论朱自清作品拟人手法（推荐阅读）

第一篇：论朱自清作品拟人手法

论朱自清作品拟人手法

国现代文学史上散文创作的巨匠，他对我国现代散文的发展做出了杰出的贡献，具有深远的影响。“中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的；朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起”①。朱自清常在其作品中将拟人手法用到出神入化的境地，使其别具神韵和美感。他的散文往往寓情于景，借景抒情，他善于用妥帖形象的比喻，生动形象地勾画出一幅幅的情感真挚的生活画面。他的散文在语言上虽浅白朴素，但是极富有诗情画意，篇幅不长但是结构紧凑，构思精巧，字词精妙。有着独特的朴素自然、神奇清新的艺术风格。

【关键词】：朱自清 拟人 艺术风格

①吴为公、李树明，《朱自清散文全集·前言》，江苏教育出版社，1998年7月，第1页

目录

一、拟人的含义.............1

二、朱自清的写作特色..............1

三、《春》中拟人手法的运用..........1

四、《荷塘月色》中拟人手法的运用...........2

五、《绿》中拟人手法的运用..........2

六、《松堂游记》中拟人手法的运用...........3

七、小结............4

八、参考文献...............4

第二篇：论朱自清散文的写作手法

论朱自清散文的写作手法

摘要：朱自清是我国一位文学大师，从上学到现在，我们学过他的很多文章。从中我们不难发现朱自清的散文语言质朴自然，生动有感染力。朱自清还善于运用比喻、拟人、叠字、通感、细节描写等手法来刻画人物或大自然的事物。使事物神行毕肖，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。本文着重论述朱自清散文的写作手法。

关键字：朱自清散文 语言质朴 比拟通感细节描写

1.语言质朴、自然。给人一种平易近人的感觉，质朴的语言使浓浓的亲情氛围更加突出、极易引起读者的感情共鸣。

比如朱自清的《背影》，全文语言质朴。自然，没有华美的辞藻，字里行间充满着乡土气息，语言提炼得非常简洁。用简练、质朴的文字描写了父亲爬上站台的动作，于滑稽、笨拙的动作中，传达出父子间弄弄的真情。“我看见他„„蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”其中“蹒跚”一词写出了父亲的体型胖，动作不灵活。“攀”字突示了月台的高度，更从侧面表现出了父亲爬月台的吃力。“缩”字从细微处入手，形象生动，让人眼前浮现出父亲那沉重的身体爬月台的艰辛，更体现出父亲对儿子深深的爱。写父亲多么关心、疼爱儿子，儿子又是多么感激、思念父亲，但像“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。文中用词非常质朴。“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了，不能更好的变现一个父亲对自己的儿子的爱。全篇文字平平实实，但字里行间渗透着一种深切怀念之情，因而十分感人。语言质朴、平易近人，亲情氛围浓厚，易引起读者的共鸣，使读者能真正走进作者的内心世界，感受那暖暖的父子亲情。

2.善用比喻、拟人、叠字、通感等手法。语言生动有感染力，把描写对象描写得惟妙惟肖。仿佛他笔下的事物跃然纸上。给读者以身临其境的感觉。

比如朱自清的《春》，文章语言生动活泼，节奏明快，言简意赅，表现力强。采用比喻、拟人等多种修辞方法和使用叠音字，把春天赋予人的魅力，使春天的热闹场景跃然纸上，更好地表现出人们对春天的喜爱、急切的盼望。如“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”。两个“盼望着”的词语重叠，强化了人们对春天的期盼。“春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来。“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”。“偷偷”一词写出了小草不知不觉地出现，不知不觉地生长，惟妙惟肖的表现了小草的活

泼可爱。“嫩嫩”、“绿绿”不仅写出了春草的嫩绿、绵软，更写出了人们对初春小草的喜爱：“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面准确地写出了初春的小草的特点。“风轻悄悄的，草软绵绵的④”让人体味无穷，让人享受不尽。“雨夜，一点点黄晕的灯光，烘托出一片安静而和平的夜”。白天，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”⑤——这俨然是一幅春雨农耕图了。写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的⑥”；写花，“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”⑦。这些文字向对话一样娓娓道来，显得更加亲切，但又表现出丰富的内涵，显示了春天的生机勃勃。那流畅自如的旋律，那轻松活泼的节奏，那字字推敲的选词与灵活多变的句型，使春天热闹的场景仿佛浮现在读者的眼前。

