乔一一的作文1

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第一篇:乔一一的作文1

乔祎奕的作文

读书

我在课余生活里喜欢打羽毛球、下棋、弹钢琴……但我最喜欢的要数读书了。

‚读书使人心明眼亮。‛每当我听到这句名言的时候,我总是会迫不及待地商超书本来读。记得我四岁的时候,还是第一次遇到书,那时,我很好奇:难道这就是书?突然,我想起了妈妈的话:‚字非常多的就是书。‛于是,我立刻翻开一看,果然是一本书。我就捧起书本,装模作样地读着,没想到我居然轻松地读了下来。接着,我就欢呼雀跃地读给妈妈听,她听后,非常惊讶。我对她诉说了我要读书的想法。她毫不迟疑地答应了。

从那时起,妈妈给我买了许多书,有《淘气包马小跳系列》、《十万个为什么》还有《大个子老鼠小个子猫》等等。通过读《淘气包马小跳》,我好像看了了一个活泼的小男孩。《十万个为什么》告诉我了许多科学知识。《大个子老鼠小个子猫》使我懂得了一些人与人相处的问题。因为读书,所以我的作文水平有所提高。到现在为止,我已经背唐诗、宋词共计五百余首,被评为‚诵读大王‛。同学们都投平羡慕和嫉妒的眼光。

现在,我一读书就感觉旁若无人,而读书也带给了我丰富的知识。正因为我热爱读书,所以老师把‚书香家庭‛的称号给了我。此时,读书成为了我生活中必不可少的一部分。

跳绳

在我的暑假生活里,有趣的事情数也数不清。但最有趣的要数跳绳了。

那一天,我拿着跳绳要求妈妈教我,她说:‚好呀!‛然后就给我示范:把绳抓住、放在腿中间、使劲向前面甩去。一开始,我还以为跳绳只不过是甩绳、跳而已呢!可真正一跳,我才感觉到跳绳原来这么难。妈妈在一旁鼓励我说:‚加油、加油……‛可是不是手甩不起来绳就是脚跳不起来绳就是脚跳不起来,总是被绳绊到。妈妈见我着急了,便带着我跳,跳了一会儿,我突然找到感觉了,从妈妈手里夺过跳绳,跳了起来:‚一、二、三、四、五……。‛这是妈妈在帮我数,当我累了的时候,妈妈宣布我的成绩:‚20个。‛我高兴地跳了起来。

从那以后,我每天坚持练习,快开学时,我终于跳得像妈妈那样灵巧了。别人见了,都说:‚‘小鸟’在‘圆圈里飞来飞去’跳得多熟练啊!‛

这个暑假,我学会了跳绳,它不仅锻炼了我的身体的协调能力,还培养了我的耐心,丰富了我的课余生活。

我的妈妈

我的妈妈有一头金黄卷发,中等身材,一双饱含学问的眼睛长在浓浓的眉毛下,总是非常和蔼。

有一次,我写完作业,也没检查就去读书了,刚读完一段,妈妈一把抢过我手中的书本,叉着腰,板着脸大声喝道:‚你检查了吗?要总是这样还能把作业放到班里展览吗?快去检查!‛‚糟了,被妈妈发现了。‛我只好被妈妈拖去检查。她站在我旁边,脸上露不出一丝笑容。我检查完,把作业交给妈妈,她看了以后,说:‚这回都对了,开始做口算!‛我本不想练口算的,可为了不让妈妈生气,我认真地做着每一道题。不一会儿就做完了,她看后,说:‚太棒了,全对!‛我又可以去看书了。

从那时起,妈妈那严厉的表情永远地留在了我的心中。写作业时,想起妈妈的严厉,就能令这次作业一题不错,做口算时想起妈妈那严厉的表情,就让我一丝不苟。我想:这是严厉的表情的作用啊!

