解读席慕容乡愁诗的艺术特色

第一篇：解读席慕容乡愁诗的艺术特色

023 解读席慕容乡愁诗的艺术特色

海 南

在当代, 乡愁文学在台湾文学中得到了更大的发展,其盛行于20 世纪50 年代, 此后绵延不绝, 直至今天, 成为台湾文学最常见的内容之一。在众多的 乡愁 作品中,席慕容的乡愁诗具有独特的魅力。诗中充分蕴涵了席慕容对历史、对民族、对故乡、对中国传统文化的独特理解,包含了丰富的哲理内涵, 曾在80 年代的海峡两岸文坛产生过巨大影响, 而且这种影响至今仍有余波。

一、普遍性

与于右任, 覃子豪, 余光中, 钟鼎文等人的乡愁诗一样, 席诗中思归、思乡、怀人、忆旧, 反复吟唱的是心理的回归, 具有鲜明的寻根倾向和漂泊意识。[ 1] 如同所有成长在台湾的人一样:

我所有的记忆, 所有的期望与等待都与这个岛有了关联, 我实实在在是这个岛上的一分子, 是这个岛上的人了。(席慕容《漂泊的湖》)她同大多数由大陆去往台湾居住的诗人一样, 生活在隔水思乡、思亲、思归的感情漩涡之中, 都有一种背井离乡的苦涩, 个人的苦吟与民族的不幸合而为一。在席慕容的笔下, 强烈的民族情感, 火一样的激情常常会宣泄而出。民族的苦难、民族的文化传统和民族精神在诗人心中燃烧不灭。正像席慕容所说:

源 是一种很奇怪的东西, 她是在你出生之前就已经埋伏在最初的生命基因里面的呼唤。当你处在整个族群之中, 当你与周遭的同伴并没有丝毫差别, 当你这个族群的生存并没有受到显著威胁的时候, 她是安静无声并且无影无形的, 你可以安静地活一辈子, 从来不会感受到她的存在, 当然更可以不受她的影响。她的影响只有在远离族群, 或者整个族群的生存面临危机的时候才会出现。在那个时候, 她就会从你自己的生命里走出来呼唤你。[ 2] 在当代, 台湾乡愁文学体现出无根的一代对根的呼唤和寻求, 是 民族情结在人情和人性层面上的盘绕。[ 3] 台湾著名诗人余光中也曾说过:

大陆是母亲, 不用多说, 烧我成灰, 我的汉魂唐魄仍然萦绕着那片后土。

二、特殊性

但是, 与其他台湾作家的乡愁诗相比较, 席诗又有其特殊性, 诗人在创作其众多乡愁诗代表作的时期, 还从未见过自己的故乡。她的乡愁诗, 无疑是独具特色的, 主要体现在:(一)特殊的蒙古民族文化的积淀

席慕容全名是穆伦 席连勃，慕容 是 穆伦 的谐译, 意即大江河。祖籍内蒙古察哈尔盟明安旗, 1943 年生于四川, 1949 年迁至香港, 后随家飘落台湾, 直至1989年才第一次踏上故乡的大草原。作为蒙古贵胄, 席慕容的乡愁是来自原始初民的民族深层心理积淀, 是维系在内蒙古大草原的无意识情结。她写乡愁所凭借的, 更多的是根植于源远流长的血缘纽带, 前辈的启蒙及天赋的诗性想象力。瑞士心理学家荣格的集体无意识的观点曾指出: 即使这个人不是在她自己民族的文化氛围中长大的, 其民族意识的基因也会在冥冥之中对其发生一定的作用。根深蒂固的民族文化铸就了席慕容特殊的民族心理素质、思维方式和感情方式, 她从文化寻根的方式中获得了创作优势。

(二)特殊的主题意象

席慕容诗中常常是通过托物寄情的方式用诗歌描绘她生命的精神家园, 寄托她深邃的思乡之情。而诗人表现的乡愁, 许多总是与特定的民族地域、风土人情、历史故事联系在一起。内蒙古茫茫的草原, 沙漠中的驼影、长河的落日、大漠的孤烟;塞外、长城、黄河、风沙、草原, 都以鲜明的形象, 带着特有的色彩进入席慕容的诗。无论是意象的选择, 还是意境的营造, 都渲染着浓郁的蒙古民族文化的色彩。纵观席慕容乡愁诗, 有几个最常用的意象浮现在我们面前: 1.长城。身处异乡的游子, 无不把长城作为漂泊中精神的寄托, 故乡的象征。席慕容尤其如此。长城有很长一段在内蒙古境内, 因此席慕容在很多的散文和诗歌中都使用了长城这个意象, 作为她抒发乡愁的载体。例如:

尽管城上城下争战了一部历史/ 尽管夺了焉支又还了焉支/ 多少个隘口有多少次的悲欢啊/ 你永远是个无情的建筑/ 蹲踞在荒莽的山巅/ 冷眼看人间恩怨。(《长城谣》);那只有长城外才有的清香/ 谁说出塞曲的调子都太悲凉/ 如果你不爱听/那是因为歌中没有你的渴望(《出塞曲》)。[ 4] 正如她自己说的那样，我所拥有的, 只有那在我全身奔腾的古老民族的血脉。我只要一闭眼, 就仿佛看见那苍苍茫茫的大漠, 听见所有的河流从天山流下。而丛山黯暗, 那长城万里是怎么样地从我心中蜿蜒而过啊![ 2] 的确, 特定的身世和特定的记忆使得她的乡愁的载体与其他台湾作家不同, 那片记载着祖先光荣与梦想, 记载着家族辉煌的大草原就成了作家无边乡愁的栖息地。2.月亮。像很多浸濡了古典中国文化的作家一样, 席慕容大量使用了 月 这一意象来抒发乡愁。例如:

敕勒

川阴山下/ 今宵月色应如水

海月深深/ 我窒息于湛蓝的乡愁里

于是/ 月亮出来的时候/ 只好揣想你/ 微笑的模样/ 却绝不敢/ 揣想它如何照我/ 塞外家乡, 充分体现了 月是故乡明 这一中国人特有的文化心理。此外, 席慕容也使用了如 飘蓬

浮云(《寻觅的云》)、游子(《流浪者》)、孤鸟(《流浪的鹰》)、风(《狂风沙》)等意象来表达漂泊的愁绪, 这些意象无一不是草原故乡的自然之物、常见之景, 这与诗人的怀乡之情完美契合, 而 流浪者 应是席慕容对自我存在状态和心态的真实写照。

(三)特殊的艺术风格

女诗人善于用一颗敏感细腻的心去感受生命, 感受诗,缘于她特殊的民族心理素质和生长背景, 她的作品以南方纤巧细腻的笔触, 给读者带来了相当大的精神空间, 并自然流露出北国的豪放, 无意中形成了独特的艺术风格。诗人的根在故乡, 魂牵梦萦的是故园, 她向往那

长城外、阴山旁 的离离草原, 仿佛总能听到 风沙呼啸过大漠的声音, 闻到 那只有长城外才有的清香, 希望 用九十公里的速度能近得上风沙/ 呼唤着风沙的来处我的故乡，遂在疾驰的车中泪满衣裳(《狂风沙》)。饱含激情的乡愁, 在字里行间充溢着满满的诗情, 婉约中透出豪放, 激荡起读者心中阵阵的情感涟漪。(四)特殊的诗情与哲理

席慕容能站在哲学本体高度看待生命。她意识到瞬间就是永恒, 把握瞬间就是把握永恒。应该说, 席慕容的思想已经超出了社会学层次而达到了一种哲学高度。再看《长城谣》中, 诗人笔下的长城更显得苍凉、冷峻。尽管争战不断, 长城始终 冷眼 相看, 它以岿然不动的雄伟英姿见证着战争的酷烈、历史的变迁。在历史的长河中,在动与静、短暂与永恒的对比反衬中, 人间的恩怨荣辱、悲欢离合, 显得多么的短暂和渺小, 衬托出长城在历史上的永恒和历史见证者的地位, 烘托出苍凉、悲壮、深邃的历史感。诗人心中的长城即故乡, 即是诗人自己的根基和灵魂的寄托之所, 面对它, 自然歌不成声, 赋不成篇, 又魂牵梦绕、挥之不去, 这种思乡情结便借助长城的 躯体 面容长城的 云

树

风 传递出来。应该说是历史上客观存在的长城与诗人心中主观树立的作为祖国和民族精神、民族文化象征的长城, 完美地结合了起来, 实现了主体与客体的统一。及至第三节，敕勒川/ 阴山下/ 今宵月色/ 应如水/ 而黄河/ 今夜仍然要从你身旁流过/ 流进我/ 不眠的梦中敕勒歌代表的蒙古文化 人与自身、与自然、与其他生命的和谐统一 的核心内涵;长城代表的长城文化中 自立、自强、自信、自卫, 崇尚和平的核心文化价值;月夜怀乡体现的中国传统文化的博大精深和黄河代表的黄河文化的绵延流长和谐完美地统一在一起, 诗人对故乡的情感最终归结为对中华民族共有的历史的热爱、对祖国的热爱, 全部寄托于梦境, 流露出深沉的乡思。

(五)特殊的 诗画结合 的艺术手法

挚爱于世界, 挚情于人生, 融诗歌、音乐、绘画于一体, 集诗人、画家、散文家于一身的席慕容, 在其诗歌创作中很好地传承了盛唐以来 诗中有画 的诗歌创作传统,又将西方绘画艺术的技巧融会其中, 运用感性的色调、色彩的对比、明暗的处理、光线的捕捉, 将情感图景化。例如: 那首著名的《乡愁》: 故乡的歌/ 是一支清远的笛/ 总在有月亮的晚上/ 响起 故乡的面貌/ 却是一种模糊的怅望/ 仿佛雾里的/ 挥手 别离

