《小说鉴赏》读书报告

第一篇：《小说鉴赏》读书报告

《小说鉴赏》读书报告

摘要：《小说鉴赏》通过反例对比分析法说明了小说是什么及其基本要素，讨论了情节的设置技巧和人物性格的表现以及作品整体的逻辑连贯性和伤感问题。本书中运用的新批评文本细读研究方法有其局限性，主要从创作角度分析和鉴赏小说也有失之偏狭之处。

关键词：小说 要素 情节 人物 技巧 新批评 创作 读者

一、本书简介

书名：小说鉴赏（中英对照.第3版）著者：（美）克林斯.布鲁克斯（C.Brooks）（美）罗伯特.潘.沃伦（R.P.Warren）译者：主万 冯亦代 草婴 丰子恺 汝龙 等 出版社：世界图书出版公司 作者简介

克林斯.布鲁克斯(Cleanth Brooks, 1906—1994)，美国著名的文学批评家、新批评派的代表人物之一，创立形式主义批评理论。任教于耶鲁大学，为美国高等教育诗歌教学变革做出贡献。代表作有《现代诗歌与传统》（Modern Poetry and the Tradition, 1939）和《精制的瓮》（The Well Wrought Urn, 1947）。与沃伦合著《诗歌鉴赏》（Understanding Poetry, 1938）和《小说鉴赏》（Understanding Fiction, 1943），共同创办当时美国最有影响力的文学杂志《南方评论》(Southern Review, 1935—1942)，推动新批评理论盛极一时。

罗伯特.潘.沃伦(Robert Penn Warren, 1905—1989)，美国著名诗人、小说家和评论家，新批评派成员，任教于耶鲁大学。创作并发表大量诗歌和9部长篇小说，其作品经常针对南方传统乡村价值腐蚀下的道德困惑。长篇小说《国王的人马》（All the King’s Men, 1946）和诗集《许诺》（Promises, 1957）均获得普利策奖。《国王的人马》为新批评派的扛鼎之作。短篇小说集《阁楼马戏团》（The Circus in the Attic, 1948）包括著名的《春寒》（Blackberry Winter）。获得美国国家图书奖和博林根诗歌奖等多种奖项，1986年成为美国第一位桂冠诗人。

译者简介（部分）

主万（1924―2004），资深翻译家。主要译著有纳博科夫《洛丽塔》全译本、劳伦斯作品集、狄更斯《远大前程》、海明威《危险的夏天》、亨利.詹姆斯《阿斯彭文稿》，还有美国索尔.贝娄、德莱赛、格林等人的作品。

冯亦代（1913―2005），翻译家、著名作家、出版家和学者。主张以开放的态度译介当代外国文学，并在美国文学的评介研究方面作了不懈的努力。其代表译著有海明威《第五纵队》等近20本书，是最早把海明威引介到国内的人。

丰子恺（1898―1975），现代画家、文学家、艺术教育家。一生译著30多种，多为日本艺术作品，文学作品主要有日本紫式部《源氏物语》和俄国屠格涅夫《猎人笔记》。主张译者要准确表达原文的意思，但不必拘泥于原文的句法与结构；译出的中文自然、流畅。

草婴（1923―），著名翻译家。从事俄语翻译，主要译著有《列夫?托尔斯泰小说全集》、肖洛霍夫《静静的顿河》、《一个人的遭遇》、《处女地》（第一部、第二部）和莱蒙托夫长篇小说《当代英雄》等。

小说鉴赏是美国新批评派学者布鲁克斯和沃伦合编的一部短篇小说鉴赏集，是新批评理论观点和方法在小说批评与理论领域的体现。选用各种题材和多种风格的短篇小说，加以分析讨论和互相比较，提出鉴别好小说的一些原则，阐述小说的形成与发展过程，为我们提供了小说批评与赏析的范例；目的是为了加深读者对作品的理解和提高他们的鉴赏力，使读者更接近于成功小说的真谛。

二、读书心得

第一章

第一章的意图与要素试图阐述什么是小说。编者首先告诉我们小说不是什么，通过对比分析出小说的特质。

其一，小说不是轶事只有情节的叙述而对人物及人物行为的动机不作充分涉及。《进攻堡垒》和《格拉米格纳的情人》是在情节处理上的正例和反例。同时着重情节的叙述，《格拉米格纳的情人》能称之为小说而《进攻堡垒》只能是一篇轶事。他们之间的区别在于尽管《格拉米格纳的情人》省略了很多人物心理状态的描写，但在这剧烈的情节描述中却能引发读者对小说人物性格和心理状态的兴趣与思考，同时引起对爱情这一主题的思考，所以这篇小说的情节、人物、主题是浑为一体的，而《进攻堡垒》却没有对人物与主题的过多涉及。

另一方面，小说也不是人物特写只是人物性格的描述而脱离了故事情节。《艾赛亚.塞勒斯船长》和《沃尔特.米蒂的隐秘生活》是在人物描写上的反例和正例，同是着重描述人物性格，《沃尔特.米蒂的隐秘生活》是小说而《艾赛亚.塞勒斯船长》只能是人物特写。《艾赛亚.塞勒斯船长》只是对船长心高气傲而荒诞可笑的形象的竭力描述而未涉及到故事情节，自然也无法得出主题，所以他只能是人物特写。而《沃尔特.米蒂的隐秘生活》虽然故事性不强情节琐细，但它毕竟是通过情节的发展使全文贯穿成一个整体，在情节发展过程中逐渐展示人物性格而不是通过作者直接描述。

其三，小说不是寓言故事把人物与情节最大化压缩只为表现主题。《马可福音》和《年轻的布朗大爷》是在主题表现上的正例和反例。作为寓言体故事，《马可福音》用寥寥数笔的故事阐述引出一大段深刻的哲理，而《年轻的布朗大爷》只是通过富有寓意的情节叙述和丰富的人物心理描写来暗示文章的主题。这样一个主题是说透的，而另一个则是存在于情节与人物交织的心理体验中。

是不是可以这样总结和升华一下，文学不同与哲学和政治学，在作为或说理或社会教化或表明对某一深刻主题思考的目的之外，他同时作为一门艺术给人以审美享受和趣味性所以小说须有其故事性和情节性，通过精彩情节与人物交织中来表现和演绎主题，从而避免了空洞说教论理的枯燥乏味。但另一方面，文学也不只是娱乐的工具，在趣味性之外，它作为一门人学表现出对人类生存状态的思考，有其深沉性与严肃性，所以小说不仅是讲故事，不只是以精彩的情节与惊奇的人物取胜，它必须贯之以小说的主题。所以小说的基本要素显而易见：人物、情节、主题。第二章

第二章情节主要讨论情节的转折的技巧。选的作品前七篇都无一例外在结尾处有令人惊讶的转折。当然有些失败的例子，这种转折的设置只为获取噱头，如《带家具出租的房间》，而有些则推动着情节的变化更有力度地表现了主题，如《战争》。至于最后一篇《国王迷》则是在文章中各部分设置多出转折，使情节引人入胜。

所以我觉得，为了渲染艺术表现力和情节曲折性，设置转折是一种有效的写作技巧，但切不能过度反成卖弄。技巧只是手段而非目的，无技巧不能完成完满的表达，但对技巧的过分关注、刻意把玩，则有本末倒置、喧宾夺主之嫌。第三章

第三章人物性格与第二章一起讨论了逻辑连贯性即人物行为可信性问题和伤感问题。《带家具出租的房间》和《田纳西的伙伴》是两篇人物行为缺乏可信性和伤感泛滥的失败例子。

我个人的想法是作为创作者，首先作者在构思时应对要表现的主题有清晰的把握，围绕主题形成人物情节的大致逻辑思路;其次在具体创作中作者应尽量忘掉自己，尽量少用自己的主观感情和直观评论来代替读者的自我感受。作者的武器只有情节和人物，在情节人物交织融合的发展中，读者自会感受到一种心理状态即文章主题。

