12、陕师大《中国当代文学史》作业题附答案

第一篇：12、陕师大《中国当代文学史》作业题附答案

陕西师大远程教育学院中文专升本科函授生

《中国当代文学史》作业题附答案

一、填空题。

1、中国当代文学是指 1949 年7月在北平召开的中华全国文学艺术工作者 第一次代表大会 至20世纪末的中国文学。2、1956年5月2日，毛泽东同志在最高国务会议上，提出了 “百花齐放、百家争鸣” 的“双百方针”。3、1979年召开第四次全国文代会之后，《人民日报》社论用 “文艺为人民服务、文艺为社会主义服务” 的“二为”方向，取代了过去惯用的“文艺从属于政治，文艺为政治服务”的口号。

4、“十七年”文坛的小说创作方面，赵树理《登记》中的 小飞娥，孙犁《铁木前传》中的小满儿，李准《李双双小传》中描写的李双双，都表现了农村女性形象的多种形象。

5、在 1985 年的文化寻根小说中，韩少功《爸爸爸》所描写的楚文化背景，阿城《棋王》所流露的 道家 文化倾向，王安忆《小鲍庄》所涵盖的儒家文化底蕴，颇具寻根意向。6、90年代的文坛，更趋向于商品经济语境下的多元化写作，以 张承志、张炜 为代表的创作，体现了新理想主义的倾向；以谈歌、关仁山、何申为代表的 《大厂》、《麦河》、《年前年后》 ；小说，形成了 现实主义冲击波 ；还有陈染、林白为代表的 女性文本 写作，以及卫慧、绵绵为代表的 新新人类 小说，皆为这一时期出现的创作现象。

7、《红日》（吴强）、《青春之歌》（杨沫）、《组织部新来的青年人》（王蒙）、《保卫延安》（杜鹏程）、《关汉卿》（田汉）、《霓虹 1 灯下的哨兵》（沈西蒙）、《创业史》（柳青）、《红旗谱》（梁斌）、《林海雪原》（曲波）。

8、《致大海》（普希金）、《哥德巴赫猜想》（徐迟）、《祖国啊，我亲爱的祖国》（舒婷）、《双桅船》（舒婷）、《陈毅市长》（沙叶新）、《文化苦旅》（余秋雨）。

9、《红高粱》（莫言）、《一地鸡毛》（刘震云）、《烦恼人生》（池莉）、《长恨歌》（王安忆）、《白鹿原》（陈忠实）、《陈奂生上城》（高晓声）。

10、谢惠敏《 班主任 》、陈景润《 哥德巴赫猜想 》、丙崽《 爸爸爸 》、印家厚《 烦恼人生 》。

二、名词解释。

1、“中国当代文学”：

指的是1949年以来的中国文学；其次指的是发生在特定的社会主义历史语境中的文学，它限定在“中国大陆”这一范围之中，台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，需要提出另外的文学史模式来予以解决；“当代文学”的另一层含义是，它的文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。

2、第一次文代会：

1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，2 会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。

3、“三红一创”：

对17年长篇小说代表作的简称。“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。“一创”指柳青的《创业史》。

4、“三红一青”：

是指《红日》、《红岩》、《红旗谱》及《青春之歌》这四部作品。这些文学作品都是以 1919 年新民主主义革命开始到 1949 年中华人民共和国这段历史生活为题材，并且在主流意识形态关于这段历史“本质规律”的规范性理论指导下，按照主流文学话语的创作规范叙述这段历史生活的。这些小说具有鲜明的形态特征--革命史诗性，并呈现出高度同一性的审美形态。

5、《茶馆》：

是老舍 1957 年创作的话剧杰作。作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末 1898 初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年； 45 年抗战结束，内战爆发前夕）的变化，来表现 19 世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”，穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶，从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白，独特的艺术构思、“人像展览式”方法。及纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构，充分显示了老舍深厚的语言功力。《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。

6、“京味话剧”：

老舍是京味话剧源头，京味作为一种风格现象，包括作家对北京特有风韵特具的人文景观的展示及展示中注入的文化趣味，京味首先表现为取材的特色，其 3 次是对北京文化心理结构的揭示，再次是创造性运用北京市民俗白浅易的口语，最后是带有北京市民文化烙印的幽默和趣味。《龙须沟》、《茶馆》等代表作是北京话以其惯有的幽默犀利达到很好的讽刺效果。后来者王朔也是这方面的集大成者。

7、朦胧诗：

又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。

8、先锋文学：

是中国传统文学与西方现代文学在新的历史条件下合流撞击的产物。它的创作摆脱了传统小说的写法，或运用意识流结构手法，通过联想进行时间空间对比；或用夸张变形的艺术手法，描写人物精神深处的荒诞性；王蒙的《夜的眼》是先锋文学的发韧之作，刘索拉的《你别无选择》、张贤亮的《临街的窗》、莫言的《透明的红萝卜》等是代表作。

9、寻根文学：

于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生 存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。

10、文化散文：

作为一股文学思潮形成并逐渐成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文热”中最重要的表现领域。文化散文主要是指创作主体写作时采用一种文化视角，“以二十世纪人文科学和艺术哲学的最新成果为观察工具，避免先贤们的偏颇，文化批判鞭辟入里”，使散文写作“攀上了一个新的思想高度和深度”。代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史铁生的《我与地坛》等。

三、简答题。

1、简析“京味话剧”。

答：京味话剧追溯到老舍的时代，老舍使用北京话写作的作家，他早期作品用现在的流行语说就是很给力。对日本侵略者的挖苦和讽刺。新中国成立以后，他的话剧一度被认为是歌功颂德，但谁也不能否定，他在这方面贡献的力量。《龙须沟》《茶馆》……北京话以其惯有的幽默犀利达到很好的讽刺效果。后来者王朔也是这方面的集大成者。

2、简析先锋文学。

答：先锋文学，是现代主义文学的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼感传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。最近也有说自韩寒、郭敬明等领军的青年先锋文学一说。

3、《茶馆》的艺术成就。

答：

一、具有强烈的时代感和使命感；

二、塑造了众多个性鲜明的人物；

三、语言朴实、凝练、具有浓郁的北京味；

四、批判讽刺与赞美同情相结合。

总之，《茶馆》这幕话剧笔法凝练，写作技巧娴熟而自然，语言运用含蓄而恰当，无论是在思想上还是艺术成就上都取得了不可磨灭的功绩。

4、朦胧诗派的艺术特点。

答：

1、注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用，从而使作品的主题体现了“不即不离，捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。

2、注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法。诗人在凝神观照中，拆除开所观照的对象，把自己的生命输送到没有生命的生物之中，赋以静止的生命与灵魂，由物我两忘进到物我同一的境界。这种“移情说”应用到文艺创作便产生了象征手法。象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着无可替代的暗指性，常用于表达多层主题，表达复杂感情，表达抽象的意识和情绪。

3、注重意象化手法和意象层面的立体组合，常常采用艺术通感手法和艺术变形手法。

4、注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律，以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其 6 重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。

5、简析郭小川的诗歌。

答：郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。

贺敬之曾评价郭小川的诗为“一位毕生为祖国和人民事业而斗争的忠诚战士的心灵中发出来的”歌。无论是欢呼新中国的诞生，还是描绘社会主义建设的欣欣向荣的图画，他的诗都洋溢着真挚的革命激情，这是他诗的灵魂所在。

郭小川还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的格式进行了各种尝试，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的诗中得以挥洒自如地应用。

6、先锋小说的特点。

答：

1、打破叙述者与读者的界限，混淆之间的区别；

2、第一次注重技巧，要求实验性文本，与传统的故事生动大大不同；

3、角度和视野很开阔，向西方的承继性很大，摆脱了传统故事性的道路和传统视角；

7、简析杨朔的散文。

答：杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。

杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。

杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。

8、寻根小说的特点。

答：寻根小说在向传统文化回归时表现出对具有原始风貌、异域情调的社会生活形态的偏好,这种原始情结的出现既有作家自身的原因,也与外来文学的影响有关,同时也是文学自身发展的逻辑结果。寻根小说在具体作品中对原始或半原始文化表现出批判、认同或二者兼而有之的三种倾向。

9、新时期文学中的人道主义思潮。

答：以1976年粉碎“四人帮”“文化大革命”的结束为标志，我国文学的发展进入了一个新时期。人们习惯把1976年10月以后的文学，称为新时期文学，新时期文学是我国当代文学继“十七年文学”、“文革”时期以后的第三个文学时期。

以人道主义为中心的新时期文学，揭露人的精神和肉体在文革中所受的创伤；借人物之口和作者议论直接呼唤人性与人道主义；爱情文学兴起；描述人的现实处境，反映和思考人在现实和理想之间的两难选择。

