浅谈小品中违反合作原则产生的幽默

第一篇：浅谈小品中违反合作原则产生的幽默

2015-2016学年第二学期 《当代语言学理论与流派》学期论文

浅谈小品《不差钱》中违反合作原则产生的幽默

班级 2013级英语翻译4班 姓名 吴竞 学号 201306130420

摘要：幽默是小品的灵魂，幽默语言是小品最独特的魅力，本文试运用语言学家格莱斯的合作原则分析小品中的对话，指出小品《不差钱》中的幽默效果来源于对合作原则的违反。

关键词：合作原则；喜剧小品；幽默

Abstract: Humor is the soul of comedy sketches.Humorous language is the unique charm of the comedy sketches.This paper tries to analyze the conversation in a comedy sketch using the cooperative principle introduced by linguist Grice and point out that the humor in “Money Is not a Problem” is caused by the violation of the maxims.Key words: the cooperative principle;comedy sketch;humor

一、引言

幽默是生活的润滑剂，可以帮助人们释放精神压力，享受愉悦生活。俗语有云：智慧的人不一定幽默，幽默的人一定智慧。由此可见，幽默的受重视程度。作为话语艺术的一种形式，小品深得广大观众的喜爱。小品表演者以其幽默的语言和动作，在产生幽默效果的同时反映人民大众的生活以及一些丑陋的现象，引人反省和深思。合作原则认为，幽默的产生源于对合作原则的违反。本文将举例分析小品中违反合作原则从而产生幽默效果。

二、格莱斯的合作原则

格莱斯认为，在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，这种原则即是会话的合作原则。具体些说，合作原则就是要求每一个交谈参与者在整个交谈过程中所说的话符合这一次交谈的目标或方向。正是交谈者的这种合作使得他们能够持续地进行有意义的语言交际。格莱斯把这原则总结为四个准则：

（1）数量准则

①使自己说的话达到所要求的详尽程度（符合交谈的现时目的）；

②所提供的信息不要超出现时要求。（2）质量准则：所说的话力求真实。①不要讲明知是虚假的话；

②不要说没证据的话。

（3）关系准则：所谈内容要密切相关。（4）方式准则：讲话要清楚明白。

①避免隐晦；

②避免歧义；

③简洁明了；

④条理清晰。

在这四条准则中，第一条规定了我们说话时所提供的信息量，不应少说也不应多说；第二条规定了说话要真实，要言之有理，言出有据；第三条强调了说话的关联性，不能答非所问，避重就轻或故意绕弯；第四条指出说话要直白清楚，不要隐晦曲折，含糊其辞以导致歧义和误解。

合作原则是语用学中重要的一部分，是人们在交际过程中必须遵守的一个重要准则。然而，在实际交际中，人们并不总是严格遵守这些准则，当交际者违背了合作原则的某一准则时,“言外之意”由此产生。尤其是喜剧小品中，会话双方经常会有意识地违反合作原则或所答非所问，与会话的合作原则相悖，违反思维定式和语言习惯，达到幽默的喜剧效果。2009年春晚喜剧小品《不差钱》就是很好地利用“合作原则”的违反来创造幽默效果的。

三、合作原则的违反与幽默的产生

（一）违反数量准则产生的幽默

数量准则要求说话双方从当前交谈的目的出发，互相提供对方所需的信息，要求说话者给出的信息既不能比需要的多，也不能信息不足。

通常情况下，为了能使对话顺利进行下去，说话者和听话者都会对这一准则采取合作态度。但是在喜剧小品中，为了达到幽默效果，会话双方故意违反数量原则，常常提供多余信息，例如爷爷与老毕的对话。例1：

老毕：我找您儿子。

爷爷：他在乡里等你呢。哎呀，乡里布置老隆重了！乡长、书记都在那排队等你呢。布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄个大照片挂中间了，周围全是花呀！老毕：老哥，那花都是什么颜色的？

爷爷：白的黄的都有啊，可漂亮了，真的！老百姓都拿笔等着，搁那都哭了，等你呢。

这段对话是爷爷向老毕描述乡里人欢迎他的盛大场面。爷爷的话语“布一个大厅，完事弄一个大房间。给你弄个大照片挂中间了，周围全是花呀”，让人听过后很容易联想到是为悼念某人的逝世而布置的灵堂。而这种有意使语言与语境相悖的话语则创造了幽默的表达效果。接下来爷爷在回答老毕“花都有什么颜色的？”问题上，他不光正面回答了花的颜色，以便对话能顺利进行下去。同时他还补充了“老百姓都拿着笔等着，搁那都哭了，等你呢”的看似多余的信息。这一回答提供了超出问话必需的信息量，违反了数量准则中的“不多说”。正因“多说”和“歧义的说”的相互叠加，幽默顿时产生。

例2：毛毛：上星光大道。我非常感谢我姥爷你能给我这次机会，我太感谢你了。如果你要真正把我领上道了，我都感谢你八辈祖宗，我„„代表八辈祖宗都感谢你，忘不了你对我的大恩大德，我这辈子都不会忘记你，我做鬼都不会放过你的。

这段话是毛毛对毕福剑老师表示感谢的话语。由于激动，毛毛说了很多不应该说的，与话题不相干的话，让人捧腹大笑。

（二）违反质量准则产生的幽默

质量准则规定了说话的真实性，也就是要求说话人说真话，不说假话，不说没有根据的话。但有时为达到特定的会话目的，说话人会故意说一些缺乏根据的话甚至假话，违反质量准则，使说话者和听话者之间的理解产生差异，便产生了夸张，反语，隐喻等修辞手段，听者便要付出更多的努力才能理解说话者的意图，而这些修辞手段也是幽默的表现形式之一。听话者所获得的愉悦便算是多付出努力后的补偿了。在《不差钱》中，爷爷和小沈阳违反质量准则，故意说了自认为不真实的话让人忍俊不禁。例3：

