第一篇：广播电视公共服务节目受众分析总结
广播电视公共服务节目受众分析
党的十七大报告提出要“加快推进以改善民生为重点的社会建设”，要“扩大公共服务”“实现基本公共服务均等化”。这里所说的基本公共服务均等化，涵盖了教育、卫生、文化、体育、民政、社保等方方面面的内容。作为重要的社会事业，广播电视如何构建公共服务体系，推出适应受众的公共服务类节目等，值得思考和探索。
广播电视公共服务类节目从广义上来讲是指广播电视提供的能为公众生活的方方面面带来信息和帮助的所有类型的节目，狭义上则指为公众提供服务的节目。在广播电视公共服务节目受众分析这一块，主要是从广义上来说的。
无论是广电系统内人员还是受众，对公共服务节目的认识是一个逐渐清晰完善的过程。从最初的知道广电节目要得到各方面的认可、取得长足的发展需要有服务性，到现在广播电视节目出现的从娱乐综艺等传统节目类型向专题和服务性节目扩展的趋势，说明公共服务的理念已得到传播者和受众的认可，但是具体的概念和相关类型的节目仍然存在很大的发展空间，同时明确的公共服务类节目在中国是缺乏的。
总观历年的广播电视节目的问卷调查可发现：服务类节目在上个世纪八九十年代，主要是观众来信反馈广播电视节目中需要进一步增加服务类节目，对节目中的服务性有一定认识，而各个广播电台、电视台则是根据受众的反馈来决定增加那种类型的服务性节目，如1991年甘肃人民广播电台受众来信反映要求增加《社会窗口》、《农家生活服务台》、《家庭生活节目》等富有社会性、服务性的节目。到了近些年，随着各级广播电台和电视台的竞争日趋激烈，频道专业化、节目品牌化，广电节目则积极主动地满足受众对服务类节目的需求，提供咨询渠道，同时开办了大量适应现代生活的综艺节目，提供生活上方方面面的服务，如《为你服务》、《生活空间》服务色彩更浓的节目，以及随处可见的各类选秀节目。像《天气预报》这类与人们出行息息相关的节目，更是受到受众的欢迎，从以前的要求广播电台、电视台增加《天气预报》播出次数到现在要求更加细化精确的天气预报。
了解国内外时事、增加知识、娱乐消遣是受众收看电视节目、收听广播的三大主要目的，虽然受到城市与农村的地域、受众年龄层次和教育背景以及时间变化等因素差异的影响，存在排序上的不同。从各类受众调查问卷可知受众喜爱的节目类型主要是新闻类节目、专题类节目、文艺类节目和生活服务类节目四大类。从受众从节目中获取信息和帮助生活的要求来看，主要集中在了解国内外大事、知晓党和国家的政策方针；获取对生活工作有帮助的交通、天气等信息；休闲娱乐、放松心情，了解生活时尚、流行文化和旅游信息；寻求知识，陶冶情操，满足获得知识获得美感的心理需求；寻求心理满足，获得现代人社会心理认同需求等方面。
电视剧、新闻/时事和综艺节目是电视市场上传统的“收视引导者”。但随着各大电视台竞争格局的大致稳定，却突显出了服务性节目发展的明显势头。因为随着中国经济的发展以及观众生活水平的提高，观众对服务信息的需求有一定程度的提高。如生活服务类节目，在2004年的时候市场供求关系上，这类节目还处于供大于求的状态，到了2007年中国节目市场上具有服务性的节目类型的收 1
视份额则出现不同程度的增长，如生活服务类节目2006年在全国市场中央电视台各类节目的收视份额中仅占2.8%，到了2007年则增长到5.60%，对省级卫视的收视贡献中生活服务类节目也达到6.8%以上，较上一年出现增长。
对于受众喜爱的节目，各个时期的受众众都提出了节目要办的有地方特色，一看就知道是本地的节目，要为本地的受众服务。由于广播和电视的定位不同，在地方性方面，本地的广播电视节目比中央人民广播电台的各个频道更有竞争优势，取得了本地收听率的优势。但是在电视节目上，央视则比各省级市级电视台有优势，提供的服务节目更为观众所熟知，但是这一方面的差距，正在被各省级市级电视台所缩短。
2004年开始，以中央电台实施“频道专业化，管理频率化”的全面改革为开头，结束“圈地跑马”进行“精耕细作”成为中国广播电视媒体发展的一个努力方向。各个专业频道的推出，为受众提供了更加专业化的信息服务，便于他们在更短的时间类获取需要的各类帮助信息。八十年代出现的频道收听不清、跳频、画面质量不高等影响受众收听收看节目的技术因素，随着广电技术的改进，早已不是影响收听收视率的因素。从有频道可听、有节目可看到现在要求广播电视节目满足受众各个方面的要求，也促使着广播电视节目频道大量增加，专业化频道、品牌化栏目成为为受众更好服务的方式，广电节目也出现了“窄播”趋势，受众市场也呈现出细分现象，不过稳定现有受众，追求更多潜在受众是各级广播电视台的目的。
广告作为为受众提供信息的一类服务节目，在广播电视节目中几乎任何时段都能碰见，人们对此的接受度却不一样，总体来说由于电视画面的声画合一，广告效果要比仅声音传播的广播好，更能取得受众的信任度。山东人民广播电台2004年听众调查报告显示，对于广告的收听，不得不收听占56.8%，有所帮助占26.4%，愿意收听占14%，职业原因占2.8%。不得不收听成为受众收听收看广告节目的主要原因。这是与广告节目过多过滥，内容虚假，品味低下，乱用广告词等原因相关的。但是与商业广告相比，公益广告则备受青睐。2006年中央电视台受众来信反映“希望中央电视台增加公益节目，特别是公益广告的播出”。听众对各类广告的关注度以2007年陕西听众人们广播电台受众调查情况为例，陕西听众对日用品及保健药品、食品的关注度较高，占据前三位。此外，家电广告、通讯广告也受到听众较多的注意。听众最不关心的广播广告依次为房地产、IT广告和企业形象广告。
据2006年中央电视台观众反馈信息知道观众意见比较集中的问题有热线电话不好打、屏幕语言文字差错多、节目预告和更改节目预告仍需改进等。服务类节目要更好的为受众服务，更是要注意这方面的问题。屏幕文字的错误、读音差错可能误导受众，节目预告的不准确则可能失去部分受众，其实这类问题在上个世纪八十年代有关受众来信早已指出了，在新世纪还有这样的问题是值得思考的。而服务类节目需要良好的互动性，以实现该类节目的定位，所以热线电话的畅通以及能与主持人的互动都是重要的因素。因此需要建立技术先进、便捷高效的咨询服务系统；开拓“节目后”业务，满足观众未来需求。如今的观众已不满足于传统方式收看电视收听广播，而是逐渐衍生出更加多样的需求。
受众作为广播电视节目传播的重要一方，并不是处于被动的接受的方面，相反总是积极地讲自己的意见反馈给各个栏目，为广播电视节目适应受众的要求、更好的为受众服务提供了宝贵的意见。他们的反馈方式也是值得注意的。从八十年代反馈信息总量由观众来信一统天下的局势，到近年来网络论坛、博客、播客手机短信等逐渐成为观众热衷的沟通渠道。现在的构成格局，以2007年中央人民广播电台共收到各类听众信息反馈为例，共10117650件/个：其中手机短信9773032件，约占96.6%，电子邮件等165170件，约占1.6%；电话、传真、信件、稿件等179448个/件，约占1.8%。可见受众对节目的干预能力也是大大加强，反馈渠道也更多样化，参与热情也更高涨。
第二篇：广播电视专题节目
* * * * 广播电视专题节目 王星
第一章
电视专题节目概述
电视专题节目介绍 第一节
• • •
* * * * * *
电视专题节目的概念
电视专题片的界定
电视专题片与电视节目的分类
一 电视专题节目的 概念
定义：主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。特点：
电视化
选题专
主题深
* 1979年，美国四大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：电视专题，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。
* * 电视化
电视专题节目在创作的期间要符合电视艺术规律。电视专题节目是属于电视媒体的一种节目形态，要做到内容与形式的统一。电视专题节目将现实中的人、事、物以及作者的寄托和感受通过电视视听语言的方式表达出来，因此画面优美、剪辑流畅就称为衡量电视专题节目的重要标准。
* * 选题专
专题节目是围绕专门的话题进行取材的，一山一水、一人一事都要集中内容，反映个性，表现特点。但是选题专不是指专业性强，相反电视专题往往要求拍摄的深入浅出，雅俗共赏。主题深 **电视专题节目要兼顾电视的基本属性和基本功能。广播电视通过信息传播实现正确的舆论引导，不断提高人们的思想道德素质和科学文化素质，对社会注意经济建设和精神文明建设起了巨大的推动作用。电视专题节目也是电视节目中反映现实最深刻、主题最鲜明、感染力最强的节目形态，主题思想是电视专题节目的灵魂，所以一定要深入挖掘主题的涵义。
** * * 二
电视专题片的界定
1.定义：电视专题片是一个具有中国特色的名称，一般我们把以某一专门话题为拍摄对象的片子称为电视专题片。
2.历史渊源：与电影的纪录片说法区别 3.电视专题片与电视专题节目
** * * * * 电视专题片和电视专题节目
1、《中国电视专题节目分类条目》不再使用专题片的名称，而是明确提出：电视专题是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类，是报道类节目中的主要形式。
2、报道类(含电视专题)根据其叙述表述方式的差异，可分为纪实型、创意型、政论型、访谈型和讲话型五种。这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片。至此，关于电视专题和专题片名称的争论便暂告结束。以后，电视专题片的概念逐渐淡出，而包括电视专题在内的电视专题节目的概念被人们普遍接受。三 电视专题片的分类 1 按题材分类：
人文类-----------分为人文历史题材和人文类现实题材。代表作有：《百姓故事》、《龙脊》、《南京大屠杀》
