第一篇:《我的风采》教学设计+反思-
《我的风采》教学案例
教材与学情分析:
本课是在上节课学生已经掌握了在PPT中如何插入艺术字、文字等基本操作的基础上进行教学的,是一堂更高要求的综合应用课。设置动画效果是PPT软件的一大亮点,也是PPT的重要功能。包括动画效果和声音效果的设置,以及对对象出场顺序的调整。由于是接班上课,对学生的整体水平还比较模糊,通过课前的实地交流,大部分学生表示了对自定义动画有较强的兴趣,相信开展本课的教学将是锦上添花。
教学目标 :
1、知识和技能:
(1)掌握在powerpoint中自定义动画的设置。
(2)了解“自定义动画”任务窗格。
2、过程与方法:
(1)在“猜猜这是谁”的游戏中,通过同桌的小组讨论、个别演示的方式,让学生学会设置对象的自定义动画
(2)通过捕捉学生动态生成的问题,引领学生探究调整动画的时间顺序。
(3)在课堂总结部分,适当介绍幕布等特殊的幻灯片动画技巧,分层设计,使得部分学生能力提高,视野拓展。
3、情感与态度:
(1)通过自定义动画的设置,感受幻灯片的动画魅力。
(2)以学生自主探究为主、同桌讨论互助的形式进行讨论,加深学生间的亲密性。同时在谜语型的幻灯片的竞猜展示中,初步掌握正确、合理的评价语言和方式,体验乐趣。教学重点:
1、了解“自定义动画”任务窗格。
2、设置对象的自定义动画。
教学难点:
1、设置对象的自定义动画。
2、合理安排对象的动画顺序。
教学准备:
课件、多媒体教室
教学过程
一、情境创设、谜语激趣
教师多媒体演示
1、猜两个谜语(课件)
师:我们通过前面几节课的学习,我们已经对ppt的已经相当了解,在刚才的谜语猜题中,吴老师和大家也加深认识。可是我手上有一份同学们给我的资料,我们来看下。
【展示设置好动画的和没有动画的幻灯片,两张幻灯片的比较】
生:会动的那张更有意思。
师:如果我想让大家玩个“猜猜这是谁”的游戏,像这样的ppt显然没有意思,你说说看应该怎么样?
生:动起来
师:那怎样才能让这些信息动起来呢?
生:请学生自学看书本第15页,并请个别学生上前演示并讲解操作步骤。
二、知识新授,提出问题
师:看来大家都已经蠢蠢欲动了,但在做介绍之前,吴老师还强调下,个人的信息应该包括哪些?
生:年龄、身高、班级、生肖、性别、发型、最喜欢的颜色、担任的职务、最喜欢的运动、最好的朋友、最爱的零食
备注:在设置之前我们应该先插入文本框或者选中内容换行操作,这样效果就能逐个出来。
师:心动不如行动,下面由同学们自己自学完成“我的风采”的动画设置。
巡视指导,适时点拨
三、调增动画,精彩亮相
1、寻找课堂生成的问题,有些同学的动画顺序可能出现问题,他想将一些信息先显示出来,可是调不好,你说说看,应该怎么办?
师:谁来帮帮他,怎样做
学生演示,(两种方法)
2、展示学生谜语中,有些同学每次都要鼠标单击才能下一个动画,有什么方法让它自动跳到下一个动画
学生探究讨论,完善动画效果。
师巡视指导
四、完善展示,分层提高
师:有些同学都已经好了,好像没有意思了,大家再看一个有意思的谜语:猜猜他是谁?评价一下这个做的怎么样?