10、新时期反思小说有哪些艺术特色。

答：与“伤痕文学”相比，“反思文学”具有较为深邃历史的纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有鲜明特色，这种揭露性的内容和思想特色也成为反思作品吸引读者的最主要的因素。但也因为这批作家的理性主义色彩，他们相应地失去了“伤痕文学”那种刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露“文化大革命”的灾难性实质，他们“反思”的历史范围也 局限在一定的政策之下，而且大多数是以苦尽甘来的“大团圆”为结局。所以，从“伤痕”到“反思”，反映了“文革”后文学与现实环境的第一场冲突龃龉以及随机转形。

四、论述题。

1、简论《茶馆》的艺术成就。

答：《茶馆》一剧具有鲜明的时代感和使命感，紧扣时代的脉搏，将光明和希望的种子拨撒于人们的心田。在人物的塑造上，老舍先生独具匠心，用较多的笔墨塑造出六七十个鲜明的人物形象，包括各行各业，可谓是一部话剧描写了一个社会。在语言的锤炼上，老舍先生精心推敲，大胆创新，使人读后既觉得亲切熟悉，又觉得耳目一新，取得了很好的艺术效果。老舍先生在批判讽刺旧事物的同时，也给予了那些积极进取的或没落的小人物无限的赞美和同情，给了人民以光明和希望。

由此可见，《茶馆》这幕话剧笔法凝练，写作技巧娴熟而自然，语言运用含蓄而恰当，无论是在思想上还是艺术成就上都取得了不可磨灭的功绩。

2、简析《创业史》中粱三老汉人物形象。

答：粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子地不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两 条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。粱三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。

3、试论《青春之歌》的艺术成就。

答：《青春之歌》的艺术成就主要体现在人物塑造上，作品不仅成功地塑造了林道静这一典型，而且还通过林道静的成长，刻画了国难当头时走着不同道路的知识分子形象。他们中有无产阶级先进分子、林道静的引路人卢嘉川、江华和林红；有民族危亡之时，名利熏心、整天想着个人幸福的余永泽；有开始倾向革命，但最终因贪图享乐而成为别人手中的玩物的白丽萍。正是这些与林道静相互映照的形形色色的知识分子形象，立体地反映了“一二·九”运动前后动荡年代我国社会生活的一个侧面，为进步知识分子谱写了一曲青春的颂歌。

4、试论郭小川诗歌的艺术特点。

答：①充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。

②富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。

③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。

④在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴“楼梯式”的长句和民歌的清新。

5、简论寻根小说的特点。

答：寻根小说在向传统文化回归时表现出对具有原始风貌、异域情调的社会生涯状态的偏好,这种原始情结的涌现既有作家自身的起因,也与外来文学的影响 有关,同时也是文学本身发展的逻辑成果。寻根小说在详细作品中对原始或半原始文化表示出批判、认同或二者兼而有之的三种倾向。

纵观全部寻根小说潮流,发明寻根小说在向中国传统文化回归时,许多作家不谋而合地表现出对那些拥有原始风貌、异域情调的社会生活形态的偏好。比方郑万隆的《异乡异闻》系列小说描述了黑龙江“蛮横女真人使犬部”,韩少功的《爸爸爸》和王安忆的《小鲍庄》等则描写了充斥神秘颜色的十字街头和闭塞山寨中人们的生活,其中联合了大批的神话、传说、野史、祭仪等非事实和超现实内容;另外还有乌热尔图笔下的马嘶、篝火和狂风雪,张承志笔下的蒙古草原,邓刚《迷人的海》中的老海碰子,《盐柱》中原始性命的图腾等等。

总之,这些原始或半原始的社会生活形态是寻根派作家们善于的题材范畴,这形成了寻根小说的一个鲜亮特点。

6、简论新写实小说。

答：新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。

7、简析巴金《随想录》的思想内容。

答：《随想录》堪称一本伟大的书。这是巴金用全部人生经验来倾心创作的。没有对美好理想的追求，没有对完美人格的追求，没有高度严肃的历史态度，老年巴金就不会动笔。他在《随想录》中痛苦回忆；他在《随想录》中深刻反思；他在《随想录》中重新开始青年时代的追求；他在《随想录》中完成了一个真实 人格的塑造。

8、简论余秋雨的文化散文。

答：余秋雨文化散文的独特之处在于写景与叙事中渗透历史与文化、整合传统与现代、蕴涵情感与理性，立意高远，雍容典雅、温良敦厚，从《文化苦旅》到《山居笔记》，从《霜冷长河》到《千年一叹》，余秋雨用他那独特的思维视角，将山水、人格、历史、文化、哲学、生命巧妙地融合在一起，俯仰古今，见微知著，从尘封的历史与秀丽的山水中挖掘出深厚的理性与内涵，从精彩的引经据典中彰显出文化散文的厚重与洒脱。

9、以王安忆的的作品为例，简论九十年代女性作家小说创作的艺术特点。答：九十年代，在小说书写的大部分领域日益被其他东西所占领，王安忆却以她独特的文人书写姿态、洁净的精神追求以及形成技巧上的变化多端迎来了她小说创作道路上的又一次重要转机——虽然她的小说根本就没畅销过，反之，是越来越抽象、越来越难读了，但这并没有影响她小说的高品味和高质量，因为，它们在小说领域里的探索意义是非常深远的。这时期，她相继发表的中、长篇小说《纪实与虚构》、《香港的情与爱》、《伤心太平洋》、《长恨歌》、《叔叔的故事》等一系列作品，不但使她本人的写作风格焕然一新，而且，更重要的是，她还有力地粉碎了批评界关于小说已近末日的预言，为中国文坛“展示了一种新的写作方式的可能性。”尤其是她的《叔叔的故事》，甚至给我们点燃了这样一种希望：即，如此的抽象竟然能激发出我们最深处的情感，公然的虚构竟能蕴藏深切的现实性——总之，严肃的小说也是可以走抽象与理性的道路的，虽然这与小说的本性是水火不相容的，但王安忆却以表面是背叛而实际上却在拯救的方式构建着一个别样的小说世界——她的这一破坏与重构相统一的行动自然又引起了文坛的一片喧哗与骚动。

10、试论90年代市场经济对文学的影响。

答：90年代提出建设社会主义市场经济，对这期间的文学的影响是决定性的，它不但从根本上动摇了长期以来以计划经济为基础的文学体制的根基，而且也改变了作家的思想观念和文学活动的方式，它影响到未来文学发展的一些新质虽然目前尚处在萌芽状态，但这些新质一旦发展成熟，将会改变整个文学时代。从这个意义上说，20世纪90年代如同19世纪90年代一样，将成为中国现代文学史上一个新的承前启后的文学年代。

第二篇：8、陕师大《元明清小说戏曲研究》作业题附答案（定稿）

陕西师大远程教育学院中文专升本科函授生

《元明清小说戏曲研究》作业题附答案

1、元杂剧创作繁荣的原因是什么？

答：元杂剧创作繁荣的原因是：（1）宋金元经济和城市的持续发展繁荣，是元杂剧成熟与兴盛的必要物质基础。（2）文人地位的变化：专业作家群的形成是使得元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素。（3）戏剧艺术发展自身的延续性。元杂剧是我国各种表演艺术长期发展的结果。（4）还有一批演员把戏曲表演艺术推进到了新的阶段。

2、关汉卿杂剧创作在戏剧冲突的设置上有什么特点？

答：关汉卿的戏剧创作成就极高，他一生创作了六十余种杂剧，现存18种(包括残缺的本子)。从内容上看，关剧中一些剧目揭露了社会的黑暗及统治者的残暴，歌颂了人民的反抗斗争。如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等； 其次，关剧中反映妇女生活的剧目占了相当大的比重。现存18个剧本中“旦本”戏占了12个。除《窦娥冤》之外，还有《救风尘》、《望江亭》、《调风月》等。此外，关剧中还有不少历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等，都赞颂了英雄业绩，赞美了正义的事业，表现了作者的鲜明爱憎，也抒发了作者渴望建功立业的情怀。

在艺术上，关汉卿将现实主义手法与浪漫主义手法完美地结合起来。以《窦娥冤》为例，作品真实地反映了社会的不公、官吏的贪暴、百姓的不堪压榨，用的是现实主义手法；同时又借六月降雪、鬼魂诉冤等超自然的情节，反映了人民的愿望和呼声，从而收到很好的艺术效果。在人物塑造方面，关汉卿以人物心理刻画见长。

3、《西厢记》成书前崔、张故事大致经历了怎样的流传？ 答：唐代以后，这个爱情故事的结局，令许多人感到遗憾和不满，斥责

张生为“薄情年少如飞絮”。逐渐在民间流传并将结局改变，宋代以后，由于北方游牧民族不断入侵和汉族同化，封建礼法观念在普通人民中间逐渐淡化，金代出现了董良（一说为董琅）所写的诸宫词《西厢记》，诸宫词是当时的一种说唱艺术，类似现代的评弹，用琵琶和筝伴奏，边说边唱。这本《西厢记》将内容大为增加，加入许多人物和场景，最后结局改为张生和莺莺不顾老夫人之命，双双出走投奔白马将军，由其做主完婚。

