第一篇：Grice会话合作原则与小品语言幽默
Grice会话合作原则与小品语言幽默
摘要：本文利用语用学理论中的合作原则，通过合作原则中的量、质、关系和方式准则与在中国深受广大群众喜爱的文艺形式—喜剧小品语言幽默的关系进行分析，来说明语用学并不仅仅是抽象的学术研究,也可用来分析现实问题。
关键字：语用学 合作原则 语言幽默
Cooperation principle of Grice and the verbal humor
Abstract: By analyzing the relationship between cooperation principle and the humor in the comedy sketch, this essay maintains that pragmatics not only is an abstract study but can be used to analyze the practical problems.Key words: pragmatics;cooperation principle;verbal humor;
语用学是语言学的一个新领域，它主要研究的是特定场景中特定话语的意义，以及如何通过语境来理解和使用语言。Grice是美国语言学家、哲学家、政论家，其提出的会话合作原则已经成为语用学中的重要理论，在汉语小品语言幽默中也展现无余。
一、Grice会话合作原则
会话合作原则是Grice提出的。Grice认为:人们在会话中有某种规则存在，“我们的交谈通常不是由一连串不相干的话语组成的,否则就不合情理。它们常常是合作的举动,至少在某种程度上承认有一个或一组共同目标,至少有一个彼此都接受的方向。”即为了取得交谈成功,人们在交谈中常常带着一种合作的心态并遵守虽笼统但很普遍的原则。他提出合作原则划分为质、量、关系、方式四大准则及其相关的次准则。
1、量的准则
（1）所说的话应当包含交谈目的所需要的信息；
（2）所说的话不应包含超出所需要的信息。
2、质的准则：努力使你所说的话是真实的。
（1）不要说自知是虚假的话；
（2）不要说缺乏足够证据的话。
3、关系准则：要有关联。
4、方式准则：要清楚明白。
（1）避免晦涩；
（2）避免歧义；
（3）简练；
（4）井井有条。
这些准则规定了会话者应该采用最有效、最合理、最合作的说话方式。人们在言谈中通常是遵循这些准则的,因为我们都期望对话是有价值、有关联的真话。如,问“你还好吧”,答 “还好”,那么这就符合合作原则,给出了问话人希望了解的信息，然而,在实际言语交际中,人们并不总是不偏不倚地遵守着这些准则,反倒常常有意无意地违反。当交谈者违反了一个或几个会话准则时,交流的功效受到了影响,说话者想要达到的意愿与他所说的话产生的实际效果发生了差异,就会产生幽默。
二、会话合作原则在小品语言幽默中的体现
小品是中国特有的一种民间艺术形式,以两人、三人小品最为常见,也有多人小品,但通常只有两三人。小品起源于中国东北地方戏,经著名艺术家赵丽蓉、赵本山、宋丹丹等人发扬光大,现如今已成为中国文艺当中的一朵奇葩,深受广大观众喜爱。
许多幽默小品中的会话正是突破了这些 “会话常规”，也就是交际的一方有意或无意地违反了质、量、关系、方式准则,才导致一种出人意料的结果,翻新出奇,产生幽默。因此,通过分析会话的一方如何违反以上准则可以帮助我们有效地领会、解释幽默小品中会话双方种种有意识的违反准则的现象,以及幽默的产生。
《英雄母亲的一天》是其中的佳作，讲述的是侯跃文饰演导演（以下简称侯导）到一位见义勇为的英雄家里采访赵丽蓉饰演的英雄母亲(以下简称赵大娘)，拍摄纪录片，正巧赶上这位母亲正急着去买豆腐，小品情节简单，但妙趣横生，引人发笑。小品中虽不乏对滑稽行为的描述,但据笔者观察更多的是直接或间接利用语言符号或语用技巧而构拟的幽默，即语言的幽默。
1、对质量准则的违反而产生的幽默
例：
侯导:我刚才给您说的您都理解了吗？
赵大娘:理解。
侯导：理解？
赵大娘:理解。
侯导：理解，那就行了。
赵大娘：你说啥呀？
根据质的准则,话语必须真实,交际才能顺利进行。在这段小品语言中,赵大娘开始很显然违反了质量准则的第一条，即不要说自知是虚假的话，一心想买豆腐的赵大娘明明没耐心听侯导的长篇大论，其实根本也没听进去，却连声说“理解”，目的是快点结束谈话去买豆腐。而随后的一句“你说啥呀”说出了真话，是对质量原则的遵守。两者的紧密联结形成对比，从而产生幽默效果。
在该小品中违反该准则的现象很常见,而且也成为其创作的一种重要手段。又如，当侯导问大娘会唱流行歌吗，大娘给了他一个满心欢喜的回答，说是会唱《昨夜星辰》，这首在当年非常流行的歌，能出自一个老大娘之口，顿时调足了侯导和在场观众的胃口，可谁知唱了一小段就跑调到评剧，明明不会唱却说会唱，产生极大反差，出乎意料之外，却合乎情理之中。不得不让人捧腹大笑。
2、对数量准则的违反而产生的幽默
例：
侯导：您是赵大娘？ 我来看您了。（扛着摄像机进门）
