《现代文学》练习题（共5篇）

第一篇：《现代文学》练习题

【综合练习题】

一、填空题

1．文学革命开始于

年，它是在 新的历史条件下的发展。2．1915年9月

主编的标志着新文化运动的开始。

3．1917年1月，《新青年》发表胡适的，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了的口号。5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是。

6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的。7．周作人在其《平民文学》一文中提出与的创作原则。8．1917~1920年文学革命时期的 文学思潮，占主潮地位。

9．1917－1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文

和通信集

中。

10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是

，他在《新申报》上发表

等文言小说，影射和攻击新文化运动。

11．1921年1月成立于

的是文学革命后出现的第一个新文学社团。12．文学研究会的会刊有

和

。13．文学研究会被称为的现实主义文学流派。

14．1921年7月成立于

的，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。15．创造社在思想上倾向于。

16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是

和

。17．在创造社中还有象征派诗人

、、。

18．1923年成立的新月社，主要成员有

等，都是欧美留学生。19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡

，被称为。

20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即、、。21．新月社后期，梁实秋宣扬

，反对无产阶级革命文学。22．语丝社成立于

年，其主要成员有

、、。23．语丝社对中国现代

发展作出了重要贡献。

24．成立于1925年的 和

，都是鲁迅发起和领导的。

25．狂飚社的主要成员有

、等，受

思想影响较深。26．台静农的的小说集

是未名社小说创作的重要收获。

27．被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是

。28．湖畔诗社成立于年，其成员主要有

，他们以

为特色。29．中国最早的话剧团体是

，成立于

年。30．中国最早改编的话剧是

。31．话剧在“五四”以前被称为

或

。32．中国话剧进人第二阶段的标志是产生了

。33．田汉1923年成立了，创办了。

34．五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有、、等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有

、、等。

35．现代主义有许多流派，包括、、等。36．中国初期象征派诗人有

、、、。37．李金发早期诗集有、、。

38．朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：、、。39．蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体

，鼓吹革命文学。40．1919年，李大创与胡适之间发生了

之争。

41．1919年12月，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了

的口号。42．现代评论派的代表人物有

、、。

43．鸳鸯蝴蝶派文学始于

，盛行于，又被称为

。44．鸳鸯蝴蝶派的主要作家有

、、等，其小说的主流是

。45．鸳鸯蝴蝶派的代表作有

和

，其作者分别为

和

。46．学衡派

年成立于，其代表人物有、、等。47．甲寅派主要人物是，提倡读经、维护封建性教育。48．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是

和

。49．中国左翼作家联盟年成立于

，由、和

三部分人组成。

50．1932年9月，左联领导下的群众性诗歌团体成立，发起人有

等，出版会刊。

51．左联时期曾进行

次规模较大的文艺大众化讨论。52．普罗文学作品最主要的错误倾向是。

53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即

和

之争。

54．30年代的自由主义文学思潮主要有

等。

55．京派成员主要有

等，主要刊物有

和，京派作家以

表现为主要内容。

56．论语派成员主要有

和

，倡导

文学。57．1931年~1933年，左联又和“

”、“

”展开思想论争，论争的中心是。

58．自由人指

，第三种人指

。59．1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了，其代表作有、。

60．东北作家群代表作家有。

61．现代诗派成员有

等，创作风格以

为主。62．心理分析派小说的代表作家是

，其代表作品有。

63．新感觉派小说的代表作家是，其代表作品有。

64．曹禺的是具有浓重现代主义色彩的剧作。

65．1938年3月27日，在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。

66．《

》是抗战时期历时最久的文艺刊物。

67．在文协成立大会上，提出了的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。

68．是抗战时期街头剧的代表作品。69．孤岛文学的主要成就表现在和

上。70．七月诗派代表人物有

等。70．

是胡风文艺思想的核心。72．后期浪漫派小说家有

和。

73．九叶诗派诗人有

等，其主要创作阵地有

和。

74．1940年，陈铨，林同济等创办半月刊，被称为

。其代表作是。

75．解放区文学的发展，以

为界，分为两个阶段。76．延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是。

77．整风运动中，王实味因强调

而受到批评。

二、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）

1．文学革命开始于（）

A．1915年B．1917年C．1919年D．1921年 2．下列哪位文学家创造了“报章”体？（）A．谭嗣同B．梁启超C．夏曾佑D．黄遵宪

3．胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学，文学的国语”的宗旨？（）

A．《易卜生主义》B《文学改良刍议》C．《建设的文学革命论》D《历史的文学观念论》 4．谁曾骂桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”？（）A．胡适B．陈独秀C．刘半农D．钱玄同

5．1917－1920年文学革命时期的文学思潮，下列哪种占主潮地位？（）A．现实主义B．浪漫主义一C．现代主义D．新浪漫主义 6．文学研究会成立于（）

A．1919年B．1921年C．1922年D．1924年 7．提出“三美”理论主张的是（）A．闻一多B．徐志摩C．梁实秋D．朱湘

8．下列哪一社团对中国现代散文发展作出了重要贡献？（）A．莽原社B、未名社C．语丝社D．浅草社

9．被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体是（）A．语丝社B．浅草社C．沉钟社D．新月社

10．1928年后，下列哪一社团在文学上提出“健康”和“尊严”的原则？（）A．语丝社B．创造社C．新月诗派D．新月社 11．下列哪个社团受尼采思想影响较深？（）A．新月社B．未名社C．狂飚社D．莽原社 12．“真正专心致志做情诗”的新文学社团是（）A．湖畔诗社B．创造社C．浅草社D．新月社

13．辛亥革命后，新剧（话剧）以演下列哪种剧型为多？（）A．社会剧B．家庭伦理剧C．悲剧D．才子佳人剧 14．中国最早的话剧社团诞生于哪一年？（）A．1907年B．1909年C．1919年D．1921年 15．田汉1923年创办了（）

A．民众戏剧社B．上海戏剧协社C．南国社D．春柳社 16．鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式？（）A《朝花夕拾》B《野草》C《呐喊》D《故事新编》 17．提出“象征即兴”说的是（）

A．朱自清B．李金发C．周作人D．王独清 18．最早鼓吹革命文学的社团是（）

A．创造社B．春雷社C．太阳社D．后期新月社 19．1919年提出“整理国故”口号的是（）

A．胡适B．鲁迅C．李大钊D．茅盾

20．在发刊词中提出“论究学术，闻求真理，昌明国粹，融化新知”的复古主义流派是（）

A．甲寅派B．学衡派C．国粹派D．礼拜六派 21．提倡复古读经，压迫学生运动的复古派人物是（）A．吴宓B．梅光迪C．章士钊D．林纾

22．在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）

A．茅盾B．鲁迅C．蒋光慈D．钱杏邨

23．提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的团体是（）A．左翼戏剧家联盟B．艺术剧社C．中国诗歌会D．后期新月派 24．以表现“乡村中国”为主要内容的是（）A．京派B．左翼作家C．论语派D．中国诗歌会

25．30年代以倡导幽默闲适的小品文为主的散文流派是（）A．语丝派B．论语派C．京派D．现代派 26．30年代提倡战斗的小品文的是（）

A．《论语》B．《人间世》C．《太白》D．《宇宙风》 27．30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是（）A．战国策派B．民族主义文学C．学衡派D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（）

A．穆时英B．刘呐鸥C．戴望舒D．施蛰存

29．1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是（）A．葛一虹B．向林冰C．茅盾D．胡风

30．抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是（）A．七月诗派B．现代诗派C．中国诗歌会D．九叶诗派 31．战国策派的代表作是（）

A《黄人之血》B．《陇海线上》C．《国门之战》D．《野玫瑰》 32．因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是（）A．胡风B．王实味C．萧军D．向林冰

三、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）

1．下列人物属于“诗界革命”倡导者的有（）A．梁启超B．黄遵宪C．胡适D．夏曾佑 2．下列文章出自胡适之手的有（）A．《文学革命论》B．《谈新诗》C．《文学改良刍议》D．《我之文学改良观》 3．下列作品能够体现郭沫若早期（1917－1920）文学思想的有（）A．《生命底文学》B．《三叶集》C．《女神》D．《人的文学》 4．下列人物属于封建复古派的有（）A．林琴南B．吴宓C．章士钊D．沈泽民 5．下列哪些人物属文研会成员？（）A．沈雁冰B．许地山C．周作人D．鲁迅 6．属于早期象征派诗人的有（）

A．戴望舒B．李金发C．穆木天D．王独清 7．属于新月诗派的人有（）

A．徐志摩B．闻一多C．朱湘D．梁实秋 8．鲁迅发起或领导的团体有（）

A．语丝社B．论语派C．莽原社D．未名社 9．基本倾向是现实主义的新文学社团有（）A．语丝社B．莽原社C．未名社D．沉钟社 10．主导倾向是浪漫主义的新文学社团有（）A．浅草社B．弥洒社C．湖畔诗社D．南国社 11．下列流派属现代主义的有（）

A．象征主义B．未来主义C．自然主义D．意识流 12．新文学早期作品中具有现代主义色彩的有（）A．《野草》B．《女神》C．《赵阎王》D．《微雨》 13．李金发的诗集有（）