围绕边框和底纹、动画文本的颜色变化,学生互评、师评(口头评价)
分层设计:
1、学生练习其它的动画效果和播放后的声音,尝试(声音、动画播放后,动画文本)
2、幕布效果。
边框和底纹设计不错,图片和艺术字也可以有动画效果,最主要是幕布效果,你会吗,好的同学可以试试看,自主探究下,如何才能实现。
[总结] 今天,我们重点介绍了设置动画效果,通过设置动画效果,可以使我们的幻灯片变得更加生动活泼了,对同学的个人展示也将是如虎添翼,相信在以后的学习中我们将学到更多有意思的信息技术,让我们继续加油吧。
第二篇:梨园风采 教学反思
戏曲教学——《梨园风采》教学反思
陶
英
中小学音乐课进行戏曲欣赏教学,对于弘扬民族文化、增强对中华民族艺术的感情、增强民族自豪感、进行爱国主义教育,具有十分重要的意义,我们应该给予高度的重视。但是对于许多音乐老师来说它又是一个比较生疏、感到有一定难度的课题,毕竟多数音乐老师对于京剧这种戏曲的知识和技能是有限的。
本单元课程的主要特点是,根据初中学生的特点,采用适合学生的、多种多样的、生动活泼的教学方法,使学生在“玩”的过程中学习京剧——戏歌,从而激发对学生对京剧的兴趣,增强热爱中国名族艺术的感情。
整个单元课程基本完成了教学目标,比如组织学生通过各种途径在课前了解京剧脸谱的各个方面;多媒体教学发挥很好的效果,在教学中,设计的活动画面配上悦耳的音乐,牢牢地吸引住学生的注意力;学生自己在课上课下解决各种问题,充分体现了教师主导,学生主体的精神,让学生最大限度的探究性学习、自主学习;寓教于乐,活跃课堂气氛,在轻松愉快的情景中达到教学目的.这点点滴滴,无不是以新的课改理念为着眼点。
第三篇:梨园风采教学设计
《梨园风采》教学设计
株 洲 杨 静
一、内容和内容解析 1.内容
(1)欣赏《海岛冰轮初转腾》(2)欣赏《我正在城楼观山景》 2.内容解析
《海岛冰轮初转腾》选自京剧《贵妃醉酒》,此唱段用时三分钟左右,为“一板眼”,相当于四二拍。以不急不缓的节奏,委婉细致的四平调唱腔,表现了杨贵妃怨愤而又无可奈何的心情。伴奏乐器京胡的音色明亮而有韧性,在润腔韵味上与演员的嗓音、唱腔相结合,完美地体现出京剧原汁原味的特色。
《我正在城楼观山景》是京剧《空城计》中由诸葛亮演唱的一段叙述性很强的唱段,表现诸葛亮好像正在和司马懿坦然交谈的神情。这段唱腔其采用西皮二六的板式结构,字韵和谐,节奏明快,叙述明确,一气呵成。
二、目标和目标解析 1.教学目标
(1)在欣赏经典唱段《海岛冰轮初转腾》《我正在城楼观山景》的过程中,了解梅兰芳、马连良两位京剧表演艺术家,并认识四大名旦、四大须生。
(2)积极参与聆听、模仿、演唱等音乐活动,感受、体验不同行当的唱腔魅力。2.目标解析
(1)学生能说出梅兰芳、马连良两位表演艺术家所属行当,知道四大名旦与四大须生。
(2)学生能在聆听、模仿、演唱等音乐活动中,了解生、旦、净、丑行当的唱腔特点,并能进行辨别。
本节课的教学重点:
欣赏《海岛冰轮初转腾》《我正在城楼观山景》。
教学难点:积极参与聆听、模仿、演唱等音乐活动,感受、体验不同行当的唱腔魅力。
三、教学过程设计 1.课前导入(1)伴随京剧曲牌音乐,展示京剧表演艺术家们的舞台剧照。
(2)师:非常高兴能在如此美的环境下开始我们的学习。细心的同学应该已经猜到今天这节课要学习的内容与京剧有关。同学们听过京剧吗?了解京剧吗?
