《傲慢与偏见》小说与电影的对比---毕业论文

第一篇：《傲慢与偏见》小说与电影的对比---毕业论文

【标题】《傲慢与偏见》小说与电影的对比 【作者】王薇

【关键词】 对比 电影 小说 【指导老师】周仁成 【专业】汉语言文学

【正文】 引

言

简?奥斯汀（1775——1817）是英国浪漫主义时期的一位重要作家。她出身英格兰普郡北部的斯蒂文顿的一个乡村牧师家庭，是位容貌秀美、才华横溢、气质不凡、修养良好的女子，一生创作了《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《诺桑觉寺》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《劝导》六部作品，这些作品多描写婚姻。但在作者42载的现实人生中，婚姻生活一片却是一片空白，她走过了人生最美好的青春岁月，却没有找到最幸福的人生伴侣，最终放弃了感情归宿，可她毕竟走过甜蜜而苦涩的感情历程。同时，这也成就了她最重要的作品《傲慢与偏见》。《傲慢与偏见》是奥斯汀从十多岁起就开始酝酿创作的故事，题名为《第一次印象》，1790年代中期初稿完成，但遭出版商拒绝；后经过仔细修改与换名于1813年正式出版，期间经历了近20年时间。

小说故事结构主要围绕班耐特一家五个女儿出嫁的一系列事件展开，展现了四种婚姻，即伊丽莎白的婚姻—感情和金钱的联盟、夏洛蒂的婚姻—生活需求的联盟、简的婚姻—美貌、美德和财富的联盟、莉迪亚的婚姻—欲望和阴谋的联盟。《傲慢与偏见》一直受到各方学者的好评。英国小说家、戏剧家毛姆曾说过：“《傲慢与偏见》不仅是英国文苑的奇葩，也是世界文库的珍品。”［1］奥斯汀的小说20世纪也被拍成了多种版本的电影，作为代表作的《傲慢与偏见》从1938年——2005年先后有九个版本诞生，也是奥斯汀作品重拍次数最多的一部电影。第一部是1938年版由BBC制作。第二部1940年版表现出了伊丽莎白可爱机敏，言语俏皮，落落大方的一面。第三部1949年版删去了大量人物，班耐特家五个女儿只保留了三个，没有玛丽和吉蒂。此外。也没有凯瑟琳夫人，没有达西小姐，连柯林斯先生也没有出现，只是用“伊丽莎白拒绝了他的求婚”而一语带过。第四部1952年版是BBC拍的第二部。第五部1958年版几乎没有留下什么资料，当年的一些剧评批评这个版太过闹剧。第六部1967年版是BBC的第四个改编版，是为纪念奥斯汀去世150周年而作，是第一部《傲慢与偏见》剧彩色版，也是第一部有外景镜头的电视版。全剧同样是六集共3个小时，有些人物改动，只有四姐妹，没有了玛丽。添了一个夏洛特弟弟的角色，让他总是跟班耐特太太斗嘴。同时加重了卢卡斯太太的戏份。成天与班太太较劲，看谁早一天把女儿嫁出去。第七部1980年版是比较忠实原著的版本。伊丽莎白娇小玲珑，随和近人，举止永远都是那么庄重文雅，每天不是与家人玩牌下棋，就是一起做针线，一个人的话就写信看书。达西显得有些木讷。第八部1995年版是由BBC和A&E联合制作的。伊丽莎白有一双漂亮的眼睛，笑起来最甜美。伊丽莎白的文雅并不让人觉得她是那么高高在上、遥不可及，而是觉得相当的有亲和力，在伊丽莎白还处在偏见当中时，她对于威克汉姆先生又不仅仅像是小说中写的那种有些倾慕，更多了份同情，也展现其善良的一面。第九部2005年版的伊丽莎白，被认为是目前所有版本中最漂亮的一个。她浑身散发着青春气息，她身上也有不少95年版的影子，更少了几分淑女味。这也是比较成功的一个版本。拍成电影的《傲慢与偏见》虽然在与原著有些出入，但同样焕发出了青春的光彩。

近些年，关于对奥斯汀《傲慢与偏见》研究的论文比较多。多是人物性格的塑造、女性形象的塑造及其中的婚姻观的研究。很少有在电影与小说之间的对比研究。虽然是同一部小说，但是每一部电影对《傲慢与偏见》表达的侧重点不同。电影《傲慢与偏见》的成功使我们看到，电影改编不是把原著故事价值、情节浓缩成一对一的从故事要素到形象的简单的转换，小说叙事有小说叙事的魅力，而电影叙事也有电影叙事的魅力。无论何种体裁，他们都扬长避短依据各自独特的表现手法在各自的交际语境中展现自身的魅力。

