为什么真人秀《美国公主》生存不能长久

第一篇：为什么真人秀《美国公主》生存不能长久

Why American Princess did not exist as long as Face Off, Project Runway and Master Chef? 班级：11新闻2班 姓名：胡 依 学号：11257048

1.节目概况 中文名：美国公主 英文名：American Princess 首播时间：2005年 地区：美国 频道：We TV 节目类型：竞赛类真人秀 节目时长：60分钟

2.节目分析

《美国公主》是一档竞赛类真人秀节目，12个普通的女生通过一系列严苛的考验，最终的赢家将获得“美国公主”的称号，实现她们的公主梦。节目的设定很独特，但是，这档节目只维持了两季，而同样是竞赛类真人秀的《特效化妆师大对决》、《天桥骄子》、《厨艺大师》却能在众多的节目竞争中生存下来甚至能维持高收视率。这说明《美国公主》在节目的某些方面不如后三者，下面逐一来分析。

2.1场地设计

场地即背景空间，不论是固定的还是变化的，都是节目展开的舞台。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》和《天桥骄子》的场地都是流程化的。就拿《特效化妆师大对决》来说，首先是出题地点，这个地点是变化的。根据题目的需要，节目组带着选手们去到不同的地点，选手们当场完成基本的设计，身临其境能给选手带来更多的灵感。然后回到工作室，工作室是一个厂房，以白色调为主，灯光明亮，空间宽敞一目了然。场地的一大特色就是琳琅满目的制作材料和制作工具，即使是作为背景也非常抢眼。然后是化妆室，色调以黑色为主，灯光偏黄，渲染忙乱而紧张的氛围。最后展示厅，布局是评委席、选手台和展示台的结合，明亮宽敞，灯光以神秘感十足的蓝色为主，符合特效化妆新奇神秘的色彩。另外在开头和结尾穿插了必不可少的宿舍中的画面，非竞赛的生活镜头给节目增加了戏剧性内容。

《美国公主》相比以上三档节目，场地偏向多变的。户外的场地能够使内容更加像电视剧一样行进，例如其中的与原本风格极具冲击力军队体能训练场地，还有环境优美的河岸码头，都能是剧情更有张力。但是大多数的室内场次都很失败，选拔公主，场地要古典雅致，这没错。但是《美国公主》经常在一些光线昏暗的房间里，感觉非常压抑，看多了会乏味甚至反感，与公主需要的自信勇敢、积极向上的气质相违背。而每次公布结果的房间非常狭小，毫不大气，选手在其间会越发拘谨，如果是想体现“秀气”的话，只能说它只体现了“小气”。

另外，这些在竞赛型的真人秀节目中，地名有时象征着权威。比如《厨艺大师》和《天桥骄子》中重复出现的“纽约”。而《美国公主》更是主打地名“伦敦”，英国皇室代表美国人心目中主流皇室形象的权威。这种地名的地位打造能让节目显得更加高端，更能给观众的心理体验带来朝圣式的震撼效果，非常出彩。

2.2人物设计

2.2.1主持人、评委设计

作为一个竞赛型的真人秀节目，主持人的角色是必不可少的，对节奏的把握有着非常重要的作用。《厨艺大师》的主持人Gorden和《天桥骄子》的主持人Heidi都兼任评委，两种身份很好地结合再一起，除了能够加强角色塑造力，作为节目的品牌“口舌”，每次出现都对节目的宣传和影响力起到重要的作用。《特效化妆师大对决》的主持人Mckenzie虽然不是评委，但却来自代表化妆特效界的金字招牌Westmore家族，她在节目中另外还担当指导顾问一角。《美国公主》的主持人是Catherine Oxenberg是一名演员，但出名的作品不多，名人效应作用不大，而且节目中个人形象不够鲜明。每次出场基本都是在宣布竞赛结果，没有“炒点”。

评委从来都是竞赛型真人秀中一道特别的风景线。其特点首先应体现其权威性，特别是名人效应，其次就是他们犀利的评判和鲜明的个性。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》的评委都是其行业的权威人士，有的形象上很有记忆点，有的评审语气严肃却不失幽默，评委之间的互动也是戏剧化的娱乐制造点。特邀评委的名人效应贡献巨大，增加了节目的新鲜感。再来看《美国公主》，主要评委有Paul Burrell和Jean Broke Smith分别是戴安娜王妃的某位总管和礼仪专家，加上《OK》杂志总编Ivens。前两者足够权威，专业上有足够的地位，但是没有“亮点”。不管是皇室专家还是礼仪专家，他们的评审虽然犀利，一针见血，却几乎都是枯燥乏味的语句，平淡相似的语气。自身定位导致他们必须要保持高端大气，严肃不失风范，这便少了很多可以娱乐化的可能性。唯一可娱乐化的人物Ivens出现的却不多，每次出现只有寥寥几句，没有记忆点。反而某些竞赛环节出现的特邀评委还能带来眼前一亮的感觉，比如凶狠暴躁的军训教官实际性格的反转。

