2.网络通信传输层部分知识点总结[5篇范例]

第一篇：2.网络通信传输层部分知识点总结

一、填空题

1．（网络层）及以下的各层实现了网络中主机之间的数据通信，但数据通信不是组建计算机网络的最终目的，计算机网络本质的活动是实现分布在不同地理位置的主机之间的（进程通信），进而实现（应用层）的各种网络服务功能。2．TCP/IP参考模型与OSI参考模型第4层相对应的主要协议有（TCP/传输控制协议）和（UDP/用户数据报协议），其中后者提供无连接的不可靠传输服务。

3．TCP协议可以为其用户提供（可靠）、面向连接的、全双工的数据流传输服务。4．UDP协议可以为其用户提供不可靠、（无连接）的数据传输服务。

5．传输层使用了（网络层）提供的服务，并通过执行（传输层协议），针对高层屏蔽（通信子网）在技术、设计上的差异与服务质量的不足，向（更高层）提供了一个标准的完善的通信服务。

6．传输层的功能就是在网络层的基础上，完成端到端的（差错纠正）和（流量控制），并实现两个应用进程之间传送的报文无差错、无丢失、无重复、无乱序。传输层中完成这一功能的硬件或软件称为（滑动窗口），之间传输的报文称为（数据报）。

7．传输层在服务形式上是一组功能原语，主要包括（请求）、（指示）、（响应）和（证实）。

8．计算机网络体系结构中的核心层是（传输层），它的主要作用就是要实现（分布式进程）通信。

9．衡量一种服务所提供的（服务质量）往往是通过一些特定的参数来描述的。传输层提供的服务质量是指在传输连接点之间看到的某些（传输连接）的特性，是传输层性能的度量，反映了传输质量及服务的可用性。

10．传输层服务适用于各种网络，因而不必担心不同的（通信子网）所提供的不同服务及服务质量。11．为了使不同的网络能够进行不同类型的数据传输，在网络层提供的服务基础上，ISO定义了0类到4类共5类（面向连接）的传输协议。此外，ISO还定义了一个（无连接）的传输协议。

12．在客户/服务器模式中，客户与服务器分别表示相互通信的两个应用程序的（进程）。客户向服务器发出（服务请求），服务器响应客户的请求，提供客户所需要的（网络服务）。13．进程通信的首要问题是解决进程标识方法。TCP/IP协议中用（端口号）来识别进程。Internet赋号管理局定义的UDP端口号分为（熟知端口号）、（注册端口号）和（临时端口号）3类。" 14．TCP是TCP/IP协议族中的(1)（A）协议，使用(2)（C）次握手协议建立传输连接。当连接的主动方发出SYN连接请求后，等待对方应答(3)（A）。这种建立连接的方法可以防止(4)（D）。TCP使用的流量控制协议是(5)（B）。

(l)A．传输层 B.网络层

C.会话层 D.应用层

(2)A.l B.2 C.3 D.4(3)A.SYN，ACK B.FIN，ACK C.PSH，ACK D.RST，ACK(4)A．出现半连接 B.无法连接

C.假冒的连接 D.产生错误的连接（5）A.固定大小的滑动窗口协议 B.可变大小的滑动窗口协议

C.后退N帧ARQ协议 D.选择重发ARQ协议

二、名词解释

1.服务质量(QoS)（L）2.最大报文段长度(MSS)（H）

3.报文段（E）4.用户数据报（P）

5．TCP（A）6.UDP（J）7.发送窗口（S）8.通知窗口（C）

9.拥塞窗口（N）10.吞吐率（F）11.重传计时器（M）12.坚持计时器（B）13.保持计时器（K）14.时间等待计时器（I）15.连接建立时延（R）16.传输时延（D）17.残余误码率（Q）18.慢启动（O）19.3次握手（G）

A.一种面向连接的、可靠的传输层协议。

B.TCP的一种计时器，用于防止发送端与接收端由于零窗口大小而导致的死锁状态。

C.TCP协议用于流量控制与拥塞控制的一个参数，由接收端根据其接收能力而确定的一个值，反映了接收端的容量。

D.从源主机传输用户发送报文开始到目的主机传输用户接收到报文为止经历的时间。E.网络中的一个概念，通常是通过一些特定的参数来描述的，例如连接建立延迟、连接建立失败的概率、吞吐率、传输延迟、残余误码率等。

F.每秒所传输的用户数据的字节数，是在某个时间间隔内测量得到的数据。G.连接建立或终止的事件序列，由请求、请求的确认以及确认的证实3个依次发生的事件组成。

H.TCP协议传递给网络层IP协议的数据单元。I.TCP的一种计时器，用于传输连接的释放过程。J.一种无连接的、不可靠的传输层协议。

K.TCP的一种计时器，防止一个TCP传输连接处于长期空闲状态。

L.TCP报文段头部的一个选项，定义接收端所能接收的TCP报文段中的最长数据块，这个值在连接建立时由连接双方协商确定。

M.TCP的一种计时器，用于防止报文段丢失或被丢弃。

N.TCP协议用于流量控制与拥塞控制的一个参数，由发送端根据网络拥塞情况确定的一个值，反映了网络当前的容量。

O.一种拥塞控制方法，使拥塞窗口大小在开始时按指数规律增长。P.TCP协议传递给网络层IP协议的数据单元。

Q.用于测量丢失或乱序的报文数占整个发送的报文数的百分比。R.传输服务用户要求建立连接到收到连接确认之间所经历的时间。

S.TCP协议用于流量控制与拥塞控制的一个参数，是发送端发送数据时真正使用的窗口，其值为通知窗口与拥塞窗口中的较小者。

三、选择题(只有一个正确的选项)1．在TCP/IP参考模型中，传输层的主要作用是在互联网络的源主机与目的主机对等实体之间建立用于会话的（C）。

A．点到点连接 B.操作连接 C．端到端连接 D.控制连接 2.下列协议中属于面向连接的是（D）。

A.IP B.UDP C.DHCP D.TCP 3.关于TCP和UDP端口，下列说法中正确的是（A）? A.TCP和UDP分别拥有自己的端口号，二者互不干扰，可以共存于同一台主机 B.TCP和UDP分别拥有自己的端口号，但二者不能共存于同一台主机 C.TCP和UDP的端口号没有本质区别，二者互不干扰，可以共存于同一台主机 D.TCP和UDP的端口号没有本质区别，但二者相互干扰，不能共存于同一台主机 4.如果用户应用程序使用UDP协议进行数据传输，那么（C）层协议必须承担可靠性方面的全部工作? A.数据链路层 B.互联网络层 C.传输层 D.应用层

5.下列关于TCP协议的说法中，哪一个是错误的?（D）

A.TCP协议可以提供可靠的数据流传输服务 B.TCP协议可以提供面向连接的数据流传输服务 C.TCP协议可以提供全双工的数据流传输服务 D.TCP协议可以提供面向非连接的数据流传输服务 6.可靠的传输协议中的“可靠”指的是（C）。

A．使用面向连接的会话 B．使用“尽力而为”的传输 C．使用滑动窗口来维持可靠性

D．使用确认机制来确保传输的数据不丢失 7．一条TCP连接的建立过程包括（B）个步骤。

A．2 B.3 C.4 D.5 8.一条TCP连接的释放过程包括（D）个步骤。

A．2 B.3 C.4 D.5 9.在一个TCP连接的数据传输阶段，如果发送端的发送窗口值由2000变为3000，意味着发送端可以（C）。

A．在收到一个确认之前可以发送300O个TCP报文段

B．在收到一个确认之前可以发送1000个字节 C．在收到一个确认之前可以发送3000个字节 D．在收到一个确认之前可以发送900O个TCP报文段

1O.TCP/IP的传输层协议使用哪一种地址形式将数据传送给上层应用程序?（C）

A．IP地址 B.MAC地址

C.端口号 D.套接字(socket)地址 11.下列几种类型的网络服务中，服务质最最差的是（B）。

A．A型网络服务 B.B型网络服务 C．C型网络服务 D.D型网络服务 12.适用于B型网络服务的传输层协议级别是（C）。

A.级别O B.级别1 C.级别2 D.级别4 13.传输层提供的服务使高层的用户可以完全不考虑信息在物理层、（C）通信的具体细节，方便用户使用。

A．数据链路层 B.数据链路层的两个子层

C．数据链路层和网络层 D.网络层

14.计算机网络最本质的活动是分布在不同地理位置的主机之间的（C）。

A．数据交换 B.网络连接 C.进程通信 D.网络服务

15．设计传输层的目的是弥补通信子网服务的不足，提高传输服务的可靠性与保证（D）。

A．安全性 B.进程通信

C.保密性 D.服务质量

18．下列关于TCP协议的叙述中，正确的是（D）。

A.TCP是一个点到点的通信协议 B.TCP提供了无连接的可靠数据传输

C.TCP将来自上层的字节流组织成数据报，然后交给IP协议 D.TCP将收到的报文段组织成字节流提交给上层

四．综合分析题

某大学校园网上有一台主机，其IP地址为202.113.27.60，子网掩码为255.255.255.224。默认路由器配置为202.113.27.33，DNS服务器配置为202.113.16.10。现在，该主机需要解析主机名www.xiexiebang.com。请逐步写出其域名解析过程。

