中国文学史题库（共五则范文）

第一篇：中国文学史题库

《中国文学史二百四十题》目录 1我国上古歌谣的产生及特点（1）

2以我国古代神话为例，说明神话的起源、性质和意义（4）3我国古代神话的流传和保存（6）

4神话与宗教迷信的区别及其对我国后世文学的影响（8）5《诗经》的编定成书和流传概况（10）

6《诗经》作品的分类及其产生的年代和地域（12）7联系作品说明《诗经·国风》的主要内容（14）

8“二雅”中政治讽刺诗产生的历史背景及其思想意义（17）9简述《大雅》中五篇周人史诗的内容（19）10《周颂》中反映周初农业生产的诗（22）11《诗经》民歌的艺术成就（23）

12《诗经》在文学史上的地位及其对后世文学的影响（77）13自殷商至春秋时期我国古代散文的发展概况（30）14战国时期散文繁荣的社会背景及发展概况（33）15《左传》的基本内容和思想倾向（35）16联系作品说明《左传》的文学特点（37）17《国语》一书的内容及艺术成就（40）

18《战国策》名称的由来及其基本思想内容（42）19简述《战国策》文章的艺术特点（44）20先秦诸子散文的文学价值（46）21《论语》的基本内容（48）22《论语》散文的特点（50）23《墨子》散文的特点（52）24孟子的生平和思想（55）

25《孟子》散文的艺术特点（64）26《庄子》的思想内容（61）27《庄子》散文的艺术特点（64）

28荀子散文的特点和他在文学史上的贡献（67）29《韩非子》散文的特点（69）

30先秦寓言的创作及文学价值（71）31屈原的生平和作品（75）32《离骚》的思想内容（78）

33《离骚》的浪漫主义艺术特色（82）34《九章》与《九歌》的不同（85）35《天问》、《招魂》的奇特之处（90）36屈原在文学史上的地位和影响（94）37宋玉和《楚辞》（99）

38李斯《谏逐客书》的思想内容和艺术特色（101）39汉初政论散文发达的原因及其代表作家（103）

40从《过秦论》看贾谊政论散文的思想内容和艺术特色（105）41汉大赋内容和形式的基本特征（108）

42汉代辞赋发展的三个阶段及其代表作家（110）

43枚乘《七发》标志着新体赋——汉大赋的正式形成（113）

44司马相如的《子虚》、《上林》二赋在汉赋发展史上的重要地位（115）45张衡的《归田赋》的赋体的转变（117）

46司马迁的生平遭遇与《史记》成书的关系（119）47《史记》的体例（122）

48《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”（124）

49《史记》是一部具有强烈人民性的传记文学名著（128）

50以《项羽本纪》为例，说明《史记》对历史人物形象的塑造（131）51《史记》对后世文学的影响（134）

52《汉书》的成书及其思想艺术价值（136）53王充的文学主张（139）

54乐府、乐府诗、乐府民歌的区别与联系（141）55汉乐府民歌的采集和保存（143）

56汉乐府民歌标志着我国古代叙事诗的成熟（147）58《孔雀东南飞》人物形象的塑造及其思想意义（150）59汉乐府民歌对后世诗歌创作的影响（153）60五言诗的兴起和发展（155）

61《古诗十九首》产生的时代及其基本内容（157）

62《古诗十九首》的艺术成就是文人五言诗达到成熟阶段的标志（160）63建安文学繁荣的社会原因（163）

64什么是“建安风骨”，它对后世诗歌有什么积极影响（165）

65王粲《七哀诗》和蔡琰的五言《悲愤诗》在内容和风格上有什么特点（169）67以《白马篇》和《赠白马王彪》为例，说明曹植前后期诗歌创作的内容及其艺术成就（170）68简述建安时期的辞赋和散文创作的主要代表作品及其艺术特色（172）69正始时期主要代表作家阮籍、嵇康的诗文成就（174）70左思的《咏史》诗与“左思风力”（177）

71刘琨的爱国诗篇及其清刚悲壮的艺术风格（179）

72陶渊明归隐对其诗文创作的影响及桃源理想的形成（181）73简述陶渊明田园诗的内容及其艺术成就（183）74简述陶渊明散文、辞赋的艺术成就（186）75陶渊明诗歌对后世的深远影响（186）

76鲍照《拟行路难》反抗现实的精神和艺术上的独创性（190）77简述“二谢”山水诗的艺术成就及其对诗歌发展的影响（192）78“永明体”新诗体及其对诗体转变的影响（194）79阴、何诗风及其对唐诗的影响（195）

80庾信晚期诗歌创作的艺术成就及其对唐诗的主要影响（196）81南朝乐府民歌的内容和艺术特色（198）82北朝乐府民歌的内容和艺术特色（200）

83南北朝乐府民歌的代表作品是什么？《木兰诗》的思想内容和艺术成就如何（202）84南北朝时期的骈文及其代表作品（204）85南北朝时期的散文及其代表作品（207）86干宝的《搜神记》和刘义庆的《世说新语》（210）87曹丕《典论·论文》和陆机《文赋》（213）88刘勰《文心雕龙》的主要文学观（216）89唐代诗歌的空前繁荣及其原因（219）

90初唐四杰以其创作实践反对沿袭齐梁诗风（222）

91陈子昂的诗歌革新主张和他在唐诗发展史上的地位（224）92律体诗的成熟和定型化（226）

93盛唐山水田园诗派的兴起的原因（227）94孟浩然诗歌的艺术特色（230）

95王维前后期的思想变化及其对创作的影响（233）96“诗中有画”——王维山水园诗的艺术技巧（236）97盛唐边塞诗派的形成和特点（239）

98从《燕歌行》看高适边塞诗的现实主义风格（241）

99从《走马川行》和《白雪歌送武判官》看岑参边塞诗的浪漫主义风格（243）100七绝圣手王昌龄（246）

101李白“济苍生”、“安社稷”、“遗世独立”的思想性格（248）102李白诗歌的主要思想内容（250）

103李白诗歌的积极浪漫主义艺术特征（253）

104历史时代、生活经历对杜甫思想和创作的影响（256）105杜甫诗歌为什么被称为“诗史”（259）

106杜诗“沉郁顿挫”的风格和“尽得古今之体势”（261）

107杜诗的现实主义艺术成就及其在文学史上的地位和影响（263）108处于过渡状态的大历前后的诗歌（266）109“新乐府运动”兴起的原因（269）110白居易的现实主义诗歌理论（272）111白居易讽谕诗的思想内容（275）112白居易讽谕诗的艺术性（277）

113白居易的长篇叙事诗《长恨歌》和《琵琶行》（280）114韩愈诗派对诗歌的革新和探索（283）

115刘禹锡讽刺权贵、怀古鉴今的诗作和民歌体的《竹枝词》（286）116李贺的哀愤孤傲之思和奇幻诡异的诗风（289）117杜牧忧时伤事、借古讽今的诗赋（292）118李商隐诗歌的思想内容和艺术特色（295）119“新乐府”精神在晚唐的发扬（298）

120“古文运动”的历史渊源和社会基础（301）121“古文运动”的文学主张和深远影响（304）122韩愈的“杂著”散文（308）

123从《张中丞传后叙》和《柳子厚墓志铭》等篇看韩愈叙事散文的特色（310）124柳宗元的讽刺寓言（312）

125柳宗元的山水游记和传记散文（314）126唐代传奇兴起和繁荣的原因（317）127唐传奇的主要内容和艺术成就（320）128何谓“变文”（325）

129词的起源和发展（328）130温庭筠和花间词派（331）131南唐词的李煜（334）

132宋初文坛和王禹偁的诗文创作（337）

133北宋诗文革新运动兴起的原因及其发展概况（340）

134欧阳修对北宋诗文革新运动的贡献（342）135欧阳修诗文的主要内容和艺术特点（344）

136梅尧臣、苏舜钦的诗歌创作推动了诗文革新运动的发展（346）137王安石“以适用为体”的创作主张和他的文学创作（348）138北宋婉约派词人——从二晏到秦、贺（350）139柳永在题材、形式上对宋词发展的促进（353）140苏轼的思想和文学主张（355）

141苏轼的诗文成就标志着诗文革新运动的完成（358）142苏词的革新精神和豪放风格（361）143周邦彦词的特点和贡献（364）144李清照的词作和词论（366）145黄庭坚和江西诗派（369）

146南宋前期的主要爱国作家（372）147杨万里、范成大的诗歌创作（376）148陆游的生平和爱国主义诗歌创作（379）149陆游其他诗歌的思想艺术成就（382）150辛弃疾的生平和爱国词作（384）151辛词的其他内容和艺术特征（387）152姜夔词的思想艺术特色（389）153南宋后期其他词人（391）154文天祥的诗文（394）

155宋话本的思想艺术特色和影响（396）156元好问的诗歌成就和文学见解（398）157诸宫调和董西厢（400）

158元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果（402）159元杂剧的形式（404）

160元杂剧的主要作家及其代表作品（405）161从《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》看关汉卿杂剧的主要内容（407）162关汉卿杂剧的战斗的现实主义特点（409）163关汉卿杂剧在结构上的艺术成就（411）164《西厢记》的主要情节和思想内容（413）165从元稹《会真记》到王实甫《西厢记》（415）

166《西厢记》是怎样细腻深刻地描写崔莺莺的性格发展的（417）167《西厢记》的结构特点（419）

168关汉卿和王实甫剧作的不同语言风格（421）169歌颂妇女反抗精神的《墙头马上》（423）170塑造水浒英雄形象的《李逵负荆》（425）171塑造包公形象的《陈州粜米》（427）172具有浓厚的抒情色彩的《汉宫秋》（429）173具有浓厚的浪漫主义色彩的《倩女离魂》（431）174南戏的产生和发展（433）175南戏的形式（434）

176《琵琶记》对封建道德的宣扬和现实主义的描写（435）177《琵琶记》的双线结构（437）

178散曲的兴起及其特点（438）

179从马致远[双调夜行船]（秋思）看元代散曲中的隐逸思想（439）180从睢景臣[般涉调哨遍]（高祖还乡）看元代散曲的艺术特点（440）181明杂剧和元杂剧相比，发生了哪些变化（442）

182徐渭的《四声猿》和《歌代啸》所表现的民主思想（443）183明初南戏的封建化和骈俪化（445）184昆山腔的兴起（446）

185明代第一个著名昆山腔剧本《浣纱记》（447）

186明代第一个描写当代重大政治斗争的剧本《鸣凤记》（448）187主才情的临川派（449）188主音律的吴江派（450）

189汤显祖的进步思想及其“临川四梦”（451）

190从杜丽娘的形象看《牡丹亭》所反映的新的时代特点（453）191《牡丹亭》的浪漫主义情节及其积极意义（455）192明代的戏曲理论著作（458）193李玉和苏州派作家（495）

194《清忠谱》“事俱按实”的特点和对群众斗争的描写（461）195李渔和他的《闲情偶寄》（463）

196《长生殿》以安史之乱为背景描写李杨爱情的思想意义及其局限（465）197《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”的艺术构思（467）198《桃花扇》中的李香君和侯方域的形象（469）199京剧的形成和主要作品（472）200中国长篇章回小说的形成（474）

201明代历史演义、英雄传奇、神魔、世情小说的代表作品（476）202冯梦龙对通俗文学的收集和整理（480）203拟话本和“三言”、“二拍”（482）204《三国演义》的成书过程（485）

205《三国演义》主要人物形象塑造所体现的“尊刘贬曹”的思想倾向（487）206《三国演义》“七实三虚”的历史小说特征（490）

207《三国演义》“文不甚深，言不甚俗”的语言风格（492）208《水浒传》的成书过程（494）

209《水浒传》是怎样描写农民起义的发生和发展的？其意义何在（496）210怎样看待宋江的忠义思想和义军的接受招安（499）211《水浒传》在英雄人物塑造方面的艺术成就（501）212《水浒传》的艺术结构（504）213《西游记》的成书过程（506）

