第一篇：巴黎拉德芳斯分析
国内外城市设计案例研究 ——以巴黎拉德芳斯新区为例
摘要：巴黎是法国的首都和最大的城市，也是法国的政治、经济、文化中心，同时又与美国纽约、英国伦敦和日本东京并列为四大世界级城市。随着城市人口逐渐增多，城市改造永远是一个不老的话题。城市改造主要有两条途径可走，一是改造旧城区，增高新建筑，增加建筑空间。二是合理规划，另建新城区。巴黎城市改造两条路都走，不仅对老城进行改造还在原来的荒野上建成一个新城区——拉德芳斯区。关键词：城市设计 拉德芳斯 新城
巴黎，这座闻名世界的历史名城及现代化国际大都市，早在2000多年以前还是一个以西岱岛为中心、占地面积仅仅为0.5平方千米的渔民小村镇，经过时代变迁，现在已经发生了沧海桑田的变化，其独有的非凡的城市建设规划艺术在世界城建史上占有极其重要的地位。随着城市人口逐渐增多，城市改造永远是一个不老的话题。城市改造主要有两条途径可走，一是改造旧城区，增高新建筑，增加建筑空间。二是合理规划，另建新城区。巴黎城市改造两条路都走，不仅对老城进行改造还在原来的荒野上建成一个新城区——拉德芳斯区。巴黎城市改造，改造出一个举世瞩目的新区，并一举成为巴黎主要的商务区，是各国学习的楷模。1.设计意图
从19世纪开始，巴黎城市规模发展迅猛，人口急剧增长。60年代初，巴黎大区的面积尽管仅为法国领土面积的2%，而人口却占了19%，法国大型的工商企业集团总部的70%设在巴黎地区。政府设置了一个城市规划研究中心来负责就巴黎大区的规划问题向政府提供咨询。1965年该中心提出巴黎大区规划，该规划明确提出在巴黎外围设立城市副中心，并在国际上首次提出新城的概念和卫星城的计划，以平衡城市布局，分散居住人口，解决用地压力，并都付诸了实施。2.拉德芳斯新城
目前，这些规划中城市副中心和新城都已相继建成并具一定规模，使巴黎的经济结构与基础设施布局得到了重新组合，扭转了经济生活过于向中心城市集中地状况，缓解了市中心所面临的各种压力。其中，最引人注目的是拉德芳斯新城的建设，这座现代化的巴黎郊区卫星城被称为巴黎的“曼哈顿”。拉德芳斯区将艺术和视觉效果充分结合，加上现代城市的科学合理规划，体现出法国现代建筑艺术的魅力和震撼，世界许多建筑业人士都来拉德芳斯区观摩。2.1拉德芳斯设计理念 拉德芳斯区原是巴黎西郊一片僻静的无名高地。早在1929年9年组织的一场设计竞标中，勒·柯布西耶提出了人车分流解决交通问题，通过建设高层建筑留出大面积公共空地的构想，这一构想构建了未来拉德芳斯规划的雏形。1958年，为了保护巴黎古城的风貌，法国前总统戴高乐倡议在拉德芳斯另辟新城用于兴建现代化的巴黎。因此法国政府决定在拉德芳斯建立一个商务中心区，作为与巴黎传统风貌形成鲜明对比的法国现代化的窗口。这不仅能较为完善地保护巴黎老城，也意味着一座新城建设的开始。
拉德芳斯规划用地750公顷，先期开发250公顷，其中商务区160公顷，公园区（以住宅区为主）90公顷。规划建设写字楼250万平方米，供12万雇员使用，共容纳1200个公司。他们对拉德芳斯CBD进行改造，确保人车分离，与环境保持和谐。
拉德芳斯区的总体规划体现了现代和未来城区的多功能设计思想，设计师把拉德芳斯广场和新区的代表建筑——大拱门（图1）建在象征着古老巴黎的凯旋门、香榭丽舍大道和和协广场的同一条中轴线