离别后/ 乡愁是一棵没有年轮的树/ 永不老去

眼前似展现相思图、离乡图、老树图三幅品彩不同、格调迥异的画面。第一幅清新淡雅, 明朗欢快;第二幅模糊朦胧, 沉闷惆怅;第三幅阴冷凄凉, 悲痛忧伤。对比十分鲜明。诗人以极具画面感的场景, 变无形为有形, 变抽象为具体, 凭借超凡的想象力, 使读者进一步体会出那沉重的缠绵的思乡之情, 画面优美, 想象空灵。又如:

敕勒川/ 阴山下/ 今宵月色/ 应如水/ 而黄河/ 今夜仍然要从你身旁流过/ 流进我/ 不眠的梦中。(《长城谣》)一个 今宵月色应如水 的 应 字, 使全诗插上了想象的翅膀, 诗人想象中的故乡在柔和朦胧的月光下, 草原辽阔、牛羊成群, 雄伟的长城向天边延伸, 滚滚黄河自身边流过, 是一幅壮美而深情、令人神往的画面。而光的映衬使画面在静态中流动起来, 轻轻地诉说着对情感的爱恋和对宁静和平生活的永恒祈愿。月光如水在画面中的柔柔流溢, 使色彩弥漫于光亮的波动之中, 从而整个画面笼罩着一层圣洁的光亮。令人欣慰的是诗人最终踏上了故乡的草原, 这也成为诗人创作的分水岭。诗人心中一直有的火种, 在踏上故土后被点燃了。一贯的空灵、遥远有着如梦似幻气氛的诗风中进一步融入了深沉、豪放和旷达, 意境更为壮阔、深沉,语言质朴、沉郁, 情感热烈真挚, 在华夏儿女特别是草原人民心中引起了强烈共鸣。

[ 参考文献] [ 1] 张淑梅.论席慕容乡愁诗的普遍性[ J].集宁师专学报, 2007(03).[ 2] 席慕容.我的家乡在高原上[ M].上海: 上海文艺出版社, 1998.[ 3] 孔范今.二十世纪中国文学史(台湾文学部分)[ M].济南: 山东文 艺出版社, 1997.[ 4] 席慕容.七里香[ M].广州: 花城出版社, 1989.[ 5] 刘学云.席慕容诗文中乡愁情结及其表达[ J].文学语言学研究, 2007(06).[ 6] 雷学军.席慕容与中国古代诗歌[ J].海南师范学院学报(社会科学 版), 2004(02).[ 7] 陈璇.浅谈席慕容的诗歌创作[ J].苏州职业大学学报, 2003(11).[ 作者简介] 海南(197), 女, 蒙古族, 硕士, 北京政法职业学院安全防范系基 础教研室主任、讲师。__

第二篇：论席慕容乡愁诗的特殊性概要

论席慕容乡愁诗的特殊性

摘要: 席慕容心中特有的来自原始初民的民族深层心理积淀, 成就了她乡愁诗歌的特殊性。她把乡愁放到了

内蒙古草原, 她的真正的故乡;席慕容的身世使她不知不觉中承袭了一种具有历史积淀性的情绪;她生长在一

个典型的

蒙古族家庭, 从小就受到本民族文化、情感的熏染, 她的乡愁染上了鲜明的民族色彩。

关键词: 席慕容;乡愁诗;情结;民族心理

席慕容乡愁诗歌的特殊性, 在于诗人心中特有的来自原始初民的民族深层心理积淀, 她把乡愁放到了内蒙古草原, 她的真正的故乡。席慕容的身世使她不知不觉中承袭了一种具有历史积淀性的情绪。她生长在一个典型的蒙古族家庭, 祖母是能骑善射的王室公主。从小她就受到浓郁的乡情的熏染。从长辈那里, 她听到许多祖先流传下来的关于离离草原、茫茫大漠的美丽如神话般的故事。那颗小小的敏感的心灵便由此产生了一种渺远的情思, 使她对从未见过的故乡有了不同于一般孩子的童话世界般的梦想, 它更现实, 更遥远, 更充满眷恋, 随着年岁逐增, 那悠远的乡愁更因其难于实现而无法割舍。席慕容更多的乡愁诗是写给她的出生地塞外草原、茫茫大漠。她为自己不太像蒙古人而惆怅。她在 泊的湖 不无忐忑地问自己: 如果有一天真的回去了, 站在那一片曾经养育过我的父亲和母亲成长的土地上, 我又会是什么呢? 我多害怕, 如果站在一块原来于我应该是非常亲近的土地上, 却发现自己已经是, 并且也终于只能是一个陌生的外乡人了。诺日美丽之湖中描述她在香港的街市上回忆着香港度过的童年却又满怀惆怅地追问: 一生只能有一次童年, 我为什么不能生长在汗诺日美丽之湖的旁边? 川文艺出版社在出版 泊的湖 , 编者对席慕容的家世做过介绍后说: 这位蒙古贵胄的后代从未到过孕育自己民族的那块土地, 对那遥远古老的故土, 她总有着一种惆

怅的思归之心, 一股浓郁的思乡之愁。那艺术的激情与天骄后裔的热血交融着从笔端流出。

塞外的风景一直是她的父母与她畅谈的话题。这个故乡是她最最不可碰触的隐痛。所有的知识只是一个名字, 所有的记忆只是父母一再重复的美丽的故事。

我不是只有只有 对你的记忆 你要知道 85 还有好多好多的线索 在我心底

可是有些我不能碰 一碰就是一次 锥心的疼痛 于是

月亮出来的时候 只好揣想你 微笑的模样 却绝不敢绝不敢 揣想它如何照我

塞外家乡 痛

这遥远而渺茫的思念是远古的乡愁, 是席慕容心中难以排遣的情绪。她的乡愁在不断的书写

中并没有得到化解, 反而一再延宕。故乡的歌是一支清远的笛 总在有月亮的晚上响起 故乡的面貌却是一种模糊 的怅惘

仿佛雾里的挥手别离 离别后

乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去 愁

席慕容曾屡屡表达还乡的愿望: 每次想到故乡, 每次都有一种浪漫的情怀, 心里一直有一幅画面: 我穿着鲜红的裙子, 从山坡上唱着歌走下来,白色的羊群随着我温顺地走过草原, 在草原的尽头, 是那一层又一层的紫色的山脉。她耿耿于怀那失去的塞外芬芳的草原。她在 运一诗中有过这样的表达: 我原该在山坡上牧羊/ 我爱的男儿骑着马来时/ 会看见我的红裙飘扬飘扬 故乡, 成为她精神的一种寄托, 是一支永不消逝地鸣响在心中的歌。别离看似一首怀人之作, 实是表现怀乡之情, 它的深层内涵隐藏在意象和文字的背后, 惟其如此, 更增加了诗篇的深度和力度:

不再相见并不一定等于分离 不再通音讯也 并不一定等于忘记 只为你的悲哀已揉进我的 如月色揉进山中而每逢 夜凉如水就会触我旧日疼痛

席慕容的外婆的全名是宝尔吉特光濂公主,一个能骑能射枪法极准的旧王族, 属于土默

特部落, 成吉思汗的嫡系子孙。她老跟小孙女说起一条河(多像 的故事!, 河的名字叫 喇木伦。[ 1](1 她的生命里有蒙古民族的基因, 她的血液里融入的是蒙古民

族的血缘。因着这样高贵的血统, 她更加留恋那个为中华文明创造了一段辉煌历史的家族和民族, 更加留恋他们的土地、文化和迷离的传说。她把她们作为一种神圣的意象而顶礼膜拜。席慕容从小就受到本民族文化、情感的熏染,她的乡愁染上了鲜明的民族色彩。她听外婆讲述蒙古族民间传说, 听父母说起那片神奇的土地。在 一首歌中的 子 , 席慕容写过父亲的乡愁: 父亲听了 别歌时, 让小女儿重唱, 当听到是长亭外, 古道边, 而非长城外, 古道边 ,父亲怅惘地说: 好可惜!我一直以为是长城外,以

为写的是我们老家, 所以第一次听到这首歌时就特别感动, 并且一直没有忘记, 想不到竟

然这么多年是听错了。好可惜!这个思乡情结从儿时起就种在了她的心灵。从此, 她见山而思乡, 看鸟而思乡, 闻歌而思乡, 赏花而思乡, 何往而不思乡?当在南国的阡陌上看见一只有着黑色的羽毛, 像剪刀一样双尾的鸟儿时, 她以为是外婆唱的故乡谣中那只美丽的

小燕子, 心中不禁充满了一种朦胧的欢喜和朦胧的悲伤。后来发现她和父亲当年犯了同样的错误。她忽然体会到了父亲当年不可弥补的失望和怅惘。两代人的乡愁出于同一根源。错是错了, 但乡愁的情结却因这错越结越难解。故乡, 成为她精神的寄托。她曾在散文 蓬

之三 谈到 塞曲 写作: 有一次, 她和父亲一起散步, 新割的草地散发出清新的 香气, 于是父亲想到故乡内蒙古的芳草气息。这乡愁也感染了席慕容, 我心中却不由得袭过一阵极深的悲凉,远离家乡这么多年的父亲, 却仍然珍藏着一份对草原千里的记忆。她心中闪出怀乡的诗句: 那只有长城外才有的清香。年后的一个深夜, 灯下,这个句子又忽现在她的心中, 于是她用这一句做开始, 写出了一首诗, 没怎么思索, 也没怎么

修改,所有的句子都自然而顺畅地涌到眼前来: 请为我唱一首出塞曲 用那遗忘了的古老言语 请用美丽的颤音轻轻呼唤 86 我心中的大好河山 那只有长城外才有的清香 谁说出塞歌的调子都太悲凉 如果你不爱听