爷爷：我的意思就是最贵的都点上。小沈阳：得一两万呢。

爷爷：一两，一两万，啊„„那啥，有没有那种情况？今儿个吃完了，明个儿来结账来。小沈阳：打白条啊？

爷爷：不是，不是打白条，不差钱，有钱。（递给小沈阳100元小费)小沈阳：啥意思呀？ 爷爷：小费！

小沈阳：哎呀妈呀！大爷，你真敞亮，你太帅了！

这段对话中爷爷给小沈阳小费，目的是希望小沈阳配合他在随后的点菜环节使他既有面子又少花钱。接过小费后小沈阳十分高兴，为了对爷爷表示感谢和恭维其慷慨，小沈阳违心地夸奖爷爷“你太帅了！”此话中小沈阳说了自知虚假的话语，故违反了质量准则。小品中的爷爷从穿着打扮、言谈举止不难看出是一个地地道道的农村老头。而小沈阳却用形容年轻俊美、风度翩翩的男子的时髦词“帅”来夸奖爷爷，提供了自知是不真实的信息，形成了强烈的形象反差，让人捧腹不已。又如例4：爷爷与小沈阳在点菜中的对话。

爷爷：澳洲鲍鱼四只。小沈阳：对不起，没有。

对话中，当爷爷对小沈阳说要点澳洲鲍鱼四只时，小沈阳回答说没有，他故意违反了质量准则，从而产生幽默效果。

（三）违反关系准则产生的幽默

关联准则指说话要贴切。要求交谈参与者所说的话语应该与话题有关，前后相联系，但有时说话者为了达到幽默的效果，故意违反关系准则，说出的话看似答非所问或与话题无关，却能产生意想不到的幽默效果。例5：

爷爷：我点完之后，鲍鱼、龙虾，你都没有„„

小沈阳：有没有你心还没数吗？别说话了，一会儿万一要有咋整啊？„„你看我今年岁数小，但我总结了，人的一生可短暂了，有的时候跟睡觉是一样的，眼睛一闭，一睁，一天过去了，嚎；眼睛一闭，不睁，这辈子就过去了，嚎。钱乃身外之物，人最痛苦的事情是什么，知道不？就是人死了，钱没花了。

在这段经典对白中，小沈阳没有和爷爷争执龙虾、鲍鱼的问题，而是把话头转向他对人生的看法，通过他的话，表现出爷爷想摆阔又怕花钱的形象，让观众捧腹大笑，这段违反关系准则的对话，营造出了幽默的效果。

（四）违反方式准则产生的幽默 方式准则要求会话双方的交际内容要避免晦涩和歧义，简明、有条理。但在实际交际中，人们会违反方式准则进而产生幽默效果。例6：

小沈阳：毕老师，跟我照个相呗，毕老师。照个„„照„„ 毕福剑：你是男服务员是吧？长得挺委婉的。是不？哈，呵呵。爷爷：我刚开始来都误会了，你说哪有这打扮的。哎呦妈呀！

这段对话中，毕福剑不直接说小沈阳打扮像个女的，而是说他长得委婉。幽默就是因为说话的方式晦涩而产生的。

例7：爷爷：这一共几个菜啦„„俩啦！你这样吧，给你们点机会，毕老师来一回，你们饭店„„表示不？

小沈阳：赠送一个呗？

这段对话中，爷爷语言含糊，意在让小沈阳送菜，违反了方式准则。例8：赵本山：把这个炖了，笨蛋 小沈阳：你叫谁笨蛋啊？ 赵本山：我说点一个笨鸡蛋 小沈阳：没有 赵本山：我有

这一段对话中，利用“笨蛋”这一词的另一含义“笨鸡蛋”，让听者以为是说小沈阳笨蛋，小沈阳的理解和爷爷的解释形成对比，违反了方式准则中的避免歧义，产生幽默效果。

四、结语

从以上分析中可以看出，违反任何一个准则都有可能产生幽默。在实际生活中，完全遵守准则是不可能的，由于人们交际的目的不同，必然会不同程度的违反准则，从而导致幽默。小品正是利用这一点，给观众带来幽默和喜悦。

参考文献（References）

[1]蒲景玉，张发祥.“从合作原则看小品中的幽默——以小沈阳小品为例”长春理工大学学报（高教版），2010（3）：94-95.[2]吴晶.“浅谈小品中合作原则的违反与幽默的产生”语言艺术，2013（364）：69-70.[3]邹六梅.“从合作原则违反视角看喜剧小品中的言语幽默”湖北经济学院学报（哲学社会科学版），2010（6）：141-142.[4]姚光金。“从合作原则看喜剧小品《不差钱》中的幽默”赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2011（4）：134-135

第二篇：合作原则的违反与幽默

合作原则的违反与幽默

小教文10班 姚桃红 201013404130

摘要：在平常的谈话中，和有些人的谈话会让你感觉枯燥无味、生不如死。而有的人会让你开怀大笑，我们把它称为“幽默”。幽默不仅会出现在我们平常的言语交谈中，还出现在我国的许多文化中。中国文化博大精深，许多文化都代表着中国的艺术特色，小品，是我国文化的其中一种，因为它给观众到来了无数的乐趣，所以它频频的出现在各种晚会中，可见它在我国艺术文化中的地位是多么的重要！在我国的小品中，它的语言特色是很有趣的，许多小品都采用违反合作原则的方式来达到幽默的效果的策略。

关键词：违反

合作原则

幽默

小品 正文：

一、合作原则与幽默的含义

合作原则是指在1967年，美国哲学家、加州大学教授格莱斯在美国著名的哈佛大学进行了三次学术讲座，在讲座过程中他提出了合作原则，该原则的提出在，一石激起千层浪，对文学界的发展产生了巨大的影响。他认为，在言语交际过程中，交际双方都希望自己的话能被对方理解，彼此总是需要互相合作的，因此都遵循合作原则来达到预期的目的。格莱斯从质、量、关系、方式四个方面来阐述合作原则的具体内容，将其概括为真实原则、适量原则、相关原则和方式原则以及若干次准则，前三个原则与说话的内容有关，后一个原则与说话的方式有关。但是，在实际交际中，人们并不都严格遵循这些原则的。为了达到某种目的或需要，有时会有意或无意的违反这些原则，从而达到预期的效果。