图1 大拱门 上，这条轴线始自卢浮宫，经杜伊勒花园、协和广场、香榭丽舍大道、凯旋门到拉德芳斯，让现代的巴黎和古老的巴黎遥相呼应，使巴黎变得年轻有魅力，既体现了巴黎悠久深厚的文化底蕴，又使之具有浓烈的现代气息。拉德芳斯新区与凯旋门、协和广场、卢浮宫处于同一轴线上并非巧合，这条轴线的设计起源于1640年，策划人是当年凡尔赛花园的设计者勒诺特，轴线起点为卢浮宫，从杜勒伊花园到香榭丽舍大街、凯旋门，直到今天的大拱门，每百年向西强力扩张一段，两旁逐一建起历史性建筑。300年前法国人就有了城市规划的概念，为未来发展留出充分空间，后人也心有灵犀，在轴线重点建造了新凯旋门这个传世之作。2.2新区建筑
在长达30年的建设过程中，拉德芳斯从一个空旷的环形交叉路口转变为一座占地160公顷的高楼林立的新城。建筑风格充满时代感，体现了新现代主义的设计理念，反映了新现代主义建筑在法国的迅猛发展。主要建筑有：大拱门由丹麦建筑师奥·斯普雷卡森设计，位于拉德芳斯轴线的末端，是一个长、宽、高均为110m的巨大
图2 大拱门 方框体，简洁而纯净，不仅仅因为它的巨大体量，它的形式本身暗示了几何体永恒的纪念性，并具有“窗”或“大门”的多重性寓意(图2)。“门洞”里是一个开敞的覆盖广场，悬挂着浮云般的篷索，结合光影的变幻，给人以强大的视觉冲击力，大拱门在几何性、高技术和对光的利用方面体现了新现代主义的 图3 新工业和技术中心 特征。新区内最早落成的新工业和技术中心极具特色。这座建筑外表如一个巨大的倒扣的贝壳，只由三个支点支撑，整座建筑内部没有一根立柱。最初作为展览馆，1989年被改为多功能商业综合体，体现了现代机器美学精神（图3）。四季商业中心和汽车展览馆，通过几何形的变化组合，在空间布局、内外装饰和用光用色方面颇具特点(图4)。
图4 四季商业中心
拉德芳斯汇集了四代高层建筑，分别展现了从1960年代至今的各个时期的建筑风格，其中不乏CNIT、大拱门这样的经典之作。建筑的分布打破了沿传统城市路网布局的概念，在历史轴线两侧的12个街区内部进行了不规则组合。东西向贯穿全区的历史轴线由40公顷硬质铺地和少量花园绿地组成。点缀其中的雕塑、喷泉、小品多达80件，充分地体现了拉德芳斯的文化特色和艺术气息。
巴黎的老城区街道普遍窄，加上两侧高楼林立，几乎挤瘦了天空，也少有绿化空间，但老城区又都是有保留价值的文物古迹级的建筑，不易拆除。拉德芳斯区楼与楼之间都留有加大空间，中央围出一块视野开阔的广场，周围建筑大都是几何图形外观：大台阶似大型购物中心，大圆球状的世界最大全景电影放映管，世界贸易中心召开万国博览会的CMT巨型展场，半个足球场大的反扣贝壳······这里的45座现代建筑错落有致，精致多样，令人深感法国人不计经济成本的建筑架势和建筑魄力。
拉德芳斯是老城边的新城，是古典建筑旁的现代建筑，丝毫没有触动老城的古朴，又给老城注入活力，创造了巴黎现代化的生活环境。拉德芳斯是欧洲最大的办公区，这里还是繁华的商业区和居民区，有3个大超市、250家中小型商店和大约4万居民。为避免拉德芳斯的大城市空心化，白天有人晚上变成空城，以及避免破坏城市生活节奏的平衡，步美国一些城市的后尘，法国规定，城市办公室与住宅的面积比例要恰当，限制办公楼建设的配额。2.3交通设计
拉德芳斯在交通设计上也别具一格，行人与车流彻底分开，互不干扰，这种做法在世界是绝无仅有的。地面上的商业和住宅建筑以一个巨大的广场相连，而地下则是道路、火车、停车场和地铁站的交通
图5 屋顶花园 网络。
