总结唐代陶瓷（精选）

第一篇：总结唐代陶瓷（精选）

篇一：陶瓷知识总结

陶瓷材料的成份主要是氧化硅、氧化铝、氧化钾、氧化钠、氧化钙、氧化镁、氧化铁、氧化钛等。常见的陶瓷原料有粘土、石英、钾钠长石等。陶瓷原料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源粘土、石英、长石经过加工而成。而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，半干可压、全干可磨；烧至900度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。

功能陶瓷是指具有各种物理特性的陶瓷材料,它是和结构陶瓷对应而来的概念.功能陶瓷包括,生物陶瓷,金属陶瓷,超导陶瓷,电子陶瓷 ,光导纤维,透明陶瓷等很多类,所以要说它的性质得具体到哪一个,大概说就是我的第一句话.古陶瓷的主要特征

陶瓷是火和泥的艺术，陶瓷器的要素是胎土、釉彩、造型、工艺、装饰与花纹等。各种陶瓷器分别都有它的发明创烧时期，胎土、器型的变化以及釉色、装饰、色彩、工艺的改革创新等都有其成功期和普及期。这个创烧期就是它时代的上限。一件古陶瓷器在釉色、器型、装饰、色彩、工艺等其中一项上限年代最晚的，就是这件陶瓷断代的上限，这是一条不可违背的原则。因此，把握古陶瓷的这些要素特征，是鉴定古陶瓷的重要依据。

(1)胎土。胎土是陶瓷成形的墓础，即陶瓷器的原料，如瓷石、砧土、石英、高岭土等。原料一般是通过粉碎、去杂质、淘洗等工序方可使用。胎土的配方在每个时期、每个地区都有所不同。如，东汉时期在浙江上虞出现的原始青瓷便使用瓷石原料，胎呈灰色。江西景德镇自元代开始，便采用将高岭土加人瓷石的制胎方法，其胎色很白。有各窑厂的胎土也各有特色，如唐代，南方地区以生产青瓷为主，胎土含铁量高，胎体坚致；而北方地区以生产白瓷为主，胎土含铁量低，胎骨相对粗松。烧成后的胎质，有细有粗，有坚有松，有白、黑、灰等许多特征。仿制的胎质可以做得很好，但重量难以掌握。

(2)釉彩。釉是陶瓷的灵魂，它是包裹在陶瓷外表的一层透亮外衣，彩是附在釉上的各种颜色花纹。胎成型后，施釉，入窑高温烧制，成品后外表的光泽就是釉。最初施釉是防止水的渗透，干净卫生。之后除了上釉，还要绘彩，是为了漂亮美观。早期的釉彩品种少，如青釉、黑釉、白釉和彩绘陶等。至宋代，不仅釉彩的品种不断增加，釉色之美更是令人惊艳。如天青、粉青、油滴、窑变等多种色系，釉的气质演绎到了极致。元、明、清三朝，彩瓷大放异彩，完成了釉与彩的完美结合。单色釉品种也不甘落后，红、黄、蓝、绿、紫等，鲜亮柔和。古陶瓷釉面的沉静光泽，是经过漫长岁月自然形成，而仿制的釉面不是太亮就是呆滞或浮躁。

(3)造型。造型就是器物的外形。器形体现一种气质，由内至外。造型一般是在辘护车上，用拉坯成型的方法，用手把胎泥拉成所需的样式。其它还有雕塑、模印、手捏等方法。造型设计，完全取决于人的思维。它可以做成生活化的东西，如盘、碗、壶、罐等。也可以设计成艺术陈列品，如各式瓶、屏风、雕像等。造型的内涵，往往来自人的内心追求，更多的是精神寄托。造型有鲜明的时代风格，仿制造型也可以做得很像，但它的神却达不到真品的效果。

(4)工艺。工艺就是做工的精细程度。陶瓷工艺体现人文素质，工艺越精，科技含量就越高。其工艺有修胎、窑具、窑炉、窑温等多种因素。修胎不精，器物就粗糙；窑具不先进，器物多缺陷；窑炉火候不到位，釉色不美观。因此，一件陶瓷工艺，需要每道工序的配合，才能达到完美。工艺也有鲜明的时代特征，很多仿制品往往关注造型、花纹、装饰等显眼的方面，而忽视工艺的时代特点，这就给鉴定提供了很好的依据。

(5)装饰与花纹。装饰是使器物外表设计更漂亮、更多元化。装饰的方法有很多，如素面无纹、刻花、划花、剔花、印花、贴花、雕塑、绘画等。素面无纹是不刻任何花纹，以釉色取胜；刻花是用刀或其它工具深刻花纹；划花是浅刻花纹；剔花是斜刻花纹；印花是用模子印出花纹；贴花是将花纹贴在器物上；雕塑是将器物雕琢成各种立体件；绘画是用笔描图。花纹就是各种图案的体现，它有非常广泛的内容，如花卉、动物、人物、吉祥寓意、神灵、几何等纹饰。它能将器物外表点缀得丰富多彩。装饰与花纹的仿制，比较直观，相对好做些。但有些模仿的花纹很死板，容易辨别。

除此之外，古陶瓷还有年款、堂名款、符号、吉语等文字方面的特征，也是鉴定参考的一个方面。

目前，古陶瓷仿品赝品充斥市场，特别是利用高科技手段烧制的仿品，在造型、纹饰、款识等方面几可乱真，有的甚至利用电脑技术研究配方，模仿胎土、釉彩。但因胎土、釉彩都涉及到原料和配方，到目前为止仍是仿古专家最难解决的问题。因此，在古陶瓷鉴定中，应该将胎土、釉彩作为主要“靶点”，再结合工艺、造型、纹饰、款识等方面，从而作出准确的鉴定。

陶瓷基本知识问答

1、什么叫陶瓷？

博士：陶瓷——由粘土或主要含粘土（尚有长石、石类等）的混合物，经成形、干燥、烧制而成的制品的总称，包括陶器、瓷器、炻器等。

从结构上看，一般陶瓷制品是由结晶物质、玻璃态物质和气泡所构成的复杂系统。

2、陶瓷分为哪些种类？

博士：①按用途分类：

a、建筑卫生陶瓷（墙地砖、琉璃瓦、洁具??）

b、日用陶瓷（碗、杯、碟、茶壶、砂锅??）

c、工艺美术陶瓷（陶塑、器皿??）

d、工业陶瓷（耐酸瓷、电瓷??）

e、特种陶瓷（高铝球石、辊棒、打火咀??）②按吸水率分类： a、瓷质砖——吸水率≤0.5%。产品的玻化程度高，结构致密，透光性好，断面细腻呈具壳状，敲击声清脆。（如瓷质抛光砖、玻化砖、瓷质外墙砖）

b、半瓷质砖——0.5%＜吸水率＜10%。产品的玻化程度及其它物理性能介于瓷质和陶质之间，透光性差，机械强度高，断面呈石状。其中：0.5%＜吸水率≤3%为炻质砖（例外墙砖、耐磨砖）；3%＜吸水率≤6%为细炻砖（例仿石砖、仿古砖）；6%＜吸水率≤10%为炻质砖（例

彩釉砖、水晶砖）。

（注：这里对半瓷质分类列举的产品，指一般常规下的产品。当然有例外，如有厂家生产瓷质外墙砖和瓷质仿古砖。）

ｃ、陶质砖——吸水率＞10%。产品未被玻化或玻化程度低，结构不致密，不透光，断面粗糙，机械强度不高，敲击声沉浊（例内墙砖、陶质仿古砖）。

（注：玻化程度太高、吸水率太低的产品，不易用水泥粘贴在墙上，所以一般内墙砖均烧制成陶质砖。）

3、卡米亚瓷质抛光砖的主要生产工艺流程是什么？

博士：

注：前四个方块也可归纳为“原料制备”。

4、卡米亚釉面砖主要生产工艺流程有哪些？

博士：采用二次烧成工艺，分为素烧和釉烧

①素烧（烧坯）

烧坯

贮料陈腐

喷雾造粒

过筛除铁

原料球磨

②釉烧（烧釉）

5、卡米亚广场砖主要生产工艺流程是什么？

6、陶瓷原料的主要化学成分是什么？ 博士：陶瓷的主要原料是粘土、石英、长石等三大类矿山原料和一些化工原料。它们各自的作用类似水泥沙浆中的水泥、砂、水。

①粘土（高岭土）为可塑性物质，主要化学成份al2o3，它们在生产中起塑性和结合作用，保证干坯强度及烧成后的各种使用性能。

②石英（硅砂）属于瘠性材料，减粘物质。主要化学成份sio2，它可降低坯料粘性。烧成中部分石英溶解在长石玻璃中，提高液相粘度，防止高温变形，冷却后在瓷坯中起骨架作用。③长石（石粉）属于熔剂原料。主要化学成分k2o、na2o、cao、mgo。高温下熔融后可以溶解一部分石英及高岭土分解物，熔融后的高粘度玻璃可以起到高温胶结作用。

7、原料加工包括哪些工序？

博士：原料加工是陶瓷生产的重要工序，是陶瓷墙地砖压机成型前所有生产工序的总称。它包括原料的配比、球磨、过筛除铁、料浆均化、陈腐、喷雾造粒、粉料陈腐等工序。原料加工在很大程度上决定着产品的质量和工艺流程与工艺条件的选择。

8、球磨机的工作原理是什么？

博士：按工艺配方的要求把匹配好的粘土、石英、长石等原料和水、球石装在球磨机内（机内留有一定净空，保证原料和球石之间能相互运动），通过电动机带动球磨机按一定转速转动。球石产生转动掉落，对原料进行砸碎和磨细，通过长时间的球磨（抛光砖料约19小时）后，原料被球磨机磨细成泥浆。