再比如朱自清的《荷塘月色》，描写了荷塘的月色和月下的荷塘，文章多处使用比喻、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。于景色描写中寄托着自己的真情实感，用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人⑧”，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界，是描写的荷塘及月光秀色可餐。

3.善于细节描写。从细微处入手，抓住人们易忽略的细节，以放大的手笔细腻的刻画事物，使事物神行毕肖，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。比如朱自清的《背影》，在与父亲离别的时候，作者用大量的笔墨、细腻的刻画父亲的一举一动，写得委曲婉转。写父亲照看行李、讲价钱、拣座位、铺大衣、叮咛“我”、嘱托茶房等，表现了父亲的纯朴忠厚，以及对儿子关切的心情。当然最精彩、最动人的还是买桔子的白描叙事。作者只是把父亲怎样走到铁道边探身爬下月台，怎样手脚并用攀登那边月台，以及买桔子怎样艰难地抱运回来这一系列动作，客观地勾画出来，描写的是买桔子的背影，揭示的却是父亲不惜劳苦、对儿子深深的爱。“父亲的背影混入来往的人里”9，只虚带一句，文字很简，但父亲那么眷恋儿子，至此也只是黯然分别悄然离去的悲酸惆怅，感情也就包蕴在其中了。文章的最后，又一次地让父亲的背影在“我”晶莹的泪光中映现——那肥胖的青布棉袍、黑布马褂的背影，由生离的悲伤发展到死别的预感，感情愈是深沉真挚。作者将自己的真挚情感与叙事结合起来，不是简单的凑合，而是“情”与“事”交融。通过一系列的典型生活细节，抒写自己的衷情，真切自然而不空泛。通过对生活细节的刻画，表现出父子间那种暖暖的亲情。

结尾：“他文如其人，风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡中出来。10”读他的文章如品清茗一般，须细细品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《春》也好，还有那感人至深的《背影》，等等，无一不给人留下了美好的艺术享受。朱自清的散文真不愧是中国现代文学史上一颗颗璀璨的明珠！

引用：

1、朱自清《朱自清散文集》56页第15~19行2006年7月西苑出版社

2、朱自清《朱自清散文集》133页

苑出版社

3、朱自清《朱自清散文集》133页

苑出版社

4、朱自清《朱自清散文集》133页

苑出版社

5、朱自清《朱自清散文集》134页

苑出版社

6、朱自清《朱自清散文集》133页

苑出版社

7、朱自清《朱自清散文集》133页

苑出版社

8、朱自清《朱自清散文集》92页

出版社

9、朱自清《朱自清散文集》57页

苑出版社 第1行2006年7月第4行2006年7月第6~7行2006年7月第8行2006年7月第4~5行2006年7月第8~9行2006年7月第4行2006年7月第2~3行2006年7月 西 西 西 西 西 西 西西苑

10蔡清富《朱自清散文选集》1页第13行2004年8月第二版百花文艺出版社 参考文献：

①朱光潜《回忆朱佩弦先生》商务出版社1948

②杨振声《朱自清先生与现代散文》三联书店1987

③朱自清《荷塘月色》2005年9月第1版江苏文艺出版社

④蔡清富《朱自清散文选集》2004年8月第二版百花文艺出版社 ⑤朱自清《朱自清散文集》2006年7月西苑出版社

第三篇：浅论朱自清散文的写作手法

新疆广播电视大学本科毕业论文

浅论朱自清散文的写作手法

作者： 冯 文 莉 学校：巴 州 电 大 专业：汉 语 言 文 学 年级： 11 春 学号：1165001204695 指导教师：伍 海 霞 2013 年 6 月