(3)师生交流京剧的起源、行当等知识。2.欣赏教学 《海岛冰轮初转腾》
(1)师:“旦”是指女性角色,年龄大的叫老旦;性格稳重的中年女性叫正旦也叫青衣,表演时绝不手舞足蹈,而是惯用大段的演唱和念白来表达内心丰富的情感;性格活泼的少女为花旦;以武技表演见长的叫武旦也称刀马旦。另外,还有一种把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一一体,唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为 花衫。京剧的四大名旦都擅长花衫的演技,下面我们来欣赏四大名旦之首梅兰芳表演的《贵妃醉酒》中,杨玉环的唱段《海岛冰轮初转腾》
(2)师介绍剧情
(3)学生欣赏视频,并思考这段唱腔表现了什么内容?此唱段的节奏、速度是怎样的?演唱者的嗓音有什么特点?
(4)师生交流总结:此唱段以不急不缓的节奏,委婉细致的唱腔,表现了杨贵妃怨愤而又无可奈何的心情。
(5)再次完整欣赏视频,并用手指轻轻敲击手心的方式,边打板边随乐哼唱前两句,体会唱段的特点与情绪,说说梅兰芳在唱腔和表演上有何特点?
(6)师总结:梅兰芳是我国近代杰出的京昆旦角艺术家。他扮相端丽,唱腔圆润,表演优美细腻,经过长期的舞台实践,对旦角的念白、舞蹈、音乐、化妆、服装也都作了大胆改进与创新,使之更能表现人物细腻的感情,形成在质朴中见俏丽、妩媚中显大方的“梅派”风格。其代表剧目有:《贵妃醉酒》《霸王别姬》《天女散花》《打渔杀家》等;经典唱段有:《海岛冰轮初转腾》《看大王在帐中和衣睡稳》《观世音满月面珠开妙相》等等。京剧四大名旦除梅兰芳之外,还有尚小云(尚派)、程砚秋(程派)、荀慧生(荀派),他们在舞台上也塑造了很多经典的人物形象,感兴趣的同学可以课后去了解一下。
《我正在城楼观山景》(1)师:除了旦行,生行也是京剧中一个重要的行当,同学们可知道生行又包括哪些门类呢?
(2)师生交流:“生”一般指男性角色,表现庄重,人物外形装扮大多清秀俊雅。年龄较大中老年为老生也叫须生,青少年男子叫小生,擅长武艺的叫武生,另外还有娃娃生。
下面我们将欣赏著名老生表演艺术家马连良表演的,《空城计》中诸葛亮的唱段《我正在城楼观山景》。
(3)学生简述《空城计》故事情节。
(4)完整聆听由生行京剧大师马连良演唱的《我正在城楼观山景》,并思考:这段唱腔表现了什么内容?此唱段的节奏、速度是怎样的?演唱者的嗓音有什么特点?
(5)师生交流总结——老生在剧中注重演唱和细腻表演,演唱时用真声,此唱段字韵和谐,节奏明快,一气呵成。唱词刻画了诸葛亮沉着冷静、机智迎战的军事家的风度。
(6)边打板边跟随老师模仿演唱唱段前两句,体会唱腔的特点与情绪。
(7)师简介马连良:马连良是20世纪较具影响力的京剧大师,与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”;后三人去世,他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。他兼蓄各派之长,改革传统老生唱腔,20世纪30年代将月琴移到乐队前列,与京胡协奏,加强唱腔力度,逐步创立起柔润、潇洒的“马派”艺术。其演唱流利、舒畅,雄浑中见俏丽,深沉中显潇洒,奔放而不失精巧,粗狂又不乏细腻。代表剧目有:《借东风》《群英会》《甘露寺》《海瑞罢官》等。
《驸马爷近前看端详》
(1)师:京剧中的净和丑角在脸上都勾勒有图案,因此它们分别又俗称“大花脸”和“小花脸”。其中,净角一般扮演品貌或者性格有特点的男子。接下来我们欣赏一段净角的表演,看看净行是怎么通过他的唱腔和表演来表现人物性格的?
