电影史9——亚洲其它国家的电影【私家编导课件】

第一篇：电影史9——亚洲其它国家的电影【私家编导课件】

电影史9——亚洲其它国家的电影【私家编导课件】.txt男人应该感谢20多岁陪在自己身边的女人。因为20岁是男人人生的最低谷，没钱，没事业；而20岁，却是女人一生中最灿烂的季节。只要锄头舞得好，哪有墙角挖不到？亚洲其它国家的电影 李 嘉

中国大陆的电影 * 第一代导演：

张石川：《孤儿救祖记》（1923）

郑正秋：《姊妹花》（1933）* 第二代导演：

孙瑜：《大路》（1934）

吴永刚：《神女》（1934）

蔡楚生：《鱼光曲》（1934）

《一江春水向东流》（1947）

袁牧之：《马路天使》（1937）

费穆：《小城之春》（1948）

史东山：《八千里路云和月》（1947）

沈浮：《万家灯火》（1948）

* 第三代导演：

水华：《白毛女》（1951）、《林家铺子》（1959）、《伤逝》（1981）

凌子风：《红旗谱》（1960）、《骆驼祥子》（1983）、《边城》（1984）、《春桃》（1988）、《狂》（1991）

鲁韧：《李双双》（1966）

谢晋：《女篮五号》（1957）、《红色娘子军》（1960）、《舞台姐妹》（1965）、《天云山传奇》（1980）、《高山下的花环》（1984）、《芙蓉镇》（1987）、《清凉寺钟声》（1991）、《鸦片战争》（1997）

* 第四代导演：

吴贻弓：《巴山夜雨》（1980）、《城南旧事》（1984）、《阙里人家》（1992）。

谢飞：《我们的田野》(1983)、《湘女萧萧》(1986)、《本命年》(1989)、《世界屋脊的太阳》(1991)、《香魂女》(1992)、《黑骏马》(1995)、《益西卓玛》(2000)张暖忻：《沙鸥》（1982）、《青春祭》（1985）

郑洞天：《邻居》（1981，与徐谷明合导）、《鸳鸯楼》（1987）

黄蜀芹：《青春万岁》（1983）、《画魂》(1994)、《围城》（1991）、《我也有爸爸》(1997)滕文骥：《生活的颤音》（1979）、《棋王》（1989）、《黄河谣》（1990）、《春天的狂想》（1998）

黄建中：《小花》（1979，与张铮合导）、《良家妇女》（1985）、《一个死者对生者的访问》（1986）、《龙年警官》（1990）、《过年》（1991）、《米》（1995）。吴天明：《老井》（1987）、《变脸》（1996）。

* 第五代导演：

张艺谋：《红高粱》（1987，柏林金熊奖）、《菊豆》（1990）、《大红灯笼高高挂》（1991，威尼斯银狮奖）、《秋菊打官司》（1992，威尼斯金狮奖）、《活着》（1994，嘎纳评委会大奖）、《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995，嘎纳技术大奖）、《有话好好说》（1996）、《我的父亲母亲》（1999，柏林银熊奖）、《一个都不能少》（1999）、《幸福时光》（2000）、《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）。

陈凯歌：《黄土地》（1984）、《大阅兵》（1986）、《孩子王》（1987）、《 边走边唱》（1991）、《霸王别姬》（1993，嘎纳金棕榈奖）、《风月》（1996）、《荆轲刺秦王》（1999）、《和你在一起》（2002）

* 张军钊：《一个和八个》（1984）* 田壮壮：《盗马贼》(1985)、《大太监李莲英》(1990）、《蓝风筝》(1991)、《小城之春》（2001）* 黄建新：《黑炮事件》（1985）、《错位》（1986）、《轮回》（1988）、《站直喽，别趴下》（1992），《背靠背，脸对脸》（1994）、《红灯停绿灯行》（1995）* 吴子牛：《晚钟》（1988）、《南京大屠杀》（1995）* 李少红：《血色清晨》（1990）、《四十不惑》（1992）、《红粉》（1994）、《恋爱中的宝贝》（2003）* 宁瀛：《找乐》（1993）、《民警故事》（1995）、《夏日暖洋洋》（2000）大陆青年导演 * 姜文：《阳光灿烂的日子》（1994）、《鬼子来了》（2000，嘎纳评委会大奖）* 路学长：《长大成人》（1995）、《非常夏日》（1999）、《卡拉是条狗》（2002）* 贾樟柯：《小武》（1997）、《站台》（2000）、《公共场所》（2001，DV）、《任逍遥》（2002）。* 张元：《妈妈》（1992）、《北京杂种》（1993）、《广场》（1994）、《儿子》（1996）、《东宫西宫》（1997）、《过年回家》（1999，威尼斯最佳导演）、《我爱你》（2001）、《绿茶》（2003）* 王小帅：《冬春的日子》（1993）、《极度寒冷》（1997）、《扁担.姑娘》（1997）、《梦幻田园》（1999）、《17岁的单车》（2000）

* 娄烨：《周末情人》（1993）、《危情少女》（1995）、《苏州河》（1997）、《紫蝴蝶》（2003）* 霍建起：《那山那人那狗》（1998）、《暖》（2003）* 陆川：《寻枪》（2001）港台电影 * 李翰祥：《江山美人》（1959）《梁山伯与祝英台》、（1963）《西施》、（1966）《大军阀》、（1972）、《倾国倾城》（1975）、《瀛台泣血》（1976）、《垂帘听政》（1983）、《火烧圆明园》（1983）* 李行：《街头巷尾》（1963）、《蚵女》（1964）、《养鸭人家》（1964）、《哑女情深》（1965）、《贞节牌坊》（1965）、《还我河山》（1966）、《秋决》（1971）、《吾土吾民》（1975）、《汪洋中的一条船》（1978）、《小城故事 》（1979）、《原乡人》（1980）* 胡金铨：《大醉侠》（1964）、《龙门客栈》（1967）、《侠女》（1972）、《笑傲江湖》（1990）* 张彻： 《独臂刀》（1967）、《马永贞 》(1972)

* 侯孝贤：《风柜来的人》（1983）、《冬冬的假期》（1984）、《童年往事》（1985）、《恋恋风尘》（1986）、《尼罗河的女儿》（1987）、《悲情城市》（1989，威尼斯金狮奖）、《戏梦人生》（1993，嘎纳评委会奖）、《好男好女》（1995）、《再见，南国》（1996）、《海上花》（1998）、《千禧曼波》（2001）* 张毅：《玉卿嫂》（1984）、《我这样过了一生》（1985）* 杨德昌：《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）、《牯岭街少年杀人事件》（1991）、《独立时代》（1994）、《麻将》（1996）、《一一》（2000，嘎纳最佳导演）。

* 蔡明亮：《青少年哪吒》(1992)、《爱情万岁》(1994，威尼斯金狮奖)、《河流》(1997，柏林银熊奖)、《洞》(1999)、《你那边几点》(2001)、《不散》（2003）* 李安：《推手》（1991）、《喜宴》（1993）、《饮食男女》（1994）、《理智与情感》（1995）、《冰风暴》（1997）、《与魔鬼共骑》（1999）、《卧虎藏龙》（2000）* 王童：《看海的日子》（1983）、《策马入林》（1984）、《无言的山丘》（1993）* 吴念真：《太平天国》（1196）* 张作骥：《忠仔》（1996）、《黑暗之光》（1999）、《美丽时光》（2002）* 陈玉勋：《热带鱼》（1995）、《爱情来了 》(1997)* 赖声川：《暗恋桃花源》（1992）、《飞侠阿达》（1994）

* 徐克：《蝶变》（1979）、《地狱无门》（1980）、《第一类型危险》（1981）、《新蜀山剑侠》（1983）、《黄飞鸿》（1991）、《顺流逆流》（2000）。* 许鞍华：《疯劫》（1979）、《撞到正》（1980）、《胡越的故事》（1981）、《投奔怒海》（1984）、《倾城之恋》（1984）、《书剑恩仇录》（1988）、《客途秋恨》（1990）、?《女人，四十》（1994）、《半生缘》（1996）、《千言万语》（1998）、《男人四十》（2002）、《玉观音》（2004）* 章国明：《点指兵兵》（1979）。