社会报道类------《新闻调查》、《共同关注》
自然环境类------《话说长江》、《再说长江》、《望长城》、《动物世界》 * * * * * 三 电视专题片的分类
2按创作手法：
纪实类专题片，又称为纪录片----------《进在北京的家》、《最后的山神》、《幼儿园》等 纪实风格类专题片-------------------------《两个孤儿的故事》、《沙与海》 纯艺术专题片《西藏的诱惑》、《啊，草原》 中国电视专题节目界定分类条目简表 *********
一、报道类(含纪录片)
(一)纪实型： 新闻性
2.文献性
3.文化性
4.综合性
(二)创意型： 抒情性
2.表现性
3.哲理性
4.偷悦性(三)政论型：
1.评述性
2.思辨性
3.论证性
(四)访谈型：
1.对话性
2.专访性
3.座谈性
(五)讲话型： 报告性
2.发布性
3.礼仪性
二、栏目类(一)对象型： * * * * * * * * * * * 1.军人节目
2.青少年节目
3.老年节目
5.残疾人节目
6.少数民族节目 7.港澳台胞节目(二)公共型： 社会节目
2.经济节目
3.文化节目
5.科技节目
6.卫生节目
(三)服务型：
1.公益性
(1)天气预报
(2)股市行情
(3)寻人启事
(4)广而告之
(5)节目预报
2.指导性
(1)示范节目
(2)时令节目
三、非栏目类(一)特别节目型(二)系列节目型(三)连续节目型(四)竞赛型
1.益智性 2.娱乐性 3.技能性
*****第二节 电视专题节目的发展历程
*
按照中国电视专题节目各个时期的创作特点，我们将其分为四个发展阶段：
一、报道阶段： 1958—1966年
二、颂扬阶段： 1966—1978年
三、觉醒阶段： 1978—1989年
四、纪实阶段： 1989年至今
*
一、报道阶段： 1958—1966年 * *
*(一)中国第一部电视专题节目
从中国第一部电视专题节目诞生，到1966年“文革”开始，为中国电视专题节目发展的第一阶段。
诞生于1958年10月1日，是采用16毫米胶片拍摄的，片长20分钟，名为《中华人民共和国建国九周年》的无声电视作品，由北京电视台（中央电视台前身）记者、编辑集体创作。(二)：创作特点：
1、这时期的电视专题节目主要是报道型，以介绍先进典型、宣传党的方针政策、报道领导人出访等重要活动和重要节日为主要任务；
2、选题内容和风格形式不够丰富；
3、创作者的工作作风极为认真负责。
*• • 这一阶段优秀电视专题节目突出特点：
*
1、以工农业生产成就和工农业战线新闻人物事迹为主要内容，题材相同或相近；
2、以颂扬自力更生、艰苦奋斗精神为基本主题；
3、作品的拍摄内容和人物形象比较深入、生动，具有鲜明的个性和时代特征。
*
（二）创作特点：
文字与画面相结合，形成了完整的文学本子，比较唯美和接近于古典主义的方式记录完整影像。
“主题先行”，即先有主题，甚至先写好解说脚本，再按照主体需要拍摄。
*
（四）纪实阶段：1989年至今
（一）代表节目：
1989年开拍，1991年播出的《望长城》是中国电视史上里程碑式的作品。《望长城》的重要意义：
1、《望长城》的创作人员用类似于集体兵谏的方式，以一种不计后果的精神确立了全新的拍摄理念，就是纪实美学原则的确立（纪实性拍摄、访谈、现场录音、长镜头等一套新的记录方法）。
2、自《望长城》开始，一种新的影像纪存形式逐渐兴起，即为纪实风格在全国范围内的确立开辟了道路。
（二）创作手法：
1.节目内容上——将目光投向普通人，关注大众的生活变化。
2.形式转变——突破“画面+解说”的方式，以“长镜头+同期声”为主要创作手段。3.作者专题大量出现。3.作者电视专题大量出现
许多优秀的电视专题令人记忆犹新，回味无穷，如四川电视台王海兵的《藏北人家》、中央电视台孙曾田的《最后的山神》、陈晓卿的《龙脊》、宁夏电视台康健宁的《阴阳》、青海台刘郎的《西藏的诱惑》、湖北电视台张以庆的《舟舟的世界》《英与白》等等，这些电视专题充满着个人化创作的色彩，具有较高的艺术美感，而且有些大胆地加入了创作者的主观意味和个性化思考，有些还蕴涵画面、音乐以及构思的唯美主义倾向。（这类以获奖纪录片为代表，属于精英文化纪录片）；
*** * * 第三章 电视专题节目的定位
一、栏目对象的定位
定位是指从为数众多的商品概念之中，发现或形成有竞争力、差别化的商品特质及重要因素。一个优秀的营销广告创意，一定伴随着一个明确而精当的定位。
栏目的定位，首先是对该栏目的受众对象明确定位，这是一个栏目成败的关键之一。所谓受众定位，就是确定栏目的目标受众这是立足于媒介市场的分析面对媒介产品的市场占位所做出的决策。
湖南长沙电视台的女性频道．在竟争激烈的湖南电视媒介中能脱颖而出，就在于它的受众定位比较明确：完全关注世纪女性的世纪生存，致力于探索21 世纪如何做女人。因此，频道的栏目设置都以女性为取舍标准，真正为女性代言。同时，也考虑到关注女性生存与命运酌男性，争取所办节目“女人爱看，男人想看’。**** *
二、栏目的内容定位
* *
栏目的内容定位，主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。
栏目的宗旨，是一个栏目的“主心骨”，是栏目的“魂”，它大致规范了栏目的表现范畴，同时也是形成一个栏目特色的重要标志。
三．栏目的形式定位
当媒介的内容范畴确定之后．必须迚一步考虑的是栏目的表现形式问题。新闻媒介，无论是报纸版面。还是广播电视栏目。都力求内容与形式的完美统一。媒介的吸引力。根本在于内容，但形式因素也不可忽视。内容决定形式，形式又强化和美化内容。以《同一首歌》为例：
包装上：引迚了符合国际一流演唱会制作水准的舞美、灯光、音响，井采用全新的编曲、伴舞和舞台服装。
一个贯穿整场歌会的主题，比如“走迚东方好莱坞”、“走迚硅谷”、“激情奥运·动感房山”等。 第二章
电视新闻节目 *
互动-台上台下达成一片，使节目具有现场感，气氛活跃
第一节
电视新闻节目栏目化 第二节
电视新闻节目的特点 第三节
电视新闻专题节目形式
第一节
电视新闻节目栏目化
一
电视新闻节目的界定
英国学者曼切尔认为，新闻是关于突破事物正常轨道或出于意料的事件或情况；
美国学者阿维因则认为，新闻就是同读者常态的、司空见惯的观念相差悬殊的一种事件报道；
日本的小野秀欧认为，新闻是根据自己的视角对具有现实性的事实的报道的批判，是用最短时距的有规律的连续出来广泛传播的经济范畴内的东西；
苏联学者科尔尼洛夫则认为，新闻是值得社会重视的新的事实。
我国的李良荣教授在《新闻学导论》中把新闻定义归纳为： 新闻是新近发生事实的报道和新近事实变动的信息。
特点：
首先，新闻必须是真实的。在报道中，要求我们只能按照客观事物的本来面貌做真实的陈述，对整个新闻事件的过程，包括人物、动作等内容，特别是一些细节的陈述都必须准确无误。
其次，新鲜性是新闻本质特征。就是相对于受众来说，新闻必须是新近发生的事情。如果新闻过了时效，其作为新闻的价值也就得不到体现了。
1.定义：所谓电视新闻栏目化，是指把电视新闻节目分成多个专栏的编排方式和播出方式，并在电视媒体中普遍运用的一种现象和过程。确立栏目化意识，即强调栏目的类型化，个性化在新闻栏目策划制作中的思维指向作用。
二
电视新闻栏目化
个性化表现：
内容选择上的独到之处； 主持人的播报风格；
演播室的设置及整个节目的包装。 2.特点：
（1）告别电视新闻的无序时代，走向规范化
电视节目由过去松散拼凑、大杂烩式的粗放型向追求传播效果最优化的集约型样式的合理转变，是电视节目走向成熟的重要标志。
中央电视台《东方时空》栏目开办于1993年5月1日，这个40分钟的杂志型新闻节目播出伊（2）适应不同层次观众的多种需求，走向风格化 始就产生了广泛影响，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。
大众传播学的研究早已证明，受众在传播过程中绝不是应声而倒的靶子，而是一种积极的、有选择的接受。不同观众对相同信息有着不同的理解与反应；而同一信息因为不同的传播模式、传播效果也会大相径庭。因此，作为传媒人，必须以受众为中心，以受众的角度，从“人”的角度来决定自己的传播内容与传播方式。
《环球视线》挑选当天最为重大，最具影响力的国际新闻事件，或动态进行重点分析、评论，并辅以大量详实咨询和各方观点，揭示事件本质，让世界听到中国的声音。
《环球视线》，是央视新闻频道目前唯一一档国际新闻评论节目。这档为时30分钟的节目，与新闻频道改版后的风格非常统一，使用了关键词、短标题、3D动画等制作方式。资深国际新闻主播水均益凭借多年的战地采访、国际新闻采访报道经验与国际问题专家一起针对热点问题进行深度解读，挖掘新闻背后的问题，力求将其打造成一档高品质、立体式的国际新闻评论节目。
（3）优化电视新闻的传播效应，走向系统化
对一个电视台来说，新闻传播应该是一个有机的整体。如果仅仅是动态消息的汇集，难以满足观众的求深心里，于是深度报道的出现，无疑是对这种缺憾的一种弥补。
第二节 电视新闻节目的特点
一、电视新闻特点：
电视新闻的传播具有很强的现场性。电视画面有一种“正在”发生着的现在时的展示，使电视新闻具有很强的现实感。无论是现场直播的新闻，还是录像新闻，活生生的画面总是有极大的魔力，吸引着观众，让他们仿佛置身于新闻发生的现场。
电视新闻的时效性。由于技术的进步，电视新闻制作的速度大大提高，不仅可以在短短几分钟内就做好要播报的新闻，还可以连线直播现场，随时播报最新发生的新闻。
电视新闻兼具非语言符号和语言符号的特点。人的动作、姿势、运动、眼神的接触，声音的抑扬顿挫，语调、穿着、色彩、时间、空间环境等都是传播中通过电视才能传播的非语言信息。这些信息对于观众理解与分析新闻现象引起了至关重要的作用，是其他媒介无法代替的。
二
电视新闻节目的基本元素
（一）题材元素 1.事实信息