主持人和评委作为节目的一大支柱，其风格基本决定了节目的风格定位，缺乏个性化评审方式的《美国公主》注定在这方面失去了色彩。

2.2.2选手设计

真人秀节目中选手是节目的主题，承载并展现节目主题，所以如何选出合适的选手及如何在节目中凸显选手特质非常重要。若一档节目的选手元素可以很好地承载、表现节目的宗旨、立意，那么该节目的选手设置就可以称为成功。

选手的类型基本是天才、怪才、和奇才、庸才、蠢材，最终被留下来的那个通常都是天才，怪才和奇才是节目的主要支柱。天才最符合主流价值观，奇才和怪才是戏剧冲突的关键点，他们有固定的小众观众群体。蠢材基本就是调节节目气氛，搞怪娱乐，不会存活太久。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》都是专业秀，在选手的设计上基本忠于这个原则。根据节目的定位，注重自己的年龄比重、性别比重以及种族比重。

由于节目定位，《美国公主》的选手都是年轻女性，但是在种族比重上控制得很好，多人种以白人居多，符合美国种族构成比例，也考虑到性取向的问题，同性恋异性恋都有，增加了节目的可看性。作为一个养成类的竞赛秀，比的是内在涵养和外在行为，因此不能用前面的选手类型去界定该节目，但是道理是相通的，她们的性格特征和生活状态是各有特色且极具代表性的，大致为刻苦努力、平凡草根型，善良规矩、小心翼翼型，口无遮拦、性格豪爽型，大胆出位、妩媚性感型，自命不凡、孤芳自赏型。但是，节目的目的就是把她们养成一位公主，公主的形象是固定的，养成的过程就是消磨她们个性的过程。目标是美好的，反过来对节目的效果却是致命的。

性格差异搭配制造冲突、戏剧、意外，节目才会充满具有真实感的戏剧张力。人物同质化必然会使观众失去兴趣。因此，该节目向前推进的过程是一个反噬的过程。

2.3内容设计 2.3.1节目题材选取

节目选取了“公主”这一题材，新颖冒险而富有争议。美国是一个总统制移民国家，历史上从来没有过君主的出现，自然没有公主。对于观众特别是美国观众来说，一位现实中的公主是非常新奇的。美国著名动画公司迪士尼公司的动画史上曾出现过各种特色鲜明的公主，称为许许多多小女孩儿美好的记忆。该节目打着让你成为公主的噱头，理论上是能达到特别是女性观众的共鸣的。但是，节目的目标是打造成“白雪公主”这种标准化公主，而非迪士尼其他某些个性张扬的叛逆型公主。要知道，“白雪公主”是迪士尼争议最大的公主，原因就是没有个性。在个人主义盛行的美国社会中，节目的观念不可避免地与主流思想相违背。这是十分冒险的。

《特效化妆师大对决》的题材是特效化妆，《厨艺大师》的题材是做食品，《天桥骄子》的题材是时装设计，或前卫或新颖或前卫，抓住当下观众的口味，题材下改动性强，保证了节目的长久播出。

2.3.2竞争环节设置

这类节目都是个人竞争和团体竞争相结合的方式，但是环节设置有所不同。《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》作为专业秀，其过程是有节奏的动态展现，把成果的制作过程展现在观众面前。比如《特效化妆师大对决》的特效师设计形象、制模、上色、细节处理、形象展示的所有环节，《厨艺大师》里厨师们选择材料、处理材料、下厨做菜、摆盘、上菜的所有环节，《天桥骄子》设计师们设计灵感、购买布料、打板缝制、试装造型的所有环节，无一不紧凑紧张而富有动感，构成一个悬念化戏剧化的整体，牢牢地抓住了观众的视线。

为了避免乏味，防止流水线的表达方式，每一期节目都有新的题目。为了保证节目的戏剧性，偶尔还会有附加的环节，选手通过这种环节争夺豁免权，这样便增加了悬念。某些户外互动的环节，在这些公共空间活动可以有效贴近观众，提高关注度。不论是设计特效、设计服装还是设计菜品，其表达方式都是无限的，因为没有固定的模式。