高架交通、地面交通和地下交通三位一体。地面交通有火车、公共汽车、出租车；地下交通又分为浅层地铁、深层地铁，将拉德芳斯与巴黎市中心区紧密连接起来。地面层与城市公交、机动车干线对接，地面二层建成一个超大的屋顶花园（图5），屋顶花园为纯粹的公园及步行系统，通过屋顶平台及天桥将各栋大楼步行出入口进行对接，感觉上更像地面一层;地下一层与地铁对接；地下二层与铁路快线对接；整体上交通为4层的立体组织架构。
在新区设有多个大面积的地下停车场，道路两侧看不到沿路停放的车辆。这跟老巴黎车满为患、道路两侧停满了大小车辆的现象形成了鲜明的对照。此外，穿过巴黎市区的1号地铁线已经延伸到大拱门广场，A线深层地铁也从新区的地下通过，大大方便了居民和员工的出行，据说，85%的上班族乘公交车或地铁。2.4拉德芳斯地区现有问题
拉德芳斯的发展在1990年代末达到顶峰。汇聚了2500家企业，为15万人提供了就业场所，成为欧洲最大的CBD。然而，随着时间的推移．拉德芳斯地区的建筑和公共设施日趋陈旧。交通运载能力严重饱和，CBD竞争力受到挑战，拉德芳斯存在以下问题：(1)与周边地区关系被割裂；(2)内部系统过于复杂；(3)功能趋于单一。2..5.1与周边地区的关系被割裂
为了建设拉德芳斯CBD，原有的环形交叉口被拆除，周边一些低矮平房和贫民窟被清理。可以说，这是一座建设在空地上的新城。除了那条著名的历史轴线外，拉德芳斯的设计几乎没有考虑原有的城市肌理。因构建立体交通系统而设计的架空平台与周边地区的正常地面有十多米的高差，这使得周边居民步行进入拉德芳斯必须借助仅有的几个电梯人口或是过街天桥，而机动车通行路径也十分复杂，大量的立交桥和单行线降低了空间可达性。拉德芳斯东南侧紧邻塞纳河，但是滨水地带被公路占据。连接巴黎的大桥是公路铁路桥，行人不能通过。如此独天得厚的自然条件没有被利用实在是一大遗憾。这些设计上的缺陷导致了商务区功能上的一些问题。尽管拉德芳斯与巴黎市中心有快速的公共交通连接，但是其商务活动似乎与周边的两个市镇格格不入。2.5.2内部系统过于复杂
拉德芳斯独特的设计理念给人们带来一种全新的城市体验：传统的街道、街区不复存在。平面的城市布局变为多层的立体空间。当人们惊叹于壮观的历史轴线。高大眩目的摩天大楼的同时。也开始抱怨地下空间组织的混乱，尺度的不人性化。空间的不可辨识性。为了实现彻底的人车分流。拉德芳斯被构建成一个“千层糕”的立体系统。每个层面都被定义了特定的功能。然而，一个简单的事实似乎被忽略了——人们可以很快地从乘车者转变为步行者。从步行者转变为驾车者。当需要完成这些角色转化时，过于理性的分层系统往往让人需要绕远穿过一些“第三空间”(部分专家在拉德芳斯“城市性”研究中将拉德芳斯分为三类空间：架空平台上的步行空间为“第一空间”，地下交通专用层面为“第二空间”，除此以外的连接“第一空间”和“第二空间”的部分为“第三空间”)。而这些“第三空间”比较隐蔽、狭小，甚至不安全，给使用者带来不便。表面上看起来，拉德芳斯纯几何化的构图为其使用者提供了很高的可辨识性，其实不然。一些步行者在很远处就可以看到目的地的建筑，但接近目的地时却被行人不能通行的车行道挡住去路；一些司机则因为在单行环路上进错入口而被迫绕行，甚至找不到目的地„„巨大的空间尺度也让迷路的人叫苦不迭，绕道找路耗费了人们大量时间。工程师们曾试图用12个街区的划分帮助人们建立一个标识系统。然而，这一划分既不以路网为依据，也没有其他规律可循，实用性很差。许多在拉德芳斯工作多年的人也不知道公司所属的街区。总的来说。复杂的立体系统、非常规的建筑布局形式以及不明确的标识系统共同导致了空间的低可识别性。2..5.3功能趋于单一