A．《微雨》B．《食客与凶年》C．《为幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是现代评论派成员？（）A．胡适B．徐志摩C．陈西滢D．王独清 15．下列人物属鸳鸯蝴蝶派的有（）A．包天笑B．徐枕亚C．林纾D．周瘦鹃 16．学衡派的代表人物有（）

A．吴宓B．梅光迪C．章士钊D．林纾 17．中国诗歌会的成员有（）

A．穆木天B．王独清C．杨骚D．蒲风

18．早期普罗文学中具有“革命的浪漫蒂克”倾向的作品有（）A．《复兴》B．《短裤党》C．《菊芬》D．《地泉》 19．属于30年代自由主义文学思潮的有（）A．京派B．论语派C．后期创造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主编的有（）

A．《新月》B．《骆驼草》C．《文学季刊》D．《水星》 21．下列人物属现代诗派的有（）

A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆时英的作品有（）

A．《石秀》B．《夜总会里的五个人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．属于“孤岛文学”的有（）

A．《碧血花》B．《杨娥传》C．《王昭君》D．《长夜行》 24．七月诗派的成员有。（）A．路翎B．艾青C．田间D．阿垅 25．后期浪漫派小说的代表人物是（）A．徐讦B．张爱玲C．孙犁D．无名氏 26．战国策派成员有（）

A．陈铨B．林同济C．黄震遐D．王平陵

四、名词解释

1.“八事”主张 2．人的文学 3．文学研究会 4．创造社 5．新月诗派 6．语丝社 7．湖畔诗社 8．南国社 9．现代主义 10．象征诗派

11．鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）12．学衡派 13．甲寅派 14．左联 15．中国诗歌会1 6．普罗文学 17．“两个口号”论争 18．京派 19．论语派 20．民族主义文学 21．东北作家群 26．孤岛文学 27．七月诗派 28．主观战斗精神 29．九叶诗派 30．战国策派

五、简答、简析题

1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。2．简析文学研究会的文学主张。3．简析创造社的文艺思想。

4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？ 5．为什么说浪漫主义是五四时期主要的文学思潮？ 6．简析文化革命统一战线内部的几次论争。7．简析鸳鸯蝴蝶派文学。

8．简析文学革命时期新文学与封建复古派的三次论战。9．左联成立后进行过哪几次思想论争？ 10．简析“两个口号”论争的背景及意义。11．简析京派的文学主张。12．简析抗战文学思潮的特点。

六、论述、分析题

1．“五四”文学革命的内容及意义。2．无产阶级革命文学兴起的背景。

3．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。4．试析左联的成就。

5．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。

6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义。

第二篇：《现代文学》练习题

京派小说：20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。中国诗歌会：中国诗歌会是在“左联”直接领导下的一个有组织、有纲领的革命诗歌社团，1932年9月成立于上海，主要发起人都是参加“左联”诗歌组活动的骨干，其中有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。其机关刊物是1933年2月出版的《新诗歌》。中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化和大众化。中国诗歌会在上海设总会，在北平、广州、青岛以及日本的东京等地设有分部。其有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作。

九叶诗派：是40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。起点是1948年曹辛之（杭约赫）与臧克家组成“星群”社在艺术观点上产生分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊，并与已从昆明西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，在风格上形成了一个新的诗歌流派“中国新诗派”，后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶集》称为“九叶诗派”。九叶诗派有自己独特的诗学追求，即运用“现代手法”对“现代经验”进行表现的“新诗现代性的拓展”。更进一步说，就是九叶诗派所表现出来的“感性与知性融合”和“新诗戏剧化”等诗学主张及其共同追求。

新感觉派小说：新感觉派小说是20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派，主要作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。

《倾城之恋》：小说，作者张爱玲，《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后怎样生存和挣扎的作品。小说告诉读者：旧式以经济为基础的婚姻是没有爱情可言的，女性只有经济上自立、自强，才能自主地去追求爱情、有着纷繁的意象和出色的描写技巧，情节既不失平淡自然，又让人感受到一波三折，扣人心弦，心理描写细腻，语言既通俗直白又精工细腻。

《王贵与李香香》：是由著名诗人李季于1946年发表的一首民歌体叙事长歌。诗歌以王贵和李香香的爱情故事为线索，展现了“三边”人民走上革命的历程。结构恢弘完整，情节波澜起伏，在错综复杂的农村阶级斗争和曲折的青年男女爱情命运中，成功地塑造了富有时代气息的有血有肉的新型农民形象。诗歌采用了陕北民歌“信天游”的形式，使其适于表现较大规模的现代生活内容，韵律灵活多变。

《在延安文艺座谈会上的讲话》：简称《讲话》，是毛泽东于1942年5月2日至23日在整风运动上做的系列报告，1943年10月由《解放日报》发表。《讲话》指出文学必须为工农兵服务，必须为革命服务。《讲话》是马克思文艺理论中国化的结果，是二战后马克思文论中最有体系色彩，影响最大的论著之一。它后来成为20世纪80年代前中国共产党制定文艺政策和指导文艺运动的根本方针，成为中共文艺政策的法典。

文协：是“中华全国文艺界抗敌协会”的简称，1938年3月在武汉成立。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。老舍为总务部主任，主持文协工作。文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。

孤岛文学：抗战时期重要的文学现象。所谓孤岛文学是指从1937年11月开始，日本包围上海租界，到1941年12年，太平洋战争爆发，上海租界彻底陷落这段时期内，一部分作家留在上海租界内坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。孤岛文学最活跃的是戏剧运动，于伶的《夜上海》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》等都代表了孤岛文学的艺术水准。此外比较活跃的是杂文，唐弢、柯灵、王任叔等人的鲁迅风杂文，多结合现实，爱憎分明地评论时事。后发生王任叔和阿英关于杂文的“鲁迅风”的争论，并出版了杂文刊物《鲁迅风》。另外，在出版方面也取得了较大成绩。

《生死场》：现代著名女作家萧红的小说成名作，1935年出版。小说真切反映了东北人民沦陷前后的生活。在写法上，小说不追逐叙述的故事性，因此，作品的 艺术主体或主角是它所表现的中国北方的乡野，通过描写乡野上的土地和性灵以及在生命线上挣扎的人群，呈现出北方人民的生命精神，也呈现出一个民俗社会。作家把小说与散文的构架契合起来，淡化情节，强化主观抒情因素，给读者留下想象和回味的空间，作品中，女性的细腻和稚拙的疏淡自然交织，构成萧红创作所独具的风格与魅力。

《日出》的艺术特色：

1、结构：“人像展览”式的结构方法。用许多人生片断塑造人物，表达主题。全剧以陈白露的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，通过陈白露，方达生作为串线人物，联系着人、鬼两个世界。

2、采用了广泛的对比手法。

3、有意强化主要人物内心矛盾的冲突。

4、悲剧、喜剧的情势自然地交替转换，隐喻的讽刺和诗意的抒情及象征手法结伴而行，显示了作家卓越的艺术才能。戏剧语言客观、准确、冷峻，人物语言高度个性化，富有动作性、抒情性，有丰富的潜台词。张天翼和沙汀讽刺小说的不同

张天翼和沙汀讽刺小说最明显的差异是在艺术表现方式上，这更多显示出他们各自的创作个性，以他们的讽刺名篇《华威先生》和《在其香居茶馆里》为例可发现他们明显的不同：

1、从讽刺角度看，《华威先生》所取得视角较小，讽刺对象是一个具体人物华威，摄取的是华威几个活动场面的镜头：《在其香居茶馆官里》的视角则较开阔，通过对方、邢二人争斗的描写，将讽刺的矛头指向国民党反动统治集团。

2、从讽刺手法看，《华威先生》采取了夸张的手法和幽默的语言以及生动的细节描写，富有漫画格调。如刻画华威先生的虚伪、庸俗、不仅写他的“忙”，而且更富于他行动的“假”。他“恨不得取消晚上睡觉的制度”的诳语，风会就抢着发言以表示他很忙碌的举动等都“假”的可笑，但讽刺的很深刻。另外，作者还常以漫画式的夸张和轻快、谐谑的讽刺笔调,揭示华的可笑和愚妄。华威先生“包而不办”的性格特征，正是以夸张、对比的比值凸现其虚伪和丑恶的。沙东的讽刺艺术注意融合在客观真实性中，突出表现在对现实中具有讽刺意味的反面人物的典型化处理上，如《在其香居茶馆里》通过棱镜的客观描写，让人物互相攻讦 达到暴露讽刺的目的。沙汀些联保主任方治国和土豪邢幺吵吵在其香居茶馆里的闹剧，含而不露地将对他们的批判表现出来。

3、从讽刺语言看，《华威先生》俏利、尖锐、夸张；《在其香居茶馆里》则冷静、含蓄、个性化，带有戏谑的意味。

4、从讽刺风格看，张天翼以简洁明快、夸张见长；沙汀则以沉郁、深厚而又力度取胜。

艾青诗歌的风格特征：艾青诗歌的诗美品格 简析《围城》的多重意蕴

1、在生活描写层面，作品是“写现代中国某一部分社会，某一类人物”。即对抗战时期古老中国城乡世态世相进行描写，包括对内地农村原始、落后、闭塞状况的揭示，对教育界、知识界腐败现象进行讽刺。作品用大量笔墨客观而尖刻地揭示出种种丑陋的世态世相，使读者从中感受到四十年代中国社会生活的某些落后景致与沉滞气氛。作品还批判了站在时代大潮之外的知识分子的空虚、苦闷。