《美国公主》核心就是要展现一个标准化的公主，进行人格养成和行为养成。所有的竞争环节基本上都枯燥无味，过于严肃，缺少了娱乐化。比如第二季其中一个环节就是学习几个国家的语言。在一个小房间内，一个小黑板，几排课桌，几位老师，学习的内容非常浅显，整个流程无趣乏味，毫无娱乐价值。另外，许多互动环节中，参与的互动人员不仅范围小、人数少，而且也都是高雅人士，例如王子、艺术家、政治人员，无法接近大众，用俗话说就是不接地气。事实上所谓的皇室活动都是高雅却缺乏生活色彩的，因此所有的竞争环节都禁锢了，无法多样化。

如果说第一季还能给人带来新鲜感神秘感，那么从第二季开始，无非就是重复第一季的标准化养成环节，换汤不换药。即使选手不一样，也无法支撑起一个节目所需要的新鲜感，让观众失去观看的动力。一个节目最主要的部分失去了个性，如何能保证它的收视率，留住它的观众群呢？

2.3.3节目表现形式 2.3.3.1声画表现形式

国外的真人秀模式创作已经有了一个非常成熟的环境，通常为现场同期声画与采访相结合的方式。特别是竞赛类真人秀，由于比赛周期较长，原本的节奏比较慢，因此为了观看的精彩，特别注重后期的剪辑包装。节目创作者在剪辑上对于同样内容素材的处理做了很多变化，小片段、分节多，还有一点就是全片贯穿音乐调节节奏。节目内容固定，所以选手竞赛、选手采访这些东西缺乏变化、缺乏色彩，那么在后期制作过程中就需要做出相应调整对相同内容进行多角度剪辑、解读，整个后期制作风格时尚，同时不可或缺的原创音乐是很重要的创新手法。

在这一点上，四档节目基本上处理得都非常成熟。从细节上来说，《美国公主》在背景音上的渲染力稍微落后了一些。也许是受某些高雅严肃的场景的禁锢，背景音对节目画面节奏感的把握和竞赛紧张感的推动作用不大。这些节目里，《特效化妆师大对决》在处理背景音上做得相当出色。节目中有大量的原创音乐，隔一段时间就会更新一部分，同时保持高度辨识率，让人即使不看画面也知道是这档节目。比赛推进的过程中，不同的环节节奏不同，听觉上也越来越震撼，特别是对鼓点的运用游刃有余，完美融入画面中，是它的一大特色。

2.3.3.2剧情表现形式

剧情表现的关键在于人物。虽然后期声画的剪辑团队给节目的戏剧化提供了强有力的支持，但是人物的演绎才是精华般的存在。节目的变化是不可控的，每一位选手都有可能成为看点，主要展现人与自身、与他人的关系，一档好看的真人秀节目就是要让它像电视剧般精彩。所以电视节目就需要对这些重点进行提示、放大。当然这个放大必须有度，过分放大可能落入扮演做做的圈子。

《美国公主》中对女选手的采访作为竞赛行进当中的穿插镜头最能挖掘她们当时的真实心态，也能更好地反映她们之间的关系，节目中不会把对她们的提问呈现出来，而是通过剪辑让这个回答去解释、延伸这部分的现场画面。另一方面，节目对选手的细节捕捉精准、到位也是非常给节目增色的地方。

这方面《美国公主》就做得不够好。其他三档节目对于这种手法的处理随着每一季的成长都更加娴熟。比如《特效化妆师大对决》选手紧张中放松自己的恶搞行为、下班时击掌背人的互动，比如《厨艺大师》选手做菜时紧张颤抖拿刀的手、合作结束互看的眼神或对话，又比如《天桥骄子》选手崩溃消音的粗口，等待结果时失焦的瞳孔，这些细节都精准地传达着人物的心理状态、选手内心的较量等重要信息，精彩的细节是塑造人物性格的关键点之一，是节目必须关注并且必须放大的元素。

3.总结

一个高收视率的金牌真人秀节目，从它的题材构想到幕后制作，从选手筛选到评委搭配，从前景拍摄到背景布局，每一个环节都要一一照顾到，不会放过任何一个细节。特别是这类竞赛类真人秀节目，观众自己并不是节目的主角，因此最终的结果对他们没有任何影响。最终吸引他们关注节目的重点还是剧情发展的戏剧化。

《美国公主》一开始题材就非常冒险。即使《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》都有本身的局限性。但是通过节奏化、剧情化、娱乐化的处理，这三档节目最终都获得了成功，《天桥骄子》的寿命甚至长于十年，如今还在继续，甚至衍生了全明星季，可见其受欢迎程度之高。《美国公主》的节目组对较弱的主题诠释能力和粗糙的节目制作手法最终葬送了节目的未来，这是节目投资商不愿见到的结果。

