第一篇：《傲慢与偏见》的女性叙事视角解读论文
摘要：奥斯丁在《傲慢与偏见》中，通过在全知视角下具有限制性的叙述模式向我们展示了灰姑娘的浪漫爱情故事，描绘出作者所处时代的社会道德风貌，表达了作者的女性抗争意识及对当时社会婚姻观的批判。
关键词：全知视角；有限视角
在奥斯丁的著作中，《傲慢与偏见》一直深受读者的喜爱，并经受住了时间的考验，成为文学史上不休的名著。剖析其原因，发现这与奥斯丁高超的叙事技巧是分不开的。自小说发表以来，其叙述技巧引起了广泛的评论，纵观其评论，发现对其独特的女性视角分析还是不够。在这部小说中，奥斯丁颠覆了以往男权统治下的话语权，采用了全知视角下，从女性的有限视角展示故事，从女性的角度来描写生活，并首次让小说中的女性形象第一次成为真正意义上的主角，让女性有了话语权。因而，从女性视角这一角度对小说进行解读，对于理解和把握作品具有重要的意义。申丹曾指出：叙事者的性别不同，往往会对叙事模式及其意义产生影响。把性别和视角结合在一起的女性视角是指从性别入手来审视人类的文化遗产和文化创造的一种批评观念和批评角度。本文将从女性叙事视角对小说进行解读，发掘其对于展现女性意识的意义。
叙事视角，在文学作品中是指作品叙述者或者人物从什么角度观察故事。从小说的整体来说，奥斯丁在《傲慢与偏见》中选择了全知视角，如在交代故事背景，人物首次出场以及在每章节中奥斯丁看似无意的评述。例如：小说的第一章第一句话就是通过贝内特太太总括式的议论“有钱的单身汉总是要娶位太太，这是一条公认的真理。”使读者顷刻间就能识别人物形象。贝内特太太在全知叙述视角下，是作为被叙述对象而存在，她的那句总括式议论，与作者的价值信念是完全不同的，因而造成了读者与她的距离，读者高高在上地评判着贝内特太太，笑她的迂腐和无知。但是正是这一人物形象，却揭露了当时社会上普遍流行的婚姻价值观，正是因为当时流行的婚恋观所以贝内特太太才把嫁女儿当作自己的人生大事，读者在嘲讽贝内特太太的同时也了解了整个社会背景，实际上读者对贝内特太太的疏离也拉近了读者和隐含作者的距离，从而拉近了读者和女主人公的距离。在全知视角的应用方面还可以从小说的第二十二章中，作者那一段心酸讽刺的话语评价了夏绿蒂的婚姻看出。“大凡家境不好而又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给自己安排了一条最可靠的储藏室，日后可以不致挨冻受饥。”这句话揭示出了当时女子在婚姻方面的被动局面，在男权社会里，女性一直处于附属地位，婚姻是两个门当户对家庭的结合，爱情的有无处于次要地位。对于女性来说，她在婚姻市场的卖点取决于她能够带来的嫁妆，像夏绿蒂这样没有嫁妆的女性，在当时只有两条路可走，一条是做家庭教师，另一条就是抓住婚姻，所以当迂腐的柯林斯向她求婚时她爽快地答应了，这在夏绿蒂看来似乎是最好的归宿了。奥斯丁一生未婚，在她27岁时曾拒绝了一位庄园主的求婚，也就是拒绝了日后有保障的生活。在《理智与情感》中，奥斯丁借玛丽安之口说出她当时心理“一个27岁的女子别指望再能感受爱情或激发爱情了”。由此可以看出，奥斯丁的理想婚姻模式是要以爱情为感情基础的。因此，对于夏绿蒂的选择，奥斯丁在这里既有对无奈的同情又有对当时社会婚姻观的讽刺。通过全知视角的插入议论，拉近了与读者的距离，引起了读者的同情从而让作者的批判更加有力。
