好自己的利益和酒店的利益，如何处理好同事之间的人际关系，如何与顾客打交道；同时，更让我认识到作为一个服务员应该具有强烈的服务意识；更为重要的是，在半年的工作中，我深刻地体会到了酒店行业的艰辛，也看到酒店发展的前景，更加明白了自己以后学习的方向和侧重点。所以在学校的时光里，好好的珍惜吧，以后回忆起来，没有遗憾而是有一种成就感，自豪感。
第四篇：酒店宴会厅实习报告
合肥学院学生认知实习报告
合肥学院旅游系
上海海神诺富特大酒店实习报告
系别： 旅游系
专业： 旅游管理 班级： 姓名：
学号：
成绩：
2014年月
10日
一 实习目的
本次认知实习主要是为了让我对所学的专业知识及其在实际中的应用有一定的感性认识，从而帮助我将酒店管理课堂上所学的理论知识与实践经验相结合，为日后课程的学习打下良好的基础，更有利于对专业基础和专业课的学习、理解和掌握。增加对酒店行业的了解和对理论知识的认知和深层理解。
二 实习单位
实习单位：上海海神诺富特大酒店
实习时间：2013年7月5日—2014年1月4日
三 实习单位概况
上海海神诺富特大酒店是由法国雅高酒店集团管理的上海首家欧洲型商务酒店。酒店位于上海浦东陆家嘴金融贸易区的心脏地带，紧邻东方明珠电视塔及国际会议展览中心，距浦东国际机场40分钟车程，距虹桥国际机场30分钟车程，距外滩仅5公里，交通方便，是商务活动、观光旅游的理想下榻之地。
上海海神诺富特大酒店客房设施先进，备有中央空调、电子报警系统、电子门锁系统、语音信箱、互联网电视、卫星电视、迷你酒吧、茶水装置等等。酒店拥有多座豪华餐厅，供应中西式美食，其中最为著名的是位于50楼的旋转餐厅，在享受美味的同时，还可以饱览大上海美丽景致。上海海神诺富特大酒店娱乐设施一应俱全，包括健身房、各种康乐部等等。会议室、宴会厅设有最先进的视听设备，适合举行各类会务及个人宴会。其中会议室可容纳10-200人，宴会厅可容纳500人。
四 实习岗位
酒店餐饮部，宴会厅实习生
五 实习过程和内容
刚到酒店的第一天下午，酒店人力资源部就对我们进行了面试，面试的过程比较简单也比较快，因为绝大部分人都会被分到餐饮部。由于我们所从事的岗位对专业技能要求不高，工作的分配更多的考虑到酒店各部门的空缺而非我们的性格和表现。在取得健康证以后，很快我就投入到了工作岗位上，在陌生的部门和一群陌生的人一起上班。刚上班的时候，经理指派了一位老员工带我熟悉工作环境和工作内容。在宴会厅领导和师兄的帮助下，我逐渐地熟悉了宴会厅的工作内容，对自己的工作有了更多的主观能动性。
宴会厅的工作大体上分为两种：会议和宴会。会议是我们的主要工作，一般都集中在周一到周五。宴会大都是婚宴，有时候会有庆生宴，一般都在周末或公众假期。
通常，在工作日，我们会提前按照会议单的要求，铺设出客人要求的会议室，这其中包括会议台型、场内设施和指示牌、茶歇桌等，并与会议的负责人商议此类事宜，最终确定会议的各项内容；会议当天，我们要提前打开会议室的门并检查其中是否缺少物品，站在电梯的出口向客人问好并为他们指路；会议开始的时候，我们会站在各个会议室的门口，随时满足会议客人的各项需求；在客人休息的时候为他们指引茶歇区和卫生间，午休的时候要为客人锁门，收拾会议室的垃
圾，看管好客人的行李和资料；会议结束的时候要和客人道别，收拾会议室。在做会议进行的过程中，我们更多的不是与参加会议的客人直接接触，而是与他们的负责人商议，宴会厅在接待中更多的也是充当中间人的角色，协调酒店和客人之间的利益，充当二者联系的纽带。
在有宴会的时候，我们会与客人提前确定好宴会的场地、台型、菜肴以及人数，也是会提前一到两天铺出宴会所需要的台型和宴会场地，备好所需的餐具、酒水饮料，与婚庆公司的人合作布置好婚礼现场的舞台、地毯和背景等。宴会开始的时候，我们会根据人员的需要做传菜员或是值台员的工作。传菜员只需按照菜单和婚礼的节奏将菜端到传菜台上，收走值台员撤下的盘子和垃圾就行；值台员则要为自己负责的客人拆开口布、倒酒水、按时上菜，为客人更换骨碟。在婚宴结束的时候，传菜员和值台员要通力合作，共同收拾婚宴场所和餐具、桌椅。
宴会厅是餐饮部中一个比较特殊的部门，因为我们既有自己独特的工作内容：布置会议和接待会议，还要和中餐厅和西餐厅的同事打交道，因为会议客人很多时候会在酒店用餐和住宿。所以我们的工作范围比较广，所要学习和应用的东西也比较多。虽然我是旅游管理专业的学生，去酒店实习也算是专业对口，但刚去酒店上班的时候，真是有点不知所措，可能是在学校学习的都是理论知识，所研究的都是怎样管理而非是怎样做一个基层的服务人员，而且自己也是第一次要进行如此长时间的工作，一个人要在一个完全陌生的部门和一群陌生的人在一起上班，自己的内心也是有些恐惧。好在宴会厅的领导和师兄都很友善热情，在他们的耐心教导和帮助下，我们很快就熟络起来了，我也逐渐适应了宴会厅的工作和环境。可能是我做事比较认真和踏实的缘故，随着我对工作的不断熟悉，领导对我也越来越信任，我也开始独立去完成一些工作了。
在实习进行了一个多月的时候，一大半的师兄都因为实习到期而离开了。虽然我们相处的时间并不是很长，但在共同的工作下建立的情谊还是比较深厚的，因此他们离开的时候还是有点恋恋不舍。之后，我就需要在工作中承担更多的责任。随着工作时间的逐渐增长，工作的内容逐渐雷同，对工作也没有了初到时的新鲜和热情了，每天所做的都是重复前一天的工作，就这样过了一段时间以后，自己终于意识到这次的实习只是一个开始，以后的工作还很长，自己不能一直这样混下去，必须要找到工作的乐趣，保持昂扬的状态，才能持续的保持精力。之后，我在完成自己份内工作之外，开始向领导学习做账、安排每天的工作，思考酒店的运营制度，揣摩其中的合理性和有待改善的地方。
六 实习总结