* 王家卫： 《旺角卡门》(1988)、《阿飞正传》(1990)、《重庆森林》(1994)、《东邪西毒》(1994)、《堕落天使》(1995)、《春光乍泄》(1997)、《花样年华》(2000)、《2046》（2004）* 吴宇森：《英雄本色》(1986)、《英雄本色续集》(1987)、《喋血双雄》(1989)、《喋血街头》(1990)、《纵横四海》(1991)、《辣手神探》(1992)、《终极标靶》(1993)、《断箭》(1996)、《变脸》(1997)、《碟中谍Ⅱ》(2000)* 关锦鹏：《胭脂扣》（1987）、《阮玲玉》（1992）、《红玫瑰与白玫瑰》（1994）、《愈快乐愈堕落》（1997）、《蓝宇》（2001）

* 陈果：《大闹广昌隆》（1991）、《香港制造》（1997）、《去年烟花特别多》（1998）、《细路祥》（1999）、《榴梿飘飘》（2000）、《香港有个好莱坞》（2001）、《人民公厕》（2002）* 罗桌瑶：《风月》（1992）、《诱僧》（1993）* 杜祺峰：《枪火》（1999）、《PTU》(2003)* 韦家辉：《一个字头的诞生》（1997）* 游达志：《两个只能活一个》（1997）、《暗花》（1997）* 李志毅：《不夜城》（1998）* 成龙和周星驰。* 刘伟强：《无间道1》（2002）、《无间道2》（2003）、《无间道3》（2003）越南电影 * 陈英雄：《青木瓜的滋味》（1993）、《三轮车夫》（1995，威尼斯金狮奖）、《直射的阳光》（2000）。* 包东尼：《恋恋三季》（1999）韩国电影 * 林汉泽：《曼陀罗》（1983）、《悲歌一曲》（1993）、《秦香传》（2000）、《醉画仙》（2002，嘎纳最佳导演）* 李长镐：《是的，向今天告别》（1976）、《暗街的人们》（1981）、《白痴宣言》（1984）、《一个男人三棺木》（1987）、《天才宣言》（1995）* 朴光珠：《他们，和我们一样》（1990）、《美丽的青年全台一》（1996）、《起义》（1999）* 李沧东：《绿鱼》（1997）、《薄荷糖》（2000）、《绿洲》（2002）* 许镇浩：《八月照相馆》（1998）、《春逝》（2001）

* 洪尚秀：《猪堕井的那天》（1996）、《江原道之力》（1998）、《处女心经》（2000）、《生活的发现》（2002）* 金基德：《雏妓》（1998）、《漂流欲室》（1999）、《坏男人》（2001）、《海岸线》（2002）、《春去冬来又一春》（2003）、《撒玛利亚女孩》（2004）* 朴赞旭：《共同警备区》（2000，柏林金熊奖）、《老男孩》（2004，嘎纳最佳导演）* 郑智泳：《白色战争》（1992）* 姜齐圭：《银杏树床》（1996）、《鱼》（1998）* KimSang－Jin：《加油站被袭案》（1999）* 李英在：《我心中的风琴》（1999）* 张允贤：《爱的肢解》（1999）* 李明世：《冷漠无情》（1999）泰国电影

* 阿皮差朋-维尔拉瑟查库：《热带疾病》（2004，嘎纳评委会将）* 彭顺彭发：《无声火》（1999）、《不归单程路》（2004）印度电影

* 萨蒂亚吉特.雷伊，享誉世界的大师级导演，主要作品有阿普三部曲：《道路之歌》（1955）、《不可征服的人》（1956）、《阿普的世界》（1959）。政治三部曲：《森林中的日日夜夜》（1970）、《仇敌》（1970）、《不负责任的伴侣》（1971）。其他一些作品还有：《遥远的雷声》（1973）、《不速之客》（1991）。* 比马尔.罗伊：《两亩地》（1953）。* 米拉.奈尔：《你好，孟买》（1998）、《密西西比风情画》（1991）、《旧爱新欢一家亲》（1995）、《欲望与智慧》（1996）、《季风婚礼》（2001，威尼斯金狮奖）。伊朗电影

* 阿巴斯·基阿鲁斯达米，以纪录片式的框架、即兴式的表演、真实生活的节奏和现实主义的主题构成了其独特的艺术风格，主要作品有：《报道》(1977)、《一年级新生》(1984)、《何处是我朋友的家》(1987)、《家庭作业》（1989）、《特写》(1990)、《生生长流》(1992)、《穿越橄榄树林》(1994)、《樱桃的滋味》(1997，嘎纳金棕榈奖)、《风将把我们带向何处》(1999，威尼斯评委会大奖)、《10》（2002）。* 马基德.马基迪：《手足情深》（1992）、《天堂捎来的喜讯》（1995）、《继父》（1996）、《小鞋子》（1998）、《天堂的颜色》（1999）、《巴伦》（2001）。

* 莫赫辛.马赫巴尔巴夫：《骑自行车的人》（1988）、《从前的电影》（1992）、《编织爱情的姑娘》（1996）、《天籁无声》（1998）、《坎大哈》（2001）* 萨米拉.马赫巴尔巴夫：《苹果》（1998）、《黑板》（2000，嘎纳评委会大奖）、《下午5点》（2003，嘎纳评委会大奖）。

* 贾法.帕纳西，曾任阿巴斯的助导：《白气球》（1995）、《谁能带我回家》（1997）、《圆圈》（2000，威尼斯金狮奖）。* 巴贝特·施罗德：《小姐，跟我走》（1973）、《杀手的童贞》（2000）以色列电影

* 阿莫斯.吉泰：《乌托邦》（1999）、《向日葵》（1999）、《赎罪日》（2000）、《触动心弦》（2001）。

第二篇：中外电影史【私家编导课件】

中外电影史【私家编导课件】.txt结婚就像是给自由穿件棉衣，活动起来不方便，但会很温暖。谈恋爱就像剥洋葱，总有一层让你泪流。中外电影史

万萍

2007年9月4日

? 嘉 ? 宝 ? ? 白 ? 雪 ? 般 ? 孤 ? 寂 ? 的 ? 面 ? 容

第一讲：电影的发明

? 卢米埃尔兄弟：纪录和电影叙事艺术的奠基

1、首次放映

1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆中放映了他们的影片。这标志了电影的真正诞生。

2、最初的电影形态 《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》等早期电影作品 第一讲：电影的发明 ? 爱迪生的“电影视镜”

“只有每个好奇的顾客单独通过看片机看电影，才有可能挣到更多的钱。” ? 梅里爱的“银幕戏剧”

停机再拍

二次曝光

溶入溶出

“银幕即舞台”

第二讲：好莱坞类型电影的形成 ? 鲍特的《火车大劫案》1903年

A、记录不完整的行动的单个镜头，由此奠定了剪辑理论的基础。几个不完整动作的平行剪辑成为电影的基本剪辑方式；

B、车厢的内景，用遮光进行背景放映与布景匹配而成的。

Ｃ、“山谷中的美丽场景” 第二讲

? 格里菲斯：《一个国家的诞生》1915年 A、450部短片的积累；

B、确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则； C、特写镜头，不同景别承担了不同的叙事功能； D、“最后一分钟营救”

E、把一个动作分成几个部分，由关键性的动作镜头代替场景中的动作完整表现。F、在好莱坞建立了豪华庞大的摄影城。第二讲：好莱坞类型电影的形成 ? 大制片厂制度的形成

1912年，Carl Laemmle成立“环球电影公司” 1914年，Hodkinson组成“派拉蒙公司”

1913年，Sam、Jack ＆Harry创建“华纳兄弟” 1914年，William Fox成立“福克斯电影公司” 1914年，米高梅公司的最初三个公司初建。第二讲

