演艺人员经济合约五篇

第一篇：演艺人员经济合约

演艺人员经济合约

甲方：

证件号码：

住 所 地：

通迅地址：

邮政编码：

电话：传真：

移动电话：电子信箱：

乙方：

住 所 地：

通迅地址：

邮政编码：

电话：传真：

电子信箱：

法人代表：

鉴于：

1． 甲方具有完全民事行为能力，乙方是依法注册成立并合法存续的经济公司；

2． 甲方委托乙方代理相关事务，乙方同意接受甲方的委托。

甲乙双方根据平等.自愿.诚实信用的原则，经由好协商，达成如下条款，以资共同遵守：

第一条：甲方位于乙方代理的事务为下列第项（一项或数项）。

1． 出演电影片。

2． 出演电视剧。

3． 出演单曲或唱片。

4． 参加商业性演出，电视节目或广播节目，包括网络直播或非直播的采访；

5． 拍摄商品广告；

6． 做商品品牌，企业单位或其他组织的代言人；

7．。

第二条：乙方代理本合同第一条确定的甲方事务的地域为（下称代理区域）。

第三条：乙方代理本合同第一条确定的甲方事务的期限为本合同有效之日起年（下称代理期限）

代理期限结束后，在同等条件下，甲方应优先与乙方续签本合同，续签合同期限不得低于年，乙方同意不再与甲方续签本合同或拒绝与甲方续签本合同的除外。

第四条： 若乙方就其代理的甲方事务促成甲方与相关对方当事人签署合同或协议宾得以实际履行，乙方有权提取甲方依据本合同相应合同或协议获取的（税前/税

后）酬金的百分之作为佣金。

除本条规定的佣金外，乙方不得向甲方索取任何形式的酬金。

第五条： 乙方指定为甲方经纪人。该经纪人因具有相应的经济资格证书并依法经过登记注册，且不得同时为人以上担任经纪人。否则，甲方有权要求乙方更换。

第六条： 未经甲方同意，一方不得擅自更换甲方经纪人。

第七条： 甲方经纪人的酬金及在履行职务期间产生的相关费用由乙方承担。

第八条： 乙方有权以自己名义代理甲方事务。

第九条： 乙方代理甲方事务应勤勉，尽职，并应积极维护甲方的合法权益。

第十条： 在代理期限内，乙方应采取有效方式对甲方进行包装，宣传，包括但不限于举办影迷会或歌友会，拍摄写真集，拍摄宣传照，媒体公关等，乙方每个合同年度用于对甲方包装，宣传的费用不得低于人民币：元。

第十一条：若出现对甲方不利的消息，报道，传言等，乙方应负责予以澄清，尽量消除对甲方的不利影响。

第十二条：乙方应对甲方事业发展定位，与所代理甲方事务有关的事项（包括但不限于角色的选择，表演的长处与不足等）提出合理化知道和建议。

第十三条：乙方代理甲方事务，不得干涉甲方私人生活。

第十四条：未经甲方同意，乙方及其工作人员不得泄露甲方住址，电话，收入，兴趣爱好，婚姻状况等私人信息。

第十五条：在代理期限内，未经乙方同意，甲方不得私自进行本合同第一条确定的委托乙方代理的事务，否则，应根据本合同第四条的规定向乙方支付佣金。

第十六条：在代理期限内，甲方不得将本合同第一条确定的委托乙方代理的事务另行委托第三方在本合同第二条确定的代理区域内代理。

第十七条：甲方接受媒体记者采访，出席记者见面会，发表声明等，应通过乙方安排进行。

第十八条：甲方保证：

1． 甲方有权自行签订本合同，且其履行本合同不存在任何法律障碍；

2． 甲方从未而且将来亦不会将委托乙方代理的事务另行委托第三方在本合同确定的代理期限和代理区域内代理；

3．第十九条：乙方保证：

1． 乙方为依法注册成立并合法存续的具有文化经济资格的经济公司；

2． 乙方为甲方指定的经纪人具有经纪人资格证书并依法经过登记注册；

3．。

第二十条：发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方而解除本合同：

1． 乙方破产，解散或被依法吊销企业法人营业执照；

2． 未经甲方同意，以方擅自变更甲方经纪人；

3． 乙方连续 天未能就其代理的甲方事务促成甲方与他方签约；

4． 乙方在本合同第十九条中所保证不真实；

5．。

第二十一条：发生下列情形之一，乙方可通过书面形式通知甲方解除本合同：

1． 甲方违反其在本合同第十八条中所保证或甲方在本合同第十八条中所保证不真实；

2． 因甲方原因。乙方无法获得本合同第四条所规定的佣金；

3．。

第二十二条：本合同在下列任一情形下终止：

1． 代理期限届满，甲乙双方不再续签本合同；

2． 甲乙双方通过书面协议解除本合同；

3． 甲方依据本合同第二十条规定解除本合同；

4． 乙方根据本合同第二十一条规定解除本合同；

5．。

第二十三条：除本合同第二十二条规定的情形之外，甲乙双方皆不得擅自解除本合同。

第二十四条：甲乙双方中任何一方违反本合同的规定，皆应赔偿对方因此而遭受的积 济损失。

甲方依据本合同第二十条的规定或乙方依据本合同第二十一条的规定解除本合同，不影响向对方要求赔偿经济损失的权利。

第二十五条：甲乙双方因履行本合同而相互发出或提供的所有通知，文件，资料等，均应按照本合同扉页所列明的通讯地址，传真，以邮寄或传真方式送达；乙方如果迁址或者变更电话，应当书面通知对方。