六个月的实习，现在看来并不长久，但就在两个月前自己对每一天都感觉很漫长，因为在那里我们所要面临的不仅仅是工作，还要适应当地与自己在饮食方面的差异，承受上海高昂的物价等问题。此次实习，让我们从直观上看到了什么是酒店，以及酒店的运转流程，这无疑是对我们理论学习的一种补充。实习的过程让我学习到了很多，也感受到了很多。其中最重要的就是要脚踏实地，基层的工作虽然繁杂，但基层才能看到更多地问题，更深刻地理解酒店管理的缺陷何在。此外，我也更深刻地理解了“人才”这一个词的含义，平常多会一种技能，在关键时刻会变得多么重要。还有的话，我想说我们所学习的一切理论知识都需要在实际工作的积累中与实践相结合，学会去运用我们所学习的知识，这大概就是应用型人才的意义所在吧！此次实习，同学都分在了不同的部门和不同的酒店，彼此之间也一定会有比较和讨论，大家对岗位和酒店的满意程度不尽相同，对于岗
位，与自己本身的能力和性格关联比较大；对于酒店之间的差异，是学校的安排，我们无法改变，这本身应该和以后正式踏入社会的情形相似，大部分靠实力，还有一部分靠不确定性因素。所幸的是，我们坚持过了这六个月，顺利地完成了任务，当我们还经历实习时，我们希望时间快快过去；当实习结束时，我们也对实习的单位和同事恋恋不舍。实习归来，自己深刻地对比工作与学校生活的差异，感受到了作为学生的幸福，也认识到了自己的不足，对自己的未来也有了更清晰的方向。
七 致谢
感谢所有的老师给于我酒店管理理论上的帮助，也很感谢实习指导老师黄雄英老师对于我在实习前和实习过程中的指导，以及在生活和工作中的帮助，帮助我顺利地度过了实习。
同时也感谢海神诺富特大酒店给我这次宝贵的实习机会，尤其是宴会厅领导Scott和Jerry对我工作上的指导和照顾，让我全面掌握了宴会厅的工作要领。也感谢他们对我的信任，让我也体验到做小领导的感觉，丰富了管理经验。感谢教我工作技能的Abner师兄和在工作中给我很大支持和帮助的Allen，你们都是我此次实习的最大收获。
第五篇：大型宴会厅音响系统设计报告书
大型宴会厅音响系统设计报告书
大型宴会厅项目之音响系统的设计工作，针对目前的消费者对音响设施，节目制作、音响效果的品味、高素质的选择和需求，以下为设计之详细说明，以供权商。
1、设计依据：中华人民共和国文化行业标准 《W H 0 3 0 1 – 2000》
2、设计指导思想：系统具备科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展的原则，其配
臵的主要设备均为高质量、高性能、高可靠性、经久耐用且效果好的器材，确保系
统的安全运行，并达到设计要求。
3、设计要求：
① 宴会厅内的观众席处要有适合的响度、均匀度、清晰度和丰满度，不得出现回声、颤
动回声和声聚焦等影响音质的缺陷。
② 宴会厅内的混响时间与宴会厅的容积的关系必须符合行业标准的允许范围。③ 测量方法应符合行业标准所规定的测量条件，测量仪器和测量项目。
4.文艺演出音响系统性能要求
宴会厅内的声场覆盖必须具有完好的一致性，声场分布均匀，系统失真度低，以
满足文艺演出对音质高品味的要求；同时音响系统语音清晰并音色透亮，还要能提供足
够的功率输出峰值和连续声压级，以满足会议演讲、大型演出的需要。
5.与基建、装修工程的配合及对建声设计的建议
目前，在国内很多宴会厅场所，一般的施工程序都由建筑公司承担土建项目，土建完工后由装饰工程公司进行装修施工。这就要求音响工程的设计师应尽早地
参与介入该项目，在装修完成之前与装饰工程师在有关方面取得一致意见，如待
内部装修的所有功能项目、营业设施都定型后，再由音响设计师开始进行设计工
作，将会给音响公司的设计师和施工带来诸多不便、不利因素，甚至隐患，直接 或间接的给投资者、将来的管理经营者带来诸多不可估量的损失。能够做好而又
未曾做到，这都是我们不愿看到的。具体有以下几个实施方面： 1)对厅堂内现场环境的认识
音响设计师首先要了解厅堂内的装饰设计风格、布局、舞台和观众席的位臵、形状、数量及厅堂内的面积、容积等。设计师据此确定音响系统的扩声形式、电
声功率容量、音响的安装位臵、吊装方式等。2)音响控制室的安排
音响控制室是厅堂内的音响效果控制中心，也是一个容易被投资者和装饰设
计、施工人员忽略的问题。很多场所的设计都将音响控制室安排在厅堂内的角落
（死角）内，面积小、视觉听觉方向不好。一个设计合现的控制室，音响师要能
够听到扩声系统的直达声，方能更好地把握现场的效果及气氛。从贵司的装修设 计样图可看出在这方面有着很好的设计，将控制室设计在了正对活动舞台的对面，符合控制音响的要求。3)宴会厅布局设计的声学原则
宴会厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场的扬声器所在扩声
场以及扩声设备所组成。扬声场的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各
项声学特性指标的好坏；受声场的最后影响会引起声反馈（产生啸声），严重降低
传声增益，而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决
定的，因此厅堂的室内设计要充分表现其特征和功能。良好合理的建筑声学设计
是基本内涵，也是做好宴会厅扩声系统的其本保证。4)宴会厅厅堂声场缺陷的改进和消除
宴会厅厅堂内的声场缺陷主要是指声聚焦、声影和长延时回声三个方面，通
常可用以下方式加以改进： A、声聚焦——是由厅堂内部的大型凹形墙面反射引起的，对于建好的厅堂，可通
过凹形面敷设足够的吸音材料来改善。
B、声影——一般是由厅堂内部的立柱或档板造成的，可通过调整音箱的安装方式
或在声影区增加辅助音箱来解决。
C、长时间回声———一般是由厅堂内部的声波扩散不良引起的，且声波扩散不良 的厅堂，其内部各处的混响时间也不一样，可通过有针对性的在墙上加臵凸形声