幽默是指某事物所具有的荒谬荒唐的、出人意料的、而就表现方式上又是含蓄或令人回味深长的特征。

在小品界中，幽默是通过语言或者对话来表现出来的。许多小品都采用了违反合作原则的方法来达到幽默的效果。

二、合作原则的违反

在我国的小品界中，只要你细心发现，慢慢体会，你就会发现有许多小品是有意或无意违反合作原则来达到幽默的效果的，例如在几年春节联欢晚会上，都深受观众欢迎的由宋丹丹和赵本山主演的“白云、黑土”一系列的小品，存在这许多幽默的语言，这些幽默的语言，给观众带来了许多的欢笑，这些幽默的表现，都是采用违反合作原则来幽默效果的，当然，我们不能否认演员们的精湛技巧。

（一）违反真实原则

真实原则指要求尽量说真话，即不说自知是虚假的话和不说缺乏足够证据的话。例一：在小品《小崔说事儿》中有这么一段： 崔永元：哎，大妈，你们这次到北京时怎么来的？ 白云：俺们„„搭专机来的。崔永元：那太贵了，那我们报不起。

白云：不用报，都小钱儿，现在，有钱，瞅这穿的，相当有钱，嘿，太有钱了，哎呀，这都是挺贵呀„„ 崔永元：您这是貂皮！白云：错！貂绒。崔永元：特别贵吧？ 白云：不贵，四万。

崔永元：四万还不贵啊？大妈真舍得给自己花钱！白云：女人嘛，对自己下手就要狠一点儿。崔永元:那我再问问大叔？ 白云：行。

崔永元：您听听音乐。（摘下黑土耳机）白云：问你了，该你了。黑土：这声儿挺大的。

崔永元：大叔啊，听说你们这次到北京是搭专机来的？ 黑土：啊，是搭拉砖拖拉机过来的。崔永元：那得多冷啊。

黑土：穿得多啊，这都扛风，你看她这衣服。崔永元：大妈这衣服挺贵的吧？ 黑土：老贵了！四十一天租的。

崔永元：租的？怎么样？有效果吧？还得这么问。啊，我再问问大妈。您听听音乐。

在这一段中，白云的台词故意违反了真实原则，从而达到幽默的效果。当主持人崔永元问她是这样来北京的，她说是搭专机来的，根据黑土大叔的回答我们知道，她口中的专机实指拖拉机，而当时主持人以为是私人飞机，所以说：“那太贵了，那我们报不起。”而白云也没有解释说明专机是拖拉机，反而说：“不用报，都小钱儿，现在，有钱，瞅这穿的，相当有钱，嘿，太有钱了，哎呀，这都是挺贵呀„„ ”。当主持人问她的衣服是否是貂皮时，她很豪爽的回答说是貂绒，并且说不贵，四万而已，实则她的衣服是租的，这些言语交流，都违反了真实原则，从而使观众开怀大笑，达到了幽默的效果。

例二：在下一年的春节晚会中，白云、黑土卷土而来，与牛群上演了一则《策划》，在这个小品中，也有违反真实原则。

牛群：大叔大妈，公鸡下的蛋哪去了？ 黑土：吃了。牛群：有啥副作用不? 黑土：吃过了跟普通的一个味儿。

白云：瞎扯，虽然不能说包治百病，但效果就是不一样。很多老年人都被脑溢血后遗症所困扰，俺家老伴去年的了脑溢血后遗症，过去他没吃公鸡蛋前，走道儿是这样的（拉着黑土配合表演，黑土指愣着两眼），吃完之后，那家伙，再看，就成这样了（黑土应声倒地）。

在这个小品中，白云为了把鸡蛋卖出去来还清欠出版社的两万元，故意把自家母鸡下的蛋说成是公鸡下的蛋，还说鸡蛋虽然不能包治百病，但很多老人得了脑溢血后遗症，而且还用自己的老伴来举例说明自家“公鸡”下的蛋的神奇之处。这一处，明显的违反了真实原则，就因为故意违反真实原则，给观众带来了笑果，也达到了幽默的境界。

（二）违反适量原则

违反真实原则的小品能给观众带来幽默，违反适量原则的小品也不例外。例如：

白云：吃饭了，饭好了，听见没，你吱一声行不，过的叫啥日子，没滋没味，没情没趣，年轻的时候话多得赶上小喇叭，现在糊里吧唧就变哑了，说话就一个字一个字往外蹦，多一个字都不给你，那我绝对不是造谣，不信你们自个儿瞧，来了，看啥呢？

黑土：报。白云：饭好了。黑土：吃。白云：喝酒不？ 黑土：烫。适量原则指要求信息适量，不多也不少。具体说就是谈话者双方所说的话应包含交谈目的所需要的信息，以及双方所说的话不应包含超出需要的信息。而在小品《老伴》中，白云一开始就像怨妇一样说了一大推埋怨老伴黑土的话，而黑土就像吝啬鬼一样，一个字一个字的往外蹦，让白云非常的无奈，正好生动形象的展现了白云大妈所描绘的生活———没滋没味，没情没趣。这是双方故意违反适量原则来达到幽默的效果，让幽默在此展现得淋漓尽致。让观众铭记在心，难以忘怀。

（三）违反相关原则

相关原则既要切题，具体就是要求谈话者双方所说的话与话题相关，对别人提出的问题不能避而不谈，或答非所问。

在赵本山和宋丹丹主演的小品《昨天、今天、明天》中，也运用了此种手法来增添小品整体幽默感。例如: 崔永元：今天的话题是“昨天、今天、明天”。我看咱们改改规矩，这回大叔您先说。