目

录

一、结构缜密，注重文眼„„„„„„„„„„„„„„„„1

二、浓郁的抒情色彩„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

三、自然朴素、清新优美的语言„„„„„„„„„„„„„3

参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4

内容摘要：朱自清是中国现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。他的主要散文作品有《背影》、《荷塘月色》、《憎》、《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正义》、《春晖的一月》、《说梦》、《绿》等。他的散文形式多样，风格独特、自成一体。他的文章大多篇幅不长，但构思却独具匠心，十分注重文章结构和文眼的安设，形成首尾呼应、严谨缜密的文章。他的散文还将抒情与叙事、议论、写景有机结合，借景抒情、“情”“事”交融、融情于理，使文章散发浓郁的抒情色彩。语言上善用口语，注重修辞，具有极强的音乐美，形成了自然朴素、清新优美的语言风格。这些构成了他独特的写作手法，为后人散文的写作奠定了厚实的基础。

关键词：朱自清

散文

写作手法

浅论朱自清散文的写作手法

朱自清的散文创作，选题比较狭窄，大多都是亲朋好友家人之间的琐事，这样的题材一般比较枯燥，但是朱自清却从这些人人都曾经历却最易忽略的细节去描写，通过文章结构和文眼的设置，将琐碎的材料自然巧妙的衔接起来，用自然朴素、清新优美的语言将叙事、议论、写景抒发浓郁感情，显示出他独特的写作手法。散文其归根结底都是关于结构的问题，即运用各种艺术表现手法，对故事的各个部分进行周密的组织和合理的安排，使文章成为一个骨架匀称、线条清晰、针线绵密、首尾圆合的有机整体。

一、结构缜密、注重文眼

散文是文学的一种形式，是作者通过对社会生活、社会问题的描述，表达作者的某种思想感情。篇幅一般不长，形式自由，能广泛、及时地反映社会，不要求有完整的情节和人物形象，散文一般篇幅较短，因此布局比较难，因此，一篇好的散文，其魅力就体现在结构和“文眼”的设计上。朱自清的散文就十分注重文章的结构和“文眼”的安设，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛，首尾呼应，通体一贯，形成一篇缜密、严谨的散文。

（一）结构缜密

结构是文章的骨架，作者在结构行文时，也总是力求在有限的篇幅里，写出深邃，写出曲折、给人以长久的回味”。理清了散文中的结构，便能对作品的思路了然于胸，从而通过散文的表面的描述抓住其深刻的思想，分析作者的写作意图，因此，一篇优美的散文，就必须讲究结构的设置。朱自清的散文就十分注重结构的设置，他的散文表面看起来东一笔，西一语的，叙事写景、议论抒情，信手拈来，随笔点染，看似自由、随便，实则能放能收，放收有序，紧凑集中，切合主题。即便是部分与整体之间，以及各部分之间的关系，也安排得十分自然，衔接得十分巧妙。因此，朱自清的散文可以说是构思精美，结构缜密。如《春》这篇短小的精美的散文，作者，先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力，表达了人们对春天的希望，对春天的赞颂。《背影》是朱自清誉满文坛的代表作，这篇文章的思想感情的基调是父爱子、子爱父的父子情深，而这种感情就是通过对父亲“背影”的描写来命题立意，组织材料的。文章开头提出背影，结尾时再现背影，既首尾呼应，又与文中的特写镜头交相叠印，章法谨严。“背影“四次出现，每次都有所不同，作者围绕“背影”铺陈其事，父亲老境的颓废，心情的忧郁，父子之情的真挚，都通过”背影“真切地表现出来了，虚实并用，疏密有致。再看《荷塘月色》这篇散文的构思，作者以“这几天心里颇不平静”为开头，从出门至小径到荷塘月色又归来的描写，描述了自己从出门时的不平静—在小路上暂时到的自由、超脱现实—欣赏荷塘月色是淡淡的喜悦和淡淡的哀愁—聆听荷塘四周的热闹时，情感思绪是从不静、求静、得静到出静，是一个圆形。在描写夏夜荷塘时，作者先描写荷塘上面，再写荷塘下面，由至荷塘四周，由远及近，由里到外，由上到下，把月光和荷塘融为一体，洋洋洒洒几百字把月夜下荷塘的种种景致描写的如诗如画。