一、电影是小说情节的精装

奥斯汀在《傲慢与偏见》中主要写了四桩婚姻。班耐特夫妇有五个孩子，却没有一个是儿子。根据当时英国的继承法，班耐特家的财产将由班耐特先生的一位远房亲戚科林斯先生来继承，女儿每人也就只能得到一千英镑的遗产。也就是说，在班耐特先生去世后且她们又没找到有钱的丈夫的话，她们的生活将不堪想象。所以这也是班耐特太太急不可待地要为五个成年女儿找到有钱有势的婆家的原因。伊丽莎白是班耐特家的二女儿，她不仅生得美貌出众，而且聪明过人。她在一次舞会上受到达西的怠慢，自尊心受到伤害，因而对达西产生了偏见。达西出身名门贵族，家财万贯，拥有一座巨大的庄园，每年净收入就超过一万英镑，而且他又生得美貌，一表人才，因而自视甚高，目中无人，很是傲慢。后来他才发现伊丽莎白其实生得美丽，机敏聪慧，举止优雅，开朗活泼，谈吐不俗，便对她产生了爱慕之情。但他觉得伊丽莎白家中没有多少财产，父亲虽是绅士，但非贵族；她的母亲和几个妹妹都谈吐粗俗，缺乏教养；她的亲戚们出身寒微，地位低下。因此，不想屈尊俯就，便把对伊丽莎白的爱深藏不露。而伊丽莎白觉得达西孤芳自赏，举止傲慢，出言不逊，看不起自己和家人，加上威克姆对达西造谣中伤，恶意挑拨，因而对达西深恶痛绝，偏见日深。后来达西终于控制不住自己的感情，向伊丽莎白求婚，但遭到伊丽莎白断然拒绝和怒斥。后来几经波折，达西检讨了自己的过去，改正了自己的傲慢态度，伊丽莎白也认识到自己对达西的偏见是虚荣心所致，当她了解到达西的真实品德和得知达西千方百计搭救了莉迪亚时，她的偏见也随之冰释，并油然而生崇敬爱慕之情，误会终于消除，最后两人喜结良缘。这是《傲慢与偏》中所描写的一桩迂回曲折波澜起伏的理想婚姻，是贯穿小说始终的主线。简是班耐特太太的大女儿，生得比伊丽莎白还要美丽，是位倾城倾国的绝代佳人。宾利对她一件钟情。宾利是来自英国北部的一位阔少爷，每年有四五千英镑的进项，也是一位家财万贯的单身汉，而且年轻英俊，生性活泼，开朗随和，但是缺少主见。他一搬来赫特福德郡便成了班耐特太太急切追逐的理想的大女婿。简虽然对宾利也怀有爱慕之心，但她生性娴静沉稳，和善羞怯，没有把对宾利的钟爱流露出来，以致达西觉得她对宾利没有爱慕之情，同时认为简和宾利也不门当户对。加之这时宾利的妹妹宾利小姐正对达西穷追不舍，一心梦想成为达西夫人，而达西又希望宾利能与他妹妹达西小姐联姻。宾利小姐心想只要她哥哥与达西小姐能成婚，那她嫁给达西就更容易了。他们两个人各怀鬼胎，设下圈套，将宾利绊在伦敦城里，使他见不到简。后来几经周折，宾利终于回到简的身边，这一对有情人终成眷属。这是本书中描写的第二桩花好月圆的美满婚姻。班耐特太太的第五个女儿莉迪亚，虽在姐妹中年龄最小，却个儿最高，有些早熟，生得也很妖娆。她很早就出来社交，大胆粗野，放荡不羁，卖弄风骚。他的嗜好是追逐年轻漂亮的军官，她经常与几位民兵团的军官谈情说爱忘形厮混，最后与军官威克姆私奔。威克姆本是达西家老管家的儿子，极其英俊，风流儒雅，俨然绅士。但他实际上是地地道道的花花公子，债台高筑的赌鬼。他来到赫特福德郡的民兵团后，伊丽莎白对他一见倾心，相信他的谎言，对他的遭遇非常同情，与他过从很密，险些上当。后来她终于弄清楚了他的底细，识破了他的伪装，断了对他的感情。莉迪亚与他私奔后，引起轩然大波。后经达西搭救，慷慨解囊，资助她与 威克姆体面成婚，他们才免于身败名裂。但他们婚后不久感情便一落千丈，二人同床异梦，经济拮据，生活不幸。这是作者所描写的一桩以美色和情欲为基础的不幸婚姻。科林斯牧师是一位愚蠢可笑的势利小人。他因要继承班耐特先生的产业而觉得有些过意不去，决心设法补偿。他补偿的办法就是要从班耐特先生的漂亮女儿中挑选一位作为他的妻子。他一来到班耐特先生府上，一眼就挑中了简。但是班耐特太太向他暗示，他打算把简许配给宾利。于是他就改而向伊丽莎白求婚。当他向伊丽莎白求婚遭到拒绝后，便立即向卢卡斯小姐求婚。卢卡斯小姐是班耐特先生的邻居威廉?卢卡斯爵士的长女，已满二十七岁，长的既不漂亮，又没有什么财产。而卢卡斯小姐本人既不看重男人，也不看重夫妻生活，一贯只把结婚当做她人生目标。她所需要的只不过是一个舒适的家。她明知科林斯对她毫无感情，而且他也很不喜欢他，但是她还是立即答应了他的求婚，不久就成了牧师住宅的主妇，两人貌合神离，无婚姻幸福可言。正是一桩以“牺牲”一切高尚感情，来去就世俗利益的不幸婚姻。后两桩不幸婚姻是前两桩幸福婚姻的反衬。当然，在电影当中不会把小说中的每一个细节事无巨细的展现给观众。首先是由于电影的时间是有限的，所以小说中的一些情节会在电影中删除。由乔?怀特导演的05版《傲慢与偏见》是最忠实于原著的一部作品。导演遵从着“原汁原味”的法则将这部经典名著搬上大银幕，用传统的故事叙述和全新懂得视觉表现，将十九世纪的英国勾勒成一幅流动着的社会风情画。影片华丽的场景，美丽的田园和优美典雅的音乐，不仅将人们带回了那个充满典雅与高贵的纯真年代，也让我们领略到纯英国文学衍生出来的深厚魅力。在情节的处理上，05版的电影删去了许多的情节，原著中我们可以看到除了伊丽莎白以外每个人的精心刻画（包括外貌、语言、心里的描写），而电影当中则侧重讲述伊丽莎白的故事，而删去了次要人物的一些故事情节。例如：在小说中对威克姆的人品的描写了，通过了直接描写和间接地描写一些他的事迹来展现。而在电影当中只表现了威克姆的诽谤达西，最后和莉迪亚结婚。删去了在他追求伊丽莎白的同时为了财产打算和另一位小姐结婚和一些人对他的评价。夏洛特和科林斯结婚的消息本是由夏洛特的父亲传达给班耐特家的，在电影当中由于时间的缘故，这个消息由夏洛特直接传达给了伊丽莎白。

其次，小说和电影的侧重点不同。小说和电影同样描写了四段婚姻。小说中侧重于描写两段美满的的婚姻，即伊丽莎白与达西、简和宾利的婚姻。其中，奥斯汀的小说中总是要让美好的婚姻经历些波折。例如：威克姆诽谤达西，使伊丽莎白对达西的偏见加深，使他们的感情经历更加曲折。简和宾利之间则受到达西和宾利小姐的阻碍，他们设下圈套让简和宾利无法相见，使他们承受相思之苦。而相比较而言，不幸的婚姻总是来得很容易，使幸福与不幸形成鲜明的对比。电影更注重对伊丽莎白的塑造，在05版的电影当中，我们可以看到基本上所有的故事情节都是围绕伊丽莎白的故事展开的。随着缓缓的音乐电影的第一个主人公伊丽莎白出现，之后的一系列的情节都是通过伊丽莎白的行踪展现的。在电影中用镜像来传达抽象的心理活动，恰恰是最难取得成功的一点。毫无例外，电影《傲慢与偏见》只能抛弃大部分原著中用于刻画人物内心世界的心理描写。原著当中在塑造伊丽莎白这个形象时，用了大量的心理描写。在达西向她表白后及向她解释两个误会是分两段情节表述的，而且有一段对伊丽莎白心烦意乱、痛苦不堪的描写。在电影中则把这两个情节融汇在一个情节表现出来。在特写镜头下的漫漫长夜，伊丽莎白陷入沉思，这时达西送来了解释误会的长信，在伊丽莎白看着达西远去的背影，误会也随着信中的内容解除。画面在达西的马穿梭树林中给人留下了遐想的空间。这些改编成功地弥补了删除心理描写所起到的作用，增加了画面的艺术感，使小说的内容更加的感性。

由此可以看出，由于小说和电影表现的方式不同，小说中的文字使读者通过头脑想象来看，而电影是通过镜像使观众透过肉眼的视觉来看。视觉形象与思想形象所构成概念之间的差异则构成了电影和小说这两种手段间最根本的差异。电影为了空间叙事的方便将很多小说在时间叙事中的情节给省略掉了，电影可以充分地利用空间展示来表现小说场景描写的宏观性。电影就像是小说的一个加工厂，把小说中的故事情节更加精简化。

二、小说的语言与电影画面的语言的表现

电影和小说是从一种艺术形式转换为另一种艺术形式。一个作家的工作是从准确的词、短语、句子、段落开始，语言风格至关重要，但把它改编成一部电影，所有这些对语言和写作的要求都没有了。物化的形式使得一些东西变得不重要了，取而代之另一些难处理的东西变得重要了。只有研究那些经得起重分析的小说，重新阐述那些富于人性内涵的故事，把他们用一种不同的媒介重新讲述，展开描述我们所理解的全部复杂性，并且还能唤起我们的集体记忆的作品，才值得去改编。