通过传真方式的，在发出传真时视为送达；以邮寄方式的，挂号寄出以投邮当日视为 送达。

第二十六条：未经甲乙双方签署的书面文件，不得对本合同进行更改。

第二十七条：事先未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利或义务全部或部分转让给任何第三方。

第二十八条：在本合同履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决；协商不成的，按下列第种方式解决：

1．任何一方有权将争议提交仲裁委员会，按照提交仲裁时该会现行的仲裁规则进行仲裁，仲裁裁决是终局的，对甲乙双方均有约束力；

2．任何一方均有权向人民法院起诉。

第二十九条：本合同的订立，效力，解释，履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。

第三十条：本合同文本由（甲方/乙方）提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明；甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致同意。

第三十一条：本合同附件（若有）为本合同的组成部分；本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。

第三十二条：未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。

第三十三条：本合同一式两份，由双方当事人各执一份，具有同等法律效力。

第三十四条：本合同自甲方或其授权代理人签字，乙方法定代表人或其授权代理人签字并加盖公章或合同专用章之日起生效。

第三十五条：本合同由甲乙双方在中华人民共和国签署。

甲方：乙方：（盖章）

授权代表：法定代表人：

授权代理人：

月 日日

第二篇：演艺明星演出合约(最新整理范本)

聘请艺员演出合约书

甲方：

乙方：

鉴于乙方是艺员开展演艺事业的签约公司；鉴于乙方有权并且也同意就艺员进行演出事宜与甲方签订本合约；鉴于甲方希望聘请乙方艺员进行演出事宜；双方授权代表通过友好协商，同意就以下条款签订本合约。

第一条 定义

1、“乙方艺员”是指乙方的签约艺员。

2、“甲方”是指，或者该公司的法人代表、授权代理人和财产继承者。

3、“乙方”是指，或者该公司的法人代表、授权代理人和财产继承者。

4、“合约生效日”是指本合约甲乙双方中的最后一方在本合约上签字或盖章的日期。

第二条 合约事项

1、甲方邀请乙方艺员作为表演嘉宾参加的演出。

演出首歌曲。

歌曲曲目顺序为：

2、演出时间：年月日

3、演出地点：

4、主办单位：

5、该节目将在播出。

第三条 演出费用

1、甲方向乙方支付演出费人民币元整（￥元整）税后款。

2、甲方应遵守中华人民共和国相关税法及其它法律之规定，向税务机关交纳与此次演出相关的税费，如果甲方没有按照全额缴税（多缴或少缴都视为未按照全额缴纳），乙方有权拒绝演出，乙方所收取甲方之一切款项，不予退回，一切在本合约书内所述之工作皆无须执行。税票复印件于演出前一周传真给乙方，原件演出前交予乙方。

3、甲方承担乙方一行三人从国内任何城市往返机票和演出期间的食住行等费用，其中张头等舱张经济舱，住宿标准为挂牌五星级酒店（或当地最好的星级酒店）（其中套房间、大床房间）。未达相关标准乙方提出异议的，甲方应及时解决，否则乙方有权拒演，乙方所收取甲方之一切款项，不予退回，一切在本合约书内所述之工作皆无须执行。

