西方音乐史课程安排及影像资料

第一篇：西方音乐史课程安排及影像资料

《西方音乐史》课程安排及影像资料

第一周：★授课内容：该课程的主要内容、讲课方式、考试方式等，第二周：

第三周：第四周：了解学生对该课程的要求和对西方音乐史的知识。★欣赏乐曲：《四季》“春”（维瓦尔第）、《回声》（拉索）。★音像资料：《秋山和庆管弦乐队指南》。

★授课内容：“巴洛克音乐”，重点：

1、主要作曲家以及代表作品，3、巴赫、亨德尔的音乐艺术特点以及二者的比较。★欣赏乐曲：《水上音乐》（亨德尔）、《哈利路亚》（亨德尔）、《d小调托卡塔与赋格》（巴赫）、《G弦上的咏叹调》（巴赫）、《勃兰登堡协奏曲》（巴赫）。

★音像资料：巴赫、亨德尔的生平及介绍。

★授课内容：“维也纳古典主义音乐”，重点：

1、交响乐的构成、奏鸣曲式，2、莫扎特的音乐风格、特点。

★欣赏乐曲：《第九十四交响曲》“惊愕”（海顿）、《第四十交响曲》（莫扎特）、《安魂曲》（莫扎特）。★音像资料：《莫扎特传》。

★授课内容：“维也纳古典主义音乐”，重点：

1、莫扎特的音乐创作，2、贝多芬的音乐艺术特点与成就。★欣赏乐曲：《费加罗的婚礼》（莫扎特）、《D大调小提琴协奏曲》（贝多芬）、《第九交响曲》“合唱”（贝多芬）。★音像资料：《贝多芬传》 第五周：★授课内容：“浪漫主义音乐”，重点：

1、浪漫主义音乐与古典主义音乐的同异之处，2、浪漫主义音乐的产生背景。★欣赏乐曲:无

★音像资料:浪漫主义艺术、浪漫主义音乐资料介绍。

第六周：★授课内容:“浪漫主义音乐”，重点：

1、舒伯特的主要音乐成就，2、浪漫主义歌剧特点。

3、威尔第的歌剧创作。★欣赏乐曲:《第八交响曲》“未完成”（舒伯特）、《邀舞》（韦伯）、《e小调小提琴协奏曲》（门德尔松）。

★音像资料: 舒伯特、门德尔松的介绍资料。歌剧《茶花女》。

第七周：★授课内容:“浪漫主义音乐”，重点：

1、浪漫主义钢琴音乐的代表，2、小型音乐作品的产生与发展。★欣赏乐曲:肖邦、李斯特、舒曼的钢琴作品。★音像资料: 肖邦、李斯特、舒曼的介绍资料。

第八周：★授课内容:“浪漫主义音乐”，重点：

1、浪漫主义时期的管弦乐（包括交响乐）

2、柏辽兹、瓦格纳、勃拉姆斯、★欣赏乐曲:《幻想交响曲》（柏辽兹）、《尼伯龙根的指环》（瓦格纳）、《第一交响曲》、《第四交响曲》（勃拉姆斯）。★音像资料: 柏辽兹、瓦格纳、勃拉姆斯的介绍资料。

第九周：★授课内容:“浪漫主义音乐”，柴可夫基的创作特征。

★欣赏乐曲:《第六交响曲“悲怆”》、《一八一二序曲》。★音像资料:《柴可夫基传记》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》。

第十周：★授课内容:“浪漫主义音乐——民族乐派”，重点：

1、捷克民族乐派的代表：斯美塔纳、德沃夏克，2、北欧民族乐派的代表：格里格，3、俄罗斯民族乐派的代表：格林卡、里姆斯基-科萨柯夫、穆索尔斯基。

★欣赏乐曲:《沃尔塔瓦河》、《自新大陆》、《培尔•金特》、《图画展览会》、《荒山之夜》。

★音像资料:斯美塔纳、德沃夏克、格里格、穆索尔斯基的介绍资料。

第十一周：★授课内容:“晚期浪漫主义音乐”，重点：晚期浪漫主义音乐的基本特征。

★欣赏乐曲:《查拉图斯特拉如是说》、《英雄生涯》、《芬兰颂》、《罗马松树》。★音像资料:现代音乐的介绍。

第十二周：★授课内容: “印象主义音乐”，重点：印象主义音乐的主要特点、代表作曲家。

★欣赏乐曲:《牧神午后》、《小巫师》。★音像资料:印象主义音乐的介绍。

第十三周：★授课内容:美国音乐的发展。

★欣赏乐曲:《一个美国人在巴黎》、《大峡谷》。★音像资料:格什文介绍资料、爵士乐。

第十四周：★授课内容:

