园林中怎样用紫叶稠李

第一篇：园林中怎样用紫叶稠李

园林中怎样用紫叶稠李

[植物应用] 园林中怎样用紫叶稠李

紫叶稠李经北京植物园多年引种繁育，并经苗木生产者多年引种栽培，在北方的广大地区已突显其彩叶树种的优良特性。

从春天的粉红色初芽，到展叶后绿色的枝叶，从夏季的初红到夏季紫红色的树冠，其叶色变化极为丰富。它自然开张的树形，繁茂的叶片，紫红色的果实，都具有很高的欣赏价值；它的耐寒、耐旱，耐瘠薄能力，以及它抗高温、抗病虫害的特性，使其成为北方地区优良的园林彩叶树种之一。

紫叶稠李因其成景快，栽培移植容易，观叶、观花、观果，观叶期长等特点在北方城市园林绿化美化中发挥着重要的作用，是优良的绿化树种。与紫叶李比，紫叶稠李叶色又鲜亮，美丽大方；与紫叶李相比，紫叶稠李的紫红色叶片持久不褪，而紫叶桃先红后绿，且经常失去彩叶效果。另外，紫叶稠李比以上两种彩叶树种病虫害少，管理粗放，并且抗低温、逆性强都强。

紫叶稠李嫩叶鲜绿，老叶紫红，与其他树种搭配，红绿相映成趣。在园林、风景区即可孤植、丛植、群植，又可片植，或植成大型彩篱，及大型的花坛模纹，又可作为城市道路二级行道树，以及小区绿化的风景树使用。也适植于草坪、角隅、岔路口、山坡、河畔、石旁、庭院、建筑物前面、大门广场等处。

在园林景观的配植过程中，应注意紫叶稠李的生物学特性，掌握其生长发育规律。紫叶稠李由于初生叶需要达到一定的积温，叶色才能变红、变紫，故需要栽种于全光照条件下，才能体现其色彩的艳丽；处于阴生或半阴生环境中，叶色将失去红色或难于转为绿色，失去紫红色叶的效果。

紫叶稠李作为色块植物或彩叶树种，不需要进行大量的修剪工作。其病虫害较少，减少了使用农药对城市环境的污染。

紫叶稠李虽然抗逆性较强，但在土壤条件良好、空气湿润、气候温暖、通风的环境下，能更好地生长，保持叶片鲜艳，并可延长紫叶稠李的挂叶期，同时使叶色鲜亮，所以要注意适地适树。

第二篇：紫叶李杂文随笔

看这小果子，模样挺俊的，是樱桃、是枣儿、是葡萄.....？都不是，它是观赏树紫叶李上的果子。其果，酸、甜、苦、涩再差一辣便五味具全了。

这是我和同事们在路边李子树上采摘的。每到放学，我们就钻进骇河公园的树丛里。呀，李子树上的果子密密麻麻，大家挑个大色紫的摘下来，和小时候一样，不洗不擦在手里一攥，把最软的放进嘴里，真个悠哉，乐哉！

现在正值瓜果上市期，市场上桃子、杏子、西瓜应有尽有，可它们就一个味道“甜”啊！我们将摘的小果子放在办公桌上，大家还是争相尝一尝，瞧吧，瞬间，有的闭眼，有的缩脖儿，有的龇牙......酸啊，苦啊，涩啊，还行，有点甜。笑声响彻办公室。

看到这些紫果，不禁想起二十年前的一件事。十来岁的儿子放学后进门就喊：妈，妈快给你，儿子手里抓一把果子，又大又紫又亮，不知是否好吃，但样子十分诱人。当听到孩子说是从路边紫树上摘的，便认为调皮的儿子说谎，是否在人家果树上摘的，还没成熟就祸害人家。路过树边还特意看了看，哪有果子，更认为自己的判断是正确的，还狠批评了他一顿，拿回家本想让妈尝尝！哎，现在想来觉得很内疚，嘴里的果子只有涩！