2、在文化反思层面，作品通过对最新式的文人即一批留学生或“高级”知识分子形象的塑造去实现对传统文化的反省与批判。作品不止于探索以方鸿渐为代表的知识者的道路，而是更深入地去反省知识者身上所体现出来的民族传统文化的得失。换言之，作品是通过知识者这一特殊的角度从文化层次去把握民族的精神危机。

3、在哲理思考层面，作品对人生对现代人命运进行了哲理的思考。主人公方鸿渐的基本行动“语法”就是进城→出城→进城→出城→„„这样，方鸿渐永不满足永不安分，因而也永远苦恼。因为他总想摆脱困境，去处处是困境，人生旅途中无处不是“围城”。《围城》安排的这一结构带总体的象征意味，寄寓着作家对人生更深的哲学思考，即：人生处处是围城。作品象征性地暗示读者：“城”外的人（局外人）总想冲进去，“城”里的人又总想逃出来，冲进逃出，永无止境。无论冲进逃出都是无谓的，人生终究不可能达到自己原来的意愿。你要的偏偏得不到，得到的偏偏不是你想要的。人生就是可怜的“寻梦”。赵树理小说的民族化特色

赵树理小说被称为评书体小说，体现出鲜明的民族化特征：

1、扬弃了传统小说章回体的程式化框架，注重情节的连贯性与完整性，做到故事来龙去脉清清楚楚，事件有头有尾，但又带有一定的跳跃性。一般先介绍故事 发生的时间、地点、人物的身份和经历，然后紧紧抓住某一事物突出的特征，或者人物的某一显著特征，演绎故事。坚持采取第三人称叙述。以较客观的角度来叙述故事, 加强故事的动作性叙述，轻人物心理刻画，重故事进程。

2、塑造人物方法：把人物的性格放在情节矛盾中去自身体现；通过人物的言行塑造人物；侧面描写加以烘托；给人物取外号；静止的景物和人物心理描写相对较少。

3、语言：口语化、通俗质朴、明快简约、活泼幽默，使小说表现出一种“本色美”，是大众化与个人化，艺术性与通俗性的完美结合，体现了浓厚的地方性特色。如：《小二黑结婚》、《传家宝》等。

喜儿的典型意义

喜儿是民族新歌剧《白毛女》的主人公。她美丽天真，勤劳纯洁，跟父艰难度日。父惨死后，受到黄世仁家残酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，后来她逃进深山，抱着“我要报仇，我要活”的坚强信念，以惊人的毅力苦熬岁月，等待报仇一天。虽已满头白发，终于迎来“太阳底下把冤伸”的一天。喜儿的形象因而具有极大的典型意义：

1、喜儿是残酷的封建压迫下广大农民、特别是广大劳动妇女悲惨命运的缩影,它象一部血泪斑斑的历史,倾诉了农民的苦难,揭露了地主阶级凶残、狡诈、贪婪、腐朽的本质,激发了人们对地主阶级的仇恨。

2、喜儿形象深刻地揭示了这样一个真理:在中国,农民个人的命运是与阶级的命运分不开的,而农民阶级的解放是与人民革命的胜利分不开的。它向人民宣告:是旧社会把人逼成了“鬼”,是新社会把“鬼”变成了人!跟着共产党,走革命的道路,穷苦的农民才有美好的明天!本质的认识的深化而逐步完成的。

方鸿渐形象分析

方鸿渐是钱钟书《围城》中现代知识分子形象中最丰满的一个，是中国弱质知识分子的代表。他出身于江南小县城的一个没落封建世家，有聪明机敏、善良正直、坦率真诚等优点。但方鸿渐性格中的最大特点是“面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之对抗所应有的理性，信仰，热情和力量，常常不由自主地流露出发自本性的怯懦，迷茫和盲动性。”此外，他还有玩世不恭，荒唐孟浪等缺陷。在生活的追求和挣扎中，既缺少奋斗的动力，又不懂人情世态的炎凉，所以伴随他的并非追求的愿望的实现而是无穷的困扰和苦恼，最后是孤 独、幻灭和绝望，陷于一座又一座“围城”中。在爱情婚姻方面，由于其优柔寡断，先被鲍小姐引诱并抛弃，继被苏文纨追求且报复，在三闾大学被孙柔嘉诓骗后结婚，但幸福却与其无缘。在职业追求方面，去三闾大学时，由于良心未泯不曾在履历表上填假博士学位，便被高校长降职使用，受尽排挤，最后被解聘；在上海报馆，出于正义和自尊，他辞去职务重新失业，结果与孙柔嘉彻底破裂。为了爱情、婚姻、职业在各类“围城”中不停追求和挣扎的方鸿渐，最终被这些“围城”吞没了。方鸿渐悲剧的原因在于社会的黑暗和其自身致命的弱点，他始终生活在各类“围城”的矛盾夹缝中，没有勇气和能力主宰自己的命运，最后成了“围城”中“死的样品”。

巴金后期小说创作的艺术特色

巴金后期的小说创作以《寒夜》为代表，与前期小说《家》等作品相比，艺术特色鲜明：

1、现实主义笔触更细腻，反映的生活更真实。《寒夜》虽然以抗战时期为背景，却没有重大的社会事件，而是写普通的小人物及其日常生活。最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲突。小说通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题，显示出细腻的现实主义笔触。

2、构思独特。小说构思匠心独运，整部作品都围绕“寒夜”这象征的氛围做文章，已经凄凉，增强了悲剧效果，又使人很自然联想到作品所以暴露的那个黑暗冷酷的社会。

3、有细腻入微的心理描写。《寒夜》主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的。巴金在小说中紧扣人物的独特个性，较多地采用了心理分析的方法来揭示人物的内心矛盾，充分发掘和描写了人物内心情感的丰富性和深刻性，尤其是常常抓住人物内心世界中两种对立的因素，从动态中加以剖析，写出它们的起伏消长。

4、总体风格由以往的充满激情的呼叫和直接的控诉，转变为深沉的批判和冷峻的剖析。论述张爱玲小说的特征

张爱玲小说的成功，不止在她笔下的风格独特的“传奇”故事，也在于她独特的小说艺术。其艺术特征可用四个字概括：新、旧、雅、俗。

1、总体格局、取材范围、人物选择、语言等以传统章回小说为根底，乐于 模仿《红楼梦》。讲的是别致、华丽或曲折的、带点洋场浪漫色彩、境界华洋错综、新旧掩映的故事，故事完整，情节曲折，线索清晰。常以起伏承转、首尾呼应和意外之笔制造悬念引人入胜。在语言运用方面，借用古典小说的语言在《金锁记》表现相当突出。

2、工笔细描的写实手法。她的描绘以细腻逼真见长，颇得《红楼梦》等小说之神韵。例如她为了塑造人物而对人物服饰的精细勾画，对房屋建筑、居室装饰摆设等的描写等。作品在色调上则浓彩重笔。

3、有繁富众多又新颖别致的意象。作者最钟爱的意象是月亮和镜子。《金锁记》以月亮始，以月亮终。作者选择意象往往以人物心理为依托，并暗示作品中的叙述视角。张爱玲的意象也充满了象征意味，有时，一个意象象征一个人物的一生，甚至整个作品的主题意义。如《茉莉香片》中的鸟意象，便是聂传庆的母亲冯碧落命运的象征，也可理解为张爱玲对整个时代中女性命运的象征，还可扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征。

4、深度的心理分析，特别是对人物病态心理的描写与揭示，是张爱玲小说现代味足的重要因素。《金锁记》中对曹七巧的心理变态解剖得精微而刻薄，令主人公无地自容，而又婉曲与洒脱得令读者欣然品味到人生的凄怆。《心经》中小寒对父亲的变态爱恋，都是作者运用现代意识，即毛姆式的视角观察人生的写照。而这些现代视角的观照，还需要借助现代手段——心理分析。她明显地接受了弗洛依德心理分析学说的熏陶，并将日本新感觉派小说的某些技巧融进对人物心理感受的描摹中。

5、有奇特的象征和无限止的比喻。张爱玲小说中无论是对人物描写、情节变化、人物对话，其比喻都信手拈来，挥洒开去。每一比喻都出人意料又入情入理；既光怪陆离又铺天盖地。如《留情》中对米尧晶的外貌描写：“除了戴眼镜这一项，整个地像个婴孩，小鼻子小眼睛的，仿佛不大能决定它是不是应当要哭。身上穿了西装，倒是腰板笔直，就像打了包的婴孩，也是直挺挺的„„他连头带脸尖尖的，很整齐，像个三号配给面粉制的高桩馒头，郑重地托在衬衫领上„„”对米尧晶外形的嘲讽，衬托出淳于敦凤对丈夫的心有不满却又勉强随嫁的无奈。