? 经典好莱坞风格的形成

A、现实的幻象——棚内摄影与镜头的细致分切 ；

B、动作剪辑与连贯剪辑的一整套技巧的成熟；用光与声音技术的成熟.C、视觉快感与叙事电影——以男性为中心的视觉观看模式。第二讲

? “黄金时代”的大制片厂制度

A、高度精细的组织分工。电影如同被拆解的部件在流水线上进行组装。

B、制片人制度。导演只有执行拍摄的分工，没有最终的剪辑权。制片人要高度控制影片的生产成本和投入产出比。C、明星制；

D、海斯法典。对镜头表现内容进行严格规范，使电影成为标准化产品。第二讲：好莱坞类型电影

? 电影的类型作为一种类型法则盛行于黄金时代的好莱坞，是一条不成文的制片规则，也就是对一些受欢迎影片的大量仿制，由此而形成的电影制作模式。他的风格特征是：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。? 这一提法适合于经典好莱坞时期。

? 类型是一种有变化和弹性的结构。当代电影具有类型融合的趋势，以及由于高科技的运用产生了一批新的类型

? 《金刚》《指环王》《星球大战》《无间道》《末路狂花》《七宗罪》《变脸》是否属于类型片？ ? 《断臂山〉是否属于西部片？ 第二讲

? 类型片的种类

歌舞片

乖僻喜剧

恐怖电影

强盗片

黑色电影

西部片 第二讲 ? 西部片

经典时期的好莱坞西部片是以19世纪下半叶美国西部拓荒时代为主要故事背景，反映文明与荒蛮、个人与社会、本民族与异族等基本矛盾的类型电影。

最具代表性的是导演约翰·福特的作品。

它在其后的电影创作中开始表达不同的主题，如五十年代的经典作品〈正午〉开始对自身的所谓文明人和律法进行反思，九十年代的〈与狼共舞〉彻底地颠覆了美国人对印第安人的描写方式。第二讲:好莱坞类型电影

? 乖僻喜剧，或称“疯狂喜剧”“爱情喜剧”

→一对欢喜冤家 乖 浪漫爱情喜剧→加快节奏 〒〒→ 僻

→唇枪舌剑 喜 →上层社会的性格缺陷与劳工阶层的结合 剧 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 乖僻喜剧的原型是弗兰克·卡普拉导演的《一夜风流〉（1934）另两位主宰30年代疯狂喜剧的导演是乔治·顾柯《费城故事〉《休假日〉、霍华德·霍克斯（《育婴奇谭〉《妙冤家〉《二十世纪号快车〉）

（front)Billy Wilder, George Stevens, Luis Bunuel, Alfred Hitchcock, and Rouben Mamoulin(Back)Robert Mulligan, Wiliam Wyler, George Cukor, Robert Wise, Jean-Claude Carriere, and Serge Silverman.George Cukor, Audrey Hepburn

第二讲：好莱坞类型电影 ? 歌舞片

→将镜头解放，真正使歌舞片成为电影

①伯克利式风格→万花筒式镜头 →擅于拍摄华丽壮观的舞蹈场面

→在街上、在车顶上、在桌上跳舞

②金·凯利→舞姿性感，强调骨盆动作，赋予个性魅力

→古典歌舞片的集大成者，汇集各种风格与类型

→打碎了好莱坞歌舞片的浪漫传统

③鲍勃·福斯→打碎了完整的舞台镜头

→黑色的性爱，对死亡命题的迷恋，冷酷的现代舞蹈美学

第二讲：好莱坞类型电影 ? 黑色电影 FILM NOIR 经典作品有：1941年《马耳他之鹰》1944年《双重赔偿》1946年《邮差总按两次铃》1950年《日落大道》1951年《欲望号街车》

当代电影中具有黑色电影气质的有科恩兄弟的大部分作品、《惊世狂花〉《低俗小说》《七宗罪》《教父》《美国美人〉等。《色，戒〉

一般来自于三种犯罪类型的电影：强盗片、警匪片和黑色侦探片，表达社会黑暗、一种宿命观或不可知论，人生终结于无意义的荒诞感和虚无感。人物总是怀有愤世嫉俗、悲观厌世的暗淡情绪；

40年代经典的好莱坞黑色电影灯光暗淡，人物更加堕落，主题更加宿命，情调更加悲观；而在近代与当代黑色电影中，人物更加玩世不恭，对道德和禁忌充满蔑视，以一种存在主义者的方式生活；

在科恩兄弟和昆汀的作品中则表现为黑色幽默的成分，对死亡、血腥、犯罪等活动进行游戏与调侃。

? Film Noir ——首先是一种风格

①布光——大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角度照明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓重或更加浓重；用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用这种大光比的布光、形成非常硬朗的摄影调子。

黑色电影的风格特征

? 不稳定的构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切割；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；百叶窗的阴影效果突显人物的囚禁状态；经常使用摄影上的构图角度运动来控制场面。《公民凯恩》

? 黑色电影经典之作 ? 现代电影的里程碑

《公民凯恩》提供了一个现代的多元视点，这个世界不再是古典的简单冲突构成，而是无限复杂的个体和人的内心世界，真相与真理只是在相对意义上才能成立；打破了以往顺序的线性叙事方式，采用非线性的多元叙事结构，从多角度阐述对人的认识有了现代的理性和思辨色彩。

黑色电影的典型特征 第三讲:类型中的作者 ? 电影作者论

电影作者论——起始于20世纪50年代的法国“电影手册”派，法国新浪潮的代表人物特吕弗、夏布洛尔、侯麦通过他们的实践和论述提出的观念。他们认为作者电影至少需要符合以下两种特性：对影片的创作及制作过程有绝对的控制权，以及作品题材选取上一贯的个人主题延续。在这个意义上好莱坞只有极少数的导演能够称为电影作者，代表性的有默片时代的卓别林、格里菲斯，和四十年代的奥逊·威尔斯、五十年代的希区柯克等。导演的分野存在于欧洲导演和美国导演之间，相比于伯格曼、安东尼奥尼等，美国只有少数导演才能称得上是作者。第三讲:好莱坞电影中的作者 ? 希区柯克的代表作品

三十九级台阶（1935）蝴蝶梦（1940）

深闺疑云（1940）爱德华大夫（1945）

美人计（1946）后窗（1954）

眩晕（1958）西北偏北（1959）

精神病患者（1960）群鸟（1963）

玛尔尼（1964）等。

希区柯克电影的艺术

? 以非常高超的技巧完善了好莱坞的镜头表现力，成为好莱坞经典的镜头处理方式。

? 希区柯克最杰出的才能之一就是它能够采用一种构造和剪辑镜头的方式使观众掌握影片人物的思想。希区柯克运用剧中人物的主观视线镜头成为他创作中一贯鲜明的风格特征。? 希区柯克的影片中的核心问题是制造悬念，在他的电影中，没有一个细节是多余的，每个细节都是整个结构的有机组成部分，而随着情节的发展，观众也逐步看清了整个结构的规律；

? 电影往往表现窥视与内心欲望的种种联系。希区柯克认为世界上只有两种人，一种是喜欢窥视别人的人，一种是喜欢暴露自己的人。他的电影被认为是充分展示欲望的电影。第三章：早期欧洲电影的艺术探索 ? 英国电影运动与纪录片学派

1、电影历史上第一个电影流派——英国的布莱登学派——“我把世界放在你的面前”

2、苏联纪录片大师——维尔托夫——”电影眼睛派”——纪录高于排演

3、弗拉哈迪与《北方纳努克》（1922）——长镜头美学典范

4、当代纪录片大师——美国的怀斯曼“直接电影”——日本的小川绅介——“墙上的苍蝇”