扩大事实信息来源、增加事实信息容量、畅通事实信息渠道、解读事实信息内涵
2.丰富的情感信息
注意挖掘报道题材本身所蕴含的情感信息。报道题材本身往往既有事实信息，也有情感信息。电视记者要善于及时反映报道题材本身具有的大量事实信息，也要擅长准确传播报道提来本身所蕴含的丰富的情感信息。石家庄电视台影视频道被停播30天
本报讯（记者许青红）9月16日，广电总局下发《关于对石家庄市广播电视台违规问题的通报》，决定自9月17日零时至10月17日零时，暂停石家庄广播电视台影视频道播出30天。
通报指出，石家庄市广播电视台未经总局批准，擅自将影视频道更名为“第三频道”，并变更频道标识和节目设置范围。该频道于今年年初开办一档反映百姓日常生活状态的《情感密码》栏目，委托河北九天传媒有限公司制作，并已陆续播出数十期节目。6月29日，该栏目播出的《我给儿子当孙子》节目，雇人表演了一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般欺辱的故事，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观，误导了广大受众，造成严重不良影响，损害了广播电视媒体的社会形象。
为严肃广播电视节目制作和播出纪律，广电总局根据相关法律、法规等规定，对石家庄广播电视台影视频道给予暂停播出30日的严肃处理，并责成河北省广电局依法吊销河北九天传媒有限公司的《广播电视节目制作经营许可证》。
（二）叙事元素
叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：
1.主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。
2.事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
3.故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4.人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
（三）视听元素 1.视觉元素
A 画面，主要功能包括再现、实证、表意。
B字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） C动画：通过动画语言报道和评论事实 2.听觉元素
1.音响在新闻节目中的作用：作为新闻报道的补充信息出现；
2、同期声：新闻拍摄过程中同步采录的人物的声音。
3、解说：依附于新闻画面的画外语言。由记者、主持人、播音员等讲播，传达的是一种经过新闻报道者整理、思考后的间接信息；
4、音乐：主要功能有渲染气氛、烘托情感、拓展时空。
第三节 电视新闻专题节目的形态
一、从节目分析角度入手，以栏目的结构为标准，分为以下几种类型：
（一）集纳型
（二）杂志型
（三）专题型
（四）谈话型
（一）集纳型
1.定义：指消息类电视新闻节目的汇编单位和划分形式。这种栏目一般是动态消息的组合，能够最简明，最快捷地告诉观众最新的新闻事件，像中央台的《新闻联播》，《新闻30分》，《现在播报》，《国际时讯》，凤凰台的《凤凰早班车》，以及各地方台的早晚新闻等，都属于此种类型。
2.以播出时段为依据的分类 （1）早间新闻
全球最早的早间电视新闻栏目——美国国家广播公司（NBC）西尔维斯特·韦沃《今天》（Today，1952）。
2007年央视新闻频道改版后，将在每天早上6：00推出一档150分钟的综合性节目《朝（2）午间新闻
一般指中午11：:30分到2:00这一时间段播放的新闻。午间新闻的主要收视对象包括家闻天下》。《朝闻天下》一改以往早间节目仅仅梳理前日新闻的理念，第一时间关注当天焦点事件，提示当天生活服务。
庭主妇，故应明显增加生活服务内容。拥有现场直播众多的有利因素，因此能充分发挥现场直播的真实生动感和强大的新闻冲击力。
比较著名的午间新闻有： 香港翡翠台——午间新闻
一般新闻约十分钟，包括港闻、内地时事、国际时事、软性新闻、体育、午间财经（只限港股开市日，约三分钟），报告股市状况、货币兑换价；天气，包括温度、湿度等；香港空气污染指数及紫外线指数另外，新闻播放完毕后，会即时转播《瞬间看地球》。
中央电视台《新闻30分》
这是中国中央电视台一档新闻栏目，创办于1995年4月，于每天中午12点准时由中央电视台综合频道和新闻频道并击播出。其特点是时效性、高关注度和喜闻乐见，因其新颖、灵活的新闻报道直播方式，深受广大观众的好评和厚爱，随即成为中央电视台十大栏目之一。
（3）傍晚新闻
18：00—19：30时段为傍晚新闻，内容和形式都非常统一的“联播新闻”模式。（4）晚间新闻
即21：00以后的新闻栏目，内容大多选择观众感兴趣或与观众生活具有贴近性的社会新闻为主要报道内容，强化观众本位思想，更多考虑“观众要不要看、想不想看这样的新闻”。
比较著名的晚间新闻： 中央电视台《晚间新闻》
丰富信息量，特色鲜明，风格清新。集可视性、贴近性和权威性的新闻品牌栏目。 叙事风格：大多采用或娓娓道来、或设置悬念的讲故事方式。
深度报道应成为晚间新闻报道的重点，它采用多种体裁，通过一组多角度、全方位、立体式的报道来满足观众对某一新闻事件求知、求新、求深的欲望。
杂志型节目（The Magazine Format）的概念最早是由NBC前任副总裁西尔维斯特·韦沃在上个世纪50年代初提出的。而且他创立了世界上第一个杂志型新闻栏目《今天》（Today，1952－）。从此，杂志型节目成为电视新闻栏目里不可或缺的一个组成部分，其中不乏经典之作，象CBS的《60分钟》、NBC的《日界线》、ABC的《20/20》
（二）杂志型
我国第一个新闻杂志栏目是上海电视台1987年7月开办的《新闻透视》。此种电视节目信息量更大，节目形式也灵活多样。信息含量大，节目形式更灵活多样，最明显的特征是板块化的节目形态。杂志型节目特点 ： A.内容的广博性 B.形式上的灵动性 C.功能的协同性 (三)专题型
专题型新闻栏目是相对于杂志型新闻栏目而言的，是指每期内容只有单一专题报道的新闻栏目。由于这种类型栏目着重于事实深度的挖掘与分析，因此深度报道就成为主要特征。 专题型新闻栏目在选题上一般要注意以下几点：
重大性、社会性、故事性、人性化
专题型新闻栏目必须更加注重对事件叙述和理念表达的技巧把握。
《新闻调查》是中央电视台一档深度新闻评论类节目，时长45分钟，每周一期，在百姓和高端都有着广泛的影响。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用。
从1996年到至今,《新闻调查》经历了从多样化探索向调查性报道的飞跃，大致可以划分为三个时期：
第一阶段（1996年—2000年）——多元探索时期。当时分管《新闻调查》的央视新闻评论 第二阶段（2000年到2002年）——发展时期，提出“探询实事真相”。《新闻调查》的任务就是要通过记者的调查揭示真相，要挖掘出被一个机构或被一部分人遮掩的事实真相，挖掘内幕。部副主任袁正明提出 “从现实到理想”的“三步走战略”： 主题性调查-事件性调查-内幕调查，在以主题性报道为主的同时，也对多种类型的节目进行了探索。
第三阶段（2003年至今）——成熟时期，提出做真正的“调查性报道”，解决了节目的核心竞争力问题。
(四)谈话型
以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话的一种节目形态。主持人、嘉宾、观众展开的即兴、平等的交流。
1993年1月，上海东方电视台播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》，但却未引起观众的注意，直到1996年《实话实说》的开播，谈话型节目开始风靡一时，一直到现在很多电视台的谈话节目仍是他的借鉴和模仿。
二、如果从制作的角度来解读电视新闻，按制作方式和节目形式的不同又可以把新闻分为以下五种：
（一）电视口播新闻与字幕新闻
（二）电视简明新闻
（三）电视深度报道
（四）电视新闻评论
（五）电视现场报道
（一）电视口播新闻与字幕新闻
电视口播新闻是播音员通过电视屏幕，主要运用声音辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息的一种新闻节目样式。
字幕新闻：在不影响其他节目播放的同时及时报道新闻节目样式，以字幕的形式播报新闻，这就是字幕新闻。
（二）电视简明新闻
电视简明新闻，也成为电视新闻短片，是以新闻事件现场活动为主，配以画外音或播音员及记者讲解的一种电视新闻样式，如CCTV1的《午间新闻》，CCTV4的《新闻60分》，内容涉及国家领导人的各种外事活动，股票行情、自然灾害等新闻报道。
（三）电视深度报道
1.定义：电视深度报道是凭借声音、图像、对重大的新闻事件，有影响的社会问题，社会想象等作有背景、有介绍、有分析、有解释、有归纳、有预测的报道和点评。电视深度报道具有题材的立体化和多样化的特点。根据不同的电视深度报道模式，我们还可以把它分为连续报道和系列报道。
2.特点：深度报道的特征
A．思辨色彩。是深度报道最显著的特征。深度报道必须由表及里，透过现象表现本质，提供给观众可以思考、受到启迪的东西。
B.深度报道的第二个特怔是报道的多侧面、多角度、多层次、立体化。任何事物都是复杂多面的，事物与事物之间的联系更是错综复杂。
3.分类
（1）连续报道 （2）系列报道
（1）连续报道
A.定义:连续报道是指统一主题，同一新闻事件作分段持续报道，连续报道主要是从新闻事件的纵向入手，深入挖掘，展示新闻的来龙去脉。B.连续报道特点： 时效性 连续性 完整性 递进性 密集性 朱知性 客观性
（2）系列报道
A定义：系列报道主要从新闻事实的横向上拓展广度，揭开新闻发生的环境，因果等因素，解密新闻事件发生的原因。