答：

第二篇：传输知识点

传输专业技能鉴定知识点

1.SDH传输网是由不同类型的网元通过光缆线路的连接组成的，通过不同的网元完成SDH网的传送功能。

2.SDH的复用方式是字节间插复用。

3.网络拓扑的基本结构有链形、星形、树形、环形、网孔形。4.STM-1可复用63个2M信号，3个34M信号，1个140M信号。5.SDH系统的线路码型采用的的是加扰的NRZ。

6.在主从同步数字网中，从站时钟通常有三种工作模式：正常工作模式，保护模式，自震模式。

7.SDH全称叫做同步数字传输体制，它是一种传输的体制（协议），SDH这种传输体制规范了数字信号的帧结构、复用方式、传输速率等级、接口码型等特性。

8.为了分析的方便，我们一般将SDH信号、PDH信号、ATM信号、分组交换的数据包等信号的帧结构等效为块状帧结构。

9.帧周期的恒定是SDH信号的一大特点，任何级别的STM-N帧它的帧频都是8000帧/秒。

10.SDH的复用包括两种情况：一种是低阶的SDH信号复用成高阶SDH信号；另一种是低速支路信号复用成SDH信号STM-N。

11.码速正调整是提高信号速率，码速负调整是降低信号速率。

12.基站综合代维包括哪4方面代维：基站基础代维、基站无线设备代维、基站传输设备代维、覆盖延伸系统代维。

13.网管与网关网元通讯采用TCP/IP通讯协议，网管与整个网络中其它网元通讯采用ECC 通讯协议。

14.在进行SDH设备调测时，工程和维护要求光板侧测量到的“实际接收光功率值”大于该光板的灵敏度指标值 3dB，小于该光板的过载光功率指标值5dB。

15.机柜配电告警面板左方有4个配电柱，蓝电缆线接在-48V上，黑色电缆线接在GND上，黄绿色电缆线接在PGND上；

16.设备能根据S1字节来判断时钟信号 的质量。S1的值越小，表示时钟信号号质量越高。

17.公司负责统一组织代维人员的上岗认证工作，每年进行一次上岗认证 和换证工作，市分公司做好配合工作。上岗证书有效期为3年。18.对于例会制度，代维小组（驻点）必须每周至少召开一次例会，内容包括：巡检安排、质量考核、安全教育等内容。要求每次都有会议记录。

19.河南省移动公司传输代维的基本维护界面是以进入基站的第一个ODF架的第一个端子为界（包括端子），以内的所有设备由代维公司负责，以外由移动公司负责。20.传输设备的传输距离主要由衰减、色散等因素决定。

21.复用段SD保护倒换的两个条件是B2_SD和B2_OVER，这两个告警的误码门限缺省分别是10-6、10-3。

22.850nm窗口光纤只用于多模传输，1310nm和1550nm窗口 用于单模传输；在1310nm处，色散小，衰耗大；在1550nm处，色散大，衰耗小。

23.传输设备一般允许的电压波动范围是:-48V+20％(-38.4V~-57.6V)。24.以太网口的网线有两种接法，分别是：交叉网线和直连网线。

25.单板红色告警指示灯，每秒3闪表示有紧急告警发生，每秒2闪表示有主要告警发生，每秒1闪表示有次要告警发生。

26.为了将各种PDH信号装入SDH帧结构净负荷中，需要经过映射、定位、和复用等三个步骤

27.地线接地方式、地阻值应符合《传输接地规范》，联合接地电阻：综合通讯楼≤1欧姆、普通站≤5欧姆、恶劣环境地区≤10欧姆。28.PTN全称叫做分组传送网。

29.误码可分为随机误码和突发误码两种，前者是内部机理产生的误码，后者是脉冲干扰产生的误码。

30.光纤接头形状分类，常见有：FC／PC(圆型)，SC／PC(方形)，LC／PC(小方)。31.传输设备单板有软复位和硬复位两种复位方式，其中软复位一般不会影响业务。32.OSN6800主子架的主控板的液晶显示的数字是0。33.PD2S板能够提供16个2M上下线路。

34.常用光功率的单位dbm。

35.光接口类型L-1.2意思是：155M长距1550nm光口。36.为了将各种PDH信号装入SDH帧结构净负荷中，需要经过映射，定位，复用三个步骤。

37.根据传输设备代维考核要求中对故障处理时长的要求，1个VIP基站等效于3个普通基站。38.链型自愈网可采用1：N保护，N的最大值为14。

39.根据代维管理效果综合考核的指标性项目“各地分公司满意度考核”规定，分公司每月对各代维公司进行满意度评分，满意度达95分者不扣分，每低1分扣0.5分。40.复用段远端误码指示字节为M1 字节。

41.复用段环组网时，某日光路断，但是倒换不成功，倒换失败的不可能原因是支路板板件故障。42.自动保护倒换的时间必须小于50ms。

43.B3字节在每帧中最多能够检测出8误码块。

44.传输设备维护，设备、风扇、机架和走线槽等除尘，线缆整理项目，维护周期为月。45.代维项目单价：平原无线主设备、传输设备维护费1年2787元，山地无线主设备、传输设备维护费1年2787元。

46.通道保护环是由支路板的双发选收功能实现的。

47.线路板红灯常亮是本板硬件故障。

48.简单定位系统故障的方法，按优先级从先到后顺序是：使用网管进行故障定位-逐段环回方法，注意单双向业务-单站自环测试-替换单板方法。49.FC/PC尾纤接头的含义为圆形光纤接头/微凸球面研磨抛光

50.关于2.5G光板错误的描述是：短距光板与长距光板的发光波长不一样，如果混用，会导致接收到的波长与收光模块的工作波长不匹配，所以即使距离很近也不能混用； 51.误码是指经接收、判决、再生后，数字码流中的某些比特发生了差错；通过B1、B2、B3可以分别对再生段、复用段和高阶通道的误码情况进行检测；B1、B2、B3只能检测一块中奇数个数的误码，偶数个数误码无法检测；关于误码错误的的描述是SDH系统可以根据B1、B2、B3的检测结果对信号误码进行纠错。

52.代维管理效果综合考核，管理考核中车辆配备管理情况考核项，对于车辆出勤率不足80%或车况不良扣0.1分。

53.如果在本网元发生某些告警时，希望机柜上的红灯亮、警铃响，应该把这些告警设置为危机级别的告警。

54.在622M通道保护环中参与保护倒换的单板是支路板。

55.关于2.5G光板的正确的描述是：2.5G短距光板，国标要求发送光功率在-5~0dBm，过载点为0dBm；2.5G长距光板，国标要求发送光功率在-3~＋2dBm，过载点为-9dBm；由于长距光板的收光模块使用的是APD管，如果收到光功率在过载点以上的强光会影响APD管的寿命。

56.通道保护倒换发生后，PS告警从支路板上报网管，MSP保护倒换发生后，PS告警从交叉板上报网管。

57.在维护OSN设备过程中，经常看到风扇全速运转，设备上报TEMP_OVER告警，常见的处理方式为：滤尘网积尘严重，影响通风，需要卸下滤尘网清洗。58.对网型网规划网络保护推荐使用SNCP保护。

59.关于复用段新、旧协议停/启对业务的影响说法错误的是：复用段旧协议下，环上所有网元协议停止时，启动单个网元的复用段协议，该网元会进入双端倒换态，导致业务中断；

60.设备某支路板的一个通道有T-ALOS 告警，可能原因与该通道相连的交换机中继口或中继电缆故障。

61.机柜告警蜂鸣音可通过如下方法关掉将机柜顶的MUTE开关关闭。62.设备监测到FANFAIL告警原因不可能是设备温度过高。

63.某网元采用的缺省IP地址为129.9.2.50,则该网元的ID为562。

64.在链形组网时,若某一站由于SCC板问题登录不上,同时导致该站以后的站点登录不上,此时可采取临时措施,恢复该站之后的站点的登录，该措施是拔除该站点SCC板。65.复位SCC板会影响业务的网络形式处于保护状态的复用段保护环。66.单板硬复位操作会中断业务。

67.关于复用段新、旧协议停/启对业务的影响说法正确的是：复用段新协议下，环上所有网元协议控制器均为“I”态时，启/停单个网元的复用段协议不会影响业务；复用段旧协议下启动全网协议要求命令下发间隔大于T1时间（默认160ms），否则部分网元可能不能进入正常态，使用复用段新协议则无此限制；复用段旧协议下启动全网协议可能会导致业务瞬断，而复用段新协议则不会。68.告警中是复用段环保护倒换条件的是R-LOF。69.保护倒换中，不需要交叉板参与的是PP。70.单板告警灯每秒闪两次表示有主要告警发生。