1、现代音乐的观念与流派。

2、斯特拉文斯基、勋伯格、巴托克。

★欣赏乐曲:《春之祭》、《一个华沙幸存者》、《为弦乐器、打击乐器和钢片琴所写的音乐》。★音像资料:现代音乐资料。

第十五周：★授课内容:

1、现代音乐的种种探索。

★欣赏乐曲:《四分三十三秒》、《太平洋231》、《广岛殉难者挽歌》。

★音像资料:现代音乐资料。

影像资料：

★传记类：《莫扎特传》、《贝多芬》、《柴可夫斯基》、《托斯卡尼尼》、《卡拉扬》等。

★歌剧、音乐剧类：《费加罗的婚礼》、《茶花女》、《图兰多》、《卡门》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《猫》、《雾都孤儿》（奥里弗）、《西区故事》等。

★芭蕾舞剧类：《吉赛尔》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《春之祭》、《海盗船》等。

★音乐知识类：《秋山和庆管弦乐队指南》、《幻想曲》、《幻想曲2000》等。

第二篇：西方音乐史整理资料

一名词解释

1.无词歌：是一种歌曲风格的抒情器乐曲，它的旋律犹如歌词，用音型伴奏，但却无

歌词，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器乐小品。由门德尔松首创。这种作品有时具有具体形象，有时却抽象模糊，它们往往趋于短小精悍，结构相当简单。许多作品按照ABA/AAB/.ABB模式。

2.交响诗：一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于19世纪（1850年）的音乐会序曲，强调诗意和哲理的表现。交响诗的形式不拘一格，并不严格遵循古典结构，标题均含有诗意。交响诗创始于十九世纪中叶，创始者是匈牙利作曲家李斯特。

3.标题性序曲：

4.印象主义音乐：印象主义音乐是20世纪音乐流派的先行者，第一次世界大战前，它

在文学和绘画领域印象主义潮流的影响下产生，因徳西彪交响组曲《春天》的问世而作为一种新音乐风格的称谓被保留下来。特征：1以自然景物或诗歌绘画为题材，注重表达对客观事物瞬间的印象，音乐大多具有神秘和飘忽朦胧的意境。2不以旋律为主，注重和声和配器的色彩作用，突破大小调体系，多采用全音音阶和五声音阶，增加和弦结构的可能性，用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；减弱和声功能，模糊调性，大量使用变化音，多采用小型体裁。

5.真实主义歌剧：是在法国自然主义和意大利真实主义文学思潮影响下产生的。19世

纪末，以马斯卡尼、普契尼为代表创立的以真实主义思想为基础的歌剧艺术，取材于现实生活，反映社会下层人物的生活，对现实社会有一定的揭露和反抗意义。

6.叙事诗：它用诗的形式刻画人物，有比较完整的故事情节，通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种体裁，用诗的形式和体裁，又有故事、人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。

7.格里格: 爱德华·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物.格里格一生经历了挪威民族独立运动高涨的年代，具有进步的民主爱国思想.格里格的音乐创作以简洁纯朴的抒情性乐曲为主，尤以歌曲和钢琴小品居中要地位。如,<山之精灵》.格鲁克的歌曲因语言限制，更多是在本土流行，给他带来国际声誉的是钢琴作品。如《A小调叙事曲>.他的室内乐作品有三首小提琴奏鸣曲，1首大提琴奏鸣曲。格里格的音乐风格有鲜明的民族特点和个人特征，吸收民间音乐作为旋律素材，爱用民间舞蹈。最具创造性的是和声，常基于自然调式，运用各种结构的不协和和弦，有时与音响的自民间乐器的低音持续音相结合，造成模糊多变的色彩。对德彪西，拉威尔等作曲家产生重大影响，以致他的和声被称为前印象派。

8.主导动机：是一段短小的动机或是主题代表特定的人物、事件、物体、地方，甚至是气氛、情感。描写的对象第一次出现时，一般由管弦乐奏出代表该对象的动机，以后每当该对象出现或是提及时，均重复这一动机，并可根据剧情的需要而变形，用扩大、缩小、片段化以及种种交响性手法加以发展，不同的动机还可用对位形式结合。主导动机反复出现成为求得音乐统一的有效手段。