简?奥斯丁小说内涵的表现方式不是华丽辞藻的文字的堆砌，而是透过理智的目光静静地观察着社会及人生，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，并进而表现作品的主题，这种艺术创新使她的作品具有自己独特的魅力。《傲慢与偏见》虽然只是平实地展示平凡生活中的平凡人物，描述他们普通的谈话，普通的行为举止，但在作品中流露出来的机智与幽默无疑给这部小说增加了不少的魅力。作品大量运用了反讽艺术，人物的对话自然流畅，妙趣横生，人物对话鲜明生动，颇具个性，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征，耐人寻味。

奥斯汀从不在小说中说教，而总是寓教于讽，寓教于乐，让读者从作品那些滑稽可笑的人物的自相矛盾、荒谬可笑的言谈举止和适得其反的行为中得到乐趣与启迪。在电影当中她的这种讽刺也得到了另一种展示。

在小说中奥斯汀在塑造人物时用了大量的外貌、语言、书信、行为等的描写来突出人物的性格。而在电影当中只能通过镜头来表现和人物的语言塑造人物性格。例如：在描写科林斯这个滑稽人物时，虽然科林斯的滑稽对话在电影当中有些许的删除和改动，但是并不影响艺术效果。小说中首先借班耐特先生之口向全家宣布将有贵宾来到，并宣读了他先前的来信。从信中的措辞我们可以感觉到科林斯的荒谬和怪异。而在电影当中没有事先科林斯要出场的任何预告。电影中班耐特家的门一打开，一个身穿牧师服、头戴圆帽、手中抱着一摞书的男子出现。他的眼睛很大，但是看起来很空洞。而在小说中作者惜字如金，对科林斯的外貌只有一句话的描写“他是个二十五岁的青年，身材高大，体态笨拙。”［2］除此之外，小说中关于科林斯这个角色的间接描写也很多，例如班耐特先生对这位先生的评价，姐妹们对他的嘲笑。而在电影中只能通过每个人的表情和对话场景来表现。在表现科林斯荒谬时，主要是在饭桌上的对话，科林斯对凯瑟琳夫人的赞美赞不绝口。在科林斯打算向班耐特家女儿中的一个求婚作为补偿时，他最先看中的是简，但是在班耐特太太的提醒下，他很快把目标转变成伊丽莎白。小说中是这样描写科林斯的想法的“科林斯先生只得从简转变成为伊丽莎白，而且转的很快，就在班耐特太太拔火那一刹那完成的。伊丽莎白无论年龄还是美貌，都是仅次于简的，当然第二个就轮到她。”［3］而在电影中这种滑稽、荒谬仅用一句话就表现的淋漓尽致。在班耐特太太的忠告刚讲完，他就接了一句：“非常好的备选。” 在奥斯汀的小说中对于舞会场景和外景的描写总是几笔带过，只交代清楚地点，从不做过多的描写，而在电影中导演利用画面和音乐弥补这一缺失。电影使小说中的画面更加具体、真实。例如：故事主人公的房子总是如同宫殿，房子周围绿草如茵，树木参天，房顶烟囱高耸。在宽大的客厅里，壁炉的火在熊熊燃烧。这种场景，总使人想起圣诞老人会从烟囱下来，送给孩子们礼物。房子总是两三层，里边有着豪华的家具，房子里的人过着悠然自得的生活。房子的外墙上，总有青藤缠绕，绿叶之中点缀着朵朵鲜花。除了马车走过能扬起尘土外，脚下的路都是一片碧绿，好像主人公们都生活在水草丰美的大草原上。此外，影片的背景音乐和取景都是影片的亮点。优雅的钢琴曲，烘托出闲适的生活，感情微妙的变化，优美的景色等等。影片在英格兰取景，呈现给我们英格兰从北部到南部最精致的庄园美景。音乐与精致相辅相成。这部影片如此成功与这些应该是密不可分的。影片的整体感觉较为平淡，没有紧张激烈的场面。即使是在高潮部分，给人感觉波动也并不大。但是，却丝毫没有给人乏味的感觉，反而越品越有味道。

小说和电影这两种艺术的不同点在于前者通过观念描写出形象，然而作用于人的心灵的艺术，后者是首先依靠形象不断的出现，然后构成观念的艺术。作为文学手段的语言和文学，对我们的心理起一种抽象的作用，而电影则直接地作用于我们的感官，可以让我们对作品有更深刻的体会与理解。电影的极点是让影像、声音表现心灵之至深的东西，电影还把人心灵中不能理解的东西分解成平凡、平常的故事，使其变得便于理解。

三、小说叙事与电影叙事视角的变化

小说和电影在叙事都是以叙事为目的的艺术。小说是以时间来换取空间以实现叙事，而影视是以空间活动来暗示时间进行叙事，这就决定了小说叙事又对时间流动进行操作的优势。而影视叙事则有对空间活动的动态优势，彼此的优势中也暗示了双方的劣势。小说不擅长空间活动，影视不擅长时间调度，这种差异性尽管成为技术上的一个障碍，但他们的目的都是完成叙事这一共性，这就为叙事时空的彼此转换提供了可行性。在针对同一部小说的影视改编时，小说自身的时空特性对电影的要求是具有差异的，小说的时间决定了影视的空间。换句话说，就是小说自身所具备的时空现实是可以选择并适合影视叙事空间的大小的。

从叙述角度的角度看，《傲慢与偏见》是奥斯汀是以女性叙述视角来叙述的。《傲慢与偏见》围绕班耐特家五个女儿的恋爱和婚姻来展开故事，这里有班耐特太太喋喋不休，简的大家风范，伊丽莎白的聪慧机智，利迪娅的放肆嚣张，达西的高傲冷淡，宾利的温文尔雅，柯林斯的口若悬河，这些通过频繁的舞会、喝茶、拜访等简单的生活场景把这一切铺陈出来。小说设置的不再是男性或超性别叙事视角，主要人物形象不仅都是女性，而且在小说中占据了主动的叙事地位。小说的前两篇始终是围绕女性人物形象来组织叙事结构，“小说前十章表面上以简为中心，但十一章起，她就逐渐降为妹妹的陪衬了”。如果说前十章主要以班耐特太太的大女儿简为叙述重点，逐步展开小说叙事，那么后半部分则是以二女儿伊丽莎白为叙事的中心来叙述的。在电影当中导演忠实与作者的叙述视角，但是在叙述的角度上又些许的变化。影片当中一直侧重描写的都是伊丽莎白。简、柯林斯、宾利小姐等只是为塑造伊丽莎白这个人物形象做铺垫。

