畅销书的六种基本元素

第一篇：畅销书的六种基本元素

畅销书的六种基本元素

到底什么样的书能够畅销？它们畅销的原因是什么？这恐怕是绝大多数出版人都会关注的问题。

本文提炼了6个畅销书的关键词来进行分析。这6个关键词即是6个畅销的元素。这些元素并不是孤立存在的，而是相互关联、相互促进，而且，一本书里集成的畅销元素越多，它就越容易畅销。本榜中某几本书之所以在不同的章节里被反复提起，也正是因为它们具有多个畅销元素。

需要说明的是，图书畅销元素其实远不止这6个，只是限于篇幅和文本，无法分析更多。如有可能，在今后的榜评中，还会继续讨论相关话题。

关键词之一：名人

按照西方出版理论，一本书能否畅销，作者的知名度可起到接近40%的作用。香港出版界则有一个笑话，说哪怕倪匡(卫斯理)写的是无字天书，也会迅速售罄。这都说明了，名人之于畅销的重要性。

本期上榜图书《古炉》作者贾平凹、《风语2》作者麦家、《蓝色天堂》作者毕淑敏、《蔡康永的说话之道》作者蔡康永、《窗边的小豆豆》作者黑柳彻子、《微博，改变一切》作者李开复„„都是江湖上大名鼎鼎的人物。

作者拥有极高的知名度，可以保证其作品被更多的人关注。回顾出版史，颇有一些基本没有什么营养的“名人书”(特别是电视主持人、演员的书)登上图书畅销榜之首，无他，作者脸熟尔。因此，名人书好卖也给出版业带来一些负面影响，比如一些作家不再安心埋头写作，而是热衷于网络恶炒、电视露脸、借名人上位等“旁门左道”。

关键词之二：运营

出版团队对图书的策划、定位、营销推广等，也对是否畅销起到了决定性的作用。西方出版理论认为，运营在畅销书运作中，约占40%强，超过作者的知名度。高妙的运营手段，可以有效发掘一本书的畅销潜质，比如“读客”，他们像“卖牙膏一样卖书”的理念打造了许多畅销书。

回到榜单本身。《蔡康永的说话之道》已经是多次上榜。这本书之所以至今热度不减，除了蔡康永自身的知名度和图书自身的题材外，在很大程度上要得益于它的出品方——近年来在网络、无线、纸质出版、影视等各个方面均运作得风生水起的盛大文学。把蔡康永与盛大文学捆绑营销，达到了共赢效果。在百度上搜索“蔡康永+盛大文学”，差不多有200万个结果。强强联手，畅销自是意料中的事。

关键词之三：现实

《古炉》被称为“贾平凹最好的一部长篇”。之所以特别关注这本书，是因为它是一部反思“文革”的力作。陕西一个叫“古炉”的村子，因“文革”到来而引发了巨大动荡，人性的高尚与卑劣都被放大。现在流行的是“轻阅读”，这类高度关注现实、有沉甸甸责任感的题材越来越少，却越来越珍贵。

相对于他人，我们更关注“我”，以及“我”所处的环境。这种集体潜意识，是现实主义题材作品容易畅销的基石。贾氏说，“脚蹬地才能跃起”，我的理解是，哪怕是最具想像力的艺术创作，也需要植根于现实的土壤。

反映现实，更容易引发读者的共鸣。

关键词之四：影视

尽管早在2008年，麦家就已斩获茅盾文学奖，但他真正进入大众视野，开始大红大紫，却是因电视剧《暗算》和电影《风声》的热播。麦家的作品，总是具有强大的情节力量，这使它们容易改编成影视剧，而影视剧的强大影响力，又使麦家及其作品拥有更广更多的读者群。

类似情况其实早就有之，当年的莫言、刘恒之所以能跻身一流作家之列，影视的力量不容小视。不过影视与文学的关系，并不只是文学搭影视顺风车这么简单，双方其实是互惠互利关系。影视关注热销图书和热门网络小说，改编成影视剧后自然就有很大的受众群体，而且省去了许多宣传费用；影视剧又提高了文学原著的知名度，提高了作家的身价。影视和图书这两种不同的文化传播模式携手共赢，是现代文化产业发展的一个趋势。