拉德芳斯除了拥有300万平方米的办公楼之外，还建有60万平方米的住宅，20万平方米的商业设施。从实际的使用情况来看，拉德芳斯区还是难逃夜晚“死城”的命运。从规划的角度看，导致这一现象的原因有以下两点。首先，拉德芳斯地区的住宅不能满足当地就业者的需求。由于拉德芳斯是以商务、金融为主导行业的成熟CBD，对应的就业人口中高级白领、企业高管的比重高于巴黎的平均水平。这部分人群对于居条件的要求也相对较高，并且有较强的住房支付能力。而拉德芳斯区以及周边的库贝瓦市和皮托市的住房类型中均以中小户型为主，大面积住房比重低于巴黎市和法兰西岛大区的水平，这也导致这部分就业人员更愿意选择在巴黎或者法兰西岛其他地区居住。目前拉德芳斯区内住宅大多位于区域边缘，且住房质量较差，当地居民活动和办公区域没有什么交集。其次，拉德芳斯的商业休闲设施过于集中。拉德芳斯拥有欧洲最大的购物中心，该购物中心以其巨大的体量几乎囊括了CBD内所有类型的商业活动，包括巨型超市、餐厅、影院等。相比之下，面向区内居民消费的小型的就近零售商业数量很少。而这类商业设施一般在居住区周边，营业时间较长，不仅能给居民带来便利，也能给区域注入活力。此外，为了便于管理，拉德芳斯大多数的办公楼只有单一的办公功能，底层没有商业。员工下班之后，办公楼区域就冷清萧条，造成城市空间资源的浪费。
参考文献：1.《浪漫之都巴黎拉德芳斯法国CBD眺望》
2.《走向新现代主义：巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读》 郑东军 黄华
3．《巴黎新区——拉德芳斯》 刘少才 4.《拉德芳斯印象》 卢铿
第二篇：巴黎圣母院人物形象分析
人物形象分析
《巴黎圣母院》描述了爱与被爱的诸多痛苦，揭示了美与丑，善与恶的真谛。在这样一部悲剧到底的小说中有三个主要人物，概括而言：纯洁、善良、坚贞不屈、极富同情心、舍己救人的爱丝梅哈达；阴险、狠毒、虚伪、没有人性的克洛德和善良、高尚、疾恶如仇的卡西莫多。还有无情无义的弗里斯，落魄诗人甘果瓦 和丢失了孩子的可怜母亲“香花歌乐女”等，其人物各具特色，具备鲜明的个性特色。
克洛德（阴险狠毒、虚伪狡诈、苛刻自私，可悲可怜
敢爱敢恨）
克罗德：克罗德是一个双重性格的人物。有教士的阴险和虚伪，但是也有人性被压抑的悲哀。一方面道貌岸然，内心阴险毒辣，为满足自己的欲念不择手段：他出于淫欲指使加西莫多劫持爱丝梅哈达；又出于嫉妒刺杀弗比斯却嫁祸于爱丝梅哈达；他因得不到爱丝梅哈达的爱情而将她置于死地。另一方面，他又是宗教禁欲主义的牺牲品，长久的禁欲扭曲了他的灵魂。他越是意识到自己失去了人间的欢乐，便越是仇恨世人，仇视世间一切美好的事物。克洛德也是被命运折磨的一个可悲又可怜的人。他有他善良和人性的一面。他很小时候就被父母做主，要他献身神职，他照顾弟弟，收留加西莫多，但是他的人性已经被教会的制度一步步异化。所以在他身上表现的是严厉，苛刻的，自私的，虚伪的，更是狠毒。他由一开始对于爱斯梅拉达的爱就是畸形的，残缺的。处处表现出狰狞可怕的一面，让人不寒而栗。作为一个教士，他过着清苦禁欲的生活，他回避人世间的欢乐和享受。在任何人面前他都得伪装出一副冷漠的神情。他是虚伪的，冷漠的。这就是克洛德，一个复杂多面的，一个具有双重人格的可怜人。
但是，我们不能就此断定克洛德就是这样一个可憎可恨的人物。我们无法否认，他在爱情面前是个敢爱敢恨的勇敢者，他爱得真切、爱得透彻、爱得疯狂，他是经历了灵与肉的挣扎和搏斗，拿人性与神性进行了严峻的挑战。这份勇气足以令爱情游戏中的各色伪君子无地自容，面对强烈的爱情，作为一个从事圣职的副主教，他对宗教禁欲主义的挑战又是无比大胆的