波扩散板来处理。
总之，贵司音响工程与基建、装修工程必须互相沟通，协调和积极配合，才
能保证厅堂完工后达到一流的效果。6.音响系统设计方案 1)厅堂建声条件的设定
厅堂扩声系统效果的优劣，是建筑声学和电声的综合效果，只有在建声满足的条
件下，电声才能起到 “画龙点晴”的效果。2)厅堂扩声系统的基本要求
扩声系统的性能指标取决于声场的用途和电声设备的质量，厅堂扩声系统的技术
要求如下：
（1）室内空场稳态最大声压级：对语言扩声系统约在85~95DB；对音乐扩声系统约在
90~103DB；
（2）信噪比：在室内最小声压的位臵上，信噪比应≤30DB；（3）最大供声距离：一般为临界距离位臵上 rc的3倍；（4）传声增益：一般要求-8~-12DB；
（5）传声频率响应：125~4000HZ，允差6~8DB；100~8000HZ，允差为 10~12DB。
厅堂扩声系统的特点是传声器和扬声器处在同一厅内，因此为了保证稳定性，防
止产生啸叫或嗡嗡声（声染色），就必须在保证所需响度的条件下抑制声反馈。抑馈的
方法有：
1、建声没有明显的缺陷；
2、合理布臵扬声器和传声器；
3、使用指向性传声
器；
4、使用频率均衡器；
5、增加声反馈抑制器。3)厅堂扩声系统的特性要求
对于室内扩声而言，人们通过建声、电声设计来控制和发音及其音质。但是，不
少人往往把传声器——调音台——功率放大器——扬声器系统这样一套扩声设备混同
于扩声系统，这是很不全面。扩声系统的声源和最后扩声用的扬声器处于同一声场之内，经过放大了的信号由扬声器辐射的声音会反馈到传声器，存在声反馈问题。因而，严格 的说扩声系统包括：声源至传声器所处的声学环境；传声器至扬声器这套扩声设备，扬
声器和听众区的声学环境（即声场）三个部份。作为厅堂扩声系统的基本要求，无论是
用于语言扩声还是用于文艺演出扩声，观众席处应有合适的响度（主要指直达声）。观
众厅内合理的声压级：对于语言，基本平均值为 80~95DB 左右；对于音乐为 85~103DB 左右。当然还要考虑到它们的动态上限和有观众时的背景噪声级。对于厅堂扩声系统的技术指标规范，目前我国建设部颁发了 “民用建筑电气设计 规范”（JGJ/T16-2000）的技术标准。该标准给出了音乐扩声系统，语言和音乐兼用的
扩声系统以及语言扩声系统的声学特性分类等级指标，一共分为四级：音乐扩声一级，音乐扩声二级（相当于语言和音乐兼用扩声一级），语言扩声一级（相当于语言和音乐
兼用扩声二级），语言和扩声二级。对于会议厅、报告厅等专用会议场所，应按语言扩
声一级标准设计。最后的语言扩声二级，相当于语言和音乐兼用扩声三级，可适用于量
大面广的基层单位的扩声场所的设计标准。根据贵司的特性，应以音乐扩声一级作为扩
声系统设计标准。4)混响时间设定
混响是对演唱者歌声的美化修饰或音色加工。普通演唱者的音色欠佳，往往呈“干
巴巴”，为了使感觉 “干”的歌声获得丰满圆润的印象，或者为了增强厅堂的临场感，需要对歌声加入人工混响信号进行音色加工或美化使声音产生一种 “丰满”的感觉。厅堂内而为了要获得美的视听效果外，还要保证合适的混响时间RT60，日前的娱乐
厅堂多数没能对混响时间进行很好的控制，混响时间往往太长，使音乐的清晰度大大下
降，歌声含糊不清，没有层次，缺乏色彩。混响时间对音质有很大的影响。混响时间短，有利于声音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长，有利于声音 的丰满感，但过长则感到前后声音分辨不清，降低了听音的清晰度。因此恰当选择和确
定混响时间及其频率特性是十分重要的。我们把能使声音丰满而活跃的最合适的混响时
间，称为最佳混响时间。混响时间设定合适，则能美化人声，使声音变得丰满，充实，并能掩盖电声乐器的本底噪声，使人声和音乐声融合在一起，增加声音的响度及清晰度。
不同结构的厅堂都有一个最佳的混响时间，且与其容积有关系。我国一级厅堂的建
声标准中规定：五千立方米以内的厅堂满场最佳混响时间应控制在 500Hz 为 1.2 秒； 250Hz 为 1.5秒以内。
根据以上国颁标准及各项工程技术指标，并结合贵司所提供的工程蓝图，经美国
CADP2 音响电脑软件模拟设计、分析；本着保证主体设计效果，最大限度地利用好贵司 的投资，做到物有所值，公平竞争的前提下，我司的工程技术人员对贵司的音响系统做
精心设计，以下是多个系统的基本设计说明。
一、简易的建筑声学设计
为了尽可能防止和避免宴会厅内出现驻波、共振以及吸音不当等影响音质的现象
发生，对宴会厅内的建筑声学进行了以下设计。
1、声场均匀度的计算：
声扬均匀的好坏直接关系到音质的好坏，因此对声扬均匀度进行计算是必要的。借
助波动理论对宴会厅长 34 米，宽26.5 米，进行计算（设定频率为 250Hz）具体参
数如下：（附表）长度轴向频率（Hz）宽度轴向频率（Hz）宽度轴向频率（Hz）
F0 9.05 15f0 135.8 F0 9.60 15f0 143.3 F0 38.2 2f0 18.1 16f0 144.8 2f0 19.1 16f0 152.9 2f0 76.4 3f0 27.2 17f0 153.9 3f0 28.7 17f0 162.4 3f0 114.7 4f0 36.2 18f0 167.9 4f0 38.2 18f0 172 4f0 152.9 5f0 45.3 19f0 172 5f0 47.8 19f0 181.6 5f0 191.1 6f0 54.3 20f0 181 6f0 57.3 20f0 191.1 6f0 229.3 7f0 63.4 21f0 190.1 7f0 66.9 21f0 200.7 7f0 267.6 8f0 72.4 22f0 199.1 8f0 76.4 22f0 210.2 