9、原料泥浆为什么要进行过筛、除铁？

博士：首先，筛去未够细度的原料残粒，通过保证原料细度的一致性，来保证产品质量。其次，由于原料中含有一些有机物（木屑、橡胶）、过粗物和游离铁质（铁屑），这些杂质如不清除被高温煅烧后会变成“黑点”、“针孔”，所以要在泥浆输送中过筛并多次通过磁棒进行除铁。

10、喷雾塔干燥制备的泥粉是什么形状？这种形状对保证产品质量有什么好处？

博士：喷雾干燥塔制备的泥粉呈中间空的鱼卵状。因为圆形的东西流动性大，有利于冲压时布料均匀，砖的整体密度均匀一致，可使磁砖在烧成时变形率小，保证产品质量。

11、冲压成型的压机压力大小对产品质量有什么影响？

博士：在冲压成形的过程中，规格越大的砖需要越大的压机。如果压机的压力不够，会影响砖坯的成形，使砖的致密度低而影响砖的强度。如果压机的压力大，可以使砖坯的致密度高强度大，避免砖坯在输送过程和烧成过程中，由于振动和碰撞造成砖坯暗裂，提高产品的成品率。

12、为什么砖坯在印花（渗花）和煅烧前要进行干燥？ 博士：砖坯在烧成前要经过干燥工序，是为了降低坯体的水分，使坯体的水分从6%左右降到1%左右，其重要作用是：

①如果坯体水分高、带进窑炉在快速烧成中会造成坯体爆裂、次品率高。

②水分低的砖坯烧成速度可比水分高的砖坯快，可提高产量。

③干燥后的砖坯强度增大，能使后工序（印花、渗花）得以可行。

13、为什么釉面砖的花纹工艺叫“印花”，而抛光砖的叫“渗花”？

博士：因为釉面砖烧成后无需抛光，烧成前将花纹通过辊筒或丝网直接印在砖的表面上，烧成后产品花纹清晰在目。抛光砖烧成后在抛光时表面会被刮平、抛光，厚度减少2—3毫米。如果只将花纹印在表面，花纹图案就会被抛去，因此抛光砖要在印花后再施渗透水把花纹渗进砖坯里面，所以抛光砖的花纹工艺叫“渗花”。

14、陶瓷墙地砖是用什么样的窑炉烧制出来的？什么叫烧成温度、烧成曲线和烧成周期？ 博士：陶瓷生产的核心工艺是＂烧成＂。窑炉是实现生产工艺最关键的设备，是最影响制品质量、产量的设备之一。烧制陶瓷的窑炉有很多种，如龙窑、多孔窑、隧道窑、梭式窑、辊道窑等。目前墙地砖一般都采用辊道窑烧制。它以柴油或煤气、天然气为燃料，运用电脑自动控制烧成曲线、机械传动，实现磁砖的不间断连续性大批量生产。

烧成温度——通常是指烧制陶瓷产品时的最高温度。例如瓷质砖一般是1220~1250℃，釉面砖是1100~1110℃（釉烧），广场砖是1205~1215℃。

烧成曲线——是将陶瓷制品从干燥、预热、烧成到冷却的全过程中的各时间点的温度描绘在以烧成周期的时间为横坐标，以温度为纵坐标的二维平面内形成的一条曲线。它是温度与时间变化的轨迹。

烧成周期——是指陶瓷制品从进入窑炉开始到出窑为止经过预热、干燥、升温烧成、到冷却

出窑等烧制过程所需要的时间。烧成周期长的产品质量较有保障。

15、产品边弯曲度缺陷是什么原因造成的？

博士：产生该缺陷的原因很多，主要是因为烧成时窑炉的上下温度不一样，砖底和砖面的收缩不一致造成弯曲变形。

16、抛光砖的“抛光”生产有什么工序？

博士：刮平（定厚）→粗磨→中磨→清洗→精磨→抛光→

磨边、倒角→吹干→烘干→打蜡→分拣包装

17、有什么措施可以预防抛光砖吸污？

博士：一是在生产中提高瓷砖的玻化程度，降低吸水率。

二是在瓷砖表面进行打蜡等防污处理。

18、影响抛光砖亮度的因素有哪些？

博士：一是砖坯的烧结程度。烧结程度越高，吸水率越低，气孔越少，反射光的能力越强，亮度越高。试想，把烧结程度低、吸水率很高的红砖进行抛光，其结果是无法抛出镜面效果的。

二是磨具的质量。抛光过程中，前后磨具要求差别很大，粗磨要求切削能力强，后段精磨与抛光要求磨具细滑而能抛出砖面亮度。可以设想：若后段磨具质量不好，不但亮度抛不出来，还会产生划痕。

三是抛光时间。一般来说同等质量的磨具抛光的时间越长，亮度越高。有些小企业，设备能力不足，抛光线磨头“组数”少，又要拉产量，自然抛不出高亮度的砖来。

用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器，陶瓷则是陶器、炻器和瓷器的总称。凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料，成型，干燥，焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。

陶瓷包括的范围较广，有些能耐水，有些并能耐酸。广泛应用于建筑，化工，电力，机械等工业及日用装饰等方面。此外，用粘土以外的其它原料，依陶瓷制造的工艺方法制成的制品，也叫做陶瓷，如块滑石瓷，金属陶瓷，电容器陶瓷,，磁性瓷等。广泛应用于无线电，原子能，火箭，半导体等工业。目前，将所有陶瓷制品通称为无机非金属固体材料。

陶器和瓷器是人们经常接触的日用品，有时从表面看来很相似，但是，它们毕竟各有其特色而不同。陶器一般是用陶土作胎，烧制陶器的温度大体在900－1050℃之间。若温度太高，陶器就要被烧坏变形。陶器的胎体质地比较疏松，有不少孔隙，因而有较强的吸水性。一般的陶器表面无釉，即使有釉也是低温釉。

我国烧制陶器的历史约有1万年之久。原始社会制造陶器，开始是用手工捏制的方法制成一定器形，后来发展为将陶土搓成粗细一样的泥条，再把泥条盘筑成一定器形，将其内外用手抹平。到父系社会阶段出现了轮制法。进入封建社会后，又发明了模制法，即将陶泥填入模中，脱出器物的全形。人们推测，最原始的烧制方法是堆烧法，把晒干的陶坯放在露天柴草中烧。在六七千年前，开始使用陶窑烧制陶器。

篇二：陶瓷行业： 2012年总结与分析 全力备战2013 瓷砖行业： 2012年总结与分析 全力备战2013 2012年已接近年末，各行各业的年终总结也纷纷摆上“桌面”，在这动荡不安的一年里，有些企业已沉没在家居行业，有些则是“痛并快乐着”，当然，也有很多自我感觉良好的企业„„其中，陶瓷企业在今年频现倒闭潮，中国建筑卫生陶瓷协会秘书长缪斌也指出，从去年下半年至今，陶卫行业企业数量减少了10%，有100多家企业从名单里消失了。2012年的动荡 是必然还是偶然？

2012年陶瓷行业之所以让人如此恐慌，是必然还是偶然？陶瓷行业之所以不景气，除了受到相关国家政策的影响外，业内人士还认为，陶瓷行业在过去的30年里处于粗放式的发展，虽然有一定的竞争，当并没有健康的发展。所以出现企业倒闭的现象是必然的，是一个优胜劣汰的过程，也是瓷砖行业的洗牌期。虽然今年陶瓷企业坏消息频传，但也有很多好消息令人感到可喜。在陶瓷行业“寒冬”里，仍有一些企业保持一定的增长，其中，箭牌瓷砖所取的成绩令人可喜可贺，其中今年推出的多款新品，不但赢得了2012年的陶瓷市场的认可，同时也为2013年的再次突破奠定了一定的基础。

陶瓷行业2013年发展趋势解析

历经动荡的一年后，能够存活下来的陶瓷企业想必都已做好准备，备战2013。那2013年陶瓷企业的发展趋势又是如何？

陶瓷企业品牌塑造主要有哪些关键因素呢？第一，产品品质，其直接关系到企业的生死攸关；第二，企业内部管理，只有完善的企业内部管理，才谈得上品牌塑造；

三、营销策划，营销做得好，既可增加企业市场份额，又可培养顾客的忠诚度，提升品牌知名度。

陶瓷的发展历史

至今，陶瓷行业的发展呈现出多样化，但现代陶瓷的出现也历经了数百年的历史，以下是陶瓷最初的发展历程：

商代前11——17世纪，开始有釉的原始瓷砖；

东汉25——220年创造了青瓷器与黑瓷器，实现陶转瓷的飞跃； 在汉代前206年，就开始生产陶器

唐代618——907年，出现了三彩、白瓷、青瓷、花瓷

宋代960——1279年，定、汝、官、哥、钧五大名窑瓷器

宋代景德年间1004——1007年，专门生产细瓷

918年，高丽(朝鲜)在康津建立窑厂，仿造中国瓷器

11世纪起，制瓷技术先后传到了波斯、埃及、西班牙、土尔其、意大利、荷兰、法国、英国和德国

1682--1719年，德国麦森人造出了硬质瓷。仿造中国的白瓷、宜兴窑瓷。篇三：中国唐代陶瓷茶器的审美与文化

中国唐代陶瓷茶器的审美与文化

作者：孔定中

来源：《艺术科技》2013年第02期

如今以茶会友就成为了越来越多人休闲放松的一种方式。自古以来，品茶即是一种高雅而又韵味的享受，品茶水的清香，赏茶器的秀美，回味生活的无穷乐趣。茶器种类繁多，但使用频率最高、范围最广的仍然是各类陶瓷茶器。中国是瓷国，陶瓷文化更是博大精深。茶文化与陶瓷文化一旦相撞击相结合，两者相得益彰，更加提高了文化品位。