214从《西游记》前七回看孙悟空的反抗性格和作者的思想局限（509）215孙悟空在取经路上所表现铁战斗性及其思想意义（511）216《西游记》在神魔形象塑造方面的艺术特点（513）217蒲松龄的生平思想和《聊斋志异》的创作（514）218《聊斋志异》的主要思想内容（516）

219《聊斋志异》“用传奇法而以志怪”的艺术特色（520）

220《儒林外史》如何批判科举制度为中心旁及对封建社会的批判（523）221《儒林外史》中正面形象所体现的作者的理想（526）

222《儒林外史》“秉持公心，指擿时弊”的讽刺艺术（528）223曹雪芹的家世、生平和《红楼梦》的创作（532）

224《红楼梦》是怎样揭示封建社会走向崩溃的必然趋势的（536）225贾宝玉、林黛玉反封建的叛逆性格（539）

226《红楼梦》在人物形象塑造方面的艺术成就（542）227《红楼梦》的艺术结构（545）228晚清四大谴责小说（547）

229明初主要诗文作家及其代表作品（552）230前后七子及其复古的文学主张（555）231唐宋派及其文学主张（557）232李贽和《童心说》（559）233公安派和性灵说（561）

234明末爱国文社及其“复兴古学，务为有用”的诗文创作（563）235清初主要的爱国诗文作家及其代表作（565）236清初到清中叶的主要诗派（568）237郑燮和他的诗文创作（571）

238清代的浙西词派和常州词派（572）239桐城派及其文学主张（574）

240急剧的社会变革对近代文学的影响（576）

241龚自珍的诗歌对腐朽社会的批判和对社会变革的呼唤（578）242《戒浮文巧言谕》关于改革文风的主张（580）

243资产阶级改良派所倡导的文学革命（以黄、梁为例）（583）244黄遵宪反映近代史重大事件的诗歌（584）

245资产阶级革命家章炳麟的散文和秋瑾的诗歌（586）

名词解释(共233个)甲骨卜辞（591）铜器铭文（591）《周易》卦爻辞（592）诗三百（592）笙诗（592）六诗与《诗经》六义（593）二南（593）二雅（594）变风变雅（594）赋诗言志（595）著述引诗（595）兴观群怨（596）诗教（596）毛诗序（597）风雅比兴（597）三家诗与四家诗（598）今古文《尚书》（598）春秋三传（599）四书（599）古论语、齐论语、鲁论语（599）荀子的《成相》和《赋》篇（600）五经（600）楚辞（601）辞赋（601）骚、骚体、骚人（601）九歌、九章（602）九辩、屈宋（603）吕览、秦代刻石文（604）秦代民歌（605）黄老之学（605）“罢黜百家，独尊儒术”（606）“文章西汉两司马”（606）“楚声”短歌（607）抒情小赋、咏物小赋（608）609）枚马（610）汉赋四大家（610）《淮南子》、《盐铁论》（611）《新序》、《说苑》（612）汉末三子（612）《太史公书》（613）《报任安书》、《感士不遇赋》（613）褚少孙补《史记》（613）《吴越春秋》、《越绝书》（614）《乐府诗集》（615）汉铙歌（615）鼓吹曲辞（615）汉铙歌（615）相和歌辞（616）《陌上桑》（616）杂曲歌辞（617）杂歌谣辞（617）郊庙歌辞（618）歌诗（618）徒歌（618）第一首文人五言诗（619）《四愁诗》（619）古诗（620）苏李诗（620）三曹（620）建安七子、建安风骨与汉魏风骨（621）曹刘（622）七步诗（622）五言《悲愤诗》与骚体《悲愤诗》（622）竹林七贤（623）大小阮（623）太康体（623）三张二陆两潘一左（623）悼亡诗（624）潘陆（624）左思风力（624）玄言诗（624）郭璞的《游仙诗》（625）田园诗、山水诗和山水田园诗派（625）五柳先生（626）吴声歌（626）西曲歌（627）神弦曲（627）鼓角横吹曲（627）敕勒歌（628）元嘉体（628）颜谢（628）三谢、二谢、大小谢（628）四

声八病（629）古体、近体、永明体（629）宫体、徐庾体和齐梁体（630）骈文、四六文（630）文笔（631）北朝三才（631）《文选》（631）《玉台新咏》（632）阴何（632）上官体（632）文章四友（633）沈宋（633）初唐四杰（634）风雅兴寄（634）王孟（635）高岑（635）七绝圣手（635）李杜（636）诗史（636）老杜、杜工部、杜拾遗（636）诗圣（637）诗仙（637）王孟韦柳（637）大历十才子（637）边塞诗人（638）元白（639）新乐府运动（639）元和体和长庆体（639）张王乐府（640）讽谕诗、感伤诗、闲适诗（640）古文运动（641）韩柳（641）刘柳（642）韩孟与孟诗韩笔（642）郊寒岛瘦和苦吟诗人（643）温李（643）皮陆（643）唐代传奇（644）变文（644）敦煌曲子词（645）花间词派（645）婉约词派（645）豪放词派（646）晏欧（646）周柳（646）苏辛（647）二安（647）周姜（648）姜张（648）长短句、诗余、琴趣、乐府（649）令、引、近、慢（649）慢词、长调（649）中调、小令（650）阙、片（650）过片、重头、换头（650）唐宋八大家（650）西昆派（651）三苏（651）苏黄（651）苏门四学士（652）江西诗派（653）一祖三宗（653）北宋四大诗人（654）中兴四大诗人（654）杨成斋体（655）永嘉四灵（655）江湖派（656）诸宫调（656）缠令、缠达、缠赚（656）转踏（657）大曲（657）院本（657）杂剧（658）楔子（658）折（658）宾白（659）科、介（659）科诨（659）宫调（659）北曲（660）南曲（660）南北合奏（660）散曲（661）南戏（661）传奇（661）南杂剧（662）齣（出）（662）家门（662）昆山腔（663）元曲四大家（663）元杂剧四大爱情剧（664）永乐大典戏文三种（665）荆刘拜杀（665）临川派（666）临川四梦（666）吴江派（666）苏州派戏曲作家（667）一人永占（667）南洪北孔（668）笠翁十种曲（668）藏园九种曲（669）雅部和花部（669）弹词（669）鼓词和子弟书（670）话本（670）平话（671）诗话、词话（671）拟话本（671）章回小说（671）《清平山堂话本》（672）《京本通俗小说》（672）三言二拍（673）小说界革命（673）谴责小说（674）黑幕小说（674）鸳鸯蝴蝶派（675）元诗四大家（675）台阁体和三杨（676）茶陵派（676）吴中四杰（676）前七子（677）后七子（677）唐宋派（678）公安派和三袁（678）竟陵派（679）晚明小品（679）复社和娄东二张（679）几社（680）岭南三大家（680）江左三大家（680）南施北宋（681）神韵说（681）性灵说（682）肌理说（682）格调说（682）桐城派（683）宋诗派和同光体（684）诗界革命（684）南社（684）浙西词派（685）阳羡派（685）常州词派（685）

第二篇：古代文学史题库

第一编 先秦文学

第一章 上古神话

一、熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。

二、解释：

1、神话：神话是初民以幻想的形式来解释世界的起源，反映自然界和社会生活的一种形式，是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会本身”，它反映了先民的原始思维和华夏民族的集体认识。

2、神话的历史化：所谓神话历史化，就是把神话看成是历史传说，通常的做法是把天神下降为人的祖神，并把神话故事当作史实看待，构成了一些虚幻的始祖及其发展谱系。方法一为删削，二为改造：被儒家改造，使其符合儒家的理念：被道家改造，使神话演化为仙话

3、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。

三、填空

1、我国古代保存神话最多的著作是 《山海经》

2、神话的主要内容包括 创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。

3、中国著名的四大神话是 女娲补天、共工触山、后羿射日 和嫦娥奔月，它保存在 《淮南子》 中。

四、简答

1、神话所蕴涵的民族精神是什么？①中国古代神话体现了深重的忧患意识。《山海经》半人半兽的描述，反映先民对生存环境的警惧之情。②具有明确的厚生爱民意识。在展示人类恶劣的生存境遇的同时，还为人类塑造了一些保护神，如女娲、后羿。一些神话形象如龙、凤等，给人带来了祥瑞和安慰。重生意识还包括对个体生命的珍惜和对生命延续的渴望。③体现了先民们的反抗精神。生存环境的艰苦，激发了先民不屈的反抗自然，反抗天帝的精神，如精卫、刑天。

2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？神话思维实际上是一种象征性或隐喻性的思维。①以己观物、以己感物。这在解释自然现象时表现得更为特出。②神话思维是一种具体、形象的思维。比如龙的形象，虽是综合而成的，但“接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的脚，狗的爪，鱼的鳞和须”。③神话思维伴随着浓烈的情感体验。如《山海经》中当出现龙凤形象时，总是伴有歌舞音乐，显示了祥和安乐的情感体验。

五、论述

根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容（不少于500字）。

①创世神话.如盘古开天辟地、化育万物。反映了部族成员对自己祖先的追念，表现出民族自豪感。

②始祖神话。如女娲补天、“抟黄土作人”。表明了先民对宇宙等自然现象积极探索的精神。

③洪水神话。如鲧禹父子治水。反映了先民在同大自然作斗争中所积累的经验和表现出的智慧。

④ 战争神话。如黄帝和炎帝大战、黄帝战蚩尤。⑤ 发明创造神话。自然神被人类自己的神所代替。他们都有着神异的经历或本领，他们的业绩在于创造和征服，如燧人氏、有巢氏、神农氏、仓颉、后稷等等，标志着人类自身的主体性突出了。

还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念，如：夸父逐日、精卫填海。

第二章 《诗经》

一、背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。

二、解释：

1、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。

2、赋比兴:是《诗经》标志性艺术手段。简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。

3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐人辕固、鲁人申培、燕人韩婴、赵人毛苌四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于官学，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属 “古文诗”，东汉时立于官学，流传至今。

3、诗三百：即《诗经》。《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。

三、填空

1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 500多年 年间的 305 篇作品。

2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称 诗三百，后世儒家尊之为《诗经》。

3、《诗经》是按 风、雅、颂 三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。

4、《诗经》共有 周南、召南、魏风、王风、郑风 等十五 “国风”，共 160 篇。

5、《诗经》中的“雅”分 大雅 和 小雅，前者有 篇，后者有 31 篇，共 74 篇。

6、《诗经》中的“颂”包括 商 颂、鲁颂、周颂，它们分别有 5 篇、4篇和 31 篇作品，共40篇。

7、汉代传习《诗经》的有齐诗、韩诗、鲁诗、毛诗

四家，它们的最早传授者分别是 和。现在流传下来的是 毛诗，这就是我们现在读到的《诗经》。

8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉 传，东汉 笺，唐 疏。《诗集传》是南宋 注的。

9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周族史诗、燕飨诗、怨刺诗、农事诗、战争徭役诗和 婚姻爱情。

10、《诗经》的艺术特色，从 赋比兴手法、句势和章法、风雅颂不同的语言风格等三个方面进行了归纳和论述。

11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为 赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“ 铺陈其事而直言之”，“ 以彼物比此物也 ”，“ 先言他物以引起所咏之词也 ”。

12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为《生民》、《公刘》、《绵 》、《皇矣》和《大明》 5篇。

四、简答

1、《诗经》是怎样编定成书的？《诗经》中作品的年代和作者情况如何？

采诗说，献诗说，删诗说；《诗经》主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品，作者包括了从贵族到平民的社会的各个阶层人士，绝大部分不可考。

2、你同意“孔子删诗”的说法吗？为什么？

不同意。“孔子删诗说”最早见于司马迁的《史记》“孔子世家”，司马迁认为孔子将收集上来的三千首诗删定为三百首，唐代孔颖达最早对此提出质疑，据《左传》吴公子季扎观周乐可知，季扎所看到的诗经与我们现在所看到的诗经的版本基本相同，可知在季扎时代《诗经》基本定型，那年孔子8岁，因此“孔子删诗说”不可确信。