(2)欣赏净角唱段《驸马爷近前看端详》
(3)师生总结净角唱腔、表演特点:在京剧中净角大多扮演将军、神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶之分,但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈,因而在演唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮,动作造型也要求粗线条,顿挫鲜明,以突出扮演人物的性格和声势。(4)配合动作,模仿演唱最后一句“咬紧了牙关你为哪桩”,感受、体验净角的唱腔与表演风格。
3.聆听与思考
聆听六个唱段,辨别角色的行当。
唱段一:《包龙头打坐在开封府》(选自《铡美案》)唱段二:《猛听得金鼓响》(选自《穆桂英挂帅》)唱段三:《这一封书信来得巧》(选自《定军山》)唱段四:《趁夜晚出奇兵》(选自《奇袭白虎团》)唱段五:《猛志在胸催解缆》(选自《文成公主》)唱段六:《军民鱼水情》(选自《沙家浜)
四、课堂总结
京剧,作为国粹,迄今已有两百多年的历史。它以其丰富多彩的声腔艺术、纷呈多变的表演形式、流派众多的文化底蕴,集中展示了中华民族文化的独特神韵,称为传承中华传统文化的鲜活载体。希望同学们能走近它、喜欢它、欣赏它。
第四篇:我的教学设计和反思.
我的教学设计与反思
作为一名农村语文教师,我一直都在思考,什么样的语文课是好课?,因此,根植于语言文字的熏陶感染,玩味于语言文字的魅力和无穷,是完成了识字教学后的语文课的根本任务。诚然,如果只停留于语文味的课,在当下还不算是一堂好课,因为它还缺少一个统帅的灵魂,那就是能把这些语言文字紧密团结在一起的主题思想,或者说是人文性的东西。也就是说,能把两者完好的结合在一起,于语言文字的浸润中,水到渠成地感悟到作品背后的东西,才是有深度的语文课。
我们的阅读教学,根本上说是一种还原性阅读,是要最贴近作者意图的阅读。而要了解作者或作品的真正意图,作为读者,当然是从其语言文字中去探寻去发现。走进文字,走进文本,进而走进作者,与他们对话,乃至完成一种生命的解读和升华。所谓厚度,是从语言文字来说的:一方面我们的教学能否从语言文字中起步、感染、体验、生成乃至获得,表现为语言文字的浸润是否充分、到位;另一方面我们的教学能否追问一个为什么,即为什么要这样写或这样写的目的是什么。最后一个,宽度,就是我们的教学是为每一个学生服务的,我们的教学要让大多数学生学懂、收获、悟道,而不是只为少数学生甚至精英学生服务。简言之,一堂好课,三者缺一不可。然而当下比较流行的好课,往往是前两者有余,而后者不足,成为为少数学生服务的课堂。
第五篇:我的教学设计反思
我的教学设计反思
教学设计的原则如下:
首先来看层递性原则。层递性原则就是要求教师在设计教学活动时,要从易到难,循序渐进,有梯度。只有遵循这样的原则,绝大多数学生才能跟上教师的教学节奏,学有所得。
其次是多样性原则。多样性原则就是要求教师在设计教学活动时,要注重活动形式的多样性,力求采用各种不同形式的活动来达成目标。多样性原则解决了困扰教师教学的枯燥与乏味问题,使教学焕发生机,使学生迸发激情。常
最后是相关性原则。相关性原则就是要求教师在设计教学活动时,要把与教学主题、教学目标不相关的材料、活动、环节统统删掉,留下与之相关的内容。
总之,层递性原则、多样性原则与相关性原则是统领教学设计的三原则,三者相互关联,缺一不可,共同组成了教学设计的指导原则。
由于教学设计考虑了第一和第二的原则,但是除了这些我们应该考虑学生的基础水平,如设计中的例1一样,由于学生的基础知识不扎实导致计算时间不够。