（二）注重文眼

文眼就是提示文章中心的字眼,是最能揭示文章主旨、作者写作意图和奠定文章感情基调的关键性词句。文眼设置的好就能帮助读者尽快理清文章的经脉，掌握文章各个部分相互连接的关键清代学者刘熙载说：“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后者必顾之，在篇末则前者必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”也就是说，文眼就是一篇文章的精神凝聚点，能点出文眼，就是读懂文章的一个标志。朱自清散文不仅注重文章结构的缜密，也注重文眼的安设。他的散文围绕着文眼，把零碎的材料聚合在一起，组成一个疏密有致的完成整体，从而表达思想感情。如在《背影》一文中作者对别的事情都一笔带过，只选择了父亲的背影重点描写。”背影“既是文章的题目，也是全文的“文眼”。把“背影”设为文眼，不但能表现父子之情，也连接贯串故事情节，形成了一篇结构缜密、严谨有致的美文。《荷塘月色》一开篇就“揭全文之旨”——“这几天心里颇不平静”。接着，通过写小路的“静”、月色朦胧的“静”，以此衬托“心里颇不宁静”。在描写荷塘月色时以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”，又以联想到江南采莲的旧俗。梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹、嬉戏的情景，进一步反衬此时此地“荷塘月色”的“静”。一个“静”字点出了文章的主旨。《春》是一幅迎春图，作者表达了人们对春天的希望，对春天的赞美。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是美丽迎春图的核心。这一画龙点睛”之句，没有雕琢，却又一种不露痕迹的自然美。

一篇散文的魅力，主要体现在其独特的艺术结构上，朱自清先生的散文正是通过其巧妙的设置文眼和缜密有序的文章结构，把一些琐碎的平凡之事写的有滋有味，让人如痴如醉。

二、浓郁的抒情色彩

散文与其他文学体裁相比较，更善于抒情。朱自清的散文之美，更是与他浓厚的抒情色彩分不开的，无论是他的叙事性散文、抒情散文、还是议论性散文，都带有浓郁的抒情色彩。

一切景语皆情语。朱自清先生的散文作品中，借景抒情的作品占很大的比重，他善于用重彩工笔描绘各种风景画、风俗画，重视以形传神，主张“以形为本”。他的写景作品确实也做到了“融情入景”，一幅幅美丽的风景，通过作者感情的融注，都带上了强烈的“个人”的色 彩，现出一种绘画美，使感情的抒发也愈具真切、细致。《荷塘月色》是朱自清写景散文的代表作品，写于1927年7月。当时大革命失败，白色恐怖笼罩全国，中国陷入空前的黑暗之中。在现实面前，作者彷徨了，他明白“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然”。但两条路他都不愿走，于是走中间道路，以求暂时逃避现实。这篇作品借写月色掩映下的荷塘景色，来反映作者自己体味的“独处的妙处”，摆脱现实烦恼，追求刹那间的宁静以求超脱。这篇散文将抒情和描写巧妙结合一起，通过对夏夜荷塘的描写，以细腻生动的绘画式写景，创造出情景交融的意境。“这几天心里颇不宁静”，全文就是围绕“颇不宁静”这一心情展开的，为全文定下了抒情基调。带着满腔的期待和淡淡的喜悦，朱自清来到了荷塘边。看到恬淡、安静、朦胧、迷人荷塘月色，作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。荷塘上，月色下，无论是对荷叶、荷花、四周的树、杨柳，还是对蛙、蝉的描写，多种景物，情态各异，但都带有一种“淡淡的韵味”。淡淡的月光，薄薄的青雾，象牛乳中洗过了似的花叶，隐隐约约的远山，斑驳稀疏的树影，淡淡的云，微微的风，缕缕清香，月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，这些都是轻淡的。“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”，蛙声、蝉声更反衬出“淡淡的”。月色下，一切景物都是轻淡的，光、影、色、香共同形成静美淡雅的韵味，表现了作者追求内心恬静的心境。作者夜游荷塘是为了摆脱“心里颇不宁静”，追求刹那间的安宁。作者笔下的荷塘是一派幽静安宁的景象，正是作者所追求的，在作者眼中，荷塘景色“恰是到了好处”，不浓不淡，不明不暗，一切都是那样的调和适中安逸。追求刹那间的安宁正是为了暂时忘却，分明曲折地反映了他对当时现实的不满。荷塘景色越宁静、安逸，越反衬心里“颇不宁静”。作者把这种情感很自然地融入这月下荷塘的美景中。写景是为了抒情，但本文却少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这次词语间接的表达了作者淡淡的喜悦之情，但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。这淡淡的荷塘月色之景中，寄寓的是作者淡淡的难以言说的情。《冬天》则运用蒙太奇的方法，将长焦、广角、短镜头揉在一起用变幻的镜头摇出了三幅冬日的大特写，主画面中又重现出若干连动的小画面，大中套小，大小衔接粘合，主次相间补充，使画面中的景色与人物深浅有致，远近相间，动静结合，虚实掩映，营造出“冬天里的春天”的不同景观意境和氛围，展现了人间亲情、友情、爱情永恒这一主题，是文与画合一的佳作。