赵大娘：来就来了，还给我买东西。（说完就要拿导演身上了摄像机）
这两句对白发生在小品一开始，侯导进门的第一句话就违反了量的准则，即所说的话应当包含交谈目的所需要的信息。他应该明确说明来看大娘是要来给她拍电视片，而不是只把话说了一半。对于不知道摄像机为何物的赵大娘自然而然的把摄像机当成探望的礼物，从而引起歧义，产生幽默。
又如：
侯导：您就站在您的位置上。
赵大娘：我的位置？
侯导：您的位置。
赵大娘：哪儿是我的位置？
侯导：您站好别动就对了。
侯导违反数量准则，没有清楚指出大娘该站的位置，导致赵大娘手足无措地不知该往哪儿站，引起在场观众的哄堂大笑。
3、对关系准则的违反而产生的幽默
例：
侯导：停！停！
赵大娘：你说你，嚷啥呀，我这有心脏病，你说你停了，就堵车。
侯导喊停是为了阻止大娘正在表演的 “交警指挥 ”，大娘却说心脏停了可不行。两者毫无关联。演员为了达到令观众捧腹的目的,专门说出观众想不到的一些话来违反关系准则。
4、对方式准则的违反而产生的幽默
例：
侯导：您听着，我给您说说咱们这个导演的构思啊，它是这么会事，通过您呀要拍出英雄母亲的光辉形象，要通过您呀要反映出咱们这个八十年代妇女的精神面貌和时代感，要通过您呀，反映出英雄成长的足迹，还要通过您反映出咱们中国妇女从美学方面的追求„„
赵大娘：我说侯爷，这么这，这豆腐你要是上午不买，下午就没了，你还得赶紧说„„ 一边是看着稿子，明明一两句说明白的话却长篇大论，一边是心急火燎买豆腐。侯导的话违反了方式准则中了简练一条，但却突出了赵大娘买豆腐的急切，两者的对比产生了极佳的幽默效果。
三、结论
本文只是分析了喜剧小品中的一个典型例子，而在这个短短的一个喜剧小品种集中体现了语用学中诸多的理论和原则。笔者通过分析得出结论,语用学并不仅仅是抽象的学术研究,也可用来分析许多现实问题。同时,语言的幽默不仅仅出现于高雅的文学殿堂,它更是一种内涵极其丰富、具有浓厚生活气息的语言现象。二者结合能更让人体会无处不在、无时不在的语言的玄妙,体会“理智的可笑"。
参考文献:
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作者简介：姬姝 1976.3---河南交通职业技术学院 讲师 硕士 主要从事英语教学和研究通讯地址：河南郑州航海路165号 河南交通职业技术学院人文社科系 450005
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第二篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默
浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术
--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。
关键词：发展 特点 策略
一、喜剧小品的发展
如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。
二、喜剧小品的语言幽默特点
幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。
2.1平民式的幽默
喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。
2.1.1言语形式的民间化
在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。
2.1.2语言内容的生活化
喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。
2.2讽刺式的幽默
它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：
2.2.1趣讽
采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：
大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？
大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？
2.2.2苦讽
以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。
2.2.3讥讽
它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。
在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：
采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。（出牌）一个副经理！记者：经理！
采购员：总经理！
记者：董事长！
采购员：管上，秘书，这是女秘书！
„ „
记者：药厂厂长！
采购员：假药厂厂长！