三、整体把握

《小说鉴赏》每篇例子后的分析都是通过细读文本获得的，文本的技巧、人物性格、逻辑性及语调蕴含在文本中。这是一种比较客观而切合实际的评析方法，毕竟作者的意图、社会的影响等都只能通过文本本身反映呈现到读者面前。反而一些与反映现实表现作者自我相隔较远的作品，应用作者背景分析法会显得牵强附会。

但是纯粹的文本细读研究方法也有其局限性，编者在每篇作品下附上作者简介即已意识到这一缺陷。具体到《县城的医生》这一文本可明显看出文本分析的短处。为什么医生在叙述中反复强调少女出身贵族,有教养有学识?医生的莫名自卑感源何而来？为什么少女一家不愿和富人来往?这些疑问文本本身显然不能给我们答案，只有还原到作者写作的那个年代的具体语境方能解释。在十九世纪的俄国，伴随着资产阶级的改革兴起了一批出身平民却拥有大量财富的人，封建贵族的传统地位受到强烈冲击。医生在少女面前的自卑感正是源于根深蒂固的等级观念，而这一自卑情绪贯穿全文（对名字的关注即可看出），构成了这场爱情的重要心理作用。也正是由于这种竭力维持贵族尊严、不与穷富人交往的压抑封闭的成长氛围形成了少女敏感自尊而又脆弱的性格，才会在生病期间把对医生脆弱的心理依赖当做爱情。这样通过对写作背景的了解，我们才能充分理解这篇文章的含义，可见有时候适当的背景分析对文本理解是有必要的。

其次，《小说鉴赏》的文本细读法是从创作的角度分析和鉴赏文本，而且十分注重写作技巧的分析。这本书的文本细读，就是带领我们进入小说家的写作背景，体察小说家的写作心机，观摩他们“制作”小说，从而认清小说创作中的各种门道，即写作技艺，进而能在鉴赏中领略到小说家在创作过程中的苦心孤诣，自然懂得一个细节安排的绝妙、某处结构设置的奇巧和一个出人意料的词语运用的创意，才能更深入更细致地分析鉴赏小说的文本。

可是似乎陷入这样一个悖论。为什么一个极会鉴赏小说的人，明白所有的写作技巧和门道，却不能自己创作出好的小说来？可见小说不只是技艺，更需要才气，这份才气是作者天然的艺术感受力和艺术表现力，流于文本自会给读者带来审美的享受。正是这种只从创作角度分析的局限，使这套理论方法很难去分析和鉴赏像李白那样全凭胸中行云流水之气创作出的、全不考虑技巧章法的文学作品。所以有时候，我们应该跳出文本之外，抛开技巧，但从读者的角度体会在接受文本的过程中领略的那份自然天成无法言说的气韵与艺术美。重技巧而少审美

是本书给我的感受。

文学批评的目的就是引导文学创作的走向，而中国现在盛行的新批评也自然影响到中国的文坛。我们可以看到一个很奇特的现象，相对而言中国现在重学术研究而轻文学创作（看看现在文坛上寂寂无人即可知晓），在文学理论上重技巧而轻审美（相对而言）。这两点却正是一个时代文化凋敝的标志，想想中国古代诗歌吧。唐诗天马行空各美其美成就了一个绚烂的盛唐，而到了宋代少风韵而重理论技巧的创作，使诗意境尽失、索然无诗味也终于走向了衰落。纵观历史上真正留下来好的作品，往往不是技巧而是以情和气取胜。

参考文献

【1】布鲁克斯、沃伦.小说鉴赏[M].北京：世界图书公司，2008

书名：《小说鉴赏》 编者：布鲁克斯 沃伦

出版社：世界图书出版社 双语修订第3版 摘要：《小说鉴赏》采用了英美新批评为教学内容，通过新批评细读法单纯从文本角度对文本的情节，人物，主题以及它们之间的关系进行分析比较，从而打破了以往仅仅从世界联系文本的阅读习惯，对文章的理解能更加深刻而不过度阐释。目前学到的两章半的内容，主要讲述了小说的意图和其个要素如何相互联系并形成一个整体，接下来就是主要细说了情节的变化以及情节是通过各种方式表现出主题的。第三章只开始了一部分，主要是说明人物性格与主题的关系。关键词：英美新批评 人物 情节 主题

第一章节向我们阐述了英美新批评的核心工具——小说的意图和要素，也就是从小说的情节人物主题等方面对文本进行分析。这个思想和我们之前所学的文学评论完全不同，我们习惯于从文章与世界的关系对文本的意图进行分析，常常是在文章看个大概之后就自然地套用所谓马克思主义的观点，将文本归纳为某种社会现实的客观反映，这很容易被某种权威所利用成为歪曲文本意图而辅佐某种意识形态的工具，而我们经过预设的思维方式却很难从中逃离出来，若不得到纠正，在理解文本时，就只能在那权威的阴影之下顺从而心服地呼喊着某种口号，无知而愚钝，却真实地给与了权威某种力量。（如《1984》中的“无知即力量”）所以我们开始完全不同于过去的学习方式，单纯从文本角度进行分析，我们所判断的依据从文本中来，从情节，人物的安排和技巧上，来对主题进行分析。而且本书的特色是把精华和有瑕疵的作品都搬上了黑板，让读者从两个方面去考虑从而加深理解。如《进攻堡垒》这篇文章虽然情节生动连贯，但是看完了之后，读者只是得到了一个空荡荡的小故事，除了知道剧情和吉姆的各种战斗手法外，没有任何收获。我们无法得知作者写这个故事的意图，所以这样的所谓小说，不成功。而马克吐温在书写时则有所想法，塞勒斯船长的人物形象，是通过他对自己过往经历的炫耀和故作高深来“挽留”他人的尊敬，但这种行为本质上和那些对新人大吹大擂的水手们却没有任何不同，这个人物在塑造时，读者就已经对他哑然失笑了，但在细细品读之后，发现这其实就是老人用自己所能做的，去获得曾经的一点点荣耀与尊严，在这个不属于自己的时代，能给自己的心一点小小的安慰。由此产生的对个人价值存在感的苦苦挽留的痛苦，则是这篇文章所要表达的

隐藏主题。尽管某些时候，因为它是一部长长故事的一个章节，所以它的内涵容易被忽略。像《格拉米格纳的情人》中爱情的复杂和不确定性，以及《年轻的布朗大爷》中对人性的不予回答的展现，都是通过新批评分析出的文本所要表达的主题，也就是作者所抛给读者的某种思想或是困惑。我们可以对比看出，这种思维方式能够更加贴近作者本身，而且主题已经脱离了过去的所谓马克思主义分析所带来的单一扁平易于套用的特点。由于这种分析方法的来源是文本，若掌握好则能根源上避免某种权威对文本分析产生的干扰与预设。