第四条 结款方式

1、甲方在本合约签订三日内即向乙方支付本合约的预付款为税后演出费总额的50%即人

民币元整；甲方应将余款50%即人民币元整于演出前7日（即年月日）汇入乙方指定账户。

2、乙方指定帐号：

3、乙方艺员及工作人员所有费用（包括机票、车费、餐费、劳务费）应于演出前凭实际

票据与甲方全部结清，否则乙方有权拒演，乙方所收取甲方之一切款项，不予退回，一切在本合约书内所述之工作皆无须执行。

第五条 甲方的权利与义务

1、甲方保证演出场地、音响器材等设备符合演出要求，保证相关人员与乙方全力配合工

作。甲方应于演出前五日提供此次演出的节目流程及演出内容予乙方，以便乙方能顺利、出色地完成表演任务。

2、甲方需在演出前将乙方艺员的个人所得税完税证明交给乙方艺员或其助理人员，否则

乙方有权拒演。

3、甲方有义务按上述议定事项履行自己所承担的经济责任与其它保证条件。

4、未经乙方同意，甲方不得安排乙方艺员出席与演出无关的任何社会活动。

5、甲方可以安排乙方艺员参加记者采访一次，但采访时间不能超过5分钟。

6、甲方拥有该次视听节目的版权。双方承诺，就本次演出及其实况的录制和播出，乙

方已取得作品著作权人的许可，若因甲方录制或播出上述节目而导致纠纷，由乙方负责处理并承担全部责任。由此给甲方造成其他损失的，乙方还应当全额赔偿。

7、未经乙方书面同意，甲方不得将该节目复制、出版、发行或进行信息网络传播。

8、关于演出当地接待用餐标准为艺人每天餐费元，工作人员每人每天餐费元（早/中/晚/夜）。工作用车标准为别克商务轿车辆，不低于奔驰轿车辆（车辆安排根据艺人具体安排）

9、演出场地应为艺人提供单独的休息室，并配有化妆镜、矿泉水、纸巾等。

10、甲方负责在演出前办理此次演出活动的相关行政报批文件和演出活动的设计策划。

第六条 人身安全保障

1、甲方应根据演出现场的环境和观众情况配备必要的保安人员，做好保安工作。保安

工作应充分保障乙方艺员和随行人员的人身安全，充分保障乙方艺员休息场所和更衣场所的私密性，确保乙方艺员不被人身骚扰、偷窥、偷拍。

2、如果因甲方安保工作失误造成乙方艺员和随行人员的人身安全受损以及乙方艺员在休息场所和更衣场所被人身骚扰、偷窥、偷拍，甲方应赔偿乙方的实际损失。对于因上述情形造成严重影响的，甲方应支付乙方不低于人民币的赔偿金。

第七条 保证条款

1、甲方保证其有能力并有权利签署本合约，且其在履行本合约义务时没有任何法律上的障碍。

2、乙方保证其有能力并有权利签署本合约，且其在履行本合约义务时没有任何法律上的障碍。

第八条 违约责任

除按本合约书第三条、第四条、第五条之另有明确约定外，甲乙双方如有违约，应承担以下违约责任：

1、甲方如未按上述本合约约定履行自己的义务，造成影响演出的情况，一切后果由甲方承担，所付费用不予退还。

2、乙方如违反本合约，擅自变更演出时间、内容，一切后果由乙方承担，双倍返还所收定金。

第九条 免责条款

1、如因不可抗拒的因素，如战争、灾害、天气、艺员生病、被限制或剥夺人身自由等导致演出不能进行所造成的损失，双方互不承担责任。但双方应及时通知并提供相关证明，否则必须承担违约责任，退还预约金。

2、甲、乙双方非因不可抗力而变更本本合约内容经双方书面确认的不视为违约。

第十条 争议的解决

1、因执行本合约所发生的或与本合约有关的一切争议，双方应通过友好协商解决。

2、如双方通过协商不能达成协议时，则应提交合同签订地即北京市朝阳区人民法院进行审理。

3、在争议的处理过程中，除正在进行诉讼的部分外，本合约的其他部分将继续执行。

第十一条 合约的生效和其他

1、本合约由双方授权代表年月日在签字。本合约以最后一方签字或盖章的批准日期为生效日期。

2、在合约执行中，对其条款的任何变更、修改和增减，都须经双方协商同意并签署书面文件，作为合约的组成部分，与合约具有同等效力。

3、本合约由第一条至第十一条组成。

4、本合约双方各持一份。（传真、扫描件同等生效。）

甲方：乙方：

（盖章）（盖章）

2014年7月15日2014年7月15日

甲方联系人：乙方联系人：

电话：电话：

第三篇：《艺人唱片演艺合约》纠纷案

1.案例名称：

《艺人唱片演艺合约》纠纷案

2.案例所属章节

劳动合同

3.案例摘要

本案是关于合同性质争议的案件，在实践活动中，当事人之间签订的到底是具有平等关系的服务合同还是具有隶属关系的劳动合同，往往存在着争议。法官需要根据合同的内容以及具体的履行情况，进行综合的判断。对合同性质的判断，关系到法律关系的适用、责任的承担、争议的解决方式等方面，因此搞清楚合同本身的性质，是做出正确的裁判的前提。

4.案例背景资料

2001年6月10日，北京某文化艺术交流有限公司和郑小姐签订了《艺人唱片演艺合约》，合约中明确规定了文化艺术交流有限公司支付郑小姐工资每月500元，公司为包括郑小姐在内的歌手制作歌曲，提供演出服装，安排演出事宜，在全国范围内进行平面宣传和电视台MTV的宣传，并承接广告片的拍摄等。双方共同分担有关费用和分享相应收入。同时，郑小姐要缴纳签约费1.5万元，如公司违约，将双倍返还此签约费。合约签订后，郑小姐如约缴纳了签约费。她于2002年3月15日至17日，在未经公司批准的情况下私自外出，夜不归宿。公司的《公司艺人规章制度》中非常明确地规定了公司艺人必须严格遵守的工作制度、休息制度、奖惩制度等，其中，还有对公司艺人人身进行约束、行为进行要求的劳动纪律性质的条款。据此，公司解除了与郑小姐的合约，并向其送达了解约通知书，但拒绝退还签约费1.5万元。双方产生纠纷，郑小姐向劳动争议仲裁委员会提起仲裁，要求退还签约费1.5万元。仲裁委员会裁决支持郑小姐的请求，文化艺术交流有限公司对裁决不服，起诉至法院。庭审中，针对《艺人唱片演艺合约》中规定的郑小姐可以拿到每月500元的工资中的“工资”一词，公司解释为生活费，而郑小姐认为工资就是工资，不是生活费。此外，双方对郑小姐一直没有拿到原约定的分成没有异议。