至于《喜羊羊与灰太郞》系列，则是另外一种模式。在做动画片时，制作方已经有了通盘的附加产品的考虑，图书出版只是其众多动漫衍生物中(包括毛绒公仔、玩具礼品、文具服装、食品、日用品，以及QQ和MSN表情、手机桌布、屏保、多媒体等)的一种，但它的全国销量已经超过200万册，销售产值超过2000万元。影视的力量，真是无法让人忽视。

关键词之五：体系

在《货币战争》中，宋鸿兵曾成功预测2007年次贷危机和2008年金融海啸，由此引起各界高度关注。随后又有了《货币战争2：金权天下》和《货币战争3：金融高边疆》，每本书都是畅销书。

这种专注于某一个主题的、系列的写作，有利于作者形成和强化自己的品牌，降低营销成本。旧作为新作奠定了畅销的基础，而新作又带动了旧作的销售，保持一定的水准，不断地写下去，每本新书，基本上都能成为畅销书。

《笑猫日记——绿狗山庄》也是这个路子，杨红樱从“马小跳系列”到“笑猫系列”，已经形成了完整的写作体系，也拥有了固定的、不断壮大的读者群。读者对这个系列的期待，使她的每本新书都有畅销的保证。

关键词之六：实用

某大出版社前辈曾总结过他们赚钱的主流产品，7个字概括：“炒菜遛狗治小病”。也就是说，教人烧菜的、养宠物的、养生保健之类的实用图书，永远是有市场的。

我们承认吧，不同的读者读书，要从中得到的回报是不一样的，有人是为了娱乐消遣，有人是为了心灵成长，有人是为了受教育，有人是为了明白事理，也有人是为了有用——从书中学到一些生活的知识，比如怎样生养孩子教育孩子(《妊娠分娩育儿》、《好妈妈胜过好老师：一个教育专家16年的教子手记》)，怎样吃东西更健康更享受(《食物相克与相宜：速查手册》)，怎样说话更容易被人接受(《蔡康永的说话之道》)，以及怎样学业有成和在职场里升职加薪游刃有余(《读大学，究竟读什么：一名25岁的董事长给大学生的18条忠告》)等。

可以肯定的是，奔着实用去的读者，绝对比其他目标的读者群基数要大得多，范围也广得多。相对于名人和影视资源，这个领域对资源的竞争还不算太激烈，好的创意、策划和内容，还是相对容易收到好的回报的。

第二篇：畅销书

注意：左右学生会成员均要写300—500字的读书心得，5月末以部

为单位上交心得。6月初随机抽取若干名同学进行脱稿演讲，辛苦大家了！

畅销书 《这些人，那些事》、《百年孤独》、《朱镕基讲话实录》、《史蒂夫·乔布斯传》、《甘南纪事》、《寻路中国》、《自由在高处》、《批评官员的尺度》、《资中筠自选集》、《古炉》。《窗边的豆豆》、《孩子们的秘密乐园》、《一个教育专家16年的教子手记》、《小时代3.0刺金时代》、、《青春》、《虚实之间》、《永远的西瓜小丑》、《狼王梦》

《好妈妈胜过好老师》作者:尹建莉

《杜拉拉升职记》作者:李可

《不生病的智慧》作者:马悦凌

《秘密 The Secret》作者：（美）坎菲尔德

《窗边的小豆豆》作者：黑柳彻子（日）

《不抱怨的世界》作者：威尔·鲍温（美）

《别告诉我你懂PPT》作者：李治

第三篇：畅销书（精选）

畅销书

杭州商学院人力11甲班 徐颖颖 1190310136 关于爱情的定义,历来众说纷纭。有人说，爱情是依恋、专

一、包容,也有人说,爱情是守护、知心和永恒。爱情终究是一种缘分,经营不来,我们唯一可以经营的只有自己。当爱情来时,所有人都乐意欣然享受紧随而至的幸福。但是,当爱情走了,大多数人便会觉得手足无措,仿佛日月瞬间便失去了光彩。能幫助那些在爱情中迷茫的人们学会相爱、学会慈悲,需要的就是值得一读再度的情感智慧书。这也促使了爱情散文类书籍的畅销，我将从一本畅销书——《谢谢你离开我》引入。