71.某网元ID为1，扩展ID为8，则其完整的ID表示为0x080001。

72.PTN采用24位来标志网元ID，其中高8位是扩展ID，低16位是基础ID；其中扩展ID相当于IP网络中的子网号。

73.删除链路、单板软复位和拔掉SCC板的 操作不会中断业务。74.L--16.1表示的光接口类型是长距离局间通信，STM-16，1310nm工作窗口。75.SDH的缺点：频带利用率低、指针调整机理复杂、软件的大量使用对系统安全性的影响。

76.对于误码，常见外部原因有：光纤性能劣化、损耗过高；光纤接头不清洁或连接器不正确；设备接地不好；设备附近有强烈干扰源；设备散热不好、工作温度过高。77.插拔单板注意事项有：先佩戴防静电手腕；拔下后单板要放入防静电袋中 ；不要用手触摸单板上的器件；要注意单板的防误插导套。

78.环网的优点有：可节省硬件投资、高自愈能力和高网络容量。79.SDH线路上的紧急告警包括：R-LOS 和R-LOF。

80.155/622H设备组622M复用段环，要求OI4板插在IU-1或IU-2槽位。

81.要求在波分工程中，现场工程施工人员必须使用专用的光纤清洁工具：擦纤盒、压缩气体除尘剂、光纤显微镜，具体清洁工具使用原则包括：

A、生产连接好的光纤已经在公司保证了光纤接头的清洁，现场不需要再做检查和清洁处理；新建工程单板母光口是比较清洁的，一般情况下不需要进行清洁； B、新建工程中未使用的尾纤、未插拔的尾纤一般情况下也不需进行清洁；C、调测、测试使用的尾纤接头必须清洁干净方能使用；

D、频繁插拔的光纤接头特别是现场布放尾纤的光纤接头在插入单板前必须清洁干净； E、ODF架必须先清洁干净ODF架上的母头、法兰盘和尾纤后才能与设备连接使用;F、新建工程的主光路插拔光接头后必须要清洁，其他情况不要求每次插拔尾纤都使用放大镜观测和清洁。

G、扩容工程和设备维护中，每次插拔光接头必须要用放大镜观察并清洁干净，单板母头使用前必须要用放大镜观察并清洁干净；

82.光网络设备调测时，一旦发生光功率过高就容易导致烧毁光模块事故，以下操作符合规范要求的是：

A、调测前，必须先掌握单板要求的接收光功率参数，严格按照调测指导书说明的受光功率要求进行调测；

B、输入光信号在接入单板接收光口前，必须先测试光功率是否满足调测要求，禁止光功率超过接收过载点时进行不加光衰自环的操作，保证输入光功率不超过器件允许的最大值。

C、进行过载点测试时，达到国标即可，禁止超过国标2个dB以上，否则可能烧毁光模块。

D、使用OTDR等能输出大功率光信号的仪器对光路进行测量时，要将通信设备与光路断开。

E、不能采用将光纤连接器插松的方法来代替光衰减器。

83.光板在输入光功率正常的情况下上报R_LOS时，可能是原因是：

A、输入的信号速率不匹配； B、对端网元时钟板故障；

C、输入的信号色散过大、眼图闭合； D、激光器参数表错误。

84.可引起MSP倒换的告警有：R_LOF、R_LOS、MS_AIS。

85.每次故障应有详细的故障记录，必须包括发生时间、故障现象描述、处理过程项目，并按规定及时上报故障记录。86.网络拓扑结构的要素有：子网、网元、链路。

87.会引发R-LOS告警的有：对端发光板有问题、对端发送无系统时钟、本端收光模块有问题、线路有问题。

88.如果设备温度过高，应该检查：风扇防尘网是否者堵塞、机房温度是否正常、风扇工作是否正常。

89.ITU-T建议，对于两纤双向复用段共享保护环，保护倒换时间应小于50毫秒的必要条件有：

A、无额外业务

B、无其它倒换请求（无抢占）C、不超过16个节点

D、环长1200公里以内 90.关于SDH光放板的说法中，正确的有：

A、前置放大器采用固定增益方式，前置放大器一般和功率放大器配合使用； B、前置放大模块对光源波长敏感，所以只能和固定的一些类型光板配合使用； C、功率放大模块采用固定输出方式，BA2板一般有14dB和17dB两种规格； 91.关于光板灵敏度和过载点的说法，正确的是：

A、开局中，要求光板处测量到的“实际接收光功率”大于该光板的灵敏度指标值3dB，小于该光板的过载光功率指标值5dB；

A、光板接收灵敏度是在一定误码率情况下测得的，接收光功率在灵敏度附近，设备长期运行可能产生误码； B、光接收灵敏度只和光板的收光模块有关，和光板的发光模块无关。

92.Toolkit和DC是PTN设备的升级工具，它们既可以独立布属，也可以集成到网管上。

93.设备加电前应检查的参数：

A、供电回路相互和对地均无短路现象； B、接电联接牢固可靠

C、供电设备的输出开关断开且输出电压正常 D、额定输出电流满足受电设备需求 E、受电设备全部电源开关断开

94.波纹管的作用正确描述有：管口应光滑；尾纤建议一次全部穿完；波纹管必须进入机柜且加以固定；

95.代维单位巡检及时完成率低于98%可以对其进行扣分。

96.定位是指通过指针调整，使指针的值时刻指向低阶VC帧的起点在TU净负荷中或高阶VC帧的起点在AU净负荷中的具体位置，使收端能据此正确地分离相应的VC的过程。

97.SC/PC（方口）光纤头插上单板时，是有方向性的。98.现在光网络机柜的机柜门要求接保护地。

99.系统产生指针调整时不一定会出现误码。100.101.多个网管监控同一网元时，应该为各个网 管创建不同的网元用户。当通道保护环正处于保护倒换状态时，复位设备的SCC板不会影响正在运行的业务。102.B1字节位于再生段开销中，可监测出整个STM-N帧在传输中出现了的误码块数。103.104.对单板进行软复位一般不会影响业务和硬复位会影响业务。

在同一走线架上，电源线和地线比较重，但也不应将信号线放在电源线和地线的上面。105.106.107.108.产生静电的因素有：摩擦、电容的变化、电场感应。电源母线必须采用铜线，当长度不够时不允许接续。SDH的2M业务通道可以传递时钟信号。

数据包在进入PSN网络时，将数据报仿真到PW中，在出PSN网络时，在再次仿真出原来的数据包。109.110.任何时候接触电路板和设备都必须戴防静电手腕，以免损坏设备。拔光板时，规范要求先拔纤后拔板。111.112.113.114.系统产生指针调整时，不一定会出现误码。

网管访问非网关网元时，主要依靠网元的ID号。EFS板是具有二层交换功能的以太网处理板。

门限电压值可以由用户通过网管进行灵活设置，门限电压值设置范围为DC-36V～-72V，电压检测精度：±0.1V。115.116.117.118.119.通过网管系统动态地监视网上设备的运行状况、服务质量。当风扇板上至少一个风扇停止工作时，风扇告警灯亮。设备散热不好、工作温度过高会造成误码。根据代维合同规范，设备表面的卫生由代维公司负责维护。

PTN设备能同时接入TDM、ATM和以太网业务信号，并封装到PW中传输，实现分组化传输。120.SDH体制可从高速信号中直接下低速信号，省去了多级复用/解复用过程，这种功能的实现是通过指针机理来完成的。121.122.123.复用段保护方式比通道保护方式要慢一些，但是通道的利用率高很多。对于有强光源的设备，不能直视发光处，防止强光对眼睛产生损伤。割接成功并与网管进行各种业务数据正确确认后不可以马上离开机房，观察设备运行一段时间无异常后，经网管人员同意后离开； 124.进行业务割接、数据设定、带电拨插重要单板、加载、关电复位等操作的行业默认时间是00：00－6：00； 125.某县共代维了200个基站基础站点（150个平原、50个山区），150个无线主设备、传输设备（和基站基础平原站点重合），90个覆盖延伸。共需求10台维护车辆，20个基础维护人员，5个主设备维护人员，4个传输设备维护人员，2个覆盖延伸维护人员。126.SNCP保护倒换需要主控板、线路板、交叉板参加，主控板在SNCP保护倒换过程中起信息收集、配置数据下发等作用，线路板负责倒换条件的检测和上报，交叉板负责实现保护倒换动作，SNCP业务对在交叉板生成。127.2M业务映射为STM-N的详细映射路径：