现在河边不仅有紫叶李，还有山楂，杏子......不久，我们的骇河公园，既是旅游景点，又是快乐采摘园，美景怡人！

活着幸福，珍惜拥有！

第三篇：彩叶植物在园林中的应用

彩叶植物在园林中的应用

李蒙杉

（辽宁职业学院，辽宁铁岭112000）

彩叶植物是自然界存在或经人工栽培选育，其叶片在整个生长季节或生长季节的某些阶段表现出与自然绿色显著不同的色彩，有较高观赏价值的植物总称。从狭义上说，彩叶植物不包括秋色叶植物，而是指在春秋两季甚至春夏秋三季均呈现彩色，尤其在夏季旺盛生长的季节仍保持彩色不变的植物。广义上的彩叶植物是指在生长季节可以较稳定呈现非绿色（排除栽培和环境条件等外界因素的影响）的植物，它们在生长季节或生长季节的某些阶段全部或部分叶片呈现非色。彩叶植物在园林中有如下应用：

一、基础种植

基础种植现在应用较多，如北京街头绿地中用紫叶小檗、金叶女贞等株丛紧密、耐修剪的绿篱植物组成各种图案或修剪成色带与建筑草坪相配，简洁，但效果突出。这种形式可广泛应用于道路、广场、居住区及街头绿地。

二、孤植

彩叶植物颜色醒目，可以作为中心景观处理，能达到引导视线的作用。如株形高大丰满的紫叶梓树、金叶皂荚、金叶刺槐，以及株形紧密的紫叶矮樱、花叶槭、红叶石楠等都可以孤植于庭院或草坪中，独立成景。

三、丛植

成丛栽植彩叶植物可以美化环境，增添更多色彩。如将红色或黄色系列的彩叶植物紫叶李、槭树类、北美枫香、茶条槭、南天竹等丛植于浅色系的建筑物前，或以深绿色的针叶树种为背景，将花叶系列、金叶系列的种类与绿色树种丛植，均能起到锦上添花的作用。

四、彩篱或模纹花坛

紫叶小檗、金叶女贞、金叶黄杨等耐修剪的彩叶植物是极好的彩篱植物材料，与绿色植物相搭配可构成美丽的图案，其广泛应用在城市公共绿地、分车道、小游园、厂矿企业、居住小区中。

五、群植或片植

将彩叶植物成片栽植，达到成林的规模，可营造出较有气势的景观。如北京的“香山红叶”主要栽种的是黄栌，金陵十景之一的“栖霞丹枫”主要栽种的是枫香，苏州太平山的“怪石、清泉、红枫”三绝中的红枫主要是指三角枫。在高速公路两旁一般也采用成片种植彩色树种的方式来丰富视野景观，如北京的八达岭高速路两侧应用馒头柳、火炬树、栾树、油松等片林形式交替种植，形成春夏秋冬的淡绿、翠绿、火红、灰绿等不同季节景观。由彩色树群组成的风景林，其美化效果要远远好于单纯的绿色风景林。

总之，彩叶植物因具有色彩鲜艳、成景快、栽培容易、观赏期长等特点，得到了广大园林设计者的青睐，在现代城市园林绿化中被大量应用，在植物造景方面正发挥着越来重要的功能。

第四篇：紫叶李花赋优美散文

在我小区的花园里有一排花树，每年这个季节都开花，虽小但却美丽照人，前几年没怎么注意，今年春天的一天刚打开窗子突然一股淡淡的清香破窗而入，我闻香而寻才知道是从这排花树中飘来的，遂关注起来，每天早上起来都到花树跟前去仔细观察欣赏一番，果然有所收获。

一个星期天的早上我像往常一样一身休闲的缓步来到花树丛中，一位六十岁左右的老者先我一步也在全神贯注的欣赏这些花树，老者看上去精神矍铄，一副很干练的样子，我边欣赏边和老者攀谈起来。