元代时王实甫基本根据这部诸宫调将《西厢记》改编成多人演出的戏剧剧本，使故事情节更加紧凑，融合了古典诗词，文学性大大提高，但将结尾改成老夫人妥协，答应其婚事，大团圆结局。这部剧本作者说法不一，有人说是关汉卿所作，也有人说是关作王续，或王作关续，但认为是王实甫所作的说法比较公认。

4、鲁迅评《三国演义》“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，请结合《三国演义》的人物塑造手法，分析造成这种现象的原因是什么? 答：这是<<三国演义>>在艺术上比较明显的一个缺点，人物性格缺少发 展，好像曹操生来就奸诈，孔明生来就聪明。这种缺点的产生，可能是受史传材料的局限，同时也受某些民间传说人物定型化的特点的影响。同时在运用想象夸张手法上，有时不免过分，所谓“夸过其理，则名实两乖”，鲁迅说的“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，正是最明显的例子。民间谚语说：“刘备摔阿斗，刁买人心”，也正和鲁迅的批评相似。也说明作品的客观效果和作者本来的主观愿望还颇有不一致的地方。所谓过犹不及,正是这样,不过瑕不掩瑜。

5、明代批评家叶昼指出：“《水浒传》文字，妙绝千古，全在同而不同处有辩”，请结合有关人物形象，论述《水浒传》在人物塑造上的这一特点；

答：在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。

在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。在人物塑造上，《水浒传》总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。在“劫法场石秀跳楼”一回中这样描写：“楼上石秀只就一声和里，掣出腰刀在手，应声大叫：„梁山泊好汉全伙在此!‟„„石秀楼上跳将下来，手举钢刀，杀人似砍瓜切菜，走不迭的，杀翻十数个；一只手拖住卢俊义投南便走。”只此寥寥数笔，通过对石秀几个异常敏捷动作的白描，把他当机立断，临危不惧的性格表现得入木三分。作者巧妙地把人物的行动、语言和内心的复杂活动，紧紧地交融在一起，虽无静止的心理描写，却能准确、深刻地揭示出人物的内心世界。同样以劫法场为例，由于石秀是在形势万分紧迫毫无思想准备的情况下得悉处斩卢俊义的消息的，以他的精细，不会不意识到个人去劫法场的危险；可是在这千钧一发之际又没有别的办法可想。从石秀在酒楼上的焦躁，可感到他内心的激烈活动。他考虑到要在戒备森严、刀枪林立的法场上，一个人救得卢俊义，必须先压住敌人的气势，因此，未下楼时就大喊一声，接着趁敌人神志未清，以迅雷不及掩耳之势，扯住卢俊义便走。在他被捕后大骂梁中书时，道出了梁山大军即将临城的形势，这才使梁中书不敢杀害他们。透过石秀果断的行动，机变的语言，又看到了他细微的内心活动。小说中类似这样的精彩的描写是很多的，像当林冲抓住高衙内提拳要打而又未敢下落时的微妙心理，像宋江吟反诗时流露出的那种壮志未酬，满腔郁闷的心情，都是通过行动、语言来表现出人物的内心世界，并进一步深化了人物性格。

在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。

在人物塑造上，《水浒传》总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。在“劫法场石秀跳楼”一回中这样描写：“楼上石秀只就一声和里，掣出腰刀在手，应声大叫：„梁山泊好汉全伙在此!‟„„石秀楼上跳将下来，手举钢刀，杀人似砍瓜切菜，走不迭的，杀翻十数个；一只手拖住卢俊义投南便走。”只此寥寥数笔，通过对石秀几个异常敏捷动作的白描，把他当机立断，临危不惧的性格表现得入木三分。作者巧妙地把人物的行动、语言和内心的复杂活动，紧紧地交融在一起，虽无静止的心理描写，却能准确、深刻地揭示出人物的内心世界。

在人物塑造上，《水浒传》的另一特色是在人物的对比中，突出他们各自的性格。这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明对照。对西门庆的胡作非为，何九叔是抱着多一事不如少一事的态度，在躲不开时，又处处给自己留下退步，这些正表现了他的世故、机变而又怯懦的性格。与何九叔相反，郓哥却处处采取了好管闲事的主动态度，这正是他年轻好胜、幼稚天真而又多少带有打抱不平的个性的表现。此外，《水浒传》有时也通过富有特征性的细节来塑造人物个性。如武松打虎时，借哨棒打断的细节，充分表现了他全神贯注的紧张神态，渲染了这场恶斗的气氛，也为以后的赤手空拳打虎做了合理安排，从而突出了他的神力和勇武。

6、汤显祖和沈璟在戏曲创作观念上有何不同？

答：汤显祖有着鲜明进步的文学观。自觉地运用泰州学派具有人本主义色彩的哲学武器，通过文学的形式以情格理。认为“情在而理亡”，从而提出了富有挑战意义的“至情”论，并以此作为文学创作的出发点。在创作实践上，准确抓住了文学描写人性、反映人的生命欲望和生命活力的“真情”这一艺术特征，从而表现了个性解放的可贵精神。沈璟剧作的主要特点是：

（1）在内容上注意表现市井生活，刻画市民形象，这无论是与以前的还是当代的作家相比，都是很突出的；

（2）注意世风，注意剧本的道德意义；

（3）重视剧作的舞台效果，结构上注意避免冗长、拖沓；（4）形式上表现出杂剧与传奇的融合；（5）语言通俗浅近，追求本色，并追求诙谐。

7、结合杜丽娘形象，分析《牡丹亭》的至情思想。

答：作为爱情剧，《牡丹亭》反映了那个时代的女子的苦闷，汤显祖写作《牡丹亭》，通过杜丽娘的故事，赞扬真情、至情，批判了社会对人性的压抑。在《牡丹亭》中，杜丽娘和《西厢记》中的崔莺莺不同，她并没有一个现实中的情人，她为追求梦中情人而死去，又因情而复生。她不是在现实的感情中苦恼，而是为梦境而痛苦，她不是死于爱情的被破坏，而是死于对爱情的徒然的渴望。在这里，汤显祖不仅写出了社会现实中的女性的困境：生活中受到重重束缚，行动也受到多方约束，对于爱情，仅仅只有渴望，而无法实现。同时，汤显祖更借杜丽娘的形象，表达了自己的至情观：“情”可以超越现实的存在，超越时间和空间。真情是无法为常理所规定和约束的。

8、请结合孙悟空形象，论述《西游记》人物塑造上的显著特征。

答：《西游记》在塑造人物形象上的一个明显特点，就是将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故”，即集动物性、神性和人性于一身，产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。如孙悟空：他形态上是猴子，这是他的动物特征；他善于变化，能识破和战胜一切妖魔，这是他的神仙本领；他大公无私、勇猛机智，而争强好胜、爱出风头等，又是人的精神品格，而这三者完美和谐地统一在他身上。

9、冯梦龙的“三言”在叙事写人上有何特点？

答：“三言”的叙事结构缺乏像西方小说那样强烈的戏剧冲突，在叙事的过程中呈现出一种平和冲淡的结构形式。此种结构形式主要是通过让人物性格带上软弱性，局限性，当情节发展到严峻关头，以“中庸”、“中和”来冲淡缓解的方式来实现。这或多或少减轻了作品批判的锋芒与力度。还有一种形式，即悲剧主人公既有痛苦遭遇，又有幸福结局，二者矛盾统一，中和平衡。

10、《闲情偶寄》是一部什么样的书？其戏曲创作的理论主张是什么？

答：《闲情偶寄》为李渔著作之一。内容包含戏曲理论、饮食、营造、等。在中国传统雅文化中享有很高声誉,被誉为古代生活艺术大全,名列“中国名士八大奇著”之首。

11、《聊斋志异》是如何“用传奇法，而以志怪”的？

答：鲁迅先生说《聊斋志异》是“用传奇而以志怪”。这概括了《聊斋志异》用传奇的手法来写志怪小说的创作特色。所谓传奇是指唐传奇，它有着一种细腻的描写艺术手法，而志怪是指魏晋的志怪小说。唐传奇是叙述婉转，绘藻描摹而情节详细，志怪则是重传实可信而文字简洁。按鲁迅先生这话的原意来解释，是指用传奇的表现手法，来表现志怪式的题材或内容。首先第一个方面，就是里面有的文章用词藻是很华丽的，注重人物的刻画，在人物外貌和性格特征的描写很生动和细腻。其次，《聊斋志异》虽属于志怪范围，但所写的内容不与生活隔绝，人情世风，时露笔端。深沉的哲理，冷峻的抨击和辛辣的嘲讽都是精妙绝伦的。再次，故事离奇曲折，构思精彩。最后，《聊斋志异》里面的题材全面丰富，有写科场的营私舞弊的《素秋》《神女》；有讽刺考官的昏庸无能的《司文郎》《于去恶》；嘲笑士子醉心功名的《王子安》《续黄梁》；还有很多事写人神和人鬼和人怪之间的婚姻爱情故事的《晚霞》《乔女》等等，这些都写得很精彩。从以上这些我们可以看到这一部著作不愧是鲁迅先生所说的那样是“用传奇而以志怪”。