“总有一天，你会对着过去的伤痛微笑。你会感谢离开你的那个人，他配不上你的爱、你的好、你的痴心。他终究不是命定的那个人。幸好他不是。”这是在《谢谢你离开我》——张小娴的最新爱情散文中所能感悟到的。

这本书的主题讲的是离开，实际是透过离开讲女人的成长，告诉我们爱一个人只有两条路，给他自由，或是成为很棒的女人。无论单身与否，首先要有自己的独立性。因为离开原本就是爱情与人生的常态，那些痛苦增加了生命的厚度，有一天，当我们可以微笑地转身，就会明白，一个不爱你的人，绝不会比你的生命更重要。

人的一生会遇到很多很多人,有很多人组成了过程,但只有一个会是终点。有些人能夠陪你成长,但只有一个人能陪你到老。两个人能够相守固然是好，无法相守，只是因为不适合。生命中总会有那么一个人,你爱他爱得痛彻心扉、死去活来,而他卻只会让你痛苦伤心,不过这种伤心不会一直下去,因为他迟早会离开你。许多年之后,你再去回想,他留给你的也许仅仅只是一些依稀的往事和零碎的记忆。有些你爱过的人的确只是个过程，他离开了你,这本身就是给你的机会,他使你可以得空去遇到下一站那个可能对的人。那么该感谢他的离去，是他的离去给你腾出了幸福的空间。爱是累人的，而后来的后来，会只想别人对我好。“当爱缺席的时候，你要好好爱自己”。这是张小娴一直遵守的爱情哲理。所以,张小娴洒脱地说:谢谢你离开我。

媒体对这本书的评价是句句深入人心，诠释那段刻骨的爱情最美的文字。还评价道，这是张小娴最美的散文，美在每个充满灵性的文字，美在细细道来的倾诉话语，美在作者书写时真实饱满的情绪，更美在打动人心的厚重情感。

张小娴这本新作《谢谢你离开我》以“离开”为主题、主打年轻女性成长励志牌的短小散文集，上市仅一周销量就已突破30万册，位居各大网店销售榜首《谢谢你离开我》在北京进行内地首次签售时，当场签售六千本，以至于张小娴在微博中透露签书签到“手指都破了”。并且自销售起一个月，就以70万册销量创下了2013年中国大陆图书市场的新奇迹。据本书出版方博集天卷公司透露：《谢谢你“离开我》上市初期已占据各大销售网站新书热卖榜冠军。这本书的购买读者年龄跨度很大，其中不乏青年学生到五六十岁的老者，北京新华书店4月份散文类第一名也归本书所得。”

金庸先生曾说：“爱情的问题，你应该去问张小娴。”出道以来，张小娴的作品总是畅销而且经久不衰，被称为全世界华人的爱情知己。上世纪90年代初于《明报》连载《面包树上的女人》而声名鹊起，她以小说描绘爱情的灼热与冷却，以散文倾诉恋人的微笑与泪水，迄今已出40多本小说和散文集，深受读者好评。张小娴在作品中，以其对人性的洞察、对爱情的分析，开创了一种治愈系爱情文学，将读者心灵的创伤抚平。每一字句都打到心坎，让数以千万的读者得到疗愈，而我们也能从她的作品中豁然明白，爱情的得失从来就不重要，当你舍弃一些，也许得到更多，只要曾深深爱过，你的人生将愈加完整。

张小娴的作品畅销是爱情散文类书籍畅销的典型之一。

在人们的感情生活中，往往会碰到许许多多的沟沟坎坎。恋人分手、家庭破裂，丈夫不忠、妻子嫌贫等等两性之间的矛盾、纠葛和困惑总是令人痛苦。真正的心灵创伤不是情侣之间的小打小闹，不是子女叛逆和家庭矛盾，而是对生活的无助和对未来的绝望，是难以扭转的现实困境，是几乎无法挽回的自我沉沦。那么在人生痛苦、沮丧时，感情受挫的人就需要让自己的内心强大起来，心灵能够得到抚平慰藉。

因此，那些以心理、道德、感情、家庭为内容的读物就有了市场。张小娴写下了大量的爱情散文，以探讨爱情、婚姻、家庭中出现的诸多问题。她的作品在香港、台湾以及东南亚地区深受读者的欢迎。作家也被多家报刊聘为专栏作家，或成为情爱问题的心理咨询顾问。