B.系列报道特点：
针对性 导向性 密集性 完整性 显著性 递进性
CNTV消息：配合即将召开的十七届六中全会，中央电视台《新闻联播》及新闻频道多时段近期推出系列报道《文化新气象》。系列报道结合各地“广播电视村村通”等文化惠民工程的推行、公共文化设施的免费开放，由点及面反映我国公共文化服务体系建设成效。同时，报道强调以生动的表达反映多题材内容。记者通过走访多家书店，分析文学艺术作品“贴近民众生活”的内容特点；走进云南山区少数民族乡镇，报道当地乡镇文化站丰富群众文化生活内容、提升生活品质的实例。
电视新闻评论
电视新闻评论是指电视台对国内外新近发生的重大事件，以及当前社会生活中存在的思想倾向、公众普遍观众的现象和问题表明立场、观点、态度的节目形态。一般来说，新闻评论节目可分为：评论、编后语、观众论坛、新闻述评等。
电视现场报道
电视现场报道是指电视记者在新闻事件现场通过摄像机的拍摄，直接进入画面，面对观众直接进入新闻事实的新闻报道方式。这种新闻报道的直接特点是，新闻记者出于事物发现现场，带领观众一起去寻找、发现新闻，记者对新闻事件进行介绍式评说的方式，大大增强了观众的现场感，是关注犹如身临其境，耳闻目睹，提高了观众的参与感。
• • 第三章 电视谈话节目 第一节
电视谈话节目的界定 第二节
电视谈话节目的分类 第三节
电视谈话节目的编导策划
• • • • • • • • • • • • • • • 第一节
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程 二
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程
（一）兴起阶段：
作品：1993年1月，上海东方电视台在每天晚上 7：00¡ª7：30播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》。
特点：电视台还没有上卫星，传播范围仅限于当地。收视范围很小，这些谈话类节目最终都没有在全国引起大的反响。
（二）发展阶段
作品：1996年，中央电视台推出了一档完全模仿国外“Talk Show¡±½ÚÄ¿ÐÎʽµÄ½ÚÄ¿《实话实说》。
特点：这一时期，电视谈话节目的内容还相对比较单一，形式也大同小异，缺乏明显的个性，节目之间模仿的痕迹比较严重。
（三）创新阶段
作品：2000年《财智时代》开播，把话题从以往的社会生活类转向经济领域，大大拓展谈话节目的话题，是一个不起眼的里程碑。
特点：话题、内容也越来越广泛，节目数量也大大增加。二
电视谈话节目的界定
广义定义：是指所有面对面口头交流信息为主的电视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
狭义定义：电视谈话节目是指在自发即兴的语境中，以两个以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。
从内涵来说：它的传播内容是以¡°人际口语传播活动¡±为主，而这种¡°口语传播活动的即兴的，双向的 • • • • • • • • • • • • • • • 从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众面对面地交谈为模式。
第二节
电视谈话节目的分类 一 按照谈话题材划分：
1.新闻时事类谈话节目
着眼于当代社会的热点、焦点、难点问题，谈话嘉宾多为此类问题的相关专家、学者，在交谈的过程中，逐渐廓清事件发生发展的相关背景以及社会的影响和事态发展的趋势预测。
相对于新闻深度报道或新闻评论节目来说，新闻时事类谈话节目的观点弹性更大，往往是不同观点的碰撞和相互激发，舆论的表达形式也相对随意，口语化的交谈使节目充满了个性化的表达和语言状态。2.社会话题类谈话节目
这类节目大多不以时效性见长的事件、问题作为话题，而是以社会普遍存在的或特殊的现象为切入点，谈话嘉宾和观众进行群言式的讨论。嘉宾大多从民间出来，具有某一群体的代表性或者是一个特殊的个体。
这类节目同样很重视现场观众的话语空间，重视民间智慧的力量。舆论的丰富多样是其最大的特点，整个谈话现场就是一个小社会，融入了不同的观点和立场。3.娱乐话题类谈话节目
这类节目引入了娱乐和追星的元素，节目主题不以重大社会事件为主题，而是从娱乐、游戏等形式入手。
谈话现场形式自由、轻松，经常穿插演艺节目形式，谈话氛围更加感性、煽情；节目中¡°秀¡±的因素更加突出。4.生活情感类谈话节目
这类节目往往选择更加感性的话题，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的问题等话题为主，不是以娱乐调侃的方式去处理，而是以一种相对严肃的口吻去谈论。节目给观众提供一种情感释放的空间，充当着心理治疗的功能。
（二）按照谈话形式划分： • • • • • • • 1.辩论式谈话节目：
这类节目是选择不同观点、不同利益集团的代表在谈话现场辩论，自然形成不同的谈话立场和观点的交锋。观点或对立或大相径庭，观点的交锋推动着谈话现场，节目的卖点不在于最后的结论以及辩论双方孰对孰错，而是在辩论过程中交谈双方有个性的观点和语言的展示，以及在辩论过程中对讨论的事件背景的不断充实和延展。
一虎一席谈将萃取每周在社会、文化等各方面发生的重大事件，焦点或热门话题，请来当事人、或各界学者、专家、名人担任嘉宾发表意见或精辟见解。节目以讨论形式进行，实话实说，直话直说，敞开言路，言者无罪。
节目邀请观众列席现场，积极发表意见，参与一场思想对垒。无论是社会权贵，或是平民百姓，皆可各抒己见。2.群言讨论式谈话节目
这类节目形式不追求对立观点的交锋，而是以一种相对随意、漫谈式的方式进行，这是一个大众传播媒介虚拟的¡°聊天¡±过程。¡°聊天¡±的场合倒并不局限于演播室而是辐射到屏幕前的观众。观众以心理参与的方式进入聊天的虚拟场景中。
《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的谈话类节目，由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于追求问题答案的正论，而是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，达至融汇信息传播，制造乐趣与辩析事理三大元素于一身的目的。看似“平衡一下”的“滑头话”，其实是窦文涛引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。
• • • • • 3.个案类叙述式谈话节目
这类节目不是从一个宏观的社会话题或社会现象出发去探讨其社会意义、形成舆论，而是以个案人物的经历入手，探讨人物的生命成长过程、在自我认识、自我发展过程以及与社会互动过程中的经历、经验以小见大给人以启迪。
这些个案人物或者是名人，如政治名人、影视明星，或者是人生轨迹非常有特点的普通人物。
(三)、按照参与谈话的对象划分
1.有现场观众参与的电视谈话节目：在这些节目里，现场观众不是纯粹的看客，也不仅仅是烘托谈话气氛的角色，更重要的是提供观点和舆论。观众在很大程度上决定着谈话的氛围、舆论参与的纵深度、决定着现场的¡°场¡±态。很多精彩的对话、观点的碰撞，往往是现场的观众积极参与的结果。
• • • • • • • • • • 2.无现场观众参与的电视谈话节目：这类节目更注重嘉宾的权威性和谈话风格，以提供资讯和观点为主，展现嘉宾的个人风格。第三节
电视谈话节目的编导策划
一、选题
二、主持人
三、嘉宾
一、选题 1.选题符合定位 2.选题要有“卖点” 3.选题具有可操作性 4.高质量和新创意的选题 1.选题符合定位 •
（1）确定栏目的基本功能
（2）栏目的受众群定位
2.选题要有“卖点”
卖点之一 ：以明星与名人为主角
• • •
卖点之二：当前发生的新闻事件和新闻人物
10年过去了，美国民众对恐怖袭击的担忧逐步缓解了，但近一半美国人认为，和过去十年发生的任何事件相比，目前的经济衰退给许多家庭造成的影响更为持久。
46%的受访者认为，在过去十年中，经济衰退对自身的影响最大，而这一数据在2010年12月仅为39%。有20%的人选择了9¡¤11事件，另有11%的人认为联邦预算赤字对个人的影响大。
《对话¡ª¡ª打造质量强国》
2011年，质量安全成为国人最为关注的焦点。质量引发的安全问题令全社会担忧，瘦身• • 钢筋、地沟油做菜、轮胎爆胎、电梯骤停、家具产地造假等新闻标题接二连三地出现在公众视线中，几乎是一波未平一波又起。究竟为什么如此之多的质量问题会在今年集中爆发？谁来保护我们的公共安全？
• • • 卖点之三：社会关注的热点、焦点问题 3.选题具有可操作性
节目制作者要考虑到选题的可操作性，也就是要考虑选题是否可行。
电视节目制作的完整过程：确定节目选题¡ª¡ª制作节目¡ª¡ª播出节目¡ª¡ª了解观人的反馈¡ª¡ª确定新的节目选题，4.高质量和新创意的选题
围绕某个主题推出一系列选题，这就是谈话节目选题创新意识的一种表现。建立专门的策划团队
《新闻会客厅》制片人包军昊
谈话节目的瓶颈在策划环节，谈话节目的龙头是选题，策划是谈话节目生命力的源泉。可是量的压力影响策划的质量，当制片人之后播出量的压力一直是最头疼的，量永远是第一位的，但是经常面临的痛苦是量做到了，回过头来质量很难保证。今天晚上的客人是谁要拉客进来，稍微一放松就面临着无菜可做的局面，中国的谈话节目可能是“伪谈话”，主持人问的问题常常不是一个真实、有效、老百姓能够听得进去的问题。• • • • • • • • • • 我认为“伪谈话”不是一个技术层面的问题，是一个认识或者是意识的问题。比如对待新闻的立场要客观、中立，不要太“贴金”，不要把进了会客厅的新闻人物都当成是正面人物，不要把他们都当成劳模来进行采访，这都是根子里的意识问题。对话团队篇 核心词：“诉苦”