3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容？是举代表作品进行说明。

祭祖颂歌和周族史诗：《生民》，《公刘》，《绵》，《皇矣》，《大明》五篇作品，赞颂了后稷，公刘，太王，王季，文王和武王的业绩，反映了西周开国的历史，反映了周人征服大自然的伟大业绩，以及他们推翻商人统治的斗争。农事诗：《七月》叙述了农夫一年间的艰苦劳动过程和他们的生活情况，记载了当时的农业生产知识和生产经验。燕飨诗：《小雅.鹿鸣》是天子宴群臣嘉宾之诗，后来也被用于贵族宴会宾客。宴饮中的仪式，体现了礼的规则和道德风范。

怨刺诗：《硕鼠》讽刺国家的横征暴敛。

战争徭役诗：《王风.君子于役》以思妇的口吻抒发了对徭役的不满。

婚姻爱情诗：全诗通过一个弃妇的自述，表现不幸婚姻给妇女带来的痛苦。

4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品？请简述它们的内容。

史诗包括：《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》 一．叙述了周人之始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。

二．有选择地描绘具体的事件，从而歌颂先祖的功勋，抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情。

三．周人史诗还有先祖神话的记述，如《生民》写始祖后稷的出生，及其对农业的贡献。

四．总结历史教训，提出了治国思想，也是周人史诗的主要内容。

5、《七月》一诗怎样描写奴隶的痛苦生活的？全诗以铺陈直叙的手法，写了农夫一年辛苦劳作，却

6、分析《采薇》末章的艺术特色。

五、论述

1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。就你所知，谈谈它们所反映的内容。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽喻劝谏之作，借古讽今，如《荡》、《正月》。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如《民劳》、《板》、《荡》。还有一些以斥责奸佞为主题，如《巷伯》、《正月》等。《国风》中的怨刺诗多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广，批判上层阶层的不劳而获，横征暴敛，生活的骄奢淫逸，怨愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如《硕鼠》、《伐檀》、《新台》、《南山》、《黄鸟》。

2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。、《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。其二，赋、比、兴的艺术表现手法。赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。《诗经》常常将三种手法结合运用。其三，复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。在具体的字词的更换中，或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙，如《王风·采葛》。《诗经》的句式虽然也有二言、三言、五言、六言、七言、八言等，但用四言最多，占全诗的90%以上。其四，丰富、生动、简练、形象的语言。《诗经》大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多彩、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。如表示动植物的名词有373种，读之可使人博物多识。此外，《诗经》中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。

3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承。其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的《咏怀》，郭璞的《游仙》，李白的《古风》，李商隐的《锦瑟》，陆游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对《诗经》比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统。

4、结合具体作品论述《诗经》赋、比、兴的表现手法。赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。比，即比喻或比拟。《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样，有明喻、暗喻、借喻、博喻等。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切，如《硕鼠》中就将奴隶主比喻为巨大的老鼠。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。如《关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”兴句多在一首诗的开头，或起协调韵律的作用，或起创造意境、烘托气氛的作用，或起象征、联想、比拟的作用。《诗经》常常将三种手法结合运用。

5、分析《关雎》的艺术特色。

6、分析《氓》诗中女主人公的形象。（1）勤劳，任劳任怨，未弃前弃妇渴望爱情，忠于婚姻（2分）；（2）被弃后，没有苦苦哀求，而是果断决绝，显示性格刚强的一面（2分）。（3）诗中弃妇严厉地谴责男子的负心，对男子的虐待予以斥责，表现出对不公平的婚姻制度的反抗

7、《秦风.蒹葭》艺术特色

答：

一、采用情景交融的方法，以景托情，使情感的表现十分生动婉曲，富有言外之意。诗人选用了蒹葭、白露、秋霜等充满凄清意味的自然景象，渲染出清秋凄清而又迷离恍惚的氛围，表达了诗人对意中人思而见不得的惆怅之情；结构上采用从章叠句的结构形式，全诗三章，每章只改变个别词语，使作品具有一咏三叹的效果；通过动作变化，突出心理感受，增加作品内涵；语言上使用叠词，使作品具有和谐婉曲、悠扬和缓的音韵美。

第三章 《左传》等先秦叙事散文

一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。

二、解释：

1、叙事散文

2、《左传》：《左传》是《春秋左氏传》的简称，又称《左氏春秋》，是一部记事详备完整的编年体史书，相传为春秋时左丘明所作，今人多认为并非成于一人之手，《左传》记事上起于鲁隐公，下至鲁哀公，共255年历史。

3、《国语》：第一部国别史，全书二十一卷，分别记载周鲁齐晋郑吴越楚八国事，是各国史料的汇编。

4、《战国策》：是以记载战国时期谋臣策士言行为主要内容的史书，是分国记事的史料汇编，共33卷，杂记东西周、齐、秦、楚、韩、赵、卫等12国史事，时代上接春秋下至秦并六国，约240年。

5、今古文《尚书》：汉代，《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏生记诵所整理的28篇《尚书》，用汉代通行的隶书写定，称《今文尚书》。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子，称《古文尚书》，它比《今文尚书》多16篇。此书到西晋末因战乱丢失。东晋初，豫章内史梅赜所献《古文尚书》，经唐宋明清以来学者考证，实为伪书。

《尚书》：原称《书》，被儒家定义为六经，后又称《书经》，大体是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政治论文的选编。主要是帝王或大臣的誓词、讲话、训戒，反映了上古时代的政治观念和某些传统经验，如举贤安民，明德慎罚，反对淫逸等，其文辞简约，语言朴实，有记事，有议论，有较完整的结构，某些使用了比喻等修辞手法，具备了一定的文学特征，但其语言古奥艰涩，佶屈聱牙。

7、春秋三传：《左传》、《公羊传》《谷梁传》的合称。《公羊传》由战国时齐人公羊高撰，后汉景帝时公羊寿及其弟子胡母生写定；《谷梁传》由战国时鲁人谷梁赤撰，汉时由传人写定。这两传都注重阐述《春秋》一书的微言大义；《左传》重在补充史实，文学价值更高。

8、春秋笔法：原指《春秋》作者以一字“寓褒贬，别善恶”来表明尊王攘夷，正名定分的思想倾向的写作方法。后来人们把文笔蕴藉含蓄，带有所谓的微言大义，并暗寓褒贬的写法称为“春秋笔法”。

三、填空

1、我国散文最早的源头是 甲骨卜辞。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是 商周铜器铭文。

3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是《尚书》

4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是《春秋》。

5、《左传》记事起于鲁隐公年，止于鲁哀公 年。６、《左传》描写的重大战争有城濮之战、崤之战、邲之战、鞌之战、鄢陵之战。

７、叙事散文中以记言为主的著作是 《国语》。８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 《战国策》。

四、简答

1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟？

2、简述《春秋》的写作特点。

参考答案：（1）《春秋》的编订，有总结历史经验、为执政者提供借鉴的目的。它强调天下一统、社会稳定、定名分和周天子的正统地位，反对诸侯僭礼越位与兼并战争。（2）它是一部自成体系的书，按事件顺序记事，条理清晰，结构完整、系统。（3）它的语言简练含蓄，准确谨严，选词炼句，十分仔细，一字之中常“寓褒贬，别善恶”，被后世尊为具有“微言大义”的“春秋笔法”。

3、《左传》简答

（1）简述《左传》的进步思想倾向。

参考答案：《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向，具体主要表现在如下几点：（1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩；（2）揭露和批判统治阶级内部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争；（3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等。但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想，这是其历史局限。

（2）《左传》对后世的影响：

1、《左传》是一部体系完整、内容详实的史书，它的编年体例、注重对历史材料的整理与安排，为后世纪传体史书（如《史记》、《汉书》等）的写作奠定了基础。

2、《左传》高超的叙事艺术，精炼简洁的语言，为后世散文创作提供了丰富的经验。

3、《左传》所记录的历史事件、历史人物，为后世小说、戏剧的创作提供了丰富的素材。

《左传》作品选读：

《郑伯克段于鄢》艺术特点：

1、塑造了鲜明的人物形象：郑庄公老谋深算，对母亲的矛盾心理；共叔段的恃宠而骄、愚蠢；考叔的机敏；

2、结构层次清楚，叙事详略得当；叙事方法多样；

3、语言准确生动，自然流畅，有极强的表现力。

《秦晋崤之战》艺术特征：

一、叙事方面：以蹇叔哭师为结构中心，写出中心事件发展过程，展现秦晋两国之间的矛盾，说明春秋时期国与国之间的关系，突出主题。

二、情节结构方面：情节错落，故事曲折，以“哭师、观师、犒师、败师、释囚”等几个故事组合而成的情节发展，将秦晋两方的矛盾，多角度地予以展示，显示了作者高超的裁剪材料和组织结构的艺术才能。

三、人物刻画：善于在尖锐的矛盾中，通过典型事件，通过人物的语言、行动、细节，刻画出人物活生生的个性，如蹇叔的卓识远见，王孙满的年幼而聪明敏锐，弦高的爱国和机警等。

四、语言：语言简练，生动，有的只是寥寥一两笔，就能生动地勾勒出任务，如秦穆公、蹇叔、王孙满、弦高等人物群像。

4、简述《战国策》的思想内容。

参考答案：《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖得斗争及其有关谋议或说辞。在对列国统治集团间那些权谋、谲诈、角逐、战争、残杀活动的记述中，揭露和批判统治者的腐败与残忍，也表现了作者对权谋的推崇。在对诸国频繁的战争、苛重徭役及草菅人命的描述中，反映了下层百姓的苦难。此外，还记载了许多政治开明、坚持正义、反抗强暴的君主、卿相、士人、下吏的事迹，表现了作者的民本思想、贵士倾向及对勇敢、正义和进步意识的歌颂，同时也表现了作者公开宣扬追求“势位富贵”的人生观。

《战国策》作品选读：

《冯谖客孟尝君》

1、突出展示了士在政治上的远见卓识以及过人才能，表现了鲜明的人本思想；

2、结构灵巧严谨，情节波澜起伏；

3、人物形象鲜明生动，极具个性化；

4、语言精练，简洁、流畅。

《苏秦始将连横》

1、塑造了鲜明的人物形象，表现苏秦善观形势变化的政治眼光，刻苦学习的精神，追求名利的思想以及世态炎凉的社会现实。所用的方法：行动描写、语言描写、内心独白等。

2、叙事层次清晰，详略得当，注重细节描写；

3、语言铺张排比，纵横捭阖，显示出充足的气势。

5、《左传》的叙事特征有哪些？答：

1、《左传》主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。还创造了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“君子是以知”、“孔子曰”等来对事件或人物做出道德伦理评价。

2、倒叙与预叙手法的运用；第三人称作为叙事角度，作者以旁观者的立场叙述事件，发表议论，视角广阔灵活，几乎不受限制。

3、很注重完整地叙述事件的过程和因果关系，其特点突出地成就在描写战争。描写战争并不局限于交战过程的记叙，而是深入揭示战争的起因、酝酿过程及其结果。其对事件因果关系的叙述，还常有道德化与神秘化的特点。

4、大量戏剧性情节的运用，使作品叙事充满故事性。

5、广泛地描写各色人物，人物个性鲜明。

6、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识？

7、试述《左传》的文学特色。

一．文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。如，《郑伯克段于鄢》，记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间一场争夺王位的残酷斗争。这一场历时长久的劝争，《左传》作者仅用了500余字，就把时间的起因、发展、结尾叙述的得明白生动。

二．刻画人物性格神形毕现，有立体感。如，《晋公子重耳之亡》叙述重耳历经19年的流亡生涯，从一个贪图安逸的贵公子，最终成长为一位心胸宽阔、胆识具备的政治家。三．生动的场面描写和传神的细节描写。《左传》擅长写战争著称，它记叙了春秋时期许多场大大小小的战役，往往注重对双方战前谋划的叙述。