社会是复杂的，更何况以社会实践为依托的爱情？所以许多过来人在情感出现问题时，也往往手足无措。张小娴的散文处处流露出智者的聪慧，面对许多想不到的问题，她总是能点拨出一条出路来，让你柳暗花明、豁然开朗。凡是人们感情生活中遇到的或者今后可能出现的困惑，在她那个丰富的世界里大都能找到对应点。可以说，如果没有对生活的细微体察和情感的深切把握，是不容易涉猎那些难解的话题的。往往作品中富有哲理的思想和闪光的语言令人回味。温馨和朴素的语言蕴含着作家善良、宽容、豁达的人生感悟，作品从女性视觉观照生活，似乎更能获得女性读者的青睐。

在现代生活中，在每个人都渴望得到爱情和安全感的时候，我们应该明白，这种爱与安全感，并不来源于别人的馈赠，而是来源于我们自己的创造。我感激生活让我明白，有太多的人无法始末陪伴，这漫长的路途终该一个人走过，但我还是向往那份信任与依赖。让我有了挣脱这张大网的力量，推开窗，让真正的阳光洒落心房，蒸发所有哀伤，只留下记忆最温暖的形状。这份力量就需要情感的智慧书籍，让我们学会相爱、学会慈悲。这也就使得这类爱情散文书籍的畅销。

第四篇：最近畅销书

 这本乔布斯唯一授权的官方传记，在2011年上半年由美国出版商西蒙舒斯特对外发布出版消息以来，备受全球媒体和业界瞩目，这本书的全球出版日期最终确定为2011年11月21日，简体中文版也将同步上市。两年多的时间，与乔布斯40多次的面对面倾谈，以及与乔布斯一百多个家庭成员、朋友、竞争对手、同事的不受限的采访，造就了这本独家传记。

 20世纪70年代的密西西比小镇，少年的拉里和塞拉斯在一个寒冷的冬日里初次相逢。一个中产阶级家庭出身的白人少年和一个单亲家庭长大的黑人小子，从此成了非常要好的朋友。拉里性格木讷，在学校里并不受人欢迎，塞拉斯的到来，让他有了生命中第一个朋友。善良怯懦的拉里对塞拉斯照顾有加，二人情同手足。然而，随后发生的一件事，让生性木讷的拉里成为众矢之的，好友塞拉斯也远走他乡。

 10年前你在做什么？在为考试发愁，谈着一场乏味的恋爱，还是每天上班下班毫无方向？10年前的阿sam已经开始了他停不下的旅行，旅行变成了他与这个世界沟通的方式，一种生活方式。只是这本书却有点意外，像是等在漫长旅途中一件不期而遇的礼物.书名《去，你的旅行》带着点让人愉悦和冲动的不羁，好像说完这句话就已经拎着行李在路上了，也许旅行本就这么简单。

 《发条橙》是一部幻想小说。一个生活在英国未来社会的问题少年，由于青春期躁动走上犯罪道路，后受到社会制裁，被剥夺自由意志。经过思考与改造，他重新融入社会，意识到自己不过是上帝手中的一只发条橙……

本书对青春迷失的写照在文学史上具有划时代的意义。导演库布里克改编的同名电影虽遭禁数十年，却早已在世界各地被奉为青春影片的经典。

 “奇风岁月”试读 ······ 我将带你踏上一段旅程。不过，在我们启程之前，有些很重要的事我必须先告诉你。首先我要告诉你，到了故事的结尾，你会发现我还是安然无恙。那么，问题来了。第一人称叙事的麻烦就在这里。读者都知道主角最后没死。所以，无论我经历过什么——真正经历过什么——你都可以确定我熬过来了。另外，那些经历都对我造成了哪些或好或坏的影响，这一点你可以自行判断。当你... 维特根斯坦，20世纪最重要的哲学家之一，语言哲学的奠基人。本书是迄今为止最具权威性的维特根斯坦传记，自出版以来广受赞誉。本书以时间为线索，运用大量生动、翔实的第一手资料描绘维特根斯坦独特的精神世界以及传奇的一生，堪称一流的思想传记。