原《实话实说》主持人崔永元
想把《实话实说》做好不容易，一个谈话节目不仅要找适合的主持，一个主持还要找适合的栏目。以前《实话实说》的策划，都是大腕级的社会学者和教育学者。他们希望在节目表面的娱乐色彩后面能讲出一些大的道理。这对我来讲非常累，我要把这些专家学者给我的思想先消化掉，然后变为自己的东西，这个“翻译”过程非常非常累。
我每准备一期节目平均都是半个月以上。《实话实说》做到后来就成了我的压力，为了让节目尽善尽美，原来和我在一起的同事让我整得个个都像神经病似的，都没有工作快感了。后来做新的节目也许感觉不同，但为了筹备一个话题仍然要耗费很大的精神，谈话节目匹配好的智囊团非常重要，但非常难。
• • • • • • • • • • • • •
二、主持人 1.亲和力
2.¡°Ëµ¡±Óë¡°Ìý¡±µÄÄÜÁ¦ 3.主持人的语言技巧 1.亲和力
（1）在对待嘉宾与观众时要具有正确的心态
所谓主持人应有的正确心态，是指主持人能以乎等的态度对待嘉宾与观众，能给予别人应有的尊重。
（2）主持人的亲和力来自内心的真诚与热情
主持人真诚而热情地对待嘉宾、观众，能够迅速拉近彼此间的距高，让嘉宾、观众感觉自己受到尊重，同时也让他们感到主持人对自己的讲述抱有强烈的兴趣。2.¡°说¡±与¡°听¡±的能力
谈话节目是对谈话的展示，而谈话是以口头语言为载体进行的信息传播活动，是人际传播的主要方式。作为谈话的参与者，主持人必须具备良好的口头语言表达能力，尤其是即兴口语表达的能力。3.主持人的语言技巧
（1）主持人的反应要敏捷，头脑要机智灵活（2）主持人语言幽默
谈话节目要想吸引观众，有两个要素：其一，谈话的内容是人们关心的；其二，语言交流是有趣的。《面对面》
如《面对面》中的关于非典的一期采访：
主持人(王志)：我们眼里看到一个很镇定的一个市长，一个很坚定的市长，但是另一方面我们看到北京感染的人数在不断地上升? • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 王岐山：这个病，传染病它有一个规律吧，是吧，我觉得这个事情，我刚才说了，谁去预测这个数字，在当前这个条件下，谁都近乎于是一种赌博，是危险的。但是说实在的，我们也在分析，并不是完全没底数的。主持人：什么底数? 王岐山：就是说增长总有一个头，增长到一定程度的时候，它要逐渐回落的，我相信我们这些措施，这些人为的工作，都不是白费的。主持人：预期是多少? 王岐山：我现在不想说，做这种赌博式的预期回答，不想回答，因为什么，确实我不想预期，现在向市民作这种预期，是要严肃而负责任的，我没有相当把握的时候，我不会讲这种话。
(《面对面》〃《王岐山：军中无戏言》)李小双：对。事实上给我的感觉就是比赛嘛，成功和失败都会出现。当时国内对我的反映挺大的。还有一个我一直表示不满的就是有一个电视台的解说员，说李小双昨天在奥运会体操比赛中出现了一个低级错误，我对这句话一直不满，因为他是一个解说员，他不能伤害运动员的自尊心。
主持人(崔永元)：他用“低级”这个词伤了你的自尊心? 李小双：对，伤我很重，我可以这么说。就拿你来讲，你现在走路，突然摔倒在地上，怎么回事，你难道低级得连走路都不会了吗?(笑声)这是很简单的一个词义。
主持人：我们主持人也是同时面对很多的赛场，这种即兴的解说，可能有时候也会犯低级的错误。
(笑声)(《实话实说》〃《走近体育明星》)
三、嘉宾 1.嘉宾的数量 2.嘉宾的搭配
3.对嘉宾进行的特殊搭配 1.嘉宾的数量 • • • • • • 一般来说，嘉宾的数量在1到3个之间比较合适。2.嘉宾的搭配
从嘉宾的性格，性别等方面入手，活跃谈话气氛，使谈话节目从感性和理性两个维度开展讨论。
3.对嘉宾进行的特殊设计 为嘉宾设计角色
设计触动嘉宾谈话的兴奋点
第四章 电视文艺专题节目
第一节
电视文艺专题节目的界定与分类 第二节
电视文艺专题节目的发展 第三节 电视文艺专题节目的创作 第一节 电视文艺专题节目的界定
一、界定
1.定义：电视文艺专题是指运用电视视听语言进行艺术创作，以反映文化艺术信息、活动、人物，分析评介展示文艺作品为主要内容的电视专题节目。
2.电视文艺专题节目的属性：
（1）电视文艺专题节目创作思维电视化、立体化 （2）电视文艺专题节目自身呈现出独特的艺术性 二、分类
（一）写实类电视文艺专题
（二）介绍赏析类电视文艺专题
（三）创意类电视文艺专题
（一）写实类电视文艺专题
写实类电视文艺专题，指的是用电视记录的手段对文化艺术生活和现象进行真实报道及反映的电视文艺专题节目。
1．报道类文艺专题 （1）
报道类文艺专题以报道文化艺术界的创作、演出和活动等为主要内容。这类专题富有新闻的纪实性，有相对的时效性。
（2）特征：
《幕后》的任务是密切跟踪文艺中心的重大晚会，重大活动，在重要的节庆日里从电视文艺的角度配合宣传，畅响主旋律，既有文化新闻的特点，又有专题片的艺术深度。另外，《幕后》栏目还会以独特的视角走进中央电视台的各栏目，带观众去看镜头外的精彩故事。
特征：
（1）报道类文艺专题节目通常具有新闻性和艺术性双重属性。（2）真实性是这类节目的本质特征。
（3）报道类节目通常是对某一主题的深入报道与阐释，具有一定的深刻性和丰富性。
(4)这类节目通常采用直接取材的方法获取客体对象的图像声音素材，具有明显的现场气氛和真实效果。 2．访谈类文艺专题
这类节目不以文艺的本体为反映的对象，而是以评价、介绍文艺现象为主、它的界定必须是对有关的文艺活动进行访谈，而不包括与文艺无关的内容。
访谈类文艺专题节目的内容紧密围绕文化艺术展开，节目构成的形式．除了以访谈为主体，还兼容了纪录片、新闻节目、演出实况等节目样式，节目制作手段也日新月异。
《文化访谈录》以“文化”为主线，栏目请文化届知名人士对某一热点话题进行深入探讨的访谈节目。《文化月谈》采用崭新的节目形态，主持人、嘉宾汇聚一堂，由主持人引领话题，节目现场充分运用多媒体设施，对话题内容依次展开，层层剥笋，最后让观众看到现象背后的本质。最具价值的“嘉宾组群”是栏目的一大看点。
3、人物类文艺专题
在人物类文艺专题创作中，既要准确鲜明地体现人物的个性特色，又要生功形象地友现和人物紧密相连的艺术门类的特点。
原则 ：定位人物、以事为衬、以艺托人、突出精神
定位人物：人物类文艺专题以表现人物为核心：展现人物艺术创作成就、透视人物内心情感、表现人物鲜明性格。通常纳入人物类文艺专题的对象都是取得一定艺术成就的人物，应当注意拉近人物之间的距离。
《大家》是目前央视容量最大人物访谈节目之一，采访主要对象是我国科学、教育、文化等领域做出杰出贡献的“大家”。《大家》不仅是大师们讲述人生经历，展示精神风范的窗口，更是他们播撒智慧的讲坛。中央电视台《人物》
以独特视角，新颖理念，关注现当代文明进程中那些显现出智慧光芒、卓越创造力和非凡品格的人们；关注富于奇思异想，敢于超越常规，勇于挑战极限的人们。
（二）介绍赏析类电视文艺专题
1.定义：介绍赏析类文艺专题主要是从介绍、分析和欣赏文艺作品的角度进行制作的文艺专 2.分类
（1）知识介绍类文艺专题
知识介绍类文艺专题，就是利用电视声画语言对文化艺术的某一方面知识进行形象化的解读和传播。
首先，要注意视听形象的转化与运用。
其次，应当注意的是，人获取知识、获得知识一个本质手段就是逻辑知识的过程。
如果说，钢琴是乐器之王，那么小提琴无疑就是乐器中的皇后。小提琴结构看似简单，但 有人说，小提琴是人类用手工制作的唯一完美的物品，它可以发出十分人性化的声音，它的琴弦可以像人的声带一样震动，而它的音箱则类似人的胸腔、头腔和鼻腔，与琴弦的振动产生共鸣，宛如一个完美的扩音器。题。通过介绍使观众增长知识，向观众介绍文艺方面鲜为人知的知识和有独特艺术品格的剧种以及优秀的文艺作品。因此，这类专题文艺范围比较广泛，是文艺专题的主体形式。
从诞生之日起，它就以其鲜活的音色和丰富的表现力，征服了全世界。小提琴大师耶胡迪·梅纽因曾这样描述：“如果说上帝是根据自己的形象创造了人，那么可以肯定地说，人是根据自己的形象创造了小提琴，因为小提琴就是一位美丽的女神”。
（2）作品介绍类文艺专题
作品介绍类文艺专题就是对某一个或某一类文艺作品进行较为全面而集中介绍的专题节目。
（3）赏析类电视专题文艺
赏析类电视专题文艺和作品介绍类电视文艺专题不同的是，它不仅仅对作品进行展示和介绍，更深入作品内部，运用多种艺术手法对作品进行深入分析，使观众对作品的艺术特点有更深入的理解与把握。
《风华国乐》日播版是一个以民族器乐欣赏为主要内容，介绍中华民族传统音乐文化，展示民族音乐艺术家魅力的舞台，通过《佳曲有约》、《聆听天籁》、《我们拥有》三个版块有机的把民族音乐欣赏和突出文化品位的专题片巧妙的串联在一起，让它成了介绍中华民族传统音乐文化，展示杰出艺术家魅力的舞台。
（三）创意类电视文艺专题
创意型的专题节目是指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创造意识的电视节目。它注重营造诗一般的意境，抒发创作者的主观思想感情，蕴含深邃的哲理意念，给观众以独特的审美感受。
创意类电视文艺专题之“美”、“情”、“理” 第二节 电视文艺专题节目的发展
一、中国电视文艺专题的发端(1958—1977年) 1958年5月1日，北京电视台(中央电视台前身)开播，开播的节目构成上我们就可以看出新闻、专题和文艺节目“三足鼎立”的雏形。
1966-1976年是中国电视的停滞期，此时的电视节目主要采取转播舞台演出实况的方式。
二、中国电视文艺专题的文体自觉（1978-1985）
1.标志着电视文艺专题文体自觉的一个重要里程碑是当时称为“电视音乐片”的出现。 2.电视文艺专题文体自觉的另一个标志是文艺栏目的出现和繁荣。
三、中国电视文艺专题的多元探索(1986-1995年) 1电视文艺专题在“电视音乐片”上继续前行并取得较大成绩。
