第一篇：从后殖民主义角度来解读好莱坞大片《2012》
张婷婷
（华南农业大学 珠江学院，广东 广州 510900）
摘 要：《2012》是举世闻名的美国导演罗兰·艾默里奇2009年拍摄的大片，至从发行之日起观众给予了很多评论，并且人们常常从美国价值观和生态主义等角度出发去欣赏它。本文作者另辟蹊径尝试从后殖民主义理论去解读，期望发现和揭示殖民主义和西方帝国霸权主义气息。对它的重新解读，期望有利于读者更好地理解和欣赏电影和文本的真正文学内涵。关键词：《2012》；罗兰·艾默里奇；好莱坞；后殖民主义理论
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）07-0212-02 纵观当今研究状况和研究成果，我们不难发现人们大多都习惯于从美国价值观念﹑文化以及生态主义等角度去欣赏和探讨电影《2012》，很少人从殖民主义或后殖民主义角度去解读。如果我们细细揣摩，我们不难发现作品中所体现的殖民主义话语和西方帝国霸权主义气息。因而，当我们用后殖民主义批评理论去鉴赏这部大片《2012》时，就能更好地了解这部巨作所折射出来的社会和历史意义，从而使我们更好地理解和掌握其真正的内涵。
一、《2012》与后殖民主义
《2012》，又名《2012-世界末日》，它是由美国著名导演罗兰·艾默里奇2009年拍摄的大片。它是继《哥斯拉》﹑《独立日》﹑《后天》﹑《史前一万年》之后又一卖座电影，是一部关于全球毁灭的灾难电影。电影讲述了2012年世界末日到来时，主人公杰克逊以及世界各国人民挣扎求生的经历。该片被称为是《后天》的升级版，总投资超过2亿美元，当然票房也相当可观，被誉为“美国史上最具卖座电影之一”。《2012》是一部优秀的灾难性电影，取材自神秘的玛雅预言。这部电影大致讲述的是杰克逊带着孩子去黄石公园度假，却发现曾有美好回忆的湖泊已经干涸了，而且这个地区也成为了禁区。在这里，他偶然遇见了查理，查理说出了玛雅预言，即地球将毁灭，人类将面临空前的自然灾害。为了求生，杰克逊带领他一家逃离洛杉矶，前往查理提到的方舟。在寻找和前往方舟的路途中，杰克逊一家经历了很多生死考验，并且也亲眼目睹了许多可怕的场面，如大陆崩塌后没入海洋﹑里约热内卢耶稣像倒塌﹑洛杉矶地震后变成大裂谷﹑海啸卷起航母砸向白宫﹑海啸淹没喜马拉雅山脉﹑海啸席卷冰岛﹑拉斯维加斯被有毒火山摧毁﹑夏威夷被喷涌的岩浆变成火海﹑梵蒂冈被夷为平地等。最后杰克逊一家随着方舟到达了所谓的“人类希望之所”。
后殖民批评家霍米·巴巴说：“一种新的英美民族主义正在迅速壮大，他的政治行为越来越炫耀他的经济和军事实力，对第三世界人民和地区的独立自主摆出不屑一顾的新帝国主义架势。”[1]就是在这种形势下,后殖民主义以及后殖民主义相关研究应运而生。后殖民主义主要研究四个领域：（1）帝国文化（宗主国文化）；（2）殖民地文化；（3）反抗帝国主义文化(抵制)；（4）第一世界大都市与第三世界边缘文化之间的关系[2]。后殖民主义作品主要是描写后殖民时期前宗主国与殖民地人民之间各种各样的民族对立和微妙复杂的感情纠葛，间或也涉及前殖民地国家和地区之间的关系以及它们各自内部的矛盾和争端，通过对所谓中心文化和边缘文化及其关系的描述，揭示殖民主义崩溃后第三世界国家和地区所面临的各种政治﹑经济﹑文化和社会问题[3]。张京媛曾经概括后殖民主义有两种含义：一个是时间上的完结：从前的殖民控制已经结束；另一个含义是意义的取代，即殖民主义已经被取代，不再存在[4]。两个定义相比的话，很多学者认为第二个含义是有争议的。如果说殖民主义已经消失不再存在，相反只是维持不平等的政治和经济权利的话，那么我们所处的时代还未超越后殖民主义。
《2012》中充斥着后殖民主义话语和帝国主义气息，用后殖民主义批评理论去分析和鉴赏这部作品，对我们理解《2012》有莫大的帮助。如对美国总统﹑俄罗斯商人的刻画都折射出爱德华?赛义德在其《东方主义》对殖民主义的解构和批评。同时它将折射出具体的社会和历史意义，揭示出人们在不同文化和生活方式矛盾中，所产生出的国际漂泊感 ﹑无归属感﹑失落感﹑错位等。这恰巧也是后殖民主义和后殖民主义批评理论所关心和探讨的永久主题，因而我们在这里完全可以用后殖民主义理论来解读《2012》。