„ „
期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。
三、喜剧小品语言的幽默策略
3.1语音的运用
小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
3.1.1押韵
通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。
3.1.2谐音
利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。
《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。
3.1.3飞白
将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。
3.2词汇手段
3.2.1别解
有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。
3.2.2易色
喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重
3.2.3超常搭配
语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果
3.2.4巧用缩略词
缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。
3.3句法手段
3.3.1序换
利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。
冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：
朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死
你们了”。
冯巩：你们让我想死了。朱军：你怎么每年都这句话丫？ 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。
3.3.2整散句式的组合在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。
3.4语篇手段
3.4.1巧设突转
突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。
3.4.2巧设误会
没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。
3.5预设手段
喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。
第三篇：赵本山小品语言的幽默艺术
赵本山小品语言的幽默艺术
二、赵本山小品中东北方言词汇的添加 1.表达感情的东北方言词汇的添加：
（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧！——08春晚小品《火炬手》
“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。
（2）白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。
崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。你们二老睡眠质量怎么样？
——06年春晚小品《小崔说事》
“ 揪心”——形容放不下心；担心；挂心。普通话中常常用“担心”代替其作用。
（3）赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎„„
宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。——07年春晚小品《公鸡下蛋》
“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅；感到憋闷。可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。
（4）宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！
——08年春晚小品《火炬手》
“火急火燎”——形容非常焦急。可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。
2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：
（1）a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意„„
b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”
黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。——2006年春晚小品《小崔说事》
“得瑟(得，读去声)”——意义广泛，可以用来形容一个人到处游逛，不务正业；形容一个人的行为不庄重，随随便便；形容一个人在公共场合过于张扬，不讲究礼节问题等等。a处的“得瑟“一词可以用“穷装”一词替换，b处的“得瑟”一词近似可以用“瞎闹”来解释。小品中使用类似的词汇，让整个小品的感情表达效果更加逼真、生动，更加贴近生活。
（2）黑土：那，这话是真的。那憋得是“相当”难受啊！那村长啊，就上俺家就堵着门儿就告诉你：“别让你媳妇儿遥哪乱走了，赶紧写《月子Ⅱ》吧，村头厕所可没纸了。”
——2006年春晚小品《小崔说事》
“遥哪乱走”——即到处乱走，到处乱逛。多是来描写一个人没有目的而到处徘徊，或者是处于某种目的而到处搜索、游逛。
其他添加的表现行为动作的东北方言词汇还有很多，例如：吱声、吭声、忽悠、往外嘞（往外说）、搁（搁你大叔大妈这儿还装什么玩意儿？——即“在”、“放”）、合计（打算）、不稀得（不稀罕）、拉倒（算了吧）等等。
3.原创经典台词的添加：
（1）“下来了，因为啥呀，腐败啊！耗子给猫当三陪——赚钱不要命。” ——1998年春晚小品《拜年》
（2）“谁说我的脸长得像鞋拔子，这是典型的猪腰子脸”； “哈喽啊，饭已OK了，下来“咪西，咪西吧”； “秋波，就是秋天的菠菜”。
——1999年春晚小品《昨天、今天、明天》
（3）“穿着马夹我就不认识你了；伤自尊了，太伤自尊了。” ——2000年春晚小品《钟点工》（4）“走两步，没病走两步”；
“脑袋大，脖子粗，不是大款就是火夫”； “缘分啊。”
——2001年春晚小品《卖拐》
这些富于幽默色彩，却又充满生活哲理的原创经典台词，不仅增强了小品的幽默感，而且使得小品通俗易懂，生动形象，不加解释观众同样可以很好地理解小品所要表达的内涵。而且小品推出之后，这些经典台词很快火爆一时，被越来越多的人应用到生活当中，渐渐地丰富了现代汉语词汇，丰富我们的日常交际用语。
三、赵本山小品中大量拟音词的使用
拟音词摹拟感叹声、呼应声和某种声响。如“唉、咚、喂”等。而东北方言中，大量的运用了拟音词，在口语中，拟音词为感情、语义的表达提供了很好的途径。例如：
1.叹词：
（1）赵本山：把我搀起！
范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 恶人是不是？大伙都 看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？
——2005年春晚小品《功夫》
（2）崔永元：您好，大叔„„
白云：哎呀，你赶紧开始吧，啊，俺们底下还两栏目儿呢，啊，这都，出来一趟，这北京台、天津台，这都得给点儿面子。赶紧说你那开场白吧。快开始，啊。
——2006年春晚小品《小崔说事》
表演过程中，演员往往拉长叹词的音调，借以表达自己的感情和情绪，让观众在理解小品内容和基调的基础之上，更能产生一种幽默的享受。
2．象声词：
（1）赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！
范伟： 撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？
——2005年春晚小品《功夫》
“咣当”——形容猪与树相撞时的声音。让观众有一种身临其境的感觉。
2（2）赵本山：试呀，说一个醉汉，喝醉酒之后搬起这么大块石头照电视“咵”电视一点没坏，为什么？
范 伟： 因为电视的质量好。赵本山： 错！高秀敏： 因为没砸着，赵本山： 对了，太简单了~~~ 范 伟： 那怎么还咵嚓一声呢？ 高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛！
——赵本山春晚小品《卖车》
这段对话中，反复出现“咵嚓”一词，让整个对话充满现场感，而且带有一种节奏感，再加上两位演员经典的北方方言表达方式，更加增加了小品的幽默情趣。
四、赵本山小品中各种熟语的使用
赵本山的小品中运用了大量的熟语，包括成语、谚语、惯用语和歇后语等，不仅增加了小品的艺术欣赏价值，也从语言上丰富了小品的内容，增加了小品的幽默性。例如，1.成语的使用：
（1）赵本山：咱俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！
——2005年春晚小品《功夫》
（2）赵本山：好！(大喊、鼓掌)，感谢„TV！感谢所有TV！MTV，感„感谢广播！好！(大喊、鼓掌)今天,这里，蓬荜生辉，人山人海，海枯石烂，我„„做梦都没想到我能成为这个火炬手，我„其实我不是火命，我是水货，不„我是水命。
——2008年春晚小品《火炬手》
小品中的成语，有的保存了其原有的意义，有的则被赋予了新的含义，如“暗送秋波”。使用成语，使小品台词更加具有节奏与韵律感，同时，成语的错误使用本身就会达到一种幽默效果。