秋天的图画

夏姐姐悄悄地走了,秋姑娘随着风,带着钥匙,把秋天的大门打开了。

她来到田野,给玉米穿上了一身黄绿色的军装,玉米由于太开心了,露出了金灿灿的牙齿;高粱不服气了争着和玉米比个儿,所以涨红了脸,像喝醉了酒似的;而向日葵呢,总是冲着太阳微笑,太阳高兴极了,把无数果实给了它;大豆看着它们,有的竟笑得合不拢嘴。

人们更开心了,有的驾驶着收割机收割,有的用镰刀收割,田野里机器声、人们的欢笑声在回荡里。尽管他们很累,但他们个个脸上挂着丰收的喜悦。

秋姑娘又来了花园,一朵朵牵牛花吹起了小喇叭,菊花争奇斗艳,红的如火,粉的似霞,白的像雪,美不胜收。紫茉莉捧着一把把小扇子,扇来了迷人的香气,米兰更加美丽,一丛叶子托着小小的果实,风一吹,果实就像摇篮里的娃娃,非常有趣。

秋姑娘还来到了果园里,葡萄穿上了晶莹剔透的衣裳,在阳光的照耀下,犹如一颗颗宝石闪闪发光。苹果涂上了粉红色的胭脂,从叶丛中探出可爱的笑脸,凑近一闻,香味沁人心脾;梨像是赶夜路来的,身上沾满了月亮的金黄。枣子红彤彤的,如同一颗颗红玛瑙,忍不住摘一颗放在嘴里,汁水一直甜到心底。

秋姑娘走到哪里,就把哪里绘制成一幅五彩缤纷的画。

有趣的蜜蜂

听说蜜蜂原来的蜂窝处把它悄悄地拿走,不一会儿,一群蜜蜂飞回来了,身上占满了花粉,好像是刚刚采完蜜飞回来的。它们发现蜂窝不见了,于是飞到远方。它们回来时,身后跟着一群个头较大的蜜蜂,它们在原来的位置上,重建了一个美丽的家。第二天我观察蜂窝,发现了窝上有一个个白色的小点,这些小点嵌在洞里的,如果不细心看,根本发现不了。

其它蜜蜂都在专心酿蜜,只有一只蜜蜂一动也不动,若无其事地坐在那里,还不停地‘嗡嗡直叫,翅膀也不停地拉动,就像一位‘总指挥。’

我突然想到:把两个窝里的蜜蜂放在一起,测试一下它位的关系。于是,我把两个不同地方的蜜蜂放在一个瓶里,它们立刻产生了亲切的关系。

后来,我才知道,蜜蜂分为蜂王、工蜂等多种,工蜂建的窝,非常有个性,花粉只有放在上面的洞里,才可以酿出蜜。每一群蜂中都有一位‘蜂王’,它管理着一群蜜蜂。

蜜蜂——勤劳的使者,酿蜜的行家。也那么聪明,它的聪明,是一种与生俱来的本领。

第二篇:材料作文拟题一一紧扣材料

材料作文拟题一一紧扣材料,表明观点

1、试题再现:

阅读下面的文字,根据要求作文。

陈光标,被称为"中国首善"。他为人做事高调,曾致信比尔•盖茨和巴菲特,宣称死后将向慈善机构捐出自己全部财产;他热衷环保,在无车日当众砸烂奔驰车,蹬自行车上班;他说:"做好事就要留名。"

杨国强,福布斯富豪榜富豪。他从1997年起匿名捐赠"仲明助学金",至今已帮助数千名贫困大学生完成学业;直到2007年,奖学金捐赠者的姓名才被披露。杨国强极为低调,很少接受媒体专访,捐款也不让宣传。

有人说,做慈善,无论高调低调都值得尊重;有人说,做人要低调,做事要高调••••••

上面的材料引发了你怎样的思考?请结合自己的体验与感悟,写一篇文章。

2、拟题练习:

1、下面有九个题,请指出优劣,并说明理由。

a低调慈善与高调慈善

b慈善需要高调

c向行善者致敬

d不要拔高道德标准

e名声一一社会的引路牌

f高调无罪,低调无妨

g凡事应低调

h慈善需要领头羊

m做事何必高调

2、请再拟几个题。

参考答案:

1、a、劣。虽扣材料,但无观点。

b、优。紧扣材料关键词,亮明观点,简洁明了。

c、优。紧扣材料关键词,亮明观点,简洁明了。

d、劣。虽是观点,但游离材料,强调的是"道德"。

e、劣。虽是观点,但游离材料,强调的是"名声"。

f、优。紧扣材料,运用对比。

g、劣。虽是观点,但强调的是"凡事",泛化了材料"慈善"的限制,游离材料。

h、劣。虽是观点,也明确了材料范畴,但强调"领头羊"的意义,偏离了材料的"高调、低调"。

m、优。紧扣材料,运用反问。

2、为人低调,做事高调

要公益不要炒作

做慈善不必在意高调低调

做慈善都值得尊敬

慈善应低调

献爱心者,人皆敬之

练习小结:

