第一篇:“少年派”效应:李安标准推动台湾电影发展
“少年派”效应:李安标准推动台湾电影发展
电影“少年派的奇幻漂流”场景。拍摄于台湾台中。李安以电影“少年派的奇幻漂流”再度荣膺奥斯卡最佳导演奖。“少年派的奇幻漂流”超过一半的场景是在台湾台中拍摄的。台湾电影从业人员参与了拍摄,为影片做出了贡献。与此同时,李安严格的标准也让台湾电影从业人员大开眼界,对台湾羽翼未丰的电影业发展起到了推动作用。以下为华尔街日报文章主要内容:
在李安的电影“少年派的奇幻漂流”中,主角派没想到会在他的船上发现一只老虎,刚开始为了生存而挣扎,但最终却向好的方向转化了。说到台湾,也是同样的情况,电影奥斯卡奖已让台湾羽翼未丰的电影产业引起公众关注。
“少年派的奇幻漂流”根据扬·马特尔获“布克奖”的小说改编,其中超过一半的场景是2011年在台湾拍摄的,历时5个多月。李安说,他在那里拍摄一方面可以节省费用,另一方面让他比在好莱坞拍摄更具灵活性。实际上,在台湾,适度的电影预算是标准规范,而当地的制片人和生产者常以解决问题务实而见长。
但是,想过关也并非易事。李安先生将“少年派的奇幻漂流”称为“信仰的考验”。制作这部电影花了四年时间,参与者达3000人。这部电影也是一场对100名台湾演职人员的考验。他们与李安的好莱坞团队聚在台湾台中。李安的好莱坞团队包括视觉效果公司“节奏与效果”的成员。该公司上月在美国提出破产保护申请。这部电影的团队驻扎在台中废弃的水南机场,把机库变成了摄影棚,把一条跑道变成了存放容量6750吨的水箱的地点,用于拍摄派与一只孟加拉虎被困在救生艇上的场景。根据参与制作这部电影的数家公司的说法,对当地团队来而言,李安苛刻的标准让他们大开眼界,对台湾电影产业加快发展起到了推动作用。以台中巴比伦泳池
公司为例,该公司主要为水上乐园设计浪头。该公司此次受雇为电影的救生艇场景模拟海浪,为李安先生呈现了10余种模拟天气条件的方案。
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電影“少年派的奇幻漂流”場景。拍攝於臺灣臺中。李安以電影“少年派的奇幻漂流”再度榮膺奧斯卡最佳導演獎。“少年派的奇幻漂流”超過一半的場景是在臺灣臺中拍攝的。臺灣電影從業人員參與瞭拍攝,為影片做出瞭貢獻。與此同時,李安嚴格的標準也讓臺灣電影從業人員大開眼界,對臺灣羽翼未豐的電影業發展起到瞭推動作用。以下為華爾街日報文章主要內容:
在李安的電影“少年派的奇幻漂流”中,主角派沒想到會在他的船上發現一隻老虎,剛開始為瞭生存而掙紮,但最終卻向好的方向轉化瞭。說到臺灣,也是同樣的情況,電影奧斯卡獎已讓臺灣羽翼未豐的電影產業引起公眾關註。
“少年派的奇幻漂流”根據揚·馬特爾獲“佈克獎”的小說改編,其中超過一半的場景是2011年在臺灣拍攝的,歷時5個多月。李安說,他在那裡拍攝一方面可以節省費用,另一方面讓他比在好萊塢拍攝更具靈活性。實際上,在臺灣,適度的電影預算是標準規范,而當地的制片人和生產者常以解決問題務實而見長。
但是,想過關也並非易事。李安先生將“少年派的奇幻漂流”稱為“信仰的考驗”。制作這部電影花瞭四年時間,參與者達3000人。這部電影也是一場對100名臺灣演職人員的考驗。他們與李安的好萊塢團隊聚在臺灣臺中。李安的好萊塢團隊包括視覺效果公司“節奏與效果”的成員。該公司上月在美國提出破產保護申請。這部電影的團隊駐紮在臺中廢棄的水南機場,把機庫變成瞭攝影棚,把一條跑道變成瞭存放容量6750噸的水箱的地點,用於拍攝派與一隻孟加拉虎被困在救生艇上的場景。
根據參與制作這部電影的數傢公司的說法,對當地團隊來而言,李安苛刻的標準讓他們大開眼界,對臺灣電影產業加快發展起到瞭推動作用。以臺中巴比倫泳池公司為例,該公司主要為水上樂園設計浪頭。該公司此次受雇為電影的救生艇場景模擬海浪,為李安先生呈現瞭10餘種模擬天氣條件的方案。
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第二篇:《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑战
《少年派的奇幻漂流》李安的三重挑战
多年前,李安已是举世公认的讲故事大师,如今,58岁的他用3D电影《少年派的奇幻漂流》证明,他还是可以与詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊这些“技术控”比肩的视觉效果艺术家,杰出导演的一大特征就是固执地迎接挑战。李安自己不愿提及,他的上一部好莱坞大制作——制作成本高达1.37亿美元、电脑特效不断的《绿巨人浩克》,无论票房还是反响,全都相当低落,内心里争强好胜的李安这次如愿扳回一城。