  身处“读图时代”，必读“人体地图”！

日本亚马逊五星级推荐 上市3个月销量突破100 000册

医学博士+畅销推理小说家送给孩子+大人的趣味人体说明书

好莱坞著名导演 蒂姆•伯顿 唯一手绘本。著名导演 贾樟柯。著名编剧。程青松 史航。网络名人 和菜头 柏邦妮。联袂推荐。你一生灾难之总和，也比不上本书的荒谬与悲惨。好莱坞著名导演蒂姆•伯顿唯一一本图文故事集。黑暗奇幻的狂想，悲惨绝仑的童话。23个古怪角色联手上演惨绝人寰、痛彻心扉的故事。剪刀手爱德华、僵尸新娘……蒂姆•伯顿的电影原型，都在本书中

 爱情，就是彼此永不止息的思念，是永远放不下的牵挂，是心甘情愿的牵绊。不管相隔多远，无法抑制的仍然是对彼此的想念，然而，乍然相逢的一刻，他翩翩的身影却在你眼里开出了翻翻腾腾的花……想念，在时光中穿梭，一丝一丝地把心抽紧，抽紧……原来，想念是糖，甜而忧伤。《想念》是张小娴的又一散文力作，隶属于“张小娴散文精选集”，《想念》中，小娴仍以细腻的笔触为您讲述思念的个中滋味……

 《安迪·沃霍尔的哲学》堪称“波普教皇”安迪·沃霍尔的非正式自传。沃霍尔在此书中回顾了自己病态的少年晨夕，孤寂的青年时代，在纽约闯荡的岁月，初创“工厂”的奢华时光，以及他遭受枪击的创痛。英文版刊行于1975年，此后事迹自然无法呈现，但沃霍尔的人生精华已然浓缩于此。

 1960年，因为一则批评性广告，警察局长沙利文以诽谤为由，将《纽约时报》告上法庭，并申请巨额赔偿。两审失利后，几乎被各地政府官员相继提起的索赔逼至绝境的《纽约时报》，奋起上诉至联邦最高法院。九位大法官在“《纽约时报》诉沙利文案”中力挽狂澜，宣布“对公共事务的讨论应当不受抑制、充满活力并广泛公开”，维护了媒体、公民批评官员的自由。

 70年代生知名媒体人  村上隆：艺术战斗论—你也可以成为艺术家》我们生活在一个没点儿谈资就会被鄙视的时代，社交、泡妞、打入上流社会的圈子，不懂点艺术简直没法张嘴。想要不被抛弃，想要不落伍，想要不被叫“土包子”，想要在别人谈论毕加索、梵高时插两句话……那你真该看看《艺术战斗论》。

 这部小说的故事原型来自于1927年发生的一桩谋杀亲夫案。三十一岁，有着“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美女露丝伙同她的情夫，紧身胸衣推销商贾德，用吊画绳勒死了自己的丈夫艾伯特，并企图骗取她之前瞒着丈夫替他买下的个人意外保险金。性爱与谋杀，媒体的连续炒作，加上《纽约每日新闻》上刊登的一张露丝坐电椅的大幅照片，使这个案件一时轰动全美。

 1995年女作家邱妙津在巴黎自杀身故，翌年遗著《蒙马特遗书》整理出版，令世人震颤；身在台北的文友骆以军，以槛内之身遣无尽悲怀，接力诉说那关于爱与死亡、时间、伤害的故事，正如山鲁佐德以故事拦阻死亡，直到一千零一夜……

 本书是第一本关于王阳明的“心学”大传，旨在让读者了解王阳明传奇人生，并领略其“心学”之精妙。“此心不动，随机而动。”让我们关注自己的心灵，修炼强大的内心，从而在浮躁的社会中独享一份宁静，获得内心的充实与幸福。

 加夫列尔·加西亚·马尔克斯是20世纪最伟大的作家之一。他出生于哥伦比亚阿拉卡塔卡，1940年迁居首都波哥大，1947年进入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作，1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久 他进入报界，担任《观察家报》记者。1955年因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，担任《观察家报》驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。