那是因为歌中没有你的渴望 而我们总是要一唱再唱

想着草原千里闪着金光 想着风沙呼啸过大漠 想着黄河岸啊阴山旁 英雄骑马啊骑马归故乡 塞曲

诗人的确是为自己书写的, 但这并不否定作者的人生探索和生命中的追寻对社会的贡献和作用;否则, 席慕容也就不会被年轻的生命所追恋了!你不但不能排除诗人给人们展示的是一种生命体验之普遍意义, 相反你会为诗人真挚而无雕饰地抒发思乡的生命欲望而大受感动。席慕容在散文 乡!? : 就像所有在台湾成长的这一代, 我已经是一棵树, 深植在这温暖的南国, 可是, 如果不还乡, 我的祖籍仍然是遥远的内蒙古, 我身上血脉也仍然是来自那草原的嫡传 这种归属感在诗中表现得相当鲜明。席慕容诗中表现的乡愁, 许多总是与特定的民族地域、风土人情、历史故事联系在一起。内蒙古茫茫的草原、沙漠中的驼影、长河的落日、大漠的孤烟;塞外、长城、黄河、风沙、草原, 都以鲜明的形象, 带着特有的色彩进入席慕容的诗。她的诗无论从意象上, 还是从意境上都染着浓郁的蒙古民族的色彩。席慕容在 一首歌 愁中谈到她对乡愁 理解: 说自己更喜欢把乡愁解释为一种对已逝的美好事物的眷恋, 或者, 一种远古的乡愁。把乡愁归结于遗传, 她相信荣格的解释, 有美学家和心理学家认为, 我们心中有一种情绪源自古远的遗传, 就是所谓集体的潜意识(无意识 , 是由遗传的力量所形成的心理倾向。也就是说, 我们既然可以认为尾椎骨是一种早期演化中还遗留在我们身上的一种遗迹, 那么, 在心灵的深处, 应该也同样保留着一些线索, 是我们还不大能确定的一些感情和思想, 来自古远的初民。席慕容认为, 这种根深蒂固的感情和思想, 不仅不因为生活的变化而消逝, 而且有时会表现得更加鲜明, 也是在散文 愁 , 她说: 尽管我们是处身在车水马龙的城市里, 或者是在笑语喧哗的室内,仍然会在夕暮时袭来一股乡愁, 那份忧郁的感觉渊源于上古时代, 却因文明的发展, 世局的动荡而更加尖锐, 更加突出了。这就是心理学家所说的情结。所谓情结, 是指深层次的心理积淀, 是长久积聚在心灵深处的难以解开的情感纽结。席慕容的

蒙古民族的特殊心理和感情并不是偶然的, 就是因为她血液中的蒙古民族的遗传因子, 并通过家庭的教育和民族文化的熏陶而得到继承和强化。这种特殊的心理、感情, 借着她的诗文生动地表现出来, 形成了鲜明的民族特色。

尽管她没有像她向往的那样生活在内蒙古草原上去领略那民族的内涵, 可是, 我们从她的作品中分明可以感到我也是高原的孩子啊, 心里有一首歌, 歌中有我父亲的草原, 母亲的河。是她为歌曲 亲的草原母亲的河 的歌词, 这可能与

父母从小的教育与熏陶有关, 也就是荣格所说的集体无意识的力量了。它们以一种极为潜隐的方式深藏在每一个蒙古族人的内心深处, 这属于民族文化的深层心理积淀。独特的民族心

理因素,包括性格、气质、情感、愿望, 是一个民族的民族性的根本标志。它们是在长期的历史发展过程中形成的, 是一个民族的文明的积淀, 具有相对的稳定性。这种相对的民族心理素质, 才是一个民族赖以维系的主要条件, 是一个民族的灵魂, 也自然是民族文学最根

本的特征。席慕容的出现, 再一次证明了, 一个少数民族出身的作家, 在地域上可以远离故土, 在生活环境上可以与本民族不同, 但他的民族潜意识却并不随之而泯灭, 有时甚至会

显得更加鲜明和敏感。席慕容长在内地, 回到故乡是近年的事, 但故乡、民族, 却在她的感情中、作品中, 留下那么多情怀和思绪。作品中那塞外特有的风光, 具有远古的豪放, 所表现的对人生、对爱情、对命运、对世界的哲理性思考和佛禅观念, 都与她的民族有着很大的联系。她所涉及的那些意象已经具有一种原始的特征, 用荣格的观点来说, 就是原始意象, 即原型, 是心理能量天生固有的组织形式, 是一种根深蒂固的系统。它显示了心理能量过程怎样从洪荒时代就一直遵循其不变的方向, 又借助对种种情境的领悟和掌握不断地

重演, 使生命能够持续到未来。荣格推断, 在这种共同的原始意象背后, 一定有它们赖以产生的共同的心理土壤。它并非来源于个人经验, 并非从后天中获得, 而是

先天就存在的, 它来自原始的初民。它组成了一个超个性的共同心理基础, 并且普遍地存在于每一个成员的身上。它同生命的起源一样是神秘的和未知的。它在意识的统治集团之外过着自己的生活, 一般人根本意识不到它的存在, 而只有当人越来越返回和沉醉在自己的内心生活中, 这时候自主情结(autonomous com plex 才依靠从意识中转移回来的大量能量, 渐渐发展成自己的势力。它就可以或者暗中制约和影响意识, 或者公然凌驾和压倒意识, 艺术家就从而进行创作。[ 2](252-255 席慕容的这种情结通过她反复的吟唱得到了宣泄和释放。我们从中领悟的是那个民族的魅力, 还有诗人强烈的民族意识。她在 寻里把自己对绘画、对写诗、对理想的追求也归结为也许就是游牧民族与生/ 俱来的那一份渴望了吧。渴望能找到一个世界, / 不管是在画里、书里, / 还是在世人的心里, / 渴望能找到一块/ 水草丰美的地方, / 一个原来应该还存在着/ 的幽深华茂的世界

综上所述, 席慕容受到本民族文化、情感的熏染, 她的乡愁染上了鲜明的民族色彩。席慕容的蒙古民族的特殊心理和感情以一种极为潜隐的方式深藏在她的内心深处, 这属于民族文

化的深层心理积淀, 来自远古的初民。这种独特的民族心理因素, 包括性格、气质、情感、愿望, 是一个民族的民族性的根本标志。它们是在长期的历史发展过程中形成的, 是一个民族的文明的积淀, 具有相对的稳定性。这种相对的民族心理素质, 才是一个民族赖以维系的主要条件, 是一个民族的灵魂,也自然是民族文学最根本的特征。

参考文献: [ 1] 席慕容著.席慕容抒情诗合集[ M].广州: 花城出 版社, 1991.[ 2] 冯川著.文学与心理学[ M].成都: 四川人民出版 社, 2003.

第三篇：席慕容诗歌艺术特色探究

席慕容诗歌艺术特色探究

一 作者简介

席慕容，全名穆伦〃席连勃，1943年生于四川重庆，祖籍内蒙古察哈尔盟明安旗族，台湾知名画家、著名散文家、诗人，著有《七里香》、《时光九篇》、《无怨的青春》等，散文集《江山有诗》、《有一首歌》，美术论著《雷色艺术异论》、《心灵的探索》等。席慕容的作品浸润着东方古老的哲学，带有浓郁的宗教色彩，诗歌更是感情真挚，构思精巧委婉，语言简洁凝练，透露出一种人生无常的苍凉韵味。

席慕蓉十四岁起致力于绘画，曾任台湾新竹师范学院教授多年，至今仍视之为主要职业。作为专业画家，席慕蓉曾在国内外个展多次，曾获比利时皇家金牌奖、布鲁塞尔市政府金牌奖、欧洲美协两项铜牌奖、金鼎奖最佳作词及中兴文艺奖章新诗奖等。写诗只是作为累了一天之后的休息。她写诗，为的是“纪念一段远去的岁月，纪念那个只曾在我心中存在过的小小世界”。一个“真”字熔铸于诗中而又个性鲜明。在她的诗中，充满着一种对人情、爱情、乡情的悟性和理解。著作有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，读者遍及海内外。近十年来，潜心探索蒙古文化，以原乡为创作主题。2002年受聘为内蒙古大学名誉教授。新作《席慕蓉和她的内蒙古》即用优美的文字和亲手拍摄的照片，记录了席慕蓉自1989年与“原乡”邂逅后，17年来追寻游牧文化的历程。

剖析自己写诗的历程，席慕蓉曾对记者说：“年轻时因寂寞而写诗，或许是一种对美的渴望；年纪稍长，因无法平抚心中的骚动而写诗；初老时，因惆怅而写诗，人也因此变勇敢了。”席慕蓉流连在诗的国度，“一首诗就是一个自给自足的世界”。对于时间的流逝，对于生命的感动，还有许许多多生活中难于表述却又感怀于心的东西，席慕蓉觉得只能以诗来表达。“诗能说清楚的事情，平时却怎么也说不清。”写《七里香》时，正是席慕蓉一生中最安静的时刻，那是读书，恋爱，结婚，生子及只有一点点乡愁的年岁，感觉灵敏而纯粹，是生命最清灵的时刻。《七里香》诗中的白描插图，也是她哄孩子睡觉时画的。一支钢笔、一本本子，搁在床边，随时随地地画。小孩子们也特别安静，看到他们的妈妈拿着笔，就很满足地睡着了。一直到现在，回头再看自己的旧作，席慕蓉仍然为自己感到庆幸。“幸好我在36岁的时候写出了《七里香》，我庆幸在我要写的时候写了出来。不少人都会悔其少作，但我没有，我觉得幸运的是，在我走过来的路上，留下了《七里香》。”记者问席慕容，当初写下这些诗，是因为生命的富足，还是对爱的渴望？席慕蓉一脸满足：“应该是生命的富足。”