9.强力集团：19世纪60年代，在音乐界，以巴拉基列夫和评论家斯塔索夫为中心，形成了

一个有共同见解和目标的小组，被称为”强力集团”或“五人团”，成员有5个，巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、鲍罗廷、里姆斯基•科萨科夫。他们自称“新俄罗斯乐派”

10.勃拉姆斯：对标题音乐不感兴趣，在19世纪下半叶文学化、标题化的音乐主潮中坚定走自己的路，创作植根于古典音乐的传统之中，沉醉在德奥城市及民间淳朴的旋律里。他激情又深思熟虑的作品，证明了属于19世纪浪漫时代的古典风格所具有的生命力。交响曲：有四部，每一部都是精心之作。《第一交响曲》由于风格和手法上与贝多芬的近似而被当时的人称为“贝多芬第十交响曲”，它以史诗般的英雄气势、传统的四个乐章结构、复调对位技巧和古典动机发展手法，以及各乐章曲式结构和调性的安排，无标题型的纯器乐交响曲类型，显示出他的交响曲与古典传统的机密联系。展示了他独具的复杂凝重的织体、激情浪漫的旋律和浓郁厚重的总体风格。钢琴作品：古典形式为主的协奏曲、奏鸣曲、变奏曲、叙事曲、随想曲、狂想曲和小品。特点：响亮厚重，具有交响音乐的构思和气势。声乐作品：数量大、种类多，有200多首独唱曲，还有合唱及双合唱曲，声乐套曲。还整理改编民歌集，自己的歌曲如同民歌般朴素动人。如《摇篮曲》《徒然的小夜曲》。

11.幻想交响曲：作者是浪漫主义音乐的代表人物柏辽兹。他对女演员司密荪的爱恋追求，直接导致创作了《幻想交响曲》，他大量阅读文学和哲学著作，受圣西门空想社会主义影响，强烈倾向资产阶级民主革命。《幻想交响曲>是标题型交响曲的第一部，又叫<标题交响曲>，共分五个乐章，每个乐章前都有文字介绍。

12.菠萝涅兹：流行于波兰贵族上流社会的舞曲

二、简答题

1浪漫主义时期音乐的总体风格特征？

(1)工业革命促进了乐器的制作与改革；(2)专业艺术学校培养了大批的音乐家、演奏家；

(3)音乐的充满个人情感的热力与表现 ,出现了标题音乐；(4)对大自然的景物描绘越来越多，而且大多具有浓厚的主观感情色彩；(5)强调带有民族特点和民族的内容；(6)音乐体裁和各种表现手法各具特色，体裁多样化：如即兴曲、夜曲、叙事曲、谐谑曲、幻想曲、音乐会练习曲、无词歌以及各种富有民间特点的舞曲等；(7)音乐中异国情调的显现

2舒伯特艺术歌曲的创作特征? 1.诗词选择内容广泛：歌曲创作中歌词选自歌德、席勒、莎士比亚等著名诗人的诗歌。如《美丽的磨坊女》、《冬之旅》都是出自穆勒的诗。

2.采用分节歌的形式：分节歌是传统的德国艺术歌曲的常用形式，早期之作《野玫瑰》为代表。

3.采用变化分节歌形式：如《鳟鱼》《菩提树》等都是在分节歌的基础上，依据歌词情绪的紧张激动和变化，用改变调性、和声、钢琴织体等以适应词义。

④采用通体歌形式：通体歌的类型是指没有重复性的长大的音乐材料，紧随歌词内容从头至尾一贯到底的形式，最典型的可举《魔王》。

3瓦格纳的乐剧创作特征？

浪漫主义的集大成者，注重歌剧的交响性，开创了“乐剧”这种新的音乐形式。音乐中大量使用了半音和声，被认为是二十世纪音乐的先声。瓦格纳的作品充满了各种繁复的矛盾，含有深刻的哲学思想，并且他的乐剧唱词诗意盎然，通常都是由自己撰写的。

4、比才歌剧的创作特征？

社会底层的平民小人物成为作品的主角，现实主义题材得到深化，在歌剧音乐中，常常把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就，为法国的民族歌剧开拓了一条崭新的、现实的道路！