在赏识克洛德对爱情的勇敢追求的同时，又不得不指出这爱的畸形和变异。宗教禁欲主义在他身上造就了阴暗的心狱，他几乎丧失了爱的能力，他已不谙如何表达爱，如何取悦于所爱之人，他越是被拒绝，就得越疯狂，越失去理智，也就越不择手段，直至把所爱的人推上绞刑架，在目睹惨象中满足自己的占有欲。
多年的修士生活和充斥大脑的禁欲主义毒化了他那份真诚的刻骨铭心的爱情，剥夺了他爱情的权利，压抑、扭曲、毁灭了他的人性，也注定了克洛德苍蝇般的可怜 克洛德最后被伽西莫多推下钟楼，摔死在巴黎圣母院，成了宗教的殉葬品。
爱斯美拉达（质朴纯洁、善良、坚贞不屈、极富同情心、舍己救人 天真可悲）
爱斯美拉达是一位能歌善舞的十六岁美女，她 遇到了自己所爱的人，便不顾一切地无怨无悔地爱上了对方。不管这种爱情是否有结果，不管对方是否真的爱自己，甚至明明知道这种爱情不可能有结果，甚至明明知道对方并不真心爱自己，也依然一往情深地爱着对方，依然对这样虚幻的爱情忠贞不渝。她不但有一个完美无缺的躯体，也有一颗高尚纯洁善良的心灵。当诗人格兰古瓦即将被乞丐王国绞死的关键时刻，她毫不犹豫地以愿意和他结婚的方式救下了诗人。诗人被她的美貌和高尚所震撼，立刻身不由己地爱上了她，并希望能成为她名副其实的丈夫。但是爱斯美拉达为了她心目中的爱情偶像，平静地拒绝了他：“我只能爱一个能够保护我的男子汉。”并告诉他，和他结婚只是为了救他的命，所以只能和他维持名义上的夫妻关系。
当副主教克洛德利用种种卑劣手段想强迫爱斯美拉达接受他的爱情时，爱斯美拉达宁死不从。当卡西莫多因为抢劫失败，被皇家卫队逮捕，被绑在烈日下的耻辱柱上受鞭打示众 口渴难受时，是爱斯美拉达勇敢的递给他水喝。爱斯美拉达的以德报怨也深深震撼了外表畸形丑陋的卡西莫多。
爱斯梅拉达从外貌到内心都纯洁得无与伦比,丝毫没有受到世俗的污染,是一个真正的“自然人”
爱斯梅拉达的心灵也和她的外貌一样美丽。她对邪恶欺骗全然不知,她热情开朗、纯洁善良,不仅富于同情心,还富于舍己救人的侠义心肠。她自尊自爱,在长期的流浪中守身如玉,白碧无暇,靠卓越的才艺自食其力。对爱情她充满了憧憬和渴望,在她心中,爱情“是两个合成一个即一个男人和女人合成一个天使,那是天堂”。
她爱憎分明,性格刚烈。对克洛德,她的恨是刻骨铭心的,她仇恨这个带给她灾难的幽灵。面对克洛德两次的威胁,她坚贞不屈。
爱斯梅拉达是完美的化身, 她纤尘不染,超凡脱俗,她与自然融为一体,在她身上寄寓了人类对于自己童年时代的缅怀追念。爱斯梅拉达作为人类不可复归的自然状态的象征,她的美是感人的。但是作为一个自然人,她也有自身的不足。没有经过文明的熏陶和异化,她毕竟是一个人类文明社会前的“蛮人”,没有文化教养,一切出自天性,因此在认识世界和人的时候必然带有其无知肤浅的一面。“人与人之间的直接的、自然的、必然的关系是男女之间的关系”,“这种关系通过感性的形式,作为一种显而易见的事实,表现人的本质在何种程度上成了人具有的人的本质。因而,从这种关系就可以判断人的整个教养程度。
加西莫多：（善良崇高 知恩图报 富有正义 忠诚纯正）