《傲慢与偏见》向来以跌宕起伏的情节引人入胜，而情节的这种魅力与奥斯丁独特的叙述视角分不开。根据里蒙—凯南的观点，文本的生存在很大程度上取决于文本本身的悬念能否引起读者的兴趣和好奇，而这直接取决于文本信息的呈现先方式，信息缺省无疑是手段之一，而这正是有限视角的功能所在。同时，这一有限视角又是女性，因此，读者会从女性的视角来理解阅读这部作品，凸出女性特有的心理特征。如果说小说的前十章，全知视角叙述明显，叙述者全方位的观照这时间与人物，但是作者越来越强调伊丽莎白。就在达西不自觉的爱上伊丽莎白后，小说的视角发生了转换，即有限视角开始淡入。伊丽莎白在后面的章节不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物，时间主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。从读者反映论来看，由于视角的限制，叙述者可以忽视达西和威克姆等人物的内心从而产生了很多的误解，造成了读者的阅读期待。从女性视角来说，作者选择伊丽莎白作为叙述视角是又其特殊意义的。
首先，伊丽莎白是一个受过良好教育的淑女，但是由于没有遗产可以继承，因此，在婚姻上她的命运比夏绿蒂好不到哪里去。尽管对自己妹妹的学究态度极尽嘲讽，但是她自己也是对于当时要求淑女的各种技艺样样精通，而这些技艺其实并非出自淑女们的喜欢，只是讨好以后自己的丈夫的手段罢了。从这一点上伊丽莎白并没有完全摈弃所谓的淑女练习，只不过她对于婚姻另有自己的看法。这一点从伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚时说的话就可以理解“你不能使我幸福，而且我相信，我也决不能使你幸福”。这反映了伊丽莎白以爱情为基础的婚恋观，读者可以看出伊丽莎白和奥斯丁有着相似之处。对于达西的偏见以及对威克姆的轻信都来自于她对于自己的自尊和自爱，以及她对于婚姻必须以感情为基础的追求。
其二，伊丽莎白在作者的层层铺垫之下逐步拉近了读者的距离，并获得了好感，因而，采用她的视角描写更有助于产生共鸣，让读者跟随伊丽莎白随着误会的升级逐步了解了事情的来龙去脉，从而也让故事情节更加曲折。比如当达西和威克姆第一次共同出现时，读者跟伊丽莎白一样只是看到了他们面面相觑的神情，在伊丽莎白想弄明白达西和威克姆的关系时，达西一味隐瞒，而威克姆尽情欺骗。
至此，读者和伊丽莎白一样把误会推向了顶点，对达西的为人更加痛恨。作者对于这一进程没有任何干涉，只是让伊丽莎白通过自己的眼睛来展示着故事情节，让读者从伊丽莎白这一点出发，了解伊丽莎白的单纯可爱，让伊丽莎白这一形象更加丰满可爱。但是当读到达西的信，读者同伊丽莎白一样明白了事情的原委，而正是通过达西的信，读者跟伊丽莎白一样明白了达西尽量改变了以往的傲慢态度。所以伊丽莎白为自己的轻信而“啊”出了自己的懊悔之情时，读者也恍然大悟，并且开始期待达西和伊丽莎白能成眷属。不出所料，小说的结尾，伊丽莎白这个灰姑娘终于通过重重曲折找到了自己的白马王子。
奥斯丁一反传统文学中女性的被叙述，被符号化的命运，在《傲慢与偏见》中采用了女性视角，将女性作为主体来描绘，凸显了女性意识。在小说中，女性自身的语言和话语方式的出现显示出了颠覆的力量，解构了男权社会，小说的男主人公是在女主人公的反击下改掉了自己的傲慢时才赢得了自己的爱情。
参考文献
①（英）奥斯丁著。王科一译。上海译文出版社，1980。
②吴卫华。《傲慢与偏见》的叙述视角和写作意义。域外视野。
③朱虹编。奥斯丁研究。中国文联出版社，1985。
④秦岚。试析《傲慢与偏见》的修辞技巧。唐山师范学院学报。
第二篇：叙事视角作业
《用生命搏击贫困》叙事视角分析
季永超 2007013589 2007级新闻学 在叙事文本中,必定存在着一个或多个故事的讲述人,即叙述者,将故事叙述出来，“而在叙述的过程中,无论所描述的事件与人物如何表现出来,都一定会经由一个特定的视点”通过这一特定的视点,叙述者将所看到的一切呈现出来，具体到新闻叙事中,就是新闻的叙事视角，新闻叙事视角是指新闻记者从什么角度来叙述新闻事实,记者与叙述者以何种关系出现,新闻记者与新闻事实保持怎样的距离,以什么样的身份来充当新闻事实的叙述者。