1唐代饮茶之风的盛行的必然性及唐代茶器的艺术价值

隋朝结束了中国长达300多年的分裂局面而走向了统一，发展到唐朝，其国力强盛，国泰民安。在这种新的时代面貌下，“万象更新”，文学艺术百花齐放，此一时期的美学风格可以用“磅礴大气”来概括。在一个社会中，无论是哪个时期，经济决定上层建筑，文化的支撑永远是艺术成功的保障，因此，在此阶段的艺术的任何领域，如陶塑、陶瓷、诗歌、书法、绘画等空前繁荣，虽然各自有着不同的发展规律，但都是在共同的审美文化之下的，都体现出一种“磅礴大气”、“恢宏壮阔”的时代精神。

唐代饮茶之风的盛行是经济文化发展的必然趋势，大大促进了瓷器制造业的发展，形成各种不同风格、具有不同特色的窑系，其中尤以南方的青瓷和北方的白瓷最为著名，在中国的陶瓷史上形成了“南青北白”的辉煌场面。唐朝是中国陶瓷工艺全面发展的时期，黑瓷，尤其是北方黑瓷也取得很大成就。从唐墓出土瓷器情况看，黑瓷器物的种类、数量和艺术性方面不比青瓷和白瓷差，特别是一些中小型唐墓黑瓷出土不少。在晚唐代，“不贵金玉而贵铜瓷”，铜和彩瓷茶器逐渐代替金银茶器。在唐代宏伟壮阔的时代精神和整个社会呈现出的丰富浓烈的社会风采下，彩瓷茶器也迎合了唐代热烈的气氛而出现，在造型上也是唐代一贯的气势和风格：浑圆饱满、轮廓线条柔和，只是在釉色上运用了彩绘装饰技术，并装饰以丰富的图案，浑朴中透出明丽的格调，显示出一种非常高雅的艺术格调。这些茶器在中国茶文化发展史上，都曾有过辉煌的一页，有些品种自古一直沿用至今。

2唐代茶器的文化与审美

的物质体现上，抑或是其类冰似玉的君子品质的精神升华，都说明了越窑青瓷茶器所体现的文化内涵及其在陶瓷史上重要的历史地位。

（3）黑瓷茶器。唐代黑瓷的特点是胎体较厚，坚固耐用。造型粗犷雄放，在敦实中突出其阳刚之美。造型线条简练，而器物整体也很少装饰。黑釉凝厚，釉光温润含蓄，庄重典雅，体现大唐时代深厚的文化底蕴，与青瓷、白瓷、彩瓷、三彩釉陶相比从另一个侧表现唐代陶瓷的艺术美。唐代生产黑瓷的窑址有河北的内丘和临城官。即著名的邢窑。邢窑黑瓷水平最高，有用自瓷的胎体施黑釉做出的黑瓷造型特点，胎体质地虽然没有邢窑白瓷白，也没有那么细，但相当致密，尤其造型的端庄，线条结构的硬挺方面。黑釉的凝厚深沉、莹润等方面独具特色。有的器物外面施黑釉、里面施白釉，很实用，艺术效果上里外壁都一样，可以说相得益彰。黑色本来是一种不招人喜欢的颜色，经过制瓷匠师的加工之后，烧出了丰富多样的装饰。黑瓷逐渐被大众所接纳，体现出来高度发达的唐代社会善于吸收外来文化，并在不断的借鉴和模仿中，逐渐将富于变化的优美色泽变成适合中国人审美观赏的新形制。

（4）彩瓷茶器。黄釉茶器在唐代各类瓷器中，虽然不如邢窑的白瓷、越窑的青瓷闻名遐迩，但在唐代陶瓷发展中也有着不容忽视的历史地位。唐代的黄釉瓷器以余家沟窑瓷器为代表，生产的器皿多为茶器，有碗、盏、杯、钵等，黄釉茶器流行施用化妆土，故胎体同黑瓷一样比较厚重，但表层是透明的玻璃质釉，釉色以黄为主，还有蜡黄、鳝鱼黄黄，黄绿等。釉色的改变，并不是原料的改变，而是烧成的气氛改变，由之前青釉瓷的还原气氛改变成氧化气氛，这也印证了时代风格的发展与生产工艺的进步。

（孔定中 作品）

花釉在唐瓷中又是一个创新。它是在黑釉、黄釉或茶叶末釉上点缀以天蓝或月白色斑点，形成深浅色调彩斑进行装饰。器型以壶、罐为多。绞胎装饰、模印贴花法也都是唐代陶瓷茶具中的装饰手法。所谓绞胎，就是用白褐两种色调的瓷土柔和在一起拉坯成型，坯胎上出现白褐相间的彩色条纹，这个茶器多为小型，精巧灵活。而模印贴花装饰手法多见在注壶的壶身上，贴上模印而成的图案，这种贴花图案的装饰效果较强，是长沙窑瓷器装饰的典型方式之一，整

体风格朴实、自然、大方。唐代茶器的装饰手法多样性反映出在盛唐时期，经济繁荣的支撑下，不仅是陶瓷手工业技术得到了稳步的提高，人们对品茶器的审美能力也得到了很大的升华。

唐代是我国历史上一个辉煌的朝代，对于茶饮文化的发展和制瓷技术的提升功不可没。唐朝的茶器的基本要求是实用性，更深层次的要求就是要关注其艺术性。正如亚伯拉罕·马斯洛的需求层次理论，饮茶是人类最基本层次的需求，而品茶即是人们富足生活之余的高雅艺术，则茶器便是生活化了的艺术，成就了唐人生活的艺术化。篇四：中国唐代陶瓷茶器的审美与文化

中国唐代陶瓷茶器的审美与文化

如今以茶会友就成为了越来越多人休闲放松的一种方式。自古

以来，品茶即是一种高雅而又韵味的享受，品茶水的清香，赏茶器

的秀美，回味生活的无穷乐趣。茶器种类繁多，但使用频率最高、范围最广的仍然是各类陶瓷茶器。中国是瓷国，陶瓷文化更是博大

精深。茶文化与陶瓷文化一旦相撞击相结合，两者相得益彰，更加

提高了文化品位。1唐代饮茶之风的盛行的必然性及唐代茶器的艺术价值

隋朝结束了中国长达300多年的分裂局面而走向了统一，发展到

唐朝，其国力强盛，国泰民安。在这种新的时代面貌下，“万象更

新”，文学艺术百花齐放，此一时期的美学风格可以用“磅礴大气”

来概括。在一个社会中，无论是哪个时期，经济决定上层建筑，文

化的支撑永远是艺术成功的保障，因此，在此阶段的艺术的任何领

域，如陶塑、陶瓷、诗歌、书法、绘画等空前繁荣，虽然各自有着

不同的发展规律，但都是在共同的审美文化之下的，都体现出一种

“磅礴大气”、“恢宏壮阔”的时代精神。

行是经济文化发展的必然趋势，大大促进了瓷

形成各种不同风格、具有不同特色的窑系，其中

北方的白瓷最为著名，在中国的陶瓷史上形成

辉煌场面。唐朝是中国陶瓷工艺全面发展的时期，黑瓷也取得很大成就。从唐墓出土瓷器情况看，黑瓷器物的种类、数量和艺术性方面不比青瓷和白瓷差，特别是一 出土不少。在晚唐代，“不贵金玉而贵铜瓷”，铜

替金银茶器。在唐代宏伟壮阔的时代精神和整个

浓烈的社会风采下，彩瓷茶器也迎合了唐代热烈

造型上也是唐代一贯的气势和风格：浑圆饱满、是在釉色上运用了彩绘装饰技术，并装饰以丰富

出明丽的格调，显示出一种非常高雅的艺术格调。

文化发展史上，都曾有过辉煌的一页，有些品种

2与审美

代知名的青瓷窑厂有很多，南方各省区几乎都

尤以浙江慈溪县上林湖为代表。越州窑青瓷在

瓷烧造的最高水平。越窑的茶器种类繁多，有茶

唐代饮茶之风的盛器制造业的发展，尤以南方的青瓷和了”南青北白”的黑瓷，尤其是北方些中小型唐墓黑瓷和彩瓷茶器逐渐代社会呈现出的丰富的气氛而出现，在轮廓线条柔和，只的图案，浑朴中透这些茶器在中国茶自古一直沿用至今。唐代茶器的文化（1）青瓷茶器。唐有重要的生产基地，唐代代表着当时青