加西莫多是“善”的化身，虽然他外表丑陋，受尽嘲弄，但内心崇高，是一个富有正义感、富于感情的人。他对爱丝梅哈达的爱慕是一种混合着感激、同情和尊重的柔情，一种无私的、永恒的、高贵质朴的爱，完全不同于克罗德那种邪恶的占有欲，也不同于花花公子弗比斯的逢场作戏。身体的残缺、外貌的奇丑,使他在人们的轻蔑、戏弄与欺凌中长大,他受尽凌辱和摧残,“他从周围发现的只是惜限,他也学会了憎恨”。他拾起别人用来伤害他的武器,凶狠、粗暴。他只跟从一个人,那就是收养他的克洛德,他用深厚的、热情的、无尽的感激来报答他,对他俯首贴耳,惟命是从,“简直像他的一条狗一样忠诚”。这显露了这个外表冷漠的人内心的纯真。只不过美好的感情长期的扭曲变化,他的灵魂萎缩在一个畸形的躯壳之内罢了。
愚人节那天夜晚。卡西莫多受克洛德的指使,拦路抢劫了爱斯梅拉达,被弓箭队队长弗比斯捉住,第二天,他被巴黎聋子总督司法官审判。卡西莫多被莫名其妙地判处苔刑和示众,行刑台上,卡西莫多在日晒下口渴难耐,他的主人圣母院的副教主克洛德不但不出手相救,反而心怀鬼胎地溜开了。在卡西莫多绝望的嚎叫声中,看热闹的人个个嘲笑他,侮辱他,没人给他一滴水,而爱斯梅拉达不计前嫌,拨开了正在对他冷嘲热讽的人群,把水送到了卡西莫多的嘴边,克洛德的无动于衷和爱斯梅拉达的温暖同情形成强烈对比,爱斯梅拉达的水,解除了他的干渴,也抚慰了他的心灵,这个苦命从未感受过人世温暖而冷漠的畸形人流下了平生第一滴眼泪。他第一次感受到了美与善,他第一次感受到人心的温暖。这个外表粗俗野蛮的怪人,他的心灵深处善良的灵魂开始复苏了,内心沉睡的爱也开始复苏了,从此便将自己的全部生命和热情寄托在爱斯梅拉达身上,他可以毫不犹豫地为她赴汤蹈火,可以为她的幸福牺牲自己的一切。
卡西莫多一生中只爱过两个人:自己的主子兼保护人副教主克洛德和爱斯梅拉达。
卡西莫多这个人物形象是忠诚和献身精神的象征,为了恩人、主人克洛德高兴,他可以做任何事情,为了善良和美丽的爱斯梅拉达可以把恩人推下楼,甚至献出生命。他的生命因此而美丽,他的艺术魅力也因此而永存,这是一种内在的美德。卡西莫多的形象,具有极高的审美价值,说明外形的滑稽丑怪,埋没不了灵魂的纯正洁白,反而衬托出他心灵的晶莹雪亮。卡西莫多形象的意义在于心灵美重于外表美,体现了善良战胜邪恶、真诚战胜虚伪,内心的美好战胜外貌丑陋的人生真谛。
弗比斯（一表人才，英俊潇洒，阴险狡诈 虚伪粗野、浅薄卑劣，轻浮而又负心）
弗比斯是皇家卫队队长，长得又一表人才，英俊潇洒，整天周旋在上流社会之间，是富家小姐理想的白马王子。聪明的弗比斯非常善于利用他的有效资源，他选择了拥有丰富嫁妆的表妹百合花做未婚妻，同时又去追逐爱斯美拉达的美色。
弗比斯的可恶之处在于他只爱恋爱斯美拉达的美色，却丝毫也不爱惜爱斯美拉达的生命。爱斯美拉达是以谋杀弗比斯的罪名被判处死刑的，可是弗比斯在接受治疗中从医院逃出来后，为了不使自己的丑行暴露，竟然不去指证真正的凶手，以解救爱斯美拉达的生命。生活中这样的伪君子并不在少数，虽然他们平时很善于谈情说爱，海誓山盟，甜言蜜语，天花乱坠，但一到关键时刻，爱情对他们来说便立刻变得一分不值，因为在这些人的心里，从来就没有懂得过什么是真正的爱情。
第三篇：第二课时《拉德斯基进行曲》教案分析
教学目标：1．通过各个不同版本的欣赏和拍手伴奏、哼唱、视唱等音乐实践，加深对此曲的印象，并理解曲式结构。
2．通过民乐版的欣赏，使学生更加热爱祖国民族音乐，进一步加深对民族音乐文化的情感。3．了解维也纳新年音乐会相关文化。教学重点：有层次地聆听交响乐版的《拉德斯基进行曲》，深入体验其情绪、旋律及曲式结构。教学难点：1．拍手的力度控制、节奏的整齐及与乐曲的配合 2．乐曲a段第一主题的视唱与声乐版的演唱 教学过程：
一、师生谈话讨论——引出欣赏曲目