20年代德国表现主义电影运动

? 表现主义的电影风格：对这个世界所产生的极度痛苦的内心世界进行外化表现的需求，被现实扭曲的残暴、疯狂、焦虑、孤独感的外化。

? 罗伯特·维内1919年导演的《卡里加里博士的小屋》为诞生标志。

? 1927年弗里兹·朗格的《大都会》的上映标志着这一运动的结束。1919年《卡利加里博士的小屋〉

1、变形的头饰、棱角分明的倾斜建筑、手绘的布景、尖锐的棱角、古怪的几何图形以及浓黑的影子，摄影角度古怪奇特，照明阴沉朦胧，构造一个精神错乱者的噩梦。

2、反对传统绘画中的中心透视，用表现式的布景取代了以前模仿自然主义的布景，用平面化的构图和夸张的色彩以及变形的扭曲的线条，直接表达人的赤裸的内心。

3、演员与背景风格结合，做出夸张的动作和表情；演员的服装与背景一致，加入到整体的构图中；表演会不自觉的舞蹈化，融合到周边的环境中。

二、30年代法国诗意现实主义

? 20年代法国印象派电影——路易·德吕克、阿培尔·冈斯、爱浦斯坦

”上镜头性”：影像被赋予神采，一种诗性。人的主观感受与自然景物相交织，显示人的精神状态和真实情绪。用线条、构图、光影、节奏拓展了镜头内部的表现力。

? 20年代“纯电影”——《机械的舞蹈》《幕间休息》——雷内·克莱尔

? 20年代“超现实主义电影”——布努埃尔《一条安达鲁狗》

? 诗意写实主义——法兰西精神文化的诗意再现。

卡尔内1938年的电影《雾码头》——卑微人生中追求诗意与宿命的结局。用阴雨潮湿的砖块街道，灰暗、迷雾重重的摄影效果表现了诗意现实主义的典型风貌。

达利的超现实主义绘画

卡尔内的《雾码头》

法国诗意现实主义大师——让·雷诺阿

? 最为重要的两部电影——1938年《大幻灭》1939年《游戏规则〉 ? 全面系统地运用“景深长镜头”，对传统的电影美学、镜头剪辑方式进行语言革新。

? 巴赞的评介：

在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提。

? 长镜头理论的实际意义是：

反对对电影场景过于频繁地切割；反对由于切割带来的对于观影者主观感受的明显限制；从而在电影作品形式层面上维持了观众对电影时空的连续性和完整性感受。

第三章：早期欧洲电影的艺术探索 ? 20年代苏联蒙太奇学派的美学探索

何谓“蒙太奇”

montage，法语，建筑学用语，有组装、构成之意。在电影中简单来说是指不同镜头、段落、场面的分拍与组装。a镜头间的冲突

b动作与形象的分解和组合 c场面与段落的结构方法

d视觉形象的快速转换和高频率交叉 ? 库里肖夫效应

镜头只是半成品，组接产生意义。? 爱森斯坦

强调镜头之间的冲突和斗争，两者结合会产生新的意义，1+1大于2“两个结合的镜头并列并不是简单的一加——而是新的创造。” 爱森斯坦蒙太奇美学的两个重要概念 杂耍蒙太奇

在我们的戏剧概念中，杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中。„„我们不是静态地反映事件，那样，一切手段就限于表现动作的合乎逻辑的推进了；我们提出的是一个新形式：不拘陈规的杂耍蒙太奇。这种手法在内容上可以随意选择，不受剧情约束（不过，选择要符合剧情含义）促使造成最终能说明主题的效果。——爱森斯坦 理性蒙太奇

通过非叙事关系的镜头间的剪辑来创造理性和思想。苏联蒙太奇与好莱坞式剪辑的差异 ? 对于美国交叉剪辑的平行方法，我们却相反地建议把剪辑的对比融合到一起；蒙太奇隐喻。美国电影的剪辑能够创造环境气氛，刻划人物性格，交错主要演员的动作和对话，加快追逃双方的动作。但格里菲斯一直停留在描绘和客观的水平，他并没有通过镜头的并列组接以形成含义和意象。——爱森斯坦

? 水和眼睛的画面表示流泪；耳朵靠近门的画面＝听；狗＋嘴＝吠；嘴＋孩子＝号叫；嘴＋鸟＝歌唱；刀＋心＝忧伤，等等。可是这就是蒙太奇！是的，这就是我们在影片中所做的事，把那些属于描写性的，意义简单，内容平常的镜头——变成理智的镜头组合。? ——爱森斯坦 1925年《战舰波将金号》——奥德萨阶梯

爱森斯坦多用蒙太奇表现对立的主题，往往把单独的镜头剪辑成互相冲突的镜头。利用冲突对立的对角线，冲突对立的观念，冲突的内部构图来完成蒙太奇段落。

? 电影的时间不等于发生的实际时间而是取决于观察的速度，电影的空间是把不同地点的镜头连接起来组成电影的空间，所以蒙太奇表现了剪裁综合的时间，压缩重组的空间。

Ａ、用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间。

Ｂ、用镜头打碎时间链条，延伸或压缩时间，重塑时间。把在同一时间发生的不同空间的事，分别拍摄，再连接在一起，使单位时间延长；对同一空间的动作从不同角度进行拍摄，再把这些分解了的动作，反复、清晰地呈现。Ｃ、交叉剪辑中运用对角线构图剪辑； Ｄ、画面内部构图的线条造型 第四章:意大利新现实主义电影运动

? 二战后在意大利兴起的一项电影创新运动，从1945年到1951年持续了大概六年时间。维斯康蒂的影片《沉沦》1942年，德·西卡1942年《孩子们在注视我们》被认为是先驱作品。战争使摄影棚和制片厂严重损坏，录音技术的提高。1945年罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》是新现实主义的真正开始，1948年《偷自行车的人》把视线从游击队的英雄故事转向当下的社会问题。1946年《游击队》《擦鞋童》维斯康蒂《大地在波动》1947年，1951年德·桑蒂斯《罗马11时》德·西卡《温别尔托·D》。

? 创作六原则：柴伐蒂尼提出“用日常生活事件来代替虚构的故事”“不给观众提供有出路的答案”“反对编导分家”“不需要职业演员”“每个普通人都是英雄”“采用生活语言” 意大利新现实主义的美学 ? 叙事

日常生活的非戏剧性

非好莱坞式的因果叙事

生活的偶然性

没有答案的结局

追求“一人一天中的90分钟”

? “与戏剧性的省略交代叙事相反，德·西卡竭力把一个事件分成若干个小事件，再把小事件进一步细分，直到我们对时间久暂的感觉达到极限。”——巴赞

? “如果说事件本身是自足的，导演无需利用摄影机角度或方位再加以阐释，这是因为导演已经到达了这种完美的亮度，它足以使艺术能够最终揭示出酷似艺术的大自然原貌。”——巴赞

? 长镜头的美学 长镜头美学

? 长镜头美学特征：a画面采用景深结构；b用镜头的摇拍和演员的调度取代镜头的分切再组合；c尊重空间的连续性和时间的延续性。d长镜头有利于表达现实的含糊性和完整性.? 被禁用的蒙太奇

“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应该被禁用。”

“只要把被蒙太奇分散处理的各元素集中表现在一个选择恰当的镜头中就可以了。” ? 电影是什么？

一部电影史就是不断打破画框、解放空间的历史，只有在时间的流程中展现开放的立体空间才是真正的电影形态。

新现实主义之后 ? 费里尼的电影

代表作品:1954年《大路》 1957年〈卡比利亚之夜〉 1960年〈甜蜜的生活〉 1963年〈八部半〉 1972年〈罗马风情画〉

? 安东尼奥尼的电影

代表作品：1960年〈奇遇〉 1961年〈夜〉 1962年〈蚀〉

1964年〈红色沙漠〉 1966年〈放大〉

1970年〈扎布里斯基角〉 1972年〈中国〉

1975年〈职业：记者〉

1982年〈一个女人的身份证明〉

第五章:法国电影新浪潮 ? 前期的理论背景

1948年，阿斯特吕克提出“摄影机——自来水笔”观点。他认为“电影将慢慢地从视觉的、为图像而图像的、直接的故事的、具体的专制统治下摆脱出来，以便成为一种与书面语言同样灵活、同样精细的书写方法。”电影成为自由时空的书写工具，是一种写电影的方法，追求个人意念的自由表达，对电影表现力的信心。? 新浪潮的兴起——对传统电影的全面挑战

1、主题上的反传统——对现有的虚伪道德观念的反叛，呈现个人在现代社会中的迷茫、虚无，价值意义的失落、对法制的蔑视、对人的彻底怀疑，显示了战后个人的存在主义式的生存境遇。

