对董源潇湘图及其影响分析

第一篇：对董源潇湘图及其影响分析

对董源《潇湘图》及其影响分析

【摘要】：在中国绘画发展史上，具有几个比较关键的发展时期和代表人物；其中董源所作《潇湘图》具有很好的代表性，该副画画的是江南景色，在图中，可以看出江南地区山峦连绵、云雾晦暗的特点，山石树木都掩映在空灵朦胧的一种意境之中；整幅画作显得平淡而幽深、清淡湿润，山石用笔点染，而在山坡底部使用披麻皴的画法，显得深厚且滋润；江南山水的繁盛草木、郁郁葱葱的特点被淋漓尽致的表现了出来。而这正是董源的画风，董源的画风对后期文人画的影响巨大，《潇湘图》作为其代表作品，值得我们对其加以重点分析，宋代的郭若虚在《图画见闻志》中对董源进行了很好的评价——水墨类王维，着色如李思训，对其有很高的评价；因此，我们研究董源和《潇湘图》，能够很好地了解“南方画派”的发展历程，也能从董源的画作中得到启发，了解其对中国山水画的重要影响 【关键词】：董源

潇湘图

影响分析 引言：

中国绘画发展历史悠久，创作作品繁多，画派众多，经历了很长的发展时期，而山水画在董源或是其所处的唐五代时期，还处在刚刚起步的阶段，山水画才开始从人物画中脱离出来，形成一个独立的绘画方向；而董源正是这一时期的代表人物，其对中国绘画的贡献不言而喻，自然是十分重要的，其所开创的“南方山水画派”对后世绘画产生了重要影响；而董源的代表作《潇湘图》则是很好体现董源画风和特点的代表作，从中我们可以看出董源绘画的风格和其对后世作品的重要影响。使得我们能够深刻理解其重要作用和深远意义。1 董源生平及代表作品分析 1.1 董源生平分析

董源是中国五代南唐画家，主要活动在南唐中主时期，因其事南唐主李璟时，官职为北苑副使，故又史称“董北苑”，被看做是南派山水画的开山鼻祖。1.2 董源画风及特点分析

董源善于山水画，兼工兽类，亦画仕女、花鸟等；但真正使董源名垂画史的还是其所作的山水画。董源所画山水画多以江南真山真水入作，而不为奇峭之笔，对其山水作品评价为“平淡天真，唐无此品”；也被米芾赞其山水画作为“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”；所作多写江南的秀丽风光，既没有雄席险峻的山，也没有暴露峥角的石，大多是平缓连绵的山峰，一望无际的水面，在山坡上点缀着的丛树杂草，显苍郁葱茏，所描绘的江村渔舍，微风细雨，烟云晦明，所渭“平淡天真，一片江南”。其所用画法，亦不作奇峭之笔，而是山峦隐观，林梢出没，以印象为主；所以具有“宜远观，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”的特点。1.4 董源艺术成就的分析

董源一生所作画作较多，对中国绘画的发展做出了突出的贡献。下面简单分析其主要代表作品。

《潇湘图》卷，由于明末经河南人袁枢至浒墅关寓所随身珍藏，得以躲过兵灾，现藏故宫博物院；《夏山图》卷，明末经袁枢等收藏，现藏上海博物馆；《夏景山口待渡图》卷，藏辽宁省博物馆；《溪岸图》明末经睢阳袁枢收藏，今藏美国大都会博物馆。《龙宿郊民图》及《洞天山堂》二轴，均图录于《故宫名画三百种》。

自唐朝开始，包括五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同的绘画风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。而董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。极具代表性，董源现存世作品有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等图。《潇湘图》卷，宽50厘米，长141厘米，现藏北京故宫博物院。明代自董其昌后，睢阳袁枢(袁可立)成为收藏董源、巨然作品的集大成者，董、巨藏品之富胜过董其昌，可惜由于明朝灭亡，袁枢抑郁绝食而死，藏品流散。王时敏在《烟客题跋·题自画关使君袁环中》：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，故使荆、关、董、巨真名迹归其家”。对董源《潇湘图》的及其影响的分析 2.1 对《潇湘图》的内容及特点分析

董源传世名作《潇湘图卷》，现今收藏于故宫博物院。这是一幅描写人事活动的山水画，我们开卷阅览，可以感觉到一派潇湘风光扑面而来。“董源不语，风流尽在其中”。这幅画取景于江南山水，却被董源赋予了更高层面上的意境。董源要表达的是一种绘画理念和审美观点。正是为了达成这种目的，通过努力，使得董源达到了绘画的佳境，成就了绘画，也成就了自己。所谓潇湘，不仅仅是一个地域名词，而是还蕴涵着特定的地域文化。在诗词歌赋中，潇湘总是给文人一种难以释怀的情结，是一个荡漾着董源水墨山水画意境的理念——只可以远远地望着它，不可靠近，并可以永远地怀念它。