除了借景抒情，朱自清的散文还通过一些人物生活的典型形象，将一件件普通平凡的小事与自己真挚情感结合起来，变成感人的抒情细节，“情”与“事”交融，真切自然而不空泛。追求着一种“真挚”的美。如《白种人—上帝的骄子》一文，作者通过电车上一个“小西洋人”的面部表情的变化，书写的个人的屈辱，民族的愤怒，表达了作者民族至上的爱国思想。《给 亡妇》通过对亡妇生前家庭琐事的描写，表达了作者对亡妻深深的思念和哀悼。《儿女》通过对平常家庭生活场景的描述，对儿女态度的变化，真切的表达了作者对子女深沉真切的关爱之情。

朱自清的议论散文则带有融情入理的“理趣美，在叙事中有论理的美，在论理中有抒情的美，形成了自己的特色。他的《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》等，就事而论，将叙事与议论结合起来，通过热情的呼喊、痛快的议论表现了对旧社会制度、社会陋习和反动的军阀政府的批判。《沉默》中，作者则是联系身边的实力，以列举的事实，严密的说理，表达了沉默是一种处世哲理和艺术的观点

总之，朱自清的散文无论是写景还是叙事、议论，虽因作品的立意和题材的不同，但是显示出浓郁的抒情色彩，突显出其真挚的美、绘画的美、理趣的美，极富真情实感。

三、自然朴素、清新优美的语言

语言是文章的第一要素，朱自清是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，他的散文另一个鲜明的写作手法就是善于把中国古典诗文的词汇同西方语言、句式融为一体，提炼群众口头语言的精华，不矫揉妆束、不雕章琢句，创造出自然朴素、清新优美的语言，形成自己独特的语言风格。他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；如风行水上，自然流畅。