1、材料作文拟题,首先要读懂材料,读懂材料的内容及含意。这是拟题的前提。

2、抓住材料中的关键词,准确理解其在材料中的含义。以便在标题中有所体现。

3、确定好自己文章的观点。一般来说,标题就是文章的观点。即标题要扣题。(扣题的题,是题旨的意思)

4、材料作文拟题要求:紧扣材料,表明观点;不能扩大或缩小材料的内容及含意范围。

此练习据尧卫国老师文章改编,致谢。

第三篇:《一一》观后感

生之疲惫

——世界现状的缩影,充满迷人的奥秘与联想,观《一一》有感

53岁的杨德昌凭借《一一》获得戛纳影展最佳导演奖的殊荣。这部由一个婚礼开始,一个葬礼结束的影片,浓缩了太多的家庭,太多的社会。一一开始,一一结束。影片透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄,描绘了生命的种种,平静的谱写了一曲人生的悲凉之歌。

长镜头加远景,加深焦,加固定机位,加固定画框,加话外空间已经是杨德昌带有标志性的运镜方法。本片同样如此,画面稳定,干净明亮,没有晃动。影片中很多镜头不直接拍摄近距离人物,而是通过反衬对人物进行抓拍,比如片中常出现的多次镜子里的人物自言自语的画面、通过监视器拍摄人物的活动、从门缝里看人物的对话等,都表现导演作为第三人的窥望世人的审视姿态,导演也似乎无时无刻不在传达一种观念,“我们是不是只能知道一半的事情呢?我只能看到前面,看不到后面,这样不就是只能看到一半的事情了?”

关于《一一》的访谈中杨德昌说:“这个电影是以家庭为单位出发,家庭其实就是一个生命历程的抽样,在故事里,有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。”

在这部穿插着夫妻之情,母子之情,姐弟之情,甚至是恋人之间的影片中,是无数家庭的融合,同一部电影牵扯出不同族群的生活经验,将简单的生活变得多层次化,赋予了影片意想不到的厚度,引人深思。在影片中,每个人对“一一”的理解都不同。

爸爸NJ是个沉稳干练的生意人。让我记忆犹新的一句话,是他对大大说的“诚意可以装,老实可以装,交朋友可以装,做生意可以装,那这个世界还有什么东西是真的?”也许NJ想过反抗,反抗物欲横流的社会和定格的人生,但他的一生注定都只能想想,最后还是要为了家人趋于平庸。另一句让我印象深刻的话,是NJ对修行回来的敏敏说的,“你不在的时候,我有个机会去过了一段年轻时候的日子,本来以为,我在活一次的话,也许会有什么不一样,结果,还是差不多,没什么不同,只是突然觉得,再活一次的话,好像真的没那个必要。”这也是NJ对现实生活的一种妥协,对最无奈、最残酷生活的坦然面对。妈妈敏敏是公司职员,从来觉得生活美好,但在婆婆中风昏迷之后,一切都变了。家人轮流对婆婆讲话,敏敏发现自己每天讲的都是一样的,不堪压力,不敢面对,独自跑到山上修行,在僧人们要着支票和每天重复经文的日子里度过,不管是否真的有所助益,但这确实是敏敏变化的转折。下山后,敏敏对NJ谈起其实没什么不同,这是折射社会的浓墨重彩的一笔。每天单调的重复的生活,单纯而毫无意义。这是影片的一大亮点,导演杨德昌将生活节奏拉长,变慢,还原了原本应有的面貌。

女儿婷婷在生活陷入僵局时,开始了一场短暂而荒唐的爱情,最终以胖子杀人结尾。婷婷因自己忘了倒垃圾而害婆婆中风昏迷的事内疚,“只有你醒过来,我才睡得着啊。”足见婷婷内心的自责和愧疚。影片结尾处婆婆醒来,可以看做是婷婷心中一个美好的梦,婷婷在床上听见有人唱歌起来看,发现婆婆醒了,和婆婆一起做手工,伏在婆婆膝上入睡又在床上醒来,婆婆走了,婷婷看着自己手里的纸鸽子,这一笔,或许就是婆婆已经原谅婷婷了。在别样的青春中,或许有无奈的成长,但我们不能对任一种妄加评议,因为每个人的选择都不同,就像胖子说的:“没有哪一朵云,哪一棵树是不美丽的。”