分歧意见

对本案中文化艺术交流有限公司和郑小姐签订的《艺人唱片演艺合约》的性质，合议庭产生了两种意见：

第一种意见认为，文化艺术交流有限公司和郑小姐签订的《艺人唱片演艺合约》是劳动合同，二者之间的关系是劳动关系。因为双方签订的《艺人唱片演艺合约》中详细规定了郑小姐的工资数额和发放方式。郑小姐从公司获得了连续、稳定的工资收入。同时，在公司的《公司艺人规章制度》中明确规定了公司艺人必须严格遵守的各项制度，这表明郑小姐和文化艺术交流有限公司之间存在人身隶属关系。郑小姐从没有作为一个和公司平等的民事主体与其进行合作、利润分红；郑小姐缴纳的签约费的性质是具有担保劳动合同实现作用的定金，因为双方签订的《艺人唱片演艺合约》中约定的签约费的作用与我国担保法中规定的关于定金的担保作用完全一致，除此之外，合约中没有其他有关签约费用途的约定。

第二种意见认为，文化艺术交流有限公司与郑小姐之间所签订的《艺人唱片演艺合约》是服务合同，双方当事人之间的关系是服务关系。因为文化艺术交流有限公司从事的是一种文化艺术活动的居间、行纪、代理、经纪的业务。公司利用自己的资源，为包括郑小姐在内的歌手提供各项服务，双方按合同约定，分担费用，分享获得的收益。这表明双方当事人之间是一种平等的，具有服务合同性质的合作关系。由于郑小姐的工作需要大量先期的人力、物力、财力的投入，为了保证合同的顺利履行，公司在订立合同时可以向郑小姐收取一定的签约费。这里的签约费在性质上属于服务合同的预付款。

案例问题

1.对于上述观点，你同意哪一点，说明理由。

分析思路：劳动合同是劳动者与用工单位之间确立劳动关系，明确双方权利和义务的协议，双方之间具有领导与被领导、支配与被支配的隶属关系。而服务合同的一方无须成为另一方成员即可为需方提供劳动，双方之间的法律地位从始至终是平等的。判断《艺人唱片演艺合约》的性质，需要看郑小姐与公司是平等的民事主体关系还是劳动隶属关系。

参考答案：

文化艺术交流有限公司和郑小姐之间签订的《艺人唱片演艺合约》中，尽管有关于双方共同分担有关费用和收入的条款，公司也以此为据来证明此合约是服务合同，但在合约的实际履行过程中，公司并没有把收入按约定的分成分给郑小姐。表明此合约只是形式上的平等，实际上，文化艺术交流有限公司是将郑小姐作为公司职工来对待的，这从文化艺术交流有限公司制定的《艺人规章制度》中严格的作息制度、工作制度等公司内部规定中可以看出。可见，双方当事人之间并不是平等主体关系，而是一种隶属关系。

至于双方对“工资”一词的理解，根据我国合同法的有关规定，《艺人唱片演艺合约》属于格式合同，合约中的工资条款属于格式条款，对它作出的解释应当不利于提供格式条款的一方，即文化艺术交流有限公司。郑小姐每月是从公司领取固定的工资，双方当事人之间是一种劳动关系。所以，应适用我国有关劳动方面的法律、法规。

根据原被告双方当事人之间签订的《艺人唱片演艺合约》中关于签约费的双倍赔偿规定，可以看出此笔签约费具有担保合同成立的定金作用。劳动部颁发的《关于贯彻执行〈中华人民共和国劳动法〉若干问题的意见》规定，用人单位在与劳动者订立劳动合同时，不得以任何形式向劳动者收取定金、保证金（物）或抵押金（物），违反以上规定的，由公安部和劳动行政部门责令用人单位立即退还给劳动者本人。据此，文化艺术交流有限公司应当返还被告郑小姐1.5万元的签约费。

第四篇：经济演艺合同

经济演艺合同

甲方：（经纪人）乙方：（艺员）性别：性别：身份证号码： 身份证号码：电话：

电话：传真：

传真：E_mail: 地址： E_mail:

地址：

甲乙双方经友好协商决定，甲方为乙方的经纪公司。双方同意按照以下列条款签订经纪合同，并严格遵守。有关合约内容如下：

一、合同内容

乙方签约甲方为经纪公司，在合同期间由甲方全力培养、包装为演艺人员，并全权代理乙方涉及到出版、演出、电视、广告、录像等与演艺有关的商业或非商业活动，甲方支付乙方同等出场酬劳。

二、三、合同期限 合同期内，甲方应有的权利和应尽的义务

1、甲方应努力通过各种渠道及其他方式宣传乙方，尽可能地提高乙方的知名度，通过强有力的宣传运作获得最佳效果，使乙方建立、保持良好的艺员形象。

2、甲方在合同期间独家拥有乙方所有演出的代理权，乙方必须通过甲方才可进行商业或非商业的演出、电视、广告、录像等活动

3、甲方有权安排乙方的所有演艺工作并作为乙方的委托代理人签署有关演艺合同，但合同内容应征得乙方的同意。合同期间，甲方对乙方日程、企划、定位、筹备、训练、录音、录象、制作、宣传、演出等一切与演艺活动相关之活动为期年，自签约后立即生效，开始期以签约当天日期为准。

拥有最终决定权，乙方在力所能及的范围内不得借故拖延或拒绝。甲方有权要求乙方参加由甲方安排的演艺活动，但是必须充分考虑到乙方的身心状况和劳动强度，在乙方可以胜任的情况下，乙方应参加甲方安排的演艺活动。

4、甲方安排乙方在重要场合演出或参加其他活动时，甲方有义务派出宣传人员陪同前往，以保障宣传效果。

四、合同期内，乙方应有的权利和应尽的义务

1、乙方在合同期内，应根据甲方的安排进行演艺活动。

2、乙方必须参加与其本人有关制作、宣传、演出等一切与演艺事业有关的相关活动。但是一经甲乙双方商定确认，乙方必须遵守，按照甲方提出的方案安排日程、企划、定位、筹备、训练、录音、录象、宣传等内容，不得借故拖延或拒绝。

3、未经甲方同意，乙方不得为商业目的为甲方指定范围以外的个人或机构演出活动，不得以任何目的、任何形式擅自参加与商业或非商业公众活动，不得向任何个人或机构提供与商业或非商业公众活动，不得向任何个人或机构提供与商业或非商业演出、形象展示有关的照片，不得擅自实施整形手术（包括面部、身体、发型等）。

4、在甲方安排的演出、录音、录象、拍摄专辑等活动中，资金应由甲方负责安排，乙方应全力配合甲方。

5、乙方应向甲方提供有效的联系方式，包括呼机、手机等，以便甲方可以立即与乙方取得联系。

6、乙方有权在涉及公民的基本权力和义务的领域内享有权力、承担义务，对此甲方不得干涉。

7、乙方有权按照《劳动法》等有关法律、法规的规定享有劳动的权力、义务以及休息。如果因为演艺事业的特殊要求需要加班加点的，乙方有权进行合理的休息。

8、乙方有权对自身的企划、定位、外型等事宜提出建议并与甲方协商解决。

9、乙方将承担保密义务，确保任何与甲方合作的内部事务不以任何形式、渠道对外公布。

五、酬金、税费：

1、乙方从事商业或非商业演出活动及有关工作之酬劳（限于货币、实物等），应有甲方收取并支付相关个人所得税。

2、如遇乙方自行收取酬劳之情况时，乙方同样在收取酬金后一周内主动支付甲方。并由甲方按照有关法律规定交纳有关税费。

3、甲方承诺在与乙方有效合同期内，每月演出不少于 场，每场演出费用元，如少于10场演出，须支付给乙方元每月。以每三个月为一季度单位计算，演出场次可累积。

六、合同的变更和解除

1、甲乙双方可以协商变更或解除本合同。变更时应采取书面形式。

2、如因乙方原因使得其不再适合从事演艺事业（身体、名誉等遭受损害），甲方有权解除本合同。

3、合同期内，乙方如因意外使身体或外型受到伤害并影响其外在形象时，甲方有权决定继续或终止本合同。

4、甲方不得以任何方式作出有损乙方公众形象的行为，否则，乙方有权决定继续或终止本合同。

七、违约责任

甲乙双方应本着友好合作之原则进行合作，一旦出现纠纷，应尽可能地协商解决，但是发展到只能用终止合同的办法才能解决问题时，应该按照以下方式处理：

1、合同期内，甲乙双方中任何一方如不能诚实履行合同及违反合同条款时，视违约情节，按照下列条款单独或并处：

1）延迟或停止违约方一切或者部分演艺、宣传等运作活动；

2）将部分演出收入全部缴付守约方；

4）终止合同，违约方应赔偿守约方人民币10万元整。

八、纠纷解决方式

甲乙双方之间的任何合同纠纷，双方应协商解决，协商不成的，双方同意以诉讼方式予以解决。

九、补充条款：________________________________________________

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ ______________________________________________________以下无正文