2、自然主义的摄影风格

3、无技巧剪辑、无规则跳切

4、自由的时空观念——和现实世界的混乱感受相关，或者说是找到一种新的方法表达现实社会的生存感受

第五章：法国电影新浪潮

? 电影手册派：戈达尔、特吕弗、侯麦、夏布罗尔等

? 左岸派：阿伦·雷乃、玛格丽特·杜拉、瓦尔达、路易·马勒、罗勃-格里耶等

? 另类作者戈达尔

戈达尔对于电影最大的贡献在他彻底颠覆了传统电影体系，大到主题、情节、题材、结构；小到各种各样的技巧和方法。在这个基础上，戈达尔自创了一套电影体系，并被后人留用到了今天。而戈达尔对于跳切这种技巧的运用最能体现他电影观念的精髓。? 戈达尔式跳切

跳切是在指在时间连续的状态中，镜头的剪接明显得出现断裂。具体表现为破坏时空和动作的连续性，将导演认为所要重点表现的东西通过跳跃式的组接方式进行突出，而省略不必要的东西。第五章:法国电影新浪潮 ? 左岸派的作者电影

阿伦·雷乃——作者电影的典型代表

从《夜与雾》到《广岛之恋》——对战争与人性的反思；关于记忆与忘却的思考 《去年在马里昂巴德》——对现实的彻底破碎与重组 从《我的美国舅舅》到《吸烟不吸烟》——多彩的风格化叙事

第六章:日本电影的艺术创作 ? 三四十年代的日本电影

日本电影工业在1923年的大地震后迅速成长, 30年代的日本电影以松竹、日活、东宝三家大公司为主，采用灵活的制片厂制度带动了日本电影的兴盛。从30年代开始一直延续到50年代后期一直是日本电影的黄金时期，成就了一批世界级的电影导演，主要的影片类型被划分为时代剧和现代剧两种，他们鼓励导演专注于特定类型，创立个人风格。

? 30年代日本最具影响力的导演是小津安二郎和沟口健二,在1943年黑泽明以他的第一部作品《姿三四郎》崭露头角。第六章：日本电影的艺术创作 ? 小津安二郎

小津20岁进入松竹公司，1932年《我出生了，但„》确立风格。该片成为默片时代的杰作。战后，小津创作《麦秋》《晚春》等片，1953年《东京物语》是小津最或认可的作品。1958年《彼岸花》是他第一部彩色电影。1960年《晚秋》。1962年《秋刀鱼之味》为小津遗作。从1927年处女作《忏悔之刃》开始，小津共拍过54部作品，跨越默片时代、黑白片时代和彩色片时代，共计40余年的创作。

? 镜头风格：仰拍、摄影机固定、静态近距镜头、稳定的画面景别镜头、空镜头的韵味、剪辑的独特方式、方正构图„

? 沟口健二

沟口健二最初为日活公司工作，后独立制作。他在逐步成型的镜头风格中确立了以长镜头、远距离拍摄、动态的摄影机、广角镜头、戏剧化明暗配合的灯光、缓慢的节奏等创作方式，运用全景镜头，溶与淡的场面转换技巧，斜线构图等画面构成方式。内容上专注于不幸身世的女性形象的刻画，对被动承受命运的女性充满关注与同情。

? 他从日本的绘画风格中寻找镜头的表现方式，呈现了一种独特而高雅的气质。被评价为具有“不朽的构图、华美的画面”

? 代表作品：1952年《西鹤一代女》1953年《雨月物语》1954年《山椒大夫》《近松物语》1955年《新平家物语》等片让沟口健二获得了国际性的声誉。

? 黑泽明

年轻时进入东宝公司。1943年创作处女作《姿三四郎》其中运动的武打动作、精简的剪辑、慢动作、镜头角度的突然变换，等等技巧方式称为香港武打片的滥觞。1951年《罗生门》获威尼斯电影节金狮奖，为世界所惊叹，影片所探讨的人性的私欲以及相对主义和怀疑论的态度与西方兴起的现代主义思潮贴合。同时让他获得世界性声誉的还有1954年的《七武士》1957年《蜘蛛巢城》1973年《德尔苏·乌扎拉》1980年《影子武士》1985年《乱》1990年《梦》等作品。日本电影新浪潮 ? 今村昌平

赤桥下的暖流(2001)??

鳗鱼(1997)??再获金棕榈

楢山节考(1983)?? 第36届戛纳电影节金棕榈奖

日本昆虫记(1963)??

猪与军舰(1961)?

宣称自己的兴趣在于: ”人体的下半部分

与社会阶层的底层部分”? ? 大岛渚

大岛渚从首部作品开始发现自己电影的主题：现代社会的本质就是残酷。传统日本电影的规范、庄重静穆的美学、抒情的风格等一整套系统被打破和否定，运用摇晃的长镜头、颓废的情绪、放纵的人生、彻底否定构图的规则等方式形成自我风格。

作品: 御法度(1999)?? 马克斯我的爱(1986)?? 爱之亡灵(1979)?? 感官世界(1976)?? 青春残酷物语(1960)爱与希望的街(1959)第七章:新好莱坞电影 ? 大制片厂制度的危机

A、观众数量以及影片产量大量减少；

B、电视的兴起：推动电影大型视觉奇观、彩色、立体声、宽银幕等风格化表现； C、郊区运动 D、“派拉蒙”诉讼，在1958年大制片公司放弃放映系统的控制权。? 反叛的60年代

政治上的动荡；越战；女权运动、言论自由运动、民族运动、性解放运动；垮掉的一代、摇滚、嘻皮士；美国社会的信仰危机、社会价值体系的崩溃。

第七章:新好莱坞电影 ? “新好莱坞”的特征

1、新的观念激活传统的类型片

2、欧洲电影观念与好莱坞电影传统的结合

3、创作主体是一批电影学院学生，对作者电影极为认同，要表现新的、非主流的个人。? 以一批电视人开始进入电影创作群体为开端。1967年《邦尼与克莱德》 1967年《毕业生》 1969年《逍遥骑手》

? 1967年阿瑟·佩恩导演《邦尼与克莱德》

? 1967年迈克·尼科尔斯导演《毕业生》

《毕业生》是美国青春片的典范之作。影片贴合以流行音乐为背景进行快速的蒙太奇剪辑的电影潮流。以错乱的时空剪辑、精巧的空间调度表现青年一代人迷茫、无序的生活。在内容上则直接书写了美国核心家庭道德、价值观念的崩塌，青年一代价值认同的失落所产生的情感迷茫，对他们的情感、性、人生等问题进行表述。

? 1969年丹尼斯·霍帕导演《逍遥骑手》

《逍遥骑手》的出现让好莱坞淘汰了整整一代的电影制作人员。电影表现用嘻皮士、摇滚乐和毒品点缀的美国之旅，场景转换极富特征。摇滚乐与戈达尔式的跳接结合。更符合一代青年人的影像需求与价值需求，节奏鲜明并充满青年人自由、恣意的秩序外生活。第七章：新好莱坞电影

? 新好莱坞的电影小子们 Film Brats 出生于40年代左右学院派的“电影小子”——马丁·斯科塞斯、科波拉、卢卡斯、斯皮尔伯格等

他们的作品在70年代成为新好莱坞电影的象征。

? 新好莱坞的旗手——科波拉

1、对欧洲电影的推崇，推崇欧洲艺术电影的故事讲述方式、个人化风格、哲学性的思想内涵；

2、体制内的作者

3、创作了一批深具人文反思价值的作品，超越其年龄的成熟。1970年《巴顿将军》编剧 1972年《教父》

1974年《对话》 1979年《现代启示录》

? 新好莱坞与传统好莱坞的关系

《教父》

1、新好莱坞没有反传统，而是赋予传统类型以新的生命力，在尊重商业规律的前提下进行个人的艺术表达；

2、将类型的风格化视听语言用作特定的内涵表达；

3、既有传统类型中的英雄义气的申张、男性对家庭的职责，同时又展现了个人权利扩展过程中的情感异化，作品又将人生与人性的思考注入类型的叙事规则中。第七章-新好莱坞的“电影小子”

? 纽约“小意大利区”的记录者——马丁·斯科塞斯

擅长表现孤独与暴力的风格派导演，擅长使用令人眼花缭乱的运动镜头，擅长表现阴暗杂乱的纽约街头生活，被称为“社会派导演”