新闻叙事视角大致可分为全知视角、限知视角和戏剧视角，本文将以《用生命搏击贫困》为例，详细分析一下新闻叙事视角。《用生命搏击贫困》，主要讲述了铜川市郊区惠家沟村党支书郭秀明的先进事迹，是一则先进人物通讯。在作品中作者主要使用的是全知视角与限制视角。
通讯与消息虽具有新闻文体的共性,但通讯的表达方式更灵活,叙述形式更多元。在消息中,为了保证新闻的客观性,记者通常不对人物的内心活动进行描写,也不直接发表评论；但在通讯中,特别是人物通讯中,人物的内心活动是展现人物的性格的一个重要方面，为了升华主题,记者也常常直接评论。而记者的全知视角在人物通讯运用得最普遍，记者既知道所有人物在事件中的行为、想法,又能根据需要直接展示人物的思想、知觉和情感。比如, “白花、黑幛、花圈、挽联„„郭秀明身上覆盖的党旗，在朝阳下更加醒目如燃。起灵时，从古稀老人到系红领巾的学生，无不号啕。这如潮的哭声，分明是乡亲们寄托哀思的心声：郭书记呀，你为了全村人走向富裕苦了自己，呕尽了心血。如今村里人一天天富起来了，你却匆匆走了，叫我们怎么不痛心？”
这段文字描述了郭秀明葬礼上的群众，进而引出了村民沉痛的心情,这正是记者对人物无人知晓的内心活动的直接展示。罗兰巴特在评述全知视角时这样说道“叙述者既在人物内部，又在人物外部”，这意味着全知视角不仅可以横扫人物的外部世界，还可以深入到人物的内心。而一旦这种在新闻报道中深入，“合理想像”便应运而生。例如，“1987年，郭秀明加入党组织，那时他心里“要让乡亲们都过好日子”念头更强烈了。”
在记者的全知视角下,作者还常常站出来,发表有关道德、人生哲理等方面的议论，例如,“1999年，惠家沟从均收入增长到了900多元，虽然这种经济状况和经济发达地区不能相比，但在这块穷山恶壤之上，已是很不容易了，这里边有郭秀明多少心血啊！”“死亡的阴影一天天向郭秀明逼近，郭秀明的身体瘦了一圈又一圈，但他仍然在燃烧自己，以照亮这个刚开始踏上致富之路的山村。”记者将郭秀明比喻蜡烛,这正是对人物的点评，对郭秀明成绩的抒情式肯定，也饱含了记者的情感成分。
在先进人物通讯叙事文本中,虽然用一种主要视角来叙事,但通常也包含多个视角的组合、转换,这增强了叙事的可视性。
在视听媒体高度发达的今天,纸质媒体的新闻写作不但要强调可读性,还被赋予了可视化的要求,以此与视听媒体新闻报道相抗衡。先进人物归根到底是讲述人物的先进事迹,叙事视角的组合、转换正是凸现新闻故事画面感的途径之一。“第一次召集村里党员、干部开会，他就和大家一起分析惠家沟穷的原因，从自然条件，说到村民素质，又从村民素质，说到干部党员的模范带头作用。他说：‘惠家沟人穷，志不能穷。只要上下一心，真抓实干，就一定能脱贫致富。三年不改变惠家沟面貌，我主动辞职！’”除此处，全文还有多处运用了直接引语，直接引语的广泛使用是限制视角叙事的特征之一，它不仅可以详细交代聊天人的身份、聊天的内容，而且可以通过语言和动作交织成的“场”生动地还原了聊天时的情景，给人身临其境的感觉。
记者是新闻作品的主要生产者，在采访活动中，记者应力求做一个无所不在的全能者。但在叙事中，应当避免全知视角的滥用。而限制视角可以给读者提供不同角度的信息，消息源引用和新闻场景表述都比较规范和生动，在新闻客观性的集中展示上强于全知叙事，因此，在新闻写作中，要尽量使用限知视角叙事和纯客观视角叙事，有选择地慎用全知视角叙事。参考文献：
王楠：用生命搏击贫困———铜川市郊区惠家沟村党支书郭秀明追记
《陕西日报》2004年1月
黄杰渝：《时代先锋》专栏中先进人物通讯的叙事学研究，2007年3月 顾军：叙事视角在新闻写作中的应用——以《狷狂黄健翔》等报道为例，《今传媒》2008年第一期
第三篇：古典小说叙事视角
古典小说叙事视角