打开画卷，在画面的右侧，有紫衣两姐妹伫立，在阜沿边有鼓瑟吹笙者五人，在等着，迎接小舟的到来。水面的小舟中坐有一位疑似官员的人，或许是新郎官，在其旁边有人为此人持伞遮阳。在画面的左侧，正有一群人在围网，进行捕鱼，这些人物形态逼真，活灵活现，如临现场一般，仿佛有鱼儿跃然水面或是从画作中跃出似的，显得情趣盎然。整幅画的画面山水以花青润墨，且不作奇峰峭壁，长山山岭树木却并无重复，茂林修竹各有不同。而且，整幅画的长宽三比一的横式构图，能够恰到好处地极尽视野，使得画中水面与山岭、皋地平分秋色，呈对角线状；左有皋蓼，右边画人物，起到平衡画面的作用，使得赏析治人在视野里不产生“晃”的感觉。山势平缓，线条流畅，渐西略高，成片林木，郁郁葱葱，给人一派平静、淡泊、平和之感，清幽、苍茫、大气之觉，又同时体现出了一种磅礴之感。

对整幅画细细观察，可以看出局部墨点、线条，构造等几乎不辨造形，但远视综览，却能获得一个良好的造形感觉，使得整幅画的艺术形象既完整入目，又和谐入心。使得读者既可以从中领略到江南山川的率性、真情、诗意、平淡和舒心；同时，读者还可以从中感受到董源的绘画性情与艺术追求，正如米芾所言：董源的绘画“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天然，岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”。也正是由于米芾独具慧眼的赏识，才使得董源的画作为许多人重视，乃至推崇。

米芾在《画史》首次肯定了董源山水画的艺术价值。他认为董源的绘画“平淡天真多，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也”。毕宏可是唐代著名山水画家，就连大诗人杜甫也为毕宏的《双松图》吟诗作句：“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”。由此可见，在米芾的心目中，董源好生了得。

到后来的董其昌更是对董源的画品推崇备至。他第一次阅览《潇湘图》时，只有董源名，却无画题。董其昌通过认真细致地考究，并根据《宣和画谱》定名为《潇湘图》，他认为董源表达的是“洞庭张乐地，潇湘帝子游”之意。遂得现名，及后传承。2.2 从《潇湘图》分析其对后世绘画的影响

董源的山水画在宋初就为人竞相学习和模仿，其中比较具有代表性的便是巨然山水，尤其是在沈括、米芾等人的大力推崇之后，董源画作的影响更大，到了明清更是大受文人画家的崇拜。著名的书画家赵孟频和“元四家”黄公望、吴镇、王蒙、倪攒，几乎无一不受到董源画风的影响，而“明四家”除仇英外也都继承“元四家”的衣钵，至于董其昌，则更是以称董源“吾家北苑”为荣，引得清初“四王”等人都对董源顶礼膜拜，可谓风靡后世。

宋代沈括在《梦溪笔谈》中有这样一段话：“江南中主时，有北苑使董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，皆臻妙理。大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”。

从董源存世的《潇湘图》来看，所画为平远之景，山峦层叠，树林相互映带，林麓卵石，坡岸堤滩，溪水荡漾萦回，景物极为稠密，但又无处不体现着“虚浑”之感，疏皴散点，浓淡互参，屋宇人畜错落其间，使得许多景物乍看之下密不通风，细察之后却又透着空蒙之感，使观者于缥缈恍惚之中感到气象浑深，意境幽远的江南景色。而在董源的山水画中，由于他是运用丛线、丛点的巧妙铺排，来表现山峦虚实变幻的“面”，轮廓线明显被弱化，甚至消泯于丛线丛点之中。这种点和线的铺排或是排比，或是攒簇，有时甚至是交叠，显然已不同于书法型的那种间架开张的笔法，而是属于一种特有的山水画用笔。这种绘画方式对后世产生了极大地影响。董源对后世画派的影响分析

《画禅室随笔》卷二有语：禅家有南北二宗，唐时始分。在“南北宗论”中，董其昌以禅的义理，为他所标榜的文人画找到法度基础和框架支撑。他大致把唐代以来山水画家按南宗（即文人画）与北宗（即院体画）两大体系划分，南宗以王维为始祖，董源、巨然为实际领袖；北宗以李思训父子为始祖，马远、夏圭为旗下干将。

董源作为“南宗|”的实际领袖和开山鼻祖，对后世的绘画风格和派别产生了重要的影响。从风格上比较而言，“北派”的北宗山水画主要表现为“线描”的形式，在其画作创作过程中，主要通过线条来塑形；“南派”山水画则表现为“涂绘”的形式，主要借助块面来塑形。在创作理念上来说，前者是客观的，大都以自然主义精神为主导理念，是按照事物的本来面目来进行创作，传达理念；而后者则是主观的，倾向于个人主义，大多是按事物呈现于人眼前的状况来表达。从哲学的角度讲，前者比较尊重客观规律，赞同物质对于意识的决定性作用，在绘画实践中往往是“我”为“物”化；而后者比较强调主观能动性，侧重于意识对于物质的反作用，在艺术创作过程中一般是“物”为“我”化。前者是平静的、清晰的，明确的轮廓结构能给人以触觉上的真实质感；而后者则是运动的、模糊和朦胧的，若隐若现的轮廓对观者只产生视觉的效果。在技法上前者善于线描式的勾斫法；而后者更长于涂绘式的大斧劈皴法。