1．师弹奏《拉德斯基进行曲》片段；学生边聆听边思考曲名及作者。2．介绍乐曲作者：奥地利的老约翰•施特劳斯（解释“老”），被称为“圆舞曲”之父，因为他奠定了维也纳圆舞曲的风格基础。他一生共创作了251首作品，数这首《拉德斯基进行曲》最为有名。
3．介绍乐曲的创作背景
“拉德茨基”是人名。他是奥地利的军事将领，曾率领军队侵略意大利北部地区，并在那里担任总督好多年。所以他在意大利被视为侵略者，而在奥地利却被认为是民族英雄。他死后由当时的皇帝亲自主持葬礼，并下令在全国范围内哀悼14天，由此可见他在奥地利人们心中的地位非同一般。施特劳斯为了歌颂他战争的胜利，专门谱写了这首《拉德斯基进行曲》。
二、交响乐版欣赏——初步感受旋律 1．聆听乐曲 提问：（1）曲子的演奏形式是什么？
（2）曲子让你有怎样的情绪体验和场景联想？你又会想到什么颜色呢？ 2．学生自由发言．教师小结
三、音乐会版欣赏——深入体验探究
1．生欣赏音乐会版片段。提问：它和我们前面所听到的音乐最大不同在哪里？（多了听众的拍手伴奏）
2．师示范a段a主题的拍手伴奏。问：老师的伴奏前后最大的变化在哪里？（力度的变化）3．生拍手伴奏，强调边聆听音乐边拍手 4．视唱a段a主题 5．伴奏b
四、民乐版欣赏 ——提升民族自豪感
1．学生欣赏民乐版a段，并注意听辨与前面版本的不同点。2．学生自由回答，教师小结。3．完整欣赏乐曲。
第四篇：第二课时《拉德斯基进行曲》教案分析
第二课时《拉德斯基进行曲》教案分析
教学目标：1．通过各个不同版本的欣赏和拍手伴奏、哼唱、视唱等音乐实践，加深对此曲的印象，并理解曲式结构。
2．通过民乐版的欣赏，使学生更加热爱祖国民族音乐，进一步加深对民族音乐文化的情感。
3．了解维也纳新年音乐会相关文化。
教学重点：有层次地聆听交响乐版的《拉德斯基进行曲》，深入体验其情绪、旋律及曲式结构。
教学难点：1．拍手的力度控制、节奏的整齐及与乐曲的配合
2．乐曲A段第一主题的视唱与声乐版的演唱
教学过程：
一、师生谈话讨论——引出欣赏曲目
．师弹奏《拉德斯基进行曲》片段；学生边聆听边思考曲名及作者。
2．介绍乐曲作者：奥地利的老约翰•施特劳斯（解释“老”），被称为“圆舞曲”之父，因为他奠定了维也纳圆舞曲的风格基础。他一生共创作了251首作品，数这首《拉德斯基进行曲》最为有名。
3．介绍乐曲的创作背景
“拉德茨基”是人名。他是奥地利的军事将领，曾率领军队侵略意大利北部地区，并在那里担任总督好多年。所以他在意大利被视为侵略者，而在奥地利却被认为是民族英雄。他死后由当时的皇帝亲自主持葬礼，并下令在全国范围内哀悼14天，由此可见他在奥地利人们心中的地位非同一般。施特劳斯为了歌颂他战争的胜利，专门谱写了这首《拉德斯基进行曲》。
二、交响乐版欣赏——初步感受旋律
．聆听乐曲
提问：（1）曲子的演奏形式是什么？
（2）曲子让你有怎样的情绪体验和场景联想？你又会想到什么颜色呢？
2．学生自由发言．教师小结
三、音乐会版欣赏——深入体验探究
．生欣赏音乐会版片段。提问：它和我们前面所听到的音乐最大不同在哪里？（多了听众的拍手伴奏）
2．师示范A段a主题的拍手伴奏。问：老师的伴奏前后最大的变化在哪里？（力度的变化）
3．生拍手伴奏，强调边聆听音乐边拍手
4．视唱A段a主题
5．伴奏B
四、民乐版欣赏——提升民族自豪感
．学生欣赏民乐版A段，并注意听辨与前面版本的不同点。
2．学生自由回答，教师小结。
3．完整欣赏乐曲。
4．师生讨论：曲子听完后你有什么感觉？民乐版本和前面的交响乐版本，你更喜欢哪一个？
五、声乐版欣赏——领略多样表现形式