5、从李斯特柏辽兹的创作看19世纪标题交响音乐创作。

1柏辽兹，代表作品: 交响曲《幻想交响曲》、《罗密欧与朱丽叶》、《拉科奇进行曲》；中提琴协奏曲，序曲《罗马狂欢节》，传奇剧《浮士德沉沦》等。其艺术成就: ①对标题交响乐作了重大贡献，直接继承贝多芬交响乐的传统，是浪漫主义时期标题交响乐的创造者。② 力图把音乐文学化，用音乐语言来表达文学中所撰写的生动具体的形象。③ 摆脱传统交响曲四乐章的结构，乐章的数目视具体内容的需要而定。④柏辽兹创作时力求创新，除采用“固定乐思”的手段外，还以新颖、明澈的配器效果和戏剧化的处理来丰富交响乐的表现力。

2.李斯特：代表作品： 交响诗：《前奏曲》、《塔索》 ；交响曲：《浮士德交响曲》、《但丁》 ；钢琴作品：十九首《匈牙利狂想曲》、十二首高级练习曲、《b小调钢琴奏鸣曲》、《bE大调钢琴协奏曲》、以及钢小品《爱之梦》等。艺术成就:①首创了交响诗这一音乐体裁，为管弦乐创立了新的样式，其12首交响诗以《索塔》、《前奏曲》为代表是近代标题音乐的杰作。②19首《匈牙利狂想曲》渗透了匈牙利民族音乐特点，是钢琴音乐的典范作品，成为后来民族乐派的先声。③ 音乐会练习曲及典范钢琴作品创造了新的钢琴演奏技巧，丰富了钢琴教学与演奏。④ 强调钢琴的音响效果，使钢琴音乐具有史诗般的英雄气魂，在钢琴音乐具体上突破了前人的格式，使钢琴的声部具有交响性性质，获得了管弦乐队式的效果，气势宏伟磅礴。

6、19世纪意大利歌剧发展的概况（从罗西尼，威尔第到普契尼）

1）罗西尼：代表作品：罗西尼有歌剧40余部，其中以《奥赛罗》、《塞维利亚的理发师》和《威廉·退尔》最为著名。艺术成就 ： ①复兴了意大利歌剧艺术，在正歌剧和喜歌剧中都创作了优秀的作品，成为十九世纪意大利歌剧三杰之一。②《塞维尔的理发师》集意大利喜剧的精华，语言生动，形式自由，成为意大利喜歌剧的代表作。③《威廉·退尔》为十九世纪西欧各国反映民族主义内容的歌剧艺术创作上提供了新的经验。④在遵循意大利传统歌剧的创作上进行了改革，放宽了宣叙调和咏叹调的区别，把歌剧中独立的分曲发展成“场”的结构，并在音乐高潮时，创用了“罗西尼渐强” 的表现方式。

（2）威尔第：代表作品：创作了26部歌剧，《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《阿伊达》、《奥赛罗》。艺术成就： ①创作了一批歌剧艺术精品，如《游吟诗人》、《茶花女》、《阿伊达》，这些独树一帜的歌剧不仅影响了后世的意大利作曲家，而且对欧洲乐坛产生了重要影响。②虽然他的大多数歌剧依旧遵循分曲结构的写法，但他克服了意大利歌剧乐队表现力苍白的弱点，创造感人至深的乐队效果。③注重研究瓦格纳歌剧的特点，并对瓦格纳分场而不分曲的结构、乐队的作用和主导动机的手法加以创造性运用，在坚守民族的风格与传统习惯的同时，创作出了富于戏剧力量而又光彩动人的旋律。

（3）普契尼：代表作品：共有12部歌剧，《艺术家的生涯》（又译《波希米亚人》或《绣花女》）、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《图兰多》等。艺术成就： ①普契尼创作了一批具有真实主义歌剧特征的经典作品，如《绣花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《图兰多》。②歌剧结构以简练，力求直接地表达剧本所提示的戏剧感染力，注重旋律与戏剧的贯穿发展。避免咏叹调与宣叙调截然分开的传统，善于用音乐渲染气氛。③擅长塑造各种软弱的、受苦的妇女形象，如绣花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳儿等。另外他还喜欢东方异国情调的音乐作为创作素材。④改变了意大利歌剧只重人声不重器乐的状况，他在继承威尔第等大师的传统的基础上，揭开了20世纪意大利歌剧的新篇章。

