第一篇：教学笔记
中央美院全部教授，老师笔记！金贵金贵的！来源： 徐勇的日志
中央美院部分老师讲座笔记 中央美院院长靳尚谊先生讲座
1、素描：是研究处在空间中的立体构造。
2、油画的一个重要因素：体积、空间。
3、形式规律的研究：线的组织、黑白组织、节奏等。用形式体现人的精神，如明清文人画。
4、学习中提高绘画品味：有形式高的品位，有形式低的品位。追求形式高的品位。如塞尚
强调面与面的关系、席勒强调线、梵高强调线和色。
5、古典与现代：是一个体系的不同阶段。是统一，不是对抗。
6、北京建筑缺点：比例问题、色彩问题、形式问题。
7、绘画的新旧：不在写实不写实，而在于人的精神。
8、我的风格不是追求出来的，而是解决最基本问题体积而形成的。
9、我一直解决一个技术问题：边线，以边线来塑造体积。一开始我画得平体积感不强，看
了美国的很多名画以后，做到了体积感的一半，高浮雕，后面的看不出。中国人特别注
意界线，线的观念太强，体积感不强。
10、解决体积问题：由浅越来越深，层次上认真做了一下。边缘线的每一个小斜面仔细推
敲，边缘线很清楚。
11、油画用笔点，并不是模仿什么，而是为了解决体积问题，点容易出层次。再一个是点
肯定，画出来厚重。
12、体积感：侧光、顶光。过去名作多采用这种采光，以画出立体感。平光：为了平面化
采用平光。
13、研究问题，研究风格不可能，各种风格都有了。
14、研究如何突破：靠作者修养，靠作者对社会的关注，对社会有深刻感受。
15、形式与对社会的深刻感受结合好：力作。
中央美术学院油画系王少伦老师讲座笔记
1、把自己的优势发挥到极致。
2、夸张：遵从美学规律。
3、到位：准确—不是三庭五眼的准确，而是感觉上的舒服（形）
明暗色调到位：比如明暗交界线：斜一点不到位，宽一点结构塑造不到位，窄一点不行。明暗深浅，深一点，浅一点都不行（在于控制）。
4、美院附中与地方考生的区别：美院附中可贵的是整体，地方上虽深入刻划不错，但欠缺整体。整体可能一个人一辈子都做不到。
5、整体：明暗调子有变化但必须统一。比如反光再亮，因是暗部调子也应该暗。把握控制一个度。亮部上的重地方再暗也比暗部亮。亮部暗部必须明确《虽然大多书上都写过，都知道，但是还犯—意识不强》。
6、解剖建议：背过肌肉的起始、大小、方向等对素描有很大帮助。
7、塑造大的形体大的关系。
8、主张画画直接一些。
9、技术先练到家。
10、形：通过素描解决。色彩：倾向必须明确，几个大色块成色调。
11、基本东西一定要解决，到以后底气不足。
12、量一定要多，无量也就无质的飞跃。
原中央美术学院油画系王沂东老师讲座笔记
1、委拉兹贵支：写意，形的感觉准确、自如、自然、亲切。感觉和理解十分统一自然。
2、提香：边缘线处理：每一个地方都是虚的，在虚的里面有强弱变化。提香对伦勃朗形的概括、边缘线的处理影响很大。
3、维米尔、提香：色彩极好，维米尔画的蓝裙子纯度极高，敢用色，但在画面上协调。
4、伦勃朗后来的画：心思全用在画面震撼上。
5、中国人皮肤色不能往暖处画、易焦。中国人肤色特征抓不住易粉。
6、有的大师强调整体色彩，有的强调客观肤色，如脸的部位很红，安格尔不强调这些。重整体的协调性。
7、抓这个地区的色彩特征（中国）
8、学造型：看画册就够，学油画看原作。
9、素描：感觉很重要，不能动摇。解决造型的最基本规律：中国人的五官特征，黑白灰关系、骨骼特征、转折特征等。全因素素描：解决最基本的东西较好。
10、画像：造型特征（比例、基本特征等）。画不像，不如瞎编。嘴角、眼角的小小变化：神态不一样。