第二章是这个学期学习的最主要内容，主要是讨论情节，以及情节是如何表现主题的。上一章若是总括，那么这一章就是对其中的情节进行详细地说明。情节是对小说的动作流程的富有意义的安排，一方面这些情节必须具有生动性，足以吸引读者，另一方面，它还必须作为文章发展的线索，并且具有一定的逻辑性。如欧亨利的《带家具出租的房间》，虽然塑造了一个寻找恋人的痴情而痛苦的男子形象，并在结局令人意外的揭示二者死在同个房间的凄惨故事，但由于逻辑上的缺陷使得这个故事让人读起来有刻意的生硬感，那种凄惨感觉则是由各种令人不安的语调和描绘让读者潜意识地感觉到，尽管这在推敲之后就毫无感觉。所以，无论小说真实与否，情节的安排必须符合一般逻辑，否则会让人产生强烈的牵强附会感与作者为了摆脱困境而忽略读者智商的不适感。打个比方，一片侦探小说在塑造了无数矛盾和不可能之后，作者在无法自圆其说的情况下，比如罪犯的罪案时间和不在场证明恰好适用，他若将情节变成“罪犯制造了时光机器，回到那个时间，杀死了被害人”，那么读者肯定会大骂“坑爹啊！”。在推动情节的生动性和表现主题上，情节的取舍和顺序起到了一个非常重要的作用。《万卡》在情节顺序上的安排很成功，传统的悲剧习惯从时间顺序来说阐述苦难与悲哀，但很显然这样的悲剧除了剧情非常令人痛心外，已经无法刺激人们的同情，因为读者们已经见惯了各种悲剧，同时依据经验敏锐的嗅到任何潜在的悲剧因素而做好了心理准备，使得情感效果大打折扣。而作者让万卡的回忆和当下现状穿插交错地出现，围绕着写信这个核心，省却了顺序导致的冗长和乏味，在一个短短的写信的过程中选择性地交代了整个故事来龙去脉，同时让读者无法察觉到即将到来的悲剧点，仿佛通过毫无恶意并且不让人劳累的诱惑将读者渐渐引进一个精神陷阱一般。在表现主题上，《万卡》留给读者的期待是他写信这个行为有可能将他拯救出来，在这个陷阱的诱惑下读者毫无察觉地走了进去，直到万卡写下“寄交乡下祖父收”，并由醉醺醺的车夫带走，然后万卡坠入甜蜜的梦境，这时读者所寄托的最后一丝希望就被无情扼杀了。对于现在处于全知视角的读者来说，这是一种悲哀的深化，读者明白他爷爷将收不到信，而万卡确满腔热情地期待着，因此，读者能够预见万卡的热情被硬生生冷却的残酷过程，正所谓“希望越大，失望也就越大”，小万卡的热切注定他将要承受残酷的冷落与“丢弃”。从此以后，他依然要承受着靴匠铺的人的虐待，还要为爷爷的“不理不睬”而承担巨大的精神恐慌和悲哀。这篇小说的冗长破题，虽然在描绘着一个孩子痛苦的生活与怀念，但是情节上仍向着好的方向发展，这给了读者一种宽慰，让读者心中产生万卡不再受苦的错觉。结果在最后一点点笔墨中，将这个宽慰狠狠破坏，之前准备非常充足的心理安慰被瞬间无情抛弃，对读者来说，会因为这突如其来的变数而产生不可抑制的同情与悲悯。这种同情，通过情节的合理的有创意的安排而更加有冲击力，从而惊醒人的怜悯。《万卡》，《埋葬》，《进入波兰》等文章，都是通过情节的某种让人信以为真的走向被一个转折点突然打破，由此转折让之前人们心中的预期走向突然扭曲而产生新的意义，并在这个过程中强烈地表现出某种主题。

第三章是通过对人物的性格分析，并由此推出人物性格是如何表现主题的。小说的人物性格同情节一样，必须具有逻辑性。就比如什么样的人会作出什么样的事，必须具有说服力。因为有时候同样的情节发生在不同性格的人的身上，恐怕会产生不同的结果，主题恐怕也会随之消失或改变。在书写人物性格上有多种技巧，对于主角人物的书写必然是下最大功夫的，而且一般来说他们都具有复杂的内心性格，而路人甲乙丙丁则更显扁平。我们可以通过语言，动作，神态，心理活动等方式委婉地将人物性格表现出来，并且让这性格特征具有多义性，更显高深。《阿拉比》就是一个很典型的故事。主人公的孤独与日俱增，他具有敏感多愁，热爱幻想并且感觉孤独的性格特征。爱情让他走上摆脱孤独的道路，阿拉比成为他心中女神的化身，但在阿拉比遭受的冷漠和抗拒姿态，让孤独隔离之感更加鲜明强烈地展现在眼前，这种感觉必然只有主人公那样的敏感内心才能捕捉到并且呈现在读者面前。所以人物性格的塑造在表现主题方面具有很重要的意义。由于本章仍在学习之中，暂时还不能说明更多。

本书给了我们一个新的视角去体察文本，但它的优点即是它的缺点。它的所有分析全部来源于文本，那么也就意味着它脱离了世界，作者的经历，以及读者的感受。《进入波兰》如果能从作者的战地记者身份，以及他生平的经历考察，我们更能发现他的小说对战争的反对以及对其正义性的考量。这考察推进了主题的深入。所以能运用多种方法进行分析，也是很有价值的。此外，本书的翻译总体一般，很多文章的翻译太过生涩难懂，不符合中文的阅读习惯，看着十分痛苦。这是必须要改正的。

摘要：本文通过对《小说鉴赏》这本书的内容结构进行细致的分析，总结其研究的方法、问题、内容、结论，以及笔者对本书的思考和总体评价。

关键词：文本，研究，分析，价值。一，本书简介

书名：小说鉴赏（中英对照，第3版）

著者：（美）克林斯•布鲁克斯（C.Brooks）（美）罗伯特•潘•沃伦（R.P.Warren）主要译者：主 万 冯亦代 草 婴 丰子恺 汝 龙 等 字数：1300千字 出版时间：2006.12 出版社：世界图书出版公司

美国新批评派学者布鲁克斯和沃伦合编的这部短篇小说鉴赏集，是新批评理论观点和方法在小说批评与理论领域的体现。选用各种题材和多种风格的短篇小说，加以分析讨论和互相比较，提出鉴别好小说的一些原则，阐述小说的形成与发展过程，为我们提供了小说批评与赏析的范例；目的是为了加深读者对作品的理解和提高他们的鉴赏力，使读者更接近于成功小说的真谛。

作为新批评派细读式批评和理论阐述的名著，本书帮助新批评派在美国大学的文学讲坛中确立了“文学批评”的地位，对文学教学与批评实践影响深远。

二，作者、译者及审阅者简介

本书作者：

克林斯•布鲁克斯(Cleanth Brooks, 1906—1994)，美国著名的文学批评家、新批评派的代表人物之一，创立形式主义批评理论。任教于耶鲁大学，为美国高等教育诗歌教学变革做出贡献。代表作有《现代诗歌与传统》（Modern Poetry and the Tradition, 1939）和《精制的瓮》（The Well Wrought Urn, 1947）。与沃伦合著《诗歌鉴赏》（Understanding Poetry, 1938）和《小说鉴赏》（Understanding Fiction, 1943），共同创办当时美国最有影响力的文学杂志《南方评论》(Southern Review, 1935—1942)，推动新批评理论盛极一时。

罗伯特•潘••沃伦(Robert Penn Warren, 1905—1989)，美国著名诗人、小说家和评论家，新批评派成员，任教于耶鲁大学。创作并发表大量诗歌和9部长篇小说，其作品经常针对南方传统乡村价值腐蚀下的道德困惑。长篇小说《国王的人马》（All the King’s Men, 1946）和诗集《许诺》（Promises, 1957）均获得普利策奖。《国王的人马》为新批评派的扛鼎之作。短篇小说集《阁楼马戏团》（The Circus in the Attic, 1948）包括著名的《春寒》（Blackberry Winter）。获得美国国家图书奖和博林根诗歌奖等多种奖项，1986年成为美国第一位桂冠诗人。

部分主要译者：

主万（1924―2004），资深翻译家，原名叶治，安徽桐城人。曾入复旦大学授翻译课，后转华东师范大学任教授，兼任中国美国文学研究会及上海翻译家协会理事；为上海外文学会、上海作家协会会员。

冯亦代（1913―2005），翻译家、著名作家、出版家和学者，原名贻德，浙江杭州人。主张以开放的态度译介当代外国文学，并在美国文学的评介研究方面作了不懈的努力。其代表译著有海明威《第五纵队》等近20本书，是最早把海明威引介到国内的人。

丰子恺（1898―1975），现代画家、文学家、艺术教育家，浙江崇德人。主张译者要准确表达原文的意思，但不必拘泥于原文的句法与结构；译出的中文要自然、流畅，为中国读者所习惯、爱读。