12、结合贾宝玉形象，谈谈《红楼梦》“苍天无可补”的人生悲剧意识。

答：《红楼梦》对中国传统悲剧意识的最大突破，就在于它彻底抛弃了那种自欺欺人、始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。第一回中疯道人对甄士隐唱的《好了歌》和甄士隐回唱的《好了歌注》可谓全书的点睛之笔，歌中指出人们对功名、金钱、妻妾、儿孙等诸多方面的痴心与追求必将以落空而告终，从而点出“世上万般”，“好”便是“了”，“了”便是“好”； 若不“了”，便不“好”，若要“好”，须是“了”的主题思想。从全书的安排来看，无论是社会悲剧，还是道德文化悲剧，无不可以作为人生悲剧的注脚和例证。

《红楼梦》——古代小说艺术的巅峰。首先，是写实题材的成熟认识，这是对世情小说写实精神的重要贡献。第二，是典型化人物的最终完成，个性与共性高度统一，“王熙凤”借鉴了“潘金莲”，但王熙凤的形象更丰满，更立体。完全可以与安娜、卡列丽娜相提并论。第三，也是叙事艺术的最高成就，它不仅将限知叙事的比重和深度达到较高的程度，而且在处理全知与限知叙事的关系上，也取得了极为成功的经验。冷子兴的演说不仅介绍了贾氏家族的总体概况，而且还特地说明了贾宝玉与家族兴衰的密切关系，第三回黛玉初进荣国府，作者从她的目光视线中流淌出其中的繁华气象。第六回刘姥姥一进荣国府，林林种种的万千气象又从一位乡村太太的视觉、听觉、嗅觉中得到反复的皴染和描绘。《红楼梦》——精美绝伦的结构艺术。以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两个方面展开其网状结构：纵的方面，以贾府为代表的封建家族的兴衰历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系则形成了一条条众多的经线；横的方面，它以宝黛的爱情悲剧为轴线，而金陵十二钗及其他诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。

13、结合林黛玉形象，分析《红楼梦》木石前盟的爱情悲剧。

答： 林黛玉：字“颦颦”，名号“潇湘妃子”。林妹妹富有魅力的西施式的清瘦之美，更具有绝世的姿容；富有西施“捧心而蹙”、袅娜风流的外形之美，这些都突出了她的悲剧性格之美。林黛玉的娇美姿容是迷人的。然而，使她动人心魄、更具艺术魅力的则是她无与伦比的丰富而优美的精神世界。林黛玉首先是个内慧外秀的女性，不像薛宝钗那样世故，那样城府甚深，八面玲珑，取悦于人；她对人坦率纯真，见之以诚。

红楼梦里各个女儿都精华灵秀独具其魅，却只有黛玉美的让人由衷地心疼和爱怜。“两弯似蹙非蹙柳烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。” 这首词中尽现了黛玉迷离、梦幻、病态、柔弱、动静交融的美丽和气质，我找不到一个更好的形容词来综合形容这样脱俗的美和媚，或者“秉绝代姿容,具希世俊美”，也或者“此女只应天上有，人间哪得见几回！”，更能生动贴切些吧。

林黛玉之美，还表现在她才学横溢和浓郁的诗人气质。曹雪芹胸中笔下的林黛玉，是一个诗化了的才女；她有多方面的才能：博览群书，学识渊博。她爱书，不但读《四书》，而且喜读角本杂剧《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；对于李、杜、王、孟以及李商隐、陆游等人的作品，不仅熟读成诵，且有研究体会；她不仅善鼓琴，且亦识谱。曹雪芹似乎有意将历代才女如薛涛、李清照、叶琼章、李双卿等的某些特点，融进林黛玉的性格。《红楼梦》中林黛玉前世为离恨天上三生石畔一颗绛珠仙草，日见枯萎之时，得神瑛侍者即后来的贾宝玉灌溉，天地灵气而修成人体，然而仅修为女体，心中结一份难释之情，说 若他下世为人，我也随他世间走一遭，将毕生眼泪还与他，以报灌溉之恩。后，通灵宝玉下世，这才使整个故事得以发生

14、《红楼梦》在叙事结构上呈现出什么样的特征？

答：前五回是《红楼梦》的蓝图，第6——120回是故事的主体。前者与后者是互动的结构关系，前者所展示的画面、所形成的潜在结构，不仅表现了封建社会的上流社会的政治、经济和文化，还蓄积了封建社会的潜意识、潜能量，营造了巨大的张力空间，形成了大历史语境，许多情节线索都是从这里牵引出来的，许多人物的欲望、心理、情绪都是从这里生发出来的，即使人物的一颦一笑、一举一动也能勾人魂魄，令人荡气回肠，其奥妙就在这里。

第三篇：《政治经济学》作业题,附答案要点

第一章 导论

1、马克思主义政治经济学的研究对象是什么？

2、如何理解生产力与生产关系的辩证关系？

生产力和生产关系的辩证统一，构成社会的生产方式。生产力是生产的物质内容，生产关系是生产的社会形式，有什么样的生产力便决定有什么样的生产关系。生产力是生产中最活跃最革命的因素，而生产关系是相对稳定的，生产力的发展和变化决定生产关系的发展和变革。

生产关系对生产力也有反作用，能促进或延缓生产力的发展。生产关系一定要适合生产力状况，这是人类社会

第二章 商品

1、商品的交换价值和价值的关系是什么?

价值与交换价值的关系： 价值是交换价值的基础，交换价值是价值的表现形式。商品的价值是内在的、抽象的、不能自己表现出来，只有通过与另一种商品相交换，才能获得表现； 而交换价值则是外在的、具体的现象形式。价值是一种绝对的量，而交换价

值则是一种相对的量，即通过两种商品的价值比较而相对地表现出来的量。它可以与价值相一致，也可以随着供求关系的变化而与价值相背离。

2、如何理解商品是使用价值和价值的对立统一体？

商品是使用价值和价值的对立统一体

首先，两者是统一的，相互依赖的，互为条件，共处在商品体中，缺少哪一个因素，都不 能成为商品 使用价值是价值的物质承担者，没有使用价值的物品，就没有价值，因而也就不是商品；价值是商品中最本质的因素，一种物品如果仅有使用价值，但不是人类劳动产品，就没有价值，也不能成为商品；有些物品虽然既有使有价值，又是劳动产品，但没有用于交换，因而没有形成价值，也不是商品。所以，任何商品都是使用价值和价值的统一体。

其次，二者的对立表现在：（1）使用价值是商品的自然属性，提供了交换的必要性；价值是商品的社会属性，提供了交换的标准、尺度。（2）使用价值不是商品所特有的，是所有物品的共同属性，是永恒范畴；价值是商品特有的属性，是历史范畴。（3）价值的存在要以使用价值的存在为前提；使用价值的存在不以价值的存在为前提。（4）商品的使用价值和价值不能同时归买者或卖者中任何一方所有，而只能分别归于买方和卖方。这是因为，对于商品生产者来说（卖方），他生产商品的目的是为了取得价值，而要取得价值，就必须生产出不是供自己需要的使用价值并让渡过去；对于商品买方来说，他购买的目的是得到商品的使用价值，为此

就必须支付商品的价值。无论生产者或购买者，都不可能既占有某种商品的使用价值，又同时实现它的价值。

3、价值规律的基本内容和客观要求是什么？

答：价值规律的基本内容 ：价值规律是商品经济的客观经济规律。它的基本内容和客观要求是：商品的价值量由生产商品的社会必要劳动时间决定，商品的交换依据商品的价值实行等价交换。价值规律的作用形式 ：商品的价值是用货币来表现的，价值的货币表现叫做价格。价格水平的高低首先取决于商品价值量的大小，价格水平的变化也是首先取决于商品价值量的变化。可见，商品价值是价格的内容和客观基础，而价格则是价值的货币表现形式。

第三章 货币

1、具体解释货币的五种职能。

1．价值尺度 价值尺度是指货币充当衡量商品所包含的价值量大小的尺度。货币之所以能执行价值尺度职能，是因为货币自身也具有价值。

2．流通手段 是指货币充当商品交换的媒介。

3．贮藏手段

是指货币退出流通领域，作为独立的价值形式和社会财富的一般代表而保存起来。

4．支付手段 是指货币在商品赊购赊销过程中的延期支付以及用于清偿债务或支付赋税、租金、工资等职能。

5．世界货币 是指货币越出国内流通领域，在世界市场上执行一般等价物作用的职能。这是货币职能在世界范围内的延伸。作为世界货币的货币，一般只限于贵金属（金或银），各国发行的纸币中少数信誉较好的如美元、日元、英磅等可以在较大范围里流通，在一定程度上也执行了世界货币的职能，但从根本上说是以其黄金储备为基础的。