在传统的小说文本中，其视角往往是采用全知叙事视角，作者以全知全能的叙述者的身份讲述故事，中国古典小说往往在全知的大框架下实施着视角的变异性操作。
一、人物限知叙事视角
中国古典小说注重情节性，采用的大的叙事框架往往是全知叙事情境，而在全知叙事情境中，又常常插入人物限知叙事视角，在叙述声音与叙事眼光之间形成一种内在的张力，即叙事声音还是叙述者的，而叙事眼光则为作品中人物的，从而达到一种限知的效果。
在中国古典小说中，一些精彩的片断由于采取人物限知视角，在事件原因、过程和结果的发展链条中出现了表现和隐藏、外在事态和深层原委之间的张力，使叙述委婉曲折，耐人寻味。如《水浒传》第八回写鲁智深大闹野猪林，通过两个公人和林冲的视角来引出鲁智深的出场。小说才得以长久地保持这种神秘的感觉，从而起到了波诡云谲、石破天惊的审美效果。
达到对人物内心世界与性格的深层表现，进而表现人物对世界的特殊感知，表现作者对世界的更加深刻而独特的审美把握。如《红楼梦》第六回写刘姥姥见到自鸣钟的描写，叙述眼光是刘姥姥的，从刘姥姥的眼光写大座钟，很好地写出了人物对世界的特殊感知。在整个的刘姥姥进荣国府的叙事内容里面，叙事者不断地从这个乡下老太婆的眼光来看这个繁华世界，使人感到格外新奇。环境和性格的反差度非常之大，从而在两者的撞击下产生强烈的喜剧性冲突。贾府的骄奢淫逸，经过刘姥姥这面折射镜的反射，使人能得到更为清醒的认识。在原有环境里生活的人，常常会见怪不怪，习以为常，而突然闯进一个局外人，便很可能马上看出各种弊端，发现种种不合理的现象。作者安排刘姥姥进大观园，让叙述者从刘姥姥的眼光来观察，其落脚点即在于此。
二、叙述者旁观叙事视角
在中国古典小说的全知叙事中，全知叙述者为了达到某种特殊的审美效果，有时还佯装为不了解情况的旁观者来叙事。如《三国演义》中关羽斩华雄一段。全知叙述者对关公战华雄的激烈场面应该是可以进行详尽的描述的，但作者并没有这样做，而是让全知叙述者作为故事的旁观者，把“他”限制在“帐内”，观察众诸侯的所闻所感，写众诸侯“听得关外鼓声大震，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩”，却看不见关公华雄交锋时的雄姿，甚至不知道谁胜谁负。叙述者好象也只是个不知情的旁观者，只看到了诸侯们“众皆失惊”。然后再实写“云长提华雄之头掷于地下，其酒尚温。”在突兀处写出了关羽的神勇。这种限知的叙述，把关羽的神威在不写之中写得淋漓尽致，同时限知与全知有无相生、虚实掩映，取得了特殊的审美效果。
在志怪小说中，全知叙述者为了制造悬念和惊异感，从而达到出人意表的审美效果，其叙述者的旁观化也就更为突出。
三、元叙事与反元叙事
在中国古典小说的全知叙事模式中，作家们却习惯于追求一种视角越界的效果，常从现实世界走入艺术世界或从艺术世界走入现实世界。这种越界，我们可以称之为元叙事和反元叙事。
元叙事——站在世界谈论虚构世界
元叙事则使叙述者越出叙事的框架边缘，后退一步而将小说本身作为谈论的对象，即在小说作品中站在虚构世界之外谈论虚构本身，站在现实世界谈论艺术世界，亦即是叙事话语① 人物限知叙事情境是现代小说常用的一种叙事视角，这种视角的运用，意在达到对人物内心世界的深刻表现，充分敞开人物的内心世界，淋漓尽致地表现人物激烈的内心冲突或丰富复杂的思绪。
-①
谈论叙事本身。这种谈论实际上也就是一种关于小说的话语。中国传统的小说理论没有关于“元小说”的理论
主要在笔记小说作品中，元叙事技巧是屡见不鲜的，其创作心态往往是比较自由的。一方面，某些不是小说的文字常常夹杂在小说作品里；另一方面，文人兴之所至，或者把自己的志怪作品标为“实录”，或者对小说的虚构技巧评头品足，这就为元叙事作品的出现提供了可能性。如纪昀的《阅微草堂笔记》，由于对男女隐秘之情的想象性描写存有戒心和偏见，作家在作品中记录鬼神故事的来源，并在涉及某些男女隐私生活的想象性描写处进行自我解嘲与自我存疑，这就出现了元叙事的视角。元叙事还可以增加作品的视角层面，让叙事者在现实世界与艺术世界之间自由驰骋，从而使作品在亦真亦幻之中，在展示与隐藏之间显示出特有的艺术魅力。