黑土：昨天，在家准备一宿，今天，上这儿来了，明天，回去，谢谢。挺简单。

崔：不是，我不是让您说这个昨天，我是让你往前说。白云：前天，前天俺们俩得到了乡里的通知，谢谢。

崔：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是···昨天、今天、明天。

黑土：是后天。崔：不是后天。白云:那是哪一天呢？

崔：不是哪一天。我说的这个意思就是咱···这个一一回忆一下过去，在评说一下现在，再展望一下未来。您听明白了吗？

根据主持人崔永元的意思是想让大叔大妈说一下过去、现在、将来的一些事情，这里的昨天、今天、明天是一个很广泛的意思，而大叔大妈却把“昨天、今天、明天”理解为日常生活中的昨天、今天、明天，把它狭隘话了，这就是故意违反了相关原则，造成了答非所问的效果，令观众捧腹大笑。

四、违反方式原则

在“白云黑土”式的幽默小品中，为了制造笑料，说话人有时故意违反方式原则，在话语表达时含糊不清，啰嗦而缺乏条理，这种方式也为小品增添了许多幽默的色彩，为过年增添了另一种情趣。

例如：在《策划》中有这样一段： 牛群：大叔大妈，它把蛋下在了哪儿？ 白云：问你呢，到底下哪儿了？

黑土：它当时心里挺有压力，不好意思，它就溜达，来到了鸡窝跟前，不能，又来到了鸭笼跟前，也不行，然后是在憋不住了，就找了个狗窝把蛋下了。

牛群:狗窝？是怎么发现的？

白云：被狗仔队发现的呗。以前鸡走道，挺胸抬头，气字轩昂，自打生了公鸡蛋，走道都改了，改这样了（开始模仿公鸡走道），鸡爪子可着劲儿的划，我一开始还没有明白，研究了半天才缓过来神，人家那是在练签名呢。

我们知道方式原则指的是要求表达的方式要清楚明白，即避免晦涩、杂乱，避免歧义；简练、井井有条。而在此小品中牛群问一个问题，大叔和大妈都答了一大段，有些还很啰嗦，这种没有达到方式原则的要求，如果在平常与人的对话中，听者肯定会不耐烦，而在小品中就不一样了，这样反而会达到一定的幽默效果，有一定的语言艺术特色。

合作原则是日常交际中很重要的原则，不管是遵守合作原则还是违反合作原则都是重要的语用现象。遵守合作原则能使交际双方能清楚明了的了解炭火的内容，而违反合作原则有时能使交际双方不了解对方在说什么，但有时，违反合作原则也是一种艺术能带来许多不同的效果。违反合作原则来达到幽默效果的小品还有很多很多，这样的作品都给人们带来了一定的乐趣，为人们的生活增添了许多色彩，将幽默表现得淋漓尽致。

参考文献：

1、冯广艺 《语用原则论》广州 暨南大学出版社 2009年

2、谢旭慧，蒋昌华（2009）春晚小品《不差钱》的语言艺术特色，《名作欣赏》第30期。

3、罗国莹 《语用学研究与运用》中央文献出版社 2006年

4、刘森林 《语用策略》社会科学文献出版社 2007年

第三篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默

浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术

--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。

关键词：发展 特点 策略

一、喜剧小品的发展

如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。

二、喜剧小品的语言幽默特点

幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。

2.1平民式的幽默

喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言语形式的民间化

在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。

2.1.2语言内容的生活化

喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。

2.2讽刺式的幽默

它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：

2.2.1趣讽

采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？

大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？

2.2.2苦讽

以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。

2.2.3讥讽

它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。

在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：

采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。（出牌）一个副经理！记者：经理！

采购员：总经理！

记者：董事长！

采购员：管上，秘书，这是女秘书！

„ „

记者：药厂厂长！

采购员：假药厂厂长！

„ „

期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。

三、喜剧小品语言的幽默策略

3.1语音的运用

小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韵

通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。

3.1.2谐音

利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。

《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。

3.1.3飞白

将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。

3.2词汇手段

3.2.1别解

有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。

3.2.2易色

喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果

3.2.4巧用缩略词

缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。

3.3句法手段

3.3.1序换

利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。

冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：

朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死

你们了”。

冯巩：你们让我想死了。朱军：你怎么每年都这句话丫？ 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。

3.3.2整散句式的组合在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。

3.4语篇手段

3.4.1巧设突转

突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。

3.4.2巧设误会

没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。

3.5预设手段

喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。

第四篇：幽默小品剧本

小品：花心

男a.b女c

a你说我做男人咋就这么失败，到现在都没谈过恋爱。同事们都夸我长的很帅，说我脸也挺大，海拔也长，张（长）的就像一头狼。说的我心都凉。嘘！这话可千万别告诉别人噢？今天我的师姐李大妈，给我介绍一位白云女生叫小花。说；只要我一看包满意，还说她张的像巩俐。

b哎呀！这男人一到中年，括号，再加上没钱。这找媳妇就犯了难。你说我咋一找对象就心慌。今天师妹李大妈，说给我介绍了一位陕西美女叫小花。说；只要一看包陶醉，说她张（长）的像张惠妹。c 哎呀！你说现在的男人都不靠，选择女人都选择俺的美貌。被俺统统咔嚓掉，你说这女人漂亮就是优点，追俺的男人都舔着个脸。今天大妈一次性给俺介绍俩，就是要考验他们对俺的“爱”是真还是假？ab来了，等你半天了