2电视文艺专题节目不断从传统文艺样式中吸取营养，用电视手段进行再创作，极大地拓展了电视文艺专题的表现空间。
3电视文艺专题创作中，人物专题片成为一个亮点。
4电视文艺专题栏目的出现，标志着电视文艺专题的成熟。
四、中国电视文艺专题新的发展(1995年至今) 1．电视文艺专题栏目不断发展，品种繁多齐全。 2．选题的系列化日益明显。
3．文化性电视文艺专题节目成为创作热点。 4．艺术手法表现进一步丰富。 闹一个八十一回的惊天动地； 猜一个无从揭晓的扑朔迷离； 演一个千古称颂的齐天大圣； 观一个神出鬼没的浪漫谲异。 第三节 电视文艺专题节目的创作
一、电视文艺专题节目制作流程
二、电视文艺专题节目创作的注意事项
一、电视文艺专题的一般制作流程：
1．深入生活，了解文化艺术生活实际，了解观众需求，积累素材，初步形成选题方向。2．根据初步选题，对初步选题涉及内容和对象进行初步采访，以确定选题。3．选题申报和论证。
4．选题通过后，写出初步创意脚本方案和拍摄计划草案。5．与拍摄对象协商拍摄计划，最后确定拍摄计划。6．拍摄准备工作。
7．进入实际采访与拍摄。
8．拍摄素材的整理，相关音影资料的准备。9．进行后期编辑和解说词的写作。10．节目初审与修改。11．节目终审与合成入库。
12．节目质量与传播效果评估。13．建立节目资料档案。
二、注意事项：
1、选题符合栏目定位
2、充分考虑可利用的编创条件
外部条件主要有：该题材的报道为有关法律和政策所允许、为社会道德观念及文化环境所允许等。
内部条件主要有：媒介具备采集该选题的资金、技术设备和人力资源，具备必要的运行机制与管理水平等。电视文艺专题选题的制定应充分考虑这些实现传播的条件，据此作出正确的决策。
中国文艺
中国动画精品赏析
让您回到孩提时代畅想成年童话，体味着孙悟空的智慧、哪吒的勇敢、三个和尚的哲理，让往昔的稚气给您欢娱。(2005年7月18日播出) ·中国经典舞廊
介绍中国近期舞蹈的成就，您会感到惊奇和惊喜，因为中国的舞者对心灵的诠释是那样的细腻和别致。(2005年7月19日播出) ·当代中国爱情MTV集锦及歌手感言
您可以从中了解中国的流行音乐现状。(2005年7月20日播出) ·中国魔术伉俪的成长故事及作品赏析
让您从中体会中国魔术的神奇魅力。(2005年7月21日播出) ·2005年CCTV第五届中国小品大赛赏析
让您了解中国戏剧小品的创作水平、导演水平及表演水平。(2005年7月22日播出) 《雨中西递》获得广电总局“金帆奖”专题类一等奖的作品 电视文艺专题
实训
观看电视文艺专题片《中华百年建筑经典》，通过分析了解其结构、主题、风格等创作手段。
案例分析
中华百年建筑经典 思考：
1.根据电视文艺专题节目的结构特征思考本片的结构及作用。
2.通过观摩分析本片的主题，要求从定位、题旨、题材、表现方面入手。 3.通过观摩分析本片的风格，可以从语言、画面、音乐等方面进行研究。 主题
定位
百位建筑大师解读百座经典建筑
百集电视专题记录百年历史风云
题旨
以近代中国历史进程为背景，以百座经典建筑为主线，凸显民族文化进步，弘扬爱国主义精神。促进东西方文化交流，让世界了解中国，让中国走向世界。
题材
选取一百年来一百座(包括香港、澳门及台湾地区)不同时期、不同民族、不同空间、不同地域、不同风格、不同形式、不同材料的代表性建筑，以其诞生的社会背景、设计特色、建设过程、历史事件、影响得失等为主要内容。
表现
以建筑的学术价值、艺术价值及历史价值为标准，从科学、美学、建筑学、民俗学、人文学、城市学、园林学、东西方文化比较等角度，揭示出入选建筑的文化底蕴与思想内涵，突出表现其经典所在。将历史与现实，民族与世界，建筑语言与电视语言有机结合。
风格
片别
大型纪实性文艺专题系列片。
结构
断代体多集系列叙述与散点纪录性体例。叙述写实与抒情写意、再现与表现、主观与客观交错互动。
特征
全新的视角、思辨的语言和大量鲜为人知的珍贵史料，构成全片视觉冲击的主要风格特征。
语言
建筑的专业表述、历史的事件表现、文化的深度表达，构成本片独特的思辨性文体。文字简约准确、文辞生动生情、文章深入浅出、文风大气平实。
画面
构图、影调、色彩、角度和特技的精美构成与独具神韵的随心纪实，将建筑的造型、立面、结构、空间、尺度、材料、功能和具有人文价值充满魅力的建筑师风采，是本片个性化的视觉构成。
音乐
片首曲、主旋律、时代背景音乐、片尾曲。
本片跨度百年时空、纵横广阔地域、建筑千差万别，全片主旋律应具有高度的概括性和表现力。旋律大气磅礴、凝重抒情。
对主旋律加以配器变化、演奏变化，变奏出多种情绪音乐，适用于各集不同的题材特征和文化情绪。
完整统一
结构完整指的是电视文艺专题作品全面地反映生活事实，保持结构的完整性。我们在结构安排上，必须力争将电视文艺专题所反映和表现的事实表达完整。
严谨均衡
结构严谨，包括各部分内容划分合理，布局安排恰当，条理清楚，注重内在联系的外部形式，使全篇首尾相应、浑然一体、环环相扣、互相呼应。
结构均衡，充分调动各种电视艺术手段为作品服务，充分发挥各种艺术手段的功能，实现作品的最佳表达和传播。我们可以从三个方面进行设计和考量：
1．围绕主题精选素材，合理均衡使用，突出重点、兴趣点、情绪点；
2．内容时间安排应体现均衡性，而绝不是平均分配。既要符合内容的传递，也要考虑观众收视心理；
3．各种手法的均衡使用。 作用：
1．有利于主题思想的表达。
2．有利于事实内在关系的揭示。 3．有利于作品艺术效果的实现。 4．有利于受众的接受。
新颖合理
评判艺术作品的一个重要标准，就是艺术形式的独创性、新颖性、陌生性、实验性、先锋性等。结构作品就是其中一个重要的方面，电视专题文艺节目的结构要注意富有变化。
• • • •
第一节
电视专题的特殊语态
第五章
解说词
第二节
电视解说写作的基本要求 第三节 电视解说词的主要功能和作用 第一节
电视专题的特殊语态 • • • • • • • • • • • • • • • • •
一、画面语言的局限
1.画面对于过去、未来情况的呈现局限 2.画面展现人物内心活动的局限 二 电视解说的非独立性
电视解说的非独立性是指电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。（1）尽量用画面叙事，用画面讲故事
善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。
画面：
舟舟在武汉乐团排练场
舟舟用书拍打钢琴凳上的灰尘
解说词：
十几年了，一早上舟舟又来上班。尽管他不是乐团的在编人员，但这时候却又是他固定的作为。这是多少年约定俗成的结果，并且神圣不可更改。
《望长城》导演刘效礼
先写本子，后拍片子，似乎成了这些年来中国电视创作的固定模式，《望长城》在筹备阶段走的也是这条路。1989年下半年由五位军队作家撰写的脚本大体完成，乍看很精彩，可一到现场采访，却发现大部分内容已事过境迁．根本拍不到。脚本所提供的大小片结合的板块式结构，就纪录片来说，固然新鲜，但小片内容单一，很碎，大片则容易落入以往中国电视专题创作的说教式的窠臼，很难突破。第二节
电视解说写作的基本要求 一、电视解说的写作要点
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法
三、电视解说的注意事项 一、电视解说的写作要点 第一，必须要讲的话。• • • • • • • • • • • • • • • • • • 第二，讲令人信服的话。第三，讲令人感兴趣的话。第四，讲令人赞叹的话。
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法 1.为“看”而写，声画配合 2.为“听”而写，琅琅上口 3.豹头凤尾、合理安排 4.语言特点
1.为“看”而写，声画配合
第一、电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意力向画面上引导。2.为“听”而写，琅琅上口
词汇的明暗、软硬的区别，响亮与沉郁的区别 语句中急促与舒缓、豪放与委婉、明快与抑郁的区别 色彩的浓淡，感情的深浅，褒贬的强弱 •
语句在修辞手法上运用对偶、排比、重叠、反复、顶真、双关、谐音等形式构成不同的听觉感受
画面：牧童赶着水牛，踏碎水田上的薄冰，慢慢犁
耕土地。
解说词：春天，在江南的田野上，移动着她的脚步。
——《早春》
3.豹头凤尾、合理安排 开好头
（1）选择整个节日的切入角度
（2）确定整个节日的基调和解说的基本风格 • • • • • • • • • • • •（3）先声夺人，出手不凡，给观众以新鲜的感受或强烈的冲击 结好尾
（1）卒章显志，点明主题，是对作品主题的概 括和，（2）引人思考，发人深省，给观众留下回味无穷的韵味。（3）感想
（4）对于多集系列节日或连续报道，最后结尾的解说经常要起到承上启下，为以后铺垫悬念的作用 4.语言特点
（1）解说语言的生活化与口语化（2）提高解说语言的机智、幽默程度（3）解说语言分寸感的准确把握（4）简洁凝练的表述技巧
上海究竟新盖了多少高楼、新增了多少电梯？记者问了许多人，都说不清楚。不过，上海电视台的一则消息很有趣味：建于３０年代的２４层的国际饭店作为上海最高建筑独领风骚５０年，而现在，却只能排在９００名后！
在古老的年代，玛瑙河对岸是一片森林，森林边上的村落里，有一个名叫米拉多黑的年轻人，他是一个出色的猎手。
论力气，米拉多黑能和野熊摔跤。
论人才，米拉多黑能像天神一般英俊。
论性情，米拉多黑像一个温柔的少女。
——选自东乡族民间故事《米拉多黑》
• • • • • •
三、电视解说的注意事项 1．画面长度与解说字数的关系 解说词在形式方面的要求：
（1）电视解说词段落的划分尽量的要细，要短小，不宜长篇大论。（2）解说的句式必须使用短句 画面：