反元叙事——站在虚构世界谈真实
叙事者站在虚构世界的深处反过头来谈论作者及其熟人的真实世界的视角变异形式，我们把这种与元叙事相反的叙事方式称为反元叙事。中国古典小说中，比较早的反元叙事可追溯到宋朝洪迈的《夷坚志》，作为笔记小说的游戏笔墨，《夷坚志》中已有作品出现了这种视角。而清代蒲松龄《聊斋志异》中《孤梦》篇则是典型的反元叙事小说。
元叙事与反元叙事的艺术视角，打破了艺术的虚拟世界与现实世界之间的界线，在以虚论实与以实射虚之中，使小说形成了真幻交织的特有的审美趣味。
第四篇：傲慢与偏见 论文
《傲慢与偏见》读后感
机制0902竺昂
选这门公选课时，我就是想了解一下外国的文学，顺便提升一下自己的文学素养。不料，上了这门课后，我不仅深度赏析了《傲慢与偏见》，而且对婚姻有了更深入的认识，还学到了一些为人处事的道理。
《傲慢与偏见》是简·奥斯丁的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
简·奥斯丁在本书中写了四起婚姻，通过四起婚姻的对照描写，提出了道德和行为的规范问题。作者明确划定了婚姻的好坏标准。照她看来，不幸的婚姻大致有两种情况：一是像夏洛特和柯林斯那样，完全建立在经济基础上；二是像莉迪亚和维克汉姆那样，纯粹建立在美貌和情欲的基础上。夏洛特本是个聪明女子，只因家里没钱，人又长的不漂亮，到了二十七岁还是个“老姑娘”。她之所以答应嫁给柯林斯，只是为了能有个归宿，有个能确保她不致挨冻受饥的“保险箱”，婚后尝不到任何天伦之乐，他倒也无所谓。莉迪亚是个轻狂女子，因为贪恋美貌和感情冲动的缘故，跟着维克汉姆私奔，后经达西搭救，两人才苟合成亲，但婚后不久即“情淡爱驰”，男的常去城里寻欢作乐，女的躲到姐姐家里寻求慰藉。与夏洛特、莉迪亚相反，伊丽莎白和简的婚姻则是建立在爱情的基础上，是真正的美满婚姻。当然，伊丽莎白与达西也好，简与宾利也好，他们的结合并不排除经济和相貌方面的考虑，但是他们更注重对方的美德，因而结婚以后夫妻能情意融洽，恩爱弥笃。这充分说明：“没有爱情可千万不能结婚。”
通过对这四桩婚姻的描写，作者揭露了当时社会中金钱利益在婚姻中扮演的重要角色，人的感情会受到它的控制。莉迪亚和维克汉姆的婚姻，不仅完全是受金钱的左右，而且两人的结合，最初也只是因为低俗的肉欲的吸引。这样的婚姻不仅会给自己带来不幸，更会给各自的家庭造成伤害，简·奥斯丁最反对这样的婚姻。对于夏洛特和柯林斯充满了现实色彩的婚姻，作者也是不赞成的。不过通过描写，我们也认识到在当时的社会环境下，人的感情不得不服从于金钱的无奈，其实在当今社会又何尝不是如此？
这四门婚姻中最主要的自然是发生在女主角伊丽莎白与男主角达西之间的爱恨情仇。伊丽莎白是个勇于追求爱情、漂亮聪明、坚强可爱的中产阶级女子。故事主要以她对达西从一开始的厌恶到尊敬，再到爱慕为线索，揭示了作者对那个时代女人生活与爱情的理想和期望。
故事中女主角伊丽莎白第一眼看到男主角达西就是不顺眼的，加上达西个性的傲慢，继而对他有了偏见。而男主角达西，是个不受人欢迎的傲慢男子，也不屑于周遭冷淡的人际关系，对他来说，傲慢也许是有理的，偏见却很无情，这两者产生的冲击是免不了的。两个人之间也因此而常有针锋相对的言辞，彼此之间的傲慢和偏见就造成了一开始的不愉快与误解，但是经过种种事件的澄清，彼此又渐渐产生一点点感情。达西代表着“傲慢”，伊丽莎白代表着“偏见”，他们一开始都被自己的情绪所牵引。接着一连串对达西不利的流言，更让伊丽莎白对达西反感。当达西向伊丽莎白求婚而遭到拒绝时，他说了一段话：“要是我耍一点手段，把我内心的矛盾掩饰起来，一味地恭维你，使你相信我无论在理智方面、思想方面以及其他各方面，都是对你怀着无条件的纯洁的爱，那么也许你就不会有