二、诗歌作品艺术特色

记得当席慕容的诗歌席卷和风靡大陆的时候，我还是一个邯郸学步的孩童，读和接触她的诗时也不过是懵懂的少年时代，可是却在我的记忆里留下了不可磨灭的印痕，任岁月的洪流怎样流逝，也无法抹去。

法国作家布丰说过：“风格即人格。”席慕容的诗歌保持着自己特有的抒情和字词足够的风格，给人以别开生面之感。诗句里蕴藉着的哲理是诗人亲切经历的结晶，而不是天马行空的肆意的猜想，成为生活的指引和注脚，清丽脱俗，古雅纵逸，让人读起来，细而不腻，痛而不俗，迷而不失，感而不伤。

席慕容的诗歌有女性特有的细腻柔情，温润婉约，但是在这阴柔之气中又携带着些许淡淡的哀愁和透明的忧伤，风格迥异，标新立异。她的诗歌通常表达这样一种情愫：宛如是一个情窦初开的少女幻想着白马王子的那种羞涩和无奈，好似一个风华正茂的多情的少年渴望一份爱恋时候寻觅的彷徨，但其中不乏夹带着一丝丝的希望和光亮。

我们经常说作为诗人的席慕容的光芒几乎覆盖了作为画家的席慕容。她把自己对绘画的感悟和思想紧密的融合到诗歌创作中，虽然诗歌和绘画使用的工具不同，但是互相的渗透和影响是显而易见的。古希腊抒情诗人西蒙尼德说：“诗为有声之画，画是无声之诗。”我国的张浮休也说过：“诗是无形画，画是无形诗。”

（一）感情深沉真挚

席慕容的诗歌总是饱含着自己的真挚的思想感情。长城，是中华民族历史的见证；长城，就是一部中华民族争战的历史；长城，就是伟大中华民族历史的象征。诗人的思维很是开阔，诗歌一开始，诗人便站在历史的角度，遥望长城，由长城联想开去，联想到长城的历史，民族争战的历史，由长城上的隘口联想到民族的悲欢，从而引发了诗人深厚的民族历史感。继而，诗人对长城的形象进行了勾勒：“你永远是个无情的建筑／蹲踞在荒芜的山巅／冷眼看人间恩怨”。“无情”、“蹲踞”、“冷眼”是对长城的刻画，诗人通过拟人的手法，使长城人格化。长城仿佛是历史的旁观者，然而长城的本身却是一部历史的演进史，有着曲折的经历。长城，见证着历史的短暂与无情。接着，诗人抒发了自己的感慨，表达了诗人凝聚于长城的炽烈如火的民族情感。“躯体”、“面容”是对长城意象化的描写，使长城的形象更加鲜明凸显；“有你的云，你的树，你的风”采用了排比的手法，加强了诗人的感情表达：故乡的一草一木都在思念之中，这种思念日趋强烈。在最后一节中，诗人对故乡，对长城进行了遐想：“敕勒川，阴山下／今宵夜色应如水”，勾勒了一副恬静明远的意境。月色如水，黄河入梦，诗人对故国家园浓郁真挚的思念与热爱之情。

《一棵开花的树》是一首哀婉缠绵的爱情小诗。在诗中，诗人把自己比作一棵开花的树，一棵为了爱情而存在的树，但是这个比喻被诗人作了另一番处理：“如何让你遇见我∕在我最美丽的时刻∕为这∕我已在佛前∕求了五百年∕求它让我们结一段尘缘”。“佛于是把我化作一棵树”，这个转化是非常巧妙的，具有相当机智的诗性，使诗人所要表达的感情因此更加深沉而厚重，成为一棵为了爱情而存在的树之后，“我”长在你必经的路旁∕阳光下慎重地开满了花∕朵朵都是我前世的盼望”。这里，诗人用“阳光内涵”。“当你走近∕请你细听∕那颤抖的叶∕是我等待的热情”，这里是一个巧妙过渡，从下一局开始，诗歌情绪一下子转入另一种状态：“而当你终于无视地走过∕在你身后落了一地的∕朋友啊∕那不是花瓣∕是我凋零的心”。短短几句话，诗人将爱情的失落和伤情的样子传神地表现出来。从整体上来看，诗人对全诗前后情感起伏变化把握得非常好，将这种内在而微妙的爱的诚挚、执著和伤感都浑然地传达出来了。

（二）语言简洁凝练

席慕容的诗歌语言从生活中提炼，从内敛中挖掘，从灵魂深处溢出。

我们知道《七里香》是席慕容的诗歌代表作之一。全诗很短，只有八句，语言非常凝练，流露着婉约的气质。《七里香》从主题上来看是一首怀旧和乡愁的诗，第一节“溪水急着要流向海洋∕浪潮却渴望重回土地”直接点题，说明了这首诗的写作主旨，体现出诗人在走向未来和眷恋过去时光之间的矛盾心理，但是作者依然把感情的重心放在了回顾过去的时光上，在第二节中，作者记忆里浮现出旧年的美好事物；“在绿树白花的篱前∕曾那样轻易地挥手道别”。这种人生的经验是具有普遍性的，因为少年时我们都热切地希望奔向未来的生活世界，于是“轻易”地离开那些美好的时光。如今在回忆里，才发现那些事物竟是那样的珍贵，使人眷恋，但是生活是回不去的，回不去的我们只好在沧桑的人生路上一直向前，只有在经年的岁月之后，灵魂随着梦或记忆“归来”，“微风拂过时∕便化作满园的郁香”。在她的《乡愁》中：“离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，永不老去。”，这和余光中先生的《乡愁》有异曲同工之妙乡愁是一缕袅袅的烟，乡愁是一片飘飘的云，乡愁更是那桥下的流水，永远在游子的心头流淌，而离开故土，踏上流浪迁徙的路途，那种思乡的思绪就会在夜深人静的时候袭上心头，就像《庄子》里说的：“黯然销魂者，唯有别矣。”《缘起》中：“就在众荷之间，我把我的一生都，交给了你。”《渡口》里：“是那样万般无奈的凝视，渡口旁找不到一朵可以相送的花，就把祝福别在襟上吧，而明日，明日又隔天涯。”就这样简单的诗句，但研究起来还是韵味十足的，这样轻描淡写而不是凝练的语言，勾勒出来的是别样美好的意境。

她的诗歌语言婉转如珠，流畅如水，没有一点的晦涩和艰深的复杂的字词，没有令人绞尽脑汁也懵懂的句子，而是浅显易懂，却琅琅上口，读起来思绪轻舞飞扬，情感一泻千里，往往给人一种余音绕梁的效果。洗练凝重，典雅秀润，风情万种，又给人一种无限惬意的快感，意犹未尽的耐人寻味，易于背诵，便于朗读和记忆。她喜欢把平凡的事物引入诗意的语境和空间，喜欢把淡定的情结和炽烈的情怀交托于大海。《绣花女》中：“我不能选择我的命运，是命运选择了我，于是日复以夜，用一根冰冷的针，绣出我，曾经炽烈的，青春。”所有人都感慨于命运，无奈于命运，这个老生常谈的话题，简单的近乎俗气，而只有席慕容的这首诗弹出了新意。

在语言的使用上，席慕容的爱情诗歌语言是细腻隽永，平缓单调的。她大量地从古代诗歌语言当中吸取丰富的养分。在《生离别》中，她写道；“悲莫悲兮，生别离”古词汇的使用更使我们感受到抒情主人公的情之深，悲之重，暗通了中国古代的怨妇之悲。给诗歌的浪漫感伤格调更增添一种沧桑之重。

在《悲歌》中：“今生将不再见你，只为再见的已不再是你，心中的你已永不再现，再现的只是些沧桑的日月和流年。”寥寥几笔，却包含了丰富的内容，给我们叙说了一个非常完整的故事。男女主人公由最初的相爱到最后的相离，以及离别后的心理状况，透过这种心理，我们又感受到了生命在时间面前的无能为力，时间流逝是生命所不能左右的痛苦，诗人在这简单明畅的语言中宣泄了自己的真情。

（三）意象设置独特

席慕容诗歌里所塑造的意象基本以对生活和人生的感悟以及朦胧又美好的爱情贯穿始终，意象鲜明，个性独特，忌讳孤芳自赏或是虚幻的假想。《悬崖菊》中：“如雪般白，似火般烈，蜿蜒延伸到最深最深的谷底，我那隐藏着的愿望啊，是秋日里最后一丛盛开的，悬崖菊。”托物言志，用菊花这个意象，表达了自己纯洁的情感，执着的愿望。

在席慕容为我们构筑的诗意世界里，既有感情的流露，又有智性的思索，在感性和智性的交融中，更通过对颇具象征性的意象的设臵，扩充了诗歌的内涵，又丰富了诗歌的美感，达到一种如古人所言的：“诗中有画，画中有诗”的境界。对意象的精心设臵，是席慕容诗歌的一大艺术特色。《文心雕龙神思》篇：“使玄解之宰，寻声律而定墨，独照之匠，窥意象而运斤，此驭文之首术，谋篇之大端。”一直以来，中国诗学传统就非常重视意象的设臵，把意象的设臵作为文学的首术，甚至把意象运用的好坏作为品评文学作品优劣高下的标准参照物。席慕容继承了这一优秀的诗学传统，非常重视意象的选择和设臵。她的诗歌常用“莲”作为主要意象体，通过“莲”这一意蕴深厚的意象来表达自己对爱的哀婉忧伤和纯洁至美的深切体念。在《莲的心事》里，她写道“我/是一朵盛开的夏莲”。诗人直接就将自己比作一支盛开的夏莲，一支鲜艳绽放，又在翘首等待的莲，莲在诗人的笔下，已经被充分的人格化。诗人借莲这一意象抒发了自己隐秘的心事。对爱的渴望，然而囿于传统的束缚，又只能等待，在不忧不惧中，在一种心静如水的淡定矜持中，等待男人的欣赏，采摘，然而最终还是错过了。是谁的过错呢？在诗歌中，我们可以看到女主人公完全处于一种被动的地位，虽然缺乏一种大胆主动的精神，但是在她身上我们看到的却是一个中国传统的女性形象，美丽、静穆、矜持。借助“莲”这一古典意象，我们可以看出诗人对中国传统文化由衷的欣赏和思慕之情。在《缘起》中的“荷”，《一棵开花的树》中的“树”，特别是《十里香》中繁复的意象组合，这些意象的设臵给我们带来了许多关于情和爱的无限遐想，具有一种“言外之味，弦外之音”，更给席慕容凄婉的诗歌殿堂里抹上一层典雅柔婉的色调。