同样地，对于现在一拥而上将“洋节目”本土化的大批国内电视工作者来说，吸取《美国公主》失败的教训，汲取《特效化妆师大对决》、《厨艺大师》、《天桥骄子》等节目的长处，减少只买版权照搬照抄的方式，对避免节目同质化、庸俗化有着非常大的借鉴意义。

第二篇：如何在外汇市场上长久生存

如何在外汇市场上长久生存

怎样才能在外汇市场上快速成长并能够长久生存下去？这并非一个能够具体回答的问题。解决此类问题，每一位投资者需要有一套自己的方法论，这里总结四点：多看,勤思,稳健,律己。

走向成功的必要条件

1、具备足够的专业知识,有必要的情况下还可以深入了解,做到后天熟能生巧、知彼知己的境界是为多看。另外,多看也是指多多了解市场,了解相关的知识和市场。总之,知识面的广度和深度均是需要。

2、经典理论和方法对所有人都是一样的,没有偏见,但是各人用的效果就有很大的不同。需要投资者一定要自己动脑勤思,照搬他人的是很难行得通的,即使一时可行,也难以长久。不论是借鉴还是自己学习琢磨,一定要经过自己的勤思的过程,这样才能将想要的东西内化为自己的。

3、世上没有十全十美的理论和战无不胜的技巧,勤思是所有外汇投资者不断进步中的关键。

虽然很多人喜欢冒险,喜欢博弈的操作手法,不过对于初入外汇市场的朋友们最好保持“低调、稳健”的心态。稳健不等于保守,稳健是打有把握之仗,不做没有胜算的冒险,这样才能长久地生存于外汇市场。

4、从相对论来考虑,稳健对于不同的投资者,意义也是不一样的。甲认为是稳健的操作,对于乙来说可能是冒险的,激进的,问题在哪里呢?问题在于每个人的认识是不同的,做自己能够把握的事情,自己对收益、风险、趋势等都能够有较大程度上的认识,而不是去做稀里糊涂的事情,错了都不知道错在哪里。

5、没有严格律己的态度和决心,是很难高效、快速的成长,只会把时间浪费在不断地犯错中。对于优秀的投资者来说,错误只犯一次就足够了,决不能被同样一颗大石头在同一个地方绊倒两次，律己，是投资者非常必要的条件。

灵活运用外汇盈利策略

要清楚这个市场是多头市场还是空头市场。只有把握了市场的方向，顺势做，赚钱的可能性才更大。

即使你没有交易经验，做好止损也可以控制住风险。假如你按习惯20点止损，而赚钱时尽可能赚取更多的点数，按对错比率各50%算，最终结果你还会赚钱。

资金管理在期货投资中有重要意义，比如说你看不准行情时，轻仓出击，看准时重仓杀入。但投资者大多是越赔越加仓，赚钱时反而仓量较小。

利多行情不涨时，决不能做多，反之，决不能追空。

超买的可以更超买，超卖的可以更超卖。有些投资者太注重技术指标，不敢顺着行情走，反而反向开仓，结果没能赚钱却输了钱。

不要轻视行为，因为行为会形成习惯;不要轻视习惯，因为习惯会形成性格;不要轻视性格，因为性格会决定命运。

一个成功的操盘手应具备自信、冷静、理智、果断、坚定、胆量和勇气等品质，缺一不可。

技术分析、基本面分析都很重要，盘面可以表现出全部的信息，技术面是静止的、滞后的，盘面是运动和变化的，更能体现出一些动态的东西。

比如说突发行情来临，图表是不会提前告知的，这时盘面经验更重要。突发行情风险相对大，但机会也大，更能体现出操盘水平，突发消息对市场影响如何，盘面表现会告知一切。行情突破昨天或上周高点时，不要轻易沽空;相反，也不要轻易去买，这就是“简单”的真理。

第三篇：中国真人秀&美国TVshow（范文模版）

中国真人秀VS 美国TVshow——从大众娱乐透视时代文化

“The mighty potential under a prent Imitation in show business is essentially a sincerer form of flattery towards the

precursor in the domain of culture”，说的是现今很流行的各国之间娱乐节目的模仿跟风问题，话题本身能探讨的可以有很多就不多言了，但反倒提醒了我近些年来内地娱乐市场一个典型的繁荣现象，因为看过很多原版的US真人秀节目，所以心血来潮，索性这里就来比较下。