儿子洋洋是我最喜欢的角色,这个只有八岁的孩子过分的早熟,成为影片中最具哲理韵味的人。“我们是不是只能知道一半的事情?”“我只能看到前面,看不到后面。”这种让大人措手不及的问题,确定了洋洋的照片中只有背影。让我动心的是洋洋把拍的阿弟的照片拿给他看,阿弟问他为什么要拍自己的后脑勺,洋洋说:“你自己看不到,我给你看。”在婆婆的葬礼上,洋洋对婆婆说的一段话,也发人深思,这是洋洋对婆婆的怀念,也是对自己生活的憧憬,可最终,洋洋注定会变成第二个NJ。洋洋最后对婆婆说:“我很想你,我觉得,我也老了。”镜头中是洋洋稚气的脸,可在物欲横流的社会中,这种稚气也会慢慢退去。我们就这样跟随着他的脚步,也一起慢慢的老了。

阿弟和小燕,他们的结合也许从一开始就注定是错的。婚礼开始前,婷婷对NJ说婆婆要回家,NJ顺手把阿弟和小燕的结婚照放在画架上,却是反着的,说明两人的婚姻并没有阿弟期盼的那样好。

有些片看了就是喜欢 有没有理由似乎都一样,那种沉默和喧嚣都有一种生活的真实在里面。这部电影是杨德昌的一个巅峰,片中的一切冲突和矛盾,都在不动声色中展开,不再像从前的作品那般有着锐利的镜头和批判的戾气,影片圆熟流畅而且舒展,充满了宽容与关怀。影片可以体现生活的诗意,并且多角度的观察,他可以令人反复咀嚼与揣摩,并且始终有解不开的谜题……

这一家人都有复杂而汹涌的内心,可他们的姓却是“简”。简家是千千万万个家庭的缩影,杨德昌导演却给了这家人一个很讽刺的姓“简”,简单的简。这是个美好的愿望,也是那割断所有悲哀所有麻烦所有痛苦伤心所有悲剧的匕首。

《一一》是一部很慢但信息量很大的电影,就有点像红楼梦,作者都把想表达的细节很自然的放在稀松平常的生活以及对话里面,且不着痕迹。不会像舞台剧那么抑扬顿挫,没有好莱坞那种惊心动魄、撕心裂肺、丰乳肥臀,更没有法国西班牙意大利那种声色俱下、直击痛痒,就在中国人的抬头举杯、家长里短、无厘头的嘻怒笑骂里!

《一一》所呈现的,是物欲横流社会中的缩影,我们需要屈服于这个环境,需要顺应自然的规律,也需要安抚自己的内心与现实的冲突。可这个时候,是谁在陪你一起屈服?是谁在陪你一起顺应?是谁在陪你一起安抚?我想,陪伴你的这个人,完全可以决定你在这个过程中的感受和心情,及至生命的质量!

生活其实是这样简单,由一开始,由一而终。出于质朴,终于世故。

第四篇:一一 观后感

锦年看流年

写这篇日志,是刚看完杨德昌电影《一一》173分钟,想用这篇日志承载刺客的感慨万千。

说实话,我是在两天内看完的,一辈子很长,但是似乎在这三个小时看完,这部电影太像生活,拍的就是我们的生活,我一直在寻思到底要给我们表达什么,但是当我看完之后,突然发现,他要给我们表达的东西太多了,足以用一辈子的时间去感悟。

简在家中翻了半天,突然问自己:“咦,我回来究竟是要拿什么?”他的老同学从电梯上下来,又跟他一起上去,门关上的霎那:“咦,我下来是要干什么?”也许是只有在人生被突然事件阻滞的时候,人们才会停下来思考人生意义的问题,衡量自己最初的目标和现在的处境。就像此刻的我,在这个时间,抒写着这些所谓的感慨。

片中那个少年所说,“电影把我们的生命延长了两三倍”。但《一一》这样的电影是不能延长我们的生命的,它只是提醒我们生之短暂,生之纷扰。那些相似的人生悲欢,总是能从电影中走出来。

每一个人的生活都是鲜活的,都有着自己的故事,有着自己的困境和烦恼,但是那句“只是突然觉得,再活一次的话,好像„„真的没那个必要,真的没那个必要。”似乎,里面的每一个人都是不快乐的。整部《一一》,只有两个人自始至终没有说话,脑溢血昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点,一个刚从人生的起点出发。那么,没有发言,就代表着快乐吗?