改编自2001年出版的同名小说的中国影视《少年派的奇幻漂流》,是李安22年导演生涯的第12部长片。在2005年那部为他赢得奥斯卡最佳导演奖的《断背山》后,李安进入了事业的小低迷期,接连两部影片《色戒》和《制造伍德斯托克》在好莱坞都显得默默无闻。有些人说,《少年派的奇幻漂流》原著是无法改编成电影的。在《2001太空漫游》之后,无法改编这样的说法根本站不住脚,不但是对电影人的冒犯,也是对观众的冒犯,其实更像是表达赞许的一种态度。当然,这个14岁印度少年海难后与一只孟加拉虎在海上共同生存227天后获救的故事,落在其它导演手里会呈现出不同的风格,比如曾有机会执导该片的印度裔导演奈特·希亚马兰,可能会拍成一部充满惊悚气氛的冒险片,而另一位候选人法国导演让-皮埃尔·热内,不难想象,将把他独特的黑色风格注入到画面的每一格。
李安则不然,他已经拍了好几部有点阴郁压抑的影片,这次一定要把《少年派的奇幻漂流》拍得妙趣横生,这对他来说并不难,他还要超越另一部大受好评,同样讲述一个人在海上成功求生的《荒岛余生》,这也可以做到,因为影片在铺垫了足够多的少年派的早期写实经历后,就进入了充满绚丽色彩,不逊于《阿凡达》的奇想世界,李安做到了人无我有。有些电影能让人一连看上几遍都不觉得厌烦,《少年派的奇幻漂流》就在此列,在高超的电脑特效的帮助下,影片制造了大量令人过目难忘的画面,比如海难中派和动物逃生,在夜晚的大海中成千上万个发出蓝色荧光的水母,还有满是狐獴的人形岛。
与尽量化繁为简的《断背山》相反,《少年派的奇幻漂流》是以复杂为美,李安在每个重要的情节上都设置了好几个选项,而且这些选项还能自由组合,他的方法是如此的巧妙,以至于每个人都认为只有自己才真正读懂了,而在与别人交流时,却发现解读的内容与对方相差万里。影片高潮是少年派在海滩上获救时眼巴巴望着孟加拉虎的背影希望它回望一次然而落空,这个场面很是动人,可是明显出于想象。李安在影片中传达的信息大多是这样,方式是新颖而高效,但内容暧昧不清,这一招在国内起到奇效,虏获了大量观众,并在上映的第二周爆发出更大的能量。
第三篇:李安大热电影《Life of Pie少年派的奇幻漂流》经典台词(双语)
All of life is an act of letting go,but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye...人生就是一场不断分离和告别的游戏,但是最伤人的事却是不给我们时间却说再见....(台词剖析:热爱身边人们,珍惜当下生活,相信光明与美好,无论曾从怎样的污秽和黑暗中走来。)
If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering...如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远,那么,我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。
(台词剖析:我们的人生是由我们的经历构成,每一个不同都在丰富自己的人生,尽管不能像派那样有那样惊天动地的冒险旅程。)
Religion is a house with many rooms.宗教就是一套有许多房间的房子。
I must say a word about fear.It is life’s only true opponent.Only fear can defeat life.It is a clever, treacherous adversary, how well I know.It has no decency, respects no law or convention, shows no mercy.It goes for your weakest spot, which it finds with unerring ease.It begins in your mind, always.这里必须说说恐惧,它是生活惟一真正的对手,因为只有恐惧才能打败生活。我非常清楚地知道,恐惧是狡黠危险的敌人,它不懂情理,无视法规,也毫不留情;它轻轻松松毫无差错就能找到并攻击你的软肋。恐惧永远都源自你的内心。
The animal in front of you must know where it stands, whether above you or below you.Social rank is central to how it leads its life.Rank determines whom it can associate with and how;where and when it can eat;where it can rest;where it can drink;and so on.Until it knows its rank for certain, the animal lives a life of unbearable anarchy.It remains nervous, jumpy, and dangerous.Luckily for the circus trainer, decisions about social rank among higher animals are not