老者说他是刚从园林处退休的，因为职业的关系平日里喜欢养花养草的，对植物和花卉有着很特殊的感情，于是就和老者谈起了这些花树----

他说，“这叫紫叶李，也叫红叶李，”接着介绍了花树的形态特征，他说：“这种树属灌木或小乔木，多分枝，枝条细而修长，暗灰色，有时有棘刺；小枝暗红色；冬芽卵圆形，有很多瓦状的鳞片排列着，紫红色，有时鳞片边缘有稀疏缘毛。叶片椭圆形、卵形或倒卵形，极稀椭圆状披针形，基部楔形或近圆形，……先开花后长叶，开始的时候叶片呈绿色，慢慢的开始变成酡红色，最后红紫色，直到秋风扫落叶的时候更是美丽无比……”说到这里一个十岁左右穿着亮丽的姑娘走到老者身边喊了一声：“爷爷，妈妈叫你回去吃饭！”我于是和老者相互告别后回到了家里。

回到家里我查阅了家里所有与花卉植物有关的资料发现竟然和老者说的几乎没有什么两样，我被老者渊博的知识和超强的记忆所折服。

又一个星期天的上午，我来到郊外一个较大的植物园，走进植物园，一片雪白亮丽吸引了我，走进花园深处，一片艳丽的鲜花开在春日阳光下煞是好看，远远望去白的像雪，娇小的花瓣像汉白玉雕琢一般，又像涂了一层蜡，近看似淡淡的黄，一簇簇，一串串，在春风中摇曳着，好像再告诉春天“我来了！”

原来是紫叶李……

紫叶李花开在仲春季节，并且在叶片出来之前开放，花瓣凋谢之前叶片才慢慢地吐出鹅黄的嫩芽；在她含苞怒放之时，较小的花蕾，白里透着淡淡的红紫色，花蕾的尖端呈浅黄色，远看又呈亮白色。花蕾的外面包裹着一层酡红色的外衣，她们毫无规则的长在修长的花枝周围，一串一串的，修长的花枝连同含苞的花蕾伸向天空，好像她们在向太阳招手致意似的。当紫色的叶片缀满花枝的时候这些美丽的花瓣在春风的吹拂下已悄然凋落。她在百花开后悄悄的绽放，又在百花凋落之前默无声息的退场，她短暂的生命也曾经点缀过万紫千红的春天。虽然花期短暂，却无怨无悔默默的贡献着自己的靓丽青春。

我边走边欣赏着，一个白发苍苍的老人双手拄着拐棍，站在花丛中面带沉思和哀伤的表情，我于是和他搭讪起来，老人家用颤巍巍的声音向我娓娓道来---

原来他是中国远征军里的一员，在一个春天的夜里，他所在的部队和日军发生了一场很残酷的遭遇战，在敌众我寡的情况下，战斗持续了六个多小时最后日军被打退，二十多个人只剩下他和四个战友，硝烟散尽的时候已经是第二天上午，当他们在疲惫中醒来的时候竟然是满山的紫叶李花；在枪林弹雨中那些紫叶李花被打的一片狼藉，那些残枝败花落在战友们的身上；他们五个人含着眼泪、忍着饥饿把牺牲的战友葬在了那片紫叶李花丛里，然后又砍来了很多白色花枝埋在了战友的坟上。他说，二十多条鲜活的生命，最大的才二十八岁，罪恶的战争啊……

老人家边说眼里已经流出了晶莹的泪花并且带着很伤感的表情，他说：自从这里有了这片紫叶李，他每年都到开花的季节来这里，看到这些紫叶李花就像看到了当年的战友，他对紫叶李花有着深深的感情。