草婴（1923―），著名翻译家，原名盛峻峰，浙江镇海人。原上海翻译家协会会长，现任中国译协副会长。审阅者简介：

曹文轩，著名作家、小说理论家，北京大学中文系博士生导师。李文俊，著名翻译家，中国社科院研究生院教授、中国译协理事、《世界文学》主编。

三，主要内容

全书分为七章，包括三篇序文、一篇附录与一篇后记。共选51篇短篇小说，每篇小说大都附有作者简介、讨论与思考题。而在每一章的开头都附有作者写的引文。第一章讲述了小说的意图与要素，是全书的一个总纲。引文部分即谈到了小说的源头与发展——并成为一门综合性的艺术，以及这门艺术所包含的三个要素：情节、人物与主题。所选的5篇文章则各侧重于某个方面，或是注重情节描述，或是注重人物刻画，或是重在揭示主题。以此来说明小说三要素之间的不可分割的关系。第二章与第三张则是分别从小说的情节与人物的角度对小说进行分析。第二章的引文部分主要谈到了小说情节与现实生活的关系、作为相似概念的动作与情节之间的区别、情节事实的选择及安排——小说统一性与旨趣问题。并

给出小说情节构成的四个部分（破题、开展、高潮、结局）以及本章研究的主要目的。而接下来所选的8篇文章则集中讨论了一个问题：小说情节的合理性与连贯性。至于第三章，在引文部分讨论了小说人物形象刻画的技巧及人物形象内在统一性的问题。所选的5篇例文则是同时给出了正反两方面的例子：人物行为是否与人物心理、性格相一致，由此又会给文章的连贯性与真实性带来哪些问题。

四，研究方法

正如在介绍本书成书背景时所提到的，新批评的文学批评法盛极一时。因此本书的研究方法在很大程度上借鉴了新批评的某些理论，但又不仅仅局限于此。

首先谈谈贯穿在全书中的几种理论背景。一是文学本体论，即文学作品是一个完整的多层次的艺术客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本源。而本书对每篇作品的分析，便是直接针对文本，探讨其内在的艺术技巧与价值。二是结构——肌质理论。与文学本体论一样，同样由新批评的主将兰色姆提出。具体运用到文学艺术上便是：文学艺术作品的内容和形式是不可分离的。而本书中对小说各要素的分析始终是在作品的内容与形式这两条线索下进行的。三是语境理论。包括两个方面，上下文语境与大的社会坏境语境。而这正是本书中论证到的文章连贯性的问题及作品与现实世界的关系问题。这便是贯穿于全书的三种研究理论。

再来看看作者所使用的研究方法。一共有三点：假设法、对比论证法和逆向思维法。假设法常常是作者针对文中已有的现实，假设另一种情况的出现，又会收到不同于文本已有的何种效果，或是会在其它哪些方面产生何种影响，以此来引导读者进行思考，加深对文本的理解。如本书在17页《格拉米格纳的情人》一文后所提出的思考题的第三题：“如果要你用较长的篇幅来写这篇小说，你将在省略掉的神秘的‘中间部分’增加什么内容呢？”即假设读者来写这篇文章的情况，引导读者思考被作者省略掉的内容，是否能从已有的文本中找到线索，有所依据，从而考察文本的连贯性与真实性问题。也就涉及到小说的表现技巧与缺陷了。逆向思维法则是提供一个与已有事实情况相反的思维过程，来体会原方法的妙处或是缺陷。正如本书第四页中的讨论部分提到的：“倘若帕克曼不用事实，仅仅凭想象虚构出来，这篇轶事会成为一片受欢迎的小说吗？”旨在强调小说与真实生活之间的关系，从而表现作者的意图。这也是全书在引文中多次强调的问题。而对比论证法的运用则使读者对文中某些情节的处理有了多角度的认识。作者往往提出一个悖论，通过对悖论的对立面也给予支持性的说明，再从正面一一进行反驳。如本书第三页关于《沃尔特•米蒂的隐秘生活》的讨论中提出的，如果构成这篇作品的主要部分的米蒂先生的幻想只是个性方面的一种体现，而不是像我们已经分析到的那样，它们都是与情节相关的，那么是否可以否认这篇作品是小说呢？接下来引导读者对其对立面反驳的过程，也就是加深读者对小说的要素与意图的理解的过程。在小说作者的精心安排中，读者们去寻求蛛丝马迹，运用书中已介绍的理论方法去论证自己的观点。而这也是本书作者希望达到的目的：加强学生分析文本的能力。这三种方法贯穿于全书始终，不断引导读者从多角度进行思考。其提供的透彻的分析更是给初学者做了很好的指导。

五，研究角度与研究内容

全书每章节的标题就显示了作者研究小说的角度。即是从小说的三要素——情节、人物与主题这几个角度对小说进行研究。具体说来，前三章研究的问题有：

小说与现实生活的关系；小说不可或缺的三要素及其相互间的联系；情节的选择、安排，真实与虚构的问题；情节合理性问题；人物行为与思想的连贯统一；人物心想塑造的方法与技巧。而这所有的问题都围绕着一个中心来展开：如何理解、欣赏小说这门艺术。对于每一个问题，作者都通过对所选取的小说进行讨论分析给予启发性的提示或是直接解答。

六，本书研究结论

明确了作者的研究方法与研究内容，就不难得出次此书的研究结论了。由于前三章主要研究小说这门艺术的情节与人物，因此研究的结论便是与之相关的一组命题了。首先，小说的本源，“小说是行进中的生活的生动体现”（布鲁克斯、沃伦《小说鉴赏》），即小说的内容实际上是对现实生活的反映与扩展；其次，构成小说的三要素：情节、人物、主题对于一篇成功的小说来说缺一不可；再次，对情节的处理，必须显示其合理性，文章要有其内在的连贯性。同样，人物形象的刻画也必须遵循其行为与心理、个性的一致性；最后，小说三要素间一定是密不可分的，互相联系，互相表现，而且往往是通过对小说情节与人物的分析推导出主题。这便是两位作者在前三章中试图告诉给读者的知识。

七，本书的优缺点分析

该书从整体上来讲，所选的51篇作品，以适配每章重点阐述的内容为原则，优劣均有，在列举优秀作品的同时，也选取有某些缺陷的作品，从而使读者更形象的理解理论知识。另外，综观作者对文本的分析，牢牢把握世界——作者——作品——读者这条线进行阐述（不同于新批评），既注重作品的时代背景（如《年轻的布朗大爷》一文后提到的，“这篇小说的背景——17世纪末叶的塞勒姆村„„”、“早期的清教徒认为树林是一个自然与超自然邪恶的渊薮”等），又注重作者与文本的关系（如本书81页有“你觉得作者对犹太人，特别是对那个女人，持什么样的态度？试想作者持同情的语调，这么一来又会使小说发生什么样的变化？”），更是注重读者对文本的理解与参与（如本书第17页中“你是如何评价她所期望的一切的？”、“如果要你用较长的篇幅来写这篇小说„„”），这样，就避免了各种不同的理论的偏颇之处，以综合全面性的观点对小说进行文本解读，对于刚入门的初学者来说，是很有益的指导。同时，全书结构清晰，章节标题即概括显示了本章的主要内容。每章前的引文更是对即将用到的分析性概念进行解说以及对阅读本章可能出现的误区予以说明指导。附在每篇小说后面的讨论部分，则有效地引导了读者对小说中细节、各要素及其关系、写作技巧、如何发现并改正缪误等方面的探讨与理解。逐步提高读者的小说鉴赏能力。正如本书作者所写的序文中提到的“事实上，如果一册教科书达到了加深了理解力和提高学生鉴赏力这一目的，那么它最终应该可以比普通选集提供更多的乐趣。”

大概是由于文化的差异，这本书中所选录的作品及其所用到的理论均是西方文化背景下的，而受中华文化培养的我在阅读这本书时，从某种程度上来说，有些不适应。毕竟文学的文化性决定了文学不可能毫无阻碍的在不同文化背景下的人群中通行。另外，两位作者由于自身已具有十分深厚的文学功底和理论修养，在他们所撰写的讨论的分析性文字里，由于起点较高（即对小说的分析一开始便基于一定的理论修养和认知水平之上），再加上带有文化色彩的语言的习惯，常常使人难于准确无误的理解其内容。还有一点，便是其思考题部分，有时对某些请节和细节的过分关注使问题反而变得更加复杂而显得没必要（例如《沃尔特•