这些苛刻的责骂了。可惜无论是什么样的伪装，我都痛恨。”达西沒有为了讨好伊丽莎白，去曲意逢迎。而伊丽莎白也表现了很真实的自己，彼此都不刻意去营造给别人的印象，表现出了最真实的一面。开始的时候，伊丽莎白一直活在自己的偏见之下，忽略思考事实的真相，经过达西的解释和自己的判断，才最终找到幸福的归宿。
从这四门婚姻中，我们可以看到，为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，我们反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。婚姻是人生大事，我们应把男女双方感情作为缔结婚姻的基石，决不能为追逐金钱和地位而结婚，“没有爱情的婚姻是不道德的”。
傲慢与偏见，是我们很常见的缺点和毛病。我们每一个人其实都很容易被自己的主观印象所驱使，因而容易对别人下不正确的结论，进而造成彼此之间的误会。因此，我们不能以貌取人，不能仅凭第一印象就乱下结论，这样往往会得到错误的结果。
一个人所给予的第一印象固然可以影响到很多事，但并非一定不会改变，要有更加深入的了解，才能有更客观的结论，就好像故事中女主角对达西的看法，就是因为了解才有所改变。所谓“路遥知马力，日久见人心”，只有经历一段时间，通过交流，我们才能更加深入的了解一个人。因此，在现实生活中，我们都应该多多沟通，去增进彼此间的了解，这样才能消除隔阂，增进友谊，加深感情。
第五篇：中文论文(傲慢与偏见)
在婚姻观中的简·奥斯汀的观点
傲慢与偏见
致谢
内容
1.简介
简·奥斯汀是19 century.She出生于16,1775年12月在汉普郡史蒂文顿的村庄的英国杰出的小说家之一，England.As一个国家牧师的女儿，奥斯汀从来没有进入正规的学校，但她由她的家庭受过良好的教育。在大约十二岁，奥斯汀开始write.She创作并完成了六部长篇小说，并在她的生活time.She显然是一个多产的小说家三处小的著作和从事写作对她所有的生活。“她说有平等名称作为沃尔特·斯科特“（达克沃斯23）先生。无论是在西方还是在中国，傲慢与偏见获得影评界得到了高度重视和许多评论家已经从社会历史aspect.Although评论它的一些学者分析了奥斯丁的婚姻观，先生和班纳特太太的婚姻往往被忽视。因此，本文旨在使傲慢与偏见，婚姻的深入分析，以便我们完全可以理解的婚姻原来的意见，并可以添加新的东西到简·奥斯汀的伟大作品的文学批评。
像她的其他小说，傲慢与偏见对焦于商务和休闲旅客主角五个家庭均来自上流社会类的女士。奥斯汀用字符作为文学手法展现结婚恋爱和已婚的关系替代reasons.Marriage被认为是一个女人当时的一个可能实现的时候奥斯汀写了novel.Marriage发挥女性的生活中的重要作用。
本论文的作者将分析从社会历史文学批评的角度五个婚姻模式。第一部分简要介绍简·奥斯汀和傲慢与偏见。第二部分将在一份简短的方式引入社会历史文学批评，以及接下来本文将介绍的傲慢与偏见5婚姻一个社会历史anslysis。第四部分是奥斯汀的婚姻观的重要意义。奥斯汀强调男性和女性之间以及妇女的教育爱的积极方面都包括在内，还有限制。论文的最后一部分是结论。尽管妇女成为独立的经济，婚姻仍然是他们重要的生活goal.Austen对婚姻的看法提供有用的建议来选择合适自己的队友。2.社会历史的文学批评