2、信用的主要形式有哪些？

信用主要形式有商业信用、银行信用、国家信用、消费信用等。

第四章 资本主义经济制度

1、作为货币的货币与作为资本的货币有哪些方面的不同？

这种区别表现在商品流通形式与资本流通形式的区别上:商品流通形式是：商品—货币—商品，用符号表示即W—G—W； 资本流通形式是 ：货币—商品—更多的货币，即G—W—G′。

2、劳动力商品的价值是由什么决定的？它主要由哪三个方面组成？

劳动力商品的价值是由生产和再生产劳动力所耗费的社会必要劳动时间决定的。

劳动力价值包括以下三个组成部分：

一、是维持劳动者自身必要的生活资料价值；

二、是维持劳动力再生产，劳动者 养活家属所必需的生活资料价值；

三、是劳动者的教育训练费用。

3、什么叫不变资本、可变资本？

表现在生产资料上的这部分资本，在工人劳动的作用下其实物形态被耗费掉或转换存在形态，形成新的使用价值；其价值只是一次或逐渐地转移到新的产品中，不会发生量的变化，只是转移生产资料的旧价值，所以叫做不变资本。

表现在劳动力上的这部分资本，其实物形态是雇佣劳动者本身，其使用价值是劳动者的活劳动。劳动力在生产过程中使用由于被工人的活劳动所代替，凝结在产品中能创造新价值，不仅包括自身的价值，还包括剩余价值。以劳动力形式存在的这部分资本价值，在生产过程中发生了量的变化，使价值增殖，所以叫做可变资本。

4、资本主义经济制度的基本特征是什么？

第一，资本家阶级垄断了对生产资料的占有。

第二，广大劳动者对生产资料“一无所有”而成为靠出卖劳动力为生的雇佣劳动者。

第三，资本家无偿地占有雇佣工人创造的剩余价值，对剩余价值的追求成为社会生产的决定性动机和根本目的。

第七章 中国社会主义初级阶段的基本经济制度

1、我国社会主义初级阶段具有哪些基本特征？

第一，生产力水平低。

第二，在所有制结构上，以公有制为主体、多种所有制经济共同发展，是我国社会主义初级阶段的一项基本经济制度。

第三，在分配结构与分配方式上，实行以按劳分配为主体，多种分配方式同时并存的制度，按劳分配与按生产要素分配。

2、按劳分配方式的主体地位包括哪四层含义？

(1)在全社会范围内，虽然存在多种分配形式，但由于在国民经济中公有制的资产占主要部分，在公有制经济中就业的劳动者占多数，因此，按劳分配在所有分配方式中必然居主体地位。

(2)在公有制企业中，按劳分配是基本的收入分配方式。公有制企业中的个人收入分配不是纯粹的按劳分配，还存在着其他分配方式，如股息和公司债券利息分配、经营分配以及按资本、技术等生产要素进行的分配。但是，在企业劳动者的收入中，体现公有制本质的按劳分配依然占较大比重，从其他非按劳分配形式中获得的收入只是补充。

(3)劳动者的个人收入主要依靠按劳分配收入。

劳动者的个人收入中还有一部分非劳动收入，如股息、债券利息收入等。但劳动者的本职工作是公有制经济中的各种劳动，而不是各种投资活动。购买股票和债券的资金来源于劳动者劳动收入的储蓄，它所带来的非劳动收入只是全部收入中的一部分。

(4)公有制企业劳动者按劳分配的收入量，是其他所有制形式下劳

动者以及非生产部门劳动者的收入水平的参照标准。

3、如何正确理解收入分配中的公平与效率关系？

答：在社会主义市场经济条件下，公平与效率不是对立的，是互为基础、互相促进的，是一个有机结合的整体。首先，公平是提高经济效率的前提和保证，只有给劳动者充分的利益和权利分配的公平，才能激发劳动者发展社会生产力，建设社会主义的劳动积极性。其次，效率是公平的物质前提。效率低下，就会直接影响社会生产力的发展和社会财富的增长，就不能更好地为实现公平创造物质条件。没有效率作前提和基础的公平，只能导致平均主义和普遍贫穷。因此，不能把公平与效率割裂开来或者对立起来。

第八章 市场经济体制

1、社会主义市场经济的主要特征有哪些？

第一，社会主义市场经济是在公有制为主体、多种所有制经济共同发展的条件下运行的。

第二，社会主义市场经济个人收入的分配以按劳分配为主，目标是实现共同富裕。

社会主义市场经济以公有制为主体，决定了整个社会分配是按劳分配为基本形式。而资本主义市场经济下的分配原则是按资分配。

第三，社会主义市场经济能维护整体利益的一致性。

2、构成现代市场经济体制框架的四个基本要素或环节是什么？

（1）规范的市场主体（2）健全的市场体系（3）有效的宏观调控

（4）公平与效率统一的分配制度

3、现代社会保障制度的基本特点是什么？

1、保障事业社会化。

政府普遍承担起社会保障的责任，并通过立法和行政措施对社会保障实行了社会化的组织、规划和管理。

2、保障对象普遍化。

例如，德国享受社会保障的人数几乎占全国人口的90%以上；法国建立起包括个体劳动者和农业劳动者在内的全民社会保障网；在新加坡280万人当中有200万人成为中央公积金成员，纳入由政府支持的国家社会保障储蓄体系。

3、保障资金基金化。

发达国家的社会保险基金，主要来源于社会保险税。如果有关税收收入不足以满足支付要求时，由国家用一般财政经费来弥补。

此外，发达国家公共支出中的社会保障支出还是调整分配关系的重要手段。社会保障支出和超额累进个人所得税相配合，在社会范围内进行收入再分配，保障低收入者的最基本生活水准。

4、保障资金来源多元化。

发达国家社会保障资金主要来源于政府、雇主和雇员，实行“三方付款制”。

第九章 市场经济运行中的市场机制和市场体系

1、价值与价格的关系是怎样的？ 主要表现在以下四个方面：

第一，价格的确定与变动取决于价值的确定与变动。价值不是一成不变的，它会随着生产商品的劳动生产率的变化呈反比例变化。在其他条件不变的情况下，劳动生产率的提高，单位商品的价值就会下降，价格也会随之下降；反之，劳动生产率下降，价格就会随着单位商品价值的上升而上升。

第二，价格是商品的相对价值形式。

作为相对的价值形式，价格只能把包含在商品中的价值相对地而不是绝对的表现出来。在现实经济生活中，价格表现价值，可以等于价值，也可以大于或者小于它所表现的商品价值。

第三，价格的变动，既取决于商品本身价值量和市场供求关系的变动，也取决于货币价值的变动。

第四，价格的构成取决于价值的构成。

价值可以分割成三个部分：一是已经消耗并转移到新产品中去的生产资料价值C；二是工人必要劳动创造的价值V；三是工人剩余劳动创造的剩余价值m。

在价格构成中，C+V部分表现为成本价格K，是企业用于生产资料和劳动力等生产要素的资金消耗，m表现为利润P。作为价值的货币表现，价格构成K+P是价值构成C+V+m的货币表现。

2、什么是商品差价？什么是商品比价？

商品差价是指同种商品由于流通环节、季节时间和质量差别的不同所形成的价格差价，主要有购销差价、地区差价、批零差价、季节差价以及质量差价等。

商品比价是指同一时期同一市场上不同类商品价格之间的比例关系，主要有工农产品比价、农产品比价和工业品比价等。

3、什么是价格干预政策？什么是价格管制政策？

价格干预政策即对政府选定的特定商品实行价格干预，主要是制定支持价格和限制价格。

价格管制政策是对部分商品实行的由政府定价的政策。在市场经济中，政府有时也对某些商品实行有限的价格管制，其目的是稳定经济运行或应付自然灾害、战争等特殊情况。

第十章 市场经济的微观基础

1、现代产权制度的主要特征是什么？

现代产权制度的主要特征是归属清晰、权责明确、保护严格、流转顺畅。产权主体归属明确和产权收益归属明确是现代产权制度的基础；权责明确、保护严格是现代产权制度基本要求；流转顺畅、财产权利和利益对称是现代产权制度健全的重要标志

2、什么是企业财产制度？从法律角度依据企业财产制度可以将企业划分为哪几种类型？

企业财产制度就是企业财产组织制度和资本组织形式。从法律角度依据企业财产制度可以将企业划分为①、独资企业（业主制企业）、②、合伙企业（合伙制企业）、③、公司企业（股份制企业）等三种类型。