四．善于叙写外交辞令，理富文美。

8、试述《战国策》的文学特色。

一．铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞，排比夸饰，气势丰沛。

二．把握对方心理，循循善诱，以情理服人。如《触龙说赵太后》

三．摹绘人物，形貌毕肖。如，《苏秦始将连横》写苏秦说秦王失败而归的形象，回家后“妻不下纴，嫂不为炊”。当苏秦游说成功后“父母闻之，清宫除道，张乐设饮，效迎三十里”。

四．引譬设喻，善用寓言。比喻如，“狡兔三窟”、“抱薪救火”，寓言：“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等。

五、论述

1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。《战国策》善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻画非常成功，或表现血气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。其刻画人物的突出特点是，一、善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻画；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。

二、其刻画人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻画的。

2、简论《战国策》的艺术特点。

参考答案：《战国策》的艺术特点首先表现在长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，或投其所好，避其所忌，以情感人，迂回而谏；或以小喻大，由远而近，因情入理，发人深思；或策士平视，互相驳难，唇枪舌剑，锋芒毕露，气势凌厉。对象不同，说谏有异，风格多变。其次是善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，刻画非常成功，或表现血气方刚，或表现老谋深算，或奇异常人，或重恩怨报施等，大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历。其刻画人物的突出特点是，善于把写人叙事紧密有机地结合起来。或以人物性格发展为中心，组织情节，安排结构，写出人物系列完整的生动事迹，如“齐人有冯谖者”对冯谖的刻画；或以事件为中心，穿插人物，推动情节，在完整的事件发展叙述中，表现人物的形象和性格，如“燕太子丹质于秦亡归”写燕丹养士谋刺秦王一事。其刻画人物的手法也灵活多样，有时以语言谈吐，有时用动作行事，有时放在复杂矛盾纠葛中，有时在具体的场面描写中，有时通过对比、映衬，有时通过心理自白，灵活多变，运笔神妙。而大多人物，作者是运用综合手法来刻画的。再次是善于运用丰富多彩的修辞手法和寓言故事。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，声调铿锵，感情充沛，富于气势，活泼生动，委婉入情。最值得注意的是其对铺陈和夸张的运用，直接影响了汉赋及汉代政论文。至于《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，如“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等，写来生动形象，言短意长，文学性极强。

3、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。一史传文学的直接祖述；二散文创作的楷模；三奠定了小说的叙事传统„..第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文

一、解释：

1、说理散文

2、百家争鸣

3、《论语》主要是记载孔子及其弟子言行的一部语录体著作，由其弟子及再传弟子编纂整理而成，成书约在战国初年。

4、《孟子》： 是先秦诸子散文中儒家学派重要的一部著作，是孟子晚年和弟子万章等人编撰的，全书包括《梁惠王》《公孙丑》《滕文公》《离娄》《万章》《告子》《尽心》等七篇。书中记载了孟子的言行，反映了他的思想学说（也就是他所提出的仁政思想）。

5、《庄子》：《庄子》是先秦诸子散文中道家学派重要的一部著作，原有五十二篇，现仅存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。《庄子》是战国中期诸子散文中文学成就最高的作品。

6、《荀子》

7、《韩非子》：战国末期法家代表人物韩非子创作的一部政治哲学文集，今存55篇，少数篇章为后人窜入。其书融合并发展前人之说，建立了以法为本，法、术、势融为一体的极权主义的法制学说体系。其文多为说理文，逻辑严密，分析透彻，深刻明切，辞锋犀利，风格峻峭，善于分析类比，归纳总结，善于用历史故事和寓言故事阐明事理。

二、填空

1、《论语》文体的基本特征是 语录体。

2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中 反映的情感和具有诗意的语言。

3、表明我国说理散文已经成熟的是 《荀子》、《韩非子》中的专题论文。

4、《孟子》散文的特点是 缜密纯熟的论辩技巧气势浩然的文风。

5、“养气说”的本质意义是

按照人的天赋本心，对仁义道德经久不懈的自我修养。

6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子 体认“道”的人生。

7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是

寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。人们习惯于以“我”为是非标准，为避免主观片面，把道理讲清，取信于人，必须“藉外论文”(《寓言》)。重言即借重长者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。卮言即出于无心、自然流露之语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下去。

8、我国先秦时期集大成的思想家是 荀子。

9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是 韩非子。10我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的 专论体说理文。

三、简答

1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？

一、长于辩论。《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。

二、长于譬喻。善于用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。

三、《孟子》语言气势浩然，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。

作品选读：《齐恒晋文之事》

1、文章表现了孟子实行仁政的思想方法；

2、文章步步深入，层层推进，最后凸显主题，具有不可辩驳的逻辑力量。

3、说理透彻，比喻生动，气势充沛，是《孟子》论辩文的代表。

2、简述《论语》的文学价值。答：《论语》的文学价值：首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。通过简短的对话来塑造人物性格，真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如《侍坐》（4分）。其次，《论语》简短而形象，富有哲理和情感色彩，形成一种言简意赅、隽永有味的语言风格，如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等（4分）。另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显（2分）。

作品选读：《侍坐章》

1、表现了孔子的人生追求，及其和蔼可亲、平等待人、循循善诱的教师风格；

2、通过人物个性化的语言、行为来展示人物形象（子路的自负、直爽豪放；冉有、公西华的谦虚谨慎；曾点的淡泊）

3、语言简短但表现力强。

3、简述《荀子》散文的写作特点。答：《荀子》文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主要有三点：（1）善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致（3分）。（2）善用修辞，比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理，又朴素简赅，富于启发性（3分）。（3）风格沉着深厚，语言朴素简洁，句法整练而富于气势，如《劝学》中的对偶句和排比句（2分）。要求能结合例子来答。（2分）

4、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？

答：

1、以寓言见长，采用虚构了许多寓言故事来阐明其深奥的哲理；

2、想象丰富，构思奇特从，夸张大胆，具有浓厚的浪漫主义色彩；

3、笔调诙谐，往往嬉笑怒骂，皆成文章；

4、语言如行云流水，汪洋恣肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点。

5、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？《荀子》的艺术特色：体系完整，长篇大论，论点明确，论证严密，巧譬博喻，句式整齐。

《韩非子》议论透辟，观点鲜明，切中要害，标志着先秦理论文的进一步发展。

6、试论《孟子》文章的主要特点。孟子散文的艺术特色：①气势充沛，笔力锋芒，富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概。②常用典型事例、巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理，生动而有说服力。典型事例如，《齐恒晋文之事章》齐宣王以羊易牛的事实。比喻如，为了说明“不能”与“不为”，以“挟太山以超北海”“为长这折枝”。寓言故事，著名的如《梁惠王》“五十步笑百步”、《公孙丑上》“揠苗助长”等。

7、试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文学特色）：①想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。②好用各种比喻和寓言来阐明道理，寓抽象概念于具体形象。②行文汪洋恣肆，语言流畅。

8、简述先秦诸子的发展概况及特点。答：先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有《论语》、《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。战国中期为第二阶段，代表作是《孟子》、《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。战国后期为第三个阶段，《荀子》、《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制

四、论述

试论先秦说理散文对后世的影响。

第五章 屈原与《楚辞》

一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。

二、解释：

1、《楚辞》

1、楚辞：“楚辞”的名称，始见于《史记•酷吏列传》。其本义是指楚地的言辞，后来逐渐固定为两种含义：一是诗歌的体裁，一是诗歌总集的名称。从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。

2、《离骚》

3、风骚：《诗经》与《楚辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。

三、填空

1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是 楚辞。

2、屈赋的代表作品是 《离骚》、《九歌》、《天问》、《招魂》、《九章》。

3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共 24 篇。

4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是 “相草美人”。

5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是 新鲜、生动、自由、长短不一的“骚体”。

6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是《九章》。

7、“天问”意思是 列举出历史和自然界一系列不可理解的现象，对天发问，探讨宇宙万事万物变化发展的道理。

8、宋玉的代表作品有 《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》等。

四、简答

1、简述“楚辞”的特点。

参考答案：“楚辞”具有鲜明的特点：它采用楚国方言，运用楚地声调，记载的是楚国的地理，描写的是楚国的风物，富有楚国的地方特色。它构思奇特，想象丰富，善于运用比喻、夸张等手法和神话故事，表现思想感情，具有浓郁的浪漫主义色彩。句子参差不齐，形式活泼自由，多用“兮”字，语句曼长流利，灵活多变，有停顿、有延伸，委婉而多情致。

2、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色？《离骚》的艺术特色：①273句，2400余字，是我国古典文学中最长的抒情诗。②塑造了诗人伟大爱国者的主体形象。③融铸神话传说，驰聘想象，创造出神奇瑰丽的境界以表现对理想的热烈追求，具有浓郁的浪漫主义色彩。④继承和发展了《诗经》的比兴手法，香草美人，寄托遥深。

3、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面？①楚辞创造了一种新诗体，这种诗歌形式无论是在句式还是在结构上，都较《诗经》更为自由且富于变化，因此能够更加有效地塑造艺术形象和抒发复杂、激烈的感情。就句式而言，楚辞以杂言为主，突破了传统的四言句式。就语言描写而言，楚辞善于渲染、形容，词语繁富，很重视外在形式的美感，这为汉代赋体文学的产生创造了条件。②楚辞突出地表现了浪漫主义的精神气质。这种精神气质主要表现为感情的热烈奔放，对理想的追求以及抒情主人公形象的凸现，想象的奇幻等。楚辞中另以浪漫特征表现在它通过幻想、神话等创造了一幅幅雄伟壮丽的图景。这些影响了后来的李白、李贺等诗人。③楚辞的象征手法对后世的文学创作有重大影响。楚辞中典型的象征性意象可以概括为香草美人，它是对《诗经》比兴手法的继承和发展，内涵更加丰富，也更有艺术魅力。

4、如何看待宋玉在文学史上的地位？

五、论述

1、屈原《离骚》中的爱国精神。

2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。《九歌》：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。所祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太

一、东君、云中君、大司命、小司命。有关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂，大都清新凄艳，幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞，激昂悲壮，刚健质朴。

《天问》：屈原所作的仅次于《离骚》的长诗。它以反诘的形式，一连提出170多个问题，内容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等，表现出诗人丰富的想象力和广博的知识，表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主，四句一节，通篇用反诘，参差错落，圆转活脱，被认为是“千古奇文”。

3、简述“香草美人”意象具有哪些内涵。答：（1）香草意象有两层含义：一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯。

3、谈谈《离骚》的思想内容和艺术成就。

4、谈谈《离骚》的思想内容和艺术成就。

参考答案：《离骚》是屈原充满爱国激情的抒忧发愤之作。全诗的思想内容主要有三点：一是表达了诗人政治革新的要求和对“举贤授能”、“修明法度”的美政理想的追求；二是表达了诗人热爱国家关心民生疾苦的强烈爱国激情；三是展示了诗人坚持正义、反对奸邪的高尚情操和九死未悔的斗争精神。

《离骚》的艺术成就突出地表现在以下几方面：其一，成功地塑造了抒情主人公屈原的自我形象。其二，继承发展了《诗经》的比、兴手法，将喻体和本体水乳交融，创造出了优美、奇丽、新颖、灿烂的艺术境界，甚至出现了由一系列艺术形象和艺术境界组成的象征体系。其三，大量运用历史故事和神话传说，想象丰富，构思奇特，具有浓厚的浪漫主义特色。其四，大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等，使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。其五，突破了《诗经》以四言为主的格式，汲取南地楚歌的韵调和句式，采用散文化的长句，以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现力。在结构形式上，它把《诗经》整齐短小的重章迭句扩大为长篇巨制，幻想与现实交织，抒情与叙事结合，大气磅礴，完美生动地反映了丰富复杂地社会生活。

第二编 秦汉文学

绪 论

一、填空

1、西汉作家群体的再度生成大约在 汉文帝 和 汉景帝 时期。

2、汉赋和 楚辞 有很深的渊源关系。汉宣帝时，王褒 等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《楚辞章句》的研究著作。