甲方（签盖）：

甲方签约日期：2010年月日 乙方（签盖）： 乙方签约日期：2010年月日

第五篇：演艺经济与管理

1104022103 叶孙福 1104022111 刘祖祥

试论中国演艺产业管理

演艺产业化是当今演艺活动的发展趋势，演艺产业是在文化产业的基础上衍生出来的满足人们精神需求的产业形式。有了众多的演艺形式与元素就需要对演艺资源进行整合与管理。在整合与管理的过程中需要认清我国演艺产业发展的现状与特点、演艺产业管理的核心，以及对于演艺产业管理提出相关措施。

一、我国演艺产业发展现状及特点 A.演艺产业持续发展能力低

市场经济的发展直接影响着各个产业的发展，演艺产业是我国新兴的文化产业之一。然而，目前国内演出市场还不得不面对各种形式的走穴项目，在品质 和规模上部受到制约。各地方原有的演艺剧团普遍存在资金紧缺的压力，限制了精品化发展之路。加上成熟的经营人才奇缺，市场效率极低，演艺产业的经营效益普 遍不高，限制了持续发展。

B.我国目前演艺产业链分布产业体系不明晰也是中国演艺产业的缺陷，演艺市场产业链尚未形成。这个产业链按照产业关系分隔可划分为——上、中、下游产业三块：

1上游产业，剧团、乐队、剧组等演艺团体和个人，是演艺作品诞生之源 2中游产业，票务、经纪、策划、包装、推广等中介，走向市场、大众的通道 3下游产业，剧场、影院、文艺广场等演出场所，实现价值，消费服务终端市场 从演艺产业的产业链中可以看出，任何环节出问题都会影响全局，但同时任何一个环节得以优化，都可带动其他环节联动发展。然而我国的这条产业链还没有完全形成。每个环节的缺陷较多。

C.演艺产业的盈利方式单一

目前我国的演艺产业的盈利手段比较单一，主要的盈利手段主要体现在以下两个方面：一是售票利润，在演艺活动中通过剧场、演出地点的票务满足演出 的基本收益，这是我国目前演艺产业盈利的基本形式也是普遍的形式。通过固定地点的固定演出和非固定地点的巡回演出的售票形式，主办方、演艺团体从中获得经济效益。这种收益的形式是适用于各个演艺形式的，但是他的局限性也很明显，就是单一的把收益寄托于演出的票务销售上，被动性强。二是广告赞助收益，演艺产业的另一项主要收入在于企业的广告收益，但是从实际的情况看，更多的收入应该是赞助收益。也就是在演出的冠名上做文章 加以某某企业的名字，以此来获取某场或巡回演出的利润，这种形式在我国的演艺产业的经济效益中占有很大的比例。广告赞助的收益明显，资金回笼快，是演艺产 业经济效益的一个来源，但是从长远的角度看，这种收益的目的性强，功利性明显，赞助的企业为了追求自身企业的广告效应的最大化，往往只会出钱赞助“明星、大腕”对于普通的商业演艺演出时不会出作出大手笔投资的，所以广告赞助的效益的不是所有的演出都能获得的。从某种方面也不利于演艺产业的经济效益持续化。

中国演艺业的发展主要有以下几个特点：

A.城市居民文化娱乐消费的不断增长，为演艺业发展创造巨大的市场空间。随着我国改革开放的深入发展，广大人民群众的生活水平不断提高，文化消费需求呈现多层次、多样性、多元化的趋势。现在，休闲时间观看文艺演出、欣赏音乐舞 蹈已成为人们精神文化生活不可缺少的内容。据分析，中国未来五年包括演艺业在内的文化产业年增长速度将保持在15%左右，城乡居民人均文化娱乐消费支出占日常消费支出的比重将达到5%以上。文化消费水平的提高拉动了国内对外来演艺产品的需求。仅2004年一年，经文化部审批的进口商业性演出项目就达639项，另外还有参加艺术节和交流活动的非商业性演出项目267项。我认为，中国北京、上海等大城市的观众可能是世界上最幸运的观众。他们不仅能够欣赏到像柏林爱乐、维也纳爱乐、以色列爱乐等一流交响乐团，欣赏到俄罗斯芭蕾舞团、法国国家歌剧院芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团等一流芭蕾舞团和阿尔文•艾 利舞蹈团、兰伯特舞蹈团等一流现代舞团的表演，而且可以观看到百老汇《狮子王》、《歌剧魅影》、《猫》、《芝加哥》、英国莎士比亚话剧团原汁原味的莎翁名 剧，观看到德国纽伦堡歌剧院的瓦格纳四联歌剧《尼伯龙根的指环》、意大利实景歌剧《图兰多》、《阿依达》等精彩演出。经营运作这些演艺项目的经纪公司，大 都名利双收、满载而归。据悉，西澳交响乐团今年5月访问过中国，悉尼交响乐团、澳大利亚国家歌剧院、澳大利亚芭蕾舞团、詹姆斯•莫里森爵士乐团和澳大利亚马戏团近期也有访华的意向。我相信，你们一定会对中国演艺市场的巨大消费潜力作出客观的判断。