二、西方化的“中心主义”﹑“英雄主义”以及他们眼中的“东方主义”
《2012》赤裸裸地反映着西方化“中心主义”和美国拯救世界的“英雄主义”的美好幻梦。在《2012》的描述中我们不难发现有关西方强权话语和西方价值观念充斥在方方面面。如对美国的总统﹑俄罗斯商人﹑意大利总统等的大笔墨描写就折射出爱德华?赛义德在其《东方主义》中对殖民主义的解构和批评。赛义德在其作品中比较抽象地描述了“东方主义”的特点，他指出：“东方主义是人们在谈论有关东方问题﹑实物﹑品性和地区时的一种习惯性称呼，用‘东方主义’这个词的人会用一个词或是一个短语来标出﹑命名﹑指出，最后确定他说或所想的事物，这些事物因而也被简单地认为是客观存在。”换句话说，在赛义德看来，“东方主义”这个名称本身就是殖民逻辑的产物，这里的“东方”并非仅指地理位置，同时它还潜藏着深刻的政治和文化内涵。西方人认定每一种文化在价值上有高低之分，而价值高的强势文化必将合理合法地击败低价值的弱势文化，并取而代之。西方文化就是他们想象的“中心文化”，其它文化则处于“边缘”，东方人是西方人眼中的“他者”。长期以来，以美国为首的西方国家凭借其主流文化的优势极力排斥着弱势文化，为的就是营造和维持一种文化、智力上的优越感。
美国历来利用一切机会宣传自己，建立其良好的国际形象。在电影《2012》中，美国就大玩其无私牌，不放过丝毫标榜自己的任何机会，最为明显就数美国黑人总统，其实就是代指现任总统奥巴马。美国向来就是扮演着世界警察的角色，而美国总统也就顺理成章地成了世界警察。这位总统临危不俱，而且实事求是，救民众于灾难，与民众共患难。美国总统在得知灾难即将来临时，立即召集八国首脑峰会研讨对策，而别国没有资格；美国总统为了保持大国领导亲民形象，顾及国民情绪，坚持自己不上“诺亚方舟”，自愿同美国人一起共患难。这都着实体现了美国的“中心主义”以及“英难主义”情怀。就连影片中小说家前妻现任老公这个小角色，导演也不忘对其刻画，让其在逃命的过程中也扮演了类英雄的角色，以牺牲自己为代价，成全了大多数人。但是我们不得不承认，这是美国统治精英从建国以后就野心勃勃、持之以恒坚守的美国梦想真实体现。总之，《2012》自始至终演奏的都是以美国为指挥棒的交响乐，以美国为首的西方国家来拯救其它第三世界国家，从而反映其“中心主义”和“英雄主义”。
钱和财富对帝国主义具有极在的诱惑。在金钱面前，他们除了贪婪，他们忘掉了一切人性的本性，爱情﹑友情﹑亲情都已抛之脑后，显现出人类千百种丑态以及千百狰狞的表情。
在世界面临灾难时，活下来的都不是那些普通平民百姓，相反却是那些社会名流和上层官员。影片中刻画的最出彩的角色无疑是自私自利的俄罗斯富商尤里，俄巨商的形象被刻画得猥琐之极，就连他那位妖艳华贵的俄罗斯情人也被刻画得十分势利。在大灾难面前，他可以顺利地踏上“诺亚方舟”,就因为他有资本，可以花10亿欧元买下方舟的门票。而那些第三世界国家的人们，无法支付方舟的门票，在空难来临时，他们能做的只有苦苦呻吟。究其原因，因为他们是西方人眼中的“他者”，他们处于劣势地位。长久以来，西方是世界政治﹑经济﹑文化的中心，而东方是贫穷﹑落后﹑保守的。理所当然，西方有权控制东方，西方要占据统治地位，更有话语权。电影最重要的是票房，为了达到这一目的，制片方在电影结束时稍稍地控制其长久的“东方主义”，让世界人民乘着“诺亚方舟”抵达希望之所在—中国。这时候，西方人已经将他们心中“东方主义”弱化了，中国不再是他们眼中的“他者”，相反已经成为他们的救命草。也正是因为他们跳出了狭隘的“东方主义”，放弃了西方文化的“中心论”和颠覆了东方文化的霸权。这样，两个世界才能在灾难面前建立新的稳定和平衡，世界人民才能和平相处。
第二篇：好莱坞喜剧大片
09年：
1.《冰河世纪3》，动画喜剧。本来冰河系列我一点都不喜欢看的，但是冰河3给了我一个惊喜。非常有娱乐性，我都看了几遍了。顺带一提，《冰河3》是09年北美地区以外的全年票房亚军（冠军是《阿凡达》）。
2.《飞屋环游记》。皮克斯出品。评价非常高，明年奥斯卡动画长片的无二之选，就看未上映的《公主与青蛙》有没能力望其项背了。皮克斯几时才会出一部烂片呢，起码不是现在。
3.《醉后大丈夫》。比起预告片给出的一点看头，惊喜颇大。