美国偶像（American Idol－Fox）VS 超级女声（湖南卫视）这个典型的比较是近年来评论的最多的一个，我算是个idol铁fan,Season 8 刚刚结束不久，Allan悬念性的最后夺冠创节目8年来的收视记录...不可否认的，作为Fox电台2002起压轴的电视盛事，Idol在美国本土称霸至今，专业角度来说，无论从商业运作还是政治影响力而言，idol的地位都不是任何一个全美本土show能与之匹敌的，从刚开始的时候争议不断，到后来连布什都要予以接见的华丽特权，足可以见得大众文化无语伦比的冲击力。反观超女，个人感觉，湖南卫视总是渴望用最少的投入来挣得最多的回报，事实上他们开始也做到了，而难得的是他还算结合了中国的国情，相比之下中国社会各界在文化的兼容性下还是要学习下人家老美，批天盖地横批纵论，也多少凸显了一种作为中国现当代文化现实的局限性，但总体上来

说，超女算是成功的，台湾的星光大道，香港的大红人都再延续了这条老路，这样的歌唱选秀模式毕竟已经走了6年多，还能在这样的国情下走多久谁都不清楚，但毫无疑问的是他创造了一群更为庞大的收视群体，挖掘出了一些懂得唱歌的女孩，这些都是会被中国娱乐史永远记载的。

与星共舞（Dancing with the Stars－ABC）VS舞林大会（东方卫视）舞林大会06年刚刚横空出世，拥有着华丽的明星阵容，绚烂的舞台，专业的评判，可以说上海通过它进一步表明了自身要做内地第一娱乐中心的强势，从开始飙升的收视率到现在又推出非常有戏，看来东方卫视是想把这块蛋糕硬吃到底了。关于舞林大会，看过几期，可能是因为看过了Dancing，也觉得不新鲜了，但自己可以想象对于刚刚接触这类show的观众的想法，自己当初不也是胃口被吊的老高，毕竟对于Julia Roberts，Sean cortney这样的大腕，也想看看他们屏幕下是个怎样的状态，与超级女声的“平民造星”路线不同，“舞林大会”是“星变平民”。个人觉得最直观的差别应该就在于passion，ABC电台的dancing不会让人感觉舞台上有什么主副之分，平民舞伴更是激情四射，更有甚者抢尽了主角的风头，而那一刻，才真正体现了民性化的节目精髓。反观舞林，伴舞的地位就惨淡多了，其实观众去看完全就是奔着自己喜爱的艺人去的，这也无可厚非，不管怎样，还是很佩服上海，无论做甚么都有自己独到的一处，虽然现在无意拨

到这节目肯定立即转台，但这点我觉得现在狂走复古风(相声,戏曲)的北京还是应该学学。

学徒（Apprentice）VS 赢在中国（CCTV2）

这一项我觉得中国版真人秀中当年算是比较成功的一部，远远谈不上超越，但也算是有了中国特色，因为中国版的策划更好的融合了中国鼓励创业的现实，作为学生白领群体中的一员而言，学徒是我最为钟爱的一部TV show，虽然对于产业大亨Donald Trump来讲，拿来投注NBC电台的注册金不过是自己资产的冰山一角，但却着实又大获成功，每季来自全美各地的18个有为青年来到纽约参加为期近15周的培训，而每周需要他们完成的任务合作伙伴都是GE，Coca，Batis这种企业中的巨擘，光是看着就过足了瘾，虽然当初目的是想提高oral，但后来发现它能带给人的绝对不光这些，更包括了作一名成功商业人士身上所不可缺少的独特品质，很有意义。不过最近两季的名人学徒已经缺失了那种当年的亲民感，让拳王刘易斯，花童罗德曼来玩转商圈不免有故作噱头的嫌疑，让人内心还是多少有些反感。再说说赢在中国，目前已经三季，但也算小获成功，央视在中国无与伦比的影响力会带动一些知名企业的加入，一批声名鹊起的客座专家侃侃而谈„„在如今鼓励创业发展，商业推陈的当今中国，无疑是给一些渴望大展拳脚的济济人才莫大的机遇。上一季中上届复旦的曹钟明师兄的参与某种程度上增加了周遭同学对该节目的关注，可惜最后挡在了20名外。个人觉得企业老总有些过于看重工作经历，对涉世稍浅的大学生始终带有微词。总之呢，希望它走好吧，毕竟求是精神的节目不多了，期待它会引起更多人多于娱乐之外的关注，毕竟中国需要这样的人。