碗、茶托、茶釜、茶碾轮等，瓯是当时比较流行的小茶碗。越窑的

式，这些花口器受西亚金银器的影响很大，从造型到纹饰都体现出

中外文化的交融发展。越窑青瓷的釉色晶莹滋润、类冰似玉，为不

少文人墨客赋诗称赞，是中国古代君子品德如玉的美学思想在茶器

中的体现。徐濥的“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”和施肩吾

新，薄烟轻处搅来匀”，都是对越窑瓷器的赞美

窑青瓷茶碗釉色之美。由此可见，越窑的茶器无

论从造型还是釉色的物质体现上，抑或是其类冰似玉的君子品质的 了越窑青瓷茶器所体现的文化内涵及其在陶瓷史

瓷在北方出现的比较多，以河北内丘县邢窑为

瓷瓯甚洁。”释皎然诗曰：“素瓷雪白漂沫香”。

为，邢高峰。粉青釉釉层凝厚，釉面透明光泽，制，产量高，质量精，广受时人喜爱。造型窑盏

这些文献记载充分体现出了邢窑白瓷的独特之

色淡雅，如白银般闪亮，如白雪般纯净。段安节

师郭道原曾“率以越瓯、邢瓯十二，旋加减水于

其音妙于方响也”，这段文字足以说明邢窑的瓷

具有美妙的音色。可见，邢窑白瓷在品质上并不

所认为的邢窑不如越窑的说法是从品茶角度来

白而茶色红”，而唐人认为“青则益茶”，所以当

了陆羽的“邢不如越”的观点，这是当时社会文

的“越碗初盛蜀茗之句，足见当时越精神升华，都说明上重要的历史地位。（2）白瓷茶器。白代表。白居易称“白陆羽《茶经》也认外观柔和淡物模印“类银”、“类雪”。美，体薄釉润、釉《乐府杂录》记乐其中，以箸击之，质和越窑瓷质一样逊色于越窑。陆羽说，由于“邢窑瓷时唐人审美观决定化审美倾向的一个

反映。晚唐时，茶盏的式样越来越多，有荷叶形、有重要地位，这与其饮刻花盏，形制为广口，斜腹壁，腹较浅，小

圈足，内壁足改为圈足了。

（3）黑瓷茶器。唐代黑瓷的特点是胎体较厚，坚固耐用。造型粗

犷雄放，在敦实中突出其阳刚之美。造型线条简练，而器物整体也

很少装饰。黑釉凝厚，釉光温润含蓄，庄重典雅，体现大唐时代深 青瓷、白瓷、彩瓷、三彩釉陶相比从另一个侧表

美。唐代生产黑瓷的窑址有河北的内丘和临城

邢窑黑瓷水平最高，有用自瓷的胎体施黑釉做

胎体质地虽然没有邢窑白瓷白，也没有那么细，造型的端庄，线条结构的硬挺方面。黑釉的凝厚

独具特色。有的器物外面施黑釉、里面施白釉，上里外壁都一样，可以说相得益彰。黑色本来是

颜色，经过制瓷匠师的加工之后，烧出了丰富多

渐被大众所接纳，体现出来高度发达的唐代社会

并在不断的借鉴和模仿中，逐渐将富于变化的

中国人审美观赏的新形制。

釉茶器在唐代各类瓷器中，虽然不如邢窑的白

名遐迩，但在唐代陶瓷发展中也有着不容忽视的

黄釉瓷器以余家沟窑瓷器为代表，生产的器皿多

杯、钵等，黄釉茶器流行施用化妆土，故胎体

重，但表层是透明的玻璃质釉，釉色以黄为主，厚的文化底蕴，与现唐代陶瓷的艺术官。即著名的邢窑。出的黑瓷造型特点，但相当致密，尤其深沉、莹润等方面很实用，艺术效果一种不招人喜欢的样的装饰。黑瓷逐善于吸收外来文化，优美色泽变成适合（4）彩瓷茶器。黄瓷、越窑的青瓷闻历史地位。唐代的为茶器，有碗、盏、同黑瓷一样比较厚还有蜡黄、鳝鱼黄

黄，黄绿等。釉色的改变，并不是原料的改变，而是烧成的气氛改变，由之前青釉瓷的还原气氛改变成氧化气氛，这也印证了时代风格的发展与生产工艺的进步。

（孔定中 作品）

花釉在唐瓷中又是一个创新。它是在黑釉、黄釉或茶叶末釉上点

缀以天蓝或月白色斑点，形成深浅色调彩斑进行装饰。器型以壶、罐为多。绞胎装饰、模印贴花法也都是唐代陶瓷茶具中的装饰手法。

所谓绞胎，就是用白褐两种色调的瓷土柔和在一起拉坯成型，坯胎

上出现白褐相间的彩色条纹，这个茶器多为小型，精巧灵活。而模

印贴花装饰手法多见在注壶的壶身上，贴上模印而成的图案，这种

贴花图案的装饰效果较强，是长沙窑瓷器装饰的典型方式之一，整

体风格朴实、自然、大方。唐代茶器的装饰手法多样性反映出在盛

唐时期，经济繁荣的支撑下，不仅是陶瓷手工业技术得到了稳步的

提高，人们对品茶器的审美能力也得到了很大的升华。

唐代是我国历史上一个辉煌的朝代，对于茶饮文化的发展和制瓷

技术的提升功不可没。唐朝的茶器的基本要求是实用性，更深层次

的要求就是要关注其艺术性。正如亚伯拉罕·马斯洛的需求层次理

论，饮茶是人类最基本层次的需求，而品茶即是人们富足生活之余

的高雅艺术，则茶器便是生活化了的艺术，成就了唐人生活的艺术

化。篇五：陶艺欣赏与制作课总结

陶艺校本课程总结

塔山中学 王溢

中国陶瓷艺术博大精深，每个时期都有自己的代表作。这其中的陶器精品、名品不计其数。三彩文官俑、三彩武士俑、三彩天王俑、三彩陶骆驼载乐俑、三彩骑马女俑、唐三彩马„„这无一不是各中精品。众所周知，唐代是我国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳。而唐三彩在这一时期兴起有它的历史原因。

首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来。唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上明文有明文的规定，作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。

唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上

的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，百姓也如此，已形成一股风气。

唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过1000－1100℃的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为850－950℃。在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。

而在这诸多的唐三彩珍品中，给我留下深刻印象的是唐三彩马与三彩陶骆驼载乐俑。

马是唐代文化艺术中最常见的题材。唐太宗李世民取得政权后，为了追念跟随他征战四方、同生共死的六匹战马，曾命当时

的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”，这一举世闻名的艺术珍品，对唐代马文化产生了不小的影响。作为中国艺术瑰宝，唐三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。唐三彩马具有巨大的投资保值潜能，因而长期受到国内外商家的关注，并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。因此，塑造起来得心应手。他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，而且充分发挥了艺术想像力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。

从唐三彩马的造型看，大致可以把它们划分为五类：一是奔马俑。如腾空奔马俑，1966年西安出土，现藏西安市文物管理处。唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象，塑造了一匹极具动感的三彩马，其“竹批双耳峻，风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果，让人回味无穷。奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现，但在出土唐三彩中却极为罕见。据现有资料显示，国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件，国外尚未发现有类似的三彩马俑。二是提腿马俑。唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地，右前蹄抬起。这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙，三蹄踏于三角形底板之上，前腿直，后腿弓，右前腿略微抬起，腿部肌肉突显矫健。唐代匠师抓住了马的特点，塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。三是马上人俑。马上人俑是唐三彩马中的重要品种。三彩马上人俑的坐骑一般都采用立姿，而马上人则多姿多彩，既有狩猎射箭者，又有打马球者；既有胡人，也有汉人；既有男人，还有女人。马上胡人通常都是深目高鼻，落腮胡子，面容粗犷，肌肉发达，反映出强悍豪放之气。马上女俑则婀娜多姿，衣着华丽，发髻高耸，体态丰腴，飒爽英姿。四是马拉车俑。在三彩马俑中，马拉车俑较罕见。拉车马体形虽然不大，但造型格外逼真。马头高昂，双目圆睁，仰天长啸，同时马尾上翘，富有生气，使一件静态的作品突显动感。五是立马俑。立马俑是唐三彩中最常见的品种，即四腿直立于长方形底板之上的三彩马，但三彩立马中也不乏精品。该马高40厘米，通体呈白色，伸颈低头，装饰工艺极为精湛，任何细部都处理得一丝不苟，比如梳理整齐的马鬃，杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等，无一不是如此。唐代三彩马的装饰非常丰富，装饰手法变化多端，使人大有常见常新的感觉。其装饰手法主要有：彩带装饰法、点彩装饰法、贴花装饰法、绞胎装饰法、拉毛装饰法等。

除了数量较多的三彩马，三彩陶骆驼载乐俑也有它独特的风格。它通高58厘米，长43厘米，1959年陕西西安墓葬出土，陕西省博物馆藏。此三彩乘驼乐俑，为唐随葬明器，骆驼全身白色，背上

执一长方形毡子，毡子边缘蓝色，中间刻划菱形纹，分施赭、绿、蓝、白各色相间的釉彩，背上驾成平台，平台上有七个男乐俑，各执笙、箫、琵琶、竖琴、托、拍板、排箫，皆作演奏状。乐队中间站一翩翩歌舞的长袖女俑左手空奉，右臂后摆。匠思巧运，造型新颖，形态逼真，令人仿佛耳闻悠扬悦耳的乐曲。唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。实际的教学活动中，每天面对的是有着生命活力的学生，由于学生是有生命活力的，因此，每个学生都有着自己的思维，教学活动往往是师生互动的过程，如在互动对话的过程中，会经常出现教师在备课中无法想像的新情况、新问题。带领学生从一个陌生的课室接触了陌生的老师、陌生的课程一直到熟悉的一个过程，留下了许多的点点滴滴美好的回忆。总体来说学生有所得而有所失。学到了新的一些知识与一些解决方法，失去了完整的其中一些拼图组件。

课程整体上总结了一些问题：

第一、从作品来说，要让学生掌握三维课程并创作作品，时间确实有点短。所以在作品方面有部分学生出现简单的趋向。这与学生适应材料的时间有着一定的关系，预想解决这个问题的方法是要让学生用尽可能短的时间内掌握好材料的工艺知识，并且调动好学生的创作心态。第二、课程开始时，一些工具使用注意事项没有很好的被学生接受与运用。