2M->C-12->VC-12->TU-12->TUG-2->TUG-3->VC-4->AU-4->AUG->STM-N 128.复用段保护倒换的触发条件：

信号失效（SF）：R_LOS，R_LOF，MS_AIS，B2_EXC 信号劣化（SD）：B2_SD 129.SDH与PDH相比具有的优势：

① 在电接口方面SDH体制对网络节点接口（NNI）作了统一的规范。② 在光接口方面线路接口（这里指光口）采用世界性统一标准规范，SDH信号的线路编码仅对信号进行扰码，不再进行冗余码的插入。

③ SDH的复用方式使数字交叉连接（DXC）功能更易于实现，使网络具有了很强的自愈功能，便于用户按需动态组网，实现灵活的业务调配；

④ SDH信号的帧结构中安排了丰富的用于运行维护（OAM）功能的开销字节，使网络的监控功能大大加强，也就是说维护的自动化程度大大加强。

⑤ SDH有很强的兼容性，这也就意味着当组建SDH传输网时，原有的PDH传输网不会作废，两种传输网可以共同存在。130.图1： 如图：

图2：

图3：

（1）上面3张图片存在的安装不规范的地方：图1：扎带拉得太紧，扎带多余部分齐根未剪掉，留有尖刺；图2：光纤走线路由错；图3：缺地板托、支架被锯短、而且未紧固，信号线与电源线分开布放。

（2）尾纤布放的正确方法：

1、布放尾纤时拐弯处不应过紧或相互缠绕，成对尾纤要理顺绑扎，且绑扎力度适宜。

2、尾纤在线扣环中可自由抽动，不能成直角拐弯。

3、布放后不应有其它电缆或物品压在上面。

4、机柜外布放应加套管保护，套管应绑扎固定，进行必要的防割处理。

5、机柜内的过长尾纤应整齐盘绕于盘纤盒内或绕成直径大于8cm的圈后固定

6、尾纤两端按规范填写标签并粘贴整齐可靠。

131.维护时为保证传输设备工作在良好的温度环境中，需要检查和做的工作：

1、定期清洗风扇盒防尘网。条件较好的机房每月清洗一次，机房温 度、防尘度不好的机房每两周清洗一次。

2、子架上散热孔不应有杂物。(如2M线缆,尾纤等)

3、日常检查单板是否发烫,子架通风口风量是否大，风扇工作是否正常。

4、在网管上机柜内温度监视5，在PMU(电源监控板)上可设置温度门限(一般设置为40℃)。也可通过查看性能监视，检查设备的实际温度值。132.调整光盘连接的光纤时，光纤端面不清洁会造成光连接器件的污染，污染物位于纤芯时会导致光路耦合效率下降或完全阻断光路，造成收光功率低、和无光等故障现象。在插拔连接器时由于有污染物的存在，甚至还会导致光纤端面的永久损伤。清洁时应该注意：需要使用新的无尘纸或擦纤器清洁光纤端面，一小块无尘纸只能清洁一个光纤端面，清洁后的光纤端面不能再接触其他物体，光纤连续拔插最多5次后必须清洁，光纤端面碰到手等物体以后必须立即清洁，不使用的光纤要及时盖上光纤防护帽、光口帽。133.SDH传输设备承载的业务中断时，常见的故障外部原因：

1、供电电源故障，如设备掉电、供电电压过低等

2、对接的交换机、基站设备故障

3、光纤、电缆故障。如光纤性能劣化、损耗过高，或光纤损断；中继电缆脱落、损断或接触不良等 134.系统调测时使用误码仪测试电路的误码性能的示意图如下：

具体操作过程：

1)按照上图，接好仪表和2M线；

2)按被测系统接口速率等级，图案发生器选择适当的PRBS向被测系统输入口送测试信号。

3）24小时后，从测试仪表上读出（打印）测试结果。

135.对传输节点进行现场巡检，主要需检查的项目：1）环境项目：环境温度、湿度、空调温度、湿度、电源电压；2）设备安装工艺和线缆规范：电源线连接状态、接地、走线规范、设备安装工艺、线缆标签；3）设备清洁：风扇清洁、滤网清洁、设备及配线架表面清洁；4）设备运行状态：机柜和设备告警灯状态、业务端口实际开通状态（与网管上实际下发的业务对照）等。136.故障定位的基本原则：先定位外部，后定位传输 ；先定位单站，后定位单板；先高速部分，后低速部分； 先分析高级别告警，后分析低级别告警 137.单板的插拔的步骤：拔出单板将防静电手腕的插头插入机柜中的防静电插孔中，佩戴好防静电手腕及防静电手套；双手捏住单板拉手条的上、下扳手同时向外扳动；明显感觉单板脱离母板（约拔出1cm），轻轻地将单板平行抽出；拔出的单板必须放置到静电盒或静电袋中，子架的该板位如果不再配置单板，则必须安装假拉手条。插入单板将防静电手腕的插头插入子架内的防静电插孔中，佩戴好防静电手腕及防静电手套；两手捏住单板拉手条上的扳手，将其向两侧扳开；沿着子架插槽导轨平稳滑动插入单板，直到单板无法向前滑动为止；用力内扣上、下扳手，扳手勾住子架横梁，以此为着力点，将单板插入，当听“啪”的声音时，表明单板已经安装完毕。138.接收光信号丢失告警（如R_LOS、SPI-LOS、STM-N监测点LOS）产生的原因：

1、线路问题，造成接收信号衰减过大。

2、对方设备问题。发送侧故障。

3、本端设备问题，接收方向有故障。139.内环回：执行环回后的信号是流向本SDH网元内部。外环回：执行环回后的信号是流向本SDH网元外部 140.用T2000网管检测tunnel的连通性的方法：右键选中TUNNEL，选择“测试与检查”，选中要测试的tunnel名称，再选择OAM工具的“LSP Ping”，点击“运行”开始测试。Ping结果如果接收报文数与发送报文数一致，丢包率为0，没有时延，说明tunnel连通良好。141.传输设备光功率的测试过程：

1、设置光功率计的接收光波长与被测光波长相同。

2、将测试用尾纤的一端连接被测光板的OUT 接口。

3、将此尾纤的另一端连接光功率计的测试输入口，待接收光功率稳定后，读出光功率值，即为该光接口板的发送光功率。142.获取单板告警信息的途径有：

1、直接看单板告警指示灯的闪烁情况；

2、通过网管查看告警；

3、在命令行中通过告警查询命令查看告警

4、在命令行中直接查看邮箱上报的告警。143.设备对接不成功的处理步骤:

1、检查设备间物理连接的正确性

2、检查告警和性能数据3.检查接地4.检查全网的时钟同步5.检查电缆距离是否过长

6、检查是否信号转接过多

第三篇：古代文学明清部分知识点总结

古代文学明清部分重点知识点总结

一、填空

1.刘基的《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。2.徐渭杂剧的代表作是《四声猿》，由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一”。3.明代中期三大传奇：李开先的《宝剑记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》。

4.四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。

5.梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

6.《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其作者是“兰陵笑笑生”。7.“三言”： 冯梦龙三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。《喻世明言》亦称《古今小说》。8.二拍”：凌濛初著“拟话本” 《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。9.《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编选“三言”、“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。10.在文学理论中，李贽提出著名的“童心说”。11.冯梦龙编辑了两部民歌专集：《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》。12.吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲。

13.吴伟业的“梅村体”叙事诗代表作《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》。14.两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇》。

15.查慎行受学于黄宗羲，诗歌学苏陆，尤致力苏轼，得宋人之长，是浙派承前启后的大家。16.李玉为代表的苏州派剧作家，《清忠谱》。吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》，其中《风筝误》是代表作。17.李渔的戏剧理论集中在《闲情偶寄》中的《词曲部》、《演习部》。18.李玉的戏曲创作：“以曲为史”的历史剧为《清忠谱》、《千钟戮》。“一人永占”为《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。

19.南洪北孔：洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》。

20.古文三大家：清前期文坛上，进行文学性散文创作的是侯方域、魏禧、汪琬，被称为清初“三大家”。

21.江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。22.京华三绝：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。

23.玄奘归国后，奉诏口述所见所闻，由门徒辨机辑录成《大唐西域记》一书。24.“三灯丛话”：瞿佑《剪灯新话》、李昌祺《剪灯余话》、邵景彦《觅灯因话》。25.汤显祖的“临川四梦”或“玉茗堂四梦”为《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》，并在剧中完整地展示了他的“至情”论。26.“四大奇书”：《金瓶梅》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》。27.张岱的代表作有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》与《琅嬛文集》。28.陈子龙是复社与几社文人中的重要代表。

29.沈德潜倡导格调说，尊唐抑宋；翁方纲论诗倡肌理说，包括义理与文理；袁枚标举性灵说。

30.“乾隆三大家”又称“江右三大家”分别为袁枚、蒋士铨、赵翼。

31.桐城派奠基者方苞树起“义法”说的大旗，刘大櫆以“义理、书卷、经济”的“行文之实”扩大“言有物”的内容，姚鼐提倡“义理、考据、词章”合一。32.姚门之后有管同、梅曾亮、方东树、姚莹“四大弟子”。33.李兆洛与恽敬、张惠言合称“阳湖三家”。