从叙述视角看，《傲慢与偏见》是非聚焦型视角，这是一种传统的全知视角类型。由于叙述者似乎被赋予了一双上帝般的眼睛，因而这种视角可以居高临下而又从容地讲述故事，自由自在地全方位支配故事中的叙述对象，甚至有能力使小说内容变得通体透明而一览无余。但奥斯汀却深谙留置叙述空白之于作品文学性的意义，特定的叙述视角对于呈现叙述者乃至隐含作者的观点、立场，传达独特的社会、人生体验有着难以替代的作用，对自己本可以轻易拥有与支配的叙述特权在运用上却相当谨慎和节制，在《傲慢与偏见》重新建构了一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，对传统的无所不知的叙事角度进行了适度的改造。小说前十章非聚焦型叙事视角明显，叙述者全方位地观照着事件与人物，但与此同时另一个事实也显而易见——对伊丽莎白、简的叙述兴趣越来越浓。就在达西不由自主地爱上伊丽莎白而难以自拔之后，小说视角悄然发生了转换，纯粹的全知叙事退隐，限制性视角淡入，从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦型叙事出现在非聚焦型框架之中。此时伊丽莎白不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。在电影当中，始终是以伊丽莎白为主线，主要是对伊丽莎白的婚姻进行描写，侧重于讲述伊丽莎白的故事，她保守着自己的秘密，甚至成了负担。有很多是她不能向父母、好友夏洛特和最亲爱的简倾诉，只好独自忍受。她看到父亲根本不在意他的女儿们，于是莉迪亚才会私奔；父母的婚姻在她眼中就是悲喜剧；她目睹夏洛特出于安全原因嫁给了讨厌的科林斯，而姐姐也正饱含着相思病的煎熬。她怀疑自己获得幸福的机会正在消失。电影里面塑造的伊丽莎白似乎更加感性与坚强。

时间与空间的差异。小说叙事与影视叙事实际上上都是在一定时空内讲述一个有意思的故事。但是由于二者叙事语言的不同，使之具备了不同的时空特征。比较而言，小说叙事多以时间为线索结构全篇，空间的营造受制于时间因素。而影视叙事作为固定单位时间内展示直观形象的艺术，其叙事往往是以空间形象的关系为链条，在空间的转换中实现时间的流动。在小说中，叙述两个空间里同时发生的事，总要先谈完一个，再谈另一个。虽说用了‘同时’的字眼，但读者还是有一个先后接受的时间顺序。影视中则可以通过蒙太奇手法或平行、交替或用并置的双格画面，同时叙述两个、甚至多个事件。即便是影视单个画面中呈现的叙事场景，如用文字表现，也需按一种先后时序一一述说。［7］例如去彭伯利庄园时，一路上有着美丽景色，但是女主人公却思绪万千，在小说中只能一一述说，而在电影当中导演则用蒙太奇的手法将女主人公融入在美景中。伊丽莎白站在大山之上，注视着远方，任风肆意的把头发与衣服胡乱的吹着，一言不发，在无尽天与山之间无声的宣泄。

伴随着影视对小说的改编，两者互受影响，也越走越近。小说的思潮、观念、风格乃至技巧也自觉不自觉地纷纷被引入影视，无形中对影视形态注入了新的活力。影视对小说叙事手法进行借鉴和学习之余，也利用自身的表达优势创造与发展了新的叙事激发，这些新的手法也反过来给小说造成了一定的影响。事实证明，这种相互影响和相互作用将会使得影视和小说艺术都焕发出新的光彩。

结

语

奥斯汀是英国语文学最好的作家之一。她非常幽默，她的小说结构精巧，语言幽默讽刺，内容从不脱离于生活，每个人都能从她小说中里找到自己。她讲着“罗曼史”，但却用那么不动声色的语调讲述，让我们永不觉得过时。电影《傲慢与偏见》的成功使我们看到，电影改编不是把原著故事价值、情节浓缩成一对一的从故事要素到形象的简单的转换，小说叙事有小说叙事的魅力，而电影叙事也有电影叙事的魅力。奥斯汀的小说和电影是值得我们反复欣赏品味的。

在现代社会紧张激烈的竞争中，重读奥斯汀小说，重看奥斯汀电影，已经成为了现代人放松心情，重归自然的一种生活方式。奥斯汀的小说和电影虽然突出了当时的人们在恋爱婚姻中对金钱的追求和向往，但这些追求和向往却无法掩盖整部小说和电影的乡村美景和童话色彩，因为奥斯汀本人和奥斯汀电影导演们把很多的笔墨和画面都定格在美好的爱情和悠闲的生活上。这样的影片是值得我们反复去欣赏。

参考文献

[1]简?奥斯汀（著），孙致礼译.傲慢与偏见[M].南京：译林出版社，1990：2-54.[2]张玲、张扬译，傲慢与偏见[M].北京:人民文学出版社，1993：23-69.[3］Austen，Jane.Pride and Prejudice [M].上海:外语教育与研究出版社，1991:32-52.[4］车琳译，电影导演论电影[M].上海:上海人民出版社，2008:4-8.[5］郭青春译，电影的形式与文化[M].北京:北京大学出版社，2004:58.[6］宋家玲，影视叙事学 [M].北京:中国传媒大学出版社，2007:34-62.[7］徐建生.电影和小说间的差别[J].世界电影，2010（1）:158.[8］姚萍.关于改编是否要忠实于原著[J].电影评介，2010（391）:4.致

谢

在设计论文这几周，从刚开始的盲目，到后来理清头绪，知道论文的完成，我的感触很深。这个过程也使我心中含有不少感激之情。在论文完成之际，我要特别感谢我的指导老师周仁成老师的热情关怀和悉心指导。在我撰写论文的过程中，周老师倾注了大量的心血和汗水，无论是在论文的选题、构思和资料的收集方面，还是在论文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了周老师悉心细致的教诲和无私的帮助，特别是他广博的学识、深厚的学术素养、严谨的治学精神和一丝不苟的工作作风使我终生受益，在此表示真诚地感谢和深深的谢意。

在论文的写作过程中，也得到了许多同学的宝贵建议，在此一并致以诚挚的谢意。感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友。

最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位专家表示衷心地感谢！

2010.5.15

第二篇：电影《活着》与小说《活着》的对比

只要活着就好

——电影《活着》和小说《活着》的比较

这是，活着本身的警醒； 这是，死亡边缘的警醒

——题记

以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着

——余华

【开篇】如果生活选择欺骗你，过往的一切也只随浮云飘散，那么你hi选择随风而逝吗？如果活着仅仅是为了等待死亡的一刻，眼前的一切始终是摇曳不定，那么，你以何种方式承受死亡的重量，亦或许，你无法知道答案，生与死这两个字自己也无法释怀，但背景下的中国，却是以既残忍而又赤裸裸的方式向你袒露生与死的定义，而现如今逃离当时背景下的中国，残留在我们记忆中似乎只有对生的渴望，对死的惧怕，我想，这是一个生长在温室中的人是无法体会的刻骨铭心。一个普通中国家庭对于生存的艰难挣扎，讲述了中国社会变迁的种种利弊；接二连三的死亡，已经成为小说的主线，死亡的背后，延伸的是对旧中国的社会的控诉。

【改编】在中国的大陆，这曾经是一部禁片，在国外，这是一部获奖无数的影片。曾获法国戛纳第47届国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖（葛优）、人道精神奖全美国影评人协会奖最佳外语片，洛杉矶影评人协会奖最佳外语片 美国电影“金球奖”最佳外语片提名 英国全国“奥斯卡奖”最佳外语片奖。这或许就是一个背景下的成果的展现。葛优、巩俐这两大牌明星的加入，让张艺谋执片导演的《活着》曾风靡一时，且不论及其中的影像技巧，曾做为过一部禁片，可想而知这在中国的影响有多大。