4.《重返十七岁》。听名字就是一部有趣的电影。一个不得志中年人天遇机合回到了十七岁，和不知情的儿女同一间学校上学，又会是怎样的一出闹剧。面对濒临破败的家庭，这是一次挽救的机遇吗。电影闹中有喜，还不错的。
5、《艾尔文和花栗鼠2》。现在是还没得看啦，不过看了第一部就知道第二部是不容错过的。
08年：
1、《马达加斯加2》，动画喜剧。超级搞笑，草原四贱客的再次出击，全片到处都是笑料，制作精良。
2、《热带惊雷》，集结了本斯蒂勒、杰克布莱尔、汤姆克鲁斯、小罗伯特唐尼等大牌球星，讲述的是一个电影剧组来到东南亚外景地拍摄一部号称“史上最贵越战片”的电影。如果你喜欢美式喜剧风格，这部绝对不能错过。
3、《闪电狗》，迪斯尼动画，走失好莱坞明星狗踏上寻找主人冒险旅程。
4、《功夫熊猫》，动画喜剧。不用多说了，国内都很出名的。
5、《好好先生》，金凯瑞主演，表现的还算出彩，本片是一部喜剧励志片。
6、《糊涂侦探》，最不适合做特工的人却被破格提升去完成不可能的任务。
7、《别惹佐汉》，亚当桑勒斯主演，讲述一个传奇超级特工隐藏身份改做理发师的爆笑故事。涉及性，有些低俗。
电影票房：
《马达加斯加2》 北美票房：1.8亿 其他地区：4.14亿 制作成本：1.50亿
《热带惊雷》 北美票房：1.1亿 其他地区：7700万 成本：9200万
《闪电狗》 北美票房：1.14亿 其他地区：1.80亿 成本：1.50亿
《功夫熊猫》 北美票房：2.15亿 其他地区：4.16亿 成本：1.30亿
《好好先生》 北美票房：9700万 其他地区：1.31亿 成本：7000万
《糊涂侦探》 北美票房：1.30亿 其他地区：1.00亿 成本：0.80亿
《别惹佐汉》 北美票房：1亿 其他地区：1.01亿 成本：9000万
07年：
1、《料理鼠王》（又名：美食总动员），动画，皮克斯出品，奥斯卡最佳动画长片。
2、《比赛计划》，橄榄球四分卫明星碰上私生小女儿所发生的浪漫、搞笑、感人的故事。剧中小女孩很可爱。
3、《荒野大飚客》，四个人到中年的好友厌倦了城市生活骑摩托车自驾旅游一路发生的惊险、刺激的经历。淡淡的温馨、幽默。
4、《艾尔文和花栗鼠》，CG+真人，剧情真情流露，音乐悦耳动听。三只有音乐天赋的花栗鼠艾尔文巧遇潦倒的作曲家戴维·塞维尔发生的故事。电影中的花栗鼠超级可爱。
5、《怪物史莱克3》，动画，相比第二部表现中规中矩，不过作为史上最成功的动画系列，还是值得一看的。
6、《辛普森一家》，延续了电视的风格，史上最华丽的二维动画。
7、《冰刀双人组》，威尔法瑞尔主演，剧情介绍自己上网搜吧，我觉得还不错
8、《一夜大肚》，一场意外的怀孕引出的种种麻烦。
9、《魔法奇缘》，浪漫爱情喜剧，卡通与现实的沟通,童话和世情的碰撞，无聊的时候可以看看。
电影票房：
《料理鼠王》 北美票房：2.06亿 其他地区：4.14亿 成本：1.50亿
《比赛计划》 北美票房：9064万 其他地区：5723万 成本：不详
《荒野大飚客》 北美票房：1.68亿 其他地区：7500万 成本：不详
《艾尔文和花栗鼠》 北美票房：2.17亿 其他地区：1.43亿 成本：6000万
《怪物史莱克3》 北美票房：3.22亿 其他地区：4.76亿 成本：1.60亿
《辛普森一家》 北美票房：1.83亿 其他地区：3.43亿 成本：7500万
《冰刀双人组》 北美票房：1.18亿 其他地区：2700万 成本：6100万
《一夜大肚》 北美票房：1.48亿 其他地区：0.70亿 成本：3000万
《魔法奇缘》 北美票房：1.27亿 其他地区：2.12亿 成本：8500万
06年：
1、《神奇遥控器》（又名：人生遥控器），亚当桑勒斯主演，讲述了一个普通的建筑师获得了一个可以控制人生的遥控器所发生的爆笑、感人的故事。
2、《汽车总动员》 动画，皮克斯作品。不多介绍了，皮克斯的动画作品都是值得一看的。
3、《波拉特》 讲述了一个在美国的哈萨克斯坦主持人的搞笑经历。电影非常夸张、恶搞。很多影评人批评这是一部哗众取宠的伪纪实电影,文化差异被刻意放大成了屎尿屁笑料。不过很合我的口味，看着开心就好。
4、《疯狂农庄》 动画。名如其实，农庄里动物的疯狂生活，即开派对，又欺负农庄主人，够疯狂的。
5、《狂野大自然》 动画。影评不是很好，我觉的挺搞笑的，视觉处理很棒。