第二篇：陶瓷总结

CoFe2O4/Pb(Mg1/3Nb2/3)O3-PbTiO3磁电材料制备与性能研究

1实验材料及分析制备方法

1.1粉体的合成

1.1.1CoFe2O4粉体合成

采用本文采用溶液法制备尖晶石型的 CFO 粉体，以硝酸铁(Fe(NO3)3∙9H2O)和硝酸钴(Co(NO3)2∙6H2O)为原料，以乙二醇甲醚为溶剂。首先，按化学计量比称量一定量硝酸铁和硝酸钴，分别将它们溶解到乙二醇甲醚中，搅拌至完全溶解。然后将二者混合、搅拌并加热 10min，待溶液冷却至室温，再搅拌 1h，静置陈化 24h，使溶液充分的螯合、水解。放入 60℃烘箱，保温 24h。工艺如图所示。

溶液法合成CFO的工艺过程

1.1.2 BaTiO3 粉体的合成

本试验制备 BTO 采用溶胶-凝胶法，将钛酸四丁酯溶于正丁醇中，并搅拌。按化学式配比(nTi：nBa=1：1)称取醋酸钡在磁力搅拌作用下溶于冰醋酸和去离子水的混合液中，并加热促进醋酸钡的溶解。等醋酸钡的溶液冷却后，逐滴滴入到钛的醇溶液中，形成均

一、稳定的 BTO 溶胶。得的溶胶静置一段时间后，控制温度和湿度使溶胶的黏度逐渐增大，形成凝胶，再把凝胶放入 60℃烘箱中充分干燥，得到干凝胶，经研磨即可得到 BaTiO3 粉体。工艺流程如图所示。

溶胶凝胶法合成BTO的工艺流程

1.1.3 BTO/CFO 粉体的合成

利用溶液法合成的 CFO 粉体，并选择适当的煅烧温度(第三章介绍)。然后将 CFO 粉体分散到 BTO 的胶体中。采用机械搅拌并超声振荡的方式来使 CFO粉体均匀 BTO 胶体中。将混有 CFO 的 BTO 胶体放入 60℃的干燥箱中，48 小时后，胶体变成干凝胶，将干凝胶用研钵磨碎，得到 BTO/CFO 复合陶瓷粉体。工艺如图所示。

BTO/CFO 复合材料粉体合成的工艺流程

1.1.4 PMN-PT 粉体的合成

采用固相反应法经两步制备 67%PMN-33%PT 的粉体。首先将轻质 MgO 和Nb2O5 按化学计量比称量、湿混 1h，用烘箱烘干。在 1100℃煅烧 4h，使之合成MgNb2O6。其中 MgO 过量 2%。然后将制备出的 MgNb2O6，PbO 和 TiO2 按事先计算好的化学计量比称量，湿混 1h，在 900℃煅烧。其中 PbO 过量 3%，因为高温反应中有 PbO 的挥发。最终得到 PMN-PT 粉体。图为工艺流程图。

制备 Pb(Mg1/3Nb2/3)O3-PbTiO3 粉体的工艺流程图

1.1.5 PMN-PT/CFO 和 PMN-PT/CFO@BTO 粉体的合成

选择溶液法制备的 CFO 粉体，在一定的温度煅烧，然后与上一步制备的PMN-PT 经过湿混 1h，干燥，得到 PMN-PT/CFO 粉体。

将 0.47gCFO 粉体分散到 0.5M 的 BaTiO3 溶胶中，超声 20min，机械搅拌30min，使 CFO 颗粒与 BTO 溶胶充分接触，然后利用磁场将 CFO 粉体与 BTO胶体分层，去掉溶胶清液，干燥得到的 CFO@BTO 粉体，对合成的 CFO@BTO粉体进行煅烧，使 CFO 表面的 BTO 晶化，然后与 PMN-PT 湿混 1h、干燥，得到 PMN-PT/CFO@BTO 粉体。

1.2陶瓷的制备

直径为Φ10，厚度为 1mm 的圆片

对压好的陶瓷圆片进行冷等静压成型手段，来比较与模压成型烧结带来的差别。

1.3材料的结构和形貌分析手段

1.3.1差热-热重分析(DTA-TG)分析

差热-热重分析(DTA-TG)是采用德国NETZSCH 公司生产的STA449C 进行测试的。其中DTA-TG为同步分析，样品装在氧化铝陶瓷坩埚，可通入的气体包括空气和氩气。流量为30mL/min，升温速率选择10℃/min，实验数据点在升温过程采集。

分别分析CFO 与 BTO 的差热-热重曲线，确定 CFO 粉体、BTO 粉体以及CFO/BTO复合材料粉体的煅烧温度。1.3.2 X 射线衍射(XRD)分析

采用日本理学株式会社生产的 Rigaku-D/max-B 型(2200VPC)X 射线衍射仪对本实验 所有的材料物相进行分析。X射线中的靶材选择Cu-Kα(λ=0.15406nm)，加速电压为 40kV，加载电流为 100mA。其中，扫描步长为0.02℃/min，扫描速度为 4°/min。本试验主要对合成的粉体与陶瓷片进行了物相分析。1.3.3扫描电子显微镜(SEM)仪器为美国 FEI 公司生产的场发射环境扫描电子显微镜 Quanta 200F，并利用附带的能量分散谱仪(EDS)得到材料的元素的组成及分布，操作电压为20KV。通过 SEM 的观察粉体颗粒的大小，以及陶瓷晶粒的大小及分布情况。

1.4材料的性能测试方法

1.4.1磁性能测试

采用动态样品磁性测量仪(VSM)研究铁磁性随磁场的变化下，磁化率的大小和磁滞回线，从而获得相关磁参数：矫顽力(Hc)、饱和磁化强度(Ms)、剩余磁化强度(Mr)。可以对粉体进行测试。

1.4.2铁电性能测试

采用美国 RT(Radiant Technology)公司制造的材料电性能综合参数测试仪(型号为 PrecisionPremier II)对陶瓷样品进行电滞回线的测量。仪器主要作用是对样品表面进行极化，极化后的样品表面电极上的电荷发生变化，形成电流。这个电流将经过放大器的放大并积分后，可以还原样品表面的电荷量，而剩余极化强度(Pr)就是单位面积上的电荷量的大小。还可以得到矫顽力(Ec)和饱和极化强度(Ps)。电滞回线的测量参数为 Hysteresis Period 为 20。通过改变加载电压的大小，测试不同场强下，样品的电滞回线。1.4.3介电性能测试

介电性能采用美国安捷伦(Agilent)公司的生产的 4294A 网路分析仪进行测试。样品直径为 9-10mm，样品厚度 1.00mm 左右，陶瓷双面采用银浆电极，80℃干燥 30min，经过加热到 350℃保温 10 分钟处理，介电测试的频率范围是40Hz 到 100kHz。我们主要得到样品的介电常数和介电损耗数据。

2陶瓷粉体的制备与物相、形貌分析

2.1CoFe2O4粉体的制备与物相形貌分析

2.1.1 CFO粉体的制备

工艺：首先，将 0.004mol 的铁源和钴源分别溶解到 10ml 的乙二醇甲醚中，搅拌至完全溶解，得到了铁与钴的溶液前驱体。然后将两个溶液混合、搅拌并加热 10min。加热可以促进溶液中的硝酸铁、硝酸钴与乙二醇甲醚反应，然后等溶液冷却，再搅拌 1h，放在阴暗处静置陈化 24h，使溶液充分的螯合、反应。这样就得到了 0.2M 的混合 CFO 溶液。放入 60℃烘箱，烘干。24h 后，取出样品，研磨得到现在得到威煅烧的 CFO 的粉体。

确定 CFO 的煅烧结晶温度：对 CFO 粉体采用 TG/DTA 仪器进行测试。把粉末装进高温氧化铝坩埚中，以 10℃/min 的速率加热到 1000℃。对CFO 粉体的 TG/DTA 曲线变化进行分析，确定 CFO 的煅烧结晶温度。然后在烧结温度煅烧，将CFO进行晶化。2.1.2CFO 粉体的物相与形貌分析

物相：观察不同煅烧温度的 CFO 的 XRD 图谱，分析随灼烧温度的升高，衍射峰的变化情况，晶化程度的变化。

形貌：观察三种煅烧温度下 CFO 的二次电子照片，分析晶粒大小变化的趋势。

2.2BaTiO3粉体的制备与物相形貌分析

2.2.1BTO粉体的制备 工艺：用正丁醇溶解钛酸四丁酯，乙酸钡则用冰乙酸进行溶解。当酸：醇：水=1：1：1 时，制备出了 1M 的稳定的 BTO 胶体。控制温度，可以控制 BTO 溶胶向凝胶转变。如果放在室温环境下静置，BTO 胶体在半个小时左右形成凝胶。如果利用磁力搅拌器持续的搅拌，BTO 胶体大约 1-2个小时形成凝胶。把凝胶放在 60℃的烘箱内，控干，24h 后，凝胶可以完全变为干凝胶。

确定BTO 粉体结晶的温度：把干凝胶研磨成粉末，取少量 BTO 粉末放入氧化铝坩埚中，以 10℃/min 的升温速率升到 1000℃，测量 BTO 粉体的 TG-DTA 曲线，得到 BTO 粉体结晶的温度。