11、不能死盯一个地方，死盯一个地方画不出易局部，没有强弱变化，看模特哪最强（最打动你的地方），不能放松这个。
12、北京速干油在课堂作业上用较好。
中央美术学院油画系丁一林老师讲座笔记
造型——构造形的能力，不是模仿照抄
1、造型能力a、形与体——形体结构。一个形体和另一个形体的穿插。b、形——平面形（形状）（外边）c、体——形之内的东西，体——转折
感觉不舒服检查外轮廓、内轮廓。基础差的特别注意内轮廓（转折）。
2、形的态势：《普遍不重视》
a、生命的形式：运动。把瞬间的理解感觉凝固在画面上（用笔的表现力，也可体现运动感。比如表现主义）。
三种形式非常稳定
b、人的视觉对尖的东西敏感，这样有运动感。——形状造成一种态势。
3、造形的对比和趣味（非常重要，大多忽视）
造形：形的对比，有对比才能有趣味。比如侧面头像：脑门窄窄的，鼻子长长的。脑门的扁长形和鼻子得竖长形形成对比。
4、形体：a、搭积木。
b、用比例、透视、明暗等主动的构造形象。画人体（躯干，四肢重要。头部次要）形体转折处使劲抓，抓准。
c、画素描要点：
1、起稿——基本形（有的脸长长的，有的鼻子高高的等）不需要特别准，抓大感觉。
2、抓基本结构：眉弓、颧骨、下颌，大的转折和五官大的关系。
3、深入不断校正以前的两步是否正确。不是画得越来越细，检查转折（内轮廓）是否画得确切到位。抓形体结构。
5、注意疏密对比：女人密集的头发和脸的对比。
6、格列柯作品：某肖像——巧妙运用胡须加强脸尖的感觉，和领子的圆形形成对比。
7、衣纹的处理——不是把衣纹如实的画出来，而是画衣纹的形状给你的感受。
8、线的表现力——表现人物以外的东西，粗犷等线条语言。
9、怎样运用比例主动塑造形体：引深到创作，比例就是语言，夸张你想夸张的东西，减弱你想减弱的东西。
10、明暗——演化成黑白灰，有序的排列、黑白灰的排列组合。运用黑白对比，黑白灰的关系对有的东西压缩。比如画头像——强调形体，在形体转折处画得比较重。强调肤色——头发就应该画黑。
11、造型——画面整体形状的构成，实形是形，虚形也是形。画面图形的理解。
12、回到原点——原创性 ——回归自我——儿童画
13、大师很尊重自己的感觉。
14、色彩画哪不看哪，眼睛扫一圈，画手看脸，看关系。别画跑了，画差不多赶快走，别局部，一层层深入。但画面要有重点。领先，比如眼睛突出一些领先一些，带动其他，整体的深入。
15、土红、土黄、生赭、湖蓝、桔黄、赭石画肤色很好。
16、画关系：想画完全一样肯定画不好。
17、准确不准确：骨骼没问题准确，表面肌肉差一点没事。额头从什么部位转折不能错。大多错误出在透视变形上，骨骼不能错。
18、最后一遍用调色油易接。
19、画着衣人物应表现出里面的结构：内在结构。
20、第一遍不要急于出效果，效果难看没关系。给下一遍留有余地。做到心中有数。第一遍总是想画出最后效果，往往越画越不好，要有步骤感。
21、画模特的那种劲：一种状态，比如画模特的赖劲。画模特的的气质：温和、活泼的老头但皮肤保养得好的感觉。
中央美术学院油画系张元老师讲座笔记
1、谈技法：局限于某一家、某一派，易停留于表面。伦勃朗：材料决定其技法，谈材料接近本质。
2、基本功：初级阶段：客观的描写。更高的阶段：自我表达。自我表达的语言—个人的艺术的追求—个性化语言的过程（有我）。更高的境界：无我状态（感觉，无意识状态）。
3、感觉和理性的高度统一，无感觉就无生命力。
4、艺术思维点—放在什么位置—决定格调效果。
5、三个最基本概念，三个基本点：
（第一位）
1、造型语言：点、线、面，黑白灰等。