对着阿婆,他们说出自己的困惑彷徨,也许阿婆懂得,懂得他们的脆弱悲伤、快乐欣喜,但是她什么都不会说,这就是生活,说出来救没有意义了,自己的路毕竟走过才会成长,过度的照顾反而会让她们失去进化的本能。也许阿婆根本就听不到,不管是什么,也许等到走过,每个年龄的她、他、他们就什么都懂了。小洋洋,瘦小寡言,但是却是最真实的一个。他一出场就被女生欺负,被老师训,每一次都能听到他那天真的解释,清澈的眼睛代替了我们以为孩子本能的撒娇哭泣。他很想证明自己看到的、知道的都是真的,但是似乎每一次得到的都不是他自己想要的结果,在这样的一个环境中,他会保持着一直的真挚嘛?

最感触的就是影片的结尾,洋洋看着阿婆的遗像说的那段文字:

“婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然,你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方。

婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起,你常跟我说:你老了。我很想跟他说,我觉得,我也老了......一个8岁的小孩,说自己老了。有点震撼,很多的伤感。也许生活不断制造的困境,最终会悲哀地消耗这股天然的生命力,打磨出另外一个洋洋。

淡淡的忧郁、焦躁,浅浅的不安,深深地感动,充斥整部影片,杨德昌不无忧伤地告诉我们人们的困惑,关于人生,关于爱情,关于传统,关于道德。然而事实上镜头背后的他也是困惑的:这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福,怎样才能得到幸福,得到的真是幸福吗?很多的时候,我们真的不知道自己在干什么,只是时间在一帧一帧的流逝,毫无痕迹的溜走,当你顿然觉悟的时候,似乎留下的只有感慨和叹息。

生活给我们太多的惊喜和悲哀,来也匆匆去也匆匆,各种各样的琐事交杂着编织着每一个个体的生命,不断地丰富不断地积累,有的人不堪重负,有的人弯着腰也要继续前行。累了、疲倦了、心都会麻木,所谓的道理都懂,甚至还会信誓旦旦的拿着这些道理去安慰别人,但是一旦发生在自己身上,就会觉得自己其实那么的无能为力,没有想象的那么坚强。

我们学习、工作、看书、看电影等等,在这个快节奏的生活中,充实着自己,让自己觉得不会太无聊,让自己可以活的有意义,但是“事实上我们是在这个世界的海洋里寻找关于人生的答案和回声”。虽然,每一天都是差不多的,昨天和今天,今天和明天,昨天和明天,没有太多的变化,但是人生是单行线,我们永远在路上,走着,没有人知道什么时候停下,在哪里停下,就像没有人知道到底死去的阿婆去了哪里?

生老病死,爱别离,怨憎会,烦恼炽盛,所求不得。总有一些相似的人生经历,随时会在我们漫长而急迫的生命中出现,当我们知道过去的离别就是永远,现在的再见不会再见的时候,我们知道对我们最好的父母都会老去.。上帝赋予我们语言能力的时候,并不是给我们一样恩赐,真正的情感用语言是无法表达的。就像每一次离开家,列车开动的那一刻,总有说不出口的感触久久的驻留在内心最柔软的地方,我一直在思考怎么表达,可是一直都找不到合适的答案,也许,真的没有必要找到什么所谓的答案。

每个灵魂都曾经熠熠发光过。很多的时候,思念会变成回忆,竟觉得自己也老了,回头一看,竟然来到这个世界这么的久了,回忆越来越多,在每一个春夏秋冬的变迁里积淀,在日复一日年复一年的轮回里升温。

《一一》让我们思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。其实,就是在看我们自己,安静的曲调,婚礼开始,葬礼结束,讲述生活,告诉我们这就是现实,生活是一个圆圈,走的人不断地走,来的人也不断地来,有希望,有光明,有痛苦,有黑暗,生与死,梦想和现实,未来和过去,不过如此,仅此而已。生命短暂而漫长,有句话说:

“人,生来就是孤单的,但是可以一路不孤单!”

“人,生来就是这样的,但是可以活出不一样!”