我赞美过艳丽的桃花，桃花不比她娇媚；歌颂过傲雪的梅花，梅花不比她谦和，我也赞美过幽香的兰花，但兰花不比她清雅，更赞美过翠竹，可她比竹子挺拔中含有些许的柔美。

紫叶李花虽名不见经传，从没受到过文人的青睐，也没有丹青高手眷顾过，更没有诗词歌赋来歌颂过她的事迹。但是，听了老人的一番话我以为她是百花之中最美的花，她比梅兰竹菊更值得青睐和眷顾，更值得泼墨而歌！

深夜不寐，感慨盈怀，遂写《紫叶李花赋》以餐那些为和平捐躯的英灵们。

第五篇：园林中灰空间

园林中“灰空间”的设计

背景知识

“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。也可以说是“从

内部进行的环境设计”。

“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。

然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。诸如园林中各要素间的过渡，映衬；园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接；自然

空间与人工空间的转换等，灰空间都起着不可替代的作用。

在空间和实体的艺术创造，灰空间的作用表现在两个方面。作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效

果的虚与实。留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。

鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。

植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。

台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。正因如此，台阶在园林设计中往往会摆脱其纯功能性，夸大并与场地结合，营造出多功能极富韵律感的空间。

小品———视线的引导城市中的各种设施，如花坛、灯具、雕塑、花架、座椅等，一般是出现在不同空间的连接处，像开放空间与秘密空间；自然空间与人工空间；园林内空间与城市外空间。小品在此不仅起着点缀的作用，同时也是对视线的引导和汇聚，形成焦点，标志着此空间与彼空间的区别，暗示其存在。

铺装———空间的划分园林设计中地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。当然，这里并非单指在材料上的变化，很大程度上也是体现在形式上的变化。古代的卵石模纹，日本的“榻榻米”都因其自身形式的组合，使得所在空间或突出，或连续。在视觉上、心理上都收到了良好的效果。

整体大于部分之和。园林中各要素并非孤立的存在，设计过程中通常会相互穿插、相互渗透，才会显出作品的整体协调性。只是在某一部分，某种要素会占着主导地位，而使其自身得以强调罢了。

园林城市上海森林与城市园林之异同

城市森林与城市园林既相同又有区别。从功能作用看，城市园林侧重于游憩、活动、科教、景观，注重视觉效果，而城市森林也有这方面功能作用，但侧重于生态功能，需大规模造林绿化，体现野趣，更注重绿肺功能。从学科来看，城市园林绿化属于边缘科学，城市森林则是以林学为基础，综合森林生态学、植被生态学、景观生态学、生态经济学等多门学科，而林学是一门传统的非边缘科学。从建设目标看，虽然城市园林与城市森林都以绿化为基本手段，并以自然为范本模拟自然，但是园林讲究艺术和美，而城市森林则更强调地域规模，讲

究林相、林分的科学性、合理性和自然性。

由于历史原因，上海城市森林滞后于城市园林，大力发展城市森林有利于重建、恢复城市的生态系统，以及改善和优化城市的生态环境和产业结构。发

展上海城市森林必须运用新的理念，贯彻如下原则：

一是整体性和系统性原则，城市森林规划建设必须从整个城市角度来考虑，城市森林与城市

园林相互补充、相互衔接和有机结合，发挥城市森林的整体功能和系统功能。

二是地带性原则，种植树木必须因地制宜、因时制宜，采用

符合上海气候和环境条件的地带性植物，重视乡土树种挖掘。

三是群落良性循环的原则，按照植物的生物学特性和本地条件，协调组合建设城市森林中植物群落与种类、种群结构，使森林结构合理、功能健全、种

群稳定，经过长期抚育，形成平衡的森林生态。

四是生物多样性原则，既要保护、维持已有稳定的植物群落和生物区系，保存、保留不同的生态条件，又要模拟自然引进符合当地生态条件的植物种类

和种群或种植符合当地条件的乡土树种。

绿地三大功能

满目绿色、优美舒心的小区环境越来越被视为喧嚣城市中的宁静空间。据北京林业大学园林学院王向荣教授介绍，绿地为改善局部环境起到很重要的作用：

首先，绿化率高的小区能够做到绿树成阴、青草萋萋，在黄土不露天的情况下，小区内尘土较少，也就是空气质量报告中“可吸入颗粒物”一项指标大大低于绿化覆盖率低的地区，绿地降粉尘能力可达20%-30%。