关于散文的语言风格，他追求的是“活的口语”，认为只有这样才能像“寻常谈话一般，读了亲切有味”。如《背影》中除了夹入一些文言词语以外，没有华美的辞藻，生僻的词语，都是质朴自然的家常话，生活气息非常浓厚，提炼得非常简洁。例如父亲说的话，一共只有五句，看上去都是极为平常的家常话，自然朴素、简洁有力，却格外生动传情。如“事已如此，不必难过。好在天无绝人之路！”揉进生活谚语，将父亲的内心世界很好地表现了出来。父亲决定送儿子上车时，只说：“不要紧，他们去不好！”告别时说：“我走了，到那边来信！”“进去吧，里边没人。”话语极为简单，但却表现出了作为父亲的那种“爱子”之心。再如《儿女》：“你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好。这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜。你说他菜多，他说你菜好。妻照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了，我是个急躁的人，怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了。虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。”这段话中的语汇，绝大多数来自口语。作者赋予他们特殊的表情达意作用，读起来明白如话，通俗平易，又形象生动，浓缩隽永，平淡之中包孕了神奇。《飘零》中的“p也上美国去，但不久就回来了。他在波定谟住了些日子，W是常常见着的。他回国后，有一个热天，和我在南京清凉山上谈起W的事”。我和p谈论依然在美国的W的工作、学习、创作、生活。”这段话的语句和口语词汇量很大，读起来明白如话，句式简短，通俗平易。他的语言除了善用口语入句，体现出自然朴素的魅力外，还具有极强的音乐美。朱自清的散文语言注意修辞，语言优美，用字遣词功夫颇深，如《荷塘月色》中，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。” 一个“泻”字形容如流水一般自上而下普照的月光情态，把静态的月光化为动态，写出了月光的流动感，再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。“浮” 字则写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出，形容薄薄的雾气轻盈的情态，准确而传神。同时，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“刚出浴的美人”比喻荷花，用听觉印象的“渺茫的歌声”比喻嗅觉印象“缕缕清香”作通感修辞，用听觉印象的“梵婀铃上奏着的名曲”比喻视觉印象的“光与影”。文中还有了不少叠词，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隐隐约约”等，使行文气势悠扬婉转，舒徐不迫，富于音乐的旋律美、诗意美，再如《春》：桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的象火，粉的象霞，白的象雪，花里带着甜味儿，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。作者长话短说，以整齐而又有变化的短句，较有规律的停顿，抑扬有致的句调，构成了和种自然活泼、明快错落的抒情节奏。《冬天》中写台州山城的冬夜很清冷，静寂，一家四口在家里相依守着，作者觉得：“外面虽老是冬天，家里却老是春天”，“似乎台州空空的，只有我们四个人；土地空空的，也只有我们四个人”，“以后无论怎么冷”，想到这些，“心上总是暖暖的”。

这些像诗一般优美的句子，营造诗化的意境，让读者浮想联翩，唤起读者心灵中潜在的美好体验。使人享受到一种”清水出芙蓉，天然去雕饰"的纯净、素洁的美。他的散文文字清丽质朴，语言含蓄精练，短句多，对话少，干净利索，读起来自然顺口，平易近人，形成了自然朴素，清新优美的语言风格。

总之，朱自清的散文，无论是在巧设文眼，结构缜密严谨上，还是在浓郁的抒情色彩上，亦或是在自然朴素，清新优美语言上，都显示了很多的特点，形成了自己独特的风格。为中国近代散文开创了新的道路，同时也为后代做出了榜样。

参考文献目录

1、朱自清《朱自清散文集》 2006年7月 西苑出版社。

2.杨振声：《朱自清先生与现代散文》，1948年9月《文讯》第9卷第3期 3.《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002 年版。4.《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，2005（16）。5.李广田:《〈朱自清选集〉序》,开明书店,1951。

第四篇：朱自清作品读后感

朱自清作品读后感

读完某一作品后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。那么我们如何去写读后感呢？以下是小编为大家整理的朱自清作品读后感，希望对大家有所帮助。

朱自清大家因该都了解他，他是著名的作家和学者，他写了许多有名的文章，都是以叙事的抒情为主。我读过他的《背影》，《荷塘月色》和《桨声中的秦淮河》。这些散文都有同样的特点，素朴，慎密，语言洗简，文笔清丽，读完以后身临其境，回味无穷。

在《朱自清散文集》中，有他三十多篇散文，这本书中第一篇散文就写了他最有名的一片的散文，《匆匆》。这篇散文写出朱自清应对“逃走如飞”的匆匆时光而产生的无奈，怅惘，比切还有对未来的追求和探索。

我最喜欢边读《匆匆》边思考它所表达的意思。在《匆匆》里一句话是这样的“但是，聪明的，你告诉我，为什么一去不复返呢?”这句话表面上是疑问句，但实际上却表达了作者对时光逝去而无法挽留的无奈和已逝去的的深深遗憾这句话一向印在我的脑子里反复回味，总觉得有无穷无尽的含义包含在这句话中。