董其昌作为“南派”的重要代表人物，董其昌的顿悟说、“一超直入如来之地”固然富于陆王心学的特点，但他浓重的“仿古主义”倾向也一直包含着渐修的意味。在两宋时期，山水画家细致如实地描绘出山石树木及其空间关系，使观者产生“可居可游”之感；但这种自然主义画风在宋以后便逐渐萎缩，尽管元代文人画家仍表现出了对画面纵深感与合乎视觉效果的关注。明中叶后兴起的“心学”，作为一种强有力的道德力量压制了自然主义画风的发展和复兴。

董其昌的作品无论是在视觉上，还是在思辩方式上，都背离了对感性世界的真实反映。在他的画中，每个局部都具有很强烈的空间不确定性特点，如《山水小景册页》，虽是仿自元人，但画中从近景到远景的跳跃感，显然是有意冲犯视觉的客观感受，以破坏当时人习以为常的观画方式，从而使作品产生出清新脱俗之感，董其昌也创造出了观者前所未见的图 像。对于各种传统山水画作，经过董其昌富有创造性的揉和、改造和重建之后，使观者在目睹熟悉的材料被重新组合和编织之后，既可以体会到具有特殊背景知识的阅读愉悦，又有一种新鲜感。董其昌作品的魅力之一，正在于它不乏清新感的同时又能唤起观者对深深积淀的文化的记忆。并且，董其昌在笔墨上也有很高的造诣和动人的艺术魅力，他对笔墨的重视，正是他在阐释传统过程中表现出的高度创造性。在元人那里，尚未有对笔墨的自觉强调。明代真正推重笔墨的，应是董其昌。

董源注意取集约性的用笔效果，这样的运笔显然比书法更为率性和随意，并且，因其画作随机而作，使郁密处显的幽深，空豁处显的虚灵，生动活泼却又不失稳重之感，难怪宋代大书画家米芾对他倍加推崇。在中国画史上，最早能够较完美地达到随笔见墨、“有笔有墨”境界的画家，无疑当推董源。清代秦祖永在《桐阴论画》中即指出，董源及其弟子巨然是“墨之近湿者也，湿而以枯化之，即有笔有墨”。

董源采用点线攒簇构成墨韵，再用留白相映衬以构成阴阳对比变化的山水画表现手法，无论是对宋代著名的“米氏云山”，还是对清代龚贤的积墨山水，以至于近现代黄宾虹、李可染等的“黑山白水”等，都可说是影响至深。后世许多画家对于水墨密体山水画形式的艺术追求，若究其最初的源头，似都可追溯到董源。由此我们可以说，传统文人画在精神上的偶像是王维，而它在山水技法和笔墨意境上的源头则是董源。

董源山水画的重要基本价值之一，就是以技法表现服从自然结构，固而不显造作之笔，生动自然。学习前人，师法自然，在面向自然和生活的感悟中创造新的艺术形式，这就是董源山水画给我们的启示。结束语：“北苑时翻砚池墨,叠起烟云隐霹雳。短缣尺楮信手挥,若有蛟龙在昏黑。南唐画院称圣功,好事珍藏裹数重”。董源作为一代山水画大师，值得我们学习的地方有很多，其在水墨山水画的发展过程中发挥着不可或缺的重要作用，本文简单的从董源的生平及艺术成就开始分析，重点对其代表作《潇湘图》进行了具体的分析，从中可以看出董源你的画风和艺术追求，在画法上，董源也是自创画法，自称一派；其对中国后世山水画产生了重要而深远的影响，对他的研究也远远没有达到我们期望的标准，这也可能是我们继续揭开美术历史的神秘面纱的一种研究动力。参考文献：

郑奇 《中国文人画史上重大问题的初步探索 》 上海：上海书画出版社

2009年第5集.李欣 《王维画法的特点》上海：上海古籍出版社2009年。董其昌著：《画禅室随笔》，卢辅圣编：《中国书画全书》第3册 2010年上海：上海书画出版社

郭若虚著：《图画见闻志》卷一，卢辅圣编：《中国书画全书》第一册，2000年，上海：上海书画出版社

岳仁译注 《宣和画谱》 长沙 湖南美术出版社，2007年 陈高华编《宋辽金画家史料》 北京 文物出版社 2008年

周子琳《中国历代名画题跋集》 杭州 浙江人民美术出版社 2009年 周积寅 《中国画论辑要》 南京

江苏美术出版社

2005年

王伯敏 任道斌《画学集成》 石家庄

河北美术出版社 2002年

第二篇：鉴赏董源潇湘图和郭熙笔法论文

论文关键字:中国书画 中国文化 笔法 董源 郭熙

论文摘要:在中国书画与中国文化方面，中国画的笔法是非常重要的。历史上众所周知的画家董源、郭熙等都是主要的开创者。董源被董其昌称为南派的山水画家，而郭熙被后世人称为北派的山水画家，两个画家都从师于李成。本文从笔法角度来比较南北派别的联系和区分，将这些笔法运用到现代绘画中，使现代中国绘画有进一步的创新，同时对中国画笔法也是一个总结和新的运用。