米蒂的隐秘生活》一文后第三题提到的“考虑一下下列这些项目在产生幽默效果方面所起到的作用：米蒂喜欢用‘扑克嗒-扑克嗒’这样的音节来表示某种声音；‘长官，中士说’这类短语里所包含的头韵„„”），对某些细节的过分关注很容易使读者陷入文本分析的一个很复杂的境地。有时，有些问题则过于大而空（如在《田纳西的伙伴》一文后所提出的问题，“讨论”《万卡》里的伤感问题„„），这是笔者认为的本书中存在的几点不足。

八，个人感受及思考

“《小说鉴赏》将小说放置在文学而不是社会学的范畴中来加以分析——这样一种分析实在已经久违了。它感兴趣的问题是人物、叙述、结构、场景、情节、细节，在这里，小说是被当成艺术品来鉴赏而不仅仅是被当成社会学的一份材料来加以利用的。”这是曹文轩先生在《小说鉴赏》这本书的序文中谈到的一点，同时也是我阅读此书最大的感受。没有中学式的主题、中心思想概括，没有揭示了“黑暗的旧社会”云云。文学不再与社会学、政治学等挂钩，而是专注于这个纯领域里的一切要素、技巧、价值。作者的理论介绍以及对小说文本的透彻分析，让我洞窥探究小说艺术的理论技巧的成熟与魅力，赞叹于先贤们对文学这块领域辛勤探索做出的精彩的贡献，折服于他们提出的各式各样的文艺理论，感动于他们的这种精神。同时，对小说的品评也不再仅仅停留于它给人的第一印象（内容、主题等），而是学会了用书中所介绍的方法去评价一篇小说的优劣，知道对于一篇小说来说，应从哪些方面入手，用哪些方法，注意什么问题等等。这不得不说是自己在文学鉴赏这一领域取得的进步。更让人欣喜的是，《小说鉴赏》里的分析与思考题，让我培养了诸多思考评论小说的方法与习惯，而这个系统的、多角度的思考的习惯对于我将来做其它的学问来说，都是至关重要的。这便是读罢这本《小说鉴赏》的感受与收获。

总的来说，这本书通过对小说诸细节的分析，开启了我们的视野，更加锻炼了我们的分析问题的能力，培养了思考的好习惯，滴水藏海，让人受益匪浅。

参考文献：

[1] 布鲁克斯、沃伦.《小说鉴赏》[M].北京：世界图书出版公司，2008。

第二篇：《边城》小说鉴赏

沈从文《边城》小说鉴赏

认识沈从文是从《边城》开始，对沈从文这位作家的最深理解应该也是从《边城》得知。沈从文一生艰辛，他的坎坷人生也对他的作品创作具有重要意义。他的创作风格趋向浪漫主义，他的文字简单朴实中透露着安静祥和，这也是他一直追寻与向往的生活。但是温暖文字的背后也隐藏着或多或少的悲伤感触，他在这种隐隐的忧伤中似乎是在告诉读者，生活再安逸也会有不尽人意之初，此时我们要实实在在顽强的生活。

《边城》中朴实无华的文字是一大特色，它也延续了沈从文创作的特点。简单的文字描写小山城的环境与生活，朴实的话语勾勒出每个人物的鲜明特色。

小说中大篇幅的文字描写小山城的景色与这里人民的生活。简简单单几句话就能够使读者在脑中不自觉地想象出那样的场景。“小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”运用较多短句，却精确的文字迅速描述出人物生活的地理位置。“白河下游到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。一个对于诗歌图画稍有兴味的旅客，在这小河中，蜷伏于一只小船上，作三十天的旅行，必不至于感到厌烦，正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精巧处，无一处不使人

神往倾心。”这么朴素的语言同样能够唤起读者心中对于安静祥和乡村生活的向往，同时，这样的描写也映射出作者幼时生活的快乐和他后来一直对这种生活的向往之情。

作品中对于各个人物的塑造也是极其简单的语言迅速勾勒出来的。主人公翠翠对于作者来说应该是最难写的，却是作品中最成功的一个人物。翠翠，聪明、美丽、淳朴、乖巧、善良，天真无邪，却也有些情窦初开后的甜蜜害羞和忧伤。“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。”一段话就把翠翠活泼的性格描绘出来。“翠翠一天比一天大了，无意中提到什么时会红脸了。时间在成长她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上负点儿责。她欢喜看扑粉满脸的新嫁娘，欢喜说到关于新嫁娘的故事，欢喜把野花戴到头上去，还欢喜听人唱歌。茶峒人的歌声，缠绵处她已领略得出。她有时仿佛孤独了一点，爱坐在岩石上去，向天空一起云一颗星凝眸。”此处准确的呈现出翠翠情窦初开的稚嫩、害羞与对情感的向往。翠翠的爱，是一连串的梦，开头是朦胧飘忽的，后来在成长着，终于不知其终。当别人“无意中提到”傩送时，她会脸红，内心深处在盼望，日久生根，少女的纯情自然会流露。翠翠在全然不知爷爷的误会和傩送父母的安排时，曾情不自禁的对爷爷说“那个人很好”，以致无意间听到别人议论傩送婚事，心中乱作一团，连傩送与她说话都忘记应答，从而引起误会。一对年轻纯情的爱恋就这样被误会和命运打乱。

文中另外一个重要任务就是爷爷，他是作者心中典型的农人形象，作者在作品题记时写到“对于农人和兵士，怀了不可言说的温暖”，“他们是正直的，诚实的，生活有些方面极其美丽，有些方面又极其琐碎，我动手写他们时，为了使其更有人性，更近人情，自然便老老实实的写下去：。以此可以看出，作者对于农人这个形象倾注了都少心血在描绘。”渡头为公家所有，故过渡人不必出钱。有人心中不安，抓了一把钱掷到船板上时，管渡船的必为一一拾起，依然塞到那人手心里去，俨然吵嘴时的认真神气：‘我有了口量，三斗米，七百钱，够了。谁要这个！’“。”管船人却情不过，也为了心安起见，便把这些钱托人到茶峒去买茶叶和草烟，将茶峒出产的上等草烟，一扎一扎挂在自己腰带边，过渡的谁需要这东西必慷慨奉赠。有时从神气上估计那远路人对于身边草烟引起了相当的注意时，便把一小束草烟扎到那人包袱上去“，同样是朴实无华”老老实实“写出的文字生动地塑造了老汉勤劳、朴实、憨厚、恪尽本分、乐善好施的形象。对于独生女与驻防绿营兵的暧昧关系老汉“不加上一个有分量的字眼儿，只作为并不听到过这事情一样，仍然把日子很平静的过下去”。对于翠翠的成长他也倾尽全部，使翠翠健康、快乐、无忧无虑的生活这么写年。但爷爷没能把握好翠翠的情感世界，他的疏忽造成翠翠与傩送恋情出现波折，最终断送这一段纯情爱恋，好心办了坏事，带着无奈和惭愧，他离开了人世，反映了原始而古朴的亲子之爱的人情美。

在这些朴素使人感受温暖的文字背后，也隐藏着些许的悲伤情感。沈从文说，他将“某种受压抑的梦写在纸上。……一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧”。在美丽的人性与物景下，是天灾人祸、出走破灭等。酿成悲剧的原因是什么？是爷爷的糊涂、弄巧成拙，顺顺的迷信、愚昧和傩送的懦弱、不够勇敢，翠翠的虚浮、过于羞涩。湘西人有“与自然契合”的一面，但也“充满了原始神秘的恐怖”，不免有其阴暗面，在淳朴健康的人性下，潜伏着千年来民族心灵的痢疾，以为祸患都源于冥冥之中的“因果报应：，于是猜疑、误会、隔膜，酿成悲剧。小说最后以”这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来“悬念式结尾，增加了一丝作品的悲伤感，翠翠一直在等着傩送的归来，或许还在期盼着完美的爱情，这种结尾使作品更添悲伤色彩。

整个作品以这个安静的小山城为背景，再次加重了故事的神秘与温暖感觉。东晋陶渊明的《桃花源记》中记载：问今是何时，乃不知有汉，无论魏晋。这些无论魏晋的人的生活在别人眼中却是豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻的怡然自乐。

