第一篇：刹那芳华不该归咎于时代杂文随笔
前几天恰巧看到有关于冯小刚路演宣传《芳华》的视频，那个功成名就的老男人只因情怀而去拍了这部并不那么吸引大众的影片。《芳华》不像《战狼》那样让人有着共鸣和震撼的家国情怀，也不像近几年的青春片那样缅怀和纪念青春，让人开始怀旧，开始想念当初的自己。而我，却是因为冯小刚在路演上的敢做敢说，才决定去看看，这样洒脱的人会拍出怎样的电影。
于是在这个阳光明媚却不那么温暖的冬日，一个人走进了电影院，所幸是一个人，才能在那个时候活在自己的世界。
开始有多美好，结局就有多遗憾。阴郁的雨天，在旁白萧穗子（女二）的解说下，活雷锋男主刘峰和万人嫌女主何小萍出现在故事的发生地——文工团。
何小萍怀着希望来到这里，满心欢喜的希望穿上军装拍张照片寄给狱中的父亲，却因为诸多原因，军装事件让她成为了团里的笑柄，好像不出于什么原因，她就这样被讨厌被排挤被歧视，以至于后来的假胸衣事件，所有人都好像就应该是她，那个出汗多，隐忍的姑娘，理所应当接受所有的不公平对待。
另一个悲剧人物，就是什么事情都在帮助别人好像没有原则的刘峰。源自内心的善良却因为活雷锋这个称号，不管什么事情他都被叫去帮忙，可笑的是炊事班的猪跑了却要作为文工团演员的刘峰去找。或许，刘峰就应该是一个没有私心没有烟火气息的病态级的活雷锋吧。当他终于鼓起勇气，对着心爱的姑娘说出了多年来的爱慕的时候，对方的半推半就，他的手足无措，他的一个荒蛮的拥抱。在作风严抓的八十年代，撞上了甲乙丙丁，一句你这是在腐蚀活雷锋，让事态变得不可收拾。
女方的反应，不仅毁了刘峰的感情，还毁了，他的人生，更摧毁了他对人性的理解。心爱的姑娘落井下石，平日里都被照顾过的战友没有一个出言安慰。刘峰给予他们的温暖，此刻最让人心寒。
只有何小萍，心怀着爱慕和敬仰的姑娘，理解他普通人的心态，在无人相送的时候送上她的祝福。
刘峰离开了，何小萍也看透了人心，最不受人善待的人，才最能感受到善意。于是，后来的何小萍，也离开了文工团，转业去了条件恶劣的野战医院，见多了生死，却还是惦念着同在前线的刘峰。
故事结束的前半段，可笑的是，一直不受人尊重的何小萍因为战地救人出色突然受到了很多人夸赞和尊重，精神崩溃。我还记得刘峰用一只手拉着她坐下时候崩溃的样子，或许是心疼她一生的沧桑，或许是共情两个人的物是人非。
旁白萧穗子口中说出了文工团的结局，在散伙演出中他们看到了那个呆滞的何小萍，在共舞中，何小萍却找到了当初的自己。而其他人各奔东西，成为了被时代改变的人们。萧穗子喜欢的陈灿变成了一个到处圈地的暴发户，拒绝了刘峰的丁丁在挑挑选选中嫁给了华侨远嫁海外，终究变成了肥胖的中年妇女。
只有何小萍和刘峰，没有成婚，却相依为伴。
影片的最后，仍然没有出现大家各自的样子。我却心里堵得慌，可能是不服气那句在时代的变化下，大家都变了。我觉得不是时代，而是人性，毕竟多年以后的刘峰和何小萍，虽然生活穷困潦倒，但却记得，自己最开始的样子。我虽然不喜欢刘峰那种病态式的善良，也为他的结局感到可惜，但却不得不承认，他真的是一个好人，不伪善不做作。也感谢他的洒脱，让我相信，内心的善意才会有真正满足。
第二篇：芳华杂文随笔
我坐在家里的书桌前，给你写信。手机里放的是药师寺宽邦所唱的般若心经，因是日语所唱，其实听不太懂，却好听得很。昨日我点开他的live，演唱会中，他光着头，垂着眼，似乎不用换气似得这般唱出佛经。我想，这世间所有的事物，都不应该拘泥于旧时的模样，是谁说佛经只能念不能唱呢，又是谁说这个世界应该是什么样子呢？