【出入】作为一种文本形式，小说《活着》其所渗透出来的对社会的影响，是同属时代的的小说作品是无可比拟，不是因为她有着多么艳丽的辞藻，也不是因为她行文结构的独特，当让，小说《活着》的叙述结构无非就是简单的回忆体的形式，这仅仅只是一种正常的文体表达方式。小说体的《活着》更多是是其中所蕴藏着对生命的渴求和对活着的坚韧，且不论及她本身的文本意义，留给我们的是对其更深层次的震撼。且看现如今的翻拍电影版的《活着》。

无可否认，他也是时代的产物。或许电影的《活着》让你能明显感受到小说和电影的差距感，电影情节似乎缺少了小说中的强烈的现实感，贴近当时的政治生活是电影拍摄的出发点。如在书中对家珍换上软骨症的描述，小说史赤裸裸的，而在电影剧作中并没有体现，甚至于电影的结果相比较而言是乐意让人接受的，小说原著中，家珍最后死了，苦根（电影中的馒头）死了，福贵一人独守着老牛，坚韧而又沉默的活着。同时还少了对血腥场面的描写，最明显的一个就是有庆的死亡，小说中，有庆是因为输血过量而死的，而在电影中，是因为意外而让吉普车撞在墙上而被压倒了。等等，原著中和电影中的情节是有出入的，不管是小说，还是电影，不同形式的叙述是置身于不同的时代背景中，余华生活的背景不同于张艺谋拍摄的初衷，显而易见地是，他们用自我的方式控诉了对社会的不满，关心介乎于生和死之间的标准，何为生存，怎样才能活着，这是不约而同的主旨。一曲黑色的关于生和死的话题便是如此，用小说，用电影被一一呈现出来了。

【镜头一】影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。在福贵的一生当中，最初的纸醉金迷，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲痛，再到女儿意外去世时的无奈接受，影片结尾时吃饭时的辛酸苦楚，个人命运随波逐流，被历史牵引。

——序

生，何惧？死，又何惧？无奈接受命运的捉弄，没有自己的退路，一直忍让到死亡的逼迫的终结，电影中的结局固然已经终结了主人公福贵的不幸，家珍还在，馒头长大了“小鸡长大了就是鹅，鹅长大了就是羊，羊长大了就是牛”“牛之后了呢？”是啊，牛以后呢？福贵告诉馒头“到那个时候馒头就可以开上火车，飞机了”“到那时候，咱日子就会越来越好了。”此刻，不需要再用生与死来告诫他们，只要你活着，就能有好的日子过了，经历了如此之多，家珍和福贵眼神的交流便是他们对生与死的释然和淡定。这是电影中的。

死亡，贯穿在福贵平淡如水的生活中。论及死亡，福贵的父亲当属第一个了，仗着家业的厚实，赌博成了福贵的日常工作般，几次踏进赌场的门槛，被人设计的福贵依旧天真地重复着，直到祖宅被抵押，紧随的是父亲被气死，家道中落是无法逃避的结果。

因家境的贫困而不得不依靠平影戏谋生的福贵，却有无辜的被卷入战争中，回到等待着他的是：母亲病危了，女儿凤霞哑了。

或许，此时的福贵是幸运的。曾经设计自己的龙二被“批斗”了。就是当年通过赌博赢取福贵祖屋的龙二在建国初因抗法和破坏国家财产而被判处死刑，福贵感慨着自己的“幸运”。虽然龙二的死是因为其违法抗法，他被枪毙也是死有余辜的，而福贵如果当年继续保留着祖屋，那他难免也会成为一个冷酷自私的刻薄地主。而且这样的剧情描写更显示出了这种乱世年代，世事无常。年轻时的人生选择造就了今天相反的命运结局。的确如此吗？

影片中把龙二受刑时的枪声弄得清脆尖锐，回荡不已，这是导演为了制造一种“革命恐怖”的氛围而特意作出的铺垫，这已经预示着作者和导演的伏笔——一个“革命恐怖”的时代开始降临。影片通过福贵的心有余悸的话不断暗示着龙二是无辜送命，这已经是赤裸裸地为当年的地富反坏右鸣冤，鼓吹地主对人民要求的社会主义改造的抵制是有理的，当然，这也符合作者余华的反共心理和导演张艺谋的内心看法。风雨过后的平静仅仅只是一个暗示，更加悲剧的命运等待着福贵，生活远不是他想得那么简单。生与死的交叉对于刚刚经历了龙二的死的富贵来说只是“小菜一碟”。值得庆幸的是，有庆的死、凤霞的死„„对于影片的富贵来说是幸运的。

小说中有庆是死于抽血。为了学校校长、县长的老婆的孩子，有庆死在了抽血中。福贵在回忆中说“抽一点血就抽一点，医院里的人为了救县长女人的命，一抽上我儿子就不停了抽一点血就抽一点，医院里的人为了救县长女人的命，一抽上我儿子的血就不停了。抽着抽着有庆的脸就白了，他还硬挺着不说，后来连嘴唇也白了，„„

那时候有庆已经不行了，可出来个医生说血还不够用。抽血的是个乌龟王八蛋，把我儿子的血差不多都抽干了。有庆嘴唇都青了，他还不住手，等到有庆脑袋一歪摔在地上，那人才慌了，去叫来医生，医生蹲在地上拿听筒听了听说：

“心跳都没了。”

医生也没怎么当会事，只是骂了一声抽血的：

“你真是胡闹。”

就跑进产房去救县长的女人了。”

有庆死了。

而在电影中，由输血而死的有庆变成了交通意外，区长到基层视察。

那是1958年，开始大跃进，全民大炼钢铁。炼了三天三夜后，福贵正要休息，有庆的同学找到他，说是区长来了，老师让同学都去学校参加大炼钢铁。尽管家珍反对，福贵还是坚持把好几天没睡好觉疲惫不堪的有庆带到学校。那天晚上，福贵正在唱皮影戏，被告知有庆因为太困了在学校的围墙下睡着了，被区长的汽车倒车撞倒砖墙砸死了。当区长来参加葬礼表示歉意时，福贵吃惊地发现他竟然是春生，他过去最要好的朋友。

文化大革命开始了，福贵的皮影被斥为封建遗物，并被责令不得再进行皮影活动。春生被打成走资派，并遭到了批斗。一天晚上，春生来到福贵家的门外，坚持让他的老朋友收下他的存折。当福贵意识到春生想自杀时，试图劝阻他。突然，从未原谅过春生的家珍打开门栓，走了出去，冲着他大声喊道：“春生，你记着，你还欠我们家一条命呢！你得好好活着！”活着永远是一种信念。