如何理解《北京人》的创作主题

1、文化反思主题（对传统文化进行反思）：《北京人》返归作者熟悉的家庭题材。剧本以“争棺”为情节的外部框架，以大家庭的冲突为内部线索，写了一 个封建大家庭的没落。作家没有局限于大家庭经济拮据和伦常无序的暴露，而是着眼于封建文化的整体清算；不仅对没落的士大夫“北京文化”进行了历史的否定，而且挖掘传统文化中的真金，指明走向新生活的精神力量，肯定新文化。这与40年代反思民族文化传统的文**流相一致。这一主题是通过虚实结合手法写现在、过去、未来的“北京人”而得到表现的。象征原始生命活力的远古北京人，代表五四新文化的人类学家袁任敢和他的女儿袁圆，夹在二者之间是只剩下“生命空壳”的曾氏父子。作品从人类文化进化的角度，对一切束缚人的精神自由、压抑人的灵魂呐喊的礼教文明、伦理道德进行讨伐，反映了封建制度必将被新的社会制度取代的历史发展趋势。

2、孤独主题：《北京人》有作者对人有人之间“不相通”的悲哀的体味与思索。“海内存知己，天涯若比邻”，曹禺用王勃的这两句诗拉开了《北京人》的序幕。但是，人与人之间的感情是“天涯若比邻”吗？生活中倒往往是比邻而居的人们，在心灵上隔着无法逾越的鸿沟。曾皓之于愫方，曾文清之于思懿，曾霆之于瑞贞，甚至于最后愫方之于文清，这些生活中本应该同声相应的人们，却时时刻刻处于一种咫尺天涯的状态。如愫芳与曾文清二人，前者深爱着后者，但后者的心并没有跟愫芳的心靠在一起，曾文清已经是一具生命的空壳了，他爱着愫方，也接受愫方的爱，但他却无力承担这份爱。面对愫方的困境，他选择了离开。他本质上比父亲更自私和残忍。因为他爱一个人却不真正为对方着想，眼看着愫方用自己的幸福来为曾家陪葬却无动于衷。一面是无私的奉献与付出，一面是麻木的获得与索取，在这样一种对立冲突之中，曹禺制造出了命运真正的残酷之处，也表达了对人有人之间“不相通”的悲哀的体味与思索。论述赵树理小说的艺术特点

赵树理小说被称为评书体小说，体现出鲜明的民族化特征：

1、扬弃了传统小说章回体的程式化框架，注重情节的连贯性与完整性，做到故事来龙去脉清清楚楚，事件有头有尾，但又带有一定的跳跃性。一般先介绍故事发生的时间、地点、人物的身份和经历，然后紧紧抓住某一事物突出的特征，或者人物的某一显著特征，演绎故事。坚持采取第三人称叙述。以较客观的角度来叙述故事, 加强故事的动作性叙述，轻人物心理刻画，重故事进程。

2、塑造人物方法：把人物的性格放在情节矛盾中去自身体现；通过人物的言行塑造人物；侧面描写加以烘托；给人物取外号；静止的景物和人物心理描写相 对较少。

3、语言：口语化、通俗质朴、明快简约、活泼幽默，使小说表现出一种“本色美”，是大众化与个人化，艺术性与通俗性的完美结合，体现了浓厚的地方性特色。如：《小二黑结婚》、《传家宝》等。

论述孙犁小说的抒情品格

孙犁小说从现实生活出发，洋溢着一种诗情画意的品格抒情品格，具体体现在：

1、着重发现和表达农民的精神和人情之美，尤其擅写纯真健美的北方农村青年妇女，写她们的灵魂美和人情美。他让女性形象作为其所要表现的美的负载者，塑造了一系列“完美者”的女性形象，如《老胡的事》中的小梅、《丈夫》中的媳妇、《荷花淀》与《嘱咐》中的水生嫂等。

2、采用散文诗式的、追随人物感情流动的单纯明净的抒情结构。孙犁的小说不以情节取胜，而是用一连串的生活画面，或用一种思想，一组细节串通起来。他钟情于“情境”描写，这是他的小说集中表现人物形象最主要的特征，目的是凸现人物的性格，营造一种诗的氛围。如《荷花淀》。

3、孙犁在捕捉生活形象时注重的不是对象的全部，而是抓住与自己心灵相契合的一瞬间，印象式地抓住形象打动自己的那一部分加以突出描写。在塑造典型形象时，抓住人物思想性格中最主要、最特殊的部分强调、突出，使其鲜明。人物思想性格的其他部分，即非主要、特点不鲜明的部分则坚决舍弃，以达到单纯和完整的统一。同时，在客观形象中倾注自己的主观情感。在某种程度上，作家写人物也是写自己，达到主客体的完美融合。如《吴召儿》。

4、采用情景交融的诗的手法，将写实与抒情结合起来，使小说显出含蓄蕴藉、情味隽永的意境美。作者常打断小说故事的叙述，或在小说的结尾处直接加入抒情性的叙述和议论。议论、叙述、抒情融为一体，不仅使人物形象焕发出诗意，加强小说的诗化氛围，而且强化了作家对生活的诗意美的追求。

5、语言清新、明净，不事雕琢，没有铺张却自然清新，情景自现。如《荷花淀》。《中国现代文学》

（二）思考与练习题 第十三章 思考与练习题

l、分析《边城》的主题。

2、结合具体作品比较分析沈从文写湘西与都市这两副笔墨的文化内涵及其得失。

3、试析沈从文小说的艺术特色。

4、试述沈从文的文学贡献。

第十四章 思考与练习题

一、名词解释题：革命浪漫蒂克、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派

二、问答题：

1、试评莎菲这一形象。

2、萧红小说的思想成就与艺术特色怎样？

3、新感觉派的艺术特色怎样？

4、京派的流派特征怎样？

5、比较张天翼与沙汀的讽刺艺术。

6、大河小说的思想及艺术成就表现在哪些方面？

十六章 思考与练习题

一、名词解释：中国诗歌会、后期新月诗派、现代诗派、《汉园集》三诗人

二、问答题：

1、中国诗歌会诗人群诗歌创作的特点表现在哪些方面？

2、分析臧克家的诗《老马》。

3、后期新月诗派的诗歌理论和创作与前期新月诗派的不同表 现在哪些方面？

4、现代诗派的诗艺追求有哪些？

5、戴望舒的《雨巷》分析。

6、戴望舒的诗歌的艺术特色表现在哪些方面？ 十七章 思考与练习题

1、鲁迅杂文的思想艺术特质表现在哪些方面？

2、为什么说《故事新编》是鲁迅最后的创新之作？

十八章 思考与练习题

一、名词解释：论语派、《汉园集》、开明同人

二、问答题：

1、说明林语堂的散文观及其散文的艺术特色

2、评述何其芳散文的艺术特色

3、写一篇鉴赏何其芳散文的短文 十九章 思考与练习题

1、分析人物形象：周朴园、蘩漪、陈白露、仇虎

2、比较《雷雨》、《日出》、《原野》

3、曹禺戏剧的艺术特色如何?

二十章 思考与练习题

一、名词解释：南国社、上海艺术剧社、国防戏剧。

二、问答题：

1、简述30年代话剧运动的概况。

2、夏衍与曹禺戏剧创作的异同。

3、《上海屋檐下》的艺术特色。

4、简评田汉从20年代到30年代创作的“转向”。

二十一章 思考与练习题

1、解释名词：文协、《讲话》、孤岛文学、战国策派、主观战斗精神

2、简述四十年代文学发展的基本脉络

3、试述四十年代主要的文艺思潮与论争。

二十二章 思考与练习题

1、与二三十年代描写乡土题材的众多新文学作家相比，赵树理在表现农民 方面有哪些新突破？

3、如何理解赵树理出现的文学史意义？

4、分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明哪些方面对传统小说做了扬弃与改造？

二十三章 思考练习题

1、名词解释：“前线主义”小说、沙汀的“三记”、七月派小说、新洋场小说(新鸳蝶体)、南玲北梅、后浪漫主义小说、新章回体。

2、简述40年代暴露讽刺小说的创作状况。

3、分析路翎小说思想艺术特色与得失，并说明其与胡风理论的关系。

4、评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新性。

5、分析《围城》的多重主题意蕴与艺术特色、分析方鸿渐形象。

6、试析孙犁小说对“单纯情调”的追求。

7、比较丁玲的《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》这两部土改题材小说在思想艺术方面的成就与不足。

二十五章 思考与练习题

１、试析艾青诗歌的诗美品格。

２、以新诗发展大的流向做考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合“任务。

二十六章 思考与练习题

1、名词解释：七月诗派、政治抒情诗、马凡陀山歌、西南联大诗人群、中国新诗

2、七月诗派的思想艺术追求有哪些？

3、试析九叶集派的艺术特色。

4、穆旦诗歌的主题与艺术特色？

5、分析《王贵与李香香》艺术特色。

6、鉴赏诗歌：《赞美》、《春》、《金黄的稻束》

二十七章 思考与练习题

１、简述４０年代散文各式文体创作的概括。

2、分析梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。

3、分析张爱玲散文创作的艺术个性。

二十八章 思考与练习题

1、名词解释：新秧歌剧、新歌剧、广场戏剧、世态喜剧。

2、概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点与主要趋向。

3、简评抗战时期历史剧创作的热潮。

4、为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑？

第三篇：现代文学练习答案

文学史作业参考答案整理版

注：答案来自道客巴巴，整理的正确率有待考究，大家悠着点======== 一．填空题：

1.中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917-1927）；第二个十年（1927-1937）；第三个十年（1937-1949）。

2.从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，（维新变法），（辛亥革命），五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以（经济改革）为中心的“中体西用”的文化思想，（维新派）以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以（伦理道德革命）为中心的文化思想。