2.2.2 BTO 胶体的物相形貌分析

物相：观察不同煅烧温度的 BTO粉体 的 XRD 图谱，分析随煅烧温度的升高，衍射峰的变化情况，晶化程度的变化。

形貌：观察不同煅烧温度下 BTO 的二次电子照片，分析晶粒大小变化的趋势。

2.3 BTO/CFO 的粉体制备、物相与形貌分析

2.3.1 BTO/CFO 的粉体制备

原因：由于磁电相 CFO 具有电阻低的缺点，所以当利用 CFO 合成磁电复合陶瓷粉体时，如果 CFO 颗粒之间相互聚合就会产生的高的漏电流现象，这会严重影响复合陶瓷的铁电性能以及磁电耦合性能。

措施：把 CFO粉体均匀的分散到 BTO 胶体中，以及试图利用 BTO 胶体对 CFO 的颗粒进行包覆。

把一定量的 CFO 粉体先加入到与 BTO 溶胶中溶液比例相同酸、醇和去离子水的混合溶液中。对 CFO 粉体进行超声分散 30min，尽量把 CFO 中团聚的颗粒都分散到溶液中，然后把已经分散好的 CFO 溶液缓慢加入到 BTO 的溶胶中，期间 BTO溶胶需要快速不停搅拌，因为只要往 BTO 胶体中加入含有水的溶液，就会促进Ti4+离子向 TiO2 的转化的。当 CFO 溶液与 BTO 胶体完全混合一起后，再用机械搅拌装置继续对新形成的溶胶快速搅拌，目的是使 CFO 的每个颗粒都能和BTO 胶体中的中的 Ba、Ti 络合物充分接触。随着搅拌时间的延长，胶体的粘度开始变大，这时，由于胶体的粘度变大了，所以 CFO 的颗粒受重力作用而向胶体下部沉积的趋势变小了，然后停止对 BTO 溶胶搅拌，把胶体放入 60℃的烘箱中干燥，大约 5 分钟后，溶胶完全凝固。在 60℃烘箱继续干燥，24h 后取出。将干凝胶用研钵磨碎，根据 2.2 中所确定的 BTO 煅烧温度，对粉体进行煅烧，使 BTO 晶化。2.3.2 BTO/CFO物相形貌分析

2.4 PMN-PT 粉体的制备与物相分析

2.4.1PMN-PT 粉体的制备

采用两步法合成 PMN-PT 的粉体。首先将轻质 MgO 和 Nb2O5按化学计量比称量，然后湿混 1h，烘干后在 1100℃烧结 4h。其中 MgO 过量 2%，过量的 MgO 能弥补 MgO 的活性差，这能有效的抑制了焦绿石相的形成。MgO 与 Nb2O5的中间产物为 MgNb2O6。然后将 MgNb2O6，PbO 和 TiO2 按事先计算好的化学计量比称量，湿混 1h，在 900℃煅烧。其中PbO 过量 3%，过量的 PbO 也可以抑制焦绿石相的形成，并且高温时，氧化铅易于挥发，所以需要过量的 PbO 来弥补 PbO 挥发造成的损失。最终得到 PMN-PT粉体。2.4.2 PMN-PT 粉体物相分析

2.5 CFO@BTO 的制备与物相分析

2.5.1 CFO@BTO 的制备

采用溶胶凝胶法制备 BTO 溶胶，然后把 CFO 粉体均与分散到 BTO 胶体中，采用浸渍法，让 CFO 粉体与 BTO 胶体充分接触，期间要不停的搅拌。调节酸醇水的比例，控制 BTO 胶体溶胶时间，使胶体在达到粘度比较大时，分离胶体与 CFO 粉体，这样尽量使 CFO 表面吸附一层比较薄的 BTO 粉体，然后对制备的 CFO@BTO 粉体，在 800℃进行煅烧，使 BTO 结晶化。

2.5.2 CFO@BTO 物相分析

3磁电复合陶瓷的组织结构与性能分析

3.1 PMN-PT 陶瓷的组织结构与性能分析

3.1.1 PMN-PT 陶瓷的物相与形貌

物相：XRD谱图及分析

形貌：为了观察 PMN-PT 陶瓷表面的形貌，对 PMN-PT 陶瓷进行热蚀处理。首先对 PMN-PT 陶瓷上下表面进行研磨，保证样品表面平整，然后在抛光机上对样品表面进行抛光处理，当样品表面形成镜面效果时，代表抛光完成。将抛光好的 PMN-PT 陶瓷放入高温空气炉内以 8℃/min 的速率加热到 1000℃，保温15min，迅速的把样品从炉子里拿出，在空气中快速降温，保证样片表面晶粒发生长大。观察PMN-PT 陶瓷表面的二次电子照片和背散射照片进行形貌分析。3.1.2 PMN-PT 陶瓷的电性能 3.1.2.1 PMN-PT 陶瓷的铁电性能

首先对样品进行处理，将样品的上下两个表面进行研磨、抛光使样品两个表面尽量平整，在样品表面涂上导电银浆，放入 80℃的烘箱保温 30min，然后把样品以 8℃/min 是的速率加热到 350℃，保温 15min，出去导电银浆中所含有的有机物。分析不同场强下的 PMN-PT 陶瓷的电滞回线。

3.1.2.2 PMN-PT 铁电陶瓷的介电性能

测定PMN-PT 陶瓷的介电常数和介电损耗随频率的变化曲线，分析变化趋势。

3.2 BTO/CFO 磁电复合陶瓷的组织与性能分析 3.2.1BTO/CFO 磁电复合陶瓷陶瓷组织结构 3.2.2 BTO/CFO 磁电复合陶瓷粉体的磁性能

采用动态样品磁性测量仪，测试了粉体的磁性能的相关参数。分别测定不同 CFO 煅烧温度的 BTO/CFO 的粉体的磁滞回线，分析粉体的磁性能。3.2.3 BTO/CFO 磁电复合陶瓷的铁电性能

采用电性能综合参数测试仪测试复合陶瓷样品的电滞回线。3.3 PMN-PT/CFO 的组织结构与性能分析 3.3.1 PMN-PT/CFO 的组织结构

3.3.1.1烧结温度对 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷物相与形貌的影响 3.3.1.2不同组分配比的 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷物相 3.3.2 PMN-PT /CFO 的铁电性能

3.3.2.1场强对 PMN-PT/CFO 复合陶瓷的铁电性能的影响

3.3.2.2烧结温度对 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷的铁电性能的影响 3.3.2.3组分配比对 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷铁电性能的影响 3.3.3 PMN-PT /CFO 的介电性能

3.3.3.1组分比对 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷的介电性能的影响 3.3.3.2烧结温度对 PMN-PT/CFO 的复合陶瓷介电性能的影响 3.4 PMN-PT/CFO@BTO 的组织结构与性能测试

3.4.1不同烧结温度的 PMN-PT/CFO@BTO 的复合陶瓷物相与形貌 3.4.2 PMN-PT/CFO@BTO 的铁电测试

3.4.2.1不同场强对 PMN-PT/CFO@BTO 的复合陶瓷的铁电性能 3.4.2.2不同烧结温度的 PMN-PT/CFO@BTO 的复合陶瓷的铁电性能 3.4.3PMN-PT/CFO@BTO 的介电测试

第三篇：唐代名句

三、唐代部分 名言名句天天测

（一）1、一夫当关，万夫莫开。

2、连峰去天不盈尺，枯木倒挂依绝壁。

3、天生我材必有用，千金散尽还复来。

4、白发三千丈，缘愁似个长。

5、炉火照天地，红星乱紫烟。

6、举头望明月，低头思故乡。

7、相看两不厌，只有敬亭山。

8、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

9、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

10、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

11、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

12、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。

13、今人不见古时月，今月曾经照古人。

14、清水出芙蓉，天然去雕饰。

15、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

16、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

17、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

18、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

19、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

20、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

21、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

22、世间行乐亦如此，古来万事东流水。

23、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

24、阳春召我以烟景，大块假我以文章。

25、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

名言名句天天测

（二）1、烽火连三月，家书抵万金。

2、文章千古事，得失寸心知。

3、会当凌绝顶，一览众山小。

4、存者且偷生，死者长已矣。

5、星垂平野阔，月涌大江流。

6、露从今夜白，月是故乡明。

7、射人先射马，擒贼先擒王。

8、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

11、此曲只应天上有，人间哪得几回闻。

12、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

13、新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。Jiu1

14、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

15、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

16、读书破万卷，下笔如有神。

17、正是江南好风景，落花时节又逢君。

18、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

19、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。Xiang1 20、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

21、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。Ji4

22、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

23、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

24、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

25、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。

名言名句天天测

（三）1、夜深烟火尽，霰雪白纷纷。Xian4

2、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

3、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

4、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

5、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。Fang3

6、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

7、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

8、野火烧不尽，春风吹又生。

9、古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。

10、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

11、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

12、地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。

13、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

14、唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。

15、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

16、天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期。

17、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

18、更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。

19、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

21、文章合为时而著，歌诗合为事而作。

22、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。

23、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

24、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

25、与君白黑太分明，纵不相亲莫见轻。

名言名句天天测

（四）1、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

2、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

3、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

4、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

5、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

6、烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。

7、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

8、胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

9、村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。

10、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

11、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

12、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

13、李杜文章在，光焰万丈长。

14、蚍蜉撼大树，可笑不自量。

15、是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子。

16、吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？

17、是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。

18、不塞不流，不止不行。

19、天高而明，地厚而平。

20、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

21、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

22、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。

23、一饭三吐哺，一沐三握发。

24、可怜无益费精神，又似黄金掷虚牝。

25、丰而不余一言，约而不失一辞。

名言名句天天测

（五）1、流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

2、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

3、路旁老人忆旧事，想与感激皆涕零。

4、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

5、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

6、清越而瑕不掩瑜，洁白而物莫能污。

7、万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。

8、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

9、山桃红花满上头，蜀江春水拍江流。

10、洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金。

11、芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。

12、司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。

13、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。

14、片言可以明百意，坐驰可以役万里。

15、世上功名兼将相，人间声价是文章。

16、唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。

17、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

18、红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。

19、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。20、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