凤霞依旧是死在同一间医院中。因为失血过多而死。但在影片中，凤霞的死却带有着很浓的政治色彩。生小孩那天，凤霞被告知失血过多，但福贵他们发现医院里唯一的医生只是一些护士学校的学生，因为有经验的医生都已经被打倒了。二喜设法把一个有经验的老教授带到医院，在小说中凤霞的死中本没有王教授这一角色但这个医生由于三天没吃饭，虚弱得连头都快抬不起来了，福贵给这个医生买馒头吃。凤霞生了，但随后却突然大出血，学生们手忙脚乱不知所措，而这时老教授因为馒头吃的过急，噎着不能动......孩子虽然健康地出生了，但凤霞却由于大出血死去了……

在我看来，这是刻意却又是带有讽刺意味的。在当时，假如剧本还原真实，那么电影是否不被上映呢？不管怎样，有庆死于意外的结果是人人都能够接受的，没有更加血腥的场面，也没有输血的那种不忍心和对县长的排斥，至少意外是人人都不恩能够预料的。

【镜头二】如果坚韧的活着，是否能摆脱命运的捉弄。但现实告诉福贵，所有梦想都被破裂了。父母死于自己的“浪荡好赌”，龙二被枪毙，家珍死于软骨病，有庆死于输血，凤霞死于生孩子，二喜死在工地上，苦根，最有一个命脉，噎死了。独剩一个福贵和老牛相伴，回忆着自己过往的点滴。对已苦难的中国人来说，这是最悲惨的一幕；但同时也告诉苦难的中国人民，虽然面对死亡，但还是需要忍忍着活下去。

实话实说，我更乐于接受小说文本中的结局。同情和怜悯是一种方式，停留在表面的不难算不上是苦难，只有深刻体验到生与死的难以释怀，从福贵的人生观中才能读懂对生命的坚韧，和对生活的执着。

在电影中，福贵是幸福的一个。生老病死乃是常事，常有意外也是生活中的一种考验。有庆和凤霞的死，是时代的产物。家珍依旧陪在福贵身边，馒头（苦根）依旧在单纯地成长着。

到了结尾，福贵把尘封着的皮影箱拿出，而在原著中，福贵的依靠着向龙二租来的田份儿谋生，这点看来，原著中是更加贴近农民更为质朴的生活的。福贵帮孙子放入小鸡，这个空空的箱子寓意着孙子的崭新命运。当孙子问起他“小鸡长大后变成什么”这个似曾相识的问题时，他不再像当年回答儿子有庆的问题时那样回答“鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛，等牛长大了，共产主义就到了。”而是改为“等牛长大了，馒头也就长大了”。这个细节可以说是导演的一种暗喻：告别激情岁月的宏大理想，回归踏实的生活。

【尾声】余华在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局：人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惧经历。

电影《活着》是跨越年代的较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运。《活着》具有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感。影片的结尾虽然很温和，但颇引人深思。福贵的一生是一个逐渐演变的过程。片中对大跃进、文革等时期也进行了温和的讽刺。影片中的绝望、无助、无力在黑色幽默里得到转变。

不管电影，不管小说，余华想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。

第三篇：电影《傲慢与偏见与僵尸》

电影《傲慢与偏见与僵尸》 作者是塞斯·格拉汉姆-史密斯（Seth Graham-Smith），他沿用奥斯汀的故事设定和语言风格，讲述了伊丽莎白·班纳特所在的小镇降临了一场瘟疫，很多人都变成了僵尸，伊丽莎白立志要把僵尸全部消灭掉，然而傲慢无礼的达西先生的到来，打乱了她的计划，经过一番斗嘴和好，两人开始携起手来对付僵尸，最终拯救了小镇。

第四篇：电影【傲慢与偏见】

傲慢与偏见

1.Have you heard?你听说了么？

2.You must go and visit him at once.你要马上去拜访人家。3.You mistake me,my dear.I have the highest respect for them.4.5.6.7.8.9.你误会我了，亲爱的。我是非常关心他们。

If every man does not end the evening in love with you,then I ‘m no judge of beauty.如果在今晚结束前，没有男人爱上你的话。How good of you to come.你能来这是太好了。

You must introduce him to the girls immediately.你要赶快吧他介绍给女孩们。I ‘m delighted to make your acquaintance.很高兴能认识你们。

It fills me with guilt.I’m not a good reader.I prefer being out of doors.这真是让我满怀罪恶感，我不善于阅读，我比较喜欢往户外去。I wish I read more,but there seem to be so many other things to do.我希望我能看更多的书，可是似乎有更多的事要做。10.That’s exactly what I mean.我就是这个意思。

11.You will never, ever believe what we’re about to tell you.你绝对不会相信我们要告诉你的事情。

12.Jane’s dancing with Mr Bingley.珍妮在和宾利先生跳舞。13.Not if I can help it.恐怕我没办法。

14.I ‘ve never seen so many pretty girls.我从来没看过这么多美女。

15.She is the most beautiful creature I have ever beheld.她是我看过最漂亮的姑娘了。

behold [bi'həuld] vt.看到 16.Not handsome enough to tempt me.Return to your partner and enjoy her smiles.还美没到能引起我的兴趣，回去享受你的舞伴的微笑吧。17.You’re wasting your time with me.你这是在跟我浪费你的时间。18.How well you dance.你跳的太棒了。

19.I ‘ve never enjoyed a dance so much.我从来没有跳的那么高兴过。20.It’s my Jane who’s considered the beauty of the country.我的珍妮可是被认为是国内的美女呢。

21.What do you recommend to encourage affection.你觉得用什么来促进爱情比较好。22.Mr Bingley is just what a young man ought to be.宾利先生真是年轻人的榜样。

23.Marriage should not be driven by thoughts of money.婚姻不应该以金钱的考量为前提。24.Only deep love will persuade me to marry.只有深爱才会让我想结婚。25.Do you really believe he liked me?你真的相信他会喜欢我吗？ 26.He danced with you most of the night,and stared at you the rest.他整晚大部分时间再和你跳舞，其他的时间就是一直看着你。27.All the world is good in your eyes.在你看来，整个世界都很美好。

28.I still can’t believe what he said about you.我到现在还很难相信他怎么说你的。29.But not matter,I doubt we shall ever speak again.不过无论如何，我想我们以后也不会在说了。

30.Now she’ll have to stay the night,exactly as I predicted.这样她今晚就得呆在那里，就和我预计的一样。31.People do not die of colds.人才不会因为感冒而死呢。32.I feel such a terrible imposition.They’re being so kind to me.我觉得好不平衡，他们对我真好。

33.I don’t know who is more pleased at your being here,Mum or Mr Bingley.我真不知道你在这里是谁比较高兴，是妈妈还是宾利先生。

34.Thank you for tending to my sister so diligently.感谢你们这么尽力照顾我姐姐。35.She is far better comfort than at home.她现在比在家里还舒服。36.Let’s take a turn about the room.我们在房间里绕绕吧。37.I suppose.我想（推理，认为）38.Will you not join us.要不要一起来。

39.You can only have two motives.你们只有两种动机。

40.How shall we punish him for such a speech?我们要怎么惩罚他说了这种话？ 41.Are you too proud?And would you consider pride a fault or a virtue? 你不会太骄傲么？还有你觉得骄傲是美德还是错误。42.I couldn’t say.我不能说。