always based on brute force.动物在你面前时它必须知道自己的地位是高于你还是低于你,它所过的生活取决于它的社会级别。这个级别决定了它会与谁为伴、以何种方式交往、何时何地可以进食,何处可以休息和饮水等等。没有确定自己的级别之前,它的生活会混乱不堪,它会一直紧张、躁动并充满威胁。好在对马戏团的驯兽员来说,更高等动物之间的社会级别并不总是以兽性的强力决定。
I must say a word about fear.It is life’s only true opponent.Only fear can defeat life.我必须得说一个词,那就是恐惧----人生唯一的敌手,唯有恐惧能击败人生。(所以人必须战胜恐惧)
李安谈《少年派的奇幻漂流》:
I would like people to get surprised about my work, instead of it being over-hyped.That’s what I’d be more comfortable with.But it’s a big picture.I have to go with the flow.我宁愿人们对我的作品感到惊喜,而不愿我的作品被大肆吹捧。这是我更习惯的方式。但是,这是大片,我不得不随大流。
《少年派的奇幻漂流》作者在书籍开篇的话:
If we citizens do not support our artists, then we sacrifice our imagination on the altar of crude reality and we end up believing in nothing and having worthless dreams.如果老百姓不支持艺术家,那么艺术家只能在残酷的现实面前牺牲自己的想象力,于是到最后,我们什么都不相信,也没有什么有价值的梦想了。
第四篇:李安获奥斯卡最佳导演 《少年派》折射竞争哲学
李安获奥斯卡最佳导演 《少年派》折射竞争哲学
洛杉矶时间2月24日晚举行的第85界奥斯卡颁奖礼上,华人导演李安凭借《少年派的奇幻漂流》(下称“少年派”)击败著名导演史蒂文·斯皮尔伯格等人,再次斩获最佳导演奖。《少年派》是根据风靡全球的同名小说改编的3D电影,讲述了印度少年派和一只孟加拉虎在海上漂泊227天的历程,该片蕴含的哲学是思考耐人寻味:在人生无处不在的“荒岛”与“孤舟”上,如何战胜内心的怯懦找到活下去的勇气?如何坚守自己?
这一命题转化到工程机械行业上,则是一个企业的成功,究竟是本身的奋发图强还是对手的挤压和逼迫反而促使了其自身的强大?在《少年派》中,李安宣扬了一种“万物共存和物竞天择“的竞争哲学,有“残暴猛虎相伴”是人生不可选择的要素,而对抗的终极始终是共存。在惨烈斗争中增长智慧和激发斗志,反而成就了一段人生不可磨灭的传奇。
正如我们行业中常常出现的“同城劲旅”,逼仄的生存空间和同质化的产品竞争,使得企业之间如逆水行舟般你追我赶,不断降低成本、扩大市场占有率和技术创新以争夺生存话语权,这反而促成了中国工程机械之都的崛起和辉煌。因此,虽然这些企业在竞争中艰难度日,但却客观上铸就了自己的发展壮大,共荣共存,这不得不说是一种商道哲学。
当然,这样的物竞天择是相当残酷的。《少年派》中四位幸存者原本是派、母亲、厨师和水手。但在漂流中厨师杀掉水手并吃了他,母亲为救派而被推到大海中,最后愤怒的派杀死了厨师„„人心的黑暗与残酷更甚于猛虎,这是影片中最让人触目惊心的一幕。因此,我们依然希望,工程机械行业中的竞争还是要遵循某种理性和底线,毕竟“两虎相争必有一伤”,不如把蛋糕做大,共同分享改革“红利”,成就百年企业更值得尊重和骄傲。
第五篇:看《少年派的奇幻漂流》,畅游台湾
看《少年派的奇幻漂流》,畅游台湾
推荐理由:著名导演李安的最新力作《少年派的奇幻漂流》,已于本月22日在大陆各主要城市及全球其他国家同步上映,看过的观众除对剧情的奇幻表示赞叹外,更不禁要问剧中诸多美丽的场景是在那里拍摄的。
台旅会北京办事处主任杨瑞宗告诉记者,电影一开场的许多动物拍摄,如狐猴、犀牛、花豹与黑熊,其实都是在台北动物园里面拍摄的,而少年派的海上漂流场景,则是在台中水湳机场设置的人工造浪水池里拍摄。另外,片中长满怪树的神秘浮岛,则是在垦丁的白榕园取景,片尾少年派漂流到墨西哥海滩,也是在垦丁取景拍摄的。
#电影之旅#。
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影之旅。
《少年派的奇幻漂流》电影封面
美丽的台湾垦丁岛
台湾美丽的海滩
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