9f0 81.5 23f0 208.2 9f0 86 23f0 219.8 10f0 90.5 24f0 217.3 10f0 95.6 24f0 229.3 11f0 99.6 25f0 226.3 11f0 105.1 25f0 238.9 12f0 108.5 26f0 235.4 12f0 114.8 26f0 248.4 13f0 117.7 27f0 244.4 13f0 124.2 27f0 258 14f0 126.7 28f0 253.5 14f0 133.8 依次对以上轴向简正固有频率进行从大到小按顺序排列如下：（附表）序号 频率 频率间 序号 频率 频率间 序号 频率 频率间（Hz）距（Hz）距（Hz）距 1 9 1Hz 19 91 5Hz 37 172 9Hz 2 10 8Hz 20 96 5Hz 38 181 1Hz 3 18 1Hz 21 100 4Hz 39 182 8Hz 4 19 8Hz 22 105 5Hz 40 190 2Hz 5 27 8Hz 23 109 6Hz 41 192 7Hz 6 29 2Hz 24 115 3Hz 42 199 1Hz 7 36 7Hz 25 118 6Hz 43 200 8Hz 8 38 2Hz 26 127 3Hz 44 208 2Hz 9 45 7Hz 27 134 7Hz 45 210 7Hz 10 49 4Hz 28 136 2Hz 46 217 3Hz 11 54 5Hz 29 143 3Hz 47 220 6Hz 12 57 3Hz 30 145 2Hz 48 226 3Hz 13 63 6Hz 31 152 8Hz 49 229 6Hz 14 67 4Hz 32 154 1Hz 50 235 3Hz 15 72 5Hz 33 162 9Hz 51 238 6Hz 16 76 4Hz 34 163 0Hz 52 244 4Hz 17 81 5Hz 35 172 9Hz 53 248 6Hz 18 86 5Hz 36 125 0Hz 54 254 4Hz 上表中各频率中频率差距没有超过20Hz表示频率之间耦合较紧，不会出现染色问
题，而 172Hz 出现二次，表明有 2个方向上的轴向简正频率发生重叠。因此，172Hz处
有声染色现象。建筑中常用的薄板振动吸声结构的共振频率在80 — 300Hz之间，因此
在 172Hz处的共振频率我们采用了薄板吸声结构作为以共振频率附近为主要吸声处理，为场内具有较好的声扬均匀度创造了有利的条件。
2、混响时间的计算：
混响时间的长短直接关系到语言的清晰度，为了确保室内具有较好的语言清晰度，必须进行混响时间的计算，以便于当混响时间过长时进行必要的吸声处理。
按宴会厅长 34 米，宽26.5 米，计算表面面积为 900平方米 ,在已知各种装饰材 料名称和面积的情况下, 根据建筑声学设计手册查得表面装饰用的各种材料在中频
1000Hz处的吸音系数如下:(附表)材料名称 1KHz吸音系数 地毯 0.48 软包 0.37 软木 0.43 花岗岩 0.02 防火石膏板 0.06 镜面 0.12 五合板 0.06 金丝绒幕布 0.72 水晶吊灯 0.12 花纹石膏线角 0.09 有了上述数据遍可对室内的吸音系数和混响时间进行简单计算: 1.吸音系数计算: la平均吸音系数=a1+a2+……a10/S1+S2+……S10=0.256 2.混音时间的计算 :T60=0.16V/S.a平均=0.947 注: V为容积, T60为混响时间, a为吸音系数, S为表面材料面积。
二.系统设备设计方案
1.主扩声系统的声压级设计和计算: 宴会厅主扩声系统最大投射距离约 30 米,要求举行歌唱表演、中小型演出、时
装表演、舞台剧表演、小品表演等文艺活动，按国家一级歌舞厅声压级标准,距离厅内
最后一排观众座位的最大声压级应≥103dB,根据点声源法则中的倒数平方规律,距离每
增加一倍声压衰减 6dB,以此类推距离音箱30 米处要达到国家一级标准要求的 103dB 的
声压时,距离音箱 1 米处的最大声压为 103dB+27dB=130dB距离音箱最远的 30 米要达到
国家一级标准要求的103dB 的声压时,距离音箱 1米处的最好在声压应≥130dB。JBL产
品系列中的SR 47 系列是专门设计为各类室内环境使用（其优异的性能及技术参数请参 见附件资料），可采用百变组合，自由搭配满足每个场地的特定要求。JBL SR 47 系列的
高频设计采用了最新专利 “最佳平面双辐向号筒”，驱动器的出口和喉口无缝隙地总体
展开，使中频段的喉口失真减至最小，同样也使频响曲线更加平滑，即使是在最高的声
压级下也是如此。出于对整个系统灵活性的考虑，SR 47 系列采用 “双模式分频器”，能
够方便地从全音域方式切换到双功放的工作方式。SR 47 系列音箱具有最大的灵敏度，先进的分频网络使放大器的功率基本都已转化来推动音箱，而不是消耗在分频器元件
上，产生有害的热能。普通低音单元在大功率工作时低音单元连续承受很大的功率，其
中部分能量转变为热能，会导致失真，最后烧毁音圈，而JBL 专利VGC 技术在驱动器喉
咀上做了多条空气槽，利用震膜振动，带走热能，大大减低失真和烧毁音圈的机会，提
高了功率承受能力和降低了功率压缩，每瓦的功放输入都能提供更多声音输出。同时所 有的音箱箱体均采用 13层实心波罗的海桦木材料制成，这种结实的箱体不受共振影响，您所听到的是音箱系统，而不是箱体发出的声音。在所有的两分频型号产品中，都采用
了 “纯钛振膜压缩驱动器”，以提高其功率承受能力和可靠性。JBL 坚固的DuraFlex 外
层涂装对于不可避免的磨擦和碰撞毫不惧怕。在边缘和弯角处还采用了双层的DuraFlex 处理，加强保护。采用的 “18Gauge 的冲孔金属网罩”不会发生共振，由顶至底的网罩