再如《青春》。因为美和时间打的永远是一场失败的战争，所以诗人含着泪“不得不承认∕青春是一本太仓促的书”。然而，需要我们很好总结的仍然很多。尤其我们青春的爱情，难道不是我们一生都享受不尽的财富吗？有了这份财富，诗神就永远青睐我们，不管是四十岁，六十岁，以至最后我们不得不辞别人世，照样可以说：我拥有过无怨的青春。《青春》是一首长诗，这里选取其中的一首加以探讨。追怀青春，是人之常情，历来以此为主题的诗歌甚多。席慕容这首《青春》，是独出机抒之作。“所有的结局都已写好”——人生的旅程已经快结束，前景不会发生什么变动了；“所有的泪水也都已启程”——该留的泪都已流，人生的滋味已都尝遍，不会再遭逢什么希望未曾遭逢的悲欢了。青春已经过去，它如今已成记忆。诗把茫茫的回忆集中在那个“夏日”，这是精巧的选择。因为夏天最热烈，火热的青春中的热烈夏日，自然最令人难忘。但它已“不再回来”，离开现在已很远，很远。第二节中的“你”不是指第二个人，而是指代青春时代的“我”。“你只如云影掠过”——青春岁月短暂的很；“你微笑的面容极浅极淡”——“我”当时未尽情享受青春的欢乐，“你”已“逐渐隐没在日落的群岚”，消失于迷茫之中，青春的时代就这样结束了！诗行中，弥漫着悠悠的遗憾。惆怅与遗憾之情，凝结成一个新鲜的意象——青春是“装订的极为拙劣”的“一本太仓促的书”。由于太仓促，所以才“装订得极为拙劣”；而“太仓促”正是对上文“如云影掠过”的描述的回应。扉页已“发黄”，表明这本书已很“古老”，而“我”还“含着泪”“一读再读”，舍不得丢开，对青春的无限依恋被形象地表现出来。意象源于生活，来自感情，处于构思。以书来比喻青春，席慕容是诗界中的第一人。可谓“人人心中所有，人人笔下所无”，前者指诗容易引起众多人的共鸣，后者指诗写的有特色，乐于为人们所接受。这首诗正是内容上的共性与表现手法上个性的统一，以独特的方式来表达人们所共有的感受——对青春的怀恋。

三、作品的艺术成就

席慕容崛起于70年代的台湾诗坛，其诗歌自20世纪70年代末起风靡华文世界，其作品是一版再版，掀起的“席慕容热”经久不衰，堪称当代华文文学世界一大奇观。席慕容的诗歌代表作有《七里香》、《无怨的青春》、《时光九篇》等。纵观席慕容的诗歌：“爱的抒发已成为席慕容诗歌的第一主题”。情和爱散落在席慕容诗歌殿堂里的各个角落，在俯拾而望的情爱故事里，感伤，忧郁，怅惘，充斥其中，诗人不断地通过设臵遗憾性情节，来渲染夸饰心中一个个破碎了的梦。在短暂的失去与永恒的完美中，诗人找到了属于自己的那份答案，这样就把对生命和爱的认识上升到一种形而上的高度。正是这超越感性的理性认识，也就完成了席慕容作为一名中年女性对时间，对生命，对爱的成熟的个人体验。使她的诗歌实现了感性的超脱，达到了智性的高度。

席慕容的诗歌为当代华语文学涂上浓郁一笔，不管是在主题的提炼，还是语言的使用和意象的选择上，都达到了相当高的造诣。诗人在对爱的感伤体验中升华了对爱的认识，使我们可以在这欲望横流的社会重拾对爱的信心和希望，席慕容的诗歌也成为了一代人的精神慰藉品，其艺术价值和社会价值是不可估量的。

第四篇：席慕容诗

一棵开花的树

如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心

祈祷词

我知道这世界不是绝对的好

我也知道它有离别 有衰老

然而我只有一次的机会

上主啊 请俯听我的祈祷

请给我一个长长的夏季

给我一段无瑕的回忆

给我一颗温柔的心

给我一份洁白的恋情

我只能来这世上一次 所以

请再给我一个美丽的名字

好让他能在夜里低唤我

在奔驰的岁月里

永远记得我们曾经相爱的事

莲的心事

我如何舍得与你重逢

当只有在你心中仍深藏着的我的

青春

还正如水般澄澈

山般葱茏

莲的心事

我

是一朵盛开的夏莲

多希望

你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀

秋雨还未滴落

青涩的季节又已离我远去

我已亭亭 不忧 亦不惧

现在 正是

最美丽的时刻

重门却已深锁

在芬芳的笑靥之后

谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早 就是

太迟

晓镜

我以为

我已经把你藏好了

藏在

那样深 那样冷的

昔日的心底

我以为

只要绝口不提

只要让日子继续地过去

你就终于

终于会变成一个

古老的秘密

可是 不眠的夜

仍然太长 而

早生的白发 又泄露了

我的悲伤

传言

若所有的流浪都是因为我

我如何能

不爱你风霜的面容

若世间的悲苦 你都已

为我尝尽 我如何能

不爱你憔悴的心

他们说 你已老去

坚硬如岩 并且极为冷酷

却没人知道 我仍是你

最深处最柔软的那个角落

带泪 并且不可碰触

抉择

假如我来世上一遭

只为与你相聚一次

只为了亿万光年里的那一刹那

一刹那里所有的甜蜜和悲凄

那么 就让一切该发生的

都在瞬间出现

让我俯首感谢所有星球的相助

让无与你相遇

与你别离

完成了上帝所作的一首诗

然后 再缓缓地老去 生别离

请再看

再看我一眼

在风中 在雨中

再回头凝视一次

我今宵的容颜

请你将此刻

牢牢地记住 只为

此刻之后 一转身

你我便成陌路

悲莫悲兮 生别离

而在他年 在

无法预知的重逢里

我将再也不能

再也不能 再

如今夜这般美丽

第五篇：席慕容诗

【一棵开花的树】

如何让你遇见我 在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近请你细听 那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终於无视地走过 在你身後落了一地的 朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

【七里香】

溪水急著要流向海洋 浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前 曾那样轻易地挥手道别

而沧桑了二十年後 我们的魂魄却夜夜归来 微风拂过时

便化作满园的郁香

【出塞曲】

请为我唱一首出塞曲 用那遗忘了的古老言语 请用美丽的颤音轻轻呼唤 我心中的大好河山

那只有长城外才有的景象 谁说出塞曲的调子太悲凉 如果你不爱听 那是因为

歌中没有你的渴望

而我们总是要一唱再唱 像那草原千里闪著金光 像那风沙呼啸过大漠 像那黄河岸 阴山旁 英雄骑马壮 骑马荣归故乡

【抉择】

假如我来世上一遭 只为与你相聚一次

只为了亿万光年里的那一刹那 一刹那里所有的甜蜜与悲凄

那麽 就让一切该发生的 都在瞬间出现吧

我俯首感谢所有星球的相助 让我与你相遇 与你别离

完成了上帝所作的一首诗 然後 再缓缓地老去

【初相遇】

美丽的梦和美丽的诗一样 都是可遇而不可求的

常常在最没能料到的时刻里出现

我喜欢那样的梦

在梦里 一切都可以重新开始 一切都可以慢慢解释

心里甚至还能感觉到所有被浪费的时光 竟然都能重回时的狂喜和感激

胸怀中满溢著幸福 只因为你就在我眼前 对我微笑 一如当年 我真喜欢那样的梦

明明知道你已为我跋涉千里 却又觉得芳草鲜美 落英缤纷 好像你我才初初相遇

【雨中的了悟】

如果雨之後还要雨 如果忧伤之後仍是忧伤

请让我从容面对这别离之後的 别离 微笑地继续去寻找 一个不可能再出现的 你

【青春】

所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程

却忽然忘了是怎麽样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日

无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落後的群岚

遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣

含著泪 我一读再读 却不得不承认

青春是一本太仓促的书

【信仰】

我相信 爱的本质一如 生命的单纯与温柔 我相信 所有的

光与影的反射和相投

我相信 满树的花朵

只源於冰雪中的一粒种子 我相信 三百篇诗

反复述说著的 也就只是 年少时没能说出的 那一个字

我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯

在那遥远而谦卑的源头之上 我们终於会互相明白

【前缘】

人若真能转世 世间若真有轮回 那麽 我的爱 我们前世曾经是什麽

你 若曾是江南采莲的女子 我 必是你皓腕下错过的那朵

你 若曾是逃学的顽童

我 必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠 在路旁的草丛中

目送你毫不知情地远去

你若曾是面壁的高僧 我必是殿前的那一柱香

焚烧著 陪伴过你一段静默的时光

因此 今生相逢 总觉得有些前缘未尽 却又很恍忽 无法仔细地去分辨 无法一一地向你说出

【为什麽】

我可以锁住笔 为什麽 却锁不住爱和忧伤

在长长的一生里 为什麽 欢乐总是乍现就凋落

走得最急的都是最美的时光

【盼望】

其实 我盼望的

也不过就只是那一瞬 我从没要求过 你给我 你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上 与你相遇 如果能