3.《新青年》1915年创刊于上海，主编（陈独秀）。

4.《新青年》于1917年1月发表了（胡适）的（《文学改良刍议》），1917年2月发表了（陈独秀）的（《文学革命论》）。这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。

5.1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认（白话）为“国语”，通令全民学校采用。至此，（白话文）取得了决定性胜利。

6.胡适的（《尝试集》）是中国现代第一部新诗集。刘半农的（无韵诗）和（散文）诗为中国最早。

7.文学研究会：成立于1921年1月北京。主要发起人：（沈雁冰），叶圣陶，（郑振铎），王统照，许地山等12人。其机关刊物主要是革新后的（《小说月报》）。

8.郁达夫的小说集（《沉沦》）是中国现代文学史上第一部白话小说集。

9.新月社，1923年由（徐志摩）发起成立于北京。

10.闻一多的三美主张：新诗要做到：（建筑的美），(音乐的美)，（绘画的美）。

11.语丝社得名于1924年11月在北京创刊的（《语丝》）周刊。代表作家有：鲁迅，（周作人），（林语堂），钱玄同，孙伏园，俞平伯等。

12.（浅草-沉钟社）鲁迅评价为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎的最久的团体”代表作家有：（冯至）、杨晦，陈炜谟，陈翔鹤等。

13.象征诗派以（李金发）为代表。

二、选择题：

1．以下作品出自《呐喊》的是（A B D）

A、《阿Q正传》 B、《故乡》 C、《祝福》 D、《**》

2.以下作品不是出自《呐喊》的是（C E F G H）

A、《阿Q正传》 B、《故乡》 C、《祝福》 D、《**》 E、《在酒楼上》 F、《示众》 G、《离婚》 H、《伤逝》

3.《女神》的思想内容有（A B C）

A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定

4.有关“冰心体”小诗，以下说法正确的有(A B C D E)。A.是冰心独创的一种诗歌形式 B.诗形短小，一般一至四行 C.多用以抒发“爱的哲学” D.说理直露，诗意丰盈 E.表达即时感兴

5.郁达夫小说的主要艺术特色有(A C D E)A.“自叙传”色彩 B.激昂奔放的浪漫主义 C.结构的散文化 D.感伤的抒情 E.性心理的大胆描述

6.鲁迅以辛亥革命为背景的小说有(C E)A.《狂人日记》 B.《祝福》 C.《阿Q正传》 D.《伤逝》 E.7.新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是（B）。A.《新诗》 B.《诗镌》 C.《诗创造》 D.《诗》

8.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三·一八”惨案而作的文章是（A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》

C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 9.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。

A.《**》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》

B）。《**》 10.郭沫若历史剧的艺术特色是（C D）

A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D.浪漫主义和诗情

11.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的诗人是(D)。A.郭沫若 B.冰心 C.闻一多 D.冯至

12.“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对!’”以上诗句出自于闻一多的：(C)

A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》

13.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是(B)A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊

14.《天上的街市》出自郭沫若的诗集（B）

A.《女神》 B.《星空》 C.《瓶》 D.《恢复》

三、问答题：

1、论述《呐喊》、《彷徨》在中国小说史上的地位。

答：文学革命主将鲁迅在“五四”前后创作的两个短篇小说集《呐喊》和《彷徨》，是中国现代文学史上的不朽丰碑，是中国小说史上的真正具有现代色彩的白话小说的杰出代表作，是“五四”前后小说艺术革新中涌现出的成就最高的小说集。由于它们的先后问世，不仅显示了“五四”文学革命的光辉实绩，为中国现代小说的发展奠定了坚实的基础，提供了新鲜的创作经验，而且一下子把中国现代小说艺术提高到世界近代进步小说的水平上，使中国现代白话小说毫不逊色地进入了世界优秀文学之林。

从中国小说发展特别是短篇小说发展来考察，《呐喊》和《彷徨》具有鲜明的特征和独特的地位。同大多数古代小说相比，鲁迅小说的思想内涵丰富，主题开掘深刻。它们描绘了辛亥革命前后到大革命前夕中国社会生活的广阔画面，提出了一系列重要的社会问题，因此这两个集子不仅是当时中国社会革命的一面镜子，也是思想革命的一面镜子。

同大多数古代小说相比，鲁迅小说真正摆脱了传统情节小说的旧套，创造了完全崭新的性格小说，不仅在主要人物系列的成分上发生了质的变化，而且人物形象的塑造有些已达到典型化的高度，成功地刻画出中国小说史上前所未有的典型性格。此外，同大多数古代小说相比，鲁迅的《呐喊》和《彷徨》在结构布局、叙述方法、表现手法、语言体式诸方面，都进行了大胆而成功的革新，为现代新小说的发展积累了丰富的艺术经验。特别在体式方面，鲁迅的新小说完全打破了旧章回体的程式，批判吸取了古代小说体式上的合理因素，根据新内容的表达需要，大胆地借鉴外国小说的体式，创造出多种多样的自由的新体式。

2、在《呐喊》、《彷徨》中鲁迅是如何运用讽刺这种艺术技巧的？

答：鲁迅主要从三个方面运用了讽刺技巧： 第一，情境讽刺。所谓情境讽刺，主要是通过具体情境中人物的举动与环境的不协调形成的讽刺。在鲁迅小说中，这种讽刺有时构成喜剧效果，有时则构成悲剧效果，而且充满了深层的理性内容。前者最杰出的例子是《孔乙己》，“孔乙己是唯一穿长衫站着喝酒的人”的情境描述，就具有强烈的喜剧效果。后者的典型的例子是《药》。作者将明、暗两条线索交叉起来写：夏俞为寻找救国救民的药而牺牲了，华老栓为儿子寻找医治痨病的药，药找到了却没治好儿子的病，儿子也死了。所以，当小说的最后两个母亲在坟场上碰在一起时，此情此景所构成的讽刺，不仅突出了两个母亲的悲剧，也分明发出了振聋发聩的理性评判，将一个严肃的课题摆在了人们的面前。

第二，描述性的讽刺。在描述性讽刺中，鲁迅小说的理性内容更为深厚。例如，《狂人日记》，它的讽刺就不是一般的讽刺，而是在描述中采用了系统的象征讽刺。还有《头发的故事》，虽然在讽刺的性质上与《狂人日记》相比甚远，但至少在这一点上是共同的：即以反语来表现一个持续的观点。这是一种讽刺技巧，先抓住一点，再按照古怪的逻辑把它扩展为一个荒诞的论点，这和鲁迅有时在杂文中应用的方法很相近。这篇小说也大量使用反语，比直接的叙述远为有力。这里写的有些是鲁迅自己的经历，有些观点是他当时正向学生们极力灌输的，但整个论点经过适当的夸张，从一个脾气乖张的人嘴里说出来，就成为了反语。小说那个听说话的人纯粹是为了描绘说话人的样子。

第三，性格讽刺。说到性格讽刺，当首推《肥皂》与《高老夫子》两篇小说。它们都通过人物外表的道貌岸然和内心的男盗女娼，撕下人物虚伪的面皮，显示出人物的本相，从而构成尖锐的讽刺。

3、简述《狂人日记》的主题思想及其在中国现代文学史上的意义

答：《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，它发表于1918年5月出版的《新青年》杂志上。

小说以日记的形式，写了一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教以至整个封建社会的历史本质。狂人生活在一个封建家庭里，因而也被禁锢在封建宗法和礼教的“囚牢”之中，狂人的“狂”，实际上是封建制度迫害的结果。他的大哥作为封建家长时时处处奉行“仁义道德”，实际是迫害“狂人”，甚至策划着吃人——吃掉狂人和他的妹妹。这虽是狂人的疯话，却深刻地揭示了在血缘关系掩盖下，封建宗法制度和礼教的吃人本质。小说还借狼子村吃人的传闻，进一步揭示了精神领域内普遍存在着“人吃人”的本质；狂人并由此上推整个封建社会的历史在字里行间也都是歪歪斜斜地写着“吃人”二字，从而表现了作者对整个封建制度的彻底否定。当然，狂人的“狂”又是他觉悟的表现。他敏锐地观察到整个封建阶级都有着“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”。他对他大哥的一切胡言乱语地抗争，是当时中国新旧两种势力——被统治的民主力量和封建统治者之间的激烈冲突的曲折反映。尽管狂人因精神被害而处于“病态”，但他对于封建制度的憎恨是强烈的，揭露是深刻的，否定是彻底的。

《狂人日记》发表在“五四”文学革命的初期，以它彻底的反封建的战斗内容和新颖的构思，最早地显示了“五四”文学革命的成就；它是向封建社会进军的第一声号角，正确地体现了“五四”新文学运动的战斗方向，是中国现代文学的奠基石。