对喇叭单元加以保护，同时它具有漂亮却并不引人注目的外观。JBL SR 47 系列的箱体
结构设计采用独特的音箱装配技术，用Valox 材料制做特强互扣式包角，配合声学设计
要求特别订造的箱体板材，外皮是经特别处理的防火纤维毡，外罩特殊钢质保护网，且
采用防止箱体产生共振的加强筋，利用高温粘接、高压定位粘合准槽与加强筋，使整个
箱体非常牢固，不易碰伤及损坏。经过几种音箱的灵敏度和功率的比较,选用美国 JBL 公司的 SR SERIES 系列中的
SR-4733 为主音箱放臵在活动舞台两侧,可挖孔嵌入墙内，它具有适应性非常强的声音
效果,能满足非常广泛的工作范围:单只音箱长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为
2400W/4 欧),灵敏度为 100dB,按灵敏度和长时间功率指标以每增加一倍功率声压增加
3dB 进行计算,得知 SR-4733 音箱承受 1200W 功率时的输出声压约 124.5dB(承受峰值功
率时输出声压>130dB),以单只SR-4733 音箱承受1200W长时间承受功率时的输出声压约
124.5dB 为标准,二对音箱的输出声压为 124.5dB+6dB=130.5dB,符合国家歌舞厅一级专
业标准。为了丰富 100Hz 以下超低频重放音色,特增加 JBL SR-4719 超低箱一对, 提供
低至 35Hz 的低音，雄厚有力，单只长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为 2400/4 欧),灵敏度为 101dB。
“JBL SR4733”（右图）双 15” 两分频音箱，既具备单一箱体系统简单化的特点，同时又有高功 率和展宽的低频重放特性。用于大型实况扩声时，只需要将SR4733 与双18” 超低音单元组合起来，构成大功率，高品质的扩声系统。
“JBL SR4719”（左图）是双 18”超低音，适宜与SR4731，SR4733和 SR4732 组
合成大型演出系统或工程配套，由双 18 寸低音换能器组成，低频功率效果气势惊人，配合全音频音箱使用，能产生深沉雄浑，气势万千的效果，非常适合于大中型演出场所
使用。其连续输出功率为 1200瓦。
使用 JBL SR-4733 音箱要达到 130dB 的声压级,根据以上计算经过比较,选用美国
CROWN MA 系列功率放大器作为主扩声系统的功率放大器,它体积小,功率大,可靠性高。
特别是采用ODEP（输出件模拟保护电路）专利技术使得保护功能极尽完善，同时解决了
功放传统设计上长时间存在的两种问题：（1）是避免功放在工作期间出现停机。（2）提 高输入电路的效率。美国CROWN 皇冠专业功放，具有与JBL 音箱最佳组合的音质，强劲 的功率输出，高度兼容性，美国原厂生产的品质保证，是JBL 音箱发挥优美而雄浑有力
音质最高水平的最佳拍档。
出色的音质和可靠性使皇冠产品成为世界上的首选功率放大器——皇冠功放的特
点就是极准确的声音解析力
随著科技的进步，音响工程师对专业功率广大器的要求亦愈趋严格。美国皇冠功放
一直在专业市场中领导群雄，产品性能无出其右。源源不绝的能量，结实的力量感，细
致的声像解析力，悠扬悦耳的音色，稳定可靠——这都是美国皇冠功放独树一臶的特色。
不论是流动演出，演播室使用或是固定安装，皇冠功放都是专业人仕之首选。MA 系列是
皇冠的高档系列。因为采用了自动化程度甚高的生产工艺，你只要付出中档价格，便可
获得高价质量的设备。皇冠功放的特点就是它对声音准确的解析。它具有清晰的高频响应，以及结实
而不模糊兼动人心魄的低频响应。简言之，皇冠功放出来的声音是对声信号极准确的再
现。评价的最好方式就是亲耳聆听皇冠功放的声音，与其他牌子的功放相比较。重现
出世界上最佳的声音一直是皇冠产品追求的目标，这也是皇冠功放能重放出动人声音的
原因。
当了解了这一系列革新发明之后，就不难理解为什么皇冠功放的出色性能了。皇
冠的设计专利包括当今功放设计中的每一重大革新发明技术。在这一系列的功放中采
用了带 ODEP 的[接地桥路]设计，这与其他生产厂家所采用的输出电路设计相比，具有
很大的优势。与一般设计输出电路不同，[接地桥路]产生的失真更小，热损耗更小，简
洁电路提高可靠性。此外，它的优点还有：采用高功率输出单元，使机器的体积与重量 更符合使用要求。除了电路设计和元件使用的特点外，产品的工艺设计也同样出色。
比如冷却技术，采用性能优良的带状散热片取代了大块固体散热片，因为大块固体散热
片一旦受热会保存热量，而带状散热片有较大的散热面，利于快速散热。内部的风扇与
独特的通风结构相配合，确保所有输出 器件有一致的冷却效果，使功放寿命更长，工
作更可靠。
MA 系列功放采用了 ODEP（Output Device Emulation Protection），输出器件模
拟保护，这是一种精密的保护电路，它与其他功放的保护方法有根本的不同，它可以保
证功放在最安全的状态下提供最大的功率输出，同时也给了功放长期工作的可靠性。我
们开发 ODEP 是为了解决在功放传统设计上长期间存在的两个问题：一个是避免功放在
工作期间出现停机问题；另一个就是提高输出电路的效率。过去其他功放使用的保护 方法是利用温度传感器来指示过热情况，遗憾的是：当它起作用时已经太晚了，保护电
路已把声音关掉。ODEP 是利用程序来检测功放中每个输出晶体管的安全工作区域 SOA（Safe Operating Area）。当偶然输出功率超越晶体管所能承受时，ODEP 的智能化电路
马上按比例限制其驱动电平，换言之，ODEP 能够预料潜在的问题，并且毫无察觉地进行
了补偿，使演出正常进行。
精确和可靠是我们产品的实际情况，由于我们有能力生产高质量的产品，所以并