2、色彩语言：装饰色、色彩构成等。
2、色彩语言：装饰色、色彩构成等。
3、材料语言。
6、素描：单独把造型语言拿出。
7、现代艺术：进行艺术思维改变，材料改变运用。
8、基弗尔—材料语言第一性的。塔皮埃斯，杜布菲。
9、对艺术史重新客观认识，确立自己的思维点。
10、伊维尔：研究树脂性绘画。如维米尔。
宾卡斯：材料运用开放的，但局限于技法。
11、什么都想要，什么都获得不可能。比如，古典造型、印象派色彩、现代的形式，社会主义思想。
12、搞强弱，别搞虚实。
13、做底子很重要。
14、色彩对比是艺术家的主观设计。拉斐尔：《圣母子》—色彩主要是红绿对比。
15、基本功是对基本东西的清醒认识。
中央美术学院版画系广军先生讲座笔记
画家条件：观念改变一下，并不是画好素描、色彩就是画家。但基本功是需要的，越扎实越好。
画家条件：修养+有自己的说话方式+自己得心应手的方法手段去表现自己感兴趣的东西。
2、油画展悲哀！比细。看完了想吐。
3、本科生四年画像了，但不是艺术家。
4、现在很多政治波普：急功近利。
5、培养了会画画的手，不用脑子画。
6、学画：
一、练手。
二、重要的是练脑，有想法。
7、像不像，在绘画里面并不是主要的。
8、西方重实，较真。肌肉什么样的。
9、艺术家是会表现的精神病人。
10、艺术家有很多奇思妙想。
11、画亲身感受，感兴趣的让自己感动的东西。投入的去画。你感动观众才会感动。
12、画家要做杂家。
13、想法是第一位的，方法是第二位的（材料是第二位的）。
中央美术学院版画系周建夫先生讲座笔记
1、突出重点，先让一部分人富起来。
2、不要平均主义，分出老大、二、三、四。
3、受光面的边线要有感觉，反复擦改就没生命力。
4、明暗交界线的轻重、缓急最关键。
5、明暗交界线的软硬、厚薄、轻重、松紧上下贯穿联系。
6、外轮廓是相反相成的（这边直，那边就曲，是有差别的，绝对不会一样，这样才产生美感。）
7、头发处理经验，暗部涂黑即可，不用考虑用笔，重视转折（明暗）部位，亮部按方向画。
8、人体质感处理，肚脐、大腿根，腋窝等坑凹处处理好。
9、抓紧关节，放松肌肉。抓支撑腿、支撑臂，放松其他腿、臂。
10、具体——仔细观察明暗交界线怎样转，是方中带点圆、还是圆等——体的具体
中央美术学院油画系胡建成老师讲座笔记
1、大师并不是靠题材怪诞取胜，而是从平常的东西中发现新东西。
2、个性很重要，和别人不一样，画画要真实。
3、看完油画展后累！在美术馆对面直喘气。
4、绘画首先愉悦自己。
5、导演画面：背景密，人体单纯或相反。有意识处理，但必须有关系。
6、抓基本型：如脸型，有的偏长，有的偏方。基本型很重要。
7、感觉好：对基本型的感觉敏锐。色彩感觉是指红中倾向紫，黄中倾向什么：敏锐。
8、我画创作，画草图一百多张，这挡住一点，看看好不好，反复推敲，需要这种精神。
9、两个人体组合在一起，轮廓是怎样的感觉。
10、油画按步骤走，前面草率，后面遗憾就多。
11、仔细考虑，画布布形对人体有好处。
12、画画必须有控制。
13、在学习中提出问题，多尝试。
14、调动各种因素，导演画面，让观众第一眼看到哪，第二看到哪。
15、脑子感受世界，好好看，这么看，灰蒙蒙，那么看，缤纷世界。
好好看，从构图开始，就认真看，怎样好看。
16、对称、比例等可以谈：这是共同的东西。画家之间的交流：这块颜色暖了，这块跳了。
17、什么时候，油画只是被当作材料，不认为高人一等，那么油画就出头了。
18、先抄比编要好。
19、先借鉴，然后摆脱。20、整体的看：
1、大的基本型，如胸部，上宽下窄、腿的大形等等。