4、论述阿Q的性格内涵。答：阿Q的性格内涵包括两部分：

（1）精神胜利法。这是阿Q性格中最核心的内涵。这种最核心内涵的个性内容是：

a.自高自大。阿Q非常自大，当他与别人发生口角时，他常会说：“我们先前——比你们阔得多啦！你们是什么东西！”尽管此时的他一贫如洗，只能靠打短工维持生计。他不仅自认为自己的“先前”比别人“阔”，而且思维还顺向延伸，当他见到有钱有势的赵太爷、钱太爷时，往往心里想 “我的儿子会阔得多啦”，尽管此时他仍是光杆一条。他就是这样用盲目的“自大”在精神上压倒别人以使自己得到满足。用从来没有验证过的他的“先前”的“阔”和自己虚拟的现在无法证实的今后儿子的“阔”，使自己在精神上得到虚假的“胜利”。

b.欺软怕硬。阿Q头上长了一个不体面的癞疮疤，他避讳“癞”以及与之相关的“光”、“亮”、“灯”等字眼。如果谁在他面前犯了“忌讳”，阿Q先是估量对方，“口讷的他便骂，气力小的他便打”。但别人并不怕，他总是吃亏的时候多。他被人打了或被打输了，就““认罪”“磕头”等等。但当他碰上比自己弱的对手时，立刻就上前欺侮对方。例如与小D、小胡的打架，他并没有讨到便宜。但当他转身碰上小尼姑时，就跑上去欺负小尼姑，并以此来使自己的心理得到平衡。总之，见到老虎他是羊，见到羊他又变成了老虎。他就是处于这样的角色变化中，以欺软的“胜利”来弥补怕硬的“失败”，使精神得到某种满足。

c.自轻自贱。阿Q没有什么人格尊严的意识，当他被人打败了，对手让他自己骂自己时，他竟骂自己是“虫豸”，是“畜牲”。在这之后还自认为自己是“第一个能够自轻自贱的人”，并且进行一种奇特的联想，“他觉得他是第一个自轻自贱的人，除了„自轻自贱‟不算外，余下的就是第一个。状元不也是„第一个‟么？”于是，他“心满意足的得胜的走了”。

d.麻木、自欺。这是他精神胜利法最深沉的内容，也是阿Q性格中最可悲的精神特征。他麻木到现实中的任何失败，都不能够使他产生丁点自我反省的意识，生活中的巨大损失也不足以唤起他面对现实的勇气。他的激情早已被“麻木”的精神闷死了，他的精神除了“自欺”的思维外，再没有什么“活”的内容了。它被人打败了，受了侮辱，不仅不面对现实反省自己，反而以“我总算被儿子打了”来安慰自己，虚构自己是打他那个人的“老子”，而打他的人是他的儿子，在“自欺”中得到胜利。同样，当他面对自己的物质损失时，也用“自欺”的方法来解脱自己。一次与人在一个正唱戏的台下赌博，一会儿，他面前堆满了一堆赢来的钱，可一阵混乱，他赢的钱被人抢光了。他起初还有点不好受，但随后他找到了解脱的办法：举起右手打了自己两耳光，他觉得打人的人是自己，被打的人是那个抢了他钱的人，于是他胜利了，也解脱了。鲁迅说：他睡着了。面对此情此境，我们仿佛看到了万籁俱寂中只有精神胜利法的“鬼魂”在天空徘徊，狞笑地睇视着这个“睡着了”的麻木僵尸。按说物质的损失是无法用精神的满足来弥补的，可麻木的阿Q却用“自欺”的手段使自己在精神上得到了满足。——一种苦涩而且有喜剧意味的满足。正因为他常常“自欺”，所以也特别“健忘”，——忘了失败，忘了钱被人抢了，忘了自己遭受的欺侮……，这种忘，也就成了他逃避现实的又一法宝，也就构成了他精神胜利法的又一个性内容。

（2）封建传统观念与正统观念。例如，阿Q想讨老婆，向吴妈求爱。这一方面是出于人的自然本性，同时也明显地为一种“不孝有三，无后为大”的封建传统观念的驱使。当他初次听说革命党时，也很快形成了一种看法“以为革命党就是造反，造反就是与他为难，所以一向„深恶痛绝‟”。这是不许犯上作乱的封建正统思想在他头脑的反映。两部分性格内涵相互依存，又相互粘合。“精神胜利法”使阿Q不觉悟，而封建观念又加重了他的不觉悟。他的不觉悟又反过来使他无法（也不可能）摆脱封建观念的束缚。

5、分析《女神》体现的“五四”时代精神。

答：五四时代是一个充满反抗和破坏、革新和创造的时代，它破坏旧道德、旧礼教、专制政治和一切封建偶像，它追求科学、民主，高扬爱国主义精神。《女神》正体现了这种时代精神。

1、高昂的爱国主义激情。这是《女神》的主旋律。比如，《炉中媒》，诗人以熊熊燃烧的煤自喻，把祖国比作“年青的女郎”。诗中唱道：“我为我心爱的人儿/燃到了这般模样！”寄寓了诗人愿为祖国献身的赤子之情。又如《凤凰涅槃》，诗人以凤凰更生象征祖国的新生，到处充满新鲜、净朗、华美、芬芳的气氛。这种溢于言表的爱国主义激情，既是《女神》的一个基调，也是诗人当时创造的反抗的思想生发的基础。

2、冲破封建藩篱，改造社会的叛逆性格和英雄气概。在《女神》中五四时代那种英勇无畏的反叛精神表现得十分突出。一方面，诗人歌颂了许多古往今来的反抗者、叛逆者，赞颂他们的斗争精神，如《匪徒颂》。另一方面，诗人在作品中塑造了“开辟鸿荒的大我”的主人公形象。

3、创造新世界的理想主义和乐观进取精神。如《女神之再生》，“我们要去创造个新太阳”以“照彻天内的世界，天外的世界”。《晨安》中，诗人向着“常动不息的大海”，“年轻的祖国”，“新生的同胞”一口气喊出二十七个“晨安”。

6、《凤凰涅槃》题目的含义是什么？

答：“凤凰”喻指祖国，也喻指诗人自我。“涅槃”是佛教名词，梵语的音译。佛教徒死后叫涅槃，也叫圆寂，即反真归本。这里的涅槃，不是寂灭，而是更生，引申为在死亡中获得永生。郭沫若以“凤凰涅槃”为题目，是象征中华民族和诗人自我，在“五四”反帝反封建的革命烈火中获得新生。

7、论述三美原则在《死水》中是怎样体现的？

答：（1）建筑美。全诗有整齐的外形。每行九个字，每段诗四句，齐整划一，被称为“方块体”，又被戏称为“豆腐块”。

（2）音乐美。这是格律诗理论的核心，主要体现在音节和押韵上。闻一多在继承中国古典诗歌诗中的“顿”，借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，根据现代汉语的特点提出了“音尺”这一诗学概念。音尺由音节组合而成，闻一多认为，每行诗的音尺的排列不必定死，但每行的顿数与每行的三字尺、二字尺的数目应该相等。《死水》全诗五节20行，每行都是九个字，每句诗都由二个字或三个字的音尺（或称停顿）构成。如：第一段：这是／一沟／绝望的／死水, 清风／吹不起／半点／漪沦……每一行都用一个“三字音尺”和三个“二字音尺”构成，全诗第二句与第四句押韵，读来铿锵有力，而又和谐优美。

（3）绘画美。本诗十分讲究词藻的色彩感。在诗中闻一多用了大量诉诸视觉的意象，如第二段：“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞”。“翡翠”、“桃花”、“罗绮”，这些指称具体事物的词语，引起人直观的、触目惊心的色彩感。

8、徐志摩诗歌的艺术成就？

答：徐志摩的诗歌艺术成就主要体现在三个方面：

首先，意境优美。中国的古典诗词格外注重意象、意境的构建，徐志摩的诗歌继承了这一优良传统。如在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那“飞扬，飞扬，飞扬”的雪花负载了诗人对纯真的爱情和美好理想的追求。在构建意象和意境时，徐志摩注重“象”或“景”的韵外之旨，有时格外注重意象或意境的意蕴美或情蕴美。在名作《再别康桥》中，西天的云彩、夕阳波影里的垂柳，清泉中的浮藻和依依惜别的诗人所构成的水墨画与诗人惜别的深情、甜蜜的忧伤融为一体，“意”与“景”皆美，融融的情意、淡淡的忧伤与空灵、冲淡的景色水乳交融。

其次，韵律和谐。徐志摩认为“一首诗的甜蜜也就是它的内容的音节的匀整与流动”，因此他格外注重诗的内在节奏感和旋律美。在抒情诗中他常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，例如《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬”连用，《再别康桥》的第一节里，三个“轻轻地”构成一种回环往复的特殊句式。在用韵方面，徐志摩继承了民族传统诗歌的音韵技巧，又吸收了西洋诗歌韵律的长处，他的绝大多数诗作都具有韵律和谐多变的特点。

第三，形式多样。徐志摩是新格律诗派的代表作家，他格外注重章法，但同时还注意形式多样，因而形式方面的严谨与灵活多变的高度统一是徐志摩诗歌的一个重要特色。从整体上看，徐志摩的诗虽然以四行一节为主，但章法、内在结构、节式、句法、韵律或韵脚都各有变化，他讲究诗的形式但又不为其所缚，他的绝大多数诗作都体现了新月诗派早期的诗歌美学原则。