百万富翁（Millionaire－BBC）VS开心辞典（CCTV2）

再说一个久远些的，央视的《开心词典》开播之初就收到了很大的关注，但和它的鼻祖相比就显的逊色了，作为英国天空电台1999年推出的百万富翁曾经创下英国电视史的收视奇迹，出于消遣看过几期，感觉无论是从比赛规则还是主持人的主持风格都如出一辙，3种求救方式，每期节目十个参赛者参加，通过一道限时抢答题，选一名答题选手，此人将上位争夺最高达100万英镑的奖金。该选手必须正确回答出15道多项选择题才能赢得累计奖金。听到这似乎觉得中国的经济程度还是和人家有差距的，呵呵，不过要提一点，王小姐比起他们的主持人Chris·Tarrant在卖关子技术上是有过之而不及。极速前进（The Amazing Race—CBS）VS 我是冠军（湖南卫视）至今仍挚爱的show!这个比较真的有些让我觉得啼笑皆非了，突然让我觉得湖南卫视有些黔驴技穷了。极速前进是CBS2001年推出的一群人环游世界进行竞速比赛。一年暑假曾经在央视看过译制版，但后来在外教的要求下费尽心思才找到几季在课堂上播放，才发觉一种可观的探险魅力所在，冠军有机会获得100万美元的奖金，可以说让不少人一夜成为millionaire，在已经结束的比赛中剧组曾经五次到过中

国，独特的节目设计，探险性的任务布置都极大的吸引着观众，看看它目前的记录：荣获4届Ammy奖，其中拿到2届艾美奖黄金时间最佳真人/竞技节目。在2005年此节目再次荣获艾美奖最佳户外真人秀节目，以及在2006年再次荣获艾美奖最佳实境电视及竞赛类节目。反观“我是冠军”，范围缩小至全国，粗糙的细节设计，狭窄的选手选拔，照搬的比赛制度，似乎本身就预示着是一种失败。由此来看，做节目主要还是要肯花精力，不是说砸了大钱就一定出好节目的。TAR的精彩我想更多的体现在它微妙的细节布置及处理，另外Phil的主持风格也给整个节目加了不少分。

《名师高徒》（江苏卫视）《名声大震》（湖南卫视）VS 二人舞台（JUST THE TWO OF US—BBC）

同样是明星配唱，艺人搭伴，在继超女之后的盲目跟风下诞生的真人秀自然难免受窘。记得当年上学的时候就听身边好多MM在讲假期里的名人系列多么精彩，但客观的说此类节目的精彩不错，但利益获得上就稍显不足，看着每场比赛可怜的短信票数就可见一般，和Just 相比，我想他们不会缺少收视人群，但应该增加些节目创意，BBC的Just在目前来看的情况或许也预示着即告中止的严重性，但中国版的优秀之处在于加入了一些更人性化的元素，想那芒果台惯用的伎俩就是赚取观众大把的眼泪，这一点我想会比Just来的更好。

其实总而言之，节目之间的参摩其实也是带动了国与国之间的文化交流和共同进步，尽管有些时候是有些不伦不类，但文化的东西就是这样，没有了比较你永远都会觉得它是你看过的SHOW中最棒的。

第四篇：长久的生存 归纳一下赚钱5法

长久的生存 归纳一下赚钱5法

我认为最最重要的是卖得好。卖是最大的学问。卖得好包含3个意思。一是卖在高点。如此可以实现利润的最大化。二是卖的时机把握得好。卖了后没多久就遇到波段调整，可以后面再买回来。三是卖在了系统性风险前面。个人认为，这3点都很难把握。所以基本卖得差不多就可以了。比如卖了，一般都不会是高点，达到部分利润也就可以了，可以换别的操作。再比如波段也难把握的，踏中其中的一部分也就可以了。再比如系统性风险，暴跌和普跌的时候能够跑出来一半，而后在第二时间再跑完也不错。

个人觉得炒股不需要太高深的学问。初中学历就可以炒股了。掌握一些基本正确的规律，善于总结，学会控制心态，逐步适应这个市场，慢慢的变得不容易亏钱应该就可以长久的生存下去了。

一、学会空仓。作者如是说：学会空仓，因为空仓了，就绝对不会亏钱了，反过来也就是赚钱了。并提出了5个空仓的时机。

1.个人账户资金市值到达关键点的时候，空仓休息一段时间，平复心情。

2、当市值要下跌的时候，卖出空仓。就是个人市值下跌快超过5%的时候，要恐慌的第一想到的事情就是空仓。

3、看不准的时候，卖出空仓。因为看不准的时候，持股等待是盈亏各半。万一市场不如意而下跌，亏损得岂不是毫无价值？

4、没有机会的时候，空仓等待。比如熊市持续下跌，牛市强势调整，基本面都还不明确，何必挣一时而忘千秋呢？是上升波段，如果涨势确认了，可以追涨，但绝不陪着大盘横向调整，更不陪着下跌了。