深深地爱过一次再别离 那麽 再长久的一生 不也就只是 就只是 回首时

那短短的一瞬

【送别】

不是所有的梦都来得及实现 不是所有的话都来得及告诉你 内疚和悔恨

总要深深地种植在离别後的心中

尽管他们说 世间种种 最後终必成空

我并不是立意要错过

可是我 一直都在这样做 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝

今朝 仍要重复那相同的别离 馀生将成陌路 一去千里 在暮霭里

向你深深地俯首

请为我珍重

尽管他们说 世间种种 最後终必 终必成空

【接友人书】

那辜负了的

岂仅是迟迟的春日 那忘记了的

又岂仅是你我的面容 那奔腾著向眼前涌来的 是尘封的日 尘封的夜 尘封的华年和秋草 那低首敛眉徐徐退去的 是无声的歌 无字的诗稿

【悲歌】

今生将不再见你 只为 再见的 已不是你

心中的你已永不再现 再现的 只是些沧桑的 日月和流年

【渡口】

让我与你握别

再轻轻抽出我的手 知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔

让我与你握别

再轻轻抽出我的手 华年从此停顿

热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视

渡口旁找不到一朵可以相送的花 就把祝福别在襟上吧 而明日

明日又隔天涯

【无怨的青春】

在年青的时候

如果你爱上了一个人 请你一定要温柔地对待她

不管你们相爱的时间有多长或多短

若你们能始终温柔地相待 那麽 所有的时刻都将是一种无暇的美丽 若不得不分离

也要好好地说一声再见 也要在心里存著感谢 感谢她给了你一份记意

长大了之後 你才会知道 在蓦然回首的一刹那

没有怨恨的青春 才会了无遗憾 如山岗上那静静的晚月

【乡愁】

故乡的歌 是一支清远的笛 总在有月亮的晚上 响起

故乡的面貌 却是一种模糊的怅望 仿佛雾里的 挥手别离

离别後

乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去

【爱你】

在我心中荡漾的 是一片飘浮的云 你尽管说吧 说你爱我或者不爱 你尽管去选择那些难懂的字句 把它们反反复复地排列开来

你尽管说吧 朋友 你的心情 我都会明白

你尽管变吧 变得快乐或者冷漠 你尽管去试戴所有的复杂的面具 走一些曲折的路

你尽管去做吧 朋友 你的心情我都会明白 人世间 尽管有变迁

友朋里 尽管有难测的胸怀 我只知道 朋友

你是我最初和最後的爱

在迢遥的星空上 我是你的 我是你的

永远的流浪者 用漂泊的一生 安静的守护著

你的温柔 和你的幸福 可是 朋友

漂流在恒星的走廊上 想你 却无法传递

流浪者的心情啊 朋友 你可明白

爱你 永远

【与你同行】

我一直想要 和你一起 走上那条美丽的山路 有柔风 有白云 有你在我身旁 倾听我快乐和感激的心

我的要求其实很微小 只要有过那样的一个夏日 只要走过 那样的一次

而朝我迎来的 日复以夜 却都是一些不被料到的安排 还有那麽多琐碎的错误 将我们慢慢地慢慢地隔开 让今夜的我 终於明白

所有的悲欢都已成灰烬 任世间哪一条路我都不能 与你同行

【暮色】

在一个年轻的夜里 听过一首歌 轻怜 缠绵

如山风拂过百合

再渴望时 却声息 寂灭

不见来踪 一无来处 空留那月光 浸人肌肤

而在二十年後的一个黄昏里 有什麽与那一夜相似 竟而使那旋律翩然来临 山鸣鼓应 直逼我心

回顾所来径啊 苍苍横著的翠微 这半生的坎坷啊 在暮色中

竟化为甜蜜的热泪

【莲的心事】

我 是一朵盛开的夏荷 多希望

你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀 秋雨也未滴落

青涩的季节又已离我远去 我已亭亭 不忧 也不惧

现在 正是

我最美丽的时刻 重门却已深锁

在芬芳的笑靥之後 谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早 就是 太迟

【请别哭泣】

我已无诗

世间也再无飞花 无细雨 尘封的四季啊 请别哭泣

万般 万般的无奈 爱的馀烬已熄 重回人间

猛然醒觉那千条百条 都是 已知的路 已了然的轨迹

跟著人群走下去吧 就这样微笑地走到尽头 我柔弱的心啊

请试著去忘记 请千万千万

别再哭泣

【树的画像】

当迎风的笑靥已不再芬芳 温柔的话语都已沉寂 当星星的瞳子渐冷渐暗 而千山万径都绝灭踪迹

我只是一棵孤独的树 在抗拒著秋的来临

【禅意(－)】

当你沉默地离去

说过的或没有说过的话 都已忘记

我将我的哭泣 也夹在书页里 好像我们年少时的那几朵茉莉

也许 会在多年後的一个黄昏里 从偶而翻开的扉页中落下

没有芳香 再无声息

窗外 那时也许正落著细细的 细细的雨

【禅意(二)】

当一切都已过去 我知道

我会把你忘记

心上的重担卸落 请你 请你原谅我

生命原是要不断地受伤和不断地复原

世界 仍然是一个

在温柔地等待著我成熟的果园

天 这样蓝 树 这样绿

生活 原来可以这样的安宁和美丽

【雾起时】

雾起时 我就在你的怀里 这林间 充满了湿润的芳香

充满了那不断要重现的少年时光

雾散後

却已是一生 山空湖静

只剩下那 在千人万人中 也绝不会错认的背影

【历史博物馆】

－－人的一生，也可以象一座博物馆吗

一

最起初 只有那一轮山月 和极冷极暗记忆里的洞穴

然后你微笑着向我走来 在清凉的早上 浮云散开

既然我该循路前去迎你

请让我们在水草丰美的地方定居 我会学着在甲骨上卜凶吉 并且把爱与信仰 都烧进 有着水纹云纹的彩陶里

那时侯 所有的故事

都开始在一条芳香的河边 涉江而过 芙蓉千朵 诗也简单 心也简单

二

雁鸟急飞 季节变异

沿着河流我慢慢向南寻去 曾刻过木质观音浑圆的手 也曾细雕着 一座 隋朝石佛微笑的唇

迸飞的碎粹之后 逐渐呈现 那心中最亲爱与最熟悉的轮廓 在巨大阴冷的石窟里 我是谦卑无怨的工匠 生生世世 反复描摹

三

可是 究竟在哪里有了差错 为什么 在千世的轮回里

我总是与盼望的时刻擦肩而过 风沙来前 我为你

曾经那样深深埋下的线索 风沙过后 为什么

总会有些重要得细节被你遗漏

归路难求 且在月明的夜里 含泪为你斟上一杯葡萄美酒 然后再急拔琵琶 催你上马 那时候 曾经水草丰美的世界 早已进入神话 只剩下

枯萎的红柳和白杨 万里黄沙

四

去又往返 仿佛

总有潮音在暗夜里呼唤 胸臆间满是不可解的温柔 用五彩丝线绣不完的春日 越离越远 云层越积越厚 我斑驳的心啊