沈从文也有文《桃源与沅洲》说：“千百年来读书人对于桃源的印象既不怎么改变，所以每当国力衰弱发生变乱时，想做遗民的必多，这文增添了许多人的幻想，增加了许多人的酒量。至于住在那里的人呢，却无人自以为是遗民或神仙，也从不曾有人遇着遗民或神仙。”作品的语言所构建的画面，的确是桃花源式的，并且是具有人性的桃花源。

沈从文自己说：好的作品除了使人获得“真美感觉之外，还有一种引人‘向善’的力量，对人生或生命能作更深一层的理解“。从《边城》中，我再次感受农村的温暖和谐景象，这让我怀念起小时候的童年生活，也体会到那份简单纯净的爱情，为翠翠和傩送最终没能一起而难过，更为这样冥冥之中的命运安排而伤感。通过《边城》的阅读，我更进一步理解了沈从文的作品特色和他的人生哲学，希望能够继续拜读他的作品。

第三篇：唐代小说鉴赏

《唐代小说鉴赏》论文：

“轻”与“重”的抉择

姓名：朱宇翔

学号：20094886

专业班级：通信工程2班

《不能承受的生命之轻》读后感

初次读米兰昆德拉的作品确实感觉到有些吃力，这和我平时所看的叙事类小说和言情类小说是无法比的，其中包含了一个人对于情感的深度理解与诠释。《不能承受的生命之轻》是昆德拉的才华得到集中体现的一部作品。昆德拉从一两个关键词以及基本情境出发构成了小说的人物情节。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审查和描述；由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。

昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。

昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。我不得不说虽然有些读不懂，但是在各方注解后，我也大概懂了少许其中的精髓，下面我就发表一下我的一些感想。

在本书的开篇，昆德拉就讨论了永恒轮回的问题。永恒轮回是指一种假定宇宙会不断，而且将会以完全相同的形式循环的观念，而且这种循环的次数不可理解，也无法预测。昆德拉从永恒轮回的角度来看法国大革命，就再没有了平行宇宙理论给我的神奇的美感，“一个在历史上只出现一次的罗伯斯庇尔和一位反复轮回，不断来砍法国人头颅的罗伯斯庇尔之间，有着无限的差别。”昆德拉震惊于自己在翻阅一本关于希特勒的书时所产生的怀旧情怀，他深刻地说，“与希特勒之间的和解，暴露了一个建立在轮回不存在之上的世界所固有的深刻的道德沉沦，因为在这个世界上，一切都被预先地谅解了，一切都被卑鄙地许可了。”但永恒轮回真的不存在吗？人类历史不正是在一次次的演绎着一幕幕惊人相似的悲剧么？也许是轮回的间隔太久了吧，所以人们才这样如此可怕的健忘？

“只有在这种乌托邦式的前景中，悲观和乐观的概念才具有一定的意义：凡认为人类历史在五号星球上会变得不那么血腥的，为乐观主义者。凡不这么认为的，则为悲观主义者。”对于人类的未来，我是越来越觉得悲观了，革命和战争不是一次次的发生了吗？但或许革去的永远只是人的命而已，人性的弱点，人性的丑陋依然。这，就是人类命运的永恒轮回吗？也许这值得我们的深思。

重，女人总是在等待承受一个男人的重量,但那却是生命不能承受之重。生命，其实很脆弱，可是它要承受着很多东西。

轻，“轻”的一层含义，即个体的游离，游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失，让人无法承受。每个人，或许，都处在于某些的游离状态。

萨宾娜选择了“轻”，她追求“生命之轻”，因此一次又一次的选择了背叛。存在主义把个性和自由看作人的根本，而自由的意义即在于选择。“存在先于本质”，除了人的生存之外没有天经地义的道德。道德和灵魂都是人类在集体存在中创造出来的，是人的社会性的一种束缚。个人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。

萨特说，“他人就是地狱。”为了自由，为了独立的人格，萨宾娜痛恨媚俗，因为“媚俗起源于无条件地认同生命的存在”，她拒绝承载任何他人和社会的束缚。她走上宿命般背叛的逃离路程，她背叛父亲，背叛婚姻，背叛爱情，背叛祖国。一次又一次地踏上流浪之旅。“背叛是意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知。”她通过背叛实现了无所依着的自由轻盈，她说即便是死了也要让人们把她的骨灰撒向空中，“轻”就是她的生命本质。

但，这条背叛之路把她带向哪里了呢？也许最初的背叛还充满着激情与欢乐，向她展开一条条新的道路，可倘若这条路走到了尽头又怎样呢? “一个人可以背叛父母、丈夫、国家以及爱情，但如果父母、丈夫、国家以及爱情都失去了──还有什么可以再背叛的呢？”萨宾娜感到四周空空如也，她的悲剧即是不断背叛的旅程的终点的虚无。在她的心灵的最深处，在不能承受的生命之轻中，不时奏响那首荒谬但感伤的歌曲，向人诉说，在两扇闪亮的窗户后，生活着一个幸福的人家。”萨宾娜最终没有逃脱对家的“媚俗”。也许，一个人终究无法脱离

其社会性而存在。

人生是不可能有预演的。人的一生是一张永远不能成为正式作品的草稿，是一场永远不能正式登上舞台的彩排，生命属于我们只有一次，到头来，我们自己是无法通过比较来检验出究竟是哪种生活方式更正确，于是我们没有必要把每一次的选择都看得是那样的重要，那样的沉重，我们尽可以去做一个凡夫俗子，随心所欲地去享受生活的轻松，然而，真的能够这样吗？这显然违背了自然的规律。

第四篇：古代小说鉴赏

关于托塔天王晁盖其人

《水浒传》作为中国四大名著已经为人们所家喻户晓，而水浒中一些形形色色的人物也成为了人们茶余饭后的谈点。比如人们对宋江归降朝廷叹惋，对林冲处处受高俅压迫感到不平，对吴用神机妙算称奇······到那时很少有人会记得在水浒中另一位十分重要的人物-----托塔天王晁盖。

晁盖，是一位脱离于一百零八将之外的梁山好汉。在水浒中，一百零八将是一百零八个天上星宿下凡而成，晁盖注定在水浒传中不是主角。但是，晁盖对于梁山泊的建立有着不可替代的作用。

晁盖第一回出场是在水浒传中第十四回“赤发鬼醉卧灵官殿，晁天王认义东溪村”中“原来那东溪村保正姓晁，名盖，祖是本县本乡富户，平生仗义疏财，专爱结识天下好汉，但有人来投奔他的，不论好歹便留在庄上住，若要去时，又将银两资助他起身。最爱刺枪使棒，亦自身强体壮，不娶妻室，终日只是打熬筋骨。”通过这段描写可以看出晁盖与宋江一样都喜爱结识好汉，这也为后来晁盖拉拢了一大批的梁山好汉做了铺垫。同时，也可以看出梁山好汉都具有的一个特点------善舞刀弄枪，不近女色。当时的大男子主义以及崇尚武力的思想可见一斑。

一上场，就有”赤发鬼”刘唐慕名而来，却被朱仝和雷横误会成盗贼，晁盖用计谋救了刘唐，这让我们对一出场就体现江湖义气的晁天王有了好感。这种气概也奠定了晁盖在梁山泊好汉中领导的地位。

又在下一回“吴学究说三阮撞筹，公孙胜应七星聚义”中，拉来了三阮兄弟以及公孙胜，当吴用问他们是否识得晁盖时，“阮小七道“虽然与我们只隔得百十里路程，缘分浅薄，闻名不曾相会。””，可见晁盖的名声确实很大，在江湖好汉中的口碑也很好。就这样在上梁山之前所干的最大的一件事“智取生辰纲”的参与人员就基本到齐了。