2.歇后语
（1）“产房传喜讯——人家生（升）了”； “耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”； “小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”； “高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”； “老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。——2005年春晚小品《功夫》
这些语言不但让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑与调侃，能最大限度的调动人们的笑神经，达到预期目的。3.俗语
（1）赵本山：瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出 美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
——2004年春晚小品《拜年》（2）“大忽悠”、“我不会忽悠，你自个儿整得了”、“你别在那儿叭瞎”
——2003年春晚小品《卖拐》（3）“就是人长得坷碜点”，“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”，“这咕噜掐了噢”
——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》
这些俗语本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花，魅力无穷了。充分调动了现场观众的兴趣。
4．顺口溜
赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑，尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导，国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好。”
——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》
这段整而不齐，看似通俗随意的顺口溜却包含了对民情、国情、民心、军心、国家和党的政策几方面的概括总结，并且读来琅琅上口，容易记诵。
五、赵本山小品中各种特殊修辞语言的使用：
“就赵本山语言的创意来说，也颇符合文学语言信息构成的对立美学原则，即有意违背语言规范，造成语言的链条某些环节缺失，引发观众欣赏时的创造性，也受到娱乐和教育的双重功效。”
1.比喻：
（1.）赵本山：“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一个薅。薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。
——作品《昨天、今天、明天》
把薅完羊毛的羊比喻成葛优，不但具体形象，而且用大家熟知的公众人物作喻体，这就更加强了他的喜剧效果。
（2）.赵本山：“我一开门，木桩子似的，两眼直勾勾地盯着我，偏要给我朗诵诗歌。” ——作品《昨天、今天、明天》
把一个人比喻成木桩子，更显出了这个人的憨直可爱，比喻也就更能显出效果。2.押韵：
（1）赵本山：“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。”
——作品《牛大叔提干》
“腰，高，镖，瞟”这句整齐得押韵，在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。（2）“改革春风吹满地，中国人民真争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋的。” ——作品《昨天今天明天》
这句话读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美。3.双关：
（1）赵本山：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了！” 宋丹丹：“你黑土有能耐也飘呀。” 赵本山：“我飘起来是沙尘暴！” ——作品《说事儿》
这里把“白云”与“黑土”的表义与潜义都表现了出来，让观众回味的时候又忍俊不禁。
第四篇：论喜剧小品语言的幽默特质
论喜剧小品语言的幽默特质
谢旭慧
【摘要】：幽默是喜剧小品的生命 ,幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品语言的幽默贴近生活 ,贴近群众 ,贴近时代。它是夸张变异的 ,虽然夸张甚至荒谬 ,却在本质上不违情理。它是讽喻警世的 ,寓庄于谐 ,寓教于乐 ,谑而不虐 ,因此 ,它是娱乐的工具 ,亦是教育的好帮手。