B、中国丰富多彩的历史文化资源，是艺术表演产品创作与生产的不竭源泉。中国有着上下五千年、延绵不断、一脉相承的悠久历史。从闻名遐迩的长江、黄河、长城、兵马俑，到家喻户晓的梁山伯与祝英台、红楼梦、花木兰，从充满东方智 慧的老子、庄子、孔子的哲学思想，到中国的古琴、昆曲、新疆木卡姆和蒙古族长调等世界口头和非物质文化遗产，这些深厚的文化积淀和丰富的文物遗存，都为演 艺创作提供了取之不尽的素材。目前，中国演艺市场已经出现多元共荣的发展格局，交响乐、歌剧、芭蕾、现代舞蹈和音乐剧，民族戏剧、民间歌舞，杂技、曲艺、木偶、皮影和通俗流行的爵士摇滚乐，以及夜总会、卡拉OK厅等娱乐场所的歌舞音乐表演等，精彩纷呈，竞相斗艳。

多彩的中国文化元素也为世界表演艺术生产做出突出的贡献。如普契尼的歌剧 《图兰朵》、马勒的声乐交响作品《大地之歌》、雷哈尔的歌剧《微笑的国度》、克莱斯勒的小提琴作品《中国花鼓》，无不受到中国文化素材的影响。美国迪斯尼 根据中国历史故事花木兰改编的动画片，韩国媒体公司根据中国历史名著《三国志》制作的网络游戏软件，也都取得不凡的业绩。“只有民族的才是世界的”。我们期待着独具慧眼的澳大利亚演出商、经纪中介机构和艺术编导们能够到中国来，与我们共同研发生产中国元素的演艺产品，深度开发中国的演艺市场。C、中国文化体制改革的深入进行，使我国演艺企业的实力得到不断壮大。上个世纪50年 代以来，我国的文化体制基本是计划经济条件下形成的。应该由政府主导的公益性文化事业长期投入不足，应该由市场主导的经营性文化产业长期依赖政府。一些掌 握大量文化资源的国有文化单位，长期游离于市场经济之外，缺乏活力和竞争力。当前，根据改革开放的发展要求，我国正在对全国文化体制包括国有艺术表演团体 和经纪中介机构进行深化改革。对体现民族特色和国家水准的艺术院团，重点是加大扶持，转换机制；对国家办的艺术研究机构、艺术学校等公益性文化事业单位，重点是增加投入，转换机制，增强活力，改善服务；对国办的演出中介机构和一般性的艺术院团等经营性文化事业单位，重点是创新体制，面向市场。同时，通过资 源整合、强强联手，培育一批代表国家艺术水平的文艺团体和中介机构。如把文化部直属的中央实验话剧院和中国青年艺术剧院合并为国家话剧院；将中国对外演出 公司与中国对外展览中心合并为中国对外文化集团等等。这一系列举措大大提升了中国演艺机构的整体实力和市场竞争力，有利于演艺产品的生产和演艺人才的培 养。另外，我们还对演出经纪人的资格提出专业要求，规范演艺经纪机构的经营，促使中国演艺市场出现一批资信可靠、运作专业、有能力经营涉外演出业务的演艺 经纪机构。

四、各类国际国内的艺术节活动，为中国演艺产业迅速发展打造了宽阔的舞台。目前，在中国由国家文化部参与主办的重大文化节庆活动主要有：一年一度的“相约北京”国 际大联欢活动、中国上海国际艺术节、北京国际音乐节、南宁国际民歌节、中国吴桥杂技艺术节、中国武汉杂技艺术节等等。在办节过程中，我们注意学习借鉴包括 澳大利亚阿德雷德艺术节、悉尼艺术节和墨尔本国际艺术节等国际上享有盛名的艺术节的成功经验，采取了中央、地方政府资助与商业化运作相结合的模式，既给承 办商和举办城市带来十分可观的经济效益和社会效益，又为各类优秀艺术演出项目和演艺经纪机构提供了展示和交易的平台，从而带动了中国演出市场的繁荣与发 展。此外，中国演艺产品，在参与国际双边、多边事务时发挥着越来越重要的作用。中国的演艺机构通过官方或民间渠道，走出国门，积极参与海外各类艺术节、艺 术比赛和演艺交易会，使中国演出团体和演艺经纪机构的国际竞争力不断增强。每年5月中旬在深圳举办的中国国际文化产业博览交易会，演艺产品交易是展会的重要组成部分。

二、演艺产业管理的核心

1、资源优化时经济效益管理的关键

经济效益的获取是通过某种利益的满足来取得的，和所有产业一样，只有满足了公众的需要才能在经济效益上看到汇报。要对演艺产业的经济效益进行管理使之持续化，并推动产业发展就要明确获取经济效益的原则。