后来事情泄露时为押司的宋江因为与晁盖是其“心腹兄弟”便提前泄密，让晁盖等人逃跑，晁盖等人便商议投奔当时掌控梁山泊的王伦。但是，当王伦见了晁盖等人，听了他们的遭遇后，“骇然了半晌，心内踌躇，作声不得，自己沉吟，虚应答筵席。”宴席后，“晁盖心中欢喜，对吴用等六人说道：“我们造下这等迷天大罪，那里去安身！不是这王头领如此错爱。我等皆已失所，此恩不可忘报！”吴用只是冷笑。晁盖道：“先生何故只是冷笑？有事可以通知。”吴用道：“兄长性直。你道王伦肯收留我们？兄长不看他的心，只观他的颜色动静规模。”从这一段可以看出晁盖此人虽然有领导的才干，但是也可以看出晁盖性子直爽，不能够很好的察言观色，勇猛有余，智力不足。

后来，吴用智激林冲火并王伦众人推举晁盖坐了梁山第一把交椅，自此梁山泊已经有了雏形，后来“晁盖再与吴用道：“俺们弟兄七人的性命皆出於宋押司，朱都头两个。古人道∶“知恩不报，非为人也。”今日富贵安乐从何而来？早晚将些金银，可使人亲到郓城县走一遭。此是第一件要紧的事务。再有白胜陷在济州大牢里，我们必须要去救他出来。”吴用道：“兄长不必忧心，小生自有摆划；宋押司是个仁义之人，紧地不望我们酬谢。虽然如此，礼不可缺，早晚待山寨粗安，必用一个兄弟自去。白胜的事，可教蓦生人去那里使钱，买上嘱下，松宽他，便可脱身。我等且商量屯粮造船，制办军器，安排寨栅城垣，添造房屋，整顿衣袍铠甲，打造枪刀弓箭；防备迎敌官军。”晁盖道：“既然如此，全仗军师妙策指教。””这也为宋江后来被逼上梁山产生了祸根，后世有的评论家说这是晁盖狡诈，故意用此举希望将宋江拉入伙。但是凭借前面对晁盖的描写，晁盖并不是一个狡诈，善用谋略的人，但是，送金银确实是晁盖所提出，可以看出，宋江被阎婆惜发现要么是巧合，要么就是被吴用算计。以晁盖的性情也不会愿意陷害宋江，这只能体现晁盖的江湖仗义。

在晁盖等梁山好汉劫了法场，救了宋江之后，第四十二回中“还道村受三卷天书，宋公明遇九天玄女”宋江确立了自己的星主地位，由此也可以推断晁盖以后的命运，注定不是梁山的首领。

在第六十回“公孙胜芒砀山降魔，晁天王曾头市中箭”中晁盖为乱箭射中头部，留下了“贤弟莫怪我说：若那个捉得射死我的，便教他做梁山泊主。”的遗嘱。从这句话中可以看得出晁盖与宋江两人微妙的关系，晁盖去世未将梁山头领的位置交给宋江，而是希望让捉得住射死晁盖的人的那个人做梁山泊之主。可以看出晁盖，虽然为人比较直爽，但是可能对于宋江有投降朝廷的心思感到不满，故出此言。

实际上，在宋江加入梁山之后，梁山的大权都旁落到宋江的手中，梁山好汉也大都愿意跟从宋江，宋江已经隐隐成为了梁山泊的实际之主，可以从晁盖刚刚死后，“宋江每日领众举哀，无心管理山寨事务。林冲与吴用，公孙胜并众头领商议立宋公明为梁山泊主，诸人拱听号令。次日清晨，香花灯烛，林冲为首，与众等请出宋公明在聚义厅上坐定。林冲开话道：哥哥听禀；国一日可无君，家一日不可无主。晁头领是归天去了，山寨中事业，岂可无主？四海之内，皆闻哥哥大名；来日吉日良辰，请哥哥为山寨之主，诸人拱听号令。”看得出来。晁盖，虽然没有对此明确的表现出不满，但是可以想象，不论宋江与晁盖的关系有多么的好，自己的权利被莫名的架空，任何人都会感到不满。但是晁盖并没有掩饰，晁盖知道，在自己死后，必然是宋江接梁山泊之主，晁盖首先对宋江说：贤弟莫怪我，然后提出一些要求。而宋江如果真正的希望得到梁山泊全部好汉的认可，就必须完成晁盖的遗愿。由此也可以看得出，晁盖此人虽然胸无城府，为人直爽，但还是有知人之能的。

总观晁盖此人，为人仗义疏财，在江湖上颇有名气。但是，晁盖也是一个胸无城府之人，对任何人都没有防备，以致后来晁盖在梁山泊中没有实际权力。同时晁盖为人直爽，快人快语，毫不虚伪，也正是他的这些性格，使得晁盖能够领导梁山好汉创出一片天地。同时我们可以发现，梁山泊好汉在晁盖的带领下一步步走向繁荣。后来，宋江接受招安，梁山好汉才真正开始没落。

可以说晁盖在《水浒传》中扮演了一个很重要的角色，是晁盖将梁山泊带入繁荣之后，才将接力棒交给了宋江。晁盖此人虽然不是梁山一百单八将中的一员，但也为《水浒传》书写了重重的一笔。

参考文献：《水浒传》

第五篇：鉴赏小说环境

鉴赏小说环境

【考情透析】

环境作为小说的三要素之一，是小说阅读考察的重点。考察时，又往往以自然环境的为重点，命题的重心有三：1.环境描写的特点是什么；2.环境描写的作用；3.综合考察，把环境描写的特点、作用、手法、艺术魅力等两两结合进行考察。【考点精讲】

环境是指人物生存的外部世界，分为自然环境和社会环境。

一、自然环境 1.角度

（1）描写内容：形状、颜色、质地、声响、味道等，还要写出景物的变化和不同点。（2）描写角度：视觉、听觉、触觉和嗅觉等。（3）描写手段：工笔、白描。（4）常用技巧：按一定的顺序，写景讲求条理；运用修辞手法，写景强调形象生动；斟词酌句，写景要求准确传神；动静结合，写景追求神韵；点面结合，写景应该全而且突出重点；虚实合理结合，要合理运用联想与想象；融入感情，写景必定言情。

（5）描写顺序：空间和时间顺序。选用哪一种顺序，应视描写对象的特点和描写实际需要确定。

2、作用

(1)环境方面的作用

A.自身的、独立的审美价值——表现地域风光，突出环境特点，营造意境。

B．交代故事发生的时间、地点，暗示社会环境，如背景、习俗、思想观念以及人与人之间的关系等特征。如《祝福》开头的环境描写。C.渲染气氛，奠定基调。(2)、人物方面的作用

A表现身份、地位、性格等。如《林黛玉进贾府》中的贾府内的环境描写。B烘托人物的心情。如《祝福》中对大雪纷飞的鲁镇的环境描写。C暗示人物的命运。如《孔乙己》中的结尾环境描写暗示人物的命运。(3)情节方面的作用——推动情节发展》

环境——人物心理、行为——故事情节 如《林教头风雪山神庙》（4）主题方面的作用

深化(或暗示)作品的主题。

一段具体的环境描写，它的作用往往是多方面的，这需要根据具体的语言环境去综合分析，切忌生搬硬套把它归结为某一种作用。

二、社会环境

社会环境是指人物活动的具体历史背景、时代氛围、人情风俗、处所以及人际关系等。社会环境的作用主要是烘托人物和表现主题。

1、人物方面的作用

A.交代人物活动及其成长的时代背景，揭示各种复杂的社会关系。如《林黛玉进贾府》中对荣禧堂的描写。

B.交代人物身份，表现人物性格，或影响或决定人物性格。如《祝福》里对鲁四老爷的书房的描写，凸显了他守旧封建的思想性格。

2、主题方面的作用 揭示社会本质特征，揭示主题。

如《林黛玉进贾府》中黛玉弃舟登岸抵达荣国府，却只能从西角门进入贾府。

三、具体场景描写的功能

小说往往有大段的具体场景的描写，其功能有：

1、如果场景描写出现在小说的开头，那么其作用是给全篇“定调”。或者是定下情感基调，或者是定下叙述基调，使得叙述更舒缓自然、顺理成章。

2、如果场景描写出现在在人物出场前，那么其作用便是导引人物出场。如果置于小说的某个情节中，其作用可能是推动情节的发展。

3、如果场景描写置于人物的描写之中，那么其作用是揭示人物的性格，表现人物的心理。

4、如果某个场景作为小说的背景，那么其作用很可能是作为以一种象征。

5、营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感染读者。

【题型一】概括与分析环境特点类

【设问方式】请简要概括这篇小说中小城生活的特点。【答题思路】

第一步，根据题干要求，分清环境描写的种类，是自然环境还是社会环境。

第二步，找出环境描写的句段。

第三步，根据句段，重新组合画面并在脑海中再现画面，想象、品味画面的整体特色。

第四步，具体分析所写环境的特点，用几个形容词概括环境的特点。

另外注意，题干用语“景物（环境）特点”与“景物（环境）描写特点”是两个不同的概念，后者是要答描写技巧的。【对点练习】

阅读下面的作品，完成后面的题目。

邮差先生 师陀

邮差先生走到街上来，手里拿着一大把信。在这小城里，他兼任邮务员、售票员，仍有许多剩余时间，就戴上老花眼镜，埋头在公案上剪裁花样。当邮件来到的时候，他站起来，念着将它们拣好，小心地扎成一束。