 很久很久以前，精怪故事不光是给孩子们看的，《安吉拉·卡特的精怪故事集》就是如此。这部精彩的集子囊括了抒情故事、血腥故事、令人捧腹的故事和粗俗下流的故事，它们来自世界各地，从北极到亚洲——里面决没有昏头昏脑的公主和多愁善感的仙子；相反，我们看到的是美丽的女仆和干瘪的老太婆，狡猾的妇人和品行不端的姑娘，巫婆和接生婆，坏姨妈和怪姐妹。

 这是一个25岁女孩周游欧洲的旅行游记，记录她当沙发客在欧洲游玩的见闻点滴。所谓沙发客是指一种在别人家沙发借宿的旅行方式，充满着新奇、有趣和刺激，是一种比较时尚前卫的旅行方式，颇受白领青年的欢迎。

  本书是畅销书《为了报仇看电影》的续集，却比前传的

私立R大学史学系的霍恩海姆教授以庆祝自己退休为名，邀请学生们前往位于自己狗神漥的宅邸“蝙蝠馆”做客。学生们抵达的当晚，教授家的仆人弗里茨在密室中惨遭毒杀。馆外风雪呼啸，与外界的所有联系都已断绝。心理系学生夷户开始进行缜密推理，而事态却向着越来越诡异的方向发展——女学生杏子被恶魔附身，男学生根津惨死房中，难道一切都在无可挽回地走向无人生还？

 几个世纪以来，作家和旅行者一直在尝试以文字记录下威尼斯独特的魅力。她的美似真似幻，带着几分童话色彩，像魔石一样吸引着八方来客。原本狭窄幽静的街，现在人流如织；集聚着宫殿的广场也因为游客的到来而变得拥挤不堪；再加上今日旅游产业带来的千篇一律的风景—里亚托周围的商铺摆满了劣质的塑料贡多拉模型，还有货摊上各式各样的尼龙足球衫—让人有些倒胃口。但是即使如此，威尼斯仍是迷人的、浪漫的，像梦境一样美丽。

 本书记录的是三毛与读者进行了亲密的书信往来，以其成熟、平和的心境感染着所有爱她的人和她爱的人，并且帮助了很多人。包括谈心、亲爱的三毛、随想三大部分，语言简单朴实，句句透着三毛对读者的关爱，这也使读者更进一步地感受三毛。

 作者尼克用他的生命体验来展示自己没手没脚也可以活出超级精彩的人生，活出自己的价值，这完全归功于他对生命的热爱与积极的信心。本书让我们看到了尼克胡哲如何面对人生的挑战及处事的智慧。虽然身患海豹肢症，他不以悲情的态度面对人生，而是以积极乐观，在处事上也有他独特的智慧。

 本书收录三毛走遍万水千山收集的86件宝贝的来历故事及全部精美照片。这些宝贝的价格也许不能用金钱来衡量，但是作者却深深地爱着它们……

所有宝贝全以彩色印刷的方式呈现给广大读者，可谓是图文并茂，活灵活现  《中国经济大萧条还有多远》剖析中国实体经济和资本市场存在的问题，讨论大众关注的热点话题，并在多年研究基础上对经济走势做出的预测，从国家战略的高度分析经济，视野开阔，观点独到，极具启发性，著名民间经济学家刘军洛最新力作 大众投资者：房价、黄金、美元、期货将有怎样的走势？应该怎样在未来规避经济的动荡，保全自己的资产？关心经济形势的读者、财经业内人士：中国的财富怎样被全球化控制？中国的出路在哪里？

 《Fw ：永真急制》仿佛是一份走过匆匆时光的邮件，投递那个夏天锋芒毕露的少年、投递那些一针见血的文字的饱满的影像到2011。绝对是设计美学爱好者不可错过的经典传奇。内容不够正经、既偏执又端庄、既哀愁性感又美丽哀竭，极短的述事内容里，每一个简短的、力与美的小题大作，都是一种都市社会主义的集体挫败，每一个短促的完结都是一个冗长的开始。

 本書是詩人兼學者朱英誕先生晚年的隨筆作品《苦吟詩人李賀（長吉評傳）》、《笑與「不笑」──一位罕見的幽默詩人（誠齋評傳）》和《梅花依舊──一個「大時代的小人物」的自傳》三種之合輯。前二篇闡釋不同風格詩人的生平與詩文，剖析其思想脈絡，顯示作者融傳統與現代?一體之企圖；其文風清婉曲致，娓娓道來自成一格，散發出獨特的敘述魅力。