34.常州词派张惠言开山，至周济发扬光大，蔚为宗派。

35.吴中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐祯卿，吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲 36.嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》，是现知最早的话本小说总集。37.《水浒传》的版本有两个系统，为简本和繁本。

38.王骥德的《曲律》是明代最重要的曲论理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。

39.康熙诗坛上的南朱北王指的是朱彝尊和王士禛。40.近代四大谴责小说：李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

41.吕天成的《曲品》是继《南词叙录》之后第二部著录和评论明代传奇的书。42.清初小说续书的两种方法：仿造和假借。

43.徐渭的《南词叙录》是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。44.《三国演义》的语言特色：文不甚深，言不甚俗。

二、名词解释

1.台阁体：是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是太阁重臣，故称其诗为“台阁体”。在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主；但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。

2.茶陵派：明初以李东阳为领袖的诗歌流派，其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时的文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人。

3.八股文：八股文是明清科举考试规定的文体。从表现特点来说，八股文的一个重要体裁特征是它的对偶性，内容上要求贯穿“代圣人立说”的宗旨，形式上又有严格的限制，加上它以官方规范文体的面目而出现，严重束缚了作者的创作自由，给文学的发展带来负面的影响。4.前七子：主要活动于弘治和正德时期。他们是：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们以李梦阳为核心，他们以复古自命，提出：“文必秦汉，诗必盛唐”，反对台阁体和八股文。实际上是以复古为手段探索文学创作的新途径。

5.后七子：主要活动于嘉靖、隆庆年间，以李攀龙、王世贞为核心，他们是：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们的文学观念与前七子差不多，主张复古，但他们的在学古的过程中更讲究诗文创作的法度和格调，提出要“以汉魏盛唐为第一要义”，即并不单纯地学盛唐和秦汉。同时他们强调诗歌的情感因素，鼓吹真情。

6.唐宋派：明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。7.吴江派：明代后期，在沈璟的影响下，出现了大批用昆山腔创作传奇的作家和戏曲理论家，从而形成了一个重要的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故后人称之为吴江派。此派作家认为传奇创作要严守音律，强调曲辞必须本色，比较注重舞台演出实践，作品大多以伦理教化或惩劝风世为主旨。主要作家有卜世臣、吕天成、王骥德、袁于令等，但他们的理论主张并不完全等同于沈璟，创作也取得一定成就。

8.临川派：明万历年间出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故追随、效仿汤显祖较为明显并有所成就的剧作家被称为临川派。汤显祖论曲强调“曲意”，主张兼顾“意趣神色”，讲究文采，崇尚“丽词俊音”；要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性，临川派作家大多继承了汤显祖的重才情、重文采、不受形式、格律束缚的特点，作品也大多叙写男女之情，但往往忽略了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。9.明清传奇：“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类；但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。10.三言二拍：明代中后期短篇小说，以冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”为代表。“三言”是《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》三部小说集的总称。为宋元明三代白话短篇小说的总集，标志古代短篇白话小说整理与创作高潮的到来。《二拍》是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入一个新阶段。11.“童心说”：李贽对文学持有的与传统文学思想根本不同的一种见解。李贽认为：“天下之至文，未有不处于通信焉者也。”（《童心说》）所谓“童心”，就是真心，赤子之心，李贽解释为“绝假纯真，最初一念之本心”，亦即人的自然性情，包括不依傍他人的独立见解和表现自我的纯真之情。

12.公安派：明后期的一个文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们是湖北公安人，故称。“性灵说”是公安派的理论核心，他们在理论上提倡“独抒灵性，不拘格套”的创作原则，反对前后七子的拟古风气，意图在一定程度上突破儒家思想对文学的束缚，在内容上，则有抒写闲情逸趣的倾向，在当时产生较大的影响。13.“格调说”：沈德潜论诗，主张“格调说”尊唐抑宋，以儒家诗教为根本，强调诗歌须“格高、调响”，更有高华雄壮，富于变化的美感。同时，更加强调诗歌“和性情，厚人伦，匡政治”的教化作用，恪守“温柔敦厚”，“中正和平”的创作原则。14.“肌理说”： 翁方纲论诗主张“肌理说”。主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准。”肌理是指诗中的义理和文理，义理为“言有物”，指以六经为代表的合乎儒家道德规范的思想和学问；文理为“言有序”，指诗律、结构、章法等作诗之法。义理为本，变通于法，以考据、训诂增强诗歌的内容，融词章、义理、考据为一。15.“性灵说”：袁枚的论诗主张。强调诗歌创作应抒写性情，表达个性灵趣。辞贵自然，追求独创。反对以程朱理学来束缚诗歌创作，反对拟古倾向和“温柔敦厚”的诗教。对诗人而言强调要有“才”、有“灵机”，追求凭借天才发露而造成，“忽正忽奇，忽庄忽俳，忽沉鸷忽纵逸”等超越陈规的变化多端的风格。

16.竟陵派：明代后期的一个文学流派，因其代表人物钟惺、谭元春为湖北竟陵人，故得名。其文学主张与公安派基本相同，要求抒写灵性，反对模拟，认为诗歌创作要抒发内心的真实感情，读古人作品，也要体察古人的真情实感。针对公安派的俚俗与浮浅之弊，希求通过幽深孤峭来加以矫正，以致出现艰涩之弊。

17.梅村体：清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商隐的风情韵味，融合明代传奇的曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。“梅村体”词有100余首，以《圆圆曲》为代表。

18.晚明小品文：小品文体制较为短小精练，体裁上则不拘一格，轻俊灵巧而有情韵。小品文在晚明时期趋向兴盛，晚明小品文创作风格上的一个显著特点是趋于生活化、个人化。公安派袁氏三兄弟的作品在这方面具有代表性。19.“神韵说”：王士禛的诗论主张。其论诗吸收司空图“韵外之致”，“不着一字，尽得风流”与严羽的“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主张“兴会神到”。追求“得意忘言”，以清淡玄远的风神韵致为诗歌的最高的境界，要求诗歌要有含蓄深蕴言尽而意不尽的特点，以王维、孟浩然为诗歌创作的典范。

20.桐城派：清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，故称“桐城派”。“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。

21.复社：崇祯初年，太仓人张溥、张采等发起带有政治团体性质的文社——复社。以复古学为宗旨，企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政治危亡。

22.虞山诗派：清初常熟地区受钱谦益影响产生的以冯班为代表人物的诗歌流派，因家乡常熟有虞山而得名。反对前后七子、公安派、严羽（宋）、竟陵派，主要表达故国之情，讽刺南明王朝不能有效抗清，诗风含蓄有味。成员有冯班、钱曾等。

23.阳羡词派：以陈维崧为宗的词派。陈思想上尊崇词体，摒弃词为“小道”“艳科”的传统观念，继承《诗经》与白居易“新乐府”的精神，创作了不少反映社会现实的作品，有“词史”之称。风格上，学习苏、辛以豪放为主，有《迦陵词》、《陈迦陵文集》等。该派主要成员有：万树、蒋景祁、吏唯园、陈维岳等。

24.浙西词派：以朱彝尊为宗的词派。朱论词宗法南宋，崇高清空醇雅风格，主张向姜夔、张炎学习，认为“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”注重锻炼字句，讲求独出机杼。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。

25.性灵派：清中叶以袁枚为代表的性灵派，在文学创作上主张直报“性情”，即说诗生于性情，性情是诗的本源和灵魂，诗人要“自把新诗写性情”。这种性情表现诗人的独特个性，“作诗不可无我”，“有人无我，是傀儡也”，没有个性，也就丧失了真性情，所谓“字字古有，言言古无”，明确提倡写有我之境。以“吟咏性情”构成整体性的诗歌理论，冲破了传统与时代风尚，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了新的局面。

26.常州词派：清代的重要词派。由常州人张惠言开创，周济进一步加以发展而成，其论词反对浙西词派寄兴不高的词风，提出创作要依据儒家的“诗教”尊崇词体，强调词的“意内言外”、“比兴寄托”的作用以及“深美宏约”的审美特点。对其时平庸词风的扭转和词风的倡导起到积极作用，而其末流，又流于穿凿附会。

27.沈汤之争：汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论，汤即指汤显祖，沈即指沈璟。其中汤显祖的戏曲创作观念影响较大。沈璟与汤显祖作为明代曲坛上的两大巨人，对戏曲格律与文辞的关系看法不同，汤显祖重格律，要求格律服从文辞，服从内容。沈璟则强调文辞服从格律，服从观众。两人持论相对，发生过碰撞文辞，并把同时的许多曲论家卷入其中参与讨论，这就是戏曲史上著名的“汤沈之争”。28.红学：《红楼梦》问世后，引起了人们对它评论和研究的兴趣，并形成了一种专门的学问——红学。关于《红楼梦》的作者问题、版本、文本思想内涵、人物形象、艺术特征和评论等方面的探讨解析。包括曹学、版本学、探佚学、脂学等。