我想说:乐观生活,面对快乐不不幸。收起历史,展望未来。真爱家人,亲人,身边的人。很多的时候,我都觉得自己是多么的幸福,有爸爸妈妈哥哥姐姐的疼爱,无限的享受着这份与生俱来的关怀,真的是睡着了都能笑醒。不管在哪儿,哪怕我什么都没有,只要都这份感动和爱,我都会坚强的微笑着——感谢我的一路有我的家人陪伴,也许,这是我哪辈子做了好事儿修来的福分吧,我希望,下辈子,下下辈子我一直可以这么的幸运,也许这是一种奢侈,但是我一定会争取,所以,这辈子要活的真真切切,为来世修福。

生命很短,生活很长;青春无限好,珍惜拥有,和家人朋友相伴上路。

第五篇:一一_观后感

锦年看流年

写这篇日志,是刚看完杨德昌电影《一一》173分钟,想用这篇日志承载刺客的感慨万千。

说实话,我是在两天内看完的,一辈子很长,但是似乎在这三个小时看完,这部电影太像生活,拍的就是我们的生活,我一直在寻思到底要给我们表达什么,但是当我看完之后,突然发现,他要给我们表达的东西太多了,足以用一辈子的时间去感悟。

简在家中翻了半天,突然问自己:“咦,我回来究竟是要拿什么?”他的老同学从电梯上下来,又跟他一起上去,门关上的霎那:“咦,我下来是要干什么?”也许是只有在人生被突然事件阻滞的时候,人们才会停下来思考人生意义的问题,衡量自己最初的目标和现在的处境。就像此刻的我,在这个时间,抒写着这些所谓的感慨。

片中那个少年所说,“电影把我们的生命延长了两三倍”。但《一一》这样的电影是不能延长我们的生命的,它只是提醒我们生之短暂,生之纷扰。那些相似的人生悲欢,总是能从电影中走出来。

每一个人的生活都是鲜活的,都有着自己的故事,有着自己的困境和烦恼,但是那句“只是突然觉得,再活一次的话,好像„„真的没那个必要,真的没那个必要。”似乎,里面的每一个人都是不快乐的。整部《一一》,只有两个人自始至终没有说话,脑溢血昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点,一个刚从人生的起点出发。那么,没有发言,就代表着快乐吗?

对着阿婆,他们说出自己的困惑彷徨,也许阿婆懂得,懂得他们的脆弱悲伤、快乐欣喜,但是她什么都不会说,这就是生活,说出来救没有意义了,自己的路毕竟走过才会成长,过度的照顾反而会让她们失去进化的本能。也许阿婆根本就听不到,不管是什么,也许等到走过,每个年龄的她、他、他们就什么都懂了。小洋洋,瘦小寡言,但是却是最真实的一个。他一出场就被女生欺负,被老师训,每一次都能听到他那天真的解释,清澈的眼睛代替了我们以为孩子本能的撒娇哭泣。他很想证明自己看到的、知道的都是真的,但是似乎每一次得到的都不是他自己想要的结果,在这样的一个环境中,他会保持着一直的真挚嘛?

最感触的就是影片的结尾,洋洋看着阿婆的遗像说的那段文字:

“婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然,你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方。

婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起,你常跟我说:你老了。我很想跟他说,我觉得,我也老了......一个8岁的小孩,说自己老了。有点震撼,很多的伤感。也许生活不断制造的困境,最终会悲哀地消耗这股天然的生命力,打磨出另外一个洋洋。

淡淡的忧郁、焦躁,浅浅的不安,深深地感动,充斥整部影片,杨德昌不无忧伤地告诉我们人们的困惑,关于人生,关于爱情,关于传统,关于道德。然而事实上镜头背后的他也是困惑的:这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福,怎样才能得到幸福,得到的真是幸福吗?很多的时候,我们真的不知道自己在干什么,只是时间在一帧一帧的流逝,毫无痕迹的溜走,当你顿然觉悟的时候,似乎留下的只有感慨和叹息。

生活给我们太多的惊喜和悲哀,来也匆匆去也匆匆,各种各样的琐事交杂着编织着每一个个体的生命,不断地丰富不断地积累,有的人不堪重负,有的人弯着腰也要继续前行。累了、疲倦了、心都会麻木,所谓的道理都懂,甚至还会信誓旦旦的拿着这些道理去安慰别人,但是一旦发生在自己身上,就会觉得自己其实那么的无能为力,没有想象的那么坚强。

我们学习、工作、看书、看电影等等,在这个快节奏的生活中,充实着自己,让自己觉得不会太无聊,让自己可以活的有意义,但是“事实上我们是在这个世界的海洋里寻找关于人生的答案和回声”。虽然,每一天都是差不多的,昨天和今天,今天和明天,昨天和明天,没有太多的变化,但是人生是单行线,我们永远在路上,走着,没有人知道什么时候停下,在哪里停下,就像没有人知道到底死去的阿婆去了哪里?