在演艺产业的经济效益管理中，资源最优配置原则是贯穿始终的重要原则，任何产业要提高综合效益，就要把有限资源进行最优配置，合理利用。用有限 资源满足公众递增的实际需求，这就要求从事产业的经营者，对有限的资源进行最优筹划，巧妙组合，综合利用，以取得增产和节约资源，包括自然资源，也包括了 社会资源；既包括技术资源，又包括经济资源。只有在产业发展和创造效益中优化这些资源，是各种资源能够物尽其用才能达到优化的目的。

另外，资源的优化还体现在资源的优势替代上，资源的种类繁多，性能各异，以此为基础安排生产，满足社会递增的需求和提供优质服务，必须发生资源间即生产要素的替代问题。为此要运用生产要素替代弹性方法，通过调整要素比重改变生产要素投入的组合比例，以实现理想的经济增长。

2、演艺产业资源优化的含义

在演艺产业中的资源主要就是来自产业上中下游的各种相关的资源，主要分为软性资源和硬件资源。软性资源就是文化资源、人力资源，硬件资源就是各个演出的场所的建设和发展。从这另方面看，演艺产业是满足人们精神层面需要的产业，所以软性资源的优化是演艺产业获得经济效益的基础，只有演艺的节目优化了演出的过程优化了才能使公众需求得到满足，才能促进硬件设施的跟进和发展。这一系列的发展都要靠经济效益管理中的资源优化来实现。

三、演艺产业的管理措施

1、对演艺产业经营模式进行改革，使之完全企业化。

现在，不少地方的演艺产业结构很不合理，限制了经济效益的获取。很多演艺单位基本上还是从计划经济体制下延续下来的，他们不能适应市场经济体制 的发展要求。积极发展演艺产业，必须结合经营体制改革，加快经营者结构调整的步伐。要通过结构调整，优化资源配置，整合老资源，开拓新领域。发展与新技术 结合的新兴演艺产业，将资源优势转化为产业优势和竞争优势，使演艺产业结构能够适应市场经济发展的要求和群众文化消费需求。

这种情况下，具备市场条件的营利性演艺团体要逐步改制为企业或实行企业化管理，自主经营，自负盈亏，依法纳税。通过深化改革，促使各类演艺性质 的企业，逐步建立产权清晰、权责明确、管理科学的现代企业制度，建立科学合理、灵活高效的管理体制和文化产品生产经营机制。在结构调整、深化改革的基础 上，有计划、有步骤按照专业分工和规模经营的要求，运用联合、重组、兼并等现代企业的运作手段，组建和培育演艺产业集团。打破地区分割和行业壁垒，鼓励和 支持产业集团跨地区、跨行业经营。以资本和业务为纽带组建产业集团，采取多种经营方式，实现资源共享，优势互补，利益共享，风险共担。

2、引入新的管理理念，建立专业的管理队伍。

在实践中，注意培养一支有文化、善经营、懂科技、会管理的人才队伍。要发展演艺产业，对专门人才的知识与能力结构要求越来越高。21世纪，人才 资源的竞争越来越激烈，人力资本在各个产业领域内的流动不断加快。要想发展演艺产业，并使之保持一定的后劲，必须积极创造条件，有计划地培养一批有文化、懂经营、会管理的演艺产业专门人才是必不可少的。同时，特别注意培养造就和引进创新人才、策划人才、外向型人才和网络科技人才以及职业经理人，为演艺产业 的可持续发展积蓄人力资本。

3、与新兴科技接轨，在演艺产业发展中借助更先进的舞台效果和传媒技术。

高科技的利用是满足公众需要的另一个主要手段，公众欣赏的审美观和科技的发展是分不开的。日新月异的科技手段和技术，使公众要求舞台效果达到更 高的标准，已达到对身心的刺激和震撼。反观，演艺产业的重要获益手段就是演出，不论是剧场还是其他的演艺场所对于演出现场的气氛营造和对观众的感官刺激都 是不可缺少的，只有打动观众的演出才是有市场的、有效益的。所以在演艺产业的经济效益管理中一定不能忽视对高科技的应用。

4、以建立品牌为目的进行产业效益管理

通过管理建立固定的演艺模式，使演艺企业的形象固定化，到达培植“演艺品牌”的目的。从某种意义上讲，品牌是任何企业的无形资产，也是安身立命 之本。所以，我们要开阔视野，拓宽思路，把打造具有特色的“演艺品牌”作为演艺产业发展的战略重点。另外在品牌打造过程中一定要注意品牌的民族化、地方化 因为只有这样才能在国内市场中独树一帜，从而进为国际化打下基础。

四、总结 演艺产业是文化产业的重要组成部分，这种基础决定了演艺产业的文化内涵和盈利手段。演艺产业的经济效益是通过满足公众的精神需要来实现的，所以要对演艺产业的经济效益进行管理就要对演艺资源进行优化，从而建立持续发展的健康模式。