 在持续了整整十五个月的“文学之新II”的选拔中，数十万参赛者里，有一位最值得人关注、也最让人无法移开视线的作者，他就是吴忠全。他以一个少年的心境，书写着一种成熟作家的举重若轻。他抛弃了词藻上的花拳绣腿，只保留下了直接有力的心脏直刺。

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美国悬疑小说女王玛丽•克拉克重要代表作

爱伦•坡大师奖、法国推理文学大奖得主

蝉联《纽约时报》畅销榜13周，作品全美销量1亿册以上

克拉克善于捕捉平静生活下潜藏的焦虑，并通过文字的刻画，使这种焦虑让人胆战心惊。

——《纽约时报》

 本書是香港知名作家、文化評論家葉輝的最新散文集。書分三卷，主題大致圍繞著愛情、旅行、生活這三個面向展開。他的散文恆常深入生活底層，提取其抽象架構，進入哲學思辯的範疇；充滿韻律感的筆法又獨樹一格，疊印詩意與想像，隔著時間，與不可靠的記憶相望。

  《新参者》是东野圭吾“加贺恭一郎系列”的第8部，被公认为该系列迄今最高杰作。在本作品中，高手加贺能解开谜团，凭借的不是天马行空的想象，也不是严密逻辑的推理，而是 “情”。

孟京辉：体制压迫性的消失，对手的模糊不清，渐趋发达的资本压抑和个性疯长之后的迷失，都让新一代戏剧创作人有他们自己特别的东西。又十年过去了，如果再编一本中国当代戏剧实验轨迹的书，我想就是这本《新锐戏剧档案》。新的年轻有创意身体力行极端探寻心之向往的。重要是有活力的刚发生在你眼前的。

 本书是《唐代基层文官》的续编，分章详论了唐代士人在中年经常出任的几种官职，包括京官七种：监察御史、殿中侍御史、侍御史、拾遗、补阙、员外郎、郎中。县官一种：县令。州府官一种：司录、录事参军。以及幕府官一种：判官。过去的职官研究，不是偏向京官或州县官，就是整个忽略了幕府官，都无法让人看清唐代士人任官的典型模式。本书把这三大职官系统结合起来考察，涵盖面最宽广，而且也留意唐前后期的差别。

 《杯雪》为大陆新武侠宗师小椴的长篇武侠小说，也是小椴的第一部武侠作品及其代表作。曾在《今古传奇·武侠版》连载，拥有大量读者。全书讲述了宋代的乱世之中，一段段交织侠义与友情的故事，并对历史、家国、情义都有了深入的探讨，诗词典故信手拈来，悲欢离合尽在笔下，代表了新武侠的极高水平。

  本书为东野圭吾“加贺恭一郎系列”的第7部。作品以一个女童的离奇身亡展开情节，逐渐走入诸多社会问题的背后，抽丝剥茧拨开案件迷雾，引出令人心碎的悲凉救赎……

程松隐眼中看到的世界。另外三个女友，陈青惠，冯云枝，钱静玉。说的就是人生的况味。

第五篇：电子琴教学：六种基本指法

电子琴教学：六种基本指法

第一讲导入

第二讲穿指

第三讲跨指 第四讲扩指

第五讲缩指

第六讲换指 穿指和跨指的示范视频扩指缩指视频和弦位置指法

第一讲：导入

我们先明确一点: 无论左手还是右手，以下规定都适用大拇指又叫一指，二拇指又叫二指……小拇指又叫五指。

我再明确一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。

以右手为例:我这些指法，可能不同的老师会起不同的名儿，其实指的无非就是这几种。大家都可以明白说的是什么意思。

我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re、第二讲：穿指。

喂，第1种在哪里？别急嘛，最后再讲第1种。什么叫穿指呀？

（1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是穿过，去弹奏更高的音的指法。

（2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa，同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。

（3）穿指有一些规则。

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。

如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。

c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。

可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如1指穿2指的时候不一定2指正在re上，而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！。根据需要来穿就是了。

第三讲：跨指。

有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（真受不了你！……）（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。