生老病死,爱别离,怨憎会,烦恼炽盛,所求不得。总有一些相似的人生经历,随时会在我们漫长而急迫的生命中出现,当我们知道过去的离别就是永远,现在的再见不会再见的时候,我们知道对我们最好的父母都会老去.。上帝赋予我们语言能力的时候,并不是给我们一样恩赐,真正的情感用语言是无法表达的。就像每一次离开家,列车开动的那一刻,总有说不出口的感触久久的驻留在内心最柔软的地方,我一直在思考怎么表达,可是一直都找不到合适的答案,也许,真的没有必要找到什么所谓的答案。

每个灵魂都曾经熠熠发光过。很多的时候,思念会变成回忆,竟觉得自己也老了,回头一看,竟然来到这个世界这么的久了,回忆越来越多,在每一个春夏秋冬的变迁里积淀,在日复一日年复一年的轮回里升温。

《一一》让我们思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。其实,就是在看我们自己,安静的曲调,婚礼开始,葬礼结束,讲述生活,告诉我们这就是现实,生活是一个圆圈,走的人不断地走,来的人也不断地来,有希望,有光明,有痛苦,有黑暗,生与死,梦想和现实,未来和过去,不过如此,仅此而已。生命短暂而漫长,有句话说:

“人,生来就是孤单的,但是可以一路不孤单!”

“人,生来就是这样的,但是可以活出不一样!”

我想说:乐观生活,面对快乐不不幸。收起历史,展望未来。真爱家人,亲人,身边的人。很多的时候,我都觉得自己是多么的幸福,有爸爸妈妈哥哥姐姐的疼爱,无限的享受着这份与生俱来的关怀,真的是睡着了都能笑醒。不管在哪儿,哪怕我什么都没有,只要都这份感动和爱,我都会坚强的微笑着——感谢我的一路有我的家人陪伴,也许,这是我哪辈子做了好事儿修来的福分吧,我希望,下辈子,下下辈子我一直可以这么的幸运,也许这是一种奢侈,但是我一定会争取,所以,这辈子要活的真真切切,为来世修福。

生命很短,生活很长;青春无限好,珍惜拥有,和家人朋友相伴上路。

当洋洋穿着礼服拿着写好想说的话的本子对着死去的婆婆说话时,开始飙泪。

可能很多时候我们无法准确的表达、描述、回想自己过去的生活与情感时,被一件小事、一部电影所触动。

电影缓缓的叙述着一家人的生活,仿佛看到了自己的从前,现在,还有未来。

NJ,正直老实,坚持原则。从小学开始喜欢一个女孩,初恋,后来却毅然的选择离开。30年后再见到她,在东京两个人找到了年轻时的感觉,然后面对她的追问,却无法给出对未来的承诺,像年轻时一样。我只爱过你一个,说出来了,她哭了,然后离开了。

像30年前他选择离开一样。

婷婷,内向的女生,失败的初恋。男孩儿的承诺在莉莉再次踏上他的脚踏车时显得多么的苍白。而婷婷却大度的对方说没有关系,换来的却是一番不可理喻的责骂。那天晚上,男孩杀了人,死的是那位一直说着对不起被男孩误会成莉莉男友的老师;男孩领莉莉去宾馆那天,又像极了她的爸爸和初恋,最终的结果都是男孩落荒而逃;当NJ和婷婷同时牵起初恋的手,心中有些感动。

可能错过了的事情再次去体会,才会意识到曾经的美好,然而终究改变不了错过的事实。就像NJ对他老婆说的,这世界如果再来一次,还是一个模样。

洋洋,寡言少语的小男生,恶作剧。对一个经常欺负他的女孩产生了好感,为了喜欢游泳的她,躲在卫生间里练习水下憋气。下雨的那天跳进了泳池,本以为从此上不了岸,后来却浑身湿漉漉的回了家;在车子里问了NJ一个深奥的问题,从爸爸哪里得到一个近似敷衍的回答后,就行动起来,拍下别人看不到的东西。像后来自己说的,让别人看到他们到的东西,这样一定天天都很好玩。

可能我们的身边,都缺少一个洋洋。

“为什么这个世界和我们想的不一样呢?”