3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有 吴王刘濞、梁孝王刘武 和 淮南王刘安。

4、武帝曾令淮南王刘安为 《离骚》 一书作注解，其宾客还集体创作了《淮南子》一书。

5、汉代 乐府洛阳东观、鸿都门学 等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。

6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是 司马相如，司马迁 则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自 《报任安书》。

7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种 自强不息、积极向上 的精神，保持着 激扬高昂 的格调。

8、汉代文学从对 历史的批判发轫，经昌盛期的 歌功颂德，最后以对 现实 的批判而告终。

9、汉代文人的地位经历了一个从 独立 到 依附 再到 独立 的演变过程。

10汉代文学与先秦 楚地 文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有 浓郁的浪漫 色彩。东汉以后，文学作品的 理性 精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《北征赋》、班昭的《 东征赋 》、蔡邕 的《述行赋》、赵壹 的《刺世疾邪赋》 都是现实性很强的作品。

11、西汉的学校教育是 武帝 时期经 公孙弘 倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越

经学 的藩篱，《毛诗序》中主张诗歌 “发乎情，止乎礼义” 等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。

12、赋 是汉代文学最具代表性的样式，它介于 诗歌 和 散文 之间。骚体赋的代表作有贾谊的《吊屈原赋》，枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如 的作品代表了新体赋的最高成就，张衡的《归田赋》 则开创了抒情小赋的先河。

13、司马迁的《史记》开辟了 传记 文学的新纪元，《吴越春秋》是历史演义小说的滥觞，马第伯 的《 封禅仪记》可视为现存最早的较完整的游记。

14、，汉代文学的发展可划分为 初创 期、全盛 期、中兴 期和由盛转衰期四个阶段。

二、简答

1、试析秦代文学创作的情况及其原因。

2、简述汉代文人地位的演变过程。

3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。

4、简述汉赋的源流、分工和合流。

5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。

三、论述

1、试述汉代作家群体的生成。

2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。

3、试论汉代文学与经学的双向互动。

4、简述秦汉文学的概貌。

第一章 秦汉政论散文

一、背诵默写篇目：《谏逐客书》

二、解释：

1、《吕氏春秋》：《吕氏春秋》是秦相吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成的，成书年代大约在公元前239年左右。包括《八览》、《六论》、《十二纪》，后又简称为《吕览》。共二十多万言，全书有严密的体系，条分理顺，篇章划分十分整齐，从结构上就把它组合成了一个所谓的“法天地”的完整体系。《汉书·艺文志》称吕不韦的《吕氏春秋》为“杂家”，即认为它是先秦以来阴阳、儒、墨等各家的折衷和调和。

2、李斯

3、《过秦论》

4、《淮南子》：原称《淮南鸿烈》，是淮南王刘安在封国中招致宾客数千编成的。作者自认为此书包含广大光明的道理。史称该书体例为“内书”二十一篇，外书甚众（或曰三十三篇），又有中篇八卷。现在存世的《淮南子》二十一篇，一般认为即该书的“内书”。书中毕集阴阳、道、儒、法、名家之说，而以道家思想为主，这是汉初占统治地位的黄老思想对作者、编者的影响所致。《淮南子》多用历史、神话、传说、故事来说理，具有很强的文学色彩。

5、《论衡》

三、填空

1、秦统一全国之前，秦相 吕不韦 召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分 《十二纪》《八览》《六论》，再加一篇序文，共 161 篇，二十多万言。《汉书艺文志》把它列为 “杂家”，其中主要包含了 道家、儒家、阴阳家 等家的思想。

2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《贵公》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《 大乐 》篇则讲了音乐的产生本质和功用等，有《老子》的文风。文章中也用了大量寓言，其《 察今 》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了 “荆人涉澭”、“引婴儿投江” 和“刻舟求剑”三个寓言。

3、鲁迅 先生曾言：“秦代文章，李斯 一人而已”。《谏逐客书》是他的代表作，全文共分 3 段，最精彩部分是 中间 段。

4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《 新语 》。《汉书艺文志》则记载了贾谊散文共计 58 篇，收录于《 新书 》。

5、代表汉初政论散文最高成就者是 贾谊，他的作品可分为 专题政论文、疏牍文、杂论 三类，头二类的代表作品分别为 《过秦论》、《论积贮疏》和《陈政事疏》。《论贵粟疏》是 晁错 的作品，它上承《 论积贮疏 》而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。

6、《过秦论》是贾谊 政论 散文的代表作，内容分为 上中下三 篇，全文结尾时留下一个野谚，叫 “前事不忘，后事之师也”。

7、《淮南子》原称《 淮南鸿烈 》 ,东汉 高诱 评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初 黄老 思想的继续。其《览冥训》篇前后引用了十几个神话传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量 排比式 句子，与陆贾、贾谊 等人的文章共开了后世 骈文 之先河。

8、董仲舒的《天人三策》三篇是优秀的政论散文，《春秋繁露》一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有《极谏用外戚封事》《谏营昌陵疏》等，整理古籍时写成的《战国策书录》也见解深刻，文笔生动。

9、西汉散文创作极其繁荣，司马相如的《 难蜀父老 》，东方朔的《 答客难 》桓宽的《 盐铁论 》及扬雄的 《解嘲》、《解难》 等俱为名篇。

10、王充、王符 和 仲长统 被并称为东汉政论散文三大家。

11、王充政论散文的代表作是《 论衡 》，全书共 85 篇，现存少一篇《 招致 》。此书以 疾虚妄为写作宗旨，最能代表这种思想的有“九虚”、“三增”、《论死》、《订鬼》 等篇。

12、王符的政论散文《潜夫论》成书于 东汉中期，是一部 愤世嫉俗 之作，其《考绩》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《务本》篇则批判了靡丽浮华的文风。

四、简答

1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。

2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。

3、简述贾谊散文的代表作及其特点。

4、简述晁错散文的代表作及其特点。

5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。

6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。

五、论述

1、试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。

2、简析刘向散文创作的成就。

3、简析西汉散文的演变过程。

4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。

5、分析王充散文的艺术特色。第二章 汉代辞赋

一、背诵默写篇目：《刺世疾邪赋》

二、解释：

1、骚体赋：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发“怀才不遇”的不平。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》、《服鸟赋》等。

2、新体赋 ：即汉大赋，又叫体物大赋或散体大赋。它篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。其中最基本的特点是善用铺陈，夸张的手法，富丽的辞藻，侧重于铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽景色，帝王的军事、政治、祭祀等重大活动以及帝王贵族声色犬马的生活。

3、京都大赋

4、抒情小赋

5、《七发》 西汉枚乘所做，辞藻繁复，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，“七发”是说七事以启发太子，并以七段文字构成文章的本体。是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。

6、司马相如

7、王褒

8、扬雄

9、《两都赋》

10、七体：西汉枚乘的《七发》辞藻繁复，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。后来的《昭明文选》曾将《七激》、《七依》、《七辩》、《七启》等单列为一种文体并称之为“七”。自此以后以七段成篇的赋就成为一种专门文体，号称“七体”，各朝作家时有模拟。

10．汉赋四大家：指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人。前二人为西汉赋家，后二人是东汉赋家。

三、填空

11、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《吊屈原赋》，此文是以 骚体 写成的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《鵩鸟赋》，阐明了自己对生死祸福达观的态度，表现出鲜明的 道家 倾向。

2、枚乘是 梁园文学 群体的杰出代表，《汉书?艺文志》载乘赋九篇，其 《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》 均为前人所称道，然而以《七发》最为著名。

3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《 吕氏春秋·本生 》的论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《 吕氏春秋?孟春纪 》找出。

4、《七发》在体制上沿袭了 《楚辞》和《招魂》和《大招》，区别是《七发》把铺排对象作为 否定性 因素加以了处理。《七发》一文中以 观涛一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的 军阵。

15、《七发》辞藻繁富，多用 比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的 新体 赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“ 七体 ”。

6、梁孝王 去世和 汉武帝 继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有 东方朔、枚皋、司马相如 等。

7、司马相如的代表作是《子虚赋》和《上林赋》，此外还有抒发对秦迅速败亡的《哀二世赋》，针砭崇尚神仙之事的《大人赋》，号称历代宫怨作品之祖的《长门赋》，还有《美人赋》《难蜀父老》等等作品。

8、司马相如 在《子虚赋》《上林赋》中，虚构了 子虚、乌有先生 和 亡是公 三人。文章结构，都是篇首几段用 散文 领起，中间用 韵文 铺叙，篇末又用 散文结尾。作品句法灵活，用了许多 排比句，并间杂 长短句。描写景物时，大量采用了 短句，如描写游猎主要用 三言，这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。

9、汉武帝以后至 宣帝、成帝 时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和 扬雄，刘向、刘歆 父子的汉赋作品也颇有文采。

10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于 赋的社会意义 乃至 文学的性质 的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以 讽喻 为宗旨的文学作品存在的合理性，对以 娱乐 为旨归的 文学艺术 流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“ 辩丽可喜 ”为特征的赋，取得了较大成绩。

11、扬雄赋作中，《蜀都赋》实开了后世京都赋的先河，《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇是他的代表作。

12、东汉初年，面对都洛都雍的争论，杜笃 作了《论都赋》，这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推 班固 的《两都赋》，张衡的《二京赋》也占有一席之地，王延寿 的《鲁灵光殿赋》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。

13、东汉抒情赋主要分为 纪行赋 和 述志赋 两类。前者开了后代 游记 文学的先声，其奠基人物是 蔡邕，代表作品为《述行赋》。另外，班彪 的《北征赋》和 班昭 的《东征赋》也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 张衡，除了大赋作品，他也写了《思玄赋》《 归田赋》等抒情之作。此类作品中，冯衍的《显志赋》 是东汉早期的重要作品，班固的《幽通赋》 和它在基本精神上多有相承。东汉末年，赵壹 创作的《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》等此类作品也别具特色。

四、简答

1、简述汉赋的发展脉胳。

汉赋的发展过程，大致经历了汉高祖初年至武帝初年的形成期、西汗武帝初年至东汉中叶的兴盛期、东汉中叶至东汉末年的衰微期三个阶段

①汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的《吊屈原赋》、枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。

②汉赋的兴盛期主要是散体大赋。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。司马相如《子虚赋》，是汉代散体大赋的名作。班固的《两都赋》开创了京都赋得范例，③汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。

2、汉代骚体赋、大赋和抒情赋各有什么特点。骚体赋： 形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨形式与楚辞相比变化不大。贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 淮南小山《招隐士》

散体大赋的特征：规模上，篇幅较长，结构宏大；手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻；行文结构上大多采用主客问答方式,一般由序、正文、结尾三部分构成。用韵和语言上，韵散相间，以四、六言为主。

抒情赋：形式上篇幅短小，多用韵文；句式多样，有的通篇用四言，有的四六言兼用；不用问答体；在内容上侧重于书写个人心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作；在艺术上继承大赋的铺排手法，但语言较大赋朴素的多。

3.简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

贾谊骚体赋作，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局，前三篇是代表作。

一、抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋的重要特色，如《吊屈原赋》借凭吊屈原而表述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤，情感极为浓郁。

二、从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆，议论多于形象。《旱云赋》描摹云气和大旱的情状，也很有表现力

4、李斯的《谏逐客书》的艺术风格：

①议论驰骋，气势奔放，晓之以理，说之以利害。②排比铺陈，富于文采，首尾呼应，条理清晰。③文辞修饰整齐，音节和谐，趋向于骈偶化，被后人称为“骈体初祖”

5.试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。写作特色：①文势纵横捭阖，浩瀚肆意，加强说服力。②运用渲染，比称，夸张等修辞手法。③文章铺张扬厉，感情倾诉酣畅淋漓。

6、简析贾谊骚体赋作品及创作特点。

贾谊骚体赋作，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局，前三篇是代表作。创作特点：

一、抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋的重要特色，如《吊屈原赋》借凭吊屈原而表述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤，情感极为浓郁。

二、从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆，议论多于形象。《旱云赋》描摹云气和大旱的情状，也很有表现力。