其实今早五点多就醒了一次，实在不想这么早起，又挣扎地卷回被窝，试图睡个回笼觉。可是我的梦，三番五次地拒绝了我，我感到困惑，感到不安，感到无能为力，于是在六点半的时候，再次醒来。
昨日去了一趟深圳图书馆，事先在豆瓣上标记想读的书，好几本都没有。好不容易确定了四本想读且在馆的书，到了图书馆，却只找到了一本《流浪苍穹》，王朔的《看起来很美》，韩少功的《马桥词典》和朱光潜的《给青年的十二封信》都找不着。我按着索书号找，找到了前面和后面的区域，却怎么也找不到它们所在的区域，仿佛无缘无故地空了一块。因此，本来满怀希望而来的我，最后却不得不空手而归，除却《流浪苍穹》，我又顺手借了一本刘心武的《班主任》。我在印象笔记这么写道，书是从什么时候开始消失的，没有人知道。从一开始，有些书便慢慢从书店里撤了下来，再然后，有些堪称经典的书从图书馆慢慢蒸腾成水蒸气，到最后，书就彻底消失了。
下午和朋友相约冯小刚的《芳华》，从十月份我就很是期待，撤档，删减，终于等到了十二月份上映，因此便在回国的第二天匆忙去看。看完之后，有些失望，失望的原因大概是期望太高，似乎期望导演和编剧能够走得再深一些，而不是浮于表面。但是整体来说，我还是很喜欢这部电影的。很奇怪的是，按照时间，冯小刚应该算作第五代导演，但是两年前当我写论文的时候，似乎从来没有想起过他，原因有二，一是我未曾看过他的电影，二是他好像确实算不上第五代导演。当年的陈凯歌拍《霸王别姬》，张艺谋拍《活着》，田壮壮拍《蓝风筝》，而冯小刚拍了什么呢？他好像等了这么多年，慢了这么多拍，才拍了《芳华》。
读刘心武的《班主任》一书，我总是不由得想起李娟说的时代的印记。不管本人再怎么试图否认，时代的印记却是永远抹不去的。刘心武的作品自然也满是时代的印记，遣词造句，文章立意，而在第五代导演们的电影里，也满是时代的印记。对于冯小刚和严歌苓来说，他们的时代印记，也都呈现在了自己的小说和电影之中。因此，电影才会显得分裂，因这时代的印记如此不同，甚至背道而驰。我现在非常想读严歌苓的《芳华》小说，去看看刻在她灵魂里的时代的印记，与冯小刚的究竟有何不同。
第三篇：芳华感思杂文随笔
《芳华》连续在两个晚上，很细腻地看了两遍。值得看两遍的电影不多，现在能引起共鸣的影视作品确实太少了。影片结束后心里波澜起伏，久久不能平静。情节、旋律、人物形象回旋在脑海中，似乎再也抹去不掉了。
经典的影视作品往往带有强烈的时代背景，在文革前后，中国发生了太多的事情，人的命运也跟着跌宕起伏，故事也就多了。
那个年代的人都有着丰富的人生经历，经历就是财富，所有的经历都是人生旅程中的足迹，不论幸运与磨难，许多刻骨铭心的事情就产生了。
如果说人生是一部书，每一次发生的事情便如一篇章，篇章越多，那书本就越有厚度。当老的时候，翻阅起来，百感交集，便不愧于此生。过得安逸顺畅，但单调乏味，浅淡而单一的平庸生活，生命将空虚无光，人生书本便没有了厚度。
文工团的刘锋作为学雷锋标兵、对越自卫还击战的战斗英雄，他经历了太多的事情，命运对他来说是极其残忍的。在那个时代背景下，当爱情被扭曲成流氓时，他便迎来了命运转折点。
他帮助了很多人，以致于人们都习惯于他的帮助而产生理所当然的惯性思维，在他最需要抚慰时，几乎所有的人都远离着他。人性都存在着弱点，也许无关对错。在经历了被处理、战场上救人受伤致残之后，成为战斗英雄的刘锋并没有迎来我们想像中的辉煌，他的命运继续坎坷着。