人们在骑车，人们推着自行车跑步，年轻人不扶车把，飞快地骑车
解说词：
骑车是锻炼
不骑车也是锻炼
千万不能这样炼 有人说竹有一种君子之风，有人说竹有一种志士之性。
而井冈的翠竹，又增添了战士之情。它使井冈长绿，它使井冈青～
——《这山、这水、这森林》
• • • 2．数字的形象化处理
解说词中的数字如果量比较小，数量单位观众比较熟悉，或者大家一听就明白的，可以直接使用。
如果数字的量比较大，数量单位比较陌生，一下子反应不过来的数字，必须作出形象化的处理。
辽阔的藏北草原，南部是雄伟的唐古拉山，念青唐古拉主峰海拔高达多米，在主峰的北边，有一个湖叫纳木湖，它是世界上最高的大湖。纳木湖高达米，面积约多平方米公里，当年到达的蒙古骑兵称它为腾格里海，意思是天湖。
——选自《藏北人家》
田家镇是个石头镇，据勘测，石头蕴藏着的量足有亿吨，全镇人均近两万吨，如果将这些石头垒米高米深宽的石岸，足足可以绕地球圈！
• • • • • • • • • 3．谨慎使用简称
（1）约定俗成，广泛的群众基础和社会基础（2）简称有明显的时代特征和代际界限（3）简称具有非常明显的地域特点和行业特点
（4）在企业或地区的简称后面加“人”的时候，一定要格外慎重（5）简称不能生硬套搬。
（6）使用简称要注意对象、场合。第三节 电视解说词的主要功能和作用
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系 • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
三、调动观众的想像和联想
四、连按画面，顺利过渡转场
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系
1.放大画面的信息点，强调突出关键性细节
2对无序的画面信息进行整合，对多义的画面指向进行规定和引导
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
深入挖掘画面的内涵，帮助观众加深对画面的理解，使他们由“熟知”变为“真知”，由表面走向深入，真正领悟作者的意图。
三、调动观众的想像和联想
电视解说词应能够调动起观众的主动性和参与性，令其结合画面进行积极的想象和联想，这样才能力观众的思维开拓更广阔的空间。
四、连按画面，顺利过渡转场
解说要正确判断镜头切换的内在依据，并运用恰当的语言点明转场关系。解说词 实训
观看电视纪录片
《从毛泽东到莫扎特》，了解并学习解说词的写作及特点等内容。
案例分析 《从毛泽东到莫扎特》 思考题：
1.通过观摩，讨论关于解说词的作用是什么？
2.通过观摩，讨论关于本纪录片的解说词特点是什么？
3.《从毛泽东到莫扎特》的解说词如何结构布局的？
背景介绍：
艾萨克·斯特恩 Isaac Stern •
美籍俄罗斯小提琴家。1920年7月21日出生在苏联的克列缅涅茨（现属乌克兰）1943年在卡内基音乐厅（Carnegie Hall）举办首次个人音乐会，大获成功，被评价为“世界上最伟大的小提琴之一”。2001年9月22日，斯特恩逝世于纽约。
斯特恩曾两次访华，1979年6月第一次访问中国，他带来的摄制组将此次访问摄成纪录片《从毛泽东到莫扎特》，向世界展示了刚刚开放的中国的活力和中国年轻音乐家的才华，获得1981奥斯卡最佳纪录长片奖和当年的戛纳电影节特别奖。1999年第二次访华，在第二届北京国际音乐节闭幕式上，以79岁高龄与李德伦指挥的中国交响乐团合作，演奏了莫扎特第三小提琴协奏曲。
《从毛泽东到莫扎特》 •
艾萨克·斯特恩是世界著名的小提琴大师。在文革结束的1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，在北京演奏了莫扎特的《G大调第三小提琴协奏曲》。他的此次中国之行被美国最负盛名的音乐家传记片、艺术纪录片导演艾伦·米勒拍摄成新闻纪录电影《从毛泽东到莫扎特》。
此电影获第77届奥斯卡 最佳纪录片奖。
• • 解说词：
IS的同期声：我热烈的期盼这次旅行。我们不但是在这演奏音乐。还要和这儿的人民进行交往。而音乐就是我们交流的桥梁。
解说词：1976年六月Isaac Stern一家作为中国政府的客人，在外交部长的邀请下。每到一处都受到了热烈的欢迎，还有对西方音乐的浓厚兴趣。
• 要了解一个国家最简单的方式，就是和同行进行交流。他们对西方古典音乐的了解很有限。他们不习惯用激情还有丰富的色彩去演奏。只要对他们稍加指点，他们就能领会贯通。
这些年轻人的专注，都体现出一种组织性。和他们从小接受的训练。如果能把把他们那高强度的训练与纪律性，运用要工作中来或者是运用到音乐教育中来的话。
每次你拿起乐器，你当做是一种表白。他表达你所信仰的东西。音乐有很多含义，没有音乐我们没法生存。• •
第三篇：我们家受众分析
受众分析
“我们家”宠物服务网的主要受众是广大的爱宠人士。该类人群大多是拥有稳定收入，有爱心，喜欢动物的成年人，以成年女性居多。
随着经济条件的改善，越来越多的国人开始养起了自己的宠物，也有能力给它们提供更好的生活环境。时常可以见到，许许多多的爱宠人士将宠物视为自己的亲人一般，在吃，住，行方面都精挑细选，并且随着人们消费观的改变，他们十分乐意为此支付费用。正是由于这一点，宠物用品业在国内悄然兴起。
针对不同的客户，“我们家”都有着独特的吸引力。
1、20岁以下年轻学生：这一类群体十分喜欢新鲜和有创意的事物，虽然消费水平有限。但往往是最愿意为家中宠物花心思的群体。“我们家”依托于当下年轻人乐于活跃于各大社交网站的心理，提供建立个人及宠物账户服务，便于他们时时记录和分享自己与爱宠的时光。以宠物为桥梁建立起爱宠人士的社交圈。
2、中年人：这类人群将宠物视为自己的孩子，总是希望给自己的宠物宝贝最贴心的照顾。从该类用户的心理出发，“我们家”提供了优质的宠物食品和用品的购买服务，使宠物能够得到最好的照料；开设了“养宠论坛”用于爱宠人士互相交流养宠经验，让人们随时分享养宠心得和自己宠物的可爱瞬间。
3、老年人：和中年人不同，老年人更倾向于将宠物视为自己的伴侣，来慰藉寂寞的心情。老年人希望自己的宠物能够长久的陪伴自己，所以他们更加重视的是宠物的健康问题。为此”我们家”搜集了最新最全的宠物医疗机构信息，老年人再也不用担心宠物生病却找不到好的宠物医院。
优质的宠物食品和用品的购买服务，起爱宠人士的社交圈，“养宠论坛”，最新最全的宠物医疗机构信息都成为他们选择“我们家”的理由。
“我们家”能够为爱宠人士提供他们的宠物所需要的一切，从宠物用品，到宠物信息交流，从宠物医疗信息，到宠物食品，应有尽有。对于那些希望体验一站式服务的爱宠人士来说，“我们家”就是他们最佳的选择。
第四篇：关于农村广播电视公共服务的调查报告
关于农村广播电视公共服务的调查报告
——河南省汝南县梁祝镇王庄村小王庄
王妍 U200917689 新闻学院广电0901
一、被调查村组：河南省汝南县梁祝镇（原马乡镇）王庄村小王庄
基本概况：小王庄是王庄大队一个较大的村组，全村组约78户人家，有人口500多人。本村家庭中以种地收入和外出打工收入为主要收益来源。近几年来，随着经济的发展，经济水平较原来有了很大的提高，不过在本乡仍属于较贫困的村。村里文化活动极少，因此，看电视、打棋牌、聊天就成为村民的主要娱乐消遣方式。河南是输出劳动力的大省，本村也不例外，外出务工人员比较多，且外出人员以男性为主，女性持家。年轻夫妇多同时外出打工。平时的村里，很是宁静祥和。调查发现，本村90%以上的村民安装了有线模拟电视，8%左右的家庭仍为无线模拟电视，只有不到1%的家庭安装了卫星电视。有线网络的入户率比较高，村里用户安装有线电视的时间多为1-2年。
二、调查访问的方法
先走访了乡村的相关负责人，了解了被调查村组的基本情况，然后从被调查村组的78户人家中抽取了12个较为典型、具有代表性的村民作为访问对象，对象兼顾了年龄，从14-60岁的各个年龄段；由于女性在收听广播电视方面有较大的相似性，笔者在此次的12份调查问卷中，选取了5名女性、7名男性；同时在此次调查访问中，兼顾了受教育程度(从小学以下水平到本科学历)、依靠传统农业和以外出经商为主的受访者的比例平衡。
最后，笔者根据村民对提问的回答填写调查问卷，最后由被调查者签字。
三、调查访问的主要内容
电视方面：本村家庭中拥有电视机的台数以1台和2台为主，拥有2台的多为1台彩色电视机+1台黑白电视机。原来村里多为黑白电视机，收视的频道数只有6套左右，近1—2年来，随着安装有线模拟电视的户数增多，收视的频道数目也在逐渐增加。当问及对电视作用的认识时，大多数被调查对象都比较一致的回答是可以学些技术、增长见识、了解外部变化和时事政策。在媒介的接触上，绝大部分以电视为主，手机其次，再次是VCD或DVD，电脑使用极少，整个村子只有2户安装了电脑。报纸杂志的订阅者也基本没有，只有几个小学教师家中有些许报纸杂志。都是儿女在用电脑，一家已经联网、一家没联网。一般情况下，家里都有书，但主要是孩子用的教科书。家里有DVD或VCD的，主要是播放一些娱乐类的和科技类的光碟，例如《赵本山小品》、《民间小调》、《怎样科学养猪》、《放羊的星星》等。广播电视跟电脑、书籍、DVD、VCD等比较，他们更倾向于使用电视这个媒介。
被调查村组在平时收看电视的时段基本上是晚上18：:00之后，农忙时间则基本不看电视。平时看电视的时长，男性为1—2个小时，期间多看新闻；女性则多为3小时以上，收听收看的多为电视连续剧。由于近一两年来有线电视安装范围的扩大，多数家庭能收到30套以上频道数目。在节目选择上，老年人较喜爱的节目有《梨园春》（河南电视台卫星频道每周日晚8点15分开始）；中年人对电视节目不太感兴趣；青年人则比较喜欢湖南电视台的《天天向上》和《快乐大本营》；少年儿童则比较倾向于中央电视台的少儿类节目。