【作者单位】： 上饶师范学院
【关键词】： 喜剧小品 语言 幽默平民 讽刺 夸谬 变异
第五篇：浅谈小品中违反合作原则产生的幽默
2015-2016学年第二学期 《当代语言学理论与流派》学期论文
浅谈小品《不差钱》中违反合作原则产生的幽默
班级 2013级英语翻译4班 姓名 吴竞 学号 201306130420
摘要：幽默是小品的灵魂，幽默语言是小品最独特的魅力，本文试运用语言学家格莱斯的合作原则分析小品中的对话，指出小品《不差钱》中的幽默效果来源于对合作原则的违反。
关键词：合作原则；喜剧小品；幽默
Abstract: Humor is the soul of comedy sketches.Humorous language is the unique charm of the comedy sketches.This paper tries to analyze the conversation in a comedy sketch using the cooperative principle introduced by linguist Grice and point out that the humor in “Money Is not a Problem” is caused by the violation of the maxims.Key words: the cooperative principle;comedy sketch;humor
一、引言
幽默是生活的润滑剂，可以帮助人们释放精神压力，享受愉悦生活。俗语有云：智慧的人不一定幽默，幽默的人一定智慧。由此可见，幽默的受重视程度。作为话语艺术的一种形式，小品深得广大观众的喜爱。小品表演者以其幽默的语言和动作，在产生幽默效果的同时反映人民大众的生活以及一些丑陋的现象，引人反省和深思。合作原则认为，幽默的产生源于对合作原则的违反。本文将举例分析小品中违反合作原则从而产生幽默效果。
二、格莱斯的合作原则
格莱斯认为，在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，这种原则即是会话的合作原则。具体些说，合作原则就是要求每一个交谈参与者在整个交谈过程中所说的话符合这一次交谈的目标或方向。正是交谈者的这种合作使得他们能够持续地进行有意义的语言交际。格莱斯把这原则总结为四个准则：
（1）数量准则
①使自己说的话达到所要求的详尽程度（符合交谈的现时目的）；
②所提供的信息不要超出现时要求。（2）质量准则：所说的话力求真实。①不要讲明知是虚假的话；
②不要说没证据的话。
（3）关系准则：所谈内容要密切相关。（4）方式准则：讲话要清楚明白。
①避免隐晦；
②避免歧义；
③简洁明了；
④条理清晰。
在这四条准则中，第一条规定了我们说话时所提供的信息量，不应少说也不应多说；第二条规定了说话要真实，要言之有理，言出有据；第三条强调了说话的关联性，不能答非所问，避重就轻或故意绕弯；第四条指出说话要直白清楚，不要隐晦曲折，含糊其辞以导致歧义和误解。
合作原则是语用学中重要的一部分，是人们在交际过程中必须遵守的一个重要准则。然而，在实际交际中，人们并不总是严格遵守这些准则，当交际者违背了合作原则的某一准则时,“言外之意”由此产生。尤其是喜剧小品中，会话双方经常会有意识地违反合作原则或所答非所问，与会话的合作原则相悖，违反思维定式和语言习惯，达到幽默的喜剧效果。2009年春晚喜剧小品《不差钱》就是很好地利用“合作原则”的违反来创造幽默效果的。
三、合作原则的违反与幽默的产生
（一）违反数量准则产生的幽默
数量准则要求说话双方从当前交谈的目的出发，互相提供对方所需的信息，要求说话者给出的信息既不能比需要的多，也不能信息不足。
通常情况下，为了能使对话顺利进行下去，说话者和听话者都会对这一准则采取合作态度。但是在喜剧小品中，为了达到幽默效果，会话双方故意违反数量原则，常常提供多余信息，例如爷爷与老毕的对话。例1：
老毕：我找您儿子。
爷爷：他在乡里等你呢。哎呀，乡里布置老隆重了！乡长、书记都在那排队等你呢。布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄个大照片挂中间了，周围全是花呀！老毕：老哥，那花都是什么颜色的？
爷爷：白的黄的都有啊，可漂亮了，真的！老百姓都拿笔等着，搁那都哭了，等你呢。
这段对话是爷爷向老毕描述乡里人欢迎他的盛大场面。爷爷的话语“布一个大厅，完事弄一个大房间。给你弄个大照片挂中间了，周围全是花呀”，让人听过后很容易联想到是为悼念某人的逝世而布置的灵堂。而这种有意使语言与语境相悖的话语则创造了幽默的表达效果。接下来爷爷在回答老毕“花都有什么颜色的？”问题上，他不光正面回答了花的颜色，以便对话能顺利进行下去。同时他还补充了“老百姓都拿着笔等着，搁那都哭了，等你呢”的看似多余的信息。这一回答提供了超出问话必需的信息量，违反了数量准则中的“不多说”。正因“多说”和“歧义的说”的相互叠加，幽默顿时产生。