电影票房：
《神奇遥控器》 北美票房：1.37亿 其他地区：1亿 成本：8200万
《汽车总动员》 北美票房：2.44亿 其他地区：2.11亿 成本：1.20亿
《波拉特》 北美票房：1.28亿 其他地区：1.33亿 成本：1800万(典型的以小博大)《疯狂农庄》 北美票房：7200万 其他地区：4300万 成本：5100万
《狂野大自然》 北美票房：3700万 其他地区：6400万 成本：8000万
05年：
1、《马达加斯加》动画，剧情自己上网搜。
2、《全民情敌》 威尔史密斯主演，讲述hitch帮助fat albert追一个名女人，同时他也遇到了自己的真爱,然而,他的把妹招数却不管用了。影片创意独特,风格轻松、幽默,剧情流畅。
3、《40岁的老处男》 唯有这部还没看过，不过周围的朋友都说可以，而且是我喜欢的类型。
4、《神勇奶爸》 特种兵席恩接到一个令他大为头痛的任务：照顾五个年龄跨度从婴儿期到青春期的孩子，让他们免受歹徒袭击。
5、《新抢钱夫妻》 金凯瑞主演，讲述一个经理被炒鱿鱼但迫于压力和妻子向亲友隐瞒事实，铤而走险联手骗钱的故事。个人认为剧情一般 ,不是我喜欢的类型，是看着金凯瑞的名声顶上去的。不过可能你喜欢也不一定。
电影票房：
《马达加斯加》 北美票房:1.93亿 其他地区：3.39亿 成本：不详
《全民情敌》 北美票房：1.79亿 其他地区：1.88亿 成本：7000万
《40岁的老处男》 北美票房：1.09亿 其他地区：6700万 成本：2600万
《神勇奶爸》 北美票房：1.09亿 其他地区：6700万 成本：5600万
《新抢钱夫妻》 北美票房：1.10亿 其他地区：9100万 成本：1亿
04年：
1、《怪物史莱克2》 不用多说了，最经典的动画系列中最好看的一部。
2、《超人总动员》 动画，皮克斯作品。
3、《拜见岳父大人2》 本斯蒂勒主演，延续了第一部的剧情，还可以。
4、《疯狂躲避球》一般般
5、《史酷比2》属于无聊的时候可以看看那种
电影票房：
《怪物史莱克2》 北美票房：4.41亿 其他地区：4.78亿 成本：1.5亿
《超人总动员》 北美票房：2.61亿 其他地区：3.71亿 成本：9200万
《拜见岳父大人2》 北美票房：2.79亿 其他地区:2.37亿 成本：8000万
《疯狂躲避球》 北美票房：1.14亿 其他地区：5300万 成本：2000万
《史酷比2》 北美票房：8400万 其他地区：9400万 成本：不详
03年：
1、《海底总动员》 皮克斯作品，从这部动画可以看出皮克斯的3D技术有了质的提升。剧中的鲨鱼很有趣。
2、《幽灵鬼屋》 艾迪墨菲主演，恐怖和喜剧的氛围都营造的不错。
3、《以怒攻怒》 亚当桑勒斯主演，讲述一个生意人因为一时的不冷静而被送去“情绪管理”治疗，而负责人是有点疯疯癫癫的精神病医生。
4、《奶爸别动队》 艾迪墨菲主演。
5、《十日拍拖手册》 选题创意，剧情老套。几年前看的时候还觉得不错，现在翻过来看似乎不值一提了，甚至觉得滥俗迂腐。
电影票房：
《海底总动员》 北美票房：3.39亿 其他地区：5.24亿 成本：9400万
《幽灵鬼屋》 北美票房:7500万 其他地区：1.06亿 成本：9000万
《以怒攻怒》 北美票房：1.35亿 其他地区：6000万 成本：7500万
《奶爸别动队》 北美票房：1.04亿 其他地区：6000万 成本：6000万
《十日拍拖手册》 北美票房：1.05亿 其他地区：7500万 成本：不详
02年：
1、《我的盛大希腊婚礼》 还可以，以小博大的典型。
电影票房：
《我的盛大希腊婚礼》 北美票房：2.41亿 其他地区：1.27亿 成本：500万
01年：
1、《怪物公司》 动画，皮克斯作品。《玩具总动员》系列让皮克斯尝到了甜头，但画面特效都比较粗糙，我认为《怪物公司》才是他的技术走向成熟之作。剧情也秉承了搞笑风格。
2、《怪物史莱克1》 动画，经典系列的开始。
3、《猫狗大战》 那时觉得颠覆搞笑，现在觉得一般般。
票房：
《怪物公司》 北美票房：2.55亿 其他地区：2.69亿 成本：1.10亿
《怪物史莱克》 北美票房：2.67亿 其他地区：2.16亿 成本：6000万