我就不给图了。喂！干什么不给图？

唉，说你笨你就流鼻涕，因为和穿指的图是一样的呀！参考2楼的第2讲，是不是一样？

（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。

比如我们先用3指指弹la，然后2指弹so的同时，3指离开键盘，然后1指按fa的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置上，1指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着3指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi，同时1指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出re和do。

上述例子是用3指跨。我们完全可以用2指跨和用4指跨。（3）跨指有一些规则。

只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。

4度以上的距离。

其它图片同二楼的第三条。

上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：

（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：123565321），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿……

当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234穿123穿1234……12345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321……

以下是穿指和跨指的示范视频动作：

第四讲：扩指。

这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。

（1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

如：1指对应mi，3指对应si，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5个白键。3<5，也就是说手指张开了。见图。

2）举例。

我想弹re、fa、la、高音re，那么，原来是1指对re，2指对mi，3指对fa，4指对so。我用1指弹re，然后，1指按住键的同时，2指连同它右边的手指一同右移。2指移到fa的位置。然后2指弹fa的同时，1指抬起。见下面的图。然后3指连同它右边的手指右移，3指到la的上方，然后3指弹下的同时2指弹起。同法用5指弹高音re。这完成了一次扩指。

（3）括指的适用范围：

是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩1指吗？

答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在1指上。见下面的图，4指和5指的扩指。

任何两个指头都可以扩指。当然了，1指和其它指头扩得最多。4指和3指、4指和5指用得少喽。

提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

do、高音do、do的时候，明明能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。

第五讲：缩指。

这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1指弹do，3指弹re，那2指干什么呢？

喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀？！

谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道题：快速弹奏domirefamisofalasosilado(高)sire(高)do(高)，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸

给个谜底：狂用以下指法：***3132，就ok了，这里面用了一连串的缩指。和其它指法配合起来用。

（1）概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

如：1指对应mi，5指对应so，1指到5指之间有5个手指。而mi到so之间是3个白键。5>3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）

这话怎么和上一讲那么像啊……当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。

（2）举例。

上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do四个音。如果不加考虑，1指弹do，5指弹so，3指弹mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹so的时候，1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。见图

（3）缩指的适用范围：

和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、1。而且缩指也不局限在1指上。见下面的图，缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。

两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。

提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

la、re、mi、do、so的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。

你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。

第六讲：同音换指。

喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸给个谜底：

1、5，然后在5指离开之前，按着那第二个do，换用1指，然后再用5指够那个更高的do，然后再用1指同音换指，然后再用5够，就ok了，这里面用了一连串同音换指。

（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。

（2）举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用4指（3或5指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1指就要向右移动到低so的位置上，在4指抬起来之前，把1指也按到低so上面，然后抬起4指并向右移去弹中mi，然后，反复使用此指法，1，4，1，4……见图

还有一种，比如十六个do的十六分音符，就第1个音用3指，第2个音用2指，第3个音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试

（3）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是1指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。

提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

“（1）b”的情况下，往往是212121快速轮换，或321321321快速或43214321快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）

（喂！怎么图越来越少了！当然了，大家都会了，就不用上那么多图了呗）以下是扩指和缩指的示范动作： 下载地址：

第七讲：教一些弹和弦时候的指法

喂，你那第一种哪儿去了？ 嘿嘿，第一种，我已经讲了。

甚麽？哪儿讲了？我们怎么没有看到？

这有什么没看到的。第一种，就是我在第一讲里提到过的“手位的移动”呗。也可以现在发明一个词叫“移指”。根据需要来移动。

我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。

如果用“移指”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，doremifaso，空一拍，然后再lasi高do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用12345指弹doremifaso，然后再移动手位，用123，或234，或345来弹lasi高do就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是，指法不是唯一的。

另一个例子，是do、so、空一拍、高do，此时可以用手位移动，1指弹do，5指弹so，再移指弹高do，也可以扩指用125，或135，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。

下面，列举一些和弦的弹法。

不好意思，我说的是和弦的指法。至于什么时候用哪一个和弦，不属于我这整个贴子的范畴。请参阅其它的贴子。

我给一个图。上面列了十五个模板的和弦的指法。喂，怎么会有这样的键盘？？

嘿嘿，为了方便，我把mifa和sido之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指C和弦的指法，也可以指F、G、Am和弦的指法。

其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。还有什么和弦的指法不好按，来问。大家来解答