第四篇：现代文学心得

现代文学心得：

文学一个纯洁的代名词当身边充斥着灯红酒绿当大脑无止尽的被视屏灌输现在我令愿静静的捧这一本书慢慢品味。

在学习现代文学之后，我更深层次了解了文学以及其带给我的巨大的影响。首先，在思想方面，文学作品可以让人品味到形形色色的人生：辛酸、幸福、贫贱、富贵，透过文学的窗口，我们可以更多的了解人生百态，让我们在纷扰的现实生活中，当我们遇到困惑的时候更加得当的取舍，以豁达 的心胸去面对。其次，文学作品有助于我们提高个人修养，可以改变人的气质，提升人格魅力：正如古语所说“腹有诗书气自华”。

文学作品的阅读意味着你能够与遥隔千载的先人们进行超越时空的精神对话，意味着你的心灵之翼可以自由自在地另一个想象的世界里翱翔，意味着你能够体验你今生无缘亲历的许许多多浪漫奇异、惊心动魄的生活……。而对于一个审美观、道德观、人生观都正处在形成时期的少年人，阅读的作用尤其重要。因为优秀的文学作品总是借助于各种方式，表达了人类社会的一些共同的基本准则，如正直、勇敢、忠诚、互助等，也表达了人类最美好的感情，如母爱、爱情、友情、手足之情等，以及对美和理想的永恒的追求。它能够潜移默化地影响少年人的心灵，帮助他们抵御世俗的种种侵染，从而建立起自己的审美观、道德观和人生观。

在我们学习现代文学的过程中，我们了解了许多中学里不知道的文学常识，比如各个时期的文学思潮及其代表的文学社团等等。在进一步的学习中，我们了解到了许多以前不曾接触的著名作家，让我感觉到了文学世界的悠远而精深。比如周作人，曹禺，郁达夫、林语堂、闻一多、徐志摩、朱自清、茅盾、巴金、老舍......以及他们的优秀作品，人生经历。不仅丰富了我的文学知识，在阅读作品过程中，更让我懂得了一些深层次的道理。看一好本书对人的触动，就好比你在茫茫人海中，突然遇见一个让你怦然心动的那一位，他很独特，让你一眼钟情，那种感觉是只可意会不可言传的，你心里十分清楚那种力量，但是你不一定会清楚地描述给别人。不同的文学作品，会给人不同的震撼，相通的是你看后，都会为其中的叙述所折服，让你更加珍视自己的人生。

文学除了拥有外在的、实用的、功利的价值以外，更为重要的是它还拥有内在的、看似无用的、超越功利的价值，即精神性价值。文学是人类感情的最丰富最生动的表达，是人类历史的最形象的诠释，一个民族的文学，是这个民族的历史。一个时代的优秀文学作品，是这个时代的的缩影，是这个时代的心声，是这个时代千姿百态的社会风俗画和人文风景线，是这个时代的精神和情感的结晶。优秀的文学作品传达着人类的憧憬和理想，凝聚着人类美好的感情和灿烂的智慧，阅读优秀的文学作品，对了解历史，了解社会，了解自然，了解人生的意义，是一件大有裨益的事情，文学作品对人的影响，是潜移默化的，阅读文学作品，是一种文化的积累，一种知识的累积，一种智慧的累积，一种感情的累积。大量地阅读优秀的文学作品，不仅能增长人的知识，也能丰富人的感情，如果对文学一无所知，而想成为有文化修养的现代文明人，那是不可想象的，有人说，一个从不阅读文学作品的人，纵然他有“硕士”“博士”或者更高的学位，他也只能是一个“高智慧”的野蛮人。这并不是危言耸听。亲近文学，阅读优秀的文学作品，是一个文明人增长知识、提高修养、丰富情感的极为重要的途径，这已经成为很多人的共识。

我认为学习现代学问还能帮助我们了解那个时代的历史，了解旧中国国民的愚昧，麻木，激起青年人的爱国之心，想要令自己的祖国更加强大，以免受列强欺侮的雄心壮志。而且，了解祖国的历史，也是每个国人必须履行的责任。这就象学习一样，只有明白了自己曾经在哪里做错过，才能加以改正，避免再犯同样的错误。只有很好的了解了过去，才能拥有更加美好的明天。例如：鲁迅的代表作《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说，奠定了新文学运动的基石。著名中篇小说《阿Q正传》，散文集有《朝花夕拾》等，杂文集有《南腔北调集》等。再有，巴金的代表作长篇小说激流三部曲《家》、《春》、《秋》，爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》，与茅盾、老舍的客观性、真实性的中长篇小说一起构成现代文学中长篇小说的艺术高峰。沈从文的代表作中篇小说《边城》、《长河》，散文集《湘西散记》等。这些都激励了我对文学的爱好，使我养成了阅读文学作品的习惯。

更深层次，学习现代文学，可以培养人们对于生活的观察，社会的思考，知识的积累以及丰富的想象思维。文学是心学，也是人学，学文学可以提升你的思想境界，但需要经历一段相当漫长而艰难的路程。学文学的人比不学文学的人更具有社会责任感，分析和处理事物都会更理性。不学文学的人把自己仅限于狭小的社会范围内，没有经过知识的潜移默化，导致了他们的愚昧无知，鲁迅当初正是看到了这一点，才三易其志，最终选择通过文学唤起人们的良知。所以不管人们将来是否从事文学，只要具有文学素养的人，他对于这个社会的贡献都是不可估量的。这也是文学之所以能够引领几千年历史潮流，常胜不衰的魅力所在。希望大家不要妄议文学，轻视文学，学好文学可以伴随你的一生，对你的一生都会有极其深远的影响。

巴金曾说过：人为什么需要文学？ 需要它来扫除我们心灵的垃圾，需要它给我们带来希望、带来勇气、带来力量。

附：

经典名著的好处是可以培养一个人的素养，让你心中有一种正确而优雅的为人处世观。

而读流行文学的好处是能掌握社会发展的动态，掌握社会发展的方向。

不过重要的是你要懂得把握什么是真正的经典，什么是好的流行。

现代流行的通俗作品虽然让人感染到时代的气息，跟上潮流的步伐，但不朽的经典名著凝聚了世代人类思想艺术的精华，可以陶冶思想情操，给人以深沉的思维空间。从小读经典名著，加以思考，对孩子的人格塑造有很大的好处。孩子通过这些不朽的文学作品而认识、感悟到的世界，对真善美、假恶丑的认识和理解，对人生哲理潜移默化的接受，比我们大人肤浅的说教要深刻得多、有效得多。

我不是说先锋文学一定就好，甚至比经典名著要好。名著中总有许多文化的积淀，许多伟大的人就是在名著中成长起来的。到底什么才是名著？什么才有资格被称为名著？我个人带有某种感情色彩地想到：名著是被大多数人所认同的，认为有价值的书籍。那么，没有被大多数人所认同的有价值的书籍，是否就不值得阅读了呢？我们的父母、老师、学校，一味地推荐他们认为“保险的书”、“有道理的书”，这些书到底好不好先不说，孩子们还没看就会产生厌倦感甚至逆反心理。

中国在翻译引进外国文学方面，比她经济发展的速度要慢得多。以至于许多人知道日本人村上春树，而不知道作家博尔赫兹。推荐鲁迅的作品我是坚决支持的，而且以后要更加支持，他是中国的麦田里最具锋芒的一根。

对于现在我们这种年龄阶段的学生来说，培养正确的人生观、价值观，是非常重要的，而这些宝贵知识财富，很多都在前人所留下的名著中。名著中，有着引人入胜的环境描写；有着令人深思的人生道理；有着积极向上的精神观念等等。所以，读名著能使我们学到很多东西，但是我们相当一部分同学又要回避名著呢？我的看法是，在名著中，我们找不到会引起我们兴趣的东西，名著所描写的东西，离我们太遥远。名著名著，就是在经过时间与历史的磨练所遗留下来的真品。它里面所写的，离我们已经有了时间的距离，它之中的生活，并不是我们今天所经历着的社会，它所写的穷与富，同样在我们这个生活中是不常见的。这类描写是以前的社会，是以前的压迫，是以前的表达。

而能够吸引我们的又是什么的阅读呢？就是流行和时尚。或许在成年人的眼里，在父母的眼里，在老师的眼里，我们的这种选择，只是庸俗和平凡，只是无用的吸收。但在我们的眼光里，这又是一种无上的享受。它写的贴近生活，引起了我们的兴趣，更加符合了我们的口味，让我们有读下去的欲望，就像我们现在明知道麦当劳、肯德鸡是“垃圾”食品，但是我们还是会去津津有味地吃它。

第五篇：现代文学复习资料

现代文学复习资料

1.巴金原名_李尧棠_，字_芾甘_.中国现代文学史上杰出的现实主义作家。巴金的“激流三部曲”包括 《家》

《春》 《秋》三部作品。《家》在描写一代与封建家长的矛盾冲突中，集中表现了高家_高觉新、高觉民、高觉慧_三兄弟不同的性格与不同的命运。巴金中长篇小说创作的两大题材：

一、表现社会革命，探索青年的道路；

二、描写家庭生活，抨击旧式家庭。《爱尔克的灯光》是巴金的一篇回忆性散文，载于其1941年出版的散文集《龙虎狗 》。杜大心是小说《灭亡》 中的人物。

《寒夜》中汪文宣的妻子名叫_曾树生_。2.茅盾原名_沈德鸿，字雁冰，文学研究会主要成员，《子夜》原名_《夕阳》_，是他最重要的小说代表作，也是中国现代文学史上现实主义长篇小说的里程碑式的作品。小说《蚀》是由三个中篇《幻灭》、《动摇》和《追求》组成。