7、19世纪的民族主义音乐。

十九世纪中叶，东欧、北欧和俄罗斯的许多音乐家虽然深受西欧浪漫主义音乐创作的影响，但他们实际上更重视具有本民族特色的音乐创作，因而产生了一大批表现本民族的国民性格、愿望和生活的优秀音乐作品，他们被称为民族乐派。民族乐派是浪漫派音乐的延伸，在艺术上表现了强调个人感情的同时渗透着对本民族风格的特征。音乐家取材于民族传统、自然风光、人民生活等为题材写作歌剧与交响诗，运用民间歌曲舞曲的音调、节奏等来强调音乐的民族性。代表人：(一)俄国：格林卡、强力集团；以巴拉基列夫和评论家斯塔索夫为中心，形成了一个有共同见解和目标的小组，被称为“强力集团”或“五人团”。成员有居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫。(二)东欧：捷克的斯美塔那、德沃夏克；其中斯美塔那的代表作品: ①喜歌剧《被出卖的新娘》 ②交响诗套曲《我的祖国》、《e小调弦乐四重奏“我的生活”》；艺术成就: ①明确了民族音乐的发展方向，成为捷克民族音乐乐派的奠基人。②创作了喜歌剧《被出卖的新嫁娘》和交响诗套曲《我的祖国》，为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下基础。德沃夏克的代表作品：赞美诗《白山的子孙》、第九交响曲《自新大陆》、《b小调大提琴协奏曲》、《E大调弦乐小夜曲》、《狂欢节序曲》、《第十首斯拉夫舞曲》、《幽默曲》、《母亲教我的歌》等。(三)北欧：挪威的格里格、芬兰的西贝柳斯；其中格里格的代表作品：8部交响曲、3部舞剧、5部协奏曲及大合唱、室内乐、钢琴曲和标题交响乐作品如交响诗《斯切潘·拉辛》等、《a小调钢琴协奏曲》、交响组曲《培尔.金特》等。风格特点：挪威的格里格深受浪漫主义音乐的影响，结合本民

族音乐的精华，形成了自己独特的风格。他的作品以描写自然为主，虽然充满民族音乐特色，却从不照搬任何一首民歌的旋律，而是把激情融于创作，从真实的创作中体现出民族性格。

(四)南欧：西班牙的阿尔贝尼斯。

8、真实主义歌剧特点

19世纪晚期，意大利的统一实际是资产阶级与封建贵族势力相妥协的产物，这注定意大利人民会陷入更悲惨的社会现实中。动荡的社会引发了艺术中的“真实主义”，这种思潮以暴露社会的黑暗面为主。于是“真实主义歌剧”便再现了生活中普通人的贫穷，苦难和某些社会不安定因素，为了达到“真实”的效果，甚至不惜出现血腥和暴力的场面。其代表有马斯卡尼的《乡村骑士》和列昂卡瓦罗《丑角》。同时期的歌剧作曲家还有普契尼，但实际上他的作品很难归到这一类，哪怕其中有某些真实主义的因素，但在思想性和艺术性上要高于他们。准确的说，他是一位折中主义的歌剧作曲家，既有晚期浪漫色彩的爱好伤感的《玛侬?列斯科》，又有现实主义因素的《艺术家的生涯》以及追求异国情调的《蝴蝶夫人》和《图兰多》。他歌剧中的多样色彩既有意大利歌剧的传统影响，又有世纪之交对社会人物贴近生活的个性解读，尤其是对被压迫的女性人物的刻画无人能出其右。是意大利歌剧创作在19世纪的又一个闪光点。

9、德彪西创作的个人独特艺术风格

印象主义音乐是19世纪末20世纪初以法国作曲家德彪西为代表的一种新的音乐风格.在选择题材内容方面，德彪西放弃了古典浪漫主义音乐家热衷表现的具有重大变革意义的社会题材。在他的钢琴音乐中.既没有古典主义音乐的哲理性思考和贝多芬的革命乐观主义精神.已没有浪漫主义音乐的个人激情表达和冥思苦想;强调朦胧的感觉印象和变化多端的色彩气氛。在创作的思维方式和结构处理上，德彪西认为.音乐的最终目的在于晋响与音色给人以听觉上的享受，应该在刻意追求使户、愉快中找到伟大的美，基于这种要求，在创作上.他不再以各种题材作合乎逻辑的组合，而是把不同的色彩与音响作平面的绘画式的并列，用响度代替展开。在和声上.他抛弃了传统和声从紧张到松驰、从不协和到协和的解决方式同时他改变不谐和音的功能。把谐和与不谐和一视同仁.他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果、也使传统的和声体系濒临瓦解。在调式调性上，它未脱离大小调体系。但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份，变成六全音