在传说与传说之间缓缓游走

五

今生重来与你重逢

你在柜外 我已在柜中 隔着一片冰冷的玻璃 我热切地等待着你的来临

在错谔间 你似乎听到一些声音 当然你绝不可能相信 这所有的绢 所有的帛 所有的三彩和泥塑

这柜中所有的刻工和雕纹啊 都是我给你的爱 都是

我历经千劫百难不死的灵魂

六

在暮色里你漠然转身 渐行渐远 长廊寂寂 诸神静默

我终于成木成石 一如前世 廊外 仍有千朵芙蓉 淡淡地开在水中

浅紫 柔粉

还有那雪样的白 像一副佚名的宋画

在时光里慢慢点染 慢慢湮开

【诗的价值】

若你忽然问我 为什么要写诗

为什么 不去做些 别的有用的事

那么 我也不知道 该怎样回答

我如金匠 日夜捶击敲打 只为把痛苦延展成 薄如蝉翼的金饰

不知道这样努力地 把忧伤的来源转化成 光泽细柔的词句

是不是 也有一种 美丽的价值

【如歌的行板】

一定有些什么

是我所不能了解的

不然 草木怎么都会 循序生长

而侯鸟都能飞回故乡

一定有些什么

是我所无能无力的

不然 日与夜怎么交替得 那样快 所有的时刻 都已错过 忧伤蚀我心怀

一定有些什么 在叶落之后 是我所必须放弃的

是十六岁时的那本日记 还是 我藏了一生的

那些美丽的如山百合般的 秘密

【爱的筵席】

是令人日渐消瘦的心事 是举箸前莫名的伤悲 是记忆里一场不散的筵席 是不能饮不可饮 也要拼却的 一醉

【年轻的心】

不再回头的

不再是古老的辰光 也不只是那些个夜晚的 星群和月亮

尽管 每个清晨仍然会 开窗探望

每个夏季 仍然 会有茉莉的清香

可是 是有些什么 已经失落了

在拥挤的市街前 在仓皇下降的暮色中 我年轻的心啊 会有茉莉的清香

可是 是有些什么 已经失落了

在拥挤的市街前 在仓皇下降的暮色中 我年轻的心啊 永不再重逢

【蚌与珠】

无法消除那创痕的存在 于是 用温热的泪液 你将昔日层层包裹起来

那记忆却在你怀中日渐 晶莹光耀 每一转侧 都来触到痛处

使回首的你怆然老去 在深深的静默的 海底

【缘起】

就在众荷之间 我把我的一生都

交付给你了

没有什么可以斟酌 可以来得及盘算 是的 没有什么

可以由我们来安排的啊 在千层万层的莲叶之前 当你一回眸

有很多事情就从此决定了 在那样一个 充满了 花香的 午后

【一个画荷的下午】

在那个七月的午后 在新雨的荷前 如果 如果你没有回头

我本来可以取任何一种题材 本来可以画成 一张 完全不同的素描或是水彩

我的一生 本来可以有 不同的遭逢 如果 在新雨的荷前

你只是静静地走过

在那个七月的午后 如果 如果你没有 回头

【十六岁的花季】

在陌生的城市里醒来 唇间仍留着你的名字 爱人我已离你千万里 我也知道

十六岁的花季只开一次

但我仍在意裙裾的洁白

在意那一切被赞美的 被宠爱与抚慰的情怀 在意那金色的梦幻的网 替我挡住异域的风霜

爱原来是一种酒 饮了就化作思念 而在陌生的城市里 我夜夜举杯

遥向着十六岁的那一年

【惑】

我难道是真的在爱着你吗 难道 难道不是

在爱着那不复返的青春

那一朵

还没开过就枯萎了的花 和那样仓促的一个夏季

那一张

还没着色就废弃了的画 和那样不经心的一次别离

我难道是真的在爱着你吗 不然 不然怎么会 爱上

那样不堪的青春

【疑问】

我用一生

来思索一个问题

年轻时 如羞涩的蓓蕾 无法启口

等花满枝丫 却又别离

而今夜相见

却又碍着你我的白发

可笑啊 不幸的我 终于要用一生 来思索一个问题

【我的信仰】

我相信 爱的本质一如 生命的单纯与温柔 我相信 所有的 光与影的反射和相投

我相信 满树的花朵 只源于冰雪中的一粒种子 我相信 三百篇诗

反复述说着的 也就只是 年少时没能说出的 那一个字

我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯

在那遥远而谦卑的源头之上 我们终于会互相明白

【山月(一)】 －－旧作之一

在山中 午夜 松林象海浪 月光替松林剪影 你笑着说 这不是松

管它是什么 深远的黑 透明的蓝 一点点淡青 一片片银白

还有那幽幽的绿 映照着 映照着 林中的你 在 你的林中

你殷勤款待因为你是富豪

有着许许多多山中的故事

佛晓的星星 林火 传奇的梅花鹿 你说着 说着

却留神着不对我说 那一个字

我等着 用化石般的耐心

可是 月光使我聋了 山风不断袭来 在午夜 古老的林中百合苍白

【山月(二)】 －－旧作之二

我曾踏月而去 只因你在山中

而在今夜诉说着的热泪里 犹见你微笑的面容

丛山黯暗 我华年已逝

想林中次次春回 依然 会有强健的你 挽我拾级而上

而月色如水 芳草凄迷

【山月(三)】 －－旧作之三

请你静听 月下 有商女在唱后庭

（唱时必定流泪了吧）

雨雪霏霏 如泪 如泪

（唱歌的我是不是商女呢）

不知道 千年的梦里

都有些什么样的曲折和反复 五百年前 五百年后

有没有一个女子前来 为你 含泪低唱

而月色一样满山 青春一样如酒

【无悔的人】

她曾对我许下

一句非常温柔的诺言 而那轮山月

曾照过她在林中 年轻的 皎洁的容颜

用芳香的一瞬 来换我 今日所有的忧伤和寂寞

在长歌痛苦的人群里 她可知道 我仍是啊 无悔的那一个

【诀别】

不愿成为一种阻挡 不愿 让泪水

沾濡上最亲爱的那张脸庞

于是 在这黑暗的时刻 我悄然隐退

请原谅我不说一声再会 而在最深最深的角落里 试着将你藏起

藏到任何人 任何岁月 也无法触及的 距离

【溶雪的时刻】

当她沉睡时

他正走在溶雪的小路上 渴念着旧日的

星群 并且在

冰块互相撞击的河流前 藏到任何人 任何岁月 也无法触及的 距离

【溶雪的时刻】

当她沉睡时

他正走在溶雪的小路上 渴念着旧日的 星群 并且在

冰块互相撞击的河流前 轻声地

呼唤着她的名字 而在南国的夜里 一切是如常的沉寂 除了几瓣疲倦的花瓣 因风

落在她的窗前

【泪·月华】

忘不了的 是你眼中的泪 映影着云间的月华

昨夜 下了雨

雨丝侵入远山的荒冢 那小小的相思木的树林 遮盖在你坟山的是青色的荫 今晨 天晴了

地萝爬上远山的荒冢 那轻轻的山谷里的野风 佛拭在你坟上的是白头的草

黄昏时

谁会到坟间去辨认残破的墓碑 已经忘了埋葬时的方位 只记得哭的时候是朝着斜阳

随便吧

选一座青草最多的 放下一束风信子 我本不该流泪

明知地下长眠的不一定是你 又何必效世俗人的啼泣

是几百年了啊

这悠长的梦 还没有醒 但愿现实变成古老的童话 你只是长睡一百年 我也陪你 让野蔷薇在我们身上开花 让红胸鸟在我们发间做巢 让落叶在我们衣褶里安息 转瞬间就过了一个世纪