43.We’re trying to find a fault in you.我们正在试着在你身边上找缺点。

44.I find it hard to forgive the follies and vices of others.我发现原谅别人的愚蠢和罪恶很难。45.My good opinion,once lost,is lost forever.我的良心建议，一步错，步步错。46.I cannot tease you about that.我不能用这嘲笑你。

47.What a shame,for I dearly love to laugh.这是羞耻啊，因为我非常喜欢笑。48.What an excellent room you have.你的房间真棒。

49.I do hope you intend to stay here.我真心希望你能够呆着这儿。50.Don’t you agree.是不是会啊。

51.I find it perfectly adequate.我觉得还好而已。

52.I don’t know how to thank you.真不知道怎么谢谢你。53.I hope,my dear,you’ve ordered a good dinner today.我希望你吩咐过，要准备一顿丰盛的晚宴。54.What excellent potatoes.马铃薯太棒了。

55.I’m very pleased the estate can afford such a living.我很高兴这个庄园能提供这样的生活。56.I presume.我想。

57.I always wish to give them as unstudied an air as possible.我一直希望能把它们讲得尽量自然些。

58.I thought I might read to you for an hour or two.我想我可以为你们读一两小时的经。59.I have become aware of the fact.我担心了这件事好一阵了。60.How perfect you are.你真是太完美了。

61.Did you drop your handkerchief on purpose.你是故意吧你的手帕弄掉的么？ 62.I can’t be trusted.I have poor taste in ribbons.真是不敢相信，我对彩带真是一点品味都没有。

63.Only a truly confident man would admit that.只有真正有自信的男人才会这么说。

64.lend me some money.You already owe me a fortune.借我点钱，你已经欠我一大笔钱了。65.I was just on my way to your house.我正要去你们家。66.How do you like my ribbons for your ball? 你觉得我这些买来的彩带布置你的舞会怎么样？

67.Forgive me, but are you acquainted with him.恕我直问，你是不是认识他？ 68.I’ve been connected with his family since infancy.我从小就和他们家有来往。69.If he wishes to avoid seeing me,he must go,not I.如果他不想看到我，他就必须离开，而不是我。

70.He loved me better and Darcy couldn’t stand it.他爸爸比较疼我，达西先生无法忍受。71.Too lowly even to be noticed.卑微的不值得注意。

72.How could Mr Darcy do such a thing.达西先生怎么会做出这样的事情

73.I will discover the truth from Mr Bingley this evening.我今晚会向宾利先生了解实情。74.I’m so pleased you’re here.真高兴看到你在这里。75.Have you seen him.你看到他了么。

76.Dancing is of little consequence to me.跳舞对我来说不怎么重要。77.Did I agree to dance with Mr Darcy?我有同意与达西先生跳舞么？ 78.I dare say you will find him amiable.我敢说你会发现他人很好。79.I’ve sworn to loathe him for all eternity.我发过誓要永远厌恶他。80.It’s your turn to say something.该轮到你说点话了。

81.I’m perfectly happy to oblige.What would you like most to hear?

我非常乐意帮忙，你最想听什么？

82.It’s a great opportunity to meet new people.那是个认识新朋友的好机会。83.I must make myself known to him.我必须介绍我自己给他认识。84.What interesting relatives you have.你的亲戚都那么有趣。85.I’m awfully sorry.Do forgive me.我真的很抱歉，请原谅我。86.I’ve never had such a good time.我这辈子从来没这么高兴过。

87.We’ll have a wedding here in less than three months if you ask me,Mr Bennet.如果你要的话，我们可以在3个月之内在这儿举行婚礼，贝纳先生。

88.I was hoping,if it would not trouble you,that I might solicit a private audience with Miss Elizabeth.如果不麻烦的话，我希望等一下能和伊莉莎白私下谈谈。89.I desire you will stay where you are.Everyone else to the drawing room.我希望你就呆在这，其他人去客厅。

90.Almost as soon as I entered the house,I singled you out as the companion of my future life.打我一进这家门开始，就特别选中你做我的终身伴侣。

91.I am convinced it will add greatly to my happiness.我相信这会让我非常幸福。92.You could not make me happy.你没法让我快乐。

93.Go and say you’ve changed your mind.去告诉他你改变主意了。94.Think of your family.想想你的家人。95.You can’t make me.你别逼我。

96.I shall never see her again.我再也不想看到她。

97.I shall never speak t to you again.我再也不想和你说话了。

98.I will never see you again if you do.如果你嫁给他的话，我也再也不想见到你了。99.I have no pleasure in talking to anybody.我没有心情跟任何人说话。100.I don’t understand what would take him from Netherfield.我不知道有什么事情，能把他带离尼德斐园。

101.Why does he not know when he’ll return?为什么他说他不知道他会什么时候回来。102.John sees her brother in love with you.John发现他的妹妹爱上了你。103.Let it be known you are there and I am sure he will come to you.让他们知道你在那，我相信他会去找你的。104.Who would make the most of it.哪个比较重要呢 105.Don’t look at me like that.别那样看我。106.Not all fo us can afford to be romantic.并不是每个人都给得起浪漫。

107.I’ve been offered a comfortable home and protection.我拥有一个舒服的家和呵护。108.I’m 27 years old.I’ve no money and no prospects.我已经27岁了，没有钱，没有前途。109.I’m already a burden to my parents.我已经是我父母的负担了。110.As for the favour you ask,it is no favour at all.如果你问我 我只能说没有什么我喜欢的景色。

111.My wife encourages me to spend time in the garden for my health.我妻子要求我多花点时间在花园里，这样有利于我的健康。

112.I think our guest is tired after her journey.我想我们的客人旅途太劳累了。113.How wonderful.好极了。

114.One of the most extraordinary sights in all of Europe.这里是全欧洲最漂亮的景色之一。115.It’s kind of you to ask us to dine.非常高兴你能邀请我们来吃饭。116.I had the pleasure of meeting your nephew in Hertfordshire.我在Hertfordshire见过你的侄子。

117.Perhaps you saw her there.你可能见过她。118.For music is my delight.音乐是我的爱好。

119.Though you have no instrument,you’ve welcome to come to Rosings.虽然你没有乐器，但是欢迎你来这里。

120.But I won’t be alarmed,even if your sister does play so well.但是我不担心，即使你的妹妹弹得很好。

121.I know that I cannot alarm you even should I wish it.我知道我不会使你担心的，即使我想那样。122.The first time I saw him,he danced with nobody.我第一次看到他的时候，他没有和任何人跳舞。123.Please,to be seated.请坐。

124.Shall I call for some tea?你要喝茶吗？ 125.I know nothing else.我知道这些。

126.I came to Rosings only to see you.我来这里只是想见你。

127.I have fought against judgement,my family’s expectation,the inferiority of your birth,my rank.我一直与我的理智,我的家庭的期望,你的出生和我的地位的差别作斗争。128.I will put them aside and ask you to end my agony.我决定把他们放到一边，请求你结束我的痛苦。

129.Please do me the honour of accepting my hand.请你接受我吧。

130.I might enquire why you told me you liked me against your better judgement? 我也想问你，为什么你要侮辱我，说喜欢我是违背你的理智的。131.But you know I have other reasons.但是我有别的原因，你很清楚。132.Do you deny that you separated a young couple who loved each other.你否认吗？你让相爱的两个人分开。