赵惠明 是其长篇小说《腐蚀》的主人公。

3.沈从文最有代表性的作品是中篇小说《边城》，1934年元旦开始在《国闻》周报上连载，1934年10月由上海生活书代正式出版，其次是长篇小说《长河》还有一部散文集名叫《 湘行散记 》。《记胡也频》和《记丁玲》的作者也是沈从文。标志着沈从文创作进入成熟期的短篇作品是《柏仔》、《菜园》、《牛》 等；除了湘西题材的小说外，沈从文小说思想上的另一个显著特色是 对现代都市文明的嘲讽批判。

4.老舍原名_舒庆春，字_舍予_，文学研究会成员.新中国成立以前,主要从事_小说_创作;新中国成立后，创作重心转向_戏剧_。小说《猫城记》、《离婚》的作者是老舍；《四世同堂》由三部长篇《惶惑》、《饥荒》 和《偷生》组成。祁瑞宣是小说作品 《四世同堂》 中的人物。1924-1929年间，老舍在英国完成的三部长篇小说是《老张的哲学》、《赵子日》、《二马》。

5.张天翼最优秀的短篇代表作是《华威先生》，1938年4月于《文化阵地》半月刊，后收入《速写三篇》。小说《包氏父子》和《清明时节》的作者是张天翼。

6.沙汀长篇小说代表著名的“三记”分别是《淘金记 》、《 困兽记 》、《 还乡记 》。短篇小说《在其香居茶馆里》该作品集中描写了联保主任_方志国_和地头蛇__邢幺吵吵__等反面人物形象。《淘金记》展示的生活内容是__统治阶级人物的狗咬狗的斗争__。

7.《小城三月》 是萧红伏身病塌完成的最后一篇小说，1948年1月由香港海洋书屋出版列入“ 万人丛书 ”。萧红的代表作主要有中篇小说《生死场》 《马伯乐》和长篇小说《 呼兰河传 》。8.萧军小说《八月的乡村》描写的内容是_描写东北抗日游击队的斗争和成长_。

9.赵树理小说中最著名的是短篇《小二黑结婚》，写于_1943_年5月，发表后即在抗日民主根据地广为流传。成功地描写了两个思想还暂时保守落后的老一代农民形象，他们分别是_二诸葛_和_三仙姑。赵树理的代表性中篇小说是《李有才话板》，长篇小说是《李家庄的变迁》、《三里湾》等。

10.《荷花淀》是 _孙犁_在_1945_年创作的著名短篇小说，作品集中表现了以_水生嫂_为代表的农村劳动妇女的美心灵.。《嘱咐》、《光荣》等小说的作者是孙犁。11.30年代“现代诗派”的最有代表性的诗人是_戴望舒_。《雨巷》1928年发表于《小说月报》，引起文坛的注目，戴望舒也因此享有了“雨巷诗人”的美称。

12.艾青被誉为“中国诗坛泰斗”，其早年创作的带有自传性质的名篇是《大堰河——我的保姆》，他还有长诗《向太阳 》和《火把》享誉文坛。《北方》作于1938年初，收入诗集《 北方 》。

13.30年代崛起于诗坛，以反映现实生活著称而取得重大成就的三位诗人是__艾青、田间、臧克家_。

14.有“农民诗人”、“泥土诗人”称号的诗人是_臧克家_。所谓“汉园三诗人”是指何其芳、李广田、卞之琳。15.《生活是多么广阔》写于1941年，是何其芳延安时期的代表作，收入诗集《 夜歌 》。诗集《预言》和散文集《画梦录》的作者是何其芳。

16.诗篇《断章》写于1935年10月，是 __卞之琳__较有影响的代表作，收入诗集《 断章》。

17.辛笛原名_王馨迪_，“ 九叶”诗派的主要成员。代表性诗集有《珠贝集》、《手掌集》和《印象•花束》等。18.《铸炼》的作者陈敬容是“ 九叶 ”诗派的女诗人，主要作品有诗集《交响集》和《盈盈集》等。19.散文集《寄小读者》是__冰心__1923年至1926年赴美求学期间，写给国内小朋友的_29_封书信的结集。20.鲁迅的抒情叙事性作品主要有散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》。鲁迅的《秋夜》最初发表于1924年12月1日《语丝》周刊第一期，后收入《野草》。《野草》写于1924 年至1926年间，是中国现代散文诗的一个重要里程碑，他是中国现代文学史上散文诗的最早创作者。鲁迅一生写得最多的是_杂文，从1918年在《新青年》上写“ 随感录 ”起直至1936年去逝，从未间断过其创作。21.朱自清的名篇《荷塘月色》写于 _1927_年_7_月，后收入散文集《 背影 》。22.瞿秋白的杂文《一种云》写于__1931__年，收入_《乱弹及其他》__中。

23.丽尼原名_郭安仁_，是“左联”时期出现于文坛的散文家，其代表作《鹰之歌》写于_1934 年_12_月。24.陆蠡原名_陆圣泉_，其代表性散文《 囚绿记 》作于1940年。

25.丁西林的独幕喜剧《压迫》作于__20_年代，多幕喜剧《妙峰山》作于__40__年代。

26.曹禺原名_万家宝_，是中国现代文学史上最杰出的戏剧家，他的“四大名剧”分别是《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》。剧作《雷雨》和《日出》的发表，标志着中国话剧创作的成熟。1942年曹禺成功地把巴金著名的小说《 家 》搬上话剧舞台。曹禺剧作中惟一一部以农村生活为题材的作品是《原野》。梁公仰和丁大夫是剧作《蜕变》中的主要人物。曾皓、曾思懿、曾文清等人是剧作《北京人》中的人物。

27.娟娟是郭沫若历史剧《屈原》中大胆虚构的艺术形象，郭沫若40年代创作的另外五部历史剧分别是《虎符》、《 高渐离 》、《 孔雀胆 》、《 南冠草 》和《 棠棣之花 》。

28.夏衍原名_沈端先_，其代表剧作《从上海屋檐下》完成于_1937_年 4 月。剧作《秋瑾传》、《赛金花》和《上海屋檐下》的作者是夏衍。

29.独幕剧《咖啡店之一夜》和多幕剧《名优之死》的作者是_田汉_；《赵阎王》和《五奎桥》的作者是_洪堔_。30.歌剧《白毛女》融 歌舞剧，三种艺术形式于一体，是我国现代文学史上最早出现的一部大型民族新歌剧。31.贺敬之的代表性诗歌作品有《 回延安 》、《 桂林山水歌 》和《雷锋之歌》等。

32.陈白尘原名_陈增鸿_，他的剧作《升官图》被誉为描画蒋介石统治集团的“百丑图”。剧作《岁寒图》的作者是陈白尘。

33.连续性长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是__李劼人_。34.中篇小说《少年漂泊者》和长篇小说《田野的风》的作者是__蒋光慈__。

35.中篇小说《二月》的作者是_柔石（赵平厦）_。诗集《孩儿塔》的作者是__殷夫__。

36.短篇小说《我在霞村的时候》，《水》、《夜》和《在医院中》等小说的作者是__丁玲__。《太阳照在桑干河上》描写的内容是_描写华北地区开展土地革命发生的变化_。

37.艾芜在20世纪40年代完成的三部长篇小说是《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》。“野猫子”是短篇小说《山峡中》中的人物形象。

38.20世纪30年代前半期，作为“论语派”主帅的人物是 林语堂。林语堂对所谓“幽默文学”的主张是以“性灵”为命脉，以“闲适”为格调_。

39.小说《一千八百担》的作者是__吴组缃__，《菉竹山房》作者是__吴组缃__。40.通俗小说《金粉世家》和讽喻小说《八十一梦》的作者是_ 张恨水__。

41.抗战初期,被称为“好一记鞭子”的三个街头剧是__《三江好》、《最后一记》、《放下你的鞭子》__。42.抗战时期剧作《雾重庆》和《风雪夜归人》的作者分别是___宋之的，吴祖光__。43.姚雪垠的长篇小说《长夜》描写_描写土匪的生活_。

44.千伶剧作《夜上海》描写的生活内容是___抗战时期上海人民的苦难生活和觉醒____。45.《果园城记》和《结婚十年》的作者分别是____芦焚，艾青____。

46.《雅舍小品》的作者是_梁实秋_；

《马凡驼山歌》的作者是__袁水拍__。47.《蛇球传》的作者是__黄谷柳；以城市流浪少年的经历为线索___。48.抗战初期，被闻一多称为“时代的鼓手”的作者是_田间_。49.小说《饥饿的郭素娥》和《财主府女儿们》的作者是 路翎_。50.小说《北极风情画》和《塔里的女人》的作者是_无名氏_。

51.解放区系列长篇小说欧阳山《高干大》、柳青《种谷记》、孔厥和袁静《新儿女英雄传》、草明《原动力》、马烽和西戎《吕梁英雄传》、邵子南《地雷阵》、康濯《我的两家房东》、刘白羽《无敌三勇士》。52.周立波的长篇小说_《暴风骤雨》_是反映解放区工地革命的力作。

53.叙事长诗《王贵与李香香》的内容是______________________________________。54.《漳河水》的主要内容是____________________________________________。