1973年《穷街陋巷》 1975年《出租车司机》

1980年《愤怒的公牛》 1988年《基督最后的诱惑》

? 商业天才——斯皮尔伯格（“尊重伟大的电影传统”）

两类作品：

1、“快餐电影”(fast-food movies)1975年《大白鲨》1982年《外星人ET〉；“夺宝奇兵”系列；90年代的《侏罗纪公园》等片。

2、倾注了更多导演功力和个人身份情感的影片：1985年《紫色》1987年《太阳帝国〉90年代的《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩〉

? 高科技“教父”——卢卡斯

1977年《星球大战》引发了好莱坞科幻电影的热潮，推动了新类型片的生产；后专注于电影高科技（光影魔幻工业公司）ILM 第七章:新好莱坞的尾声与独立电影的兴起 ? “新好莱坞”作者与类型传统

1、熟悉传统、热爱传统、尊重传统

2、巧用传统、改造传统、发展传统

3、在尊重商业规律的前提下进行个人的艺术表达。? 1975年之后新好莱坞运动已经进入尾声，斯皮尔伯格、卢卡斯等人的创作已经进入好莱坞的商业体系内，不再像前期的作品那样体现政治反叛、性解放、推崇欧洲艺术电影、推崇个人化的风格。大多数年轻导演都瞄准浅近易懂的故事，亲近主流电影故事讲述风格。? 1980年代的好莱坞电影圈出现了“电影小子”之后的第二代导演群体，主流商业电影以罗伯特·泽米斯基（《回到未来》）詹姆斯·卡梅隆（《魔鬼终结者》）为代表，倾向于制造宏大的数字神话和科幻题材。

第七章：新好莱坞运动之后

? 好莱坞商业体系之外的独立电影创作

1、英国隐士——斯坦利·库布里克

库布里克一定程度上是“新好莱坞”运动的先声，1968年作品《2001：太空漫游》既是科幻电影的伟大代表，又有欧洲电影晦涩蒙胧的意象表达。引起巨大影响的还有70年代的《发条橙》，80年代的《闪灵》《全金属外壳》，90年代的《大开眼界》。

2、纽约知识分子——伍迪·艾伦

当代喜剧电影大师，对知识分子生活进行讽刺嘲讽，并继承了好莱坞的荒诞喜剧传统，又推崇瑞典电影大师英格玛·伯格曼的创作。他的作品塑造了经典的犹太知识分子，神经质的、高度紧张的、不安全感的形象。

代表作品：70年代的《性爱宝典》《安妮·霍尔》80年代的〈开罗紫玫瑰〉〈汉娜姐妹〉〈星尘往事〉〈无线电时代〉，90年代的〈人人都说我爱你〉〈子弹穿越百老汇〉

3、复兴黑色喜剧——科恩兄弟的电影

将好莱坞传统的B级片发展出强烈的个人风格，怪诞、颠狂，内在的严肃性。代表作品：80年代〈血迷宫〉〈抚养亚历桑纳〉90年代〈冰雪暴〉〈巴顿·芬克〉

第三篇：电视散文【私家编导课件】

电视散文

电视散文的概念

* 散文:一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制.其特点是：形散而神不散、短小优美、生动有趣。

* 电视散文：顾名思义，就是散文的电视以及电视的散文。

* 电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所思，所闻，所见，所感，所忆的生活情景和刹那间的思维活动。

* 它运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片巧妙的组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。

* 电视散文的基本创作规律是：立意新颖，联想丰富，文才飞扬。电视散文的文体阐述

* 电视散文是运用特殊的电视艺术手段和屏幕造型手法，来营造浓郁的文学氛围，传递作者情感、思维信息的散文文本。

* 这种文本形式在我国20世纪90年代起开始引起关注。其特点在于以电视这样一种新的传播方式介入散文创作，改变了散文原有的文学形态呈现方式，形成一种崭新的时空结构形式。* 这是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现；从表现手段的单一化走向了多样化，使散文从文字艺术形式变成了视觉艺术形式。电视散文的文体优势

* 电视“以一种立体的、空间的、动态的信息结构，将人置身于一种既真实具体，又陌生超凡的情景氛围之中，让观众直接体验人生的种种况味。”

* 电视散文又以其特有的兼容性，将文学、美术、音乐、朗诵等各类艺术元素融为一体。

* 通过电视艺术家的创造，将电视与散文这两个多样与多彩的载体联姻，催生成一个新的文学载体，使其即具有文学性，包涵有浓郁的情感，深邃的思想，广阔的社会生活画面等，给人以无限的想象，方便人们创造更多更广的心理意象。

* 同时又具有电视性，以画面、音乐、色彩、字幕、声响等艺术元素构成直观的审美视觉空间，在与观众的直接交流中，产生审美的即时互动效果。电视散文的特点

* 电视散文具有浓郁的抒情色彩和较高的文化品味，是一种舒缓、淡雅、优美的电视艺术形式。

* 其宗旨是表现天地人、音诗画和真善美；

* 它是通过电视语言和文学语言的双重表达与有机结合，再现以至升华文学作品中那至纯的真情、至美的意境，至善的心灵。

* 在电视散文中无论是名家名作，还是新人新作，都力求达到选材独到、个性鲜明、制作精良，实现其通过电视艺术手段达到对人类命运终极关怀的目标。

* 《电视诗歌散文》的栏目宗旨是在众多的综艺晚会和娱乐节目中打造一个诗意化的空间，弘扬真善美，满足广大电视观众日益增长的对高品位文化的追求。以达到心灵的净化、精神的启迪和审美的愉悦之目的。电视散文的审美评价 电视散文的艺术性

一、营造诗的意境

* 电视散文是近年来兴起的一种新的电视艺术形式，它是文学与电视的有机结合。是通过电视对诗歌、散文进行的艺术化的二度创作。它声、情、画并茂，营造了一种或美丽绚目或引人沉思的美好意境。

二、运用造型语言开拓联想

* 电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非纪实画面，这种造型语言具有某种像征性、隐喻性。

* 目的是通过独特的造型语言，开拓观众的联想和想像思维，激发观众?°再创造?±的审美能力，使观众深切地感受到画外之音、声外之情和形外之神。

* 造型语言本身不限于屏幕上具体展现了什么，更重要的是它能让观众感受到了什么。

三、蕴涵深刻的哲理

* 电视散文不像纪实性电视片那样直白显露，而是蕴涵在屏幕画面和造型语言之中，由电视观众去感受、领悟，这就体现出作品的哲理性。

* 这种哲理意识在作品中的渗透，体现了创作者对题材本身的思考，表现了在更高层次上把握生活的意向。

电视散文《背影》分析

黑色：（黑布小帽，穿着黑布大马褂）黑色给人以压抑沉重的感觉，这是一个沉重的背影 桔红色：（朱紅桔子）暖色，象征父爱的温暖。真实质朴的情景再现

* 饱含情感的深沉诵读加之演员从容真挚的演出，令该片的情景再现真实而质朴，没有丝毫矫揉造作、无病呻吟之感，观后不觉潸然泪下； * 父亲背影深深镌刻于观众的内心。富有感染力的音响效果

* 开篇的二胡独奏，悲悲切切，利用二胡独特的音色特点表现出缠绵哀怨的情绪，配上情深意厚的文辞，愈发如泣如诉，荡人心腑。

* 现场的火车声，叫卖声，使得画面更富于张力，令人动容，不觉潸然而泪下。

情感的叠加：叠画剪辑

* 该片剪辑很注重意境的营造，缓慢有优雅，特别是叠画剪辑的运用，巧妙连接两个镜头，令情感叠加。增强了画面的感染力。朴素自然的美学特色

天然去雕饰的朴素自然之美 * 庄子云：“朴素而天下莫能与之争美。”

电视散文《背影》以朴素的记录，淡如往事一样的手笔记叙父子间深情，感人至深，催人泪下。恰应了王安石所说的“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