7、简析司马相如的《长门赋》。

8、简述宣、成二帝时西汉文坛的勃兴及其表现。

9、简述扬雄生平及其赋作。

10、简析王褒《洞箫赋》的内容及艺术成就。

11、简述东汉抒情赋的分类及其代表作家、作品。

12、简析张衡的抒情赋及其成就。

13、简析赵壹的抒情赋及其成就

14、张衡《二京赋》和班固《两都赋》在写作上有何不同。《二京赋》是模仿班固《两都赋》创作的，但又力图超过它。其不同主要表现在：

（1）创作主旨不尽相同。《两都赋》以歌颂东汉“法度”为主，《二京赋》主旨则首在讽谏天子、各级官吏及富商的“逾侈”，对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的歌颂与之相比是次要的。

（2）其描写内容比《两都赋》进一步扩大，除写京都及帝王贵族生活外，还描写了一些风俗民情、文化艺术，如《西京赋》就描写了商贾、游侠、辩士的活动以及杂技艺术表演等。

（3）其它如结构更加宏伟，构思更加精巧，气势较为雄健，辞藻较为华丽，铺展尤甚，语加峭拔等，也都是此赋不同于班固《两都赋》之处。

15、论述张衡在赋史上的作用和地位。

东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。一．张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大赋的绝响。

二．其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望。

三．《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

五、论述

1、试论枚乘新体赋《七发》的思想内容和艺术特点 艺术特点：

一．铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。

二．缺乏作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

三．遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。四．以主客问答的形式结构全篇。

这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

2、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在： 一．它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。二．空间的极度排比。《天子游猎赋》没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。

三．以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。四．遣词用语更加繁难辟涩。

《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于文才和游戏文字。

3、论述杨雄大赋的创作特点

一．拓展了大赋的题材领域。1．写祭祀，如《甘泉》、《河东》；2．把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

二．进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。

三．杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。

4、试论《子虚赋》、《上林赋》的思想内容及其艺术特点。

5、论班固的《两都赋》。

《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵。

一．在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。

二．在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。其《东都赋》部分，全篇都是劝讽。《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽百”的弊端，明确地表达了作者的思想。

三．《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹

4、试论东汉抒情赋产生的社会背景及其表现。

5、试论汉赋产生的社会背景及其发展阶段：汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚体赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的《七发》。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国（3分）。第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，著名的汉赋四大家皆出此期，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止（3分）。第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作（3分）

6、试论述汉赋兴盛的原因。

汉代在文学上被称为大赋巨史的时代，汉赋，是赋体文学的高峰。赋体文学大盛于汉，主要是由以下四个方面的原因促成的。

首先，汉代经济的发展，为赋体文学的兴盛提供了足够的物质条件。

其次，汉代至武帝之前的政治稳定，为汉赋创作出现高峰提供了良好的社会环境。

再次，对外交往的扩大和宫庭园林的兴建，开阔了汉人的眼界，为赋体文学提供了丰富的表现题材。

最后，西汉初年倡导的、以清静无为简朴素淡为体的黄老之风，在汉武帝即位之后逐渐告退，为“铺采摛文”的汉大赋提供了发展空间；而统治阶级的提倡，又为赋体文学的兴盛准备了巨大的市场。

就这样，在充足的物质条件、安定的社会环境滋养下，在大汉帝国对外开放商路、对内大兴土木改变都市面貌的全新文化氛围中，由于统治阶级上层的大力提倡和社会时尚的刺激，汉代眼界大开并且“有闲”的文人们，适应社会文化

第三篇：中国古代文学史题库(三)

中国古代文学史题库

（三）第三编

魏晋南北朝文学

绪

论

一、解释：

1、文学的自觉

2、文笔之分

3、生死主题

4、游仙主题

5、隐逸主题

6、文学家族

二、填空

1、魏晋南北朝文学是从汉末

开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元

年到公元

年，它共经历了

年。

2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是

；第二期是

；第三期是

。魏晋南北朝诗歌经历了

、、的变化过程。

3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一。第二。第三。

4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《

》始，有陆机的《

》、刘勰的《

》、钟嵘的《

》等，再加上肖统的《

》、徐陵的《

》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。

5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是、、。

6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋。

三、简答

1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。

2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？

3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。

四、论述

1、**的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。

2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？

3、试述佛学对文学的影响。

第一章

从建安风骨到正始之音

一、背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。

二、解释：

1、三曹

2、七子

3、建安风骨

4、正始风力

5、嵇阮

6、《咏怀诗》

三、填空

1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和

；“七子”是指、、、、、和。

2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人。

3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《

》写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《

》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《

》。曹操的诗学习汉乐府，他采用

写时事。

4、《

》是我国第一首完整的山水诗。《

》是我国现存第一首成熟的七言诗。

5、曹植的创作以

年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱

，代表作有《

》。其后期诗歌主要是表达的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的《

》，对任城王暴卒而表示悼念的《

》。还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的《

》、《

》。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。

6、“七子”中成就最突出，被《诗品》列为上品的诗人是

和

。前者被称为“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的《

》，另一首是个人的抱负和遭遇的《

》3首。

7、现存题为蔡琰的作品有

篇，其中较为可信的是五言体的《

》。

8、正始文学的代表作家是

和。

9、嵇康的四言诗的代表作是《

》。阮籍的代表作是《

》82首，他开创了中国文学上中的先河。

10、阮籍《咏怀诗》风格隐约曲折，《诗品》评为“言在耳目之内。”

四、简答

1、简述曹操诗歌的主要内容。

2、简述曹操在建安文坛上的地位和作用。

3、曹丕的《燕歌行》在诗歌发展上有什么地位？

4、简述曹植在文学史上的地位。

5、略论曹植诗歌创作前后期的变化及其原因。

6、简述王粲、刘桢诗歌的艺术成就。

7、试述蔡琰《悲愤诗》的成就。

8、简述阮籍《咏怀诗》的影响。

五、论述

1、试论三曹诗歌的风格差异。

2、试论曹操用古题乐府写时事的成就和影响。

3、曹植诗歌的艺术成就和影响。

4、谈谈建安诗歌的时代特征。

5、试述阮籍《咏怀诗》的内容和艺术特色。

第二章

两晋诗坛

一、背诵默写篇目：《赴洛道中作》二首、《咏史》（“郁郁涧底松”）、（“弱冠弄柔翰”）

二、解释：

1、太康诗风

2、咏史诗

3、玄言诗

4、兰亭诗

5、潘陆

6、游仙诗

三、填空

1、西晋太康时代最著名的作家有

、，所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风。太康诗风的特征是

。与他们同时，号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指。

2、西晋诗人多以才华自负，陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面，一是

，二是追求的进步。陆机的代表作有摹拟《古诗十九首》的《

》十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的《

》二首。潘岳的代表作是《

》三首。

3、左思的代表作有《

》八首，其内容主要是

及对士族的蔑视与抗争。它开创了咏史诗借

的新路。

4、刘琨的代表作是

，郭璞的代表作是

十四首。兰亭诗的内容，表现出山水

的情趣和由山水直接抒发。

5、东晋玄言诗的代表人物是

和。

四、简答

1、什么叫“繁缛”？太康诗风“繁缛”的特征表现在哪几个方面？

2、简述左思诗歌的艺术特色有影响。

五、论述

试举例说明左思《咏史》的主要思想内容。

第三章

陶渊明

一、默写：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》（精卫衔微木）。

二、解释：

1、田园诗

2、魏晋诗风

3、《五柳先生传》

4、《桃花源记》

三、填空

1、陶渊明，又名

，字

，号

，（今江西九江西南）人。谥号为。

2、陶渊明的作品，今存诗

首，赋、文、赞、述等

篇。其诗可分为五类：、、、、。其散文辞赋的名篇是《

》、《

》和《

》。

3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现自己悠然自得的心情，其代表作品有《

》其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如《

》其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝，如《

》（天道幽且远）。

4、陶渊明的咏怀诗和咏史诗，继承了

、的传统，它围绕着诗人

这个中心，表现了自己不与统治阶级同流合污的品格。其代表作有《

》其二（白日沦西阿）、《

》其十（精卫衔微木）等。

5、陶渊明诗歌的艺术特色，可以归纳为主要两点：一是

、、、的浑融，二是平淡中见

，朴素中见

。苏轼概括为“

、”。

四、简答

1、简述陶渊明的生平和思想。谈谈陶“崇尚自然”的含义。

2、试述陶渊明诗歌的主要内容。

3、为什么说陶渊明的咏史、咏怀诗继承了阮籍与左思的传统。

五、论述

1、试举例说明陶诗的艺术特色。

2、论述陶渊明的典型意义。

第四章

南北朝民歌

一、默写：《西洲曲》、《木兰诗》、《敕勒歌》

二、解释：

1、“吴歌”

2、“西曲”

3、《西洲曲》

4、《木兰诗》

5、《敕勒歌》

6、“梁鼓角横吹曲”

三、填空

1、南朝乐府民歌约500首，大部分属于《乐府诗集·》，其中

326首，142首，18首。

2、吴歌产生的地点在 下游，而以当时的首都

为中心，产生的时代以

和

居多。

3、西曲歌产生的地点在（今湖北江陵）、（今江陵县附近）、（今湖北襄樊市）、（今河南省邓县之间），这些城市在 中游和

两岸，以江陵为中心。产生的时代以、、、的居多。

4、南朝民歌喜用双关语，其大致可分为两类：一类是用同音异字的，如“莲”双关“

”、“丝”双关“

”；另一类是同音同字的，如布匹之“匹”双关匹偶之“

”，以黄连之“苦”双关相思之“苦”等。

5、北朝民歌主要见于《乐府诗集·

》中，在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中也有一小部分，共

余首。

6、所谓“横吹曲”，是马上演奏的一种军乐，因乐器有鼓有号角，所以叫“

”。它是由梁代的乐府机关保存下来的，故又叫“

”。

7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，其中又以

语的歌辞居多，这些歌辞后来被翻译成汉语，如《

》。

四、简答

1、为什么说现存的南朝乐府民歌的内容比较狭窄，而绝大多数是情歌？

2、南朝民歌在形式和内容上的特点是什么？

3、北朝民歌在内容和形式上的特点是什么？

五、论述

1、分别概述南北朝乐府民歌的思想内容。

2、比较南北民歌在题材内容、艺术风格和体裁形式上的特点。

3、讲析《西洲曲》。

4、分析《木兰诗》的思想内容和艺术成就。

第五章

谢灵运、鲍照与诗风的转变

一、默写：《登池上楼》、《拟行路难》（对案不能食）

二、解释：

1、山水诗

2、元嘉三大家

三、填空

1、谢灵运所开创的诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与魏晋之后的之风有着十分密切的关系。

3、谢灵运山水诗的佳句，如“，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）；“林壑敛暝色，”（《石壁精舍还湖中作》）；“，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》）；“池塘生春草，”（《登池上楼》）等。

4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的其六（对案不能食）、有描写边塞战争，表现诗人建功立业愿望的《

》（羽檄起边亭）等，其风格继承了

文学的传统。

四、简答

1、简叙谢灵运山水诗的特点。

2、试述鲍照诗歌的主要内容。

3、简述鲍照在七言诗发展中的贡献。

五、论述

1、试述从陶渊明到谢灵运诗歌艺术转变所表现的两个方面。

2、试述鲍照诗歌的艺术的风格。

第六章

永明体与齐梁诗坛

一、背诵默写篇目：《晚登三山还望京邑》、《玉阶怨》

二、解释：

1、二谢

2、永明体

3、宫体诗

三、填空

1、齐永明期间，由于汉字四声的发现和声律论的提出，于是形成了具有格律的体诗。这种诗体由于是在永明年间形成的，所以又叫

体。

2、新诗体的作家，除提出“八病”说的沈约外，还有以山水诗见长的南齐诗人，积极参与创制新体诗的，梁诗人

和陈诗人

等。

3、文学史上把谢灵运和谢朓称为“

”或“

”，谢灵运因袭封康乐公，故又叫，谢朓因做过宣城太守，所以又称，他们都是南朝最著名的山水诗诗人。

4、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名诗为李白所激赏，题为

（灞涘望长安）。它的一些五言四句的小诗，富有南朝民歌气息，如

（夕殿下珠帘）和

（绿草蔓如丝）等。

四、简答

1、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？新体诗在诗歌发展史上有何意义？

2、什么是宫体诗？简述宫体诗的内容和特色。

五、论述

1、比较二谢山水诗的异同。

2、分析《晚登三山还望京邑》的艺术特色。

第七章 庾信与南朝诗风的北渐

一、背诵默写：《渡河北》、《寄王琳》

二、解释：

1、《拟咏怀》

2、温邢

3、邢卫

4、《哀江南赋》

三、填空

1、北朝文学的本土作家，有北魏的，由魏入齐，与温子昇并称的 和有“邢魏”之称的。还有由南入北，著有《颜氏家训》的，被强留西魏和北周，写有《渡河北》的和“暮年诗赋动乡关”的。