笔者是西方油画专业出身，初始对中国画的笔法体了解尚浅，后经对各方资料的查阅，对点、皱、描稍有进一步认识。本文从董源和郭熙的作品中分析国画的笔法体系，对油画的中西融合也很有帮助。有关资料显示从“顾陆吴张”四大祖师用笔，形成了中国画的第一个笔法体系—描法，五代到荆浩出现了第二个笔法体系—披，发展到了元代以后，又形成了一个体系—点。黄公望曾说“作山水者，必以董源为师法，如吟诗之学杜也。”董源是北宋前期山水画家，南派山水画的代表。分析董源的画，是由于在中国绘画中上董源对元代的绘画，对明清的绘画和后期国民时期的山水画有非常大的影响。在那个时代，南北画风已经正式确立了，笔法也大体具备了。郭熙是北宋中期北派山水的集大成者。这两者同属于北宋，前者是前期南方绘画的代表，后者代表了中期北方的绘画成就，相比较而言，可以从同一个时期分析不同地域的绘画特征。

一、中国画的笔法体系—皱

前面提到效法是在五代时产生的，正是董源和郭熙所在的时代。所以分析他们的画之前，要对破法做简单的描述。在隋代展子虔的《游春图》中，还没有披笔，效笔对中国山水技法来说是逐步完善的标志。效是一种辅助勾线时的效果。它包括物体的阴阳、体积、质感、纹理，做进一步的填充完成。效能造成距离的感觉，像近处多效就像素描一样，可以造成凹凸感，中景就变得稀疏了，远景距离远都可以省略而无效。关于皱法，我认为就像我们油画中的表现厚画法相类似，但是中国画有独特的艺术魅力。

敏法有很多种，董源所用的短麻皮效，包括长麻皮毅都归于圆线效，圆线披在效法中的变化是最多的，多数表现江南土石相交杂的山。点披的效法也是这样从自然中慢慢提炼的，点皱不仅可以表现郁郁葱葱的大树，又可表现出山石的坑窝及剥蚀不平的岩石，董源的《潇湘图》就有点效笔法。

二、分析董源的《潇湘图》

董源，南唐画院画家，擅长水墨山水或淡着色山水，创“披麻效”。他的很多山水画都是运用效法来达到虚实相生的效果。董源用笔丰厚，浑圆。最能体现他艺术成就和风格特色的当属《潇湘图》。川在林木的文章里，提到了董源所处的时代是一个讲究写实和通过对现实真实描绘来创造的意境的时代。米莆在其《画史》中这样评价:“董源平淡天真多，唐无此品，在毕宏上。近世神品，格高无与比也。峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣皆得天真;岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意;溪桥渔浦，洲诸掩映，一片江南也”。叫这些画家的评论无不说明董源的山水是实事求是的，是经过观察画出的山水。其实，不管是在中国画还是西方架上绘画中，观察都是非常重要的，是画家积累的源泉，所以，在生活中，我们初学者还是应该重视观察的。接下来谈《潇湘图》。《潇湘图》属绢本，设色。这幅图描写的是潇湘而水交汇处的景色。画面的构图用的是平远法，近景浅滩的芦苇，中景水中游动的小舟。给人一种平淡朴实中又含有悠悠深谷的乐趣。山和石头用色花青及墨，人物用以重彩。在山间和山头多用的点效，表现出南方山水优雅清新的一面。在这幅画中，我虽然没有看到乐观、喜悦和赞美的感观，也未曾感受到俗媚，却从中感受到一种虚空淡无的山水画情傣。评论家对董源的这种以独特的技艺再体现南方山水的淡雅情趣有着非常高的赞赏。

三、分析郭熙的笔墨及画法

北宋山水画经过百余年的发展，至神宗时代，郭熙活跃于画坛，使山水画进入一个新的时代。在艺术上可以和关李范三家相媲美。他的山水画主要继承李成传统，又吸收其他名家之长，形成自己的风格。郭熙强调山水画要富有诗意，可望可即可游可居，看此画生此意，如真在此山中。他提出了热爱国家和生活而又不远离官场及家乡，从而享受着林泉之乐，他从五代之前的隐居画山水的传统束缚中摆脱出来。他提出的“君亲之心两隆”“不下堂筵而坐穷泉壑”是山水画的创作和理论方面的非常重大的突破。在笔墨方面，使之更加完备，特别是对积墨法。在工具方面则进行大胆尝试，根据画面需要，用笔有时尖者、圆者、粗者、细者。用墨有时用淡墨、浓墨、焦墨、宿墨、埃墨，有时参青黛等色。川从郭熙的画面中可以体会到，他的画是非常有特色的，处理方法上有独到之处，非常难得，如《早春图》。