21、田夫荷锄至，相见语依依。

22、大漠孤烟直，长河落日圆。

23、明月松间照，清泉石上流。

24、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

25、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

名言名句天天测

（六）1、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗。

2、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

3、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

4、冯唐易老，李广难封。

5、共问寒江千里外，征客关山路几重。

6、海内存知己，天涯若比邻。

7、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

8、萍水相逢，尽是他乡之客。

9、老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。

10、东西生日月，昼夜如转珠。

11、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

12、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

13、闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。

14、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

15、寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。

16、莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。

17、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

18、夜来风雨声，花落知多少？

19、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。20、绿树村边合，青山郭外斜。

21、野旷天低树，江清月近人。

22、十年磨一剑，霜刃未曾试。

23、两句三年得，一吟双泪流。

24、鸟宿池边树，僧敲月下门。

25、只在此山中，云深不知处。

名言名句天天测

（七）1、我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白。

2、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

3、一声似向天上来，月下美人望乡哭。

4、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

5、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

6、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

7、秦时明月汉时关，万里长征人未还。

8、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

9、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

10、欲穷千里目，更上一层楼。

11、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

12、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

13、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

14、岂知千仞坠，只为一耗差。

15、宁为有闻而死，不为无闻而生。

16、上天下天水，出地入地舟。

17、慈母手中线，游子身上衣。

18、谁言寸草心，报得三春晖。

19、南山塞天地，日月石上生。

20、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

21、心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。

22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

23、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

24、照花前后镜，花面交相映。

25、鸡声茅店月，人迹板桥霜。

名言名句天天测

（八）1、三千年后知谁在？何必劳君报平安。

2、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

3、推心置腹，开诚布公。

4、海上生明月，天涯共此时。

5、春种一粒粟，秋收万颗籽。

6、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

7、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

8、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

9、闻道风光满扬子，天晴共上望乡楼。

10、伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。

11、无数塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。

12、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

13、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

14、依旧桃花面，频低柳叶眉。

15、不结同心人，空结同心草。

16、林暗草惊风，将军夜引弓。

17、吟安一个字，捻断数茎须。Nian3

18、疾风知劲草，板荡识诚臣。

19、一声何满子，双泪落君前。20、浮沉千古事，谁与问东流？

21、无人信高洁，谁为表予心。

22、明月隐高树，长河没晓天。

23、知人既已为难，知智诚亦不易。

24、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

25、千村万落如寒食，不见人烟空见花。

名言名句天天测

（九）1、苦恨年年压金线，为他人做嫁衣裳。

2、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

4、曲径通幽处，禅房花木深。

5、桂子月中落，天香云外飘。

6、抚凌波而凫跃，吸翠霞而夭矫。Fu2

7、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

8、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

9、宁为百夫长，胜作一书生。

10、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。Gui4

11、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

12、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

13、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。

14、居高声自远，非是藉秋风。

15、求木之长者，必固其根本。

16、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

17、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

18、妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？

19、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

20、人以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以见兴替；以人为镜，可以知得失。

21、流水落花春去也，天上人间。

22、春花秋月何时了，往事知多少？

23、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

24、风乍起，吹皱一池春水。

25、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。

唐代部分名句验收测试

1、天生我材必有用

2、唯有敬亭山

3、不及汪伦送我情

4、长风破浪会有时

5、今月曾经照古人

6、清水出芙蓉

7、两岸青山相对出

8、疑是银河落九天

9、轻舟已过万重山

10、奔流到海不复回

11、朝如青丝暮成雪

12、古来万事东流水

13、远上寒山石径斜

14、霜叶红于二月花

15、铜雀春深锁二乔

16、牧童遥指杏花村

17、烟笼寒水月笼纱

18、水村山郭酒旗风

19、一骑红尘妃子笑 20、玉人何处教吹箫

21、李杜文章在

22、可笑不自量

23、师不必贤于弟子

24、行成于思毁于随

25、家书抵万金

26、得失寸心知

27、会当凌绝顶

28、星垂平野阔

29、月是故乡明 30、擒贼先擒王

31、出师未捷身先死

32、无边落木萧萧下

33、一行白鹭上青天

34、人间哪得几回闻

35、大庇天下寒士俱欢颜

36、诗成泣鬼神

37、自在娇莺恰恰啼

38、读书破万卷

39、落花时节又逢君 40、路有冻死骨

41、便下襄阳向洛阳

42、青春作伴好还乡

43、安得广厦千万间

44、语不惊人死不休

45、恶竹应须斩万竿

46、犹抱琵琶半遮面

47、别有幽愁暗恨生

48、野火烧不尽

49、半江瑟瑟半江红 50、露似真珠月似弓

51、心忧炭贱愿天寒

52、日出江花红胜火

53、歌诗合为事而作

54、谁家新燕啄春泥

55、乱花渐欲迷人眼

56、吹尽狂沙始得金

57、道是无晴却有晴

58、旧时王谢堂前燕

59、蜀江春水拍江流 60、晴空一鹤排云上 61、流水前波让后波 62、病树前头万木春

63、春来发几枝

愿君多采撷 64、竹喧归浣女 65、长河落日圆 66、明月松间照 67、西出阳关无故人 68、每逢佳节倍思亲 69、千树万树梨花开 70、天涯若比邻 71、秋水共长天一色 72、曾经沧海难为水 73、处处闻啼鸟 74、夜来风雨声 75、徒有羡鱼情 76、青山郭外斜 77、江清月近人 78、两句三年得 79、僧敲月下门 80、只在此山中 81、石破天惊逗秋雨 82、甲光向日金鳞开 83、但使龙城飞将在 84、秦时明月汉时关 85、一片冰心在玉壶 86、欲穷千里目 87、羌笛何须怨杨柳 88、一片孤城万仞山 89、千山鸟飞绝 90、游子身上衣 91、谁言寸草心 92、野渡无人舟自横 93、人迹板桥霜 94、莫愁前路无知己 95、海上生明月 96、春种一粒粟 97、粒粒皆辛苦 98、二月春风似剪刀 99、少小离家老大回 100、劝君莫惜金缕衣 101、莫待无花空折枝 102、捻断数茎须 103、板荡识诚臣 104、春城无处不飞花 105、欲饮琵琶马上催 106、桃花依旧笑春风 107、三更灯火五更鸡 108、桃花流水鳜鱼肥 109、姑苏城外寒山寺

110、溪云初起日沉阁 111、岁岁年年人不同 112、海上明月共潮生 113、画眉深浅入时无 114、天上人间 115、春花秋月何时了 116、恰似一江春水向东流

第四篇：佳德陶瓷实习总结

佳德陶瓷实习总结

唐山佳德陶瓷有限公司在2009年创建于唐山市高新技术开发区（前身唐山市佳玉陶瓷始建于2000年3月），工厂地理位置优越，占地面积6600多平方米，总投资1200多万元，骨质瓷年产量达500多万件，是首家进驻唐山市高新技术开发区的陶瓷公司。我公司是集陶瓷和花纸研发设计、生产及销售于一体的现代综合型企业，以国际市场需求为导向，不断推出令客户满意的产品。

生产的骨质瓷餐具、咖啡具设计新颖、高贵典雅，工艺精湛。在传统制作精髓的基础上，又研发注入了现代气息的制作工艺方法。

彩喷、釉中彩、贴彩、包金等技术，尤以手绘、雕金为特点，在本行业设计中独帜一新，并完美的将实用价值与艺术价值融为一体.成套礼品骨质瓷有中、西、日、韩式的餐具、茶具、咖啡具，包装精美、价格合理，进入了全国42个省级市地级市上百家销售专柜；生产的酒店用瓷达300多种，遍布各大星级宾馆、饭店、酒楼。

外销至波兰、土耳其、韩国、日本、乌克兰、韩国、日本、香港、台湾等。公司产品凭质量创品牌，凭服务赢市场，在行业和国内外消费者中树立了良好的口碑。公司董事长兼总经理张月兰女士携全体员工本着“求实、高效、创新”的团队精神，参与到激烈的市场竞争中来，以一流的产品质量，优惠的产品价格，令人满意的销售服务，赢得您的支持与信赖。以下是该公司的业绩介绍：

2001年为清华大学五十周年校庆做了礼品瓷2002年奥委会送给萨马兰奇的人头画像出自佳玉2003年获得了中华饭店协会金牌大奖2004年被工商局评为优秀私营企业以及先进企业2005年被评为先进企业和重合同守信用单位2006年-2007年再次评为河北省消费者信得过产品2006年被中国轻工部评为中国著名品牌2006年在陶瓷博览会期间,何鲁丽委员长亲自为公司题词”陶瓷美器”2007年产品通过ISO9001：2000国际质量管理体系认证2008年被评为唐山市第二届“消费者信得过产品”。2009年被评为唐山市第三届“消费者信得过产品”。

在艺术梦境里，陶瓷是很庄严的；在现实生活，陶瓷是很平凡的。庄严与平凡是山峰又是河流，可以是沧海又是桑田，是会互相演变的。文明史里有了陶器与瓷器的情结，这个世界便变得气象万千了。