c真是他们俩？

a、潘：（合）哎呀！你不是正经人啊？

b：你怎么能找俩呢？

a：你怎么这样呢？

c：你们德瑟啥呀？俺就是要考验一下你们对俺的爱是真还是假。

a：哎呀妈呀！这也太伤自尊了。我堂堂男子汉。宁死也不干。

b：对！我支持你。

a：我决定了，我！留下来，你！走吧？

b：我也不是好欺负的。

c：吵嘛吵？你们谁能留下来得是俺说了算。

a巩、潘（合）俺们都听你的。

c：让我仔细看一看，（这时指着巩汉林说）你吧？高高的个头罗圈个腿。鼻子下面呲牙咧个嘴。形象不好也不帅，张（长）的挺像马大帅。

a：美女你就别夸我了？

c：（指潘说）你吧！一看就像个偷只鸡摸条狗上个女厕解个手。海拔不长根挺深，张的到像土行孙。b：我就这么点海拔啊？

c：这么地，还是先看一下你们俩的才艺如何。

a：对着潘说；哎呀！要比才艺啊！你先回去吧，没你事了。

b：（就在这时潘吹起了自己最拿手的口技，大约要吹20秒的时间）

c：哇噻！太像了。

a：像啥呀！我一听到这种声音就想起我们家养的驴了呢？

b：你别整风凉话。有能耐你整一段。

c：对！是英雄是狗熊拉出来溜溜。

a；整就整，我要整就整点高难度的。Music（此时音乐响起猪八戒背媳妇的那段曲子，而巩这时开始走起搞笑的模特步）

b：（此时很生气，于是用嘴给巩伴奏迪吧的音乐。潘长江那架子鼓给打的是忽高忽底的。突然打的激烈起来。巩砰的一下摔倒在地）

c：（爬起来对潘说）乖乖！你什么破鼓就打到两百多迈啊？

b：哦！我马力整大了。

a：你整点柔情的。

b：用嘴吹起柔情音乐（《真的好想你》）。

a：（迈着优美的步伐在舞台上翩翩起舞。再加上搞笑的动作。边走边说）美女你今天要是不答应；我就一直在这里德瑟。你看；就我这身材有多少美女羡慕啊！

b：对！中老年人可羡慕他这牙签般的身材了。

c：还真是噢。

a：你瞅瞅他那个样;身材没有，脂肪一堆。一见美女跟谁都吹。

c：别吵了？你们就没有其他的才艺了。

a：那老多了，就比如唱歌吧？

c：（惊讶）你会唱歌？

a：那唱的老好了。

b：（这时张嘴就唱起，刘德华《谢谢你的爱》深情地）不要问我一生 已经爱过多少人；

c：（这时何拉着潘的手，撒娇地说）哇塞！好象华仔哦！

b：（接着唱）你不懂我伤有多深；

a：你就别陶醉了；这首歌连养猪的都会唱。

c：（这时走到巩的面前拉着巩的手撒娇地）帅哥你会唱吗？

a：那还用说吗？我唱歌有个特点；

c：什么特点啊？

a：就是高音上不去，低音下不来；于是乎著名的男中音就这样诞生了吗？

b：话你都说不清楚，唱啥呀？

c：你知道个屁；周杰伦唱歌为啥火知道不？

b、何：（合）不知道？

c：就是因为他唱的不清楚吗？你听好哦！那是老流行了。唱（根据民间小调《马寡妇上坟》改编）三月里那个三月三，小帅哥我今年才三十二啊！孩子的妈妈来；

b：Stop Stop你别唱了！俺一听直哆嗦！

a：（问何）你哆嗦了吗？

c：俺没哆嗦，就是长了一身鸡皮旮瘩。

巩：那就对了。这就说明我唱歌有一定的杀伤力吗？要不我在整一首？

c：别整了别整了！在整就出人命了。俺现在想知道你们俩谁的Money多？

a：比什么？

c：比Money

a：比妈咪，我就一个，他可能有俩。

b：他没文化。我和你说;美女要说这钱啊，我那是老多了。

c：（撒娇地对巩说）他有好多钱哎？

a：对！他老有钱了，c：真的？

a：我跟你说；就连户口啊！他都是农村的。

c：（失望地）你是农村人啊？

b：俺是农村的咋了，俺可是村长的儿子！

a：呸！你村长的儿子有什么了不起啊！俺还是村书记儿子呢？

c：啊！原来你们都是农民啊？

a：农民咋了。何必用钱谈感情呢？

b：对！眼一睁一闭不要太挑剔。

c：（深情地）其实俺也是农民。就是因为俺以前太挑剔。所以现在还是单身。

b：就像我吧！是因为我出生的时候，农村计划生育不严，不生女来都生男。所以俺找不到媳妇是情有可原。a：我出生的时候吧？计划生育没人管。我爸我妈超生产。导致男女比例1比2，所以现在都没伴儿。何：这几年俺是铁鞋踏破路还长。一直寻找如意郎。风雨无阻整日忙，终于找到两匹狼，a、b：（合）啥玩艺？

c：讨厌！是郎君的郎吗？今天现场的观众就是俺的爹和娘，只要父母对你俩没意见。俺嫁给谁都情愿。a、b：（合）真的？

c：亲爱的爹妈们我可想死你们了。（边说边走下舞台握住台下一位女士的手；深情地）妈！你就是俺的亲妈呀？俺等这一天等了三十多年了。打了光棍这么多年，谁不想娶个媳妇来团圆！（边说边擦眼泪）爹妈们你们支持我吗？（支持）真的吗？（真的）那咋没有掌声呢？（掌声）现在台上有位长的跟潘长江似的，想给我抢媳妇？你看看他那个样，那不是郑海霞的腰，潘长江的腿，武大郎的海拔，猪八戒的嘴。你说；要是让小花嫁给了他，那不等于糟蹋妇女吗？等会他要是下来了，你们可千万别为他鼓掌哦！儿子这下半辈子的幸福可全靠你们了。咋又没有掌声了呢？（掌声）在整热烈点吗？（边说边走上舞台）听听这掌声；足以维护世界和平了？