* 《背影》所表现的情感是朴实无华却感人至深的。其美是质朴而生动的，不带有夸张和极度渲染的色彩。同时这种朴素的美又能激发人们无尽的情感共鸣。

第四篇：电视节目分析【私家编导课件】

电视节目分析【私家编导课件】.txt-两个人同时犯了错，站出来承担的那一方叫宽容，另一方欠下的债，早晚都要还。-不爱就不爱,别他妈的说我们合不来。电视节目分析

*

* 电视节目分析

* 考试形式：当场看一段或一期15—30分钟的电视节目，然后写1000字左右的电视机目分析。或者回答试卷上的提出的问题。或者直接回答考官现场提出的问题 * 考试属性：综合性或者单项性。电视节目基础知识 * 电视节目：

指电视台各个频道为了使观众收视方面，把节目按照内容分成板块并且每个版块都有一个名字，且在一定时间内播出的形式。* 特征和特质：

* 特征：固定化——有固定的栏目、内容和时间 收视群体；

综合性——节目的具体内容和表下形式

参与性——开放的节目形态，许多节目 需要观众的参与完成。

特质：节目的丰富多彩。

电视节目基础知识

* 节目分类：

* 新闻类节目：口播、录像、专题新闻、访谈和调查等类型 * 教育类节目：文化教育类、社会教育类

* 文艺类节目：专题、综合文艺；晚会节目和各种文艺专栏 * 体育类节目：比赛、新闻、知识、欣赏、健身健美等 * 服务类节目：衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物、烹饪、家庭工艺、房间布置 电视节目分析角度 *

一、内容

* 主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身的特点。《东方时空》：各个小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体全面的“时空报道”。

* 节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品味、民族与地方特色。分析时可以侧重一个侧面。*

二、结构

主要分析节目怎样开始、怎样发展怎样结束的逻辑过程，节目的起承转合是否严密、线索是否清晰等。

三、制作

电视节目分析角度

四、制作

主要看节目制作是否大气、精致。我们前面讲的影评的知识同样适用这里，可以使得电视节目的分析更加专业化。

1、摄像：分析摄影师是否善于用镜头取景，并掌握镜头的运动规 律，是否取得合乎要求的节目素材；

2、照明：分析照明师是否掌握电视与舞台上照明不同要求，并按

照导演意图布置光，能否使摄像机准确拍摄多情调场景；

3、录音：分析录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当运用

录音设施，使录音的节目能反映其精华。

4、剪辑：分析剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面到位；

5、合成：反而系图像、语言、美术、音响、音乐等多种元素是否按

照一定的章法组合成一个有机的整体。

电视节目分析角度

* 分析节目制作时，要特别关注片头、片尾部分，分析片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的，呼应的效果如何?两者的画面构图有什么寓意，色调节奏感如何等。* 主持人：

主持人是构成节目风格的重要因素，跟节目的定位相得益彰，有些是以主持人为标志而定制的，如《小崔说事》《一丹话题》《天舒工作室》等。往往根据主持人的学识、风格啦选题或设计节目。对于主持人，可以分析其节目的定位和主持人的特色等。电视节目分析提纲和写作 * 提纲

* 节目内容概括，10% * 思想教育意义，10% * 艺术特色总说（即总体手法、总体艺术特征），20% * 本片艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处），15% * 本片的艺术特色细节（2—3个精彩细节），15% * 本片的缺点与不足，10% * 对不足和缺点的建议和意见，10% * 结束语，10%

电视节目分析写作建议

* 第一部分：先写对给定电视节目的总体认识，看法，《焦点访谈》《艺术人生》包括对节目的定位整体的特点等150字。

* 第二部分：写针对这一期节目额度看法，《新闻调查》话题的选择、定位、深度、特点等总的看法，300字。

* 第三部分：从上面提及的角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确给出自己的观点，并结合节目的具体内容细节，展开分析论证，这个类似于影评。从中选择一个方向为主，切忌痰多，要集中有限笔墨深入展开反而系一个方向，200字。* 第四部分：再次结合节目的定位进行总结，要言简意赅，简明得当，150字。

注意问题

* 集中注意力，做笔记 * 立即拟定提纲 * 确立写作材料

* 搞清楚是“问答式”还是“文章式”的分析 * 对文章式的分析形式的把握

（1）作品主要表现什么？主题及主题的显示意义，给我们的启示？（2）如何表现主题？

（3）在你准备结束前，如果忘记在整篇中提到最成功的地方，结束时还有个机会，这也可以引起老师的注意。* 分析节目要到位。

* 分析关系和逻辑思维要清晰 * 有自己的见解和主张。

第五篇：编导电影分析

历年编导艺考影片真题

2006年中国传媒大学南广学院记录片<被山隔住的地方>

一结合自身感受谈感悟

二细节分析

三谈对社会的思考每问不低于200字

2006年浙江传媒学院的初试

看片分析1.电视散文<匆匆>

一：作者是谁?年代?其他作品?主要的视觉特征?表现手法?有什么好处?解释相关名词(共40分)

二写800字以上的分析 立足不同的视角进行分析(60分)

2006浙江传媒学院文艺编导专业笔试(影视作品评析)