2、“穷南北之胜”的南北朝最大诗人是

，他早年是南朝有名的诗人，后羁留北朝，写下其代表作《

》27首。其五言小诗的名作是

和。

四、简答

1、简述北朝文学中具有代表性的作家作品。

2、根据庾信的生平经历简说其前后期诗风的变化。

五、论述

1、试论述庾信“乡关之思”的内容与表现。

2、试述庾信在文学史上承前启后的地位。

第八章

魏晋南北朝的律赋、骈文与散文

一、背诵默写：《登楼赋》、《归去来辞》。

二、解释：

1、骈文

2、诗体赋

3、《别赋》

4、《水经注》

5、《洛阳伽蓝记》

三、填空

1、魏晋散文刘勰以“气爽才丽”一语评价“三曹”。在建安各体文章中，曹操的 甚具异彩，有

之风。在应用文体中显露文学魅力的，是曹丕、曹植的。在曹植传世的文章中，与书体相近的 文，如《求白试表》等也是情文并茂。

2、抒情小赋在魏晋时涌现出一批佳作：如曹植的《

》、王粲的《

》、陶渊明的《

》等。

3、南朝的骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《

》，孔稚圭讽刺伪隐士周颙的《

》，江淹抒写各种离情别景的《

》和各种人的遗憾的《

》。

4、南朝的山水写景文的代表作有丘迟的《

》、吴均的《

》和陶宏景的《

》。其中丘迟描写江南暮春三月景色的有三句话，它们是：。

5、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《

》和杨衒之的《

》。

四、简答

1、试述“三曹”散文的内容和风格。

2、试述魏晋抒情小赋的代表作家和作品。

五、论述

1、试述南朝美文衍化所表现的各个方面，你对它们有何评价？

2、齐梁时期，文学的“新变”有哪三个方面？试作简要说明与论述。

第九章

魏晋南北朝小说

一、解释：

1、志怪小说

2、志人小说

3、《搜神记》

4、《世说新语》

二、填空

1、追寻中国小说的起源，有以下几个方面：首先是，其次是，第三是。

2、魏晋南北朝小说可分为

和

两类，代表前者的是干宝的《

》。代表后者的是刘义庆的《

》。

3、《世说新语》共分

门，其内容主要记录了魏晋名士的和玄虚清谈，可以说是一部的故事集。为《世说新语》作注的是梁代。

三、简答

1、简述中国小说的渊源。

2、简述魏晋南北朝小说的特点和影响。

四、论述

1、以《三王墓》、《韩凭妻》为例，试论述《搜神记》的批判性和现实性。

2、试论述《世说新语》的文学成就。

第四篇：题库一：中国古代文学史一

题库一： 总分值40

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)1以下中国古代神话中，属于描写自然灾害神话的是（）

A．夸父逐日

B．女蜗造人

C．盘古开天辟地

D．黄帝蚩尤之战 2《周南·关雎》属于（）

A．史诗

B．婚恋诗

C．农事诗

D．政治讽喻诗 3先秦以“笔法”、“微言大义”著称于世的史书是（）

A．《尚书》

B．《国语》

C．《春秋》

D．《战国策》 4.神话的基本特性之一是（）A.幻想的 C.理论的

5.汉代“四家诗”中属于古文经学的是（）A.齐诗 C.韩诗

6.《国语》又被称为（）A.《春秋外传》 C.《春秋内传》

7.《春秋》作为史书其体例是（）

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B.现实的 D.逻辑的

B.鲁诗 D.毛诗

B.《左氏春秋》 D.《春秋公羊传》

VX

wuyiyuan365 A.国别体 C.编年体

8.《尚书》的语言风格特色是（）A.佶屈聱牙 C.辩丽恣肆

9.《战国策》的主要内容之一是记载（）A.儒家的言论 C.阴阳家的言论

10.《老子》的文风特点是（）A.语录体裁，辞约义丰 C.质木无文，逻辑性强

11.《战国策》在编纂体例上属于（）A.国别史 C.编年史

12.下列寓言出自《孟子》的是（）A.庖丁解牛 C.揠苗助长

13.班固对《离骚》题义的解释是（）A.离骚者，犹离忧也 C.离，犹遭也；骚，忧也

14.下列有关《史记》《汉书》的选项正确的是（A.都反映汉代的历史

[在此处键入] 需要其它科目，请 VX

wuyiyuan365

B.纪传体 D.纪事本末体

B.情韵并美 D.质朴平实

B.道家的言论 D.纵横家的言论

B.篇幅简短，韵散结合 D.义正词严，理直气壮

B.纪传史 D.纪事本末史

B.买椟还珠 D.唇亡齿寒

B.离骚者，楚古乐曲名也D.离，别也；骚，愁也

B.都能以圣人是非为是非）C.都直接受到皇家意志的限制 15.西汉初期的散文主要是（）A.表达人生感慨的议论文 C.抒发个人情感的抒情文

D.都融注了作者的深情和感慨

B.为新朝歌功颂德的颂世文 D.与治国安邦有关的政论文

16.贾谊《过秦论》归结秦朝灭亡的主要原因是（）A.“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首” B.“仁义不施，而攻守之势异也”

C.“贵为天子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也” D.“贵为天子，富有天下，而身为禽者，其救败非也”

17.《史记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（）A.本纪 C.列传

18.“赋”作为文体的名称，最早见于（）A.《高唐赋》 C.《登徒子好色赋》

19.东汉抒情小赋的开山之作是（）A.《归田赋》 C.《穷鸟赋》

B.《刺世疾邪赋》 D.《鹦鹉赋》 B.《赋篇》 D.《吊屈原赋》 B.世家 D.表

20.《乐府诗集》中保存两汉乐府民歌最多的类别是（）A.《鼓吹曲辞》 C.《相和歌辞》

[在此处键入] 需要其它科目，请

B.《杂曲歌辞》 D.《杂歌谣辞》

VX

wuyiyuan365 21.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)所代表的诗歌风格是（）A.幽婉深沉 C.慷慨激昂

22.南朝诗人徐陵最擅长的是（）A.宫体诗 C.田园诗

23.“声律与风骨兼备”所标志的是（）A.唐代近体诗的形成 C.各种诗人群体的形成

24.李白乐府诗的特色是（）A.语言简洁明快而蕴涵丰富 C.境界清新而内蕴俊逸风神

25.属于大历“十才子”的一组诗人是（）A.韦应物、刘长卿、钱起 C.钱起、李端、卢纶

26.李贺诗中最具特色的作品是（）A.气势高扬之作 C.揭露时弊之作

27.李商隐诗歌的风格是（）A.峭健俊爽 C.清奇僻苦

28.唐传奇标志着文言短篇小说的成熟，关键在于其（[在此处键入] 需要其它科目，请 VX

wuyiyuan365

B.平淡自然 D.豪放雄浑

B.山水诗 D.乐府诗 B.盛唐诗风的形成 D.各种诗歌之美的形成 B.气势凌厉而悲中见豪 D.用古题写己怀而发兴无端B.刘长卿、戴叔伦、李端 D.卢纶、李益、顾况 B.感愤不遇之作 D.咏仙讽鬼之作 B.深情绵邈 D.正大高华）

A.虚构和想象 C.语言和形象

29.具有鲜明的“士大夫之词”特征的词是（）A.敦煌曲子词 C.花间词

30.“词为艳科”的局面始于（）A.晚唐 C.北宋

B.情节和结构 D.体裁和样式

B.早期文人词 D.南唐词

B.五代 D.南宋

31“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也”出自（）A.《山海经》 C.《淮南子》

B.《庄子》 D.《周易》

32.保留原始歌谣风貌的作品《弹歌》的歌词是（）A.母也天只!不谅人只 C.长人千仞，惟魂是索些

B.断竹，续竹，飞土，逐宍 D.令沅湘兮无波，使江水兮安流

33.我国先秦古籍《尚书·尧典》中关于原始初民歌舞的记载是（）A.屡舞僊僊 C.百兽率舞

34．《孟子》文章的主要特点是

A．素朴质实

B．奇幻飘逸

C．冷峻峭拔

D．雄辩淋漓 35．中国古代篇幅最长的抒情诗是

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B.方将万舞 D.蹲蹲舞我

VX

wuyiyuan365

A．《离骚》

B．《九辩》

C．《悲愤诗》

D．《长恨歌》 36．以下作品属于宋玉的是

A．《九歌》

B．《九辩》

C．《天问》

D．《九章》 37．贾谊《过秦论》的创作特色是

A．铺排渲染

B．质直平实

C．诙谐幽默

D．含蓄委婉 38．董仲舒政论散文的写作特点是

A．引经据典

B．浅切通俗

C．纵横排宕

D．富于激情 39．《越绝书》的作者是

A．马续

B．班昭

C．袁康

D．赵晔

40．扬雄《河东赋》对大赋题材创作的拓展是

A．写都邑

B．写物产

C．写祭祀

D．写田猎 41．张衡《归田赋》的艺术表现特点是

A．鸿篇巨制

B．主客问答

C．形制短小

D．正言曲说 42．下列诗句出自《古诗十九首》的是

A．人生天地间，忽如远行客

B．悲与亲友别，气结不能言

C．欲归家无人，欲渡河无船

D．握手一长叹，泪为生别滋

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wuyiyuan365 43．汉乐府《陌上桑》一诗是

A．山水诗

B．婚恋诗

C．思乡诗

D．农事诗

44．汉乐府《战城南》的艺术特色是

A．通篇使用比兴

B．在叙述和描写中抒情

C．着意于人物的刻画

D．变为以五言为主的句式 45．曹操诗歌的艺术风格是

A．骨气奇高、辞采华茂

B．情兼雅怨、体被文质

C．吉直悲凉、慷慨沉雄

D．华丽绮焕、浑厚雄健 46．曹操的次子是

A．曹丕

B．曹植

C．曹瞒

D．曹冲 47．建安七子中诗、赋最佳者是

A．王粲

B．刘桢

C．徐干

D．陈琳

48．太康诗人中悼亡诗赋写得最好的作家是

A．张华

B．陆机

C．潘岳

D．傅玄 49．兰亭诗人生活的历史时期是

A．建安

B．正始

C．西晋

D．东晋 50．陶渊明最后一次出仕的任职是

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wuyiyuan365

A．彭泽令

B．江州祭酒

C．镇军参军

D．主簿 51．北魏文学成就最高者是

A．陶渊明

B．温子升

C．邢劭

D．魏收 52．庾信在南朝的赋作主要特点是

A．典丽清拔

B．高亢悲凉

C．质朴无文

D．绮丽柔靡 53．历史散文《洛阳伽蓝记》的作者是

A．郦道元

B．杨街之

C．左思

D．陆机 54．以下属于志怪小说的是

A．《西京杂记》

B．《续齐谐记》

C．《笑林》

D．《郭子》

55．隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是

A．重气质

B．重骨力

C．重文采

D．重思理 56．陈子昂《感遇》诗的特点是

A．采丽竞繁

B．兴象玲珑

C．复归风雅

D．讲究格律 57．张若虚所属的作家群体是

A．初唐四杰

B．文章四友

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wuyiyuan365

C．吴中四士

D．大历十才子

58．自居易将自己的诗作分为四类，其中《长恨歌》属于

A．讽谕诗

B．闲适诗

C．感伤诗

D．杂律诗

59．冯延巳词的基本风格是

A．秾艳香软

B．清丽疏放

C．婉丽绮靡

D．雅丽深婉

60．陆龟蒙的《野庙碑》属于

A．山水游记

B．讽刺小品

C．变文

D．俗讲

二、多项选择题：本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的备选项中至少有两项是符合题目要求的，请将其选出，错选、多选或少选均无分。61．《战国策》的文学特色有