何：哇噻！爹妈好喜欢他呦！

b：尊敬的亲爹亲妈们！你们可得为儿子做主啊！（边说边走下舞台，握着台下的一位男士的手，深情地）爹！你就是我的亲爹啊！这手心手背可都是肉啊？你们可别被那个长的跟牙签似的给忽悠了啊？俺等这一天等了40多年了。你们看看他那个样，他要一笑鬼都上吊。他往马路上一站交通瘫痪啊！要是让小花嫁给了他，叫俺下半辈子咋活啊！（边说边擦眼泪）哎呀！妈呀！咋没人鼓掌啊！（掌声）

a：谁在鼓掌呢？别鼓了！在鼓晚上我到你们家吃饭去？

b：在整热烈点吗？（掌声）（加一个鬼脸的动作）耶！（转身走上舞台）听听这掌声可以和原zi弹相比美啊？

c：俺听出来了。你们俩爹妈都喜欢。俺决定了你们俩个？

a、b：（合）啊！

c：俺都不要。

a、b：（合）为啥啊？

何：有文件啊！

a、b：（合）啥文件啊？

c：不能一妻多夫啊？不行！俺得走了，说着便准备走。

b：（根据《你别走》改编，唱）你别走；

c：再不走就赶不上300路汽车了。

b：（接着唱）你别走，别把我的心儿带走。（这时何小花已迈着缓慢的步伐往后台走去。）

a：（追上，拉着何的手，根据《别说我的眼泪你无所谓》改编，唱）你看我流泪你头也不回，只希望你给我一次机会。

何：（甩开巩的手唱，根据《窗外》改编）再见了亲爱的俩位男孩，对着你们两位说声拜拜。（唱着便走下了舞台）

a、b：（两个人互相看了一眼；合）她真不是正经人啊？

b：呸！不同意拉倒，她以为她是超级女生啊？再说了就凭我这个条件到哪不能找几个啊！

a：对！咱用不着求她！就拿我来说吧家里就有好几个吗？

b：你家里有好几个啊？

a：那可不？什么巩俐，张柏芝啊！都在我家呆着吗？我都懒着搭理她们吗？

b：你就吹吧？

a：吹啥呀？那不都在我家墙上帖着吗？那巩俐整天看着我笑吗？我都不搭理她？

b：你说；我听你说话怎么这么别扭呢？

a：我还看你不顺眼呢？

b：我今天碰见你我算是倒霉了，a：我碰见你也闹心啊？（说着两个人各自坐在长椅的两边）

（此时何小花打扮的奇丑无比再一次闪亮登场）

c：（对着两位非常撒娇地）哈哎！两位帅哥！

a、b：（合）你找谁啊？

c：你们这两个白眼狼，俺就是你们要找的小花啊！

a；你别整那没用的，现在可正打假呢？

b：对！大街上拉客那也是违法的。

c：打什么假，违什么法。俺是真正的小花。

a：那刚才那位是？

c：那是俺的表姐，俺表姐说了；你们两可喜欢俺了。

b：啥？你表姐肯定骗你了！

a；对！我可以做证！我们俩都没有说过喜欢你。

c：讨厌！俺刚才在后台都听见了。

a：哎呀！我的妈呀？完了？本文转自http://咖啡吧剧本网

b：这可咋整！

c：再说了台下的爹娘都同意了，你们还有啥子意见吗？（边说边问台下的观众）是不是啊！爹娘们！（是）a：哎呀！（哭泣）我那亲爱的爹妈啊？你们可得为儿做主啊！天地良心啊？我可从来没说过，我喜欢小花。她要是嫁给了我，你让我和我的前妻怎么交代啊？你们可不能破坏我们家庭幸福啊！

c：完了！他都是结过婚的人了，（边说边往潘的身边走）帅哥还是咱们俩比较合适。

b：不！（哭泣）我那亲爱的爸妈啊！你们可得为儿主持公道啊？要是让小花嫁给了我，你让我和我那8岁的儿子怎么交代啊？

c：彻底完了。这个都有孩子了，（边说边往巩的身边走拉着巩的手）帅哥咱们赶紧下去把结婚证给办了了吧？免得第三者插足啊？走吧！

b：对！快去吧？要不然真赶不上300路汽车了。

c：赶快走吧？

a：不！我可有性心理障碍啊！

c：没关系！人家说；前妻，前妻就是以前墙上的油漆，刮掉就完了吗？

a：（哭泣）；事到如今我只能坦白的告诉你了；

c：你说吧；

a：这句话我沉默了20多年了，其实？我跟太监没什么区别啊？

c：啊！你跟太监没区别啊？（说着便跑到潘的旁边。拉着潘的手）帅哥咱们快走吧？

a：对！快走吧？要不然连2路汽车都赶不上了。

b：（哭泣）事到如今我也豁出去了。其实？我还不如太监呢！

c：（大声喊）你们这两个骗子，你们仔细看看我是谁。（这时3号把戴在自己头上的假发拿下来。这时巩和潘全傻了！）。

a：小花我错了！

b：小花俺真的错了。

第五篇：从合作原则分析小品《扰民了您》中的幽默

从合作原则分析小品《扰民了您》中的幽默

摘要：幽默是喜剧小品的生命，幽默言语作为一种语言现象，颇具魅力，有着特殊的语用效果。合作原则是语用学中的重要理论，它对言语幽默具有较强的解释力。因此，本文以格莱斯的合作原则为理论基础来探讨分析2014年春晚小品《扰民了您》中的语言特点及幽默的产生，以促进对幽默的理解、欣赏以及运用。

关键词：合作原则；小品；幽默

Abstract: Humor is the life of short sketches.And as a kind of language phenomenon, verbal humor has a special pragmatic effect.Cooperative Principle is an important theory in pragmatics, which has powerful explanatory to the understanding of verbal humor.Thus, this paper discusses the linguistic features of the short sketch in the Spring Festival Gala of 2014, which is called “You have made so much noise”.Based on Grice’s Cooperative Principle, it analyses the producing of humor aiming to promote the understanding, appreciation and using of verbal humor.Key Words: Cooperative Principle;short sketch;humor