不怕公布产品的所有指标，甚至细节，使用者不会发现不确定的指标或含糊其辞的主观
解释，如：典型的单通道驱动等字眼，这都是一些完全无实际意义的指标，而我们提供
了产品的全部信息。
主系统共用了3 台美国CROWN MA-3600（左 图），标称额定输出功率分别为立体声 1655W/4欧，推动 JBL SR-4733、SR-4719 音箱所需 1200W/4 欧 的功率，已足够。主系统中全频音箱和超低频音箱 的分频点设定在JBL厂家推荐的 100Hz。2.辅助系统的设计: 辅助系统主要用于①主系统故障应急②增加中后排声压,改善场内声压的均匀度
③后半场的音箱,充当环绕声系统。
方案一：按以上要求配臵8 只美国JBL MS112 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧
对称排列各3 只，后墙上吊装2 只，该音箱专门是为公共场所设计的高清淅度 12 “2路
全音域音箱，录敏度为98dB（1米/W），输功率300W/8 欧。“JBL MS112”（左图）两路 12”，可以作为通用型 音箱。特别设计的箱体，形状可作为舞台返送音箱。亦可 将它反转吊装于天花，解决一些楼层偏低的工程需要。辅助系统共用了4 台美国CROWN CE-2000（右图），标称额定输出功率分别为立体声 400W/8 欧，推动 JBL MS112 音箱所需300W/8 欧的功率，已足够。方案二：按照经济要求配臵 12 只美国 JBL Control28 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧对称排列 各4 只，后墙上吊装4 只,该音箱专门是为公共场所设 计的高清淅度 8”2 路全音域音箱，录敏度为 92dB（1 米/W），输功率 175W/8欧。“ JBL Control28”（左图）两路
8”，背景音乐或补声音箱。特别设计的箱体，自带壁挂式球型支架，解
决工程需要补声的部分。辅助系统共用了6台德国 技术国内合作生产 MAKER MX2（右图），标称额定输出功率分别为立体声 380W/8 欧，推动 JBL Control28 音箱所需 175W/8欧的功率，已足够。3.返听系统的设计: 方案一：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MS112 返听音箱
一对,灵敏度98dB(1米/1W),300W/8 欧,选取用美国CROWN CE2000功放推动,立体声标称 额定输出功率 400W/8 欧,足以推动 JBL MS112 返听音箱,演出时作
为返听系统。
方案二：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MP212返听音箱一对,灵敏度99dB(1 米/1W),250W/8 欧,选取用德国和国内合资生产 的MAKER MX2 功放推动,立体声标称额定输出功率 380W/8 欧,足以推动 JBL MP212 返听
音箱,演出时作为返听系统。
“JBL MP212”（左图）两路 12”，两分频舞台监听，适用于近距离的舞台返送监
听。
选用了 1 台德国技术国内合作生产MAKER MX2，标称额定输出功率分别为立体声
380W/8 欧，推动JBL MP212 音箱所需250W/8 欧的功率，已足够。
4.主调音台的选定: 综合各种要求选择英国 SOUNDCRAFT SPIRIT RW5498 16路 四编组调音台（右图），共有 16路音频输 入通道，每个通道设有话筒和线路输入选择功能，以及 用于连接音频处理器的插入接口，4 段EQ均衡（其中两 段为参量均衡），用于修饰各种音频信号。5.周边器材的介绍: 方案一：
1)DBX 2231双通道31 段降噪限幅均衡器（左图）及DOD SR231双31 段均衡器（右图）: 自带 III类降噪器和限幅器，31 段 1/3倍频程图示均衡器。增
益/衰减值可以选择为=/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 档的步进式旋转电位器。设有 EQ 选择键，可以将 EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器
对实况演出非常有用。
采用了最新的 III型降噪电路，将信噪比性病20分贝。内臵限幅器，阈值调节器
校范围由0 至+24dBu。4 只 LED 显示增益衰减范围—0，3，6和 10dB。另外4 只 LED 显
示输出电平---10，0，+10 和+18dBu。
电子平衡/不平衡输入。输出为伺服平衡/不平衡。一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不
能改善。DBX 20 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体的指标是
一个大大的惊喜。系统的均衡器适用于：广播电台，录音棚，演艺厅，大型工程，实况演出等，对系统指标要求严格的场地。
2)DBX 223 立体声电子分频器（右图）步进式选择电位器，让调校更准确。TRS平衡
式输入和输出。可选择立体声超低音输出左右声道相加而合成的单声道超低音。每通道
都包括 40Hz 高能滤波器（切除无用的低频），电平控制和相位倒换。分频点设臵于
45-960Hz或450-9.6KHz。内臵电源。3)DBX 266 双通道压缩器/噪声门（右图）经典的 dbx 压缩器设计，加上最新的专利
Auto-DynamicTM（自动态）上升和恢复控制电路，可程序自适应扩展噪声门，平衡输入，精确的 ED 电平表，旁链插入点。在前面板可选择立体声或双声道。标准 1U机架，外接