六、课堂小结
第五篇：党性分析报告芳
党性分析报告
2自开展党员争先创优活动以来，我按照党支部争先创优活动的安排部署，对相关篇目进行认真学习，对照党委《共产党员先进性标准》、《党章》等的要求，对自己的思想、工作实际认真进行剖析，找出了自己在大局意识、服务态度、办事效率、工作作风和业务能力等方面存在的问题，并从世界观、人生观、价值观的高度认真剖析思想根源，明确了整改的方向。
一、存在的问题和不足
深刻剖析自己，认真对照检查，我还存在许多问题，主要表现在以下几方面：
1、理论学习不够。受“理论无用论”的思想影响较大，学习自觉性不强，平时学习缺乏系统性，不够深入，只是一种形而上学的学习，并没有达到学习的应有目的，没有完全掌握科学理论的精神实质和科学体系，影响了理论水平的提高，导致运用理论解决工作中深层次矛盾和问题的能力不强，效果不佳。
2、创新意识淡化。工作有时不够深入，满足于完成领导交办的任务，满足于面上不出问题，满足于维持现状，创新意识淡化，进取精神不强，缺乏钻研精神，忽视了工作的积极性、主动性、创造性，对新形势下文秘工作出现的新情况、新问题研究不够，影响了工作质量和工作效率。
3、服务意识有待增强。对“服务是我们的天职”的思想体会的不深不透，还没有自觉地把群众对我们的满意程度作为检验工作成效的最高标准，有些工作做得不能让领导、部门和基层完全满意。在为领导服务上花的时间和功夫大一些，在为部门和基层服务上做得还不够，有时对基层群众及其来访来电不够热情，缺乏耐心。
二、整改方向：
通过自我剖析，使我更加清醒地认识到自己存在的问题与不足，在今后的工作中，我决心从以下几方面进行改进：
1、坚定信念，增强宗旨意识。作为一名共产党员，我将时刻把坚定共产主义理想信念放在首位，把它作为自己的立身之本、奋斗动力和行为坐标，立党为公，甘于奉献，牢记党的宗旨，把人民利益放在心上，切实转变工作作风，深入实际，调查研究，联系群众，倾听群众意见，想群众之所想，急群众之急，忙群众之所需，真心实意为群众办实事、解难题、做好事，努力为群众排忧解难，同群众建立起水乳交融的关系。坚决克服那种对基层群众态度生、硬、冷的现象，全心全意为民服好务。
2、加强学习，提高自身素质。切实把理论学习作为自己的第一需要，坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想
武装头脑，讲学习、讲政治、讲正气，注重党性锻炼。强化法律法规学习，增强法制意识，提高法律、政策理论水平。坚定共产主义信念，增强责任意识和政治敏锐性，自觉接受党的领导，使自己的一言一行都体现出共产党员的先进性。做一个重视学习，善于学习的人，坚持在干中学、学中干，用理论指导实践，积极探索在新形势下做好本职工作的有效途径和办法，努力提高工作水平和驾驭工作的能力。
3、开拓创新，永葆工作活力。新时期新形势下的文秘工作具有新的特点和新的要求，需要以求实创新的精神，大胆的实践和探索才能圆满完成各项工作任务。作为一名办公室的文秘人员，在今后的工作中，我一定将本职岗位作为实践党员先进性最直接的舞台，加强业务学习，努力成为本职岗位的行家里手，不断开创秘书工作新局面。
总之，通过这次创先争优活动，要发扬优点，努力改正工作中的不足之处，通过这次活动使自己的各方面的综合素质，在原有的基础上得到进一步的提高，努力使自己真正成为一个新时期优秀的共产党员。
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