《猫狗大战》 北美票房：9300万 其他地区：1.07亿 成本：6000万
00年：
1、《拜见岳父大人1》 本斯蒂勒主演。
2、《小鸡快跑》 动画。
3、《选美俏卧底》 讲述FBI女探员格雷西作为卧底参加美国小姐的大选。很久前看的，几乎没印象了。
票房：
《拜见岳父大人》 北美票房：1.66亿 其他地区：1.64亿 成本：5500万
《小鸡快跑》 北美票房：1.06亿 其他地区：1.88亿 成本：4500万
《选美俏卧底》 北美票房：1.06亿 其他地区：1.05亿 成本：4500万
下面有一些我不喜欢看但是比较出名的喜剧片也介绍给你吧：
00-08年：
本.斯蒂勒《博物馆惊魂记》
动画《冰河世纪》系列
动画《篱笆墙外》、《冲走小老鼠》
动画+真人：《加菲猫》系列
贱死你不偿命的：《王牌大贱谍》系列
《惊声尖笑》系列
《史酷比》系列
《卧底肥妈》系列（又名《绝地奶霸》）
《公主日记》系列。
多数00年以前：
金凯瑞早期的：《大话王》、《神探飞机头》、《变相怪杰》、《阿呆与阿瓜》。
威尔.史密斯的科幻轻喜剧《黑衣人》系列。
亚当.桑勒斯的：《迪兹先生》、《初恋50次》
埃迪.墨菲的：《肥佬教授》系列、《比弗利山警探》系列、《怪医杜立德》系列。威尔.法瑞尔的：《奇幻人生》、《王牌播音员》。
《疯狂店员》系列
《美国派》系列
第三篇：此生必看的好莱坞大片推荐!
此生必看的好莱坞大片推荐!
钢铁侠3》 导演：沙恩·布莱克
主演：小罗伯特·唐尼、格温妮斯·帕特洛、刘德华、范冰冰、杨幂 国家：美国
影片类型：动作 / 冒险 上映时间：2013年05月03日
漫画里的满大人的父亲是解放前中国最富有的人，母亲则是英国贵族（这似乎也与本·金斯利亚欧结合的双亲不谋而合），因父母去世被愤世嫉俗的姑妈带大，而后利用遗产与个人才干在国民党集团里谋得高位。新中国成立后，满大人被放逐到一个神秘村庄，在那他发现了一艘外星宇宙飞船，随即掌握了先进技术，开始全面复仇与称霸。满大人是钢铁侠最强劲的对手，前两部《钢铁侠》的导演乔恩·费儒也早早透露他希望第三部的反派是满大人。尽管一切看起来顺理成章，片方却另有打算。据透露，《钢铁侠3》的反派也是一位掌握着顶尖技术的人物，他操纵纳米机器人，企图控制世界。但具体细节尚未明了，导演更换之后剧情走向显得更加神秘了。
《金刚狼2》
导演： 詹姆斯·曼高德 主演： 休·杰克曼 国家：美国 影片类型：动作
上映时间：2013年7月26日
《金刚狼2》不同于传统意义上的续集电影，作为一部衍生续集，其本质上可以看作一部单独的影片，本片根据1982年克里斯·克雷蒙（Chris Claremeont）和弗兰克·米勒创作的迷你系列漫画改编；据悉故事主要发生在日本，金刚狼的冒险经历将穿插进一段浪漫的爱情故事，而与杰克曼配戏的会是一位日本女演员。知情人说：“故事很美丽，与第一部影片大不相同。”
《速度与激情6》 导演：林诣彬
主演：范·迪塞尔、道恩·强森、保罗·沃克、杰森·斯坦森 国家：美国 影片类型：剧情 上映时间：2013·05·24 2011年春天上映的《速度与激情5》在全球劲收逾6亿美元的票房，环球公司趁热打铁，很快便启动了《速度与激情6》的筹备工作，并将档期定到了2013年的的暑期档，对影片的“钱途”自信满满。近日，该系列电影的男主角兼制片人范·迪塞尔在接受采访时确认了《速度与激情7》的计划，表示《速度6》与《速度7》两部加在一起讲述一个完整的故事，两部影片的剧本正在同时创作。《速度与激情6》由林诣彬继续执导，前作的三大硬汉主角范·迪塞尔、保罗·沃克、道恩·强森悉数回归，根据《速度与激情5》的片尾彩蛋显示，《速度与激情》系列的两位“老面孔”伊娃·门德斯、米歇尔·罗德里格兹也将在第六部现身。硬汉男星杰森·斯坦森也有望加盟该片。
《速度与激情6》初步定于2013年5月24日上映，上映首周正值美国阵亡将士纪念日周末。这也是时隔7年之后，《速度与激情》系列电影重回暑期档。此前曾有媒体报道，导演林诣彬希望将《速度与激情》的5、6、7部打造成一套三部曲电影。
《终结者5》 导演：林诣彬 主演：阿诺·施瓦辛格 国家：美国
影片类型：动作/惊悚/科幻/冒险 上映时间：2013年