但是 这只是梦而已 远山的山影吞没了你 也吞没了我忧郁的心 回去了 穿过那松林 林中有模糊的鹿影 幽径上开的是什么花

为什么夜夜总是带泪的月华

【远行】

明日

明日又隔山岳 上岳温柔庄严 有郁雷发自深谷 重峦叠嶂

把我的双眸遮掩

再见 我爱

让我独自越过这陌生的涧谷 隔着深深的郁闷的空间 我的昔时在哭

【自白】

别再写这些奇怪的诗篇了

你这一辈子别想做诗人 但是

属于我的爱是这样美丽 我心中又怎能不充满诗意

我的诗句象断链的珍珠 虽然残缺不全 但是每一颗珠子 仍然柔润如初

我无法停止我笔尖的思绪 像无法停止的春天的雨 虽然会下得满街泥泞

却也洗干净了茉莉的小花心

【四季】

１

让我相信 亲爱的 这是我的故事

就好像 让我相信 花开 花落

就是整个春季的历史

２

你若能忘记 那么 我应该也可以

把所有的泪珠都冰凝在心中 或者 将它们缀上 那夏夜的无垠的天空

３

而当风起的时候

我也只不管紧一紧衣裾 护住我那仍在低唱的心 不让秋来偷听

４

只为 不能长在落雪的地方 终我一生 无法说出那个盼望 我是一棵被移植的针叶木 亲爱的 你是那极北的 冬日的故土

【为什么】

我可以锁住我的心 为什么 却锁不住爱和忧伤

在长长的一生里 为什么 欢乐总是乍现就凋落

走得最急的都是最美的时光

【短歌】

在无人经过的山路旁 桃花纷纷地开了 并且落了

镜前的那个女子 长久地凝视着 镜里

她的芬芳馥郁的美丽 而那潮湿的季节 和 那柔润的心

就是常常被人在太迟了的时候 才记起来的 那一种 爱情

【青春(三)】 －－之三

我爱 在今夜

回看那来时的山径

才发现 我们的日子已经 用另一种全然不同的方式 来过了又走了

曾经那样热烈地计划过的远景 那样细致精密地描好了的蓝图 曾经那样渴盼着它出现的青春 却始终

始终没有来临

【昙花的秘密】

总是

要在凋谢后的早晨 你才会走过

才会发现 昨夜 就在你的窗外 我曾经是

怎样美丽又怎样寂寞的 一朵

我爱 也只有我 才知道

你错过的昨夜

曾有过 怎样皎洁的月

【距离】

我们置身在极高的两座山脊上 遥遥的彼此不能相望

却能听见你温柔的声音传来 云雾缭绕 峡谷陡峭

小心啊 你说 我们是置身在 一步都不可以走错的山脊上啊

所以 即使是隔着那样远 那样远的距离

你也始终不肯纵容我 始终守着 在那个年轻的夜里所定下的戒律

小心啊 你说

我们一步都不可以走错 可是 有的时候

严厉的你也会忽然忘记 也会回头来殷殷询问 荷花的消息 和那年的 山月的踪迹

而我能怎样回答你呢 林火已熄 悲风凛冽

我哽 的心终于从高处坠落 你还在叮咛 还在说 小心啊 我们

我们一步都不可以走错

所有的岁月都已变成 一篇虚幻的神话 任它 绿草如茵 花开似锦 也终于都要纷纷落下 在坠落的昏眩里

有谁能给我一句满意的解答

永别了啊

孤立在高高的山脊上的你 如果从开始就是一种 错误 那么 为什么

为什么它会错得那样的 美丽

【白鸟之死】

你若是那含泪的射手 我就是 那一只 决心不再躲闪的白鸟

只等那羽箭破空而来 射入我早已碎裂的胸怀 你若是这世间唯一 唯一能伤我的射手

我就是你所有的青春岁月 所有不能忘的欢乐和悲愁

就好象是最后的一朵云彩 隐没在那无限澄蓝的天空 那么 让我死在你的手下 就好象是 终于能

死在你的怀中

【致流浪者】

总有一天 你会在灯下 翻阅我的心 而窗外 夜已很深 很静

好像是 一切都已过去了 年少时光的熙熙攘攘 尘埃与流浪 山风与海涛 都已止息 年也终于老去

窗外 夜雾漫漫

所有的悲欢都已如彩蝶般 飞散 岁月不再复返

无论我曾经怎样固执地 等待过你 也只能 给你留下一本

薄薄的 薄薄的 诗集

【十字路口】

如果我真的爱过你 我就不会忘记

当然 我还是得 不动声色地走下去 说 这天气真好 风又轻柔

还能在斜阳里疲倦地微笑 说 人生真平凡

也没有什么波折和忧愁 可是 如果我真的爱过你 我就不会忘记

就是在这个十字路口 年轻的你我 曾挥手 从此分离

【青春的衣裾】

我式一条清澈的河流 绕过你 立的沙洲 在那个晴朗的夏日 有着许多白云的午后

你青青的衣裾 在风利飘摇 倒映在我心中

又象一条温柔的水草

带着甜蜜的痛楚 我频频回顾

我将流过不再重回 此生将无法与你再相会

我知道 冬必将来临 芦花也会凋尽

两岸的悲欢将如云烟 只留下群星在遥远的天边

在冰封之前 我将流入大海

而在幽暗的孤寂的海底 我会将你想起

还有你那 还有你那 青青的衣裾

【给青春】

并不是我愿意这样 老去的 只是白天黑夜不断地催促 将你从我身边夺去

到 连我伸手也再无法构及的 距离

【悲剧的虚与实】

其实 并不是真的老去 若真的老去了 此刻 再相见时 我心中 如何还能有轰然的狂喜

因此 你迟疑着回首时 也不是真的忘记

若真的忘记了 月光下 你眼里那能有柔情如许

可是 又好像并不是 真的在意 若真的曾经 那样思念过 又如何能 云淡风轻地握手寒喧 然后含笑道别 静静地 目送你 再次 再次的 离我而去

【山百合】

与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里

没有人知道它的存在 它的洁白

只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来

【艺术家】

你已用泪洗净我的笔

好让我在今夜画出满池的烟雨

而在心中那个芬芳的角落 你为我雕出一朵永不凋谢的荷

浮生若梦 我爱

何者是实 何者是空 何去何从

【永远的流浪者】

你尽管说吧 你尽管说吧

说你爱我 或者不爱 你尽管去选择那些 难懂的字句 把它们 反反复复地排列开来 你尽管说吧

列蒂齐亚 你的心情 我都会明白

你尽管变吧

变得快乐 或者冷漠 你尽管去试戴所有的 复杂的面具

走一些曲折的路 你尽管去做吧

列蒂齐亚 你的心情 我都会明白

人世间尽管有变迁 友朋里尽管有

难测的胸怀 我只知道 列蒂齐亚 你是我 最初和最后的爱

在迢遥的星空上 我是你的 我是你的 永远的流浪者

用漂泊的一生 安静地 守护在你的幸福 和 你温柔的心情之外

可是 列蒂齐亚 漂流在恒星的走廊上 想你 却无法传递

流浪者的心情啊 列蒂齐亚 你可明白

【试验(一)】 －－之一

他们说 在水中放进 一块小小的明矾 就能沉淀出 所有的 渣滓

那么 如果

如果在我们的心中放进 一首诗

是不是 也可以 沉淀出所有的 昨日

【试验(二)】 －－之二

化学课里 有一种试纸 遇酸变红 遇碱变蓝

我多希望 在人生里

能有一种试纸

可以 先来替我试出 那交缠在我眼前的 种种 悲 欢

【悲喜剧】

长久的等待又算得了什么呢 假如 过尽千帆之后 你终于出现

（总会有那么一刻的吧）

当千帆过尽 你翩然来临 斜晖中你的笑容 那样真实 又那样地不可置信 白 洲啊 白 洲

我只剩下一颗悲喜不分的心

才发现原来所有的昨日 都是一种不可少的安排 都只为了 好在此刻 让你温柔怜惜地拥我入怀（我也许会流泪 也许不会）

当千帆过尽 你翩然来临 我将藏起所有的酸辛 只是 在白 洲上啊 白 洲上 那如云雾般依旧飘浮着的 是我一丝淡淡的哀伤

【出岫的忧伤】

骤雨之后

就像云的出岫 你一定要原谅 一定要原谅啊 一个女子的 无端的忧愁

【此刻之后】

在古老单纯的时光里 一直 有一句 没说完的话

像日里夜里的流水 是山上海上的月光 反复地来 反复地去

让我柔弱的心

始终在盼望 始终 找不到栖身的地方

而在此时 你用 静默的风景 静默的 声音把它说完

我却在拦阻不及的热泪里

发现 此刻之后

青春终于一去不再复返

【山路】

我好像答应过 要和你 一起

走上那条美丽的山路

你说 那坡上种满了新茶 还有细密的相思树 我好像答应过你

在一个遥远的春日下午 而今夜 在灯下 梳起我初白的发 忽然记起了一些没能 实现的诺言 一些 无法解释的悲伤

在那条山路上

少年的你 是不是 还在等我

还在急切地向来处张望

【饮酒歌】

向爱情举杯吧 当它要来的时候 我所能做的 也只有如此了

迎上前来 迎上前来 是那不可置信 袭人的 甜美气息啊

拂过 然后消失

怎样描述 有谁会相信

向爱情举杯吧 当它要走的时候 我所能做的

也只有如此了

【际遇】

在馥郁的季节 因花落 因寂寞 因你的回眸 而使我含泪唱出的 不过是

一首无调的歌

却在突然之间 因幕起 因灯亮 因众人的 鼓掌 才发现 我的歌 竟然

是这一剧中的辉煌

【诱惑】

终于知道了

在这叶将落尽的秋日 终于知道 什么叫做 诱惑

永远以绝美的姿态 出现在我最没能提防的 时刻的

是那不能接受 也 不能拒绝的命运

而无论是哪一种选择 都会使我流泪

使我 在叶终于落尽的那一日 深深地后悔

【妇人的梦】

春回 而我已经回不去了 尽管仍是那夜的月 那年的路

和那同一样颜色的行道树

所有的新芽都已挣出 而我是回不去的了

当所有的问题都已不能提起 给我再美的答案也是枉然（我曾经那样盼望过的啊）月色如水 是一种浪费 我确实已无法回去

不如就在这里与你握别（是和那年相同的一处吗）请从我 持的笑容里 领会我的无奈 领会 年年春回时 我心中的 微微疼痛的悲哀

【野风】

就这样俯首道别吧

世间那有什么真能回头的 河流呢

就如那秋日的草原 相约着 一起枯黄萎去 我们也来相约吧 相约着要把彼此忘记

只有那野风总是不肯停止 总是惶急地在林中

在山道旁 在陌生的街角 在我斑驳的心中扫过

扫过啊 那些纷纷飘落的 如秋叶般的记忆

【结局】

当春天再来的时候 遗忘了的野百合花

仍然会在同一个山谷里生长 在羊齿的浓荫处 仍然会有昔日的謦香

可是 没有人

没有人会记得我们

和我们曾有过的欢乐和悲伤

而时光越去越远 终于 只剩下几首佚名的诗 和 一抹

淡淡的 斜阳

【咏叹调】

不管我是要哭泣着 或是 微笑着与你道别

人生原是一场难分悲喜的 演出 而当灯光照过来时 我就必须要唱出那 最最艰难的一幕 请你屏息静听 然后 再热烈地为我喝采

我终生所爱慕的人啊 曲终人散后

不管我是要哭泣着 或是 微笑着与你道别

我都会庆幸曾与你同台

【灯下的诗与心情】

不是在一瞬间 就能 脱胎换骨的

生命原是一次又一次的 试探

所以 请耐心地等待

我爱 让昼与夜交替地过去 让白发日渐滋长

让我们慢慢地改变了心情 让焚烧了整个春与夏的渴望 终于熄灭 换成了

一种淡然的逐渐远去的酸辛

月亮出来的时候 也不能再开门去探望 也能 终于

由得它去疯狂地照进 所有的山林

【揣想的忧郁】

我常揣想 当暮色已降 走过街角的你 会不会忽然停步 忽然之间 把我想起

而在那拥挤的人群之中 有谁会注意

你突然阴暗的面容 有谁能知道

你心中刹那的疼痛

啊 我亲爱的朋友 有谁能告诉你

我今日的歉疚和忧伤

距离那样遥远的两个城市里 灯火一样辉煌

【习题】

在园里种下百合 在心里种下一首歌

这样 就可以 重复地 温习

那最初的相遇 到 最后的别离

从实到虚 从聚到散

我们用一生来学会的 那些课题啊

从浅到深 从易到难

【美丽的心情】

假如生命是一列 疾驰而过的火车 快乐和伤悲 就是 那两条铁轨

在我身后 紧紧追随

所有的时刻都很仓皇而又模糊 除非你能停下来 远远地回顾

只有在回首的刹那 才能得到一种清明的 酸辛 所以 也只有 在太迟了的时候

才能细细揣摩出 一种 无悔的 美丽的 心情

【散戏】

让我们 再回到那 最起初最起初的寂寞吧

让我们 用长长的 并且极为平凡的一生 来做一个证明

让所有好奇好热闹的人群 都觉得无聊和无趣

让一直烦扰着我们的 等着看精彩结局的观众 都纷纷退票 颓然散去

这样 才能回复到 最起初最起初的寂寞吧

到那个时候 舞台上 将只剩下一座空山 山中将空无一人 只有 好风好日 鸟喧花静 到那个时候

白发的流浪者啊 请你 请你 足静听

在风里云里 远远地 互相传呼着的

是我们不再困惑的 年轻而热烈的声音

【给我的水笔仔】

若你 能容我

在浪潮的来与去之间 在这极静默 屏息的刹那 若你 能容我

写下我蕞后的一句话

那两只白色的水鸟 仍在船头回旋 飞翔 向海的灰紫色的山坡上 传来模糊的栀子花香

一生中三次来过渡 次次都有

同样温柔的夕暮 这百转千回的命运啊 我们不得不含泪向它臣服

在浪潮的来与去之间 在洁净的沙洲上

我心中充满了不舍和忧伤 可是 我的水笔仔啊 请容我 请容我就此停笔

从今以后 你就是我的

最后的 一句

也许

有些人将因此而不会再