10、柴科夫斯基的音乐特点？

有两个最鲜明特征:深刻的抒情性和 强烈的戏剧性。他是一位卓越的旋律大师 ①抒情性体现在旋律上，每一部作品的主题旋律都 很鲜明，音调亲切自然、深情浓郁，真挚、热忱，注重对人的心理的细致刻画，具有鲜明的俄罗斯民族民间音乐的特色，富有难以言传的美和魅力。② 戏剧性表现在他的创作中令人震惊的戏剧力量。他把自己对社会、对人生 的种种体验，把人们内心世界的种种矛盾冲突，形象地通过精致的音乐语言，化为爱与恨、光明与邪恶、欢乐与痛苦、理想与现实之间强烈的矛盾冲突，他的音乐具有强烈、震撼人心的戏剧力量。

第三篇：工程影像资料管理制度

工程影像资料管理制度

根据公司对项目的安全、质量、进度情况的了解需要，项目部要求工程部对施工现场的上述方面的照片进行整理归档，要求指定部门专人负责收集整理、编辑、存档存档工作。对照片要求如下： 照片分类：

1．安全方面做得比较好的、符合要求的。例如：现场设置的安全标语、安全设施、CI方面等，要求照片附有针对性的说明，具体包括：拍摄日期、该找照片是施工现场的哪个部位、比较规范或是比较差的具体是哪些内容。

2．现场质量较好、亮点部位，包括钢筋方面、模板方面、砼方面、装饰方面、水电安装方面。要求照片附有针对性的说明，具体包括：拍摄日期、该找照片是施工现场的哪个部位、比较规范或是比较差的具体是哪些内容。

3.现场的进度照片，分日期定时间、定地点、定角度拍摄，且每个月尽可能拍摄工地全景。要求具体说明拍照时该完成的施工，正在进行什么施工。

3.隐蔽工程报验检查照片，按照报验要求进行拍照留底，专门归档，其他报验需要留存影像资料的按照要求进行存档。

4．现场材料堆放整齐、规范的部位。例如：场地清洁的、标识清楚的堆场、仓库、临时堆码点。要求照片附有针对性的说明，具体包括：拍摄日期、该找照片是施工现场的哪个部位、比较规范或是比较差的具体是哪些内容。

4．对上级领导来我项目的检查活动形成照片。

5．其余项目部员工均可收集现场照片并按照日期保存，共同做好本工程影像资料的收集工作。照片要求：

1、检查类照片要人物突出，背景清晰，配文字解说；

2、安全质量整改类照片不能有人像，反映问题实质；

3、结构施工工序影像资料、隐蔽工程影响资料由工程部相应人员提供（钻孔桩-汤明真、箱梁—董栋、下部结构—王静洋），发送至办公室，由专人进行统一汇总，影像资料要求：照片清晰明了、下面备注说明（时间、部位、工序名称），每周两次（周一至周五），由专人及时督促提醒，由专人打印归档；

4、安全文明类照片各部门配合，统一发送到安质部专人处汇总，影像资料要求同结构类影像资料，由专人及时督促提醒，由专人打印归档，并上传铁路系统。（基坑围护、钢筋场地、梁场、搅拌站、便道、围墙、土方堆放、条幅悬挂、标志标牌等）；

5、所有照片电子档最终归类到办公室台式机上，由专人、专人负责。

第四篇：施工影像资料管理制度

施工影像资料管理制度

1、施工影像资料管理要求

施工影像资料由总工程师主管，各部门部长负责，各级管理人员现场摄制，资料员负责收集整理。

工程影像资料的收集、整理应始于工程开工，终于工程竣工，随工程进度同步真实记录施工全过程，并按规定移交。

工程创优方面的相关影像资料由安质部进行收集、整理并制作。

施工进度、施工工艺、过程监控影像资料由现场技术员负责。重要活动、会议等影像资料由综合办公室负责收集。

2、施工影像资料要求

项目部将按工程部项目档案管理规定对工程影像资料集中统一管理，以子单位工程作为单元，按分部、分项工程以及专题内容、拍摄时间进行排序和归档。

影像资料是工程项工程质量验收资料的组卷顺序进行排列，并附在其后。

影像资料应有文字说明，具体内容包括影像编号、影像题名、拍摄内容简要描述、拍摄时间、地点等。

工程竣工后应对影像资料进行后期技术处理，系统第剪辑和编排，并按档案要求提供装订成册的工程照片或电子文件（数码照片）

影像资料必须图像清晰，数码照片不得低于200万像素（大小不低于3M）。拍摄的角度、方式应能全面反映所验收部位的质量情况，并具有代表性，当拍摄长度等尺寸项目时，应立钢尺进行明确标示和记录，以供追溯。当拍摄空间部位时应从多个角度拍摄记录四个面的质量情况。