5、身心不适的时候，空仓等待。的确，本人就是在8月份的时候有段时间身体和精神都不佳，还满仓，结果亏损40%！

6、达到目标，空仓等待。比如一只个股，自己定了盈利30%，达到后就要减仓，做止盈止损。对于大盘也一样。

7、在熊市中，又没有时间看盘，应该空仓。我想，完全的空仓的确可以让人身心愉快，最少不用担心赔钱。不过，空仓对于我来说，应该不超过半个月。最少会有10%的轻仓做点小动作。中国的股市涨跌很激烈，只有多一点回避了下跌，才有可能跑赢大盘。

不亏钱之二：买在支撑点

如何才能不亏钱？很重要的一点是你要买在支撑点——在这个点，股价不会跌了，或者股价基本不会跌了，你的买进时安全的，持有也是安全的，可以坐享其成而不在乎股价的波动了。

1、下跌的极限位置。长期达到半年以上的熊市中，个股下跌50%或者80%而基本面没有大改变。中级调整在22-33%左右。

2、上涨的平台突破点。个股长期平台的下限和突破高点。都相对安全。突破之时，如果大盘向上，个股基本面支持，一般则上行空间宽阔。

3、上升通道。“上升行情明朗”包含了两层意思：一层是大盘环境处于上升阶段（且预期还会再涨一段时间），一层是个股也处于上升阶段（且可能还会再上涨一段时间）。这样做的风险要比前两种大一些，因此需要设好止损点。

4、技术支撑点。如增发价、回购价等。

大盘涨的时候，收益率能跟上大盘的涨幅，并不是容易的事情啊。只要争取做到“大盘涨，我跟大盘差不多”就可以了。真正盈利，一定是体现在“大盘跌，咱没亏钱”上。所以，你的投资系统首先要解决的问题是如何做不到不亏钱。解决了这个问题，赚钱才会变得容易。

不亏钱之三：找到新买家

每每看到很多小散户在股吧里谈什么“庄家”如何如何，都让人觉得好笑——中国股市传统意义上的庄家基本消失了。现在流行的是超短庄和超长庄。涨停板敢死队是超短庄，今天买进明天卖，抢帽子，风险高。超长庄就是上市公司，大股东，以长期市值最大化为唯一目标，偶或会有为了增发而做短高点的。

个人认为游资可以看成短庄行为，不过有些游资进去就被套，则他们的持仓成本可以看成新买家。或者说基金、机构的建仓成本也构成新买家。

不亏钱之四：专一选股

“专一选股”，要点是“专一”，不要三心二意，不要心猿意马，不要朝秦暮楚。所谓“三千弱水，我只取一瓢饮”，就是要盯紧自己的股票，不能见异思迁，动辄就想换新的股票。如果能做到这样，就可以对自己所选择的股票非常熟悉，进出有度而不亏损了。

我看其实就是说要对说操作的个股变得非常熟悉。进出方能有度。的确如此，一只个股正处于强势的时候，只有熟悉它才不会害怕回调和下跌，所承担的风险只是时间的损失。而盲目的追涨杀跌是折腾不出什么好成绩的。

不亏钱之五：快速短线

上述过程，可以浓缩成“2小时交易法”。就是只参与尾市的一小时和次日早市的一小时。在尾市一小时，大趋势已经基本确定，股市行情已经定型，个股跳水的机会很少，而且自己选择的是向上突破的品种，风险更低。次日一小时内，随时考虑卖出，因为无论行情多么恶劣，开盘后总会有一些资金冲动的，且昨日的强势品种多数时候还会有一定表现，卖出的时候容易。

最难做到的是两点：其一是看着后市很好或者开盘表现不好，舍不得卖掉股票；其二是早市看着股票很好，结果忍不住要在早市就买股票。这两个难点，要在吃亏很多次之后才能深刻认识到。快速短线，在熊市中可以赚钱，在平衡市中赚钱最舒服。不过，在牛市中，赚钱可能就并不如意了——牛市持股才是上策。

第五篇：长久之行 刻不能忘 —《公安廉政文化丛书》读后感

长久之行 刻不能忘

—《公安廉政文化丛书》读后感“濯濯清莲，出淤不染；郁郁茂柏，咬定青山；节节虚竹，中空而直。”读《公安廉政文化丛书》，我们看到，经过时间和真知的洗涤，真正被历史所歌颂的，是那些在金钱、权利、诱惑，人情前“濯濯清莲，出淤不染”的廉政人物。于谦为政时，能抵挡当时社会污浊风气，不搜刮民脂民膏上朝进贡以谋己利，那首廉政诗流传至今：“绢帕麻菇与线香，本资民用反为殃。清风两袖朝天去，免得闾阎话短长”。两袖清风，何其堂堂正正、清清白白，这样的清廉官吏值得人民永远的传颂与怀念，即使至今，也有深刻的现实意义。