华裔导演林诣彬凭着《速度与激情》系列成为了好莱坞炙手可热的导演之一，虽然他的下一部作品将是《速度与激情6》，不过他对《终结者5》也一直情有独钟，很希望阿诺·施瓦辛格能再次出演。虽然目前连剧本都没有，施瓦辛格也不一定能出演，而且林诣彬的计划已经排到了2013年，但我们还是对这部《终结者5》充满期待。
最近，林诣彬在一次访谈中提到，他希望让女主角莎拉·康纳在第五部终结者中复活！这真是令人兴奋的消息。值得一提的是，《终结者5》影片评级被定为R级（即限制级）。主要是因为影片中将会有超越前几部作品的血腥与暴力场面，据片方称将会把场景打造成“精彩绝伦的人间炼狱”。
第四篇：从文体角度来教学
从文体角度来教学《为人民服务》
—《为人民服务》教学反思
小学阶段，学生接触的课文大多是一般记叙文，有时也少量的诗歌、散文等文学作品。议论文这种文体对于小学生来讲是比较陌生的。《为人民服务》作者是毛泽东，是为纪念张思德所作的演讲，是一篇议论文。可能本文是小学生接触的第一篇有关议论文的课文。如何进行本篇课文的教学？引发了我的深入思考。本课教学我想重点让学生感知议论文的文体特点。议论文一般包含论点、论据、论证三个要素。结合本文来理解这些特点尤为重要。本文的论点：为人民服务。论证过程：文章开头就鲜明地提出了中国共产党及其领导的八路军、新四军的宗旨——完全、彻底地为人民服务（第1自然段）；然后结合当时的实际，从三个方面说明怎样才能完全、彻底地为人民服务：一是树立“为人民利益而死，就比泰山还重”的生死观（第2自然段）；二是正确对待批评，为人民的利益坚持好的、改正错的（第3自然段）；三是搞好团结，使整个人民团结起来（第4、5自然段）。什么是论据：是支撑论点的材料，是作者用来证明论点的理由和根据。1.事实论据：事实在议论文中论据作用十分明显，分析事实，看出道理，检验它与文章点在逻辑上是否一致。（代表性的事例，确凿的数据，可靠的史实等）本文中有关李鼎铭先生是出“精兵简政”就是举例论证。
2.道理论据：作为论据的道理总是读者比较熟悉的，或者是为社会普遍承认的，它们是对大量事实抽象，概括的结果。有关司马迁“人固有一死„„”一个段落，要树立革命的生死观一段就是道理论证。
第五篇：从悲剧角度解读沈从文
美丽总是使人忧愁
——从悲剧角度解读沈从文小说
提到沈从文先生的小说，给人的第一印象便是小说中那特有的湘西风采。那里有着原始的淳朴的民风，悠然自得、无拘无束的生活方式，加上古风古色的建筑和风光秀丽的山水，充满了“桃花源”式的和平、宁静与优美，弥漫着一种乡村的温馨的牧歌情调，是一个令人无限向往的神奇之地，给读者带来精神上美的享受。这个湘西世界的描摹者,以他玲珑剔透的笔向都市里的人们娓娓讲述着偏远边地上生活着的人们的喜怒哀乐、爱恨怨愁。浪漫和严肃、美丽与残忍,两极之间的张力在叙事的空间里有机地融合,描绘出了一幅幅绵长的湘西生活的风情画卷。这个不为人知的、陌生的湘西世界,寄托着作者全部的理想与热情,寄托着作者想要达到至善、至美、至纯、至真的新的乌托邦的梦想。
然而沈从文先生也曾说过:“我作品能够在市场上流行，实际上近于买犊还珠，你们能欣赏我故事的清新，照例那背后蕴藏的热情却忽略了;你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”[1]这样看来，沈从文小说并非只有陶渊明式的闲适恬淡,更有屈原《九歌》式的凄艳幽渺。概括来说，沈从文的小说风格以恬淡明丽为其表,以悲悯热烈为其里,这种“表里不一”构成了一种极大的张力和冲击力,悲剧的不可避免性增加了湘西世界的美丽,而美丽的不复存在又加重了小说的悲剧意味,二者在相互制约中强化了各自的力量,更强化了作品的感染力。
美丽的背后隐伏着伤痛
沈从文的小说创作,从题材上大致可以归为两类:一类是以湘西为题材的创作,一类是以都市为题材的创作。前者突显了生命的本性,从深层意义上传达出更具感染力的真实情感,体现了作者对人生命的关怀和怜悯;后者更显其批判目的。沈从文以“乡下人”自居,以湘西和都会为两极构建了一个独特而完整的艺术世界,而“湘西世界”是沈从文展示人生境界最集中的概括。[3]
从悲剧角度解读沈从文小说，我们要知道沈从文先生那些看似美好、美丽甚