三、简答、论述

1、三国演义的艺术特点： 1)虚与实的结合：“七分实事，三分虚假” 2)非凡的叙事才能：完整细密的宏大结构

3)全景式的战争描写：高度的史学修养与高度的叙事技巧相结合 4)特征化性格的艺术典型：描绘人物的个性差异 5)历史演义体语言：语言文白夹杂，简练而不失流畅 6)缺点：道德评判的截然分明，人物形象的“类型化”。

2、《三国演义》刻画人物的特点、方法

突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的典型。

1．特征化性格的特点：单一性：指这类形象都有一个主要的突出的特征，它在形象内部因素中占决定性地位。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。稳定性：作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。和谐性：回避了性格的复杂性。

2．方法：①出场定型②反复皴染③善用对比、烘托等手法④多用传奇故事和生动的细节来表现人物的性格特征

3、《三国演义》的战争描写特点、语言特色

1、出色的战争描写，写出军事斗争的多样性和复杂性：①犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。②注重表现战争中的智谋③注重在战争中写人④注重场面气氛的渲染，多用张弛结合，动静结合手法。

2、历史演义体的语言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精华，又有讲史话本的通俗，半文半白，“易观易入”，雅俗共赏。②侧重叙述而简于描写。叙述又长于简笔勾勒，简洁明快，富阳刚之气。③语言开始注重个性化

4、《水浒传》的语言艺术成就

娴熟运用白话，为白话语体成熟的标志：①口语化②人物语言个性化③小说语言简洁明快，生动准确，表现力强④景物描写与人物活动，环境气氛融为一体 《水浒传》作为一部长篇小说，就是用这种在民间口语的基础上加以提炼、净化了文学语言，塑造了一大批传奇的英雄。这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的影响。

5、《水浒传》的写人艺术

①多层次的刻画人物的性格②同而不同，犯中求避，写出个性。③依据人物的身份经历写出人物的性格及发展 ④传奇性与现实性结合，生动、逼真的细节描写⑤烘托、对比、夸张⑥个性化的语言

6、“前七子”的复古主张：

“前七子”成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。文学主张复古：①重视文学中真情的表达，反对道的说教②诗歌创作上，主张古体学汉魏近体学盛唐，而文章则以西汉以上文为典范，这就是所谓的“文必秦汉，诗必盛唐”③主张学习古人格调，遵循古人创作

7、“后七子”的文学主张：

“后七子”成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。文学主张：①偏激的复古理论②格调法度的强化、具体化③格调说中的重情色彩

8、前后七子文学复古的得失与影响：

（一）积极意义（得）：首先，他们在复古的旗帜下，努力为文学寻求一席独立的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

（二）消极影响（失）：首先，他们的文学主张与创作实践存在着距离，求真写实的观念并未在他们的作品中充分体现出来，为数不少而缺乏真实情感的模拟之作影响了他们的创作水准。其次，前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生过不小的震动，同时也给后世带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。

9、沈璟的戏剧创作理论主张：

1.基本出发点：沈璟创作的思想倾向偏于保守，倡导封建伦理道德的气息比较浓厚。2.“本色论”：推崇本色语言，强调语言的通俗自然。3.“声律论”：严守格律

10、《西游记》的艺术表现特色：

1)极幻与极真：①极幻：浪漫主义，夸张。突破时空，突破生死，突破神人物的界限，创造了光怪陆离的世界。②极真：幻中有真，有现实的影子。如天宫是朝廷的影子，妖魔也有人情味。

2)人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的统一。妖精是变来的，但具有本来的物性，如鸟精会飞。②神性：成精后均神通广大。③人性：均有人的性情。

3)多角度、多色调刻画人物形象：写优点，也写缺点，走出类型化的俗套。如猪八戒这个人物形象的刻画，既描绘了他的憨厚朴实，也描写了他的人性的缺点，贪小便宜，好吃懒做。

4)充满喜剧色彩与诙谐气氛：很大程度是通过“戏言”的方式实现的。“戏言”即开玩笑的话，显得亲切和蔼。

11、《金瓶梅》的艺术成就和文学史地位：

1)

艺术成就：①以一家写及天下国家：用现实主义的方法，通过西门庆一家人的兴衰反映整个国家的现实。②暴露社会黑暗具有广度：上至朝廷，下至一个家庭甚至是各色人物，形相毕露，批评性很强。③暴露社会黑暗具有深度：把暴露的矛头指向两个集团，即统治集团和商人集团。主要是官商勾结，欺压百姓，制造腐败。但对商人态度又是复杂的，一方面写商人的罪恶，另一方面又写商人是精明能干。④善于暴露人性的弱点：人性扭曲的表现，西门庆贪财好色。压抑人性和纵欲一样，都要走向灭亡。2)文学史地位：《金瓶梅》是第一部由文人独立创作的长篇白话小说，是白话长篇小说发展的里程碑。《金瓶梅》是第一部世情小说，推动了世情小说高潮的到来。《金瓶梅》完成了中国古典小说的结构创作，形成中心人物，主要的故事情节贯穿始终的结构模式。完成了说话体向阅读体转变的模式。

①创作题材上最显著的特征是“寄意于时俗”，从反映历史神话转变为反映现实。②创作主旨上从歌颂转变到暴露，用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假、丑、恶。③人物形象塑造上首先表现在小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。其次人物由帝王将相、英雄、神怪转向平凡人物。最后是注意多色调、立体化地刻画人物的性格，使刻画人物走出类型化。④创作结构上从说话体小说向阅读体小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上。⑤创作语言上表现为在口语化、俚俗化、个性化方面作出了可贵的尝试。

12、归有光散文的特点、主要作品：

归有光的散文其长处在善于捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通人物，状情摹志，细心刻画，寄予作者真实的生活感受，富有感情色彩，因此读来使人感到真切生动，回味无穷。他的 《先妣事略》、《项脊轩记》、《思子亭记》等篇或记述平常事，或抒写亲人之情，具有描写朴质自然、抒情真切感人的特点。但在归有光的文集中，这类文章数量不多，大量文章还是散发着迂腐的说教气息。

13、李贽与“童心说”：

李贽是晚明时期杰出的思想家，也是一位标新立异对当时文坛产生很大影响的文学家。他的思想极具叛逆色彩和反抗精神，肯定人的欲望的合理性，反对程朱理学“存天理，灭人欲”的主张，强调人的个性与自身价值，否定传统思想权威至高无上的偶像地位，对晚明社会反抗传统价值体系起着启蒙作用。提出“童心说”，即“绝假纯真，最初一念，之本心也”。意思是不受程朱理学等外在因素的影响干扰，具有明显反理学色彩。

13、《聊斋志异》的艺术成就： 1)“一书而兼二体，”体现了出于六朝志怪和唐人传奇而胜于六朝志怪和唐人传奇的创作特征。

2)用传奇法以志怪，使故事情节一波三折、委曲多变；人物性格鲜明、富有变化。

3)花妖狐魅，各具人情。是艺术形象的共同属性，既有人的思想感情，又有动物原型的自然特征。

4)描写委曲，序次井然。语言特点，虽写幻境，并不玄虚；凡所藻绘，多用白描；叙事简洁含蓄。

14、《儒林外史》的讽刺艺术成就：

讽刺的生命是真实的，通过写不和谐进行讽刺。《儒林外史》将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大贡献。

1)讽刺的最大特点：真实性。在冷静如实的叙述中使人物自身的言行构成讽刺。如马二先生原型是冯粹中，他他被科举制弄得昏头昏脑却仍坚信科举天经地义。

2)讽刺不是对某个人的针砭，而是对整个科举制的揭露。风格含蓄委婉深沉。如对夏总甲和周进的描写将身份、地位、性格等一笔写尽，表现前者粗鲁傲慢，后者苍老寒酸。3)通过人物言行的前后对比以及表里不一制造讽刺效果。如胡屠夫对范进态度的前后变化，反映了市井小人的市侩习气。

15、《儒林外史》的讽刺艺术、结构特征、语言特色 ㈠ 讽刺特征：①善将讽刺对象的喜剧性与真实性相结合 ②善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性相结合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的风格。㈡ 讽刺手法：

①对照手法，堂皇的言辞与卑鄙行为的对照，对同一对象的矛盾态度的对照。②夸张手法，对最富特征的细节，需要否定的东西延伸扩大

③白描手法，不动声色中完成讽刺。㈢“集诸碎锦，合为帖子”的结构特色：“虽云长篇，颇有短制”（鲁迅）。众多人物，故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成为次角。其中又穿插过渡性人物，连接紧密，过渡自然。