“这一封真远！”碰巧瞥见从云南或甘肃寄来的信，他便忍不住在心里叹息。他从来没有想到过比这更远的地方。其实他自己也弄不清云南和甘肃的方位——谁教它们处在那么远，远到使人一生不想去吃它们的小米饭或大头菜呢？

现在邮差先生手里拿着的是各种各样的信。从甘肃和云南来的邮件毕竟很少，它们最多的大概还是学生写给家长们的。

①“又来催饷了，”他心里说：“足够老头子忙三四天！”

他在空旷的很少行人的街上走着，一面想着，如果碰见母猪带领着小猪，便从旁边绕过去。小城的阳光晒着他花白了的头，晒着他穿皂布马褂的背，尘土从脚下飞起，落到他的白布袜子上，他的扎腿带上。在小城里，他用不着穿号衣。一个学生的家长又将向他诉苦，“毕业，毕我的业！”他将听到他听过无数次的，一个老人对于他的爱子所发的充满善意的怨言，他于是笑了。这些写信的人自然并不全认识他，甚至没有一个会想起他，但这没有关系，他知道他们，他们每换一回地址他都知道。

邮差先生于是敲门。门要是虚掩着，他走进去。

“家里有人吗？”他在过道里大声喊。

他有时候要等好久。最后从里头走出一位老太太，她的女婿在外地做生意，再不然，她的儿子在外边当兵。她出来的很仓促，两只手湿淋淋的，分明刚才还在做事。

“干什么的？”老太太问。

邮差先生告诉她：“有一封信，挂号信，得盖图章。”

老太太没有图章。

“那你打个铺保，晚半天到局子里来领。这里头也许有钱。”

“有多少？”

“我说也许有，不一定有。”

你能怎么办呢？对于这个好老太太。邮差先生费了半天唇舌，终于又走到街上来了。小城的阳光照在他的花白头顶上，他的模样既尊贵又从容，并有一种特别风韵，看见他你会当他是趁便出来散步的。说实话他又何必紧张，手里的信反正总有时间全部送到，又没有另外的什么事等候着他。②虽然有时候他是这样抱歉，因他为小城送来——不，这种事是很少有的，但愿它不常有。

“送信的，有我的信吗？”正走间，一个爱开玩笑的小子忽然拦住他的去路。

“你的信吗？”邮差先生笑了。“你的信还没有来，这会儿正在路上睡觉呢。”

邮差先生拿着信，顺着街道走下去，没有一辆车子阻碍他，没有一种声音教他分心。阳光充足的照到街道上、屋脊上和墙壁上，整个小城都在寂静的光耀中。他身上要出汗，他心里——假使不为尊重自己的一把年纪跟好胡子，他真想大声哼唱小曲。

为此他深深赞叹：这个小城的天气多好！

一九四二年二月

请简要概括这篇小说中小城生活的特点。（4分）【题型二】分析环境作用类 【设问方式】

1.请简要分析小说最后一段景物描写的作用。2.请指出小说开头画线部分景物描写的主要作用。【答题思路】

1、需要分“三步走”

第一步，找到环境描写的具体语句，分析环境的特点。第二步，找到分析环境描写作用的思维角度。第三部，组织语言，规范答案。

3.解答“社会环境描写的作用”也需要三步走。

第一步，找出具体体现社会环境的语句。第二步，明确分析社会环境作用的思维角度。第三步，组织语言，规范答案。

【对点练习】

阅读下面的文章，完成问题。

最后一趟生意 吉姆·拉蒙特

漫天的沙尘渐渐退去，蓝天和烈日又一次出现在沙漠上空。他开着那辆破旧的黄色出租车在公路上行驶，道路的两边，处处可见车辆的残骸，远处的浓烟告诉他，战争正在他的祖国里进行着。

天气晴好，很炎热，没有一丝风，对面驶来一支车队，车上也坐了很多人，这情景有点像这个国度里的乘卡车赶集的人群。不过不同的是，不是卡车，而是坦克，上面都是外国人，手里拿枪。他看着他们，他们也看着他，就这样交叉而过。

“该死的战争！”他暗暗地咒骂。两天前，一颗导弹落在了他家门口的市集里，几乎毁灭了一切，幸运的是，他活了下来。于是他决定不再开出租车了，他盘算着等今天最后一趟生意做完，就和妻子孩子一起离开这个地方。

“莎拉，孩子们，我爱你们，我们很快就能见面了，等最后一趟生意做完。” 他转头看了看驾驶座上放的一张照片，相框的玻璃碎了，不过照片上，妻子和三个孩子的笑脸仍然是能让他感到唯一欣慰的东西。

不久，他到了一个检查站，路边停着不少坦克，那长长的炮管和多边形的脑袋简直让人不寒而栗。不少荷枪实弹的外国士兵站在路边。一个外国士兵伸手示意让他停车，他定了定神，停下了车。这几天，几乎没有什么平民的车辆从首都出来，所以现在，路上除了坦克，就只有他一辆车了。

几个外国士兵走上前，一个，两个，三个，四个，五个。有一个为首的看了看这破车，弯下腰，又看了看他，问道：“你从哪里来？到哪里去？”A.他笑了笑，用那士兵能听懂的语言生疏地答：“长官，我从首都来，想离开这个地方，战争太危险了，”说着话，他递给士兵一支香烟，并点上了火，“战争几时才能结束？”

“快了，我们的军队马上就能解放你们的首都，”外国士兵深吸了一口烟，像是看到了车里的相框，“这烟还不错，那是你的妻子和孩子吗？我也有两个孩子，和他们差不多年纪。”

“是啊，他们是我最牵挂的人，不久前就离开这里了，我这就去看他们，也许不再回来了，战争年代开出租车太危险，我不想干了。”B.他看了看外国士兵，仍然微笑地回答。“等我们推翻了你们的独裁者，你就可以回来放心地开车了。”士兵靠在车窗上，也许那么多天来，第一次遇上对他微笑的原住民，因而心情也不错吧。

“也许吧，不过我得去看我的妻儿了，有兴趣去我的家吗，我妻子会为你们做好吃的。一起去吧，最后一趟生意，不收你们的钱。”

“我们有任务在身，去不了了，代我向你的妻儿问好吧，”士兵显然有些兴奋，他也许认为，这里的人民，还是有不少欢迎他们的，“对了，南方都是战场，你要到哪里去见你的妻儿呢？”

C.他依旧微笑着，拿起了那个破碎的相框，在照片上吻了一下，然后转过头来，看着那个依旧得意忘形的士兵，还有他身边其他拿着枪的外国人，一字一句地说道：“天堂。”

他最后能看到的，是那个士兵惊骇和恐惧而扭曲的表情，还有从指间滑落的烟头。然后，他按下了按钮。（注：故事背景为美国入侵伊拉克时期。）

8.说说文章以“最后一趟生意”为题有什么深刻含义？【提示：可从情节和主题两方面看】（2分）

9.文章一、二段的环境描写在小说中有怎样的作用？（3分）