影像资料在拍摄完成后，要保持一定时期以备查用，在保存过程中应注意以下要求：

拍摄时应适当多拍几张，选择较清晰，能准确反映现状的影像保存。

保存时应对影像资料进行分类、排序、并写出间接说明。

影像资料应与施工资料对应存放，客观准确地反映现场的实际情况。

3、场地交接

在办理场地交接时，场地移交单必须附图，技术人员负责拍摄工作，主要拍摄内容为：对移交场地的全貌进行拍摄，拍摄现场移交时场地内存在问题、现场遗留物，拍摄时应注意将参加人员拍摄在其中。

4、施工过程

各基地技术人员在施工过程中坚持现场拍摄工作，日常施工过程拍摄内容有：

1）对各种道床型式的轨排组装、轨排运输、钢筋加工及绑扎、混凝土浇筑等重要工序的工艺关键点成型道床进行拍摄，选择较好的时间点能全面反映整个过程的角度进行拍摄。

2）对各工序中施工存在问题进行拍摄，联合隐检前拍摄所有隐蔽工程的情况。

3）对现场试验、测量的检测工作进行拍摄。对技术交底、技术培训等内容进行拍摄。

5、科研开发

在科研活动中，研究人员应及时拍摄科研过程中的各项照片，真是反映整个科研过程。

6、施工进度

施工进度影像照片按照各铺轨基地现场实际进度、作业面情况进行跟踪拍摄，施工进度影像照片拍摄需在临建设施、道床施工、焊轨施工中持续进行，每天对各主要工序施工情况、重要节点进行拍摄，每处情况拍摄1~2张照片，并标注清楚拍摄内容、时间。

施工进度影像资料由各基地技术员负责拍摄每周定期整理并交至资料员存档。

7、重要资料存档

工程部资料员应对项目部重要资料做好存档工作，凡是有业主监理、局、处等单位签字盖章的重要资料（包括验收资料、重要会议纪要、重要文件）均要拍摄或扫描存档，防止纸质版资料损毁或丢失后无备份。

8、重要活动

项目公共关系影像按照项目部公共关系进行拍摄。逢上级单位领导、业主、监理、及地方行政单位来我项目检查时，由综合办公室负责拍摄照片，并根据需要对检查情况进行反馈。项目公共关系影像按月整理并交至资料室员存档。

第五篇：影像资料收集注意事项

项目部影像资料拍摄注意事项有哪些？

1、取景方法

为说明拍摄对象，有时需用数张相关的照片来表现。工程影像资料基本上都不能再补拍，每次拍摄均需认真对待。

1）全景：一眼即能看清现场整体的进行状况。

2）局部：表现工程局部实施状况的影像，该点所处位置应能分辨清楚。

3）利用黑板的方法：黑板是用来对照片作补充说明，因此应在拍摄时注意，使拍出来的照片上黑板上的字能分辨清楚，取景时应注意黑板不要过大或过小；黑板一般应面向拍摄器材，但当室外黑板反射光线较强时，应变换黑板角度；使用闪光灯时，若黑板垂直正对镜头，可能会造成反光太强，应将黑板斜放。

4）加设卷尺：为正确判断被拍摄对象的大小，特别是拍摄局部时，为正确表示被拍摄对象的大小、长短、粗细、形状，有必要加设卷尺。

2、闪光灯的利用

一般采用闪光灯即使在黑暗的室内也能将照片拍摄清楚。闪光灯也能有效清除被拍摄对象的阴影，而且，即使在室外光线充足时，为了拍摄清楚，也要灵活运用闪光灯。

3、项目部要求技术部、施工部、质检部、安全部、综合部、动力部每周对施工现场的上述方面拍摄10张以上照片，拍摄时应适当多拍几张，选择较清晰，能准确反映现状的影像保存。各部门指定专人兼职负责收集整理、编辑工作，并于每周五将整理完备的照片、视频提交技术部存档。