调查发现，被调查村组中看对农节目、涉农节目等与农业有关的节目的人并不多，看cctv-7的对农栏目的更是少之又少了。了解农业政策和农业技术，他们更倾向于通过围坐在一起群聊获得，而舍弃一个人闷坐在屋里看电视。我想这也从一个侧面放映了城乡在某些方面的差别，农村了解讯息的途径更原始、更落后些，但却有更具有人情味一些„„其实，对农村的普通老百姓而言，他们的要求是比较低的，而且很容易满足。农村不比城市：它好像永远有干不完的活儿。在这样的节奏中生活的他们，动也不动地呆在电视机前几个小时几乎是不可能的。所以他们看电视在选台（频道）方面随机性比较大、变动也比较大，缺少系统性和固定性。
影响村民收视对农节目满意度的因素，根据村民的回答，大致有以下几种：
一、时间上，村民白天一般不呆在家里（除吃饭外），或下地干活、或聚众聊天、或干些琐事杂事，一天下来，只有晚上有闲暇时间坐下来看电视。而有些对农节目等在白天也播。
二、被调查群众反映最多的就是一些对农节目和农民的生活联系不够紧密，贴近性不强，所以好多村民，他们宁愿选择本市、县夹杂有何时打药、何时补肥追肥的农资农药广告，而不选择一些介绍与之无关的农业科学技术的对农节目。
三、有些涉农或对农节目内容不吸引人、缺少新意及节目数量少。
四、供电保证不了。农村停电现象比较常见，尤其是夏天，连续几天晚上停电的情况并不罕见。相反，几乎是年年都有那么几天。
关于广播电视公共服务的惠农政策，笔者在调查中发现，知晓“村村通”政策的村民并不多，大多数，约90%以上的人不清楚，6%左右的人听说过，但也是沾修路“村村通”的光，他们本人并不知晓自己听说的是修路“村村通”还是广播电视“村村通”。更有甚者，整个王庄村的妇联主任王现芝女士都说不曾听说过农村广播电视的“村村通”工程。虽然由于她也算是个比较有影响力的村官，安装有线电视的费用比普通村民的略低，但她否认在安装方面国家政府有补贴。
就被调查村组村民希望增加的对农电视节目的内容方面而言，多数同意并希望增加用工招工信息、农业市场信息、气象信息等方面的内容。春节期间会特别留意的电视节目类型，以综艺娱乐类为最多，其次是新闻信息类，再其次就是农业技术类、影视剧类。对于选择收看对农或涉农节目的被调查者，他们向笔者列出了几点原因：
1、学习农业知识与技术
2、了解相关的时事政策
3、增长见识
4、了解与自己有关的资讯等等。
经常收看的电视频道，这个通常根据不同年龄、不同性别加以区分。未安装有线电视的用户，家里基本上只能收视河南卫视、河南电视台都市频道（河南二套）、河南电视台电视剧频道（5套）、河南电视台梨园频道、驻马店电视台1-3套、汝南电视台、梁祝有限台等几个省、地市、县乡级频道，他们一般比较喜欢看河南电视台都市频道（类似于湖北电视台的经视直播）和河南卫视；对于安装有线电视的用户来说，都市报道仍会是大多数人的首选，其次是中央电视台的几套节目，当然对于年轻人来说，湖南卫视也是个不错的选择。中央7套栏目的收视上，80%左右的受访者说偶尔看，但栏目的名称记不清楚，没太留意，10%的受访者说经常看，比较喜欢《致富经》、《乡土》和《聚焦三农》，他们喜欢里面讲的成功致富人士和其他涉农内容。
笔者通过网络和对县乡科技部的访问中了解到河南电视台新农村频道是一个省级的对农专业频道，里面包含有许多对农节目，例如《致富招招鲜》《乡音剧场》等，地市级的电视台也有好多对农或涉农节目，如驻马店西平电视台《农民画展进省城》《情系棠溪》等在省级对农节目评比中获奖。但是，唯一不足的是，被调查的村组，无论家中是有线电视、无线电视还是卫星电视，都无法接收到河南电视台新农村频道和一系列对农专业频道及对农专业节目，所以在调查问卷这些问题的回答中，被调查者无从回答，导致几题的信息空白。
我村安装卫星接收设备的用户属于是自家安装，有线电视安装用户基本上是几户统一安装，安装时没有拿到乡、村的补贴。有线电视安装的时长一般为1-2年，因为基本是这两年新安装的，所以暂时还没有过报停。数字电视在本村的安装户数为0，没有用户订购数字频道。在收看电视方面，平时与春节相比，春节期间收看的时间更长，主要的伴随活动是吃饭、剥花生种；大多数家庭收视选择的控制权掌握在家中孩子手中（平时例外，大多数孩子上学，不上学的多外出打工，都不在家）。
广播方面：村里设置了高音喇叭，一个村组安装一个小喇叭，多安装在村头的田地里，村民经常收听到的广播内容是“大会通知（村干部会议）”、偶尔播放一下农事提醒、交电费通知。调查中发现，多数家庭（达98%以上）不收听广播，54%的家中没有收音机，拥有收音机的家庭也不收听广播。有些外出打工的村民偶尔听听收音机，但也是随意搜台，没有固定的收听频率和收听节目，收视对农节目更是少之又少、又不固定。
笔者询问了村民不听广播的原因，根据回答笔者总结了以下几个主要原因：
1、没有图像，只能靠听觉，不形象生动。
2、不像电视一样可以有字幕，容易听漏信息，容易听不清楚。
3、没有新花样、没有新意，又广告多。
4、信号不好，形成干扰，影响收视和感知。
村里有人群聚居的场所（就是关于分地，讨论村里大事儿的时候人群聚居的地方），一般是在村组中心一家没有围墙的院子里。村民主要的休闲娱乐方式是聚众聊天、打棋牌、看电视。返乡农民新购置的电子产品有DVD、VCD、手机等，购买较多的牌子有海尔、创维、康佳、美玲等。
四、被调查村组广播电视公共服务的状况和思考 状况：随着近一两年来村里有线电视的逐渐普及，村民收看收听电视方面的情况有了很大的改观，能收看到的电视频道总数也有了几十套，与城市里没订购数字电视的用户在收看电视方面已经差别不大，但是，我们也看到，在本村中，村民对电视机等媒介，即传统媒介的依赖性比较大，电脑这种新型媒介在本村中只有2台，并且还联网困难，网费忒高，在现代媒介方面还比较落后。广播这种媒介在被调查村组越来越受到冷落。报刊书籍的订阅并不多，报刊入户率也比较低。本村没有家庭订购数字电视，他们愿意接收数字电视网络改造，但不愿增加收视费，他们也接受不了为了收看数字电视而多收取收视费。
广播电视的覆盖率已经比较大，村民收看的基本频道（基本频道就是安不安装有线电视或卫星电视都能收到的频道）有：河南卫视、河南电视台都市频道、cctv-
1、梁祝有线台。村民能收到的对农专业频道只有cctv-7，村民对农村频道或三农节目感觉一般，他们比较期待更加贴近生活的农业科学技术类和牲畜饲养类节目。大多数村民（在调查访问的主要内容中有具体数字显示）不清楚广播电视“村村通“政策。村民希望国家能够实施并加大补贴力度，但最主要的是希望政策能够落到实处。
思考：农村中广播电视公共服务水平的提高不是说不可能，也不是说提高起来困难重重，也不是说村民不支持、实在交不起钱，笔者认为，欲提高农村广播电视公共服务水平，主要应该改善农村广播电视基础设施建设（如进城务工返乡人员买回家的电脑却无法联网、使用等），和城市居民拥有一样的设施资源，这样农村电视频道数目增加、农民了解外部讯息的途径增多，农民的选择空间增大，国家政府就更能利用广播、电视、网络引导农民走上致富的道路。其次，应该减轻农民负担，为农村提供更多自动化、现代化的生产生活资料，为农民减少农活，腾出更多的农闲时间收听收看广播电视。再次，应该提高农民的科学文化水平。许多电视节目不是农民不喜欢看，而是看不懂。太多的书面语言，太多的流行网络用语，让本来就文化水平不高的村民防不胜防。许多节目，尤其是那些本该是雅俗共赏、老少皆宜的节目，现在却许多农民欣赏不了（就拿2010年的央视春节联欢晚会来说，本来是大家共同观看的，但由于有太多的网络潮词、新词，许多年纪略大一点的农民如坠五里雾中，听着演员们嘴里叽里呱啦，看着电视观众笑的前俯后仰，而他们却一脸茫然，根本不明白）。所以要么提高农民的科学文化水平，要么制作一些更贴近农民生活的，不过，节目制作者的文化水平一般比较高，要想非常贴近农民生活，并不是一件容易的事情。所以，提高农民的科学文化水平才是上上策，或说根本之策。
第五篇：公共服务总结
市经济开发区关于公共服务行业
评议工作进展情况汇报
根据市纠风部门的工作部署，今年，我区在学校、医院等8家公共服务行业个单位开展民主评议政风行风活动。区行评动员会后，各受评单位积极组建机构、制定方案、宣传发动、自查自纠，使得行评工作取得阶段性进展。
一、广泛开展宣传发动
为更好地传达行评精神，提高思想认识，各受评单位组织领导班子成员召开专题会议，传达学习市、开发区以及上级主管部门的有关行风评议活动的会议和文件精神，使行评动员做到全覆盖。
8家被评单位还结合实际，制定了本单位、本部门开展行评工作的实施方案，并成立了工作领导小组和工作机构，使行评工作有组织、有计划、有目标地开展。例如，开发区中学、三棵树医院以表格形式详细制定了各阶段的行评工作实施计划，明确时间、内容。
在宣传方面，各受评单位努力营造人人参与的良好氛围。开发区黄河小学专门召开了学生家长会；钟吾医院召开了全体干部职工以及安保人员参加的行评动员会，做到人人知晓、个个参与，确保行评工作不留死角。各受评单位还分别利用简报、LED电子屏幕、横标、专栏等形式，大力开展宣传活动。
二、采取多种形式开展行评工作
为广泛听取社会各界意见和建议，受评单位“各施各法”。4月17日，8月24日，开发区社会事业局两次走进市政行风热线，诚意听取基层群众对学校、医院的意见。三棵树中心小学制定意见调查表，向学生家长征询意见和建议。
在行评工作工作中，部分受评单位编写了行评简报，及时向监察局和区政行风评议员代表通报工作进展情况和整改情况，加深了监察局对各行业开展行评工作的了解。
三、边查边纠 行评工作初见成效
目前，各受评单位认真深入查找问题，边查边改，以纠风成效促各项工作的开展。例如，医院各单位认真开展不规范经营专项治理.。学校各单位认真开展治理乱收费，乱订学生辅导材料现象，切实落实“阳光收费”管理，减轻基层群众负担。
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