1.引言

喜剧小品具有独特的艺术表现手法，有着其它艺术形式所不具有的特殊魅力。我国喜剧小品起源于20世纪80年代初，因其活泼、诙谐的表演形式和幽默的语言倍受观众的喜爱。幽默是喜剧小品的生命，没有幽默就没有喜剧小品。幽默语言的研究已经成为我国语言学界、文学界以及艺术界长期以来的研究课题。在人类交际过程中，能引人发笑或使人感到有趣的东西就叫做幽默，如某些话语、动作、面部表情等（刘福长，1987）。由于人们的交际活动主要是依赖言语进行的，所以幽默多产生于话语中。在一切引起活泼的撼人的大笑里必须有某种荒谬悖理的东西存在着（康德，1964）。幽默话语是一种特殊的言语交际，常与生活和思维的逻辑相矛盾，违背常情常理。

在日常人际言语交往中，看似自然而然的对话中实际包含着一个重要的原则——合作原则。合作原则作为语用学中一个重要的理论，涉及人们在交往中所应遵从的一些准则。喜剧小品通过恰到好处地违反合作原则，制造出乎意料的语言冲突，产生与常规相悖的新奇愉悦感，达到幽默的喜剧效果。在2014年央视春晚中，由蔡明、华少、大鹏、岳云鹏、穆雪峰五位演员表演的小品《扰民了您》，很巧妙地违反合作原则，在调动人们欢乐开怀的同时，再次使蔡明“毒舌”的喜剧角色深入民心。因此，本文运用语用学中的合作原则对《扰民了您》中的幽默话语进行实例分析，探讨语用与幽默的基本规律。

2.格莱斯的合作原则

合作原则（Cooperative Principles，简称CP）是美国语言哲学家格莱斯（Grice）于1967年在哈佛大学的三次演讲中提出的。他认为在言语交际过程中为达到特定的目的，交际双方都存在着一种默契，这种默契也是双方都应遵守的原则，即“合作原则”。进一步说，合作原则就是要求在特定的语境中，每一个交谈参与者在整个交谈过程中所说的话语符合这一次交谈的目标或方向，即符合当时的语境。只有这样，才能使得交谈者能够持续地进行有意义的语言交际。格莱斯认为，合作是会话的一条重要理念。

合作原则可以具体体现为四条准则，即（1）数量准则（The Maxim of Quantity），是指会话过程中会话双方的交谈应包含当前交谈目的所需要的信息，不应少于或超出交际需要的信息。换言之，对会话交际中的信息量有适度的要求既不能少说又不能多说；（2）质量的准则（The Maxim of Quality），是指不要说自知是虚假的话或是缺乏足够证据的话。简言之，要求会话双方在交流中信息的有效性；（3）关系准则（The Maxim of Relation），是指谈话要与正在进行的话题有关联，要求说话要贴切；（4）方式准则（The Maxim of Manner），是指说话要清楚明确，简明扼要，避免晦涩的词语，避免歧义，说话要有条理。在格莱斯看来，遵守这些准则人们即能以最直接的方式，最高的效率进行交际。

合作原则是语用学中重要的一部分，是人们在交际过程中必须遵守的一个重要准则。然而，在实际交际中，人们并不总是严格遵守这些准则，有时出于某种目的或需要，人们会有意或无意地违反这些准则。当交际者违背了合作原则的某一准则时，“言外之意”便由此产生。尤其在喜剧小品中，会话双方经常会有意识地违反合作原则达到幽默的喜剧效果。本文则通过分析小品《扰民了您》台词中违反合作原则的对话，探讨小品幽默的产生。

3.合作原则的违反与幽默的产生

何自然（1987）认为，人们在实际交际中不总遵守这些准则，有时候会违背准则。而听话方听到这些违背原则的话语也不会使双方的交际失败，相反他们会推出说话方的会话含义，交际仍然正常进行。在小品《扰民了您》中有很多幽默 的对话情节，其中不乏因为违背合作原则而产生的幽默。具体来说，合作原则的违背可分为违背数量准则、违背质量准则、违背关系准则和违背方式准则。下面将结合具体事例分析小品中合作原则的违反及由此产生的幽默效果。

3.1 违反数量准则产生的幽默

数量准则要求会话双方说的话语应当与当前交谈的目的相关，相互提供能够理解交谈目的的充分适量信息，要求传递信息所用的话语既不使人感到信息量不足，也不使人感到重复哕嗦。通常情况下，说话者和听话者都会对这一准则采取合作的态度，达到顺利完成交际的目的。但是在喜剧小品中，为了达到幽默效果，会话双方故意违反该准则，通过提供给对方过多的信息或没有提供所需要的信息，来获取幽默效果。

例1：蔡 明：你要涨房租，你缺钱吗？

穆雪峰：这不最近遇上点事吗？

蔡 明：你又惹什么祸了？

穆雪峰：我一铁哥儿们的女朋友有了。

蔡 明：跟你有什么关系呀？

穆雪峰：我的。

蔡 明：你能不能不这么助人为乐。

对话中，“房租奶奶”蔡明由于涨房租问题询问“孙子”穆雪峰，其中一句“你又惹什么祸了？”说明穆雪峰可能平常会不按常理出牌，因此当他回答“我一铁哥儿们的女朋友有了”时，蔡明因为穆雪峰没有根据合作原则提供给自己充足的信息量自然问到“跟你有什么关系呀？”。胡范铸（1991）认为，所有的超常规的语言组合结构都是语言幽默氛围的骨架。幽默的本质在于对语言常规的出人意料的违反。此时，穆雪峰一句“我的”使观众豁然开朗，当然也引人发笑，产生了幽默效果。而后，蔡明同样没有遵守合作原则，“你能不能不这么助人为乐”本是教育孙子做人的道理，却通过提供给观众更多的信息，从而加深了幽默效果，使人捧腹大笑。