当我读到最后一段时，我又在细细的回味，原句是“你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?”这句话和前面的那句起到了呼应作用文末和文首的提问在文字上看是一样，但是在表达的感情上却不一样了，文首的提问是强调一种无奈和怅惘，而这句的提问是一份激情，是一声呐喊，我们要区分这两句，在读这两句话时语调是不一样的。

时间，它本身是看不见的，又摸不着的，但是在朱自清的笔下作者用丰富的想象力，将事件的形象描述出来，为我们捕捉了时光逝去的`踪迹。他把时光比作针尖上的水滴，青烟等，表现出时光的无声无息。

在文章倒数第二段，作者又运用了拟人的手法，把无形的时光不做他朝夕相伴的朋友，这样能够表现时光的一往无前转瞬即逝的态势，还能够极其传神的表现出作者应对匆匆流逝的时光欲留不能，欲追不及的惋惜和怅然。

读完朱自清的散文，我突然明白时间是宝贵的，不要虚度光阴，必须要珍惜时间，尽力做好买一件事。

正如书上所说“《朱自清散文集》如一股清新的空气，拂过我们灵魂深处;又如一股沙漠中的清泉，给文字注入了新生，为读者打造了朴素流畅、清新自然的美。其各个时期的经典散文，使读者从不同角度发现生活中的美，体味世界平凡中的美丽。”平凡的事物常常使人们忽略，但他们却有着不为人知的强大力量。这力量源自平凡，却足以令任何不平凡的事物汗颜!

让平凡拥有“美丽”，这就是朱自清先生的写作宗旨。他以其独特的方式写出了一篇篇著作，用诗一般的语言描绘了一幅幅意境优美的图画，令人回味无穷!

一篇《荷塘月色》令多少人沉醉其中。一词一句透出恬美意境，特殊写法营造出别样氛围，满足感溢满心房。此感正如卷首语“岁月匆匆，有谁真正留意过爱的背影，有谁没遇到过人生的冬季，又有谁的心不曾孤独的飘零，走进这本书，然我们聆听那桨声灯影里秦淮河上的歌声，驻足观赏荷塘月色的美景，伴随着美妙的文字，去迎接美丽的生命之春。”所给我的启发：谁没有过低潮时期、困难阶段呢?谁又曾一直是一帆风顺呢?人生不如意事十之，这是人之常情。我认为，到那时，只有书中美妙的文字才能给予人的心灵最大的慰藉这是什么也无法取代的。正如吃饱饭的满足感无法取代读完一本好书的满足感一样。(亦或有人认为吃饭乃人生第一大事，其作用是书所无法取代的。

朱自清先生很念旧情，他在妻子死去三年后仍然想着她、念着她，并给她写了一封信。在信中，他将内心压抑了三年的情感以倾心交谈的方式表现出来，以追悼亡妻。从日常琐事中体现一个爱子敬夫的贤妻良母形象。文章表达了作者对妻子多年操持家务却无怨无悔的感激与愧疚，语言真挚感人，哀痛之情溢于言表。

人们往往会将一些东西忽略，但只要用心观察及体会，努力发现他们的美好，就会感到很满足，不至于到老来一事无成!

朱自清的散文集给我一种感觉，他在教我们一个一个人生的哲理，当然，也有写景的文章，他的散文集洋溢着一股真挚、让人深思的感情。他的散文构思精妙，让人很容易找到文章的中心，并了解。

文章写了很多故事，有写人的、有写季节的、有写景的、还有写游记的，其中，我最喜欢的就是《匆匆》这篇文章，虽然很短，只有七800字左右，但它却用很多例子来表达中心，让人一下抓住“题眼”，文章给我一种亲切感，仿佛是一个和蔼可亲的老爷爷在与我谈话，这篇文章充满了智慧和人生的哲理：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。”文章虽然没提一个关于珍惜时间的字眼，但从文章里举的例子和反问质疑中，我们不难看出，朱自清爷爷在向我们说明珍惜时间这个道理，他告诉我们日子是一去不返的，新的日子一瞬间就走了，如果抓不住，像流水一样流走;抓住了，向黄金一样珍贵。