社会历史的文学批评最早出现在意大利，但在France.It走红强调文学与社会activities.It之间的关系，认为文学代表在一定的社会历史environment.So生活和形式的主要文学价值在于它的社会功能和它的历史意义。原理的理解是文学作品的将被考虑作品的社会历史背景和作者的生活和其他方面的经验的是分析，理解和评价。因此，文学的分析必须从社会和历史情况启动。
社会历史的方法主要有四个特点：
通过特定的社会历史context.Each文学作品1.Analyzing文学作品是属于它的年龄和它的人民，每个人都有自己的特殊environment.It需要放置在已创建的时间。
2.To方面的工作作为一种认知模式的community.Social的深刻理解与历史批判试图通过分析作品的社会背景，以便深入地了解社会。
3.To查看反映现实，判断work.Social历史批评要求作家反映现实生活，并倡导典型形象塑造的重要标准的程度，那就是看到特异性的普遍性，以反映现实生活的现实。
4.当解释文学作品，社会，阶级和政治因素始终处于第一位，以探索作品的社会，阶级和政治价值。
社会历史批评具有原始批评的意义，文学始终是社会history.Using历史的角度看的产物寻找文学与社会历史之间的精神联系，并结合社会和历史连续性的现实，为了给予应有的重视文学和社会history.That的复杂多样性是社会历史批评只是精髓。3.在傲慢与偏见5婚姻的社会历史分析
在傲慢与偏见，奥斯汀与直接引用钱结婚打开，显示细腻的人类情感如何与互动，并通过财政考虑的影响。辉煌的第一句话概述了剧情和国家的社会批评的基本主题：“这是一个真理举世公认，一个单身男人拥有一个吉祥的必须是想娶位太太，”（奥斯汀1）“的好运气。“和”在想“这两个关键词语。”在想“是指单身男人需要一个妻子客观，而”一个好运气“是指单身男人变成谁想要抓住他作为丈夫的姑娘主观目标。这样的赞美之词，使命题有“真相”更客观。
妇女简·奥斯丁的社会选择是严重limited.Marriage不仅是一个爱的问题，更重要的是，它是economy.Both奥斯汀的问题，她的女主人公更感兴趣的钱比其他更重要的因素，当涉及到选择husbands.However，这并不意味着奥斯丁对婚姻的看法是庸俗。相反，他们真正体现了当时的社会和历史惯例。
正如她的时间女作家的女性的爱情与婚姻，简·奥斯丁描述婚姻更方便，而不是compatibility.Marriage是基于经济和社会backgrounds.In换句话说，这是更为基础上的钱，而不是1ove。纵观傲慢与偏见，奥斯汀的婚姻观是通过几种不同的人物和他们的婚姻模式婚姻传送。
4.1先进性奥斯丁的婚姻观 作为一个进步女作家，奥斯汀的婚姻原来的意见，她的代表作傲慢与偏见表达显然有先进性。在奥斯汀的时代，女性必须服从男性和依靠他们获得舒适的生活conditions.In这个意义上说，婚姻是仅仅生存women.Women一个体面的方式已经在他们的marriages.Austen情绪情感很少的预期，但是，相信由经济和社会地位决定的，婚姻不能带来真正的幸福women.Love应该是一件快乐marriage.In傲慢与偏见的显著因素，奥斯汀描绘简和伊丽莎白的婚姻，这是根据真实love.She肯定感谢他们婚姻，因为他们是一个梦想，她无法在她自己的生命永远地实现。
伊丽莎白是个明白人，聪明和自尊年轻woman.Such夫人胜贵族Darcy.Through伊丽莎白的心脏地带，奥斯汀打算以表明传统的教育体制教育的妇女无法吸引和满意men.They应该接受教育以提高他们的judgment.Their受教育程度的能力决定了他们的感官和insights.They可能的婚姻生活有美好的未来，只要他们获得与男子平等的教育。4.2局限性奥斯丁的婚姻观