㈣《儒林外史》的语言特色：比较纯熟的白话，语言准确有力，简洁洗练，含蓄风趣而富于形象性。

16、《红楼梦》的艺术成就：

1)写实与诗化的完美结合：既显示了生活的原生态，又充满了诗意朦胧的甜美感；既是高度的写实，又充满了理想的光彩；既是悲凉慷慨的挽歌，又蕴蓄着青春的激情和幽深的思考。

2)采用网状结构：多条线索齐头并进，以贾府为中心舞台，写盛衰、写三角恋情，进一步展示社会盛衰画面，人物众多但又各有结果。

3)叙事视角善于变换：与传统叙事不同，作者隐藏在幕后，不作评价。叙事者与作品的距离较远。

4)语言艺术成就高：以北方口语为基础，融会了古典书面语言的精粹，形成了具有感染力的文学语言。场面描写生动活泼，具有立体感。人物语言达到个性化的高度，显示性格。

17、《红楼梦》的人物塑造：

㈠ 注重形象的真实与自然。美女并非无陋处，反面人物也非一副坏人脸谱。

“其要点在于敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好人，坏人完全是坏人不同，所以其中所叙人物都是真的人物。”

㈡ 人各一面，主要个性的独特与鲜明，人物个性的独特性在对比中突出。①条件相同，性格相异②基本性格相近，又有细微差异

㈢ 充分展现人物性格的丰富性、多面性。王熙凤的香辣、麻辣、泼辣、酸辣还有毒辣。㈣通过日常生活细节精雕细刻人物。如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感、尖酸的小性儿表现得漓淋尽致。

㈤ 在场面描写中刻画人物性格

小说通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩涡中，来集中刻画人物。㈥ 通过心理描写来刻画人物

㈦ 以环境描写衬托个性

18、《红楼梦》的叙事艺术：

①浑融一体的网状结构：神话世界的圆形结构，贾府由盛而衰的过程，宝黛的爱情悲剧。②叙事视角的变化，多角度复合叙述 ③写实与诗化的融合

A写实：各色人物均真实可感B使小说带有诗的意境美，既历历在目，又是难以企及。婉约含蓄。C在叙事中创造诗化一体的优美意境：有画面感。

诗化的表现：①悲剧的抒情基调②人物的诗化③情景交融的优美意境 ④象征手法的运用

19、《红楼梦》的语言艺术：

《红楼梦》的作者是语言大师，他继承我国文学语言的优良传统并加以丰富和发展，达到炉火纯青的地步。《红楼梦》以北方口语为基础，融会了古典书面语的精粹，经过作家高度提炼加工，形成生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力的文学语言。

①叙述语言：接近口语的通俗浅显的北方官话，他用词准确生动，新鲜传神，富有立体感。②人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。

③人物诗词表现个性：同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉；宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。

对主要人物的语言，既注意写出其主体特征，有适应多样化、复杂化的性格因素，如实地写出这种主体因素在不同情境下的不同表现，不同的语言色彩。20、《牡丹亭》的艺术特色：

A.情节结构的特色：采用虚实相生的手法，通过离魂、梦境的描写，以虚写实，展示作品的反叛主题，死而复生之后，则从真实处着笔，写出现实对理想的束缚，使作品具有浪漫与现实结合的色彩。

B.人物塑造的特色：注重展示人物内心世界，塑造了生动鲜明的人物形象。

C.运用语言特色：典雅绚丽的曲词，使作品成为一部诗剧。文学语言而非生活语言；剧诗而非口语。也有明白如话、通俗晓畅的。

21、三言二拍的艺术成就：

①将平凡故事写得曲折工巧。常用误会、巧合手法，使情节波谲云诡，曲折多变。善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折离奇，趣味横生。巧妙运用一些“小道具”使情节结构更精巧完整多变。

②生动细致的心理描写。“三言”塑造了许多血肉饱满，个性鲜明的人物形象。

③体式与语言的变化。a.体式上，“入话”删减大量游离内容，正文删除大量累赘韵文，结尾不再说“话本说切，权且散场”之类的套话。b.语言上，清新活泼，富于表现力的口语、通俗语的运用。

第四篇：通用技术部分知识点总结

通用技术部分知识点总结、技术的内涵：技术是指人类为了满足社会需要，遵循自然规律，在长期利用、控制和改造自然的过程中，积累起来的知识、经验、技巧和手段，是人类利用自然、改造自然、创造人工自然或人工环境的方法、手段和技能的总合。

2、从本质上看，技术是对客观自然规律的应用，任何技术都必须符合自然规律，这就是技术的自然属性。

3、技术的产生、发展和应用要受社会条件的制约。

4、技术是综合知识的结晶，技术具有很强的综合性。

5、科学是技术的基础，技术是科学的应用;技术发展又为科学研究提供了必要的技术手段。

6、专利具有三个特性：独占性。时间性。地域性。

7、专利的种类有三种：发明专利。外观设计专利。实用新型专利。

8、设计的基本原则：

①科学性原则②实用性原则③创新性原则④安全性原则⑤经济性原则⑦美观性原则。美感：动感。节奏感。方向感。比例。⑧可持续发展原则

粗实线：可见轮廓线

细实线：尺寸线及尺寸界限;剖面线;引出线

虚线：不可见轮廓线

细点划线：轴线或对称中心线

9、尺寸的三要素：①尺寸界线用细实线绘制，并有图形的轮廓线、轴线或对称中心线处引出。也可以借用图形的轮廓线、轴线或对称中心线作尺寸界线。②尺寸线用细实线绘制，且不能用其他图线代替;尺寸线终端一般用箭头表示尺寸的起止。③尺寸数字表示机件的真实大小，一般标注在尺寸线的上方，也可标注在尺寸线的中断处。水平尺寸的，请保留此标记尺寸数字字头朝上，垂直尺寸字头朝左，倾斜尺寸字头有朝上的趋势。

0、常用的尺寸标注法：①标注角度尺寸时，尺寸界限沿径向引出，尺寸线是以角度顶点为圆心的圆唬②标注直径或半径尺寸时，应在尺寸数字前分别加注符号“Φ”“R”③在标注球面的直径或半径尺寸时，应在符号“Φ”“S”前再加注符号“S”。

1、常用绘图工具及用法：①常用的绘图工具有丁字尺、三角板、圆规、分规、比例尺、曲线板、墨线笔等。②三角板长与丁字尺配合使用画垂直线和倾角为15°倍数的斜线。

2、材料的性能：

⑴强度：①抗压强度——材料承受压力的能力。

②抗拉强度——材料承受拉力的能力。

③抗弯强度——材料对致弯外力的承受能力。

④抗剪强度——材料承受剪切力的能力。

⑵弹性

⑶韧性

⑷强度

⑸延展性

⑹其他：材料具备的物理性能还有耐久性、传热性、导电性等。

3、木工手工工具：①锯子②刨子③凿子④其他

4、常用的画线工具：①画针②画规③样冲④直角尺

5、技术测试一般存在于三个阶段：①生产施工前的测试：如材料的性能测试、原料的质量测试、建筑工程的测量准备等。②生产施工过程中的测试：如加工零件的尺寸与形状检测、部件的组合质量与功能测试、工程的施工质量检查、食品药品的配料成分检测等。③生产成品的测试：包括各方面的质量、功能和性能的测试等。

6、简单的技术测试方法：①材料的抗弯强度测试②木材的横纹方向和竖纹方向抗剪强度比较测试

第五篇：现代文学 戏剧部分知识点总结

现代文学 戏剧部分

第一个十年的戏剧（1917-1927）

第一节 初创时期的戏剧

1戏剧严格地说可分为广义和狭义两类：广义是指话剧、歌剧、戏曲艺术的总称；狭义则专指话剧。

文明戏时期

2文明戏时期是中国现代话剧艺术的胚胎期。

文明戏曾被喻为“没有吹打的戏剧”，它完全不同于中国传统旧戏的虚拟化、程式化的歌舞剧形式，而是一种以对话和舞台艺术为基本特征的戏剧形式。3春柳社

1907年，在日本的中国留学生，受日本“浪人戏”的影响，成立了中国第一个话剧团体“春柳社”。主要成员有曾孝谷、李哀、欧阳予倩、陆镜若、马绛士等。演出了《黑人吁天录》《茶花女》。1914年，上海建立“春柳剧场”。