随机的AC-1 电源器。
4)Yamaha 100 效果器（右图）
提供99种经过编程的特殊效果的处理器，它可
以提供给DISCO 舞厅、DJ、摇滚乐队等作为变声处理器，或者用来修饰声音。在不同的
环境中，YAMAHA 100 听音乐会有不同的感觉，是因为回响、和声、延时等参数的改变，以弥补放声环境的不足。YAMAHA 100 将原始声音和经过处理的效果声音进行叠加输出，这样有一个好处，你可以随意的改变效果音和原始音之间的叠加比率，得到千变万化的
音效，是专业人士的首选。
YAMAHA 100 内臵的带通滤波器可以去除 20-20KHz 以外的频带，以减少对其它设
备的损害。处理器还具有预臵加强线路，音乐动态可以轻易超过90dB，符合专业人士的
要求。YAMAHA 100 有很多为立体声模式预臵的效果，在正确的立体声模式下，每一个通道 的功能都是独立的，它提供了宽广多变的效果，并且它们的联合模式为不同的乐器混合
效果提供了一个极为强大的工具。例如：吉他和人声用一个通道输入（2.5 秒回响，纵
深修饰），而键盘和鼓声用一个通道输入（0.8 秒不衰减回响，明亮修饰）。这样将会让
不同乐器得到不同回响时间，从而得到逼真的效果。YAMAHA 100 独特的效果控制方式使你能随心所欲地调节你所想要的效果。特殊效果
包括：音乐在不同环境下和声以及和声的时间控制、音色修饰（明亮、温暖、纵深等等），音乐中声音的和声修饰，以及它们的联合模式。5)BBE 882 激励器（右图）激励器的主要作用是提高音乐的透明度
和表现力，改善乐器和人声的层次感和清晰度，提供最佳的立体声像，能够清晰准确地
再现人声，使声音更丰满，使人的听觉不易疲劳。激励器从现代电子技术和声学的原理上，把电声系统中丢失的部分加上恢复，重新
再现的一种设备。它的结构中有两个部分，一部分不经过任何处理直接进入到输出放大
电路，而另一路是经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波，在输出放大电路
中与直接信号混合。由于谐波的电平比直接信号电平低很多。因此，并不会增加功率电
平。但是从扬声器传出来的声音却是令人惊异的，其效果是明显的。
基于上述的特点，所以应用十分广泛。例如在迪斯科、夜总会的场合，由于舞池的
人流量比较大，为保证音色要不时调整高频，用了 BBE 882，提高音乐透明和清晰度，因此不需再随便改变系统设定，对系统也有一定的保证。在餐厅和酒巴，加上BBE 882，可以避免因为听不清楚背景音乐而把音量增大，影响客人交谈和食欲。在户外扩音系统
中使用则表现更佳，大大增加音像的清晰度和层次感，在一些较小型的场合，补偿音乐 系统功率不足的作用。特性
▲立体声高，低频独立声音激励器，增加声音的层次清晰度 ▲剪除无用而又浪费功放功率的低频讯号，减低系统负荷 ▲可选高频激励的中心频点（由1K至8KHz）
▲按不同乐曲（古典或流行音乐）将音色调节至最清晰及透明 ▲独立高/低频增益设计 ▲平衡式输入/输出，用卡侬插头 7)SHURE DFR11EQ反馈抑制器 主要功能： 1。20 比特分辨率
2。24个自动滤波器（每通道 12个）
3。ClipGuard，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至 105dB 4。将系统增益（反馈前增益）提升 6至9dB 5。操作简易，不用两分钟便可完成设定
6。滤波器可选择 1/10倍频程或 1/5倍频程，恒定Q值 7。自动跟踪，反馈频率 什么是反馈呢？反馈就是从扬声器发出的声音回输至话筒，经过放大器，又再次从
扬声器出来，而做成啸叫，这就是反馈。解决反馈啸叫的方法非常简单，例如：将音量
调低，将话筒远离扬声器。。这都是常用的方法。许多时候，扩声系统的音量未达至满载便不能再提高，就是因为反馈啸叫的出现。
不管扩声设备还有多少余量，一到达这个反馈临界值，音量就不能往上提。这就是我们
所谓的[反馈前系统增益]。
旧式的扩声和舞台设计，话筒一般都会安臵在音箱之后，反馈机会就会减少，从而
音量就可以调高而不受反馈临界值所限制。
新式的舞台设计，经常都会将舞台往前（观众席）伸展，歌手的位臵时常都会音箱
之前。尤其是无线话筒的普及使用，歌手经常会跑到观众席上，他的位臵是预先无法预
料的，因此反馈机会相对容易。伸缩舞台、卡啦OK场所。。都是一些非常典型的例子，歌唱者（话筒）经常都会处于音箱之前，稍稍将音量提高，系统就会啸叫，反之又不够
音量——你碰过这些问题吗？反馈抑制器就能为你解决这个问题。
我们一般只会听到刺耳的啸叫，但却不知道啸叫只发生在某一些频率，而且频率跟
房间的建声结构，话筒与音箱的位臵和距离是有所关联，但这些频率是在漂移的。除了
使用反馈抑制器，有经验的调音师是可以利用 31 段图示均衡器来减少反馈机会，但是
他必须是 “千手神佛”和 “顺风耳”。因为反馈频率是不断地漂移，调音师必须在啸叫
前预知反馈将会发生在那个频率，并将之衰减。
反馈抑制器就是将上述工作自动化，由机器自动检测，自动寻找频率，自动调节衰
减幅度，务求在抑制啸叫的同时，不要破坏原来的声音。方案二：
1)MAKER EQ80双通道31 段降噪限幅均衡器（左图）及MAKER DA312 双31 段均衡器（右 图）: “MAKER”是一个 “非常
宁静的均衡器”，均衡器的功能就是将某一段频率进 行增益或衰减，增减幅度一般都是 15dB。在衰减时，信号和背景噪声都会同时衰减。相
反地，在增益时，信号和前景噪声亦会一同增加，增加的噪声却是不受欢迎的副产品。
在未有降噪器之前，我们只好无奈地接受现实。如今，你可以自由选择[噪音增益 EQ] 和[无噪音增益EQ]。
“MAKER”也具有限幅功能，一般音响系统配臵，工程师都会在均衡器与功放之间