至略带神话色彩的故事为什么充满了悲剧的味道？沈从文小说中是如何体现出这些悲剧色彩的？从悲剧角度解读沈从文小说，我们要能够从那些田园牧歌式的生活中，读出那些作者故事背后所隐藏的热情和隐伏的悲痛。这些悲剧在乡土地上散发出淡淡的哀愁,略带忧伤、凝泪微笑,浸染着绝望中的希望，并非奇特,甚至于显得过于平淡了一些。但表面上的平淡掩盖不了内心的真诚。
湘西是沈从文按理想化原则建立起来的小庙,是他流连忘返的世外桃源,虽然他也明白湘西是“抽象的过去”,但他却从湘西世界中发掘出支撑他艺术世界的支点,那就是供奉在庙里的生命之神。“我是一个对一切无信仰的人,却只信仰‘生命’。”正是源于他对生命的信仰,才让我们透过其诗化、散文化的语言,不光看到了牧歌式的田园,更体味到了那隐藏在宁谧、平静的画面背后的、淡淡的悲凉。这凄凉来源于那些活泼的生命以及他们在现实中表现出的脆弱和无力。他们被无形的力量支配着,向往一切简单和美好,却无奈其不可得:愈是努力,愈是美好,愈是悲凉。[2]
在小说中,沈从文常常以恬淡的语调渲染出最美的田园牧歌,而往往又以那不动声色的无常之手,使一切美丽转瞬消失。他往往用一篇小说的三分之二编织一个美轮美奂的世界,然后又在不到三分之一的篇幅里交代这种美无法实现的结局。总有回头望去物是人非的感觉,构成了一种特殊悲剧美学风格。《三三》中的三三在“哭里笑里慢慢地长大”,从小就和母亲享受着那座碾坊,沐浴在自然中,快乐地生活:捉蝈蝈、煨栗子、吹芦管,在那份恬然自足的生活里,一举一动,一言一笑之间都流淌着生命的活力,这活力辐射到周围的人世上,形成一个生机盎然的生命圈。《边城》中的翠翠即如此,连名字都取自那满山翠绿的竹篁,故事没有那么多曲折离奇的情节,也没有太过复杂的构思。《三三》和《边城》,都会让人感觉整篇在描述一个世外桃源,在不断展示独特的美景、纯朴的人情和纯洁善良的人。然而,在结尾处,作者给了读者一个并不圆满的结局,让人有种意犹未尽的失落。正是这种不圆满的结局与无限的失落使得沈从文小说中充满了悲剧的味道。
沈从文先生关于《边城》说过这么几句话：“一切充满了善，充满了完美高尚的希望，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的良善与单纯的希望终难免产生悲剧。”[4]本来，这似乎是个容易圆满起来的故事，翠翠和二老彼此喜
欢，如果一开始就直接表达出来了，好像没有谁会反对；但偏偏是，两人的心思，要经过许多的环节和曲折才流露出来，这中间，就牵连进许多的人与事。老船夫最为操心，反被认为为人弯弯曲曲；大佬因为跟二老用唱歌的方式竞争无望，就离家跟船走了，名字取老天保佑意思的他却失事而死；哥哥死了，二老的歌也不唱了，翠翠只在梦里朦朦胧胧听过一回，第二天要真真实实地听，却没等来。因不凑巧而误会，结疙瘩，结果只好是悲剧。在众多关于《边城》的评论中，刘西渭（李健吾）的文章里有这么一段：“作者的人物虽说全部良善，本身却含有悲剧的成分。唯其良善，我们才更易于感到悲哀的分量。这种悲哀，不仅仅由于情节的演进，而是自来带在人物的气质里的。自然越是平静，‘自然人’越显得悲哀：一个更大的命运影罩住他们的生存。这几乎是自然一个永久的原则：悲哀。
[5]”这些正说明了沈从文小说中为什么充满了悲剧的意味。
美的悲剧与悲剧的美
所谓悲剧，是将美好的事物撕碎了给别人看。而沈从文的小说中，美丽的故事、美好的一切是没有被作者撕裂的，所以说，沈从文小说里的悲剧并不是严格意义上的悲剧，也可以说成，沈从文的小说故事充满了悲剧的意味。而这种悲剧，我们也可以将其定义为“沈从文式的悲剧”。读沈从文的小说，我们已经读出了作者所讲述的故事中的悲剧的意味。那么，作者在其作品中又是如何表现其“沈从文式的悲剧”的呢？
沈从文在构成其悲剧的许多作品中,使用大量的笔墨,集中地描绘了美与美的冲突。无论是个体生命内部还是个体生命之间美的相互碰撞、纠结直至毁灭,都体现出了美的情愫、美的意蕴、美的追求,并在美的悲剧中张扬健康、自然、优美的人情人性,谱写出了一曲曲美的挽歌。《边城》里,船总顺顺的两个儿子同时爱上了老船夫的孙女翠翠,翠翠却只爱二老傩送,大老失望之余随船出行遇难而死,二老因为哥哥的死和其他琐细原因也下桃源去了,只有翠翠姑娘守着渡船执着地盼着情人归来。在这里,傩送并非不爱翠翠,可他还是放弃了,只是因为他割舍不下手足亲情,在他看来大老是因翠翠而死的,“那死去的人,却用一个凄凉的印象,镶嵌到父子心中”,使两人“对于老船夫的意思,俨然不明白似的,一同把日了打发下去”。亲情与爱情都是个体生命所要追求的东西,可是手足之痛横亘于爱情之前,二老一下便陷入了两难境地,无法做出选择。正因其无法选择,才使淳