5由天津南开学校创办人严范孙、张伯苓等创建于1909年的南开新剧团，编导过早期话剧《新村正》，建立了比较完整的导表演体系。

6文明戏的衰落：

文明戏不能算是具有现代意义的话剧艺术，因为文明戏的演出大多数没有完整的剧本，只有一张很简单的幕表提示，没有演出前的排练，演员表演过于随意。文明戏越来越商业化。

戏剧改良期1918年10月《新青年》第5卷第4号刊出“戏剧改良专号”。由胡适、傅斯年、欧阳予倩为代表。

8改良措施：一是批判旧戏；二是介绍西洋新剧，初步建立具有现代意味的新的戏剧观念。

9胡适：特别强调西方戏剧在戏剧思想内容上的进步意义，推崇切实关心家庭、社会、人生，主张维新革命，倡导个性解放的“易卜生主义”。强调戏剧为人生及反映时代的社会功能作用，并主要介绍了“问题戏”“象征戏”“心理戏”“讽刺戏”等形式的戏剧，促进了“五四”以来现实主义戏剧观念的形成。

10傅斯年：针对中国旧戏具体提出了编写新式剧本的许多建议。如在日常的社会现实中取材，写平常人的生活，塑造耐人寻味的个性人物，反对毫无疑义的大团圆结局。还特别强调编制剧本，既要有文学价值，又要适用于舞台演出。11欧阳予倩：强调了戏剧作为“社会之雏形”，“思想之影响”的社会功能后，又具体提出了“剧本”“剧评”“剧论”等现代戏剧艺术观念。在充分肯定戏剧的思想内容和时代特征的基础上，非常尊重戏剧作为一种独立艺术的特殊规律和审美价值，提倡写实主义的“神形并存”和“灵的写实”，提倡戏剧艺术是以艺术家的个性的创造实现审美情绪的沟通，从而升华为美的感化和潜移默化的德行培养。

12宋春舫：全方位地介绍西方各种流派的戏剧创作，而且重视戏剧作为剧场艺术的各种潮流和运动。在广泛传播西方戏剧各种思潮、流派和戏剧革新运动的同时，还注重研究吸收中国传统戏曲艺术的精华，以适合中国观众的欣赏习惯。13民众戏剧社

1921年5月由沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩、汪仲贤等13人组成。创办“戏剧”月刊。

戏剧改革方面——除了研究“纸面上的戏剧”，还研究“舞台上的戏剧”，在剧本编制、戏剧内容、思想、戏剧语言、表演方法、化装以及布景、灯光、发音、排演、剧场建筑，演出中的管理与组织，提高演员的自身修养和社会地位，观众观剧时文明习惯的养成等进行探讨。

戏剧理论建设——提倡“爱美的戏剧”。主要是针对文明戏职业演剧商业化的堕落颓风。

14陈大悲与“爱美的戏剧”

陈大悲 北京《晨报》上《爱美的戏剧》

“爱美的戏剧”就是非职业的，不以营利为目的的业余戏剧，不因欲图赚钱或养家糊口而演出迎合观众口味而艺术水平低下的戏剧。

爱美剧追求的是一种现代的、教化的、艺术的戏剧。其目的一是想通过改造戏剧去改造社会，其次是建设真正的现代戏剧，包括编制剧本，舞台监督、演员、舞美、观众等一整套戏剧创作、演出体系。

15其他剧团：北京实验剧社 新中华戏剧协社 南国社 辛酉社

16爱美剧的提倡，也有过于理想、幼稚的一面，它把非职业戏剧和职业戏剧对立起来，为了一改文明戏的弊端而走向另一个极端，实际上在戏剧演出中，绝对的非职业化是做不到的。

17初期的戏剧实践，主要包括剧本的翻译改编，组织戏剧演出和剧本创作。戏剧演出——上海戏剧协社 谷剑尘，应云卫、欧阳予倩、汪仲贤、徐半梅、洪深等

《少奶奶的扇子》开创了中国新剧男女同台演出的现代演出模式，也建立了以导演为中心的演出体制。

剧本创作——略

剧本内容——五四前后关注社会人生问题的社会问题剧。

第二节 田汉早期戏剧的贡献

1田汉，字寿昌，作品：《咖啡店之一夜》《获虎之夜》《名优之死》《苏州夜话》《湖上的悲剧》《古潭里的声音》《南归》

2田汉是一位有着感伤、犹豫情感色彩的戏剧诗人。

3田汉唯美的浪漫主义戏剧观：立足于现实人生的新浪漫主义；唯美的目的是执著于现实。

4创作历程：早期——善写感伤而富有诗意的悲剧

《咖啡店之一夜》《午饭之前》《获虎之夜》

突出特点是具有强烈的主观抒情色彩，浓郁的诗意氛围。20年代中后期——更多的融进了哲学的意蕴，延续并深化了他在关注社会人生问题的基础上对灵与肉、生与死、艺术与人生、理想与现实等人生真谛的思考和艺术至美境界的探寻。

《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭里的声音》《颤栗》《南归》

第二个十年的戏剧（1927-1937）

第一章 曹禺的戏剧成就

第一节 一个戏剧天才的诞生

1曹禺，原名万家宝，字小石

2思想：祈望求索宇宙间神秘、复杂、残忍、黑暗的人类行为或命运，其中渗透的不是廉价的表层同情，而是感同身受的痛苦折磨；不是对吃不饱穿不暖的物质层面的关切，而是对人类灵魂、精神境界的探寻，涉及到人类的生存状态，人为什么活着等终极问题的艺术性体现。这种情感从小家庭延伸到大社会，这是一种真正的对人的悲悯，一种彻底的悲悯，是深刻的人文关怀。

3戏剧观念：核心是强调戏剧的舞台性，注意戏剧的表演艺术特性。认为构成戏剧的三个要素是舞台、演员、观众。编剧必须注意：

结构要严谨集中，做到头绪清晰，在舞台的时空限制内，通过妥善的安排处理，引导观众接受剧情。

注意动作性。

抓住观众的注意力，通过安排悬念，利用“发现”与“陡转”等手法吸引观众。

第二节 《雷雨》的成就

《雷雨》的问世标志着中国话剧艺术开始走向成熟。

《雷雨》最突出的成就是具有鲜明、复杂性格特征的人物塑造，在错综复杂的矛盾纠葛中透现人物的命运。

《雷雨》全剧矛盾冲突最本质的核心是周朴园所代表的扼杀人性的封建伦理观念，具体表现为专职封建家长制下那种压抑、禁锢、令人窒息的气氛。周朴园 繁漪 周萍 鲁侍萍 四凤 周冲 鲁大海 鲁贵

戏剧结构：遵循“三一律”戏剧语言

第三节 戏剧艺术的探索者

1935年 四幕悲剧 《日出》

1936年 《原野》

1940年《北京人》

曹禺的四大名剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

1《日出》 “散文化”的戏剧结构，在更广的角度上反映了社会人生面貌。2《原野》

3《北京人》静的悲喜剧在戏剧结构上采用了时空交错的立体化舞台设置。曹禺剧作的女性形象

曹禺戏剧艺术的亮点：用象征性意象构筑具有诗意，哲理意蕴的戏剧背景。

第二章 其他戏剧文学创作

1概况：左翼戏剧家田汉《回春之曲》洪深《农村三部曲》夏衍《上海屋檐下》 2夏衍，本名沈乃熙，字端轩。

在中国话剧运动史上首次提出无产阶级戏剧的口号。

代表作《上海屋檐下》

3李健吾 主要是戏剧创作 代表作 三幕轻喜剧《这不过是春天》

第三个十年的戏剧（1937-1949）

第一节 郭沫若等作家创作的历史悲剧

1郭沫若对历史剧的美学追求

写历史剧可用诗经的“赋比兴”来代表，准确的历史剧是赋的体裁，用古代的历史来反映今天的事实是比的体裁，并不完全根据事实，而是我们在对某一段历史的事迹或某一历史的人物，感到可喜可爱而加以同情，更随兴所至而写成的戏剧，就是兴。

2创作：

早期历史剧《三个叛逆的女性》（卓文君 王昭君 聂）基本主题是反封建的叛逆精神，个性解放的强烈情感和爱国主义思想。

抗战时期六部历史剧中的四部《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》写的都是战国时代的史事。《孔雀胆》和《南冠草》是另外两部。

3《屈原》

其创作遵循了失事（史实）求似（精神）的史剧创作原则。

诗和戏剧的结合。

4阳翰笙，原名欧阳本义，字绩修，笔名华汉。

创作：《前夜》《李秀成之死》《塞上风云》《天国春秋》《草莽英雄》《两面人》《槿花之歌》

代表作：《天国春秋》既控诉了国民党残害忠良，迫害抗战志士的暴行，也对千年民族心理积淀中封建性的、狭隘的农民意识进行了深度刻画。

在结构安排上错综复杂，全剧紧张快速地展开多种矛盾冲突。

第二节 陈白尘等作家创作的讽刺喜剧

1概况：陈白尘《升官图》吴祖光《捉鬼传》宋之的《雾重庆》《群猴》袁俊《美国总统号》

2陈白尘《升官图》的问世宣告了中国现代最成熟的、最富于闹剧色彩的情绪喜剧的诞生。

全剧的结构是用序幕和尾声首尾呼应串起一场强盗梦。