第十章 市场经济的微观基础

1、什么是资本循环？实现企业资本循环的条件是什么？

企业资本在运动中从一种形态转变为另一种形态，最后回到原来形态的过程叫企业资本的循环。

（1）空间上并存。（2）时间上继起。

（3）资本循环的并存性和继起性互为条件，缺一不可。

2、什么是资本周转、资本周转速度？影响企业资本周转速度的因素是什么？

1．资本周转的概念。企业资本的循环是不断进行的。企业资本循环的周而复始、不断反复的过程，叫做资本的周转。

2．资本周转速度是指资本在一定时间（一般是一年）内周转的次数。

3．影响资本周转速度的因素。影响资本周转速度的因素主要有两个：一是资本周转时间；二是资本的构成，即流动资本和固定资本的比例。

3、什么是资本周转时间？它具体是由哪几部分构成的？（1）资本周转时间是指资本从其出发点开始，经过一次循环再

回到出发点所经历的时间，也就是资本通过购买阶段、生产阶段和售卖阶段所需要的时间。

（2）劳动时间即劳动者与劳动资料相结合对劳动对象进行加工的时间；

（3）自然力对劳动对象独立发生作用的时间, 即某些产品在生产过程中需要发生物理、化学或生理变化的时间；

（4）停工时间即生产领域内机器设备暂时中止使用或者工人的休息时间；

（5）生产资料储备时间, 即已经进入生产领域，但还没有开始生产过程的原材料和辅助材料的储备时间。

（6）购买时间即货币资本转化为生产资本的时间。（7）售卖时间即商品资本转化为货币资本的时间。

4、加速企业资本周转的意义何在？

1．加速企业资本周转能够提高资本的使用效率和企业的经济效益。资本周转速度越快，资本停留在生产领域和流通领域的时间越短，同一资本的利用率越高，同一劳动者在同一时间创造的新价值也越多，提供的剩余价值也越多，从而提高企业的年利润率，企业的经济效益必然越高。

2．加速企业资本周转能够节省预付资本总额，特别是有利于节省流动资本。合理利用资本，加快资本周转，是减少占有资本量的重要途径。假定企业利润目标和生产规模既定，其他条件不变，资本周转速度越快，所需预付资本总量越少，从而达到了节约资本的目的。如果把节省下来的资本投入生产，就可以使企业生产规模扩大。

3．加速企业资本周转能够缩短资本回收期，并有利于整个社会资本周转速度的提高。企业资本周转速度加快，在其他条件不变的情况下，资本回收期变短，并减少了资本的时间价值（资本未来值与现值的差额），因而降低了企业投资的风险。此外，企业资本周转速度加快，还会使整个社会的资本周转速度相应加快，这有利于整个社会商品供给与需求之间的平衡，并使经济发展速度与经济效益协调发展，实现国民经济的良性循环。

第十一章 对外经济开放和生产要素的国际流动

1、什么是世界市场价格？影响世界市场价格变动的主要因素有哪些？

答：在世界市场上商品的价格

影响世界市场价格变动的主要包括四个因素：一是生产成本：生产成本的变动是影响世界市场价格的重要因素，特别是对加工工业产品的价格来说，生产成本更具有决定作用。

二是供求因素： 在通常情况下，假定世界市场需求情况不变，增加商品的出口量，世界市场价格就会下降；反之，在供给不变的条件下，世界市场需求增加，则世界市场价格上升。供求对世界市场价格的影响，取决于世界市场的竞争程度。竞争越激烈，供求对世界市场价格的影响越大。市场竞争通过供求变化对世界市场价格的影响因素是多方面的，如提高产品质量，改进产品款式，改变包装、装潢、扩大广告宣传等都会影响商品

供求，从而影响世界市场价格。

三是垄断因素：垄断和垄断价格的出现是造成世界市场价格背离国际价值的重要因素。在垄断的条件下，尽管生产技术有了很大改进，劳动生产率有了很大提高，商品的国际价值有所下降，但如果没有强大的竞争压力和发生严重的经济危机等因素的存在，商品的世界市场价格也很难下降。即使下降，其下降的程度也会远远低于国际价值量下降的程度。随着垄断组织经济实力的增强，它们对世界市场价格的影响也越来越大。

四是通货膨胀因素：世界市场和国际贸易的发展，使各国经济的相互依赖和相互影响日益加深。各国的国内通货膨胀都会在不同程度上传递给其他国家，进而导致世界市场价格总水平的上升。一国如发生通货膨胀，国内货币贬值，物价上涨，会提高该国出口商品的生产成本，从而削弱这些商品在世界市场上的竞争能力，导致出口减少，进口增加，进而影响世界市场的商品供求，影响世界市场价格。如果发生通货膨胀的国家，其出口商品在世界市场上占有很大的份额，就会直接造成世界市场价格的上升。

2、什么是国际收支？

国际收支：是指一国在一定时期从国外收进的全部货币资金和向国外支付的全部货币资金之间的对比关系。

3、为什么对发展中国家来说，经济全球化既是机遇更是挑战？

机遇：发展中国家和地区适应经济全球化的大趋势，积极利用国际分工深化和世界性产业结构调整的机会，采取符合本国国情的对外开放战略和政策，引进外国资本、技术和管理经验，提升本国的产业结构和产品质量，尽快地提高本国民族企业的竞争力大力发展对外贸

易，使国内资源得到充分合理配置，实现本国经济的快速发展。此外，经济全球化也可推进发展中国家的政治改革，加速民主化进程。

挑战：

（1）发展中国家在当前经济全球化进程中处于不利地位。随着全球贸易和全球生产体系的迅速发展，以及跨国公司及其资本的不断扩张，使发展中国家的民族经济面临着越来越大的压力和冲击，对发达国家的依附性也不断增大。

（2）经济全球化导致和加剧了世界经济发展的进一步不平衡，南北差距不断扩大，发展中国家更加落后于发达国家，尤其是造成那些处于最底层的发展中国家更加贫穷落后。

（3）发展中国家内部不平衡发展也在加剧发展的不平衡趋势如不设法解决或抑制，将对投资构成潜在的威胁，刺激泡沫经济的发展，为金融危机埋下隐患。

（4）经济全球化带给发展中国家的最大问题或者说最大威胁，是它们的国家主权受到冲击和削弱，国家经济安全受到挑战。

第十二章 社会总供求和国家宏观调控

1、什么是社会总需求？社会总需求具体包括哪些部分？

社会总需求，是指一个国家或社会在一定时期内（通常为一年），社会有支付能力的购买力总和。社会总需求和社会总供给是对应的，对二者要相互对应结合进行研究。

从实物形态上看，社会总需求可分为对物质生产成果的需求和对

非生产性服务的需求。其中，对物质生产成果的需求可分为对生产资料的需求和对消费品的需求。

从价值形态上看，社会总需求表现为社会购买最终产品和劳务的价值总量。

2、影响社会投资需求的因素有哪些？

（1）投资收益率的估算。这种估算主要考虑两个因素，即预期利润率和市场利息率，如果前者大于后者，投资就有利可图；反之，如果前者小于后者，投资就无利可图，反而会蒙受损失。

（2）技术变化。生产技术的革新和生产方法的变革在社会经济发展过程中具有重要作用。新技术的发展、新能源的供给和新市场的出现，会给企业带来有利的投资机会，从而给投资增添了动力。

（3）需求状况。市场需求状况决定了所有厂家产品或劳务的销售状况。如果市场需求不振，那么企业在投资时就要考虑再三，如果市场需求旺盛，企业投资的信心就会增强。

（4）政府政策。政府的税收与开支，各项干预经济的政策，会影响投资者的投资决策。政局是否稳定以及政策是否多变，会增大或减小投资风险和预期收益，从而影响企业的长期投资决策，导致投资水平的升降。

（5）货币供应量。货币供应量变化既会影响物价也会影响利率。货币供应量的增减会引起物价和利率的升降，使企业利润水平发生变化，从而影响企业投资量。

3、影响社会消费需求的因素有哪些？

（1）居民收入水平。收入水平是决定消费需求的最主要因素。有收入才有购买支出，收入的变动会使居民对物品和劳务的购买也发生变动。影响消费需求的收入因素不仅同消费者现时的绝对收入水平有关，而且还同他们的相对收入以及预期的收入有关。

（2）利率水平。利率高低影响人们消费与储蓄的比例。利率提高，将诱使人们减少消费增加储蓄；反之，储蓄就可能减少而消费增加。

（3）物价水平及其预期。

4、市场经济条件下的政府职能有哪些？

要遵循“政企分开、宏观管住、微观放开”的原则，把政府作为国有资产所有者、社会管理者和宏观经济调控者三种职能明确加以区分，并按照经济发展的客观需要，合理行使三种职能。

.1.政府作为国有资产所有者所具有的职能包括：建立有效的国有资产管理、监督和营运机制，保证国有资产的保值增殖，防止国有资产流失；采取各种适当的经营方式，维护公有制的主体地位。

2.政府作为社会管理者所具有的职能包括：培育和发展市场体系；建立和完善市场法规，维护经济秩序；传播经济信息；建立和完善社会保障制度，为企业的发展创造良好的环境等。

3.政府作为宏观经济调控者所具有的职能包括：对国民经济发展作出决策，制定国民经济和社会发展战略规划；监督决策和规划的执行情况；运用经济的、法律的、行政的手段来协调各地区、各部门、各企业之间的经济关系，促进国民经济持续快速健康发展。

第四篇：中国文学史试题附答案

中国文学史试题附答案

导语：杜甫诗歌风格多样，下面是小编给大家整理的中国文学史试题附答案的内容，希望能给你带来帮助!