“如果您每天都有和我一样多的烦恼,面对一样多的问题,您还愿意醒过来吗?”

“我现在。闭上眼睛,看到的世界,好美。”

“我好想你。尤其是当我看到那个,还没有名字的小表弟,就会想起你常跟我说:你老了。我很想跟他说我觉得……我也老了。”

是啊,我觉得,我也老了。

这是一部长达三个多小时的电影,节奏很平和,有很多的人物,大量的对白,花了两天时间才断断续续地看完它。我很喜欢的台湾导演杨德昌拍摄于2000年,此片延续了他都市题材的电影风格。三个多小时,浓缩了人漫长的一生,就像电影里的台词:“电影发明以后,人的生命至少延长了三倍;我们在电影中得到的生活经验至少是我们自己的两倍。”

导演通过中年男人简南俊生活中的人和事,在同一时间向我们展示了人生不同阶段的不同生活,人与社会的冲突,理想与现实的矛盾,看后让人感叹,人生不过如此。电影拍摄手法很写真,整个过程细腻而温和,有很多情节和对白值得你去细细品味,一部能让你反复咀嚼的影片就一定是部好电影,正如《一一》。很喜欢南俊的大女儿婷婷,这个单纯的初中女生眼睛里看到的世界充满了爱和温情。

特别喜欢影片中南俊与初恋情人在东京出差时,导演用平行结构同时展现了女儿婷婷的初恋。父亲初恋的回忆,婷婷初恋的经过,两条线索穿插发展。两段感情的相似,仿佛是生命的轮回。恋情发展到后来,婷婷终于明白男朋友并不是真正爱她,于是她换回了恋爱前一成不变的单调校服,将小女孩的初爱随同约会时穿的那条白色裙子收进了衣柜。导演的手法是细腻的,诸多的细节都被他一一点亮,让我们清楚的明白他想要通过细节向我们传递的深层含义。

剧中南俊与客户大田之间的友情让我很有感触。人就是这样,成天陪伴在你身边,与你共枕而眠的那个人,并不一定是最懂你的人。生命中不经意会出现那么一个人,虽然彼此很陌生,但你能感受到你们身上散发出来相同的气息,有时仅仅就靠一个眼神或一个微笑,就能琴瑟相合,这并不限于男人或女人。南俊和大田在一起并不愿意多谈生意,而是谈兴趣谈人生。他们来到酒吧,大田弹奏了一曲音乐,触动了南俊,南俊回去后给初恋情人打了通电话,这首曲子正是贝多芬写给他初恋情人的《月光奏鸣曲》。导演在这个地方用到这段音乐的寓意,显示了他深厚的音乐修养。

影片中有很多片段会让让你联想到生活中的自己,引发很多感慨。南俊在东京和分手后一直未碰面的初恋情人相处了一个礼拜,他意识到,当他努力实现了初恋情人所期望的他的人生时,陪伴在身边的却不是她。他对初恋说:“我从未爱过别的人”,两人虽然都知道彼此是对方的真爱,却无法重头再来。过后,他对老婆说:“你不在的时候,我有机会过了一段年轻时候的日子,本来以为,我再活一次的话,也许会有什么不一样,结果,还是差不多,没什么不同。突然觉得,要是再活一次的话,好象真的没有那个必要。”通过他平实的语言,道出了生活的真谛。回忆是美好的,但失去的再找回来是否美好依然?换做是我,宁愿将美好珍藏在梦里。

最喜欢的是南俊的小儿子洋洋。洋洋读小学,是个老被女生欺负的小男孩,他老冒出一些奇怪的问题:——“爸爸,我看到的你看不到,你看到的我看不到,我怎么知道你在看什么呢?”——“爸爸,我们是不是只能知道一半的事情。我只能看到前面,不能看到后面,这样,不是就有一半的事情看不到了吗”——“婆婆我好想你。尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起你常跟我讲你老了。我想跟他说,我觉得我也老了”听到这些话从小孩子的嘴里说出来,首先是觉得很好笑,接着就是深思。导演用孩子的简单思维烘托了人生复杂的哲理,人生最终是否该回归于简单呢?

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