结语

从审美境界和气象来讲，北方山水显然偏于阳刚之美(壮美)，南方山水则偏于阴柔之美(秀美)，这两种美的形态在一开始的缺与地域环境相关，或者说，特定的地貌、气候及于此相关的人的气质对这两种美的形态之塑造起到重要的催化作用。艺术是相通的，选择同一个时代的不同地域的绘画作品鉴赏，让我对当代这个时代不同的地域也可以联想到一二。从传统山水画的笔法的了解也可以融会贯通到西方的油画表现手法上，形成中西融合的绘画技法。中国画和西方绘画的理念是相近的，中国画的笔法和西方传统绘画的技法也是有联系的，从中国画当中学习到的笔法也是转化后可以用在西方传统绘画上的。对于现在的我们来说，中西融合的思想是我们需要思考的。

第三篇：浅谈家庭教育对小学生品德形成的影响.doc董

浅谈家庭教育对小学生品德形成的影响

衡阳市西站路小学 董亚霖

人的一生要经历三大教育，即家庭教育、学校教育、社会教育，而家庭教育对一个人来说，既是启蒙教育，也是终身教育，因为家庭是孩子的天然学校，父母是孩子的第一位老师。人们常说：孩子是家长的影子，家长是孩子的镜子，就是这个道理。可见，家庭教育对儿童的良好的道德品质的形成起着举足轻重的作用。

良好的品德是一个人立足社会的最起码的要求，品德即道德品质，对身边的人充满善意，对社会有所贡献，具体内容包括：“爱心”、“责任心”、“尊敬”、“言谈举止”、“团结友爱”等。小学时期是品德形成的关键阶段，在这期间能否给予孩子良好的教育直接影响到他们能否健康成长。而家庭教育方式对小学生品德形成的影响无庸置疑是巨大的，父母应以教育发展适应未着眼，以开发孩子自身素质入手，通过科学的家庭教育方式，培养儿童健康的心理品质，塑造健全的人格，奠定人才全面素质基础。

一、要创设宽松、和谐、民主、平等的家庭心理环境 因为环境因素有广泛性、经常性、自然性、偶然性的特点，所以，儿童会受到种种影响。尤其是自然性的特点，它有与教育相平行的影响，也有与教育相矛盾的影响，这时儿童的身心发展有时可能是有利的、积极的，有时可能是不良的、消极的。所以，不能低估环境因素的作用。首先家庭成员之间要和睦相处，特别是夫妻间的互敬互爱、互谅互让至关重要。父母的一言一行对孩子有着潜移默化的影响，即

使父母之间发生矛盾双方也要心平气和地讲道理，妥善处理。其次，建立良好的亲子关系。父母要走进孩子的心理世界，善于站在孩子的位置上去体察孩子的需要，要有一颗孩子似的心去进行亲子间的交往。父母既是孩子的教养者，又是孩子的朋友。与孩子能做到情感上的交融，使孩子乐于亲近，感受到自己是家庭中一名成员，受到家人的爱和重视。这种宽松、和睦的家庭环境能使孩子生动活泼、主动地得到发展。相反，如果父母经常在家争吵打骂，孩子每天耳语目染必然情绪紧张，身心压抑。俗话说“近朱者赤，近墨者黑。”在一定意义说明上说明了环境对人影响的作用。古代曾有“孟母三迁”，从“其舍近墓”到“迁居市旁”，最后徙居“学官之旁”，终于使孟轲在学官的影响下，成为学者。这说明人们很早就重视环境影响人的作用。

为了使孩子能够在良好的家庭环境中健康地成长，家长应尽量在家创建良好的氛围，如学习氛围，儿童娱乐氛围，而不是经常在家打麻将，玩扑克。

二、家长以身作则，为孩子做出榜样

孔子云：“人之初，性本善”、“人非生而知之，亦非生而贵之”，那么为什么先天区别不大的婴儿，长大后会有这么大的变化呢？这主要是因为每个人成长的家庭环境，所受的家庭教育都不同。家庭是社会的细胞，是孩子生活的第一环境，孩子的眼睛就像照相机，每天拍下了父母的形象。

我自己也是一位母亲，记得我儿小时候过马路时我是一定要求他走斑马线，只有这样才是最安全的。可有一回我因赶时间就拉着他

在马路上横穿过去，事后他哭急了对我说：“妈妈，妈妈，你怎么不带我走斑马线呢，如果我们被车撞死了怎么办呢？”面对儿子的质疑，我无言以对连忙道歉。是呀，孩子已经在老师和父母的指导下养成了过马路的规范，是谁在没有遵守它呢？试想如果我们每一位父母都给自己的孩子做好了榜样，孩子们都按照这样的规则行走，我们的交通还会有“中国式过马路吗”孩子的心灵是一张白纸，关键是父母在纸上写可什么。为家长事事必须以身作则，塑造良好的自身形象，给孩子树立起良好的榜样，以堂堂正正的人——正直、有责任心、言行一致、守时惜时的人的形象，留在孩子心目中，当好孩子的“启蒙教师”。试问道德修养不足，“出口成脏”，唯利是图，自私自利，沉迷赌博„„这样的父母，他们的教育言语，又怎能具有威信呢？他们又怎能教育好下一代呢？