中国文学史试题附答案

一、填空题（40个空，每空0.5分，共20分）：

1.上官体是指高宗龙朔年间以______为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

2.文章四友是指武后时期的宫廷诗人______、______、______、______的并称。

3.山水田园诗派是盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的______和谢灵运以来的______的基础之上。以______、______为代表，故后世又称“王孟诗派”。

4.白居易将自己的诗歌分为______四类

5.被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是_________。

6.韩愈的《_______》被称为“祭文中千年绝调”。

7.“以文为诗”是_________的一种创作倾向和自觉的美学追求

8.杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“_________”。

9.在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_________。

10.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“乐天”是指_______。

11.长吉体是_______诗所具有的风格。

12.在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是______。

13.完成五言律定型的是______、______。

14.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是______。

15.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被称为_____。

16.被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是_____。

17.朱敦儒的词自成一体，被称为_____。

18.宋初三体是______、______、______。

19.南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是______、______、______、______。

20.北宋后期婉约词派的代表作家是_________。

21.提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是_________。

22.《稼轩长短名》是_______的词集。

23.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是_________。

24.在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即______、______、______、______。

25.宋代形成的正统儒学的变种——（）不仅在元代继续流行和发展，而且第一次在中国历史上正式成为官学。

二、名词解释：（25分，每题5分）

1.沉郁顿挫

2.古文运动

3.唐传奇

4.苏门四学士

5.江湖诗派

三、简答：（25分，第1题7分，第2、3、4题，每题6分）1.试析《登幽州台歌》的艺术特点，并说明陈子昂在唐代文学史上的地位。

2.秦观的写作风格

3.陆游的艺术成就

4.西昆派的历史地位

四、论述：（30分，每题15分）

1．论述“新乐府运动”的发生发展过程及其理论主张。

2．论述宋词的发展演变过程。

答案（唐宋部分）

填空题

1.上官仪

2.李峤、杜审言、苏味道、崔融

3.田园诗、山水诗、王维、孟浩然

4.讽谕、闲适、感伤和杂律四大类

5.王昌龄

6.祭十二郎之

7.韩愈

8.沉郁顿挫

9.孟郊

10.白居易

11.李贺

12.杜荀鹤

13.宋之问和沈佺期

14.七绝

15.古文体

16.欧阳修

17.樵歌体

18.白体诗、西昆体、晚唐体

19.尤袤、杨万里、范成大、陆游

20.周邦彦

21.王安石

22.《辛弃疾(辛稼轩)

23.公安派

24.小说、讲史、说经、合生

25.理学

名词解释

1．这是公认的对杜甫诗歌抒情风格的概括。“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”。“顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”、“表现”。

2．是中唐时期韩愈、柳宗元领导的散文-革新运动。他们总结了六朝以来骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出“文以明道”，文道统一的主张。还坚持文体、文风和文学语言的变革，主张“陈言务去”。古文运动培养和造就了一大批优秀的古文家，产生了一大批高水平的新体古文，并为两宋古文家所继承。

3．即唐代的文言短篇小说，它继承六朝志怪小说和轶事小说的叙事传统，更自觉地运用诗文结合、叙事与抒情结合的表现手法，描写现实中的人物和事件，尤其以爱情、士子、豪侠故事为多。在语言、结构、人物塑造上都取得了较高的成就，对后世小说、戏曲影响深远。

4．苏门四学士

指苏轼门下的四个学生：黄庭坚、张耒、秦观、晁补之，他们继承和发扬苏轼的文学主张，受到苏轼的精神熏陶，当时人称之为“苏门四学士”。

5.江湖诗人

南宋后期陈起刊刻《江湖集》，所录诗人身份卑微，以江湖习气标榜，相互酬唱抒发欣羡隐逸鄙弃仕途的情绪，被称为江湖诗派。成就较高的是戴复古和刘克庄。

简答

1．第一，这首诗在最小的篇幅内将巨大的情感扩展到巨大的时空中，“言在耳目之内，情寄八荒之表（《诗品》语），再加上节奏拗怒，遂产生惊天地、泣鬼神的感染力。第二，陈子昂在革除六朝余风，确立盛唐之音的过程中，起着比四杰更重要的作用。他更明确地批判齐梁之风，为唐代文学发展指明了正确方向。同时，他也确实实践了自己的创作理论，风格苍老雄健，比如《感遇》三十八首。

2.秦观的写作风格

专主情致内容以艳情为主，形式表现婉约蕴藉，也融入了文人情趣，书写流畅雅致。擅长将生世之感打并入艳情，从情词中提炼悲剧因素和知识分子的人生悲剧，表达特殊感情。

3.陆游的艺术成就

1）想象丰富、气势豪壮

2）观察入微、描写如画

3）精于锤炼，巧于裁剪

4）内容丰富，取法广泛

4.西昆派的历史地位

提高了文学作品的美文性，对于宋初浅俗的白体诗风及缺少文采的复古文风有所校正，显示宋代文士的文学修养已全面恢复。

论述

1、发生发展：汉乐府；南朝乐府的民歌化；北朝乐府继承汉传统；杜甫等人抛弃乐府旧题，自创新题；白居易等人正式提倡。

理论主张：第一，文艺是社会生活与政治的产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。第二，文学也可以能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识。第三，文学的特性、内容与形式的关系。文学虽有政治功利价值，但靠情感人，以美感人。

2、论述宋词的发展演变过程。

1）在唐五代文人词的基础上发展起来

2）宋初晏殊、欧阳修等人继承花间和南唐词人的令词写作为主，表现文人优游诗酒的生活。

3）柳永开始扩大词的题材，表现与都市生活有关的内容，将市民阶层的艺术趣味引入词作。

4）苏轼努力开拓题材，转向士大夫精神境界。

5）周邦彦等人对于雅的追求。

6）南宋士大夫表达爱国情怀，辛弃疾为代表。

[中国文学史试题附答案]

第五篇：外国文学史填空题(附答案)

外国文学史填空专项练习（附答案）

1.希腊早期文学的主要成就是（）和（）。

2.希腊神话的内容包括（）和（）。

3.马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的（），而且是它的（）”。

4.现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（）。

5.赫西奥德的叙事长诗（）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。6.萨福是古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为（）。7.被称作“基督教之父”的是（）。8.荷马史诗包括（）和（）。

9.《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（）。10.《奥德塞》的主题是（）。

参考答案

1-10 神话，荷马史诗；神的故事，英雄传说；武库，土壤；赫西奥德的教诲诗《工作与时日》；《神谱》；“第十位文艺女神”；斐洛；《伊利亚特》（或译《伊利昂记》），《奥德塞》（或译《奥德修记》）；阿喀琉斯的愤怒；还乡。

11.古希腊戏剧起源于（），古希腊悲剧起源于（），喜剧的前身是（）和（）。12.埃斯库罗斯被人们誉为（），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括（）、（）和（）。他的（）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。13.索福克勒斯被文学史家誉为（），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（）理论。14.欧里庇得斯被称为（），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（）。

15.阿里斯托芬的（）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。16.奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（）、贺垃斯的（）和奥维徳的（）。17.代表早期基督教文学最高成就的是（）。18.中世纪文学主要包括教会文学、（）、（）和（）。中世纪教会文学的主要内容是（）。

19.日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗（）是流传至今的早期英雄史诗中最完整的一部。

20.中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的（）、西班牙的（）、德国的（）和俄罗斯的（）。

参考答案

11-20 酒神祭祀，酒神颂歌，祭神歌舞，滑稽戏；悲剧之父，《阿伽门农》，《奠酒人》，《报仇神》，《波斯人》；戏剧艺术的荷马，十全十美的悲剧，恋母情结或俄狄浦斯情结；舞台上的哲学家，心理戏剧鼻祖；《鸟》，云中鹁鸪国；《埃涅阿斯纪》，《诗艺》，《变形记》；《新约全书》；骑士文学，英雄史诗，城市文学，普及宗教教义；《贝欧沃尔夫》；《罗兰之歌》，《熙德之歌》，《尼伯龙根之歌》，《伊戈尔远征记》

21.中世纪骑士文学的主要体裁有（）和（）。

22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的，主要剧种包括（）、（）和（）。23.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新世纪的最初一位诗人”的是（）。24.但丁的（）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。25.《神曲》直译为（），原题为（），包括（）、（）和（）三部分。

26.（）是意大利人文主义文学的先驱，他的抒情诗（）是人文主义文学的代表作，他使（）成为欧洲诗歌中一种新诗体。27.薄伽丘的代表作是短篇小说集（），宣扬“幸福在人间”，奠定了（）的基础。28.法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（）为代表的民主倾向，一种是以（）为代表的贵族倾向。