2、看线别死盯着看：局部。看局部都是小弧线，看大段的线是直线还是曲线。比较着看，看大趋势。
3、第一、注意动态（状态、劲）。第二、才是结构解剖。
看动态：比如，胸部向后稍稍倾斜向上，一条腿向这方向，另一条腿向那个方向斜。
难画的是微妙的变化 ：比如这条腿微向前，那条腿微向后。看关系。
21、轮廓清楚还是明暗交界线清楚（那个强哪个弱）：当时有个同学画的明暗交界线清楚，而实际情况是轮廓清楚。胡建成老师当时说：你把明暗交界线画重就认为能把立体感画出来（主观），画画应尊重模特，认真看模特。
中央美术学院版画系李凡老师讲座笔记
1、重兴趣点——画你感兴趣的东西，比如画桔子，用线描绘，重线的冲击力，桔子的感觉还有。
2、画面要有冲击力，要感人。画感人基本功差比基本功好但画没意思要好。
3、表现真实的自我感受，往往要感人真实。
4、画画有想法——第一次李凡老师被要求有想法的画画，李凡老师很头疼，有个同学画裙子用线不上调子，立体感有了，这就是想法。李凡老师画车子，车轮和其他地方画立体，而大梁平涂，感觉一样有立体感。
5、感觉像——对形的感觉，和画气质。
6、画感觉感受——主要是对形的感受，画这个人和其他人不同的地方，找区别。
7、画画直接一些。
8、对过去不重感觉，直重技术的画法——否定。
9、提倡生画，忌画油（外面画像的），笨拙的去画。
10、在漫画（画过了）和以往的画法（三庭五眼比例准确缺乏感受）之间寻求一条道路。
11、认真看——存在就是事实。
12、构图要有意识，有想法。
13、抓大形（素描第一步），大形上就像这个人，感觉像不是测量的准确（整体）。
14、认真研究学问，心态要好，观察精微。
15、调子也是形。
16、认清自己（缺点、优点。太自信不好，太自卑也不好），丰富见识。
17、转换思维——从其他艺术中（比如广告）触类旁通。比如某外国人画天坛，画的很有感觉，陌生感，换个角度看习以为常的东西。
18、选择自己喜爱的画册。
19、素描关系——黑白灰，不要关注肤色固有色。
20、素描——关注人的精气神、味道（画出模特那股劲）
21、衣纹——集中精力画一部分，然后画素描关系。
22、激情——兴奋点，画自己喜欢的画。
23、（在美院）先放一下个性的东西，认真学习。
24、多交流多看展览——看自己需要什么。
25、认真看模特——放弃一些主观处理，比如强调骨点等。
26、立体感——没必要死注意一个地方鼓不鼓，而应当注意周围，周围鼓了自然那个地方便立体起来。
27、画自画像和带肌理的东西，如树皮等。
28、素描要求——画人画像。
29、画画时解决一个问题（明确）。30、画速写从脚画锻炼整体观察。
画底版效果、光从下向上、亮变暗暗变亮——改变观察方法、思路。
31、创作时——首先关注想表达的东西，不是首先想到用什么方法，如同画素描时，首先观察模特，而不是首先想用什么方法处理。
32、概念——距离模特远，没认真看模特。形成了习惯性的东西，画谁都一样，感觉一样。——认真观察
33、深入——形的具体，不是上调子，抠。
34、学习——不是学方法，而是形的处理、观察等。
35、整体观察模特——对比看模特。
36、画速写——画一个人的状态。如一个人软绵绵的感觉。
37、形体转折不是靠调子——而是形。
38、严谨——形的严谨。
39、不同质感，形的感觉不同，看模特——从形上体会。
40、到以后，调子和体积都不重要，主要是画模特的精气神。
记中央美术学院戴士和老师所讲
这是我在大学毕业前夕所作的听讲笔记，现在回想起来还是很亲切，现将此发上来与大家共享：