奥斯汀对婚姻的看法的形成来自于她lived.It是不可能让她超越了她的社会环境，当她于marriage.Although她自己的看法，他们已经显著点，它也有一个限制的社会和历史环境茎。作为一个中产阶级的女人，奥斯汀白眼两个作业女人：当家庭教师和一位女士的companion.She选择了写作作为living.She的一种方式曾经写道卡桑德拉“更感兴趣的是获得资金和独立性，通过我的写作比成名......“（鲁宾斯坦353）。尽管如此，她没有收入，直到她death.For所有她的生活在几年前，奥斯丁是由她的父亲的支持，brothers.Austen认为女性与men.But她的这种看法等于平等可能只是在marriage.In经济领域，然而，她未能提供解决方案，为女性要独立于其他economy.Like绅女人，她也想嫁给一个有钱的丈夫，以确保她的未来life.In傲慢与偏见，没有女主人公的雄心很大，占用的工作，改变了她的life.In男性主导的社会中，他们的最终目标是要“成功”妇女和打猎富裕husbands.Their智力，感觉和方式只能作为一种手段以增加其吸引力和结婚well.Once结婚的机会，这样的素质被丈夫忽视。
奥斯汀认为，经济安全是一个marriage.However的基础，她不能为她和她为了寻求和解决完善marriage.On相反女主角经济上是独立的，她打算通过marriage.As一个改善妇女的经济状况事实上，目前“经济基础决定上层建筑。”如果女性不能获得经济上的独立，他们将成为丈夫的从属地位，不能让自己的人力dignity.Therefore，女人应该有自己的事业生活在自己身上，不管她们的丈夫以这种方式多么富有are.Only，女性可以获得从男人真正的尊重和他们的婚姻会变得更加幸福和长久。五，结论
简·奥斯汀是真正的中英文language.She最伟大的文学人物之一住在村落里和平生活，其中每个她的小说set.Her小说的主题是有限的，描述国家的普通日常生活和绅士，她是所以在她的小说中精彩的情节way.The认识很简单，因为她有一件事涉及：求偶和marriage.She是关注妇女没有灿烂的财产如何嫁给丈夫合适。
婚姻的自尊心受到充分表达和Prejudice.Austen把在小说中描绘到真实的社会和经济realities.Marriage所有五个婚姻是经济和社会地位，人的真正feelings.Women不是组合的组合经常要牺牲金融security.To很大程度上着想的感情，女人嫁给了一个有钱人，而不是他们husbands.Property起着marriage.Austen指导作用显示她women.She的灾难性命运非常同情狠狠批评了这个金钱至上的婚姻system.She值marriage.Marriage真爱基于真正的爱情被视为一个美满的婚姻。
在现代的时代，妇女的地位提高了greatly.They已经得到经济独立地位，并有权自己husbands.Marriage的选择不再是他们的survival.Instead的一种方式，它成为自我实现的重要体现。对于许多女性来说，结婚仍然是life.They的主要目标有婚姻抱有很高的期望，并希望在marriage.Austen的小说强烈而持久的关系提供了其丈夫的selection.Love有益的指导，智力，经济条件，教育背景以及家庭背景对婚姻match.When作出选择婚姻的影响，应采取所有这些因素考虑在内，而爱的地方决定性role.After婚姻，丈夫和妻子应该建立平等和相互尊重的关系。
虽然奥斯汀的时代已经一去不复返了，她的婚姻观都不会过时，他们带来灵感，以现代万人。更多我们改变，我们越留在same.That是奥斯汀和她的傲慢与偏见一个非常独特的特点。
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