A．铺张辩丽

B．夸饰恣肆

C．引譬设喻

D．善用寓言

E．循循善诱，以情理服人

62．下列关于五言诗兴起和成熟的说法中，正确的有

A．五言诗的形成，经过了长时期的酝酿

B．《文选》中的“苏李诗”，是五言诗形成的标志

C．《诗经》中少数的五言句，是五言诗的起源

D．东汉前期的文人五言诗，是五言诗形成的标志

E．张衡和秦嘉诗，是文人五言诗渐趋成熟的标志

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wuyiyuan365 63．陶渊明今存辞赋有

A．《自祭文》

B．《归去来兮辞》

C．《感士不遇赋》D．《桃花源记》

E．《闲情赋》

64．韩愈古文运动的理论主张有

A．文以明道

B．唯陈言之务去

C．不平则鸣

D．用事绵密

E．声律严整

65．唐代传奇在艺术上的主要特点有

A．善于描写人物性格

B．情节波澜起伏，引人入胜

C．语言华实相扶，凝炼传神

D．讲唱结合

E．插入诗歌 66.孔子是（）A.儒家学派的创始人 C.孟子的老师 E.鲁国人

67.《墨子》的写作特色是（）A.形象化的说理 C.语句上的韵散结合

E.由小及大，连类比譬，逐层推理 68.谢灵运山水诗的特点是（）A.创造了一种山水诗的结构模式

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B.《论语》的编者 D.春秋时人

B.奇幻诡谲的想象

D.质朴无华，造句遣词口语化

VX

wuyiyuan365 B.在局部描写中表现出景物的情思韵味 C.浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体 D.对景物的声、光、色都有生动描绘 E.激情澎湃，发则滔滔不绝 69.南朝乐府民歌的特点是（）A.刚健激越 C.有金戈铁马之气

E.作者多为船户织女、贾客歌伎 70.晚唐诗歌创作的审美取向有（）A.以哀怨悱侧为美 C.以淡泊情思为美 E.以伤感情绪为美 单选

ABCAD

ACADB

ACCAD

BCBAC

BABDC

DBADA

CBCDC

BAACC

CABBC

AACDA

BDBBC

CCCDB

多选

ADE

DE

ABD

BDE

ABCDE

ABCDE

ADE

BCE

ABC

ABCE

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B.语言清新流丽 D.多谐音双关之趣

B.以悲凉萧瑟为美 D.以幽艳细腻为美

VX

wuyiyuan365

第五篇：中国古代文学史题库(八)

中国古代文学史题库

（八）第八编

清代文学

第一章

清初诗文的繁荣与词学的复兴

一、解释：

1、梅村体

2、神韵派

3、浙西词派

二、填空

1、清初的重要诗派有王世祯为代表的，钱谦益为代表的，吴伟业为代表的。

2、清初的、、诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。

3、清初散文三大家指侯方域、、。侯方域的散文以

见长，名篇有

和。

4、“岭南三大家”是指

、和。

5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是

的诗作

中的名句。

6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的，以陈维崧为代表的，另有自成一格的著名满族词人。

7、吴伟业以

为宗，其诗歌的主要内容为

和

，他最大的贡献在七言歌行

体，代表作是。

8、钱谦益建立起“

”的真情论，主张兼采，创建

诗派，其代表作为。

三、简答

1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。

2、清初有哪些较重要的词人和词派？

3、清初有哪些重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？

四、论述

1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。

2、试述吴伟业诗歌创作的成就。

第二章

清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》

一、解释：

1、苏州派

2、“一人永占”

3、南洪北孔

4、《闲情偶寄》

二、填空

1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中、两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。

2、传奇《双熊梦》又名

，作者是

；《钧天乐》的作者是，《风筝误》的作者是

，《秣陵春》的作者是。

3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的 和元代

的杂剧。

４、《桃花扇》是以

和

的爱情故事为线索，反映

兴亡的历史剧。

5、李渔擅写

剧，体现其的创作宗旨，作剧十种，总题为。

为其代表作。

三、简答

1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作？

2、简述《清忠谱》的思想内容。

3、《长生殿》的结构有什么特点。

4、简述《长生殿》的艺术成就。

5、《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的？

6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。

四、论述

1、试析《长生殿》的主题思想。

2、试析《桃花扇》中李香君形象。

第三章

清初白话小说

一、解释：才子佳人小说

二、填空

1、清代小说创作总体上已由改编迈入的阶段。

2、清初的小说续书大致有

和

两种作法，其中较优秀的续书有陈忱的。

3、题为“西周生辑著” 的是继《金瓶梅》之后的一部

小说，全书用

方言写成。

4、清初才子佳人小说的代表作，有

和

等，代表作家是

和。

5、清初的拟话本有东鲁古狂生的，圣水艾衲居士的，酌玄亭主人的 等，创作上最有特色的是李渔的和。

三、简答

1、简述清初白话小说的类型及总体成就。

2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。

3、简述李渔在白话小说方面的成就。

4、清初才子佳人小说有什么特点？

第四章

《聊斋志异》

一、填空

1、“聊斋”是的名字，因集中作品多写的故事，故称“志异”。

2、“用传奇法，而以志怪”是

在一书中对

作品的评价。

3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的，袁枚的，沈起凤的 等。

4、《聊斋志异》共近

篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝

的短章，也有叙事委婉曲微如同的篇章。清代学者

讥其“

”，鲁迅称之为“

”。

5、《聊斋志异》代表了中国古代

小说的最高成就。

二、简答

1、蒲松龄一生的境遇如何？对他的文学创作有何影响？

2、简述《聊斋志异》的成书情况。

三、论述

1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。

2、试述《聊斋志异》的思想内容。

3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的创作特色？

4、分析《婴宁》的思想艺术特色。

第五章

《儒林外史》

一、填空

1、《儒林外史》是我国古代

小说的典范之作。

2、“戚而能谐，婉而多讽”是

在一书中对《儒林外史》的所作的评价。

3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是的社会状况。小说表达了作者的基本思想。

4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是

和，还塑造了堕落无行的劣绅

，以及真儒名士的典型。

二、简答

1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。

2、《儒林外史》的结构有什么特点？

三、论述

1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。

2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。

3、试析《儒林外史》中的范进形象。

第六章

《红楼梦》

一、解释：

1、脂评本

2、程甲本

3、程乙本

二、填空

1、《红楼梦》本名

，最初以

回

本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名

等人的评语，故习惯上称之为

或。

2、《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是

所补、乾隆五十六年，和

将前80回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为

，称

本。

3、本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。

4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的和荀慧生的等经过杰出艺术家的再创作，成为戏曲节目中的精品。

5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是

在一文中对《红楼梦》的评价。

三、问答

1、《红楼梦》的主要版本有哪些？

2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。

3、试述《红楼梦》的影响。

四、论述

1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。

2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧？

3、鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价？

第七章

清中叶诗文词多元发展的局面

一、解释：

1、格调派

2、肌理派

3、常州词派

4、桐城派

5、义法

6、性灵派

7、《骈体文钞》

二、填空

1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的，以翁方纲为代表的，以袁枚为代表的。

2、、与袁枚并称为“乾隆三大家”。

3、清代影响最大的古文派别是

，代表人物是、、，号称

。方苞提出的主张；刘大櫆着重探讨

、、的关系；姚鼐欲合、、、为一。

4、清代最杰出的骈文作家是

，他的代表作

描绘了盐船失火的悲惨情状。三。简答

1、清中叶有哪些较重要的诗派？其文学主张的基本内容是什么？

2、清中叶有哪些较重要的词派和词人？

四、论述

1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。

2、试述桐城派的散文成就及其影响。

第八章

清中叶的小说戏曲及讲唱文学

一、解释：

1、花雅之争

2、京剧

3、弹词

4、鼓词

5、子弟书

6、《吟风阁杂剧》

二、填空

1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是

所作的。

2、《雷锋塔传奇》为乾隆初

所作，后由戏曲艺人

父女改编，又经

加工，成为比较完善的本子。

3、清中叶较有影响的传奇作家是

，现存剧作以

最有名，另有

、。

4、弹词流行于

，由

、、、四部分组成，用

、等伴奏，语言上有

与

之分，弹词中有只唱不说的小段，称，至今流传。今所存弹词以胡士莹

一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是。

3、子弟书流行于

，属的一个分支。分东西两派：东派以

见长，西派以

见长。

三、简答

1、试述《镜花缘》的创作特色。

2、简述清中叶戏曲创作的状况。

四、论述

试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。

第九编

近代文学

第一章

龚自珍与近代前期的诗文词

一、解释：

1、宋诗派

2、反帝爱国诗潮

二、填空

1、龚自珍的文章著述，搜罗最为完备的是

，其散文《

》集中表现了追求个性解放的精神。

2、“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”是

的代表作

中的一首。

3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是

的代表作

中的名句。

4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是

、和。

5、魏源在鸦片战争爆发后所写的、、、等组诗，堪称“诗史”。

6、近代前期宋诗派的领袖人物为

和，的成就最高。

三、简答

1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。

2、试述龚自珍的文学成就。

第二章

近代前期的小说与戏曲

一、解释：侠义公案小说

二、填空

1、近代前期的小说大体可分两派：一是与说话艺术有渊源关系的 小说，如、等；二是文人创作的 小说，如

、、等。

2、五大声腔是指、、、和。

三、简答

1、简述侠义公案小说的基本趋向。

2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说？

第三章

黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词

一、解释：

1、诗界革命

2、新文体

3、南社

4、同光体

二、填空

1、“诗界革命”的口号是由

正式提出的，其标准为。

是“诗界革命”的一面旗帜。

2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是

、。

3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是

。他的新文体散文即

，是我国散文由

向

过渡的桥梁，代表作是。

4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派：、和

。其中，在文坛上最有震撼力，以

为代表。严复、林纾属。

5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄

的自号，她的诗歌代表作有

等。

6、南社是由

、、等发起组织的文学革命团体，南社意为，代表作家是。

7、“同光体”是指

一派诗人，代表作家有、、等。主张诗歌崇尚

，强调

，诗人有

、和

派之分。

8、近代后期，词坛上

、、和

称为“清季四大词人”。

三、简答

1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。

2、略述近代后期散文创作的情况。

四、论述

1、试述黄遵宪的文学成就。

2、试述梁启超的文学成就。

3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。

4、试析梁启超的《少年中国说》。

第四章

近代后期的小说与戏曲

一、解释：

1、小说界革命

2、四大谴责小说

3、鸳鸯蝴蝶派

4、话剧

5、戏剧改良运动

二、填空

1、“谴责小说”的名称始见于

的一书。

和

是两位多产的谴责小说作家。

2、四大谴责小说是指的、的、的和

的。

3、宣传资产阶级民主革命的小说，较著名的有陈天华的，翻译小说成就卓著的是。

4、鸳鸯蝴蝶派亦称，其刊物影响最大的有

和，思想

，艺术

是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的和李涵秋的。

5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的，代表作为。

6、在戏剧改良运动中，是京剧改良的先驱；指导川剧改良工作的 和编演秦腔优秀剧目的是两个戏剧改良组织；此外，河北成兆才创造了。

7、早期话剧的诞生以的成立为标志，其影响最大的剧目是

。此后出现的话剧团体中，影响最大。

三、简答

1、略述新小说的特点。

2、略述谴责小说产生的原因及其特点。

3、评价鸳鸯蝴蝶派小说？

4、如何评价戏剧改良运动？

四、论述：试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色。