施工影像资料的收集和整理

工程影像资料作为记录施工过程的重要媒体，既为施工、监理、建设单位提供反映工作状况和工工作质量的重要资料，也为在工程签认、计量和变更时提供重要依据，其重要性不言而喻。施工影像资料包括反映工程建设全过程的照片、录像等，承担着记录建设项目从原始状态到工程完工全过程、全方面管理的重要任务，因此在建设过程中项目部应注意收集和整理影像资料。

一、影像资料的建立

1、针对项目的特点，分类建立影像资料。

影像资料可以分为：a记录工程经过；b确认使用材料；c确认质量管理状况；d作为维修时的资料；e作为解决问题时的资料和证据。

2、明确拍摄目的和放映的内容。比如拍摄地基和基础工程的影像资料的目的是为标识基坑开挖方法、基底土质情况、基础结构施工方法和质量情况，内容应包括基坑开挖使用设备、基坑边坡坡度、基坑降排水情况、地基土质情况、基础施工过程质量控制、基础结构的外观、基坑回填施工前后情况等。

3、取景方法：全景拍摄适合描述整体概况，原始状态、模板支架支撑、管道铺设后的全景、竣工时全貌等；局部拍摄适合描述细部或个体情况，比如基坑开挖尺寸、节点钢筋布置、预埋构件、或者突出反应个体情况等；加设卷尺（塔尺）拍摄主要用于为正确表示被拍摄对象的形状、尺寸时，采用卷尺附加拍摄，比如管径、钢筋直径、钢筋网间距、路基路面摊铺厚度、宽度、管道回填厚度，结构平面尺寸等。

二、影像资料的特性

1、具有直观性和及时性：能展示的进度、质量、工程缺陷的整改以及安全文明情况等一目了然，使业主、施工、监理都能够直观、及时地掌握工程的进度和质量状态。

2、长期保存、简易操作：影像资料一般都以刻录光盘、电子照片等文件格式保存，操作简单，便于长期保存。

3、对比性和可追溯性：用于工程缺陷整改、质量和安全事故的调查。通过影像资料可以将整改前后、事故发生前后过程进行对比和追溯，从而确认整改效果和事故原因。

4、作为项目管理工作的一种重要手段：比如在上报的变更、索赔或者监理的指令、巡查记录等如能对所述事项进行详细描述并附有影像资料或照片，其反映的内容更具有真实性、权威性。当与业主发生有关索赔、反索赔争议时，影像资料就可成为最有力的证据。

三、影像资料的分类和拍摄要求

1、原始状态：主要反映原始地形地貌；原有建筑、障碍的位置、形状；沿线河塘位置、走向、河面河底标高和护坡类型；地上地下管线布置、走向；原有周边道路状况等。

此部分拍摄时，应当有全景与细部照片相结合，必要时可以拍摄视频，并标注相应的内容解释。

2、隐蔽工程：只要反映基坑开挖至设计标高时地基土质情况，以及地基处理前后的状况。

拍摄时应记录相应的初始状态，施工过程状态和完工状态。

3、材料和机械设备：主要反映图源、石灰、砂石料、沥青、钢材钢筋、管材等原材料；二灰土、混凝土、基层混合料、面层混合料等拌合后的粒径、配比情况；装载机、挖机、摊铺机、压路机等设备的型号、数量。

拍摄照片应包含各类材料、机械等，且应配有相应的完整的材料注释标牌、文明施工牌、安全防护牌，并且安全防护措施必须到位。

4、施工过程：主要反映工程施工各环节、各工序施工过程中的人员、机械配置情况；主要施工方法；特殊情况的处理方案等，尤其要重视影响工程造价、进度、质量、安全隐患的因素。

此部分是影像资料的重点，拍摄时要求施工人员、劳务班组人员等必须整齐穿戴安全帽（帽带必须扣牢），施工过程中的重要环节、最终结果。施工工作区域内的安全防护措施必须到位。

5、施工质量、安全控制：主要反映质量和安全问题整改前后的情况，重点是关键部位、关键工序和隐蔽工程的质量控制情况以及安全隐患的控制情况。

拍摄此部分内容时，关键部位、关键工序和隐蔽工程必须完整的反应施工内容的各状态照片。

6、企业文化展示宣传：主要是企业文化理念、企业行为文化、企业视觉文化。包括质量理念、成本理念、品牌理念、创新理念、人本理念、企业精神、宗旨。

文明施工内容的拍摄必须包括：整洁的工程临时用房视频录像（包括项目部各办公室、民工宿舍、食堂、民工学校、会议室等）、旗帜旗台、大门及维护设施、各类标牌等。