电视作品名称：电视散文《小橘灯》

2007年吉林艺术学院广电编导专业影评：《廊桥遗梦》

2007南阳师范学院广播电视编导二．评论小品：《英雄母亲的一天》

2007天津师范学院戏剧影视文学 默评：

《小兵张噶》《广岛之恋》《功夫》任选其一500字以上

2007年四川师范大学文理学院电视作品分析 《大国崛起》第一集

2007重庆邮电大学广播电视编导 电视作品分析《再说长江》第十三集水火山城 2007年山东聊城大学广播电视编导看片分析 《故宫》第一集

2007年湖南编导专业考试试题2003年抗击非典的影片《非常抗击》第五集《平民英雄》。分析该片主旨、音乐、表现技法等。

2007年中国戏曲学院影视编导专业考试试题影片分析片子是《马背上的法庭》 2007年成都理工大学广播影视学院纪录片评论：《我的小学》

2007四川大学金锦城学院影评《黄昏的忏悔》

2007平顶山学院影评：一。评论人物：（五选一）

1.《宝贝计划》中的人字拖

2.《霸王别姬》中的程蝶衣

3.《亮剑》中的李云龙

影评 《红高粱》

2007年济南大学公共事业管理专业影评：《青花》

2007年临沂师范学院学院广播电视编导影视评论：《阿甘正传》

2007年山东艺术学院广播电视编导专业：（文科理科）

电视作品分析：

《再说长江》《实话实说》

2007聊城大学东昌学院 电视分析 《实话实说—留守儿童》

2008年 上海戏剧学院 戏剧影视文学专业 内蒙古定向 考题

影视评论：赵本山高秀敏范伟的《拜年》

2008年北京电影学院戏剧影视文学专业传播方向考题

二试是影片分析。《站直了别爬下》

2008年天津工业大学广播电视编导专业考题 电视栏目分析《新闻联播》《大家》 2008年上戏戏文考题笔试：影视评论

小品《邻里之间》某年春晚蔡明、郭达、牛群的小品。3小时，1500字

2008年北京电影学院导演三试考题电影《香巴拉信使》

2008年云南艺术学院济南考题导演专业电影：《暖》

戏剧影视文学专业电影：《一个都不能少》

2008浙江传媒学院广播电视编导专业考试试题

观看影片《海中女神》，请从摄影构图、光线、色彩、节奏、影调等方面写一篇800字左右的评析文章。（题目自拟）

2008年北京电影学院 戏剧影视文学专业影片分析考题片名《情书》

2008年上海戏剧学院 导演专业 北京考点 影片分析 考题片 名 ：《父子》

2008年重庆大学美视学院戏剧影视文学专业北京考点考题

初试：影片《青红》

2008年 北京师范大学影视学专业影视与传媒方向考题影象作品分析：德国短片<脆弱>

2008年 天津师范大学 编导专业 考题电视栏目分析：《面对面——王岐山访谈“军中无戏言”》

2009年 北京电影学院 文学系 戏剧影视文学专业 传播方向 复试 考题影片《神探》 题目1 写一篇剧情梗概写影评

2009年 北京电影学院 文学系 戏剧影视文学专业 剧作方向 复试 考题

影片：《硬汉》

2009年 上海戏剧学院 常年招生 专业考试 考题戏剧评论

观看黄宏的小品《杨白劳和黄世仁》看两遍，写1500字以上评论。

2009年 上海戏剧学院 广播电视编导专业 北京考点 三试 考题

影视分析：《十分钟年华老去》中的 《百花深处》导演是陈凯歌

2009年 上海戏剧学院 媒体创意 北京考点 三试 考题影视剧评论：

澳大利亚短片《DogInja》本片获得第75届奥斯卡最佳短片提名。

2009年 上海戏剧学院 导演专业（影视）北京考点 三试 考题

作品分析张加贝 导演的《樱桃》

2009年 重庆大学美视电影学院 导演专业济南考点考题三试影评《十三棵泡桐树》 2009年 重庆大学美视电影学院 戏剧影视文学专业 济南考点 考题

初试 影评《两个人的房间》

2009年 重庆大学美视电影学院 戏剧影视文学专业 北京考点 初试 考题

看<<疯狂的石头>>写影片分析1500字以上时间两小时

2009年 重庆大学美视电影学院 导演专业 北京考点 三试 考题

影视作品分析：《泰坦尼克号》

2009年 重庆大学美视电影学院 广播电视编导专业 北京考点 初试 考题

初试 电视作品分析《三江源——源远流长》

2009年 北京师范大学珠海分校 影视学专业 北京考点 三试 考题

观看影片《那山那人那狗》写影评。

2009年 浙江传媒学院 戏剧影视文学专业 北京考点 复试 考题作品分析：

《牧马人》开头一段。

2009年 浙江传媒学院 广播电视编导 北京考点 复试

影片分析 800字左右 1小时30分钟《牧马人》片段（从李秀芝到牧场放到许灵均邀请朋友去和喜酒）

2009年陕西科技大学广播电视编导纪录片考：《永远的雕塑》--孙中山

2009年西北师范大学广播电视编导专业纪录片考题 ：《中国博物馆》

2009年四川师范大学广播电视编导考题：《邻居家学画画的孩子》

2009年贵州民族学院广播电视编导考题：《走进科学》

2009年西安外国语大学广播电视编导考题《新闻调查》2009年戏剧影视文学考题：《漂亮妈妈》

2009年渭南师范学院广播电视编导考题：《我的父亲母亲》

2009年渭南师范戏文考题：《漂亮妈妈》

2009年西北政法大学广播电视编导考题：《再说长江》

2008年西安外国语大学考题：《云水谣》

2008年西安文理学院考题：《百花深处》

2008年西北政法大学考题：《话说长江》

2007年陕西师范大学考题：《俺爹俺娘》

2012各校影视编导考题中涉及的影片——艺考必看影片

2013-3-11 11:36:13

2012 年湖南省编导专业联考题目 《建党伟业》

2012 年中传南广戏文 / 导演笔试真题（南京考点）观看影片《片刻温暖》

2012 年南师大编导专业笔试（影评、编故事）题目 电视片《广告人李蔚然》

2012 年哈尔滨师范的广播电视编导考题 纪录片《最后的山神》

2012 年河南工业大学笔试合肥考点影评写作考题 记录片分析 《俺爹俺娘》

2012 赣南师范广播电视编导高考郑州考点试题 《孩子王》《国王的演讲》《天云山传奇》 2012 年湖南考点云南艺术学院戏文考题 文艺电影《非 · 常爱》

2012 年福建省编导类考题 《在你背后的伤愈》

2012 福建师范广播电视编导考题 看动画片，《是的，弗吉尼亚》

2012 编导考题云南艺术学院河南考点电视作品分析 看（泰国感人广告短片）2012 广西民族学院石家庄考点考题 张以庆的《听禅》

2012 年浙江传媒太原考点编导专业影评考题《机器人爱情》

2012 年湖南大学广播电视编导考题 影视作品分析 : 《故事 —— 樊建川》

2012 四川音乐学院在河北考点的编导考题 影片分析：《那人那山那狗》

2012 年浙江传媒学院黑龙江哈尔滨考点广播电视编导考题 片名为《悲伤的天使》的短片 2012 枣庄学院广播电视编导专业考题 影评写作 《让子弹飞》

2012 云南艺术学院江西考点广播电视编导考题 影评写作 《深藏的百花》

2012 云南艺术学院云南考点广播电视编导考题 影评写作 短片《了不起赞比尼》 2012 贵州民族学院广播电视考题江苏考点编导考题 江西电视台《经典传奇》

2012 年江西师范大学广播电视编导考题河南郑州考点 影评写作：《霸王别姬》

2012 山东艺术学院山东考点公共事业管理考题 影评写作 《回家的路》

2012 年中国传媒大学广播电视编导影评写作考题 影评写作《北京记忆》的《日日夜夜》 2012 赣南师范学院编导专业山西考点编导考题 《梅兰芳》，《三枪拍案惊奇》《北方的纳努克》

2012 白城师范学院编导考题影评写作 影评写作：《死亡诗社》

2012 戏文考题西南大学影评写作考题 看片分析《大明宫》

2012 河北传媒学院广播电视编导考题山东考点 影评《霸王别姬》

2012 河北传媒学院江苏考点广播电视编导专业笔试考题 影评写作 吕克贝松的《碧海蓝天》

2012 河南安阳工学院编导高考影评考题 看《夜店》写影评文章

2012 山东考点湖北民族学院广播电视编导考题，默评张艺谋电影《金陵十三钗》 2012 年云南师范大学江西考点考题 影视作品分析：《质量报告-新鲜火腿遭污染》

2012 山东师范大学广播电视编导影评 默评 《偷自行车的人》 《三峡好人》 《阿甘正传 》

2012 海南大学广播电视编导考题四川考点 看片分析：短剧《分手》电影《甜蜜蜜》 2012 长春工业大学湖南省考点广播电视编导考题 影评 : 《见证》

2012 长春工业广播电视编导考题山东考点 影评：《大漠长河》

2012 中原工学院河北考点编导考题 对《阳光灿烂的日子》进行评析。

2012 重庆大学编导三试北京考点 看《北京出租车》，写分析文章

2012 华东师范大学广播电视编导考题 1.哈利波特 2.无间道 3.让子弹飞

2012 海南大学戏剧影视文学河南郑州考点 张艺谋的《我的父亲母亲》

2012 年华东师范大学广播电视编导专业 影评《千与千寻》、《三峡好人》、《疯狂的石头》 2012 年考题中原工学院编导笔试考题 影视作品分析：《第五元素》片段

2012 云南艺术学院山西考点广播电视编导考题影评 影评《观音山》

2012 陕西科技大学广播电视编导影评考题 看电影《饮食男女》写影评

2012 青岛农业大学广播电视编导考题影评 从《 2012 》《阿凡达》《金陵十三钗》《唐山大地震》《失恋 33 天》等五部影片中任选一部

2012 编导考题中原工学院影评考题 影评：《杀手里昂》

2012 河北传媒学院复试校考编导考题 影片分析：看影片《爱情的牙齿》片段

2012 江西师范编导考题湖北考点 影评 《我们天上见》

2012 北京师范大学编导三试考题 影评《百叶窗》

2012 广州大学编导考题甘肃考点 影片是《台北故宫》第一集前 20 分钟

2012 浙江传媒学院媒体创意（影视制片）/ 电视制片管理考题 影片分析：《天安门》 2012 长沙学院编导考题河北石家庄考点 影片分析 《从前有个渔夫》

2012 赣南师范学院河北石家庄考点编导考题 影评 《步步惊心》《我们无处安放的青春》《双面胶》三选一

2012 年云南师范学院广播电视编导考题 影评 纪录片《探亲》

2012 赣南师范学院编导专业笔试江苏考点影评写作编导考题 影评写作 李安的三部电影，任选一部，《饮食男女》，《断背山》，《推手》

2012 北京电影学院文学系创意与策划复试真题 观看电影《艺术家》

2012 年中国传媒大学南广学院郑州考点影评写作与编讲故事考题 影评写作 《片刻暖和》 2012 重庆邮电大学福州考点广播电视编导考题 评记录片《复活的军团》