例2：毛毛：上星光大道。我非常感谢我姥爷你能给我这次机会，我太感谢你了。如果你要真正把我领上道了，我都感谢你八辈祖宗，我„„代表八辈祖宗都感谢你，忘不了你对我的大恩大德，我这辈子都不会忘记你，我做鬼都不会放过你的。
这段话是毛毛对毕福剑老师表示感谢的话语。由于激动，毛毛说了很多不应该说的，与话题不相干的话，让人捧腹大笑。
（二）违反质量准则产生的幽默
质量准则规定了说话的真实性，也就是要求说话人说真话，不说假话，不说没有根据的话。但有时为达到特定的会话目的，说话人会故意说一些缺乏根据的话甚至假话，违反质量准则，使说话者和听话者之间的理解产生差异，便产生了夸张，反语，隐喻等修辞手段，听者便要付出更多的努力才能理解说话者的意图，而这些修辞手段也是幽默的表现形式之一。听话者所获得的愉悦便算是多付出努力后的补偿了。在《不差钱》中，爷爷和小沈阳违反质量准则，故意说了自认为不真实的话让人忍俊不禁。例3：
爷爷：我的意思就是最贵的都点上。小沈阳：得一两万呢。
爷爷：一两，一两万，啊„„那啥，有没有那种情况？今儿个吃完了，明个儿来结账来。小沈阳：打白条啊？
爷爷：不是，不是打白条，不差钱，有钱。（递给小沈阳100元小费)小沈阳：啥意思呀？ 爷爷：小费！
小沈阳：哎呀妈呀！大爷，你真敞亮，你太帅了！
这段对话中爷爷给小沈阳小费，目的是希望小沈阳配合他在随后的点菜环节使他既有面子又少花钱。接过小费后小沈阳十分高兴，为了对爷爷表示感谢和恭维其慷慨，小沈阳违心地夸奖爷爷“你太帅了！”此话中小沈阳说了自知虚假的话语，故违反了质量准则。小品中的爷爷从穿着打扮、言谈举止不难看出是一个地地道道的农村老头。而小沈阳却用形容年轻俊美、风度翩翩的男子的时髦词“帅”来夸奖爷爷，提供了自知是不真实的信息，形成了强烈的形象反差，让人捧腹不已。又如例4：爷爷与小沈阳在点菜中的对话。
爷爷：澳洲鲍鱼四只。小沈阳：对不起，没有。
对话中，当爷爷对小沈阳说要点澳洲鲍鱼四只时，小沈阳回答说没有，他故意违反了质量准则，从而产生幽默效果。
（三）违反关系准则产生的幽默
关联准则指说话要贴切。要求交谈参与者所说的话语应该与话题有关，前后相联系，但有时说话者为了达到幽默的效果，故意违反关系准则，说出的话看似答非所问或与话题无关，却能产生意想不到的幽默效果。例5：
爷爷：我点完之后，鲍鱼、龙虾，你都没有„„
小沈阳：有没有你心还没数吗？别说话了，一会儿万一要有咋整啊？„„你看我今年岁数小，但我总结了，人的一生可短暂了，有的时候跟睡觉是一样的，眼睛一闭，一睁，一天过去了，嚎；眼睛一闭，不睁，这辈子就过去了，嚎。钱乃身外之物，人最痛苦的事情是什么，知道不？就是人死了，钱没花了。
在这段经典对白中，小沈阳没有和爷爷争执龙虾、鲍鱼的问题，而是把话头转向他对人生的看法，通过他的话，表现出爷爷想摆阔又怕花钱的形象，让观众捧腹大笑，这段违反关系准则的对话，营造出了幽默的效果。
（四）违反方式准则产生的幽默 方式准则要求会话双方的交际内容要避免晦涩和歧义，简明、有条理。但在实际交际中，人们会违反方式准则进而产生幽默效果。例6：
小沈阳：毕老师，跟我照个相呗，毕老师。照个„„照„„ 毕福剑：你是男服务员是吧？长得挺委婉的。是不？哈，呵呵。爷爷：我刚开始来都误会了，你说哪有这打扮的。哎呦妈呀！
这段对话中，毕福剑不直接说小沈阳打扮像个女的，而是说他长得委婉。幽默就是因为说话的方式晦涩而产生的。
例7：爷爷：这一共几个菜啦„„俩啦！你这样吧，给你们点机会，毕老师来一回，你们饭店„„表示不？
小沈阳：赠送一个呗？
这段对话中，爷爷语言含糊，意在让小沈阳送菜，违反了方式准则。例8：赵本山：把这个炖了，笨蛋 小沈阳：你叫谁笨蛋啊？ 赵本山：我说点一个笨鸡蛋 小沈阳：没有 赵本山：我有
这一段对话中，利用“笨蛋”这一词的另一含义“笨鸡蛋”，让听者以为是说小沈阳笨蛋，小沈阳的理解和爷爷的解释形成对比，违反了方式准则中的避免歧义，产生幽默效果。
四、结语
从以上分析中可以看出，违反任何一个准则都有可能产生幽默。在实际生活中，完全遵守准则是不可能的，由于人们交际的目的不同，必然会不同程度的违反准则，从而导致幽默。小品正是利用这一点，给观众带来幽默和喜悦。
参考文献（References）
[1]蒲景玉，张发祥.“从合作原则看小品中的幽默——以小沈阳小品为例”长春理工大学学报（高教版），2010（3）：94-95.[2]吴晶.“浅谈小品中合作原则的违反与幽默的产生”语言艺术，2013（364）：69-70.[3]邹六梅.“从合作原则违反视角看喜剧小品中的言语幽默”湖北经济学院学报（哲学社会科学版），2010（6）：141-142.[4]姚光金。“从合作原则看喜剧小品《不差钱》中的幽默”赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2011（4）：134-135
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