其次，绿化较好的居住小区更显得安静，也体现着绿地对降低噪音的一份功劳。调查显示，降低噪音较好的绿化植物配植是高大乔木、花灌木与宿根花卉分层次栽植，形成一片绿色隔声墙，而目前流行的“疏林草地”种植方式虽然隔声效果稍逊色一些，但也能起到一定噪音阻隔作用。同时，小区绿地在炎热的夏季能起到降温作用，一方面绿地本身能吸收热能，使小环境温度降低1℃左右，另一方面良 好的绿色景观使人们心情愉悦，比只见群楼、水泥路面的枯燥景观自然产生心理上的调温作用。

最后，小区内绿地为居民在突发事件时提供避难场所，如发生地震、火灾等。在90年代日本阪神大地震中，绿地为减少人员伤亡起到重大作用，从这一点上讲，绿地成为灾害事件中人们逃生的“绿舟”。

灰空间

基本概念：灰空间最早是由日本建筑师黑川纪章提出。其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。

[设计随想]浅谈建筑的灰空间

一说到“建筑的灰空间”，想到最多的恐怕就是以安藤忠雄为代表的一批日本建筑师，一直对“灰空间”很有兴趣，正好借这次论文的机会，谈一下我对“建筑灰空间”的一点粗浅的认识。

现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡适用日本茶道创诗人敢利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。而就我们一般人的理解，就是那种半室内、半室外、半封闭、半开敞、半私密、半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。

按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。

在黑川纪章之前，在中国民居中就已有了很多应用比如江南水乡常见的建筑形式—廊棚就是典型的灰空间的作法，这做法的初衷是使商家贸易、行人过往免受日晒雨淋之苦。这些灰空间的应用除了给行人带来行动上的方便外，还连接了室内外，充分与自然沟通。

我们现代的设计中就常常用到这个因素，因为灰空间常因其暧昧性和多义性而受到人们的喜爱。用黑川纪章的原话就是“这种空间已经被看作为一种重要的手段，用来减轻由于现代建筑使城市空间分离成私密空间和公共空间而造成的感情上的疏远。”如果把灰空间看作是一种室内外空间的过渡，那就太狭隘了，它在园林空间以及城市大空间中都起到了不可替代的作用。

现在越来越多的设计中运用了“灰空间”的手法，形式多以开放和半卡放为主。使用恰当的灰空间能带给人们以愉悦的心理感受，使人们在从“绝对空间”进入到“灰空间”时可以感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。而实现这种对话的方式，大体有以下几种：

1、用“灰空间”来增加空间的层次，协调不用功能的建筑单体，是其完美统一。

2、用“灰空间”界定、改变空间的比例。

3、用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。

之于常人关系最密切的“灰空间”恐怕要数住宅的玄关了，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间、缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。

其实，在实际生活中，“灰空间”不光在空间上有它的位置，在颜色等其他方面也有一席之地，这正好暗合了黑川纪章的话。心理卫生专家认为，随着窗外季节的不同变化改变室内的环境空间，可以有效地缓解心理压力，调节心理状态，有益于身心健康。因此，正确的利用“灰空间”，可以更加丰富我们的生活。

总之，“灰空间”的存在，使我们的在心理上也产生了一个转换的过渡，有一种驱使内外空间交融的意向。人们早已习惯将灰空间运用于建筑设计和场地的营造之中，用来创造出一些特殊的空间氛围。我们在设计中，只有注重空间的营造尤其灰空间的作用，才能为人们的生活创造更多更好的生活环境。