可见，时间对我们来说，是一件多么重要的事情，一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。这个谚语也充分体现了时间是用金子买不到的，无论你多有钱，没有了时间，也会慢慢老去，那么，那些钱能干什么呢?时间是无价的，能够说，时间自己本身就是一个巨大的财富，它与别的东西不同的是：只要珍惜它，多久都用不完，如果你浪费它，弹指一瞬间，它会消失的无影无踪。人生只是短短几个春秋，既然如此，我们何不好好珍惜它，难道要让时间白白的从你身边流逝吗?时间也是最公正的裁判，不同的两个人，一个碌碌无为，到之后什么也没留下，只留下无穷的悔恨;一个艰辛劳作，换来得是累累硕果，他们的人生闪烁着耀眼光彩。

朋友，从此刻开始，好好的珍惜时间吧!让我们一齐做时间的主人，好好的驾驭它!

第五篇：朱自清和周作人的作品比较（范文模版）

朱自清与周作人的散文比较

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朱自清由于是以写新诗出名的，所以他的散文里面可以很明显的看出这种风格，他的散文被称为“白话美文的模范”，这从他的《荷塘月色》和《背影》这两篇最出名的文章中就可以看得出来。

《荷塘月色》在读的时候就会让读者在眼前出现一幅清新而美丽的景象，在文章结尾处那些顾问诗句的引用可以看出作者拿文章当诗句来写的风格，那些虽然是他身边很平常的景色，但是在他那种诗人的视角下就写成了让人游目骋怀的美丽景色，让人感觉作者心境的清幽和自在。而《背影》这篇作品写的是作者的父亲给作者在站台送别的普通一幕，但是作者却将它写成了一篇感人之深的美文，这除了作者在写作的时候是将自己最真实的情感融入作品之外，也和作者重视文章的艺术结构的习惯是分不开的，《背影》中那种淡淡的伤感和深深地自责交织在一起的语调和平实的叙述却写出了是分浓郁的抒情氛围，而且十分具有真实感。这是由于作者引人入胜的抒情艺术，在叙事和抒情之间存在的一种真挚的美感。作者同时善于用在抒情和议论的结合中写出一种绘画的美感，其语言虽然并不是很华丽，但自有其周密妥帖而生气盎然的趣味性。

而反观周作人的散文风格，则是另一种貌似平和冲淡实则充满了力量。周作人虽然说过自己的文章最缺乏的就是平淡，自己的理想也是能做到平淡的境界而没有做到。但其实周作人的文章像他比较有名的《乌蓬船》这样从文字到思想都平淡的作品是很少的。更多的是在表面风平浪静的叙述下藏着一颗忧愤的内心。他的平淡不是不用技巧，反而是匠心独具，只是在朝着平淡这个高目标靠拢时显得不露痕迹而已。从《故乡的野菜》这篇文中中就可以看出，作者虽然是表面撒谎那个在追求一种清新淡雅的文风，但实际上骨子里却表达了他的精神寄托以及内心深处对故乡的怀念和伤感。他在文章的开始说自己对故乡没有太多的感情，但到了结尾却又说已经吃不到自己儿时的那种味道了。在这样的对比下作者对自己家乡的怀念和感情反而更深的表现了出来。所以从这点可以看出作者并不是忽视自己的情绪，只是在表达情绪的时候不Nama张扬而已。这篇散文就和朱自清的《荷塘月色》一样，文字很是清新脱俗，但是却是作者对于现实的逃避，有着极其忧伤的情调。周作人追求的是一种平和的力量，所以他的文章虽然平和但在平淡中又不失其意义和感情。而且他善于将生活方式和情趣与散文小品相结合，他的文章取材面特别广，这是他在散文写作方面超越朱自清的地方。

总的来说，我觉得周作人比朱自清更善于描写生活中常见的景象，而且在文章中对自己的感情和喜好隐藏的更深，而朱自清则比周作人更善于提炼语言，而且她的语言更具有诗意，对自己感情的抒写也更直接一些。