133.My sister hardly shows her true feelings to me.我姐姐甚至对我都很少说出她真实的感受。

134.Did my sister give that impression?我姐姐让你这么觉得么？

135.Forgive me,madam,for taking up so much of your time.对不起女士，耽误你这么多时间。136.He came back to see us last summer.去年夏天他回来看我们。137.As to the other matter.另一件事。

138.Is that really all you care about?这就是你所关心的？ 139.I saw Mr Darcy when I was at Rosings.我在Rosings见到达西先生了。140.Why did you not tell me?你为什么没有告诉我。141.I dare say he is.我敢说他是

142.I thought you were in lodon.我以为你在伦敦。

143.They said the house was open for visitors, I had no idea.他们说这个房子对外开放，我不知道。144.I’m very fond of walking.我很喜欢走路。145.This way,please.这边请。

146.Are you sure you wouldn’t like to join us?你确定你不和我们在一起么？

147.You don’t mind delaying our journey another day?你不介意推迟我们的旅程一天吗？ 148.He particularly wants you to meet his sister.他特别希望你能见见他的妹妹。149.My brother has told me so much about you.我哥哥告诉了我很多你的事。150.I feel as if we are friends already.我感觉我们好像已经是朋友了。151.My brother gave it to me.我哥哥给我的。

152.He once had to put up with my playing.那天晚上他不得不忍受我的琴声。153.Quite well.还可以 very well 非常好。154.This is my fault这是我的错。

155.We have not the smallest hope.我们连一点希望都没有。156.Would I could help you.能让我帮帮你么

157.How could she do such a thing to her poor mama?她怎么能这样对待她可怜的妈妈呢。158.I want to hear every little detail.我想知道所有的细节。159.glad to hear it.恭喜你。

160.that is not of the question.那是不可能的。

161.Can I come and stay with you.我能和你们一起去吗 162.Can’t you understand why?你难道不知道为什么么

163.I don’t hear a word because I was thinking of my dear Wichkham.我一个字都听不进去，因为我在想我亲爱的韦翰。164.He told me not to tell.他告诉我不要说。165.Have you seen my ring?你看过我的戒指了么 166.Write to me often.记得经常写信给我。

167.When I married your father,there didn’t seem to be enough hours in the day.我嫁给你父亲的时候，时间总是不够。

168.I’m sure I never want to see him again.我不想再见到他。

169.Whatever you do,do not appear overbearing.不管你做什么，不要显得太傲满了。170.I did hear of it.我听说了。

171.I offer my congratulations.我向您表示祝贺。

172.It’s been very pleasant to see you all again.很高兴见到你们所有的人。

173.You can’t think me so weak as to be in danger now.你不要觉得我现在会很脆弱。174.it’s so good to see you again so soon.这么快再看到你真是高兴。175.I thought it would never happen.我以为这个不会发生。176.Maybe he’s changed his mind.可能他改变了他的想法。177.Could I offer you a cup of tea?你需要茶吗？

178.I need to speak to Miss Elizabeth alone.我想和伊丽莎白小姐单独谈谈。179.If you believed it impossible,I wonder that you came so far.如果你觉得不可能，那么为什么你这么远赶过来。180.I have never heard of it.我从来没有听说过。

181.You may ask a question which I may choose not to answer.你问的问题我选择不答。182.I must ask you to leave immediately.我要你马上离开。183.leave Me alone.让我一个人静静

184.You must know.Surely you must know it was all for you.你知道的，这些都是为你做得 185.Your feelings have changed.你改变了对我的看法。186.I would have to tell you.我不得不告诉你。

187.I was entirely wrong about him.我完全错怪他了。

188.You don’t know him,Papa,If I told you what he was really like,what he’s done。

爸爸你不了解他，如果我告诉你他是一个什么样的人，还有他做过什么的话。189.We must have been wrong.我们都错了。

第五篇：电影傲慢与偏见观后感

电影傲慢与偏见观后感

朱赟洁

其实在大约小学的时候我就早已知道了同名书，也早早得有了老师向我们推荐，然而我始终没有看过。我想因为大部分的原因是我对它有抗拒心理。其实，从书名上来说“傲慢”与“偏见”这两个词是可以有很深的含义的。但是我看了以后却发现作者取的书名是很简要而可爱的。

“傲慢”自然指的是达西，而偏见自然指的是伊丽莎白。达西是一个极高傲的单身贵族，而伊丽莎白则是家境窘迫并对达西有偏见的小姐。那个时代的背景是与现代截然不同的，但是那个时代却给我带来了很大的吸引力，这些人物性格等也是在那个时代所特有的并且是对于我们来说全新的。包括一些情节和风俗也都是只在那个年代会出现的，可以说这也是这部电影的魅力所在，它给我们带来了一个崭新的世界。

其实说达西是傲慢的，但伊丽莎白又何尝不是傲慢的呢？她外表可能是顺从的，但她的内心却是很高傲的，她敢爱敢恨，似乎是不为世俗所困，她内心也许比达西要更高傲一些，这也是我在影片中最喜欢的一个人物形象。她是那个年代中少有的一类女性，独当一面，有思想，甚至可以扛起整个家，这比起现代那些新女性来说也是毫不逊色的。

而整部影片都是围绕爱情与现实的冲突而展开的。对于班纳特太太来说比起爱情，她更相信现实，她认为婚姻一定是建立在金钱的利益上，所以她不顾一切手段的可以说是“推销”自己的女儿。从影片可以看出其实她并不在意对象是谁，只是在意他们能不能为自己的家庭带来转机。当然，这并不只局限于班纳特太太一人，那本就是一个利欲的时代。而影片中有分别代表了三种类型的爱情。

首先是达西和伊丽莎白，是爱情与现实的完美结合，就像灰姑娘的故事最后幸福快乐的在一起，这也许是影片中最令人感动却也是唯一一件令人喜悦的事情了。达西是一个用高傲来包裹自己的绅士，而伊丽莎白是对达西抱有偏见的女子。他们最终跨越了名利，家庭，阻挠，偏见在一起。他们的相爱就像是命运一般另人羡慕，最终度过挫折，让人不禁祝福他们。

还有就是夏绿蒂和柯林斯就完全代表了建立在残酷现实上的爱情。夏绿蒂只因家里没有财产，人又长的不漂亮，所以答应嫁给柯林斯，只是为了能有个归宿，有个能确保她不致挨冻受饥的“保险箱”。建立在无感情基础上的婚姻，幸福难料，他们只把成家作为最可心合意的避风港，以物质上的满足来掩盖感情上的空虚。他们是非常可悲的，但也是十分现实的。

最后是丽迪亚和韦翰，他们就是有爱情但极不成熟的例子。丽迪亚是个轻狂女子，一味想踏入社交，吸引男人眼光。跟着韦翰私奔，完全不顾及家庭和现实，后经达西搭救，两人才苟全成亲。为了金钱和地位结婚是错误的，但没有上述因素便是愚蠢的，他们两人都不具备结婚的条件。他们可能相爱，也是极不现实，终究无法得到幸福的。

这部电影给我的是对于生活，爱情，亲情的思考，引人反思。