那个年代的爱情都很真挚，纯粹，刘锋的真情付出得不到回报。在战场上，他觉得只有牺牲了，他平凡的故事才会被写成一个英雄故事，他的英雄故事就会流传很广，很远，也会被谱与曲，写成歌，流行到一个女歌手的歌本上，那个叫林丁丁的歌手不得不歌唱他，并在每次歌唱他时想到他。
只可惜落花有意，流水无情，利已主义者林丁丁与今天的中产阶级一样，在她眼里只有特权与物质，跟一个冷落爱情的人谈爱情，这就是刘锋的悲哀。
刘锋还有爱情吗？曾经沧海难为水，也许是心灰意冷了，人都是这样的，得不到的才是最宝贵的。他曾经的婚姻一笔带过，那肯定不存在感情基础。一个残疾的战斗英雄面临着老婆跟长途司机私奔的场面，实令人尴尬。至于何小萍，虽然到最终的相依为命，但相信那是很纯粹的革命友谊。
善良的小萍是孤独的，人善被人欺，马善被人骑。她敬重着同样善良的刘锋，被孤立的小萍只有刘锋在关心她，照顾她，也许在这种关爱中心生情愫，但作品中并没有表现出一些深情的痕迹，观众比较接受的结果是他们能最终走在一起，可是他们最终走在一起并不是一种婚姻行为，而只是一份深深的情谊。
影片的高潮出现在小萍的独舞，她孤独地旋转在自己的舞台，以一个精神病人的面貌演绎着，那样的忘我，那样的投入，那样的唯美，这月光下的奔放令人瞬间泪崩。她用生命成就独舞，用灵魂诠释芳华。在舞蹈一结束，小萍的眼神里重新有了光彩，她找回了她自己。
岁月如歌，《芳华》更为精致应景的便是音乐，一些韵律会把我们带到以前的如歌岁月。电影中的音乐表现力丰富，贴合主题，体现出强烈的历史感和时代感，引领着观众投入到电影中，并以其艺术号召力触动着观众的内心。
冯小刚导演为行伍出身，对部队题材的把控精准到位，特别在文工团解散的场面，以音乐、情感、真诚，完美地把送别的愁思演绎得淋漓尽致，令人共鸣而泪奔。
就像影片里所说的：“一代人的芳华已逝，面目全非，但不难看出，岁月对每一个人的改变和难掩的失落，留住我们芬芳的年华吧”。我们所看到的是怀旧，是氛围，是情怀，归根到底是那个年代已经远去了，只有把握住现在的芳华青春，才不愧此生。
第四篇：几许芳华杂文随笔
2017年的最后几天，朋友圈都在晒18岁的照片。看着别人的最美年华，我也忍不住翻箱倒柜，找来找去，只有一张黑白照，贴在毕业证上。一寸、免冠、正面、表情呆板僵硬，像在参加批斗会。这样的照片在朋友圈晒，会让年轻人笑掉大牙。
但是，有人连这样的也没有。几十年前，勉强维持温饱的家庭，非必须，是不照相的。拍张照，要花掉一顿菜钱。那时手拎相机的，都是《芳华》里的吴干事。普通人拍照都要去相馆，本市有两家相馆，分别是工农兵和新时代。工农兵和新时代摆在橱窗的样照都是工农兵，放大到一尺两尺，还用毛笔涂上颜色。样照最好看的是女兵，摆在最显要的位置。但在我们这四线小城，没有萧穗子何小萍那样的文工团员，橱窗里的都是冒牌货，军装都是假的。
我们那时候特别青睐军装，然而能当女兵的都是凤毛麟角。普通人家的女儿，只能把当女兵的梦想化作一张军装照。像我这样的，连军装照都不敢想，家里没钱。男生不爱照相，他们不拍军装照，而是流行戴军帽。对军帽的热衷发展到极点，是“抢军帽”。“抢军帽”一般发生在电影院门口，电影散场时。就在我看《芳华》的这家影院门口，四十年前，曾发生过一场由“抢军帽”引发的血案。
文工团的何小萍因偷穿军装被同伴们鄙视；大杂院的顽劣少年抢军帽，则毁掉一生。