三、培养孩子的爱心

生活中，有许多父母都抱怨自己对孩子疼爱有加，而孩子却自私自利，不懂得关心父母、关爱他人。古人说：“人之初，性本善”[2]，其实并不是孩子生来就缺少爱心，而是由于父母对孩子的溺爱、不注意教育方式等，把孩子的爱心在不经意间给剥夺了。那么，如何在生活中培养孩子的爱心呢？

父母经常爱抚孩子，对孩子微笑，让孩子感受到父母对他的爱，这是孩子萌生爱心的起点。随着孩子一天天长大，父母要把自己看作孩子的伙伴，陪孩子游戏、聊天、学习，让孩子感受到家庭的温暖，感受到被爱的幸福，为孩子奉献爱心打下基础。

只有富有爱心的父母，才能培养出富有爱心的孩子。孩子时时刻刻把父母作为自己的榜样，父母的一言一行都在潜移默化地影响着孩子，身教重于言教就是这个道理。因此，父母平时就要注意自己的言行举止，做到孝敬老人、关心孩子、关爱他人、乐于助人等，让孩子觉 着父母是富有爱心的人，自己也要做一个富有爱心的人。

四、培养孩子的责任心和感恩之心。

责任心是指个人对自己和他人、对家庭和集体、对国家和社会所负责任的认识、情感和信念，以及与之相应的遵守规范和履行义务的自觉态度。责任心是孩子健全人格的基础，是能力发展的催化剂。责任心培养应遵循这样一个规律：从自己到他人，从家庭到学校，从小事到大事，从具体到抽象。

作为家庭中的一名成员，孩子既应该享受权利，也应承担一定的家庭责任，包括建立家庭中的岗位，承担一定数量的家务劳动。父母可通过鼓励、期望、奖惩等方式，督促孩子履行职责，培养责任心。如果一个孩子在家庭层次的责任心难以确立，将来走上社会也难以向社会层次的责任必过渡。

对孩子责任心的培养应该大处着眼，小处着手。要让孩子在家庭岗位上感受责任的分量，倒一次垃圾、洗一块手帕都应给予表扬鼓励，失责时应给予批评和惩罚。只有这样，才能让孩子走出自我中心，强化对他人和周围环境的责任心。

责任心的培养要通过孩子自身的实践体验，家长越俎代疱是无济于事的。有的家长代孩子整理书包，帮助孩子检查作业，这是责任心的“错位”和“越位”。让孩子自己承担失责的后果，孩子才能懂得上学读书不是个人的私事，而是对家庭和社会的一种责任。

父母要做孩子的好榜样。家长自身对家庭、对社会的责任心如何，对孩子来说是一面镜子，父母的责任心水平可以折射出孩子的责任心。一个对家庭、社会毫无责任感的父母，不可能培养出有责任心的孩子。

培养孩子责任心的同时，还需要培养孩子付出爱和感受爱的能力，付出感情和感受感情的能力。所有的感情都是相互的，能够感受爱和感受情感的人，就能够具备付出爱和付出感情的能力。这里感受能力是第一位的，而感受能力需要在有爱可感的环境里去培养，让孩子生活在真正充满爱心的环境，尤其是家庭环境，是培养孩子付出感受爱的能力的关键。常怀感恩之心，必须加强孩子的责任心教育，同时无私地去爱孩子，这才是我们需要做好的事情。

五、培养孩子的合作精神。

合作指的是人与人之间的相互配合。一个人以后的事业是否成功，很大程度上取决于他的合作能力。现代社会需要富有合作精神的人，而现在的孩子大多是独生子女，在家庭中缺少年龄伙伴，大部分时间是在家庭狭小的天地中度过的。由于交往的接触面狭窄，生活内容单调，很容易养成唯我的思想感情及胆小、孤僻的心理，要改变这种状况，只有让他们置身于集体环境中，通过和其他年龄相仿的孩子的交往、交流，共同参与某一项活动，来逐步使他们养成尊重他人，关心他人，相互协作，的良好品质，培养他们自我牺牲，服务他人的奉献精神。因此，在家庭教育中，家长要鼓励孩子走出家门，多和小伙伴们接触、玩耍、游戏，体会和别人一起尊重他人和被他人尊重的快乐，体验和小伙伴共同完成一项事情后带来的成功的喜悦，感悟相互协作、相互忍让、相互帮助特有的情趣，这种感觉是父母的爱所无法给予的。这是教育孩子从“自我性”向“群体性”的心理转变，拓展孩子的活动空间，提高社会适应能力，形成健康心态，使其今后具有很强的合作意识的良好途径。