老百姓心里有杆秤，谁是贪官，谁是廉官，百姓心似明镜。对好官、廉官，百姓打心眼里敬爱。同样是于谦，即使最后被冤抄家，却“家无余资，萧然仅书籍耳！”，甚得百姓拥戴。相比之下，贪官则为百姓所不齿。以史为鉴，秦桧以“莫须有“劣迹，陷害忠良，至今被铸像跪于杭州西湖，落得个千古骂名。和珅得宠后放纵贪欲，终成清朝“第一贪”，遭世人唾骂。如此褒贬爱恨，皆乃民心所向、公道使然，彰显的是天地良心、人间正气。在网络上，网友甚至还评选出06年最臭名昭著的贪官，这些贪污事迹及教训，随着历史的长河流下去，载入历史史册，枉与后人做笑谈。

景公也曾问晏子曰：“廉政而长久，其行何也？”晏子对曰：“其行水也。美哉水乎清清！其浊无不涂，其清无不洒除，是以长久也。”廉政爱民，既为长久之行，只有像水那样保持至清之德，才能涤除尘

垢，使政治永保清明，使社稷长治久安。

一失足即千古恨，廉政为民从即做起，刻不容缓。这不仅为维护消防部队良好的警民和谐形象打好坚实的基础，同时，也为促进部队的可持续发展提供了保障，使社稷长久，民心所向。

一、树立“执法为民”意识，传承以民为本、顺应民心的爱民传统。立党为公、执政为民是“三个代表”重要思想的本质，只有深植这一理念，心里揣着人民，“零距离”地感受群众所需，永远保持同人民群众的血肉联系，不向办事人员吃、拿、卡、要、报，在服务过程中推行“微笑式”服务、“理解式”服务，切实维护群众的利益。事实证明，无论在哪个朝代，只有同人民保持血肉联系，以百姓之忧而忧，以百姓之乐而乐，群众才能跟你同心所向，同党和人民部队保持高调一致，才能维护社会的长治久安，才能无往而不胜。

二、加强内外监督制度，提高依法办事、以理服人的执法透明度及“纯净”度。消防部队有严格的警务公开制和首接责任制，在执法过程中，严格按照制度办事，依法公开窗口人员工作职责、执法依据、办事程序、法定时限、监督方式以及其他相关内容，主动接受群众的监督批评。事无不可对人言，办事流程纯净透明，绝不藏污纳垢，在高度的纯净度和透明度下，百姓心中的那杆秤必将给予最公平的衡量。

三、提升内外兼修素质，创造“自廉修身”、“助廉共进”的学习环境。“文化而润其内，养德以固其本。”经常性开展廉政文化建设，重在教育领导干部，引导广大民警，树立正确的世界观、人生观，价值观和权力观、地位观、利益观，勤勉公事，不徇私情，打造反腐倡

廉的人文环境，铸造坚不可摧的精神长城。全体干部时时以胡锦涛书记的“四常”即“常修从政之德，常怀律己之心，常思贪欲之害，常弃非分之想”以警示，坚持做到慎始、慎欲、慎微，不断提高自己的思想道德修养，树立高尚情操和优良作风，增强抵御腐朽思想侵蚀的能力。

首先，在针对领导干部教育的同时，也要带领干部家人学习，使家人与其保持一致，不拖干部后腿，夫妻双方摆正位臵，共走廉洁之路。其次，在廉政文化建设学习过程中，干部之间也要经常性开展批评与自我批评，创造民主和谐的氛围，以诚相待，以心交心，不徇私，不碍人情，从而以达到提高自己、团结同志、共同进步的目的。

四、锻炼军事过硬作风，发挥业务能力强、工作作风硬的带头作用。在创先争优活动中，领导干部要争做实干型领导干部，发挥带头作用，既做组织领导者，也做实践先行者，带头讲党性、重品行、作表率，把工作着力点放在推动科学发展、促进社会和谐上，放在维护社会消防安全稳定的问题上来，努力成为业务能力强、作风过得硬，眼界宽、思路宽、胸襟宽的领导干部，努力创造无愧于时代、无愧于人民的业绩。

老百姓心里有杆秤，干部心里则更要有块明镜，以“清廉镜鉴”为己律，时时自律，事事反省。古人云：“一日三省吾身”，在批评与自我批评中，“自廉”与“助廉”中，我们与书写“清廉人生”的人生追求仅咫尺之隔。营区走廊上“勿以官小而不廉，勿以事小而不勤”的警言依旧鲜明醒目，手持《公安廉政文化丛书》，时时忧之，刻刻警

之，廉政之意，一日为政，一日不忘。