我们与《芳华》里的文工团员几乎同龄，走过相同的时代。录音机、喇叭裤、邓丽君的歌是一代人的共同记忆。不同的是，文工团员们听邓丽君的歌，是原声，要调整灯光，制造氛围。我听的，是录音机对着录音机翻录无数遍的，与其说是听歌，不如说是听杂音。拥有翻录的邓丽君也是很引以为傲的，七十年代的街道，一手扶车把，一手拎着录音机，穿着拖鞋的少年，用最大音量播放着淹没在杂音中的邓丽君，把自行车蹬得飞快，在人流中横冲直撞。这一幕，大概是很多平民子弟的的芳华。
观完《芳华》，很多人沉浸在怀旧中，我却跑到冰雪乐园，滑冰车、抽冰尕、骑旋转木马、开卡丁车。放眼望去，玩这些儿童游乐项目的，竟然大多数是我的同龄人。现在的“小皇帝”们，是不屑大冷天来玩这些的。现在的孩子已经玩腻的，我却是第一次碰。我在该玩这些的年龄是忙着拣煤核、拾菜叶。我不想怀旧，我只想补偿自己童年该有的无忧和快乐。
马尔克斯说，回忆是一条无尽的路，一切以往的春天都不能复原。是的，不管我们是多么渴求，青春的芳华也不会再次绽放。我们，在最需要营养的幼年，赶上“瓜菜代”，在该学文化的年龄，赶上“开门办学”。在本该充满奇思妙想，在多梦和情感萌发的青春年华，却被牢牢禁锢。小学，我们男女生就不说话，课桌中间划一条白杠，双方自觉不越界。像萧穗子那样给男生塞纸条，是流氓行为。那时，我们从衣着到思想，全都如同一个模子铸出。那样的青春，能有什么芳华？
“我是一块砖，东西南北任党搬”，“我是螺丝钉，党拧到哪里就在哪里发光。”，砖和螺丝钉，能有理想、热情、追求、爱恋吗？
《芳华》是文工团员冯小刚的青春记忆，不是我等平民的。我的青春就像18岁的那张黑白照片，不，还要更单调、更灰暗，像它的底板。
春草衰了，可以再发，夏绿褪了，可以再浓，青春却一去不复返。童年缺失的，可以到游乐场去找寻，青春不曾有的，到哪里补偿？转眼间，就成了中老年，青春岁月已如惊鸿飞散，似梦了无痕。对往昔的追忆，大概是那么多中老年走进影院，为《芳华》贡献票房的原因。
第五篇：白驹过隙,刹那芳华——《匆匆》读后感
白驹过隙，刹那芳华
——《匆匆》读后感
肇庆市第一小学 六5班 陈梓荃
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候„„”一次又一次读着《匆匆》，我心中思绪万千，深有感触。
课文围绕“匆匆”展开叙述，刻画了时间流逝的踪迹，表达了作者对虚度时光的无奈和惋惜，揭示了旧时代年轻人为前途不明的彷徨。
是啊，天黑了，昼夜交替，有在亮的时候，可那是昔日的亮光吗？春去了，四季轮回，有在现的时候，可那是昨日的春天？少年易老，时光易逝，此时不上，更待何时。
时不我待，珍惜时间尤为重要。鲁迅先生说过：“时间就象海绵里的水一样，只要你愿挤，总还是有的。”就像他这句话一样，鲁迅几乎每天都在挤时间。他惜时如金，写文章、办杂志，每天都工作到深夜；他分秒必争，站在反帝反封建的前列，积极提倡新文化、新思想、新道德„„
时间是匆忙的，不会因为婴儿的啼哭前来道贺；时间是公平的，不会因为那奄奄一息的老人眼里的忧伤给他多一秒钟；时间是狠心的，他永远不会回头，犹如奔腾江水，不再倒流„„我们要像鲁迅先生一样，争分夺秒，珍惜稍纵即逝的时间，使生命变的更有价值！
白驹过隙，刹那芳华，时间是一位匆匆过客，仿佛一阵微风吹过。《匆匆》告诉我们：只有珍惜时间，你才能积极向上，勇于进取；只有珍惜时间，你才能在有限的生命里创造价值；只有珍惜时间，你才能享受到来之不易的幸福人生！
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