通过实习，了解了陶瓷的艺术美，了解了中国陶瓷工艺的博大精深，学到了很多经济管理方面的知识，确实是受益匪浅。

第五篇：个人实习总结(陶瓷市场)

个人实习总结

当一学期紧张的大学生活即将走向尾声，大学生暑假打工热潮便悄然席卷了整个社会。当然，我们学校也不例外。许多学生都开始谋划着自己的暑假生活，有的选择回家，有的选择旅游，有的选择访亲，而更多的学生选择了暑假打工。每一个意气风发、热血沸腾的大学青年都渴望走出宁静安逸的校园，摆脱乏味无聊的生活，踏入社会，找一份工作，靠自己的双手和智慧，努力奋斗，换取属于自己的劳动成果，得到社会对自己价值的肯定。

作为一个渴望工作、渴望改变、渴望成功的大三学生，我也欣然地加入了这股势不可挡的打工洪流中。我打工的目的并不是纯粹为了赚钱，更是为了融入这个现实的社会，锻炼自己的能力，开阔视野，增长见识和阅历，获取宝贵的社会工作经验，为自己毕业以后正式工作奠定基础，提供知识和经验。我想，这些比任何所谓的物质追求更重要。因为每个人都有能力赚钱，但并不是每个人都有丰富的工作经验和社会经验，而经验的富与贫都在很大程度上决定了个人工作能力的高低。经验，往往是我们大学生所最缺乏的东西。

为积极投身社会实践活动，充分发挥自身优势，深入了解社情、民情，在实践中受教育，培养实干能力、能够做贡献，过一个祥和、文明、充实而有意义的暑假，我于2012年7月20日到2012年的8月20日在萨米特陶瓷销售部进行了为期一个月的暑期社会实习。参与商行的产品销售和市场推广的相关工作的时间里面，学习了很多新的书本上没有机会了解到的知识。销售这个工作是个很累的工作，但当你走进这个环境并且和他有了很好的认识的时候，你会慢慢的发觉其实销售这个职位真的很多可以锻炼自己的地方，就是看看你有没有这个耐心和这份积极性去做。

经过在这家萨米特陶瓷的店里实习，我知道了怎么鉴别瓷砖的质量； 鉴别瓷砖的质量主要有：一敲二测三刮四看。辨别瓷砖好坏有很多标准，可以进行敲打，声音清脆说明瓷砖瓷化密度和硬度高，质量好；也可以测测瓷砖的吸水率，吸水率越低，代表瓷砖的内在稳定性越高，也就越适合湿气或水分含量较高的空间（比如卫生间、厨房），不会产生黑斑等问题

另外还知道了生产仿古砖的工艺流程，它与其他建筑陶瓷一样，分那么几个步骤：1.制粉，因为我们参观的金意陶本部在市区，地处居民区，为避免污染，金意陶的原材料粉磨是在三水生产基地进行的;

2.压制成型原料粉经过压机压制成型，压出我们看到的瓷砖坯体;

3.干燥脱水四十分钟左右，控制含水量<0.5%;

4.上釉印花，干燥完的坯体在生产线上经过上釉和印花再烧结，才能出现我们所看到的陶瓷表面各式各样的花样纹路，不同的花色，要经过几次印花才能完成;

5.烧制，金意陶的烧制用的是辊道窑，长110米，烧结温度1200℃。没有自动的温控系统，主要靠颜色来判断温度，用高速调温烧嘴和压力制度来调节控制温度，在预热带和烧成带分别需要半个多小时，再经过急冷、慢冷、水冷就基本完成了。

6.磨边使砖的大小形状一致，检验分级，包装。检验除了抽样送检外，还有目测检验是否有裂纹，与样板颜色对比是否一致，合格后包装出货。

一天的实习都让我有了不同的认识，建材行业要学习了解的东西太多了，要有准确把握材料信息和应用材料能力:市场的发展.技术的进步使新产品.新材料不断涌现.及时把握材料的特性,探索其实际用途可以拓宽设计的思路,紧跟时代在市场中占居先机.现在了解的只是冰山一角，希望以后能多到市场中看看，时刻了解最新的装饰趋势。

通过几天的实践，我发现对于一个建材的销售员来说,在说话和接待顾客方面是销售量高的关键，必须要做到几点。

第一，拥有积极的心态，待客周到。

做销售一定要有积极的心态，这样才能给客户以好的印象，气氛是相互感染的。学会用自己积极的态度，感染顾客。良好的心态是打开顾客消费欲望的敲门砖。做为一个销售行业，客户就是上帝,良好的服务态度是必须的，要想获得更多的利润就必须提高销售量。这就要求我们想顾客之所想，急顾客之所急，提高服务质量，语言要礼貌文明，待客要热情周到，要尽可能满足顾客的要求.有时客户因为某种原因延迟了取货的时间,或者到别家购买了,我们没必要去抱怨客户的不是,而应该理解,商人都是向着有更多利润的方向去选择.而这时对客户进行抱怨或指责只会让我们永远的失去了这个客户.所以服务态度不是仅表现在谈生意成功时,在失败时更应表现出好的服务态度.第二，熟悉产品与市场，敢于创新。

要了解产品性能规格。对于新上市产品要及时的学习，给客户提供最新最新的实时服务。创新是个比较流行的词语，建材销售同样需要创新。现在的信息发达了,交通也是四通八达,而降低成本却是不变的理论。来我们建材销售部购买商品的客户经常都是要大批的管材,由于在我们对商品的进货路径和进货方有长期的接触,这是我们的优势,而购买我们商品的客户在这方面就欠缺了,所以为了降低成本,我们对于的需求量大的客户,我们直接从进货处给客户发货,这样不仅降

低了运输成本,还减少了由装卸货物的人力.第三，以诚信为本，销售中学做人。

诚信为本,诚信对于经营者来说无疑是生存的根本.只有让客户信任自己并信任自己的客户才能创造出利润,真诚才能得到很好的信誉。这家公司老板也是因为诚信才得到他的老板交给他的一些建材并由他自己去干出一番事业.谁都知道,做销售最重要的是有固定的大客户,客户越多越大在这一行就有了站脚之地，而这，恰恰来自你对客户的诚信。

这样的暑期社会实习活动不但可以拓展自身的知识面，而且可以扩大自己与社会的接触面，增加个人在社会竞争中的经验，锻炼和提高自己的能力，以便在毕业以后能真真正正走入社会，能够适应社会的千变万化，并且可以在生活和工作中很好的处理各方面的问题。通过这段时间的实习，我学到了一些在课堂上学不到的东西。因为在这里身处的环境不同，所接触的人与事也不相同，从中学到的东西自然就不一样了。要学会在实践中学习，从学习中实践。而且现在中国的经济飞速发展，又加入了世贸，国内外经济日益变化，天天都不断有新的东西涌现，在拥有了越来越多机会的同时，也有了更多的挑战，前天才学到的知识可能在今天就已经被淘汰掉了。中国的经济越和外面接轨，对于人才的要求就回越高。我认识到，我们不只要学好学校里所学到的知识，还要不断的从生活中、实践中学到其他的知识，不断的从各方面武装自己，才能在竞争中突出自己、表现自己。

在实习的这段时间内，我在公司充分感受着工作的氛围，而这些都是在学校学习时无法感受到的。并且在很都时候，我都要做一些工作以外的事情，像打扫展厅之类的。在学校学习时，或许会有人安排你今天该做些什么，明天该做些什么，但在这里，不一定有人会告诉你这些，你必须自己自觉的去学、去做，而且要尽自己的努力做到最好，因为一件工作的效率就会得到别人不同的评价。在学校，只有学习的氛围。究竟学校是学习的场所，每个人都会为了获得更高的成绩而努力。而现在这里虽说也是学校，但性质变了，每个人都在为了获得更高的职位，更好的待遇而努力。无论是学习还是工作，都存在着竞争，在竞争中就要不断学习别人先进的地方，也要不断学习别人怎么样做人，以提高自己的能力！记得老师曾经说过大学就是一个小社会，但我总是觉得校园里总少不了那份纯真，那份真诚。尽管是大学高校，学生还终归保持着学生的身份。而一旦走入社会，要接触各种各样的同事，上司，关系复杂，需要你去面对你从未面对过的一切。记得有次看见一则报道，说是现在大学生就业的一个突出问题就是学生的实际应用能力与在校的理论学习有一定的差距。在这次的实践中，这一点我感受颇深。

一个月的实践确实让我长了不少陶瓷建材方面的知识,也更清楚地认识到自己的不足和缺点。这些都是在实践中发现的,也就是课本之外的知识。但是在校期间多看一些关于营销方面的书也是很有帮助的，对于一个学生，找工作就业本身就是对自己学习价值的一种营销，作为一个女生，恋爱结婚，也是一种感情价值的一种营销。营销无处不在，无时不在。拥有一种营销的心态和潜在思

维有益无害。每个人、每个大学生都要走向社会，在走向社会之际能有这样一次的体验是很荣幸的，当我走向社会的那一天开始，我相信这一段实践会让我在大路上越走越成功。

毕业实习是每个大学生必须拥有的一段经历，它使我在实习中了解社会，让我学到了很多在课堂上根本就学不到的知识，受益匪浅，也打开了视野，增长了见识，体验到社会竞争的残酷，而更多的是希望自己在工作中积累各方面的经验，在今后的学习中更加努力地丰富自己的头脑，为自己以后进一步走向社会打下坚实的基础。