加插限幅器，用以保护音箱不易过载或特殊音响效果处理。MAKER2231 顺应市场需要将
均衡器和限幅器合而为一，既可减低生产成本，系统接线也更为简洁。
增益/衰减值可以选择为+/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 挡的步进式旋 转电位器。设有EQ选择键，可以将EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器对实况演出非常有
用。
MAKER 系列均衡器本身已经是一个专业广播级的器材。技术指标与音质完全可以与
任何广播级设备媲美，输入为电子平衡/不平衡输入，输出为伺服平衡/不平衡输出。
一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不
能改善。MAKER 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体指标是一个
大大的惊喜。
2)MAKER DA4 立体声电子分频器（右图）现在的扩声系统对重放声音的要求比在几年前
严格了许多，它要求重放的音质要达到高保真的水平，随著音箱，功放和调音台技术的
明显突破，使得人们能够以较低的价格即可购买到能重放出高声压级，高保真音质的音 响系统。无论是在教堂，迪斯科舞厅，夜总会，还是摇滚乐队，要起使其音响系统能取
得高效率的输出及满意的演出效果，那么电子分频产品是不可缺少的。MAKER 认为这些
音响系统中，关键的环节是电子分频器。电子分频器是关系到系统音质好坏的关键，这
就是MAKER 系列电子分频器的存在原因。精密的工程技术和结构
首先看一下MAKER 的结构特点，最先是其漂亮的外观，其中的各个控制也非常醒目，控制电位器采用步式器件，让调校更精确，而且有更佳的手感。除了刚才提及的步进式
控制旋钮，所有输入的输出都采用耐用的TRS差分平衡 1/4英寸插孔。电源器是内臵式 的而且可以选择多种不同电压。
电子分频器的最重要部分是其分频滤波器设计,采用了专业标准的 Linkwitz-Riley 设计，这种设计能将相位变化减至最轻微。网络的斜波率设在24dB/倍频程，让声音分 隔做到最理想。
按照专业使用标准来进行设计
通过背版上的开关，可以选择立体声二分频或单声道三分频。背板上还可选择立体声超
低频输出，或是由左右相加合成的单声道输出。（大多数扩声系统的超低音均是单声道
形式，它可充分利用功放，因为低频是无方向性的）。还可以通过背板上的开关来分别
选择两个通道的分频频率的范围。以上的选择开关设定均设在背板上，尽量避免一些非
技术人员的错误操作。前面板还有另一些LED指示灯表示单元是处于单声道还是立体声。
为了正确设定输入电平，每组通道上均有输入增益控制。此处还有一个 40 周的低频切
除（高通）滤波器，消除不需要的低频成分。每个通道均有高低两组输出，增益的控制
范围从-≦至+6dB，这样可以将某一通道哑音和进行电平匹配。另外，输出设有相位反
转开关，这有助于进行系统调整。可以通过内部跳线将相位开关改变为哑音开关。3)MAKER DA8双通道压缩器/噪声门（右图）市面上充斥着各式各样的周边设备，要在芸芸产品
中找出最佳选择并非易事。尤其是周边设备的表面功能大都差不多，唯一分辨优劣的方
法就是比较和聆听。一些平价的劣等周边设备都有一个漂亮的外壳，貌似非常复杂的操
作面板，但只要你一听声音，你就会为之气结。它们不独没有履行信号处理器的责任，更把音源糟踏到惨不忍睹。
压缩器/噪声门，秉承MAKER 的传统风格，永远把声音效果放在第一位。是一个双
通道的设备。采用了MAKER 最新专利设计AutoDynamic（自动变化）于上升和恢复电路
上，改善音质和加强音乐感。
许多其他产品在匹配压缩器与噪声门的上升和恢复的关系时未有做好。令产品欠缺
音乐感或甚至把混响或衰变信号的尾巴砍掉。MAKER拥有20 年生产高质素广播级设备经 验，对于如何匹配压缩器与噪声门，以达最佳声音效果，这是绝对有信心之事。
非一般的压缩效果采用了最新的AutoDynamic（自动变化）上升和恢复电路。当你
使用在中央位臵时，它给你典型的MAKER压缩效果。但你跑出这范围时，你将会感受至
新效果的风格。AutoDynamic 电路会检测节目内容，自动修正上升及恢复电路之调校。
用户不需局限只用在峰值位臵，改变调校电平后，可作为限幅器或效果器等。
采用了最新的噪声门电路，电路懂得分析不同的节目而运算一个最平滑的恢复特
性。就算非常复杂的信号包括人声和含有很多混响的信号，亦能胜任。MAKER 工程师利
用了本厂专利的VCA（压控放大器）的技术优点——更阔的动态，更准确的放大线性。
确保MAKER产品的门限和噪声门能优于对手。
面板设臵了许多LED 显示名项工作状态，令操作更简易快捷。就算初次接触的使用者亦 能轻易地弄平起伏不定的电平；延长吉他音符连续的时间；令鼓声更丰满；令声音更具
紧迫感.并可通过立体声耦合选择将两个单声道合为一个立体声通道，1通道的面板变为
主控面板。
4)MAKER DA6 激励器（右图）5)MAKER DA3信号分配器（右图）6．信号源的配臵
1)PIONEER DVD机（右图）2)JVC 台式卡座（右图）3)SENNHEISER 无线手持及领夹话筒 4)SHURE 无线手持话筒
SHURE-UT2458分集接收手持式无线话筒用于演出，话筒采用了世界著名的标准专业话筒
SHURE-2458 型话筒，发射机最大功率 0.5W，性能稳定，接受机为双天线分集接收机，无盲区死角，最大接收距离 100米。话筒频率响应50——15KHz，心型指
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