29.西班牙的维伽被誉为（），代表作是（）。30.最早的一部流浪汉小说是无名氏的（）。

参考答案

21-30 抒情诗，叙事诗（诗体传奇）；道德剧，傻子剧，闹剧，；但丁；《新生》；《神圣的喜剧》，《喜剧》，《地狱》，《炼狱》，《天堂》；彼特拉克，《歌集》，十四行诗；《十日谈》，欧洲短篇小说；拉伯雷，“七星诗社”；“民族戏剧之父”，《羊泉河》；《小癞子》

31.法国长篇小说的发端是（）。

32.塞万提斯的（）是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。

33.乔叟是（），代表作是（），故事集运用框形结构。34.塞万提斯是（）的先驱。35.莎士比亚的四大悲剧是（）、（）、（）和（）。36.出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是（）和（）。37.弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是（）、（）和诗剧（）。

38.（）是法国古典主义的创始人，其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。39.17世纪时期法国设立（），作为国家机构来推行新古典主义。40.莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——（），他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——（）。

参考答案

31-40 拉伯雷的《巨人传》；《惩恶扬善故事集》；“英国诗歌之父”，《坎特伯雷故事集》；欧洲近代现实主义小说；《哈姆雷特》，《奥塞罗》，《李尔王》，《麦克白》；巴罗克风格，新古典主义；《失乐园》，《复乐园》，《力士参孙》；高乃依；法兰西学士院；答尔丢夫，阿巴贡

41.1719年，英国作家笛福发表了（），标志着英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新型文学形式的基础。

42.法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是（）的（）。43.被誉为“浪漫主义运动之父”的是（）。

44.（）是德国最早的浪漫主义文学流派，主要有施莱格尔兄弟。45.席勒的代表作（）是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

46.歌德的（）与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨著。47.英国最早的浪漫主义作家是“湖畔派”诗人——（）、（）和（），第二代浪漫主义诗人是（）、（）和（）。

48.英国浪漫主义的宣言是华兹华斯的（）。49.（）是欧洲历史小说的创始人。

50.（）的作品（）的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。

参考答案

41-50 《鲁滨逊飘流记》；孟德斯鸠，《波斯人信札》；卢梭；耶拿派；《阴谋与爱情》； 《浮士德》，华兹华斯，柯尔律治，骚塞，拜伦，雪莱，济慈；《抒情歌谣集》序言； 司各特，夏多布里昂，《阿达拉》。

51.夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内是欧洲文学史上第一个表现出（）特征的浪漫主义“英雄”的形象。

52.法国作家雨果的（）是法国浪漫主义的理论纲领，他的剧本（）的成功上演标志着浪漫主义对古典主义的彻底胜利。53.俄国现实主义文学的奠基人是（）。54.普希金的短篇小说集《别尔金故事集》包括5个短篇小说——（）、（）、（）、（）和（）。作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的悲惨命运，开了俄国文学描写（）的先河。

55.“多余人” 的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。56.爱伦?坡是（）的鼻祖。

57.在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。58.斯丹达尔的原名是（），他最早使用斯丹达尔这个笔名是在他的作品（）里。59.《红与黑》中的红指（），黑指（）。60.巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类：（）、（）和（）。

参考答案

51-60 世纪病；《克伦威尔》序言，《艾尔那尼》；普希金；《驿站长》，《风雪》，《射击》，《棺材匠》，《村姑小姐》，小人物；《往事与随想》，叶甫盖尼?奥涅金，毕巧林，奥勃洛摩夫，罗亭；象征主义文学；车尔尼雪夫斯基，《怎么办？》，新人的故事；亨利?贝尔，《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》；红色的军服，黑色的教服；风俗研究，哲学研究，分析研究

61.在《包法利夫人》这部小说中，福楼拜形成并完善了他的小说文体的特有风格，即（）的笔调。

62.《情感教育》的姊妹篇是（），后者可称为（）。63.左拉评价福楼拜的《包法利夫人》是一部（）。64.波德莱尔的《恶之花》的法文原意是（），它是依据（）的美学原则来创作的。65.在狄更斯的作品中，小说（）是一部近似自传体的小说。66.《双城记》的双城是指（）和（）。

67.“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。

68.果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人，别林斯基把他的讽刺艺术风格称为（）。69.鲁迅称陀思妥耶夫斯基为（）。70.现代美国诗歌之父是（）。

参考答案

61-70 客观而无动于衷；《布瓦尔和佩居榭》，理智教育；新的艺术法典；病态的花，从恶中去发掘美；《大卫?科波菲尔》；巴黎，伦敦；《驿站长》，《外套》，《穷人》，人道主义；含泪的笑；残酷的天才；惠特曼。

71.唯美主义最初由法国60年代的（）派所提倡，唯美主义提出（）的口号，反对（），反对（）。

72.被称为“世界短篇小说之王”的是（）。

73.莫泊桑一生共创作了6部长篇小说，分别是《漂亮朋友》、（）、（）、（）、（）和（）。

74.哈代把自己的小说分为三类：（）、（）和（）。

75.哈代最重要的小说是性格和环境小说，主要是以英国西南部农村为背景的小说，称为（）。

76.《德伯家的苔丝》的副标题是（），表达了作者同情女主人公的人道主义立场。77.挪威戏剧家易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，被誉为（）。78.《哈克贝里?费恩历险记》的主题是（）。79.帕斯捷尔纳克的（）被认为概括了俄国最重要的一个历史时期，是继托尔斯泰的（）之后的一部（）。

80.罗曼?罗兰被称为（），使他成名的是他的一系列传记作品，如《贝多芬传》，（）、（）、（）和（）等。

参考答案

71-80 巴那斯，为艺术而艺术，附庸美，为人生而艺术；莫泊桑；《一生》，《温泉》，《皮埃尔和若望》，《像死一般强》，《我们的心》；罗曼史和幻想，爱情阴谋故事，性格及环境小说；威塞克斯小说；一个纯洁的女人；现代戏剧之父；反对种族压迫；《日瓦戈医生》，《战争与和平》，不朽的史诗；《托尔斯泰传》，《米开朗琪罗传》，《甘地传》，《亨德尔传》

81.（）使罗曼?罗兰获得了1913的法兰西学士院文学将和1915的诺贝尔文学奖。

82.托马斯?曼的《布登勃洛克一家》的副标题是（），它是20世纪德国批判现实主义文学的重要代表作。

83.美国作家德莱塞的小说《嘉莉妹妹》的姐妹篇是（），又被译为（）。84.《美国的悲剧》在美国文学史上的意义在于它突破了（），揭穿了盛行于20年代美国文坛的粉饰现实的谎言，取得现实主义的胜利。

85.《太阳照样升起》的发表使这部小说及海明威成为（）的代表。

86.海明威在他的小说中塑造了一系列的（）形象，他也开创了一种新的文体，即（）。87.《老人与海》的主人公叫（），它是（）的西班牙语拼法，他是耶稣最早的四门徒之一。

88.20世纪象征主义的代表作是艾略特的（）。89.意识流文学的代表人物有法国的（）、爱尔兰的（）、英国的（）、美国的（）等。

90.加缪的中篇小说（）和长篇小说（）是存在主义文学的重要代表作。

参考答案

81-90 《约翰?克利斯朵夫》；一个家庭的没落；《珍妮?葛哈德》，《珍妮姑娘》；胆小与高雅的传统；迷惘的一代；硬汉，冰山文体；圣地亚哥或桑地亚哥，圣雅各；《荒原》；普鲁斯特，乔伊斯，弗吉尼娅?伍尔夫，福克纳；《局外人》，《鼠疫》

91.（）又被译为（），是“卡夫卡式”小说形成的标志，被公认为卡夫卡最优秀的作品，最能代表卡夫卡的创作思想和艺术手法。

92.（）誉为西方意识流小说的先驱，他的代表作是（）。

93.福克纳是美国（）的主要代表，他以其（）系列小说，深刻表现了美国南方150年来的社会变迁，不同家族各色人物的历史命运与心路历程。94.福克纳的“约克纳帕塔法世系”小说中，作为核心的是5部长篇小说，分别为（）、（）、（）、（）和（）。

95.纳博科夫以其创新的文体形式、精湛的叙事技巧、独特的语言风格，被视为后现代主义文学的经典作家和（）。

96.海勒的代表作（）是“黑色幽默”的重要作品。

97.拉美著名小说家马尔克斯是（）文学最杰出的代表，他的代表作是（），它是一部真正反映拉美人民生活与斗争的巨著。

参考答案

91-97 《诉讼》，《审判》；普鲁斯特，《追忆似水年华》；南方文学，约克纳帕塔法世系； 《喧哗与骚动》，《我弥留之际》，《圣堂》，《八月之光》，《押沙龙！押沙龙！》； 美国实验小说的最有影响的先驱《第二十二条军规》；魔幻现实主义，《百年孤独》