综上所述，家庭是人的第一所学校，是对孩子进行启蒙教育的最主要场所。父母的家庭教育对孩子在品德的发展与形成，都是至关重要的。不断发展的社会要求我们为人父母者要认真思考这一问题，从根本上彻底认识到家庭教育对子女健康成长中潜移默化的重要性。“育人”不是养育人，而是教育人。它从来都不只是学校教育的责任，家庭教育应该挺起自身的腰杆，敢于向传统的家教说不，还孩子一个健康而理性的成长环境，任重而道远，走好每一步，离不开全社会的努力，而父母们更应深思而后行。

第四篇：地下水对工程施工影响分析及探讨

地下水对工程施工影响分析及探讨

摘要：在当前建筑工程施工中，解决地下水对工程施工造成的影响是工程建设领域所面临的重要课题。本文从施工实践出发结合理论阐述了地下水对工程施工的影响，并从管理与技术上提出了以危害控制为主体的对策。关键词：地下水 建筑工程 施工影响 对策

在建设工程施工的周期当中，不得不提及的施工阶段是最为复杂和重要的阶段之一，在施工阶段也经常出现各种复杂的问题和情形。地下水作为天然形成的地下水质，在施工过程中有很大的阻碍作用。无论是地下工程还是地上工程，在进行工程建造时，都要或多或少的深入地表岩层。但是，地下水作为在广泛的地表岩土之中常见的现象，对建筑工程的影响却十分广泛而普遍。地下水在工程施工中产生的影响分析

1．1地下水的分布。地下水分布较为复杂，它不仅受一般规律影响，还受到岩土性质、地理环境条件与季节变换、结构发育程度、人类活动等不同因素的相互影响，各个因素可能单独影响，也可能多个因素共同影响。地下水在分布上包涵了地下水类别、储存数量、水位高低与补给条件等不同特征的分析，而在这些特征之中地下水的类别则最为重要。在地理学的研究中，按照埋藏条件来分，可以把地下水分为潜水、包气滞水、承压水。不同种类的地下水对其影响也自不同，具体有如下两点：首先，各种不同类型的地下水的固有特征有所不同，如季节的变化、是否承压、补给条件的差异等；其次，我国现今在工程建设技术的先进程度和行业限制有所不同，如大型水利工程、矿山与一般的建筑工程之间的不同。在工程施工过程中潜水的影响最大，因其在地域上分布较广、埋藏的深度和范围较大的特点，对工程施工建设过程中影响广泛而普遍；包气滞水由于埋藏浅、储量小，对工程的影响较小；承压水在工程施工中则影响较大，但承压水的影响概率则很低，只对个别地带、个别行业带来影响。

1．2 岩土的三相结构和岩土的水性质。在工程施工中的基础元素是岩土，岩土的结构、力学特征以及其他性质则直接决定了在工程施工中是否顺利。岩土在结构上呈现气、液、固三态。固态的岩土主要是由不同的粒径级配固体颗粒所组成，它是岩土的主体部分：液态的岩土主要是由依附于固态颗粒上以及游散在固相结构空隙中的液体：气态的岩土主要是由扩散在液态与固态上以及充溢在液态和固态空隙中的水蒸气和空气。岩土的三相结构之间相互作用，相互影响岩土的稳定性与强度。

在地理学上，我们通常将岩土中液态结构同地下水视为一种类型。其中，岩土的水性质则集中体现了地下水的性质，分别可以叙述为岩土的给水度、含水性与透水性。在满足工程施工需要的角度来观察，各个类型的岩土在理论上可以达到最佳水质的指标值，然而，岩土的水性质实际上的指标值同理论上的最佳值往往出现不同程度的偏差。

1．3地下水和岩土之间的交互作用。地下水在工程施工方面，地下水和岩土之间的交互作用是其主要影响根源，地下水和岩土之间的交互作用不但直接决定了岩土三相结构中的性质，同时也决定了岩土三相结构在施工扰人后的变化发展趋势，从而在工程施工过程中地下水起到决定性的重要作用。地下水和岩土之间的交互作用相当复杂，下面我们将通过三个理论定律展开研究。

1．3．1太沙基有效应力理论。这种理论是指把岩土结构中固液两种状态相对饱和的岩土结构，这种结构能得出固液两种状态的相对关联、相互影响和作用的一种规律，它是岩土三相结构重要的理论。太沙基有效应力理论认为液体不承受剪应力，但可以承受并传递法向应力，进而把结构总体应力区分为相对独立的两部分：液相空隙压力u、固相有效应力o。该理论可表达为：a=o +u。由太沙基有效应力理论进行分析，液体在岩土之中具有流动性，施工开始后将会导致液体的不同程度的流动，因而造成了整体结构的稳定性和应力强度损失降低。