朴的人情美与人性美焕发出了光辉,使悲哀只变成了那么一脉细细的愁情,而悲剧则如一个凝泪的微笑般动人,这种悲剧的美便造成了美的悲剧。[6]同样,在《媚金、豹子与那羊》中,男主人公豹子陷入了守信与守时的两难境地。到了约会时间还没有找到答应要送给爱人的礼物,不带礼物去赴约是失信,找到礼物再去赴约则是失时,最后为了守信而失时,酿成了爱情悲剧。
在个体生命内部所追求的两种美的悲剧冲突里,作者热情颂扬了男女主人公对坚贞爱情的纯洁信仰。基于作者爱与美的创作观,走进沈从文笔下的人物都是经过严格过滤、提纯出来的人物,这些人物分别代表了不同类型的真善美。《边城》里的老船夫代表着乡下人的愚鲁热诚,大老天保继承了父亲的正直豪爽,“弄得好,掏出心子来给人也很慷慨作去;弄不好,亲舅舅也必一是一,二是二”,翠翠则是一个美丽天真的少女,心地纯净得透明。此外船总顺顺,二老、杨马兵等都是未经现代文明污染的自然人,显示出优美自然的人性。沈从文基本上是一个沉醉于诗情的作家,当许多人都致力于描绘历史运动和人生苦难之类具体明确的社会现象的时候,他却在那里费劲地企图表现个人的一种情绪。但正是这种情绪的表现体现出一种特有的美,而诗意的沉醉则表现出了湘西人民质朴的美。然而,并不是任意的两种美都能完满地给合在一起,当这些独立的生命个体被亲情、爱情、友情联系起来的时候,美与美的摩擦与不协调就可以看出来了。而这种不协调景象的描述同时还体现了沈从文创作中的矛盾性,这种矛盾性可以从他自己的生活过程、从他的阅历与生平中得到说明。老船夫典型的乡下人式的狡猾引起船总一家人的不愉快,天保向翠翠求婚的失败也可以看作是一种美向另一种美的靠拢,但是却无法协调,翠翠欣赏的是多情的二老。这一系列美与美的冲突导致大老的意外死亡,从而引起了翠翠与二老之间的爱情悲剧。此外,如果《三三》中那个来乡下养病的青年也可以被界定为美的话,那么《三三》的悲剧则在于生死拉开了两个生命个体之间的距离。在我国传统悲剧《梁山伯与祝英台》中,靠创设出“化蝶”这场戏使得悲剧归结为大团圆的喜剧,但这种喜剧却总让人感到一种欲言又止的不满足。在一泓清澈的溪流边,三三面对隔开生死的界限却只是“心里好像掉了什么东西,极力去记忆这失去的东西的名称,却数不出。”爱情就像一个还没来得及成形便被粉碎了的模糊而绮丽的梦,倏忽之间就轻轻地绷断了,剩下的只有淡淡的惘然与哀愁,这种惘然与哀愁便构成了美与美之间的不协调。然而,这种美的不协调不仅仅是艺术作品中所描述出来的不协调,同时也隐隐地透露出沈从文自身的矛盾心境。如果说,这种不协调只不过是他小说美的一种特意的构造,还不足完全说明他的创作中所包含的矛盾的话;那么,他对湘西人民生活情景的描述则把这种矛盾全都体现了出来。他的大部分笔墨都是用在渲染湘西人民的朴素风情上面的,可他也有不少的篇章,都或明或暗地在那里挑剔湘西社会的隐患和烂疮,它们和那些优美的牧歌图画常常形成那样尖锐的对比,你简直不知道究竟哪一个才算是代表了沈从文的真心。但他的这种矛盾性,对他小说艺术的悲剧美并没有造成损害,个体生命与群体社会的冲突即群体社会对个体生命的压抑反而更清晰地表现了出来。
从悲剧角度解读沈从文小说，我们透过作者表面上所描绘的田园牧歌，读出了小说故事背后所体现出来的深深的哀怨，充满了悲剧色彩。而这样的悲剧是“沈从文式的悲剧”，在乡土地上散发出淡淡的哀愁,略带忧伤、凝泪微笑,浸染着绝望中的希望，并非奇特,甚至于显得过于平淡了一些。但表面上的平淡掩盖不了内心的真诚，内心的真诚实则有着深深的哀怨。沈从文先生创作《边城》时曾说过，他创作的目的，不是为着描绘一幅与现实隔绝的世外桃源图，而是要表现一种“人生形式”，并在这人生形式中，注入自己在三十多年的人生旅途中所体验到的人生“哀乐”。而悲剧往往更具震撼力，更能表现出作者的那种“人生形式”，更能体现出作者人生中体验到的“哀乐”。[7]
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