3.2 违反质量准则产生的幽默

质量准则是指会话双方要根据交谈需求来提供真实的信息。质量准则要求话语内容真实可信、论据充分，交际者在会话中不说假话，不说缺乏足够证据的话。因为只有遵循这一准则才能保证交际顺利、有效地进行。违反质量准则则体现在故意说一些错误的，不符合事实的话。在 《扰民了您》 中，毒舌“房东奶奶”蔡明多次违反质量准则，故意说了自知虚假的话引起幽默。

例2：岳云鹏：铁锤，没女的呀。是我们隔壁一个老太太，真的，真的是老太太。这怎么还不信啊？我让她帮我证明一下啊。

岳云鹏：你帮我证明一下，你不是个女人！

蔡 明：你好，我是他丈母娘。

岳云鹏：铁锤，铁锤，她跟你开玩笑呢。铁锤，真的，她这人好开玩笑。我再让她帮我证明一下啊。你再帮我证明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。求您了！

蔡 明：爸比，你要去哪里呀！

当岳云鹏跟女朋友“铁锤妹妹”打电话闹分手时，岳云鹏为了向“铁锤妹妹”证明自己的忠诚找到蔡明。接下来，蔡明非但没有听岳云鹏的求助“帮我证明一下，你不是个女人！”，而说自己“是他丈母娘”。之后当岳云鹏再次求助时，蔡明又换了另一种身份，通过“爸比，你要去哪里呀！”可知。在这段对话中，“毒舌”蔡明故意说了自知虚假的话，通过先后两次违反质量准则，进而幽默效果产生了。

3.3 违反关系准则产生的幽默

关系原则就是要求交际双方所说之话是相关的，不说没有关联的话。违反这一准则表现为说话人所说内容与当前交际话题毫不相干，故意谈及无关会话的内容，即一个人说东、一个人说西的谈话状态。若违背了这条准则则会使谈话中断或是产生言外之意。Grice（1975）明确指出，反语、隐喻、夸张法和弱言法都是说话人有意违反会话的质量准则所产生的结果。

例3：华 少：干什么呀，我们不怕失败。她打不垮我们。你不就是被蹬了吗。没事我们再给你找。

大 鹏：对，咱找一个不跟你要钱的。

华 少：喜欢干家务的。

大 鹏：身材好的。

华 少：毛发旺盛的。岳云鹏：这样的好找吗？

蔡 明：好找，鸡毛掸子。

当岳云鹏跟女朋友分手之后，华少和大鹏通过描述一个条件更好的女朋友来安慰他。在大众心里好女朋友的条件应该包括“喜欢干家务”、“身材好”，而且由于之前的女朋友跟他要一万点痦子、种头发，所以此处大鹏还说了“不跟你要钱”，尤其是华少说的“毛发旺盛”让人忍俊不禁。当岳云鹏把问题“这样的好找吗？”抛出来时，蔡明不是直接回答“不好找”，而是故意违反关联原则，说了“好找，鸡毛掸子”这种与女朋友无关的反语而引发了幽默。

3.4 违反方式准则产生的幽默

方式准则是指说话者在会话过程中所提供的信息要简明扼要，井然有序，避免使用模糊晦涩的话语，避免歧义和杂乱的表达。若上述例释的数量准则，质量准则和关联准则是关于“说什么”，方式准则是关于“怎么说”。如若在交际中说话过快或过慢，或讲话啰唆，则违反了方式准则。

例4：华 少：哎呀，呵呵呵。老太太，您，对我们有意见，我理解。我们呢，经常在您这个楼上励志，您觉得吵。但那是因为我们有一个信念。我们认为啊，有梦就要大声地说出来。我们相信：理想是人生上指引航向，给我们提供前进的动力，给我们指示前进的方向„

蔡明：停停停，你能慢点儿说话吗？你那嘴是租来的，着急还吗？

华 少：我„我„好„好„好，慢点就慢点。老太太，我们都是有理想的人。我们相信，只要我们瞄准理想的方向，以坚定的信心和卓绝的努力。我们冲„冲„冲„冲„冲，一直冲我们就会成为„

蔡明：马桶。

华 少：成功者！老太太，你这么聊天可没朋友。

华少因为超快语速而被称为“中国好舌头”，而在以上对话中华少继续使用超快语速励志：“理想是人生上指引航向，给我们提供前进的动力，给我们指示前进的方向”，因此蔡明提议他慢点，并讽刺到“你那嘴是租来的，着急还吗？”，使观众意识到华少说话速度过快，通过违反方式准则引发了幽默。而接下来，华少变为啰嗦的说话方式：“冲„冲„冲„冲„冲，一直冲我们就会成为„”，使蔡明有机可乘，继而加倍了幽默效果。4.结语

综上所述，合作原则是语用学中一个重要的理论，涉及人们在交往中所应遵从的一些准则。合作原则的四条准则看似是对人们说话的要求，告诉人们应该怎么样做，而事实上，在人们说话的时候，一般都会有类似这四条准则之类的东西指导着，只不过这可能是有意识或无意识的（胡壮麟，2002）。而幽默效果的产生归因于对合作原则的某一或某些准则的有意违反。小品这一艺术形式，正是通过对合作原则的违反而产生幽默效果，从而使人感到放松，让人心情愉悦。本文运用合作原则解析了喜剧小品《扰民了您》中的经典台词对四个根本准则的违反，探讨了幽默产生的方式和原因，以期促进对幽默的理解、欣赏以及运用。

参考文献：

[1]Grice, H.P.Logic and Conversation[A].In Peter Cole and Jerry Morgan(eds.)，Syntax and Semantics, vol.3: Speech Acts[C].New York: Academic Press, 1975.[2]何自然.语用学概论[M].长沙: 湖南教育出版社, 1987.[3]胡范铸.幽默语言学[M].上海: 上海社会科学院出版社, 1991.[4]胡壮麟.语言学教程[M].北京: 北京大学出版社, 2002.[5]康德.判断力批判(上卷)[M].北京: 商务印书馆, 1964.[6]刘福长.从合作原则看英语幽默的产生[J].现代外语, 1987,(1).