1．3．2地下水运动规律。这种规律可以用一个公式来表明：V=kil／m。在公式中，V的含义是水移动速度；k的含义是岩土的渗透系数；i的含义是水力的坡度；m的含义是综合反映流速、地下水的流动方式和岩土三相结构特征的参数。地下水在处于层流状态时，m的值应当为1；而当地下水在处于紊流状态时，m 的值应当在1和2之间。然而，在大多数情况下，地下水在岩土中是以层流方式运动的，所以m 值常取1。

1．3．3岩土强度理论：t=d tan +c。其中t表示岩土抗剪强度；o表示剪切面方向应力： f表示岩土内摩擦角；C表示岩土黏聚力。此式即为闻名遐迩的摩尔一库仑强度理论。因为剪切破坏是岩土破坏最常见的方式，所以抗剪强度作为基础的摩尔一库仑理论变为岩土结构非常重要的理论。在对以上叙述的三个理论在理解和运用时，首要且必须要做到的是全面与统一，同时须具体明确以下几点：

①在工程施工中，地下水的影响不是单独的，同时还受到许多其他因素的影响；② 以上三个理论是相互统一的，三个理论共同决定了地下水和岩土之间的交互作用；⑧在工程施工过程中，地下水对其影响包含了物理、地理、化学等不同学科，只有结合工程和地下水的实际情况才能避免得出错误结论，能更正确有效的分析和解决问题。对策分析

通过地下水对工程施工影响的分析，结合上述三个理论，在实践中遵循三个原则来确定对策：安全第一原则、经济可行原则、技术创新原则。以这三个原则为指导，所确定的对策可分为管理类和技术类。

2．1管理类对策。管理类对策是指充分的运用决策理论、管理科学的成果和实践经验，这类对策可以通过科学、创新、高效的方法进行管理，从而减轻乃至消除在工程施工过程中地下水的影响。具体言之，有以下几点：① 合理安排施工活动，提高管理效率，避免汛情、雨情等气候因素所带来的消极效应；②提高从业人员特别是工程技术人员的业务素质，发挥其技术专长与思维能动性；③ 在施工需求基础上适度调整施工质量、费用与进度，从而适应在特定环境下地下水问题的解决。

2．2 技术方面的对策。技术方面的对策在操作上方法和措施有很多种，但它们都能体现出共同的特征。在工程施工中不同中给的措施应当都有与其相适应的范围、具体做法和技术指标。下面我们对一些技术对策的共同特征具体进行论述：①堵和截：这种方法在本质上以隔断地下水补给源为特征，以及在地下水流动过程中设置障碍、提高阻力。具体方法可以利用设幕墙、打板桩等方法，这是为了把地下水在流动过程中加以控制，为整个工程施工时打下基础保障，从而有利于整个工程的施工。(排和降：排是指把地下水以及补给源排放到施工的作业范围外；降是指将基于FPGA 的HDB3 编译码器设计高水位降至作业面以下从而使得作业面处于降水漏斗的范围内。利用排和降的方法可以把作业范围内中的岩土三相结构中液态比例降低，并有利于整个工程的施工。(保留：在工程施工过程中采取其它技术方法成本过高时，我们可以采用保留的方法，保留地下水，并采取开发或更换新施工方法和工艺来解决，譬如水下开挖土方工法以及机械顶管替代人工顶管等。④ 更换和γ-Al2O3 内表面上钨离子分散的研究固结：更换是指将更换后的土质和地下水凝固或降低地下水流动速率，从而与地下水结合而形成新的岩土三相结构；固结是指加入凝固性材料、冷冻等方法使岩土固化，以降低地下水的渗透破坏和流动性。⑤ 防：这种技术方法是指防止地表的径流，例如雨水以及其它特殊径流产生的地下水问题。

2．3技术对策的举例：① 管涌防治：这种方法是以堵截地下水补给源、阻碍或弱化地下水流动的方法，设置反滤层、减小地下水的水力坡度、替换土质等。②流土防治：采用人工降水、；东结、打板桩和水下开挖等方法。⑧基坑坍塌：降水、集中排水、护坡或基坑支炉等。④地面沉降防治：采用周转式回灌、缓慢均匀降低地下水等。结语

地下水对工程施工的影响是十分普遍、客观的存在，随着社会的飞速发展，工程建设技术要求也越来越高，在工程施工过程中对地下水进行研究显得十分迫切，对建筑技术的提高起到很大的帮助。

第五篇：财务分析 董

期末存货有36968.70万元未见实物固定资产有账面价值4844.23万元未见实物应收款项余额中有8574.88万元未能得到对方单位的确认。

以上事项对企业的经营状况及财务情况有以下影响：期末存货不见，一般都是经过批准后计入当期损益，但这样大数目的存货不见，到期末盘点才发现，可能是管理层的失职，又可能是故意，在销售的时候不确认收入，又可以一直计提存货的存储资本。有账面价值将近五千万的固定资产未见实物，企业可以利用固定资产创造利益，也可以计提折旧计入当期损益，减少当年利润。应收款项余额中有8574.88万元未能得到对方单位的确认，坏账的可能性很大，企业可能收不回这笔款项，计提坏账准备，对企业造成了损失。