今日有幸能听到中央美术学院戴士和老师的一番话，受益良多，只可惜我只三三两两的记了几句，在此做一小结，望能吸收其精华之所在。
他谈到了艺术教育是一门很特殊的教育，在这里面没有放之四海而皆准的东西，是一个很灵活的事物（艺术个性，千人千面，因材施教）。而当前的困境是主流文化体系（其他教育体系）与艺术教育相悖（艺术教育同其他学科教育不能一概而论），这样其实已经将一种灵活的事物做成死尸。其中他谈到英语问题，这是一个很普遍而错误的问题，他也认为不能用外语来限制艺术学生，英语好坏跟画画好坏没关系，但这不等于说不要学英语或英语不好。他说，艺术教育面临的苦难不亚于这次汶川地震灾难。
他说到当今大学里已经是没有什么人来求学，没有人追求真理是什么，也没有人追求信仰，而是来找“就业机会”。提到对于做学问的人，蔡元培对那种崇尚实际利益的世俗态度恨之入骨。
大学里“本科”、“专科”的差异，“本“是学问之本，大学无“本”不是大学，“专”就是学问之“专”。
艺术教育的内涵与文、史、哲、宗等处于同一层次，而外在的是“工匠式”、“行当”，光说不算。这就是艺术教育之特殊。
艺术学生要敢于对所有金科玉律的东西说“不”，要勇于去挖掘所有零乱的事物背后是否存在着一条规律，要向权威发问：果真如此吗？这才能证明大学精神是否得到体现。
关于“放松”，大师的放松并非放肆，而是全神贯注，如履薄冰，游刃有余，从心所欲，你别以为人家就真的是放松了。
“自我边缘化”，走夜路，不要赶时髦，面对困难敢于探索。碰到挡住去路的一条河，敢于往前走，当你走过一段路程再回头看时你已经在河的对岸了。罗丹，印象派。
当前美展：“我想得奖，我想买钱”；这样的展览不想看，也不想参加。
关于写生：你画所见，你的心灵必定在画面透露，艺术是心灵的体现。不能误解为这样就可以画一些心灵的东西，那样很做作、虚伪。
中央美术学院壁画系高宗英先生讲座笔记 素描
1、素描的好坏——主要是表现的结构关系是否正确，不在细不细。
2、素描完成与否——作业时不要考虑完成与否，重点和精力放在研究东西（结构上）。
3、多画自画像——好的学习方法。
4、多临画——捷径，照猫画虎临画没用。
5、学生们出现的关键问题——对对象研究不够——必然抄袭对象。
6、抓结构（解剖和形体穿插）。
7、素描——就是研究结构形。
8、准确——外面的东西表达里面的结构。
9、轮廓——形，外轮廓应表现里面的形。明暗光影都是表达形体。
10、对形体研究——明暗可变，不变的是形。
11、解决好大的形体，研究解剖。色彩
1、每个人的色彩感觉不一样。
2、局部抄袭，还是画色彩大的关系。
3、分清哪些色彩是暗的、哪些色彩是亮的、哪些色彩是灰的——黑白灰
4、冷暖分清楚——色彩冷暖，色彩的灵魂。
5、色彩强弱节奏——画色彩时观察最强，最弱的变化。比如耳朵最强，脚跟次强（纯度），画这种色彩强弱的节奏关系。
6、比较——暗部都重，但是不一样，素描同样画关系。
7、假如头特重，有意识不画重，其他按关系走。
8、避免习惯用色——画的人肤色都一样，如同画人千人一面，骨骼不一样，人体特征不一样。
9、抓住摆的特点——抓第一感觉，摆的强烈，用强烈的色，摆的土用土色，摆的亮用亮色。
10、色彩基础好——能抓住各种不同的调子。
11、养成整体观察——比较的好习惯。
12、摆同一作业——用不同的色调表达出来，易主动画关系。画关系——本来是黑的，画成是灰的。按关系画，控制在灰色调之中。主动控制画面。
13、多画室外风景——提高色彩能力。
14、多画小稿——体会色彩的变化、色彩的构成、布局及色调的把握。不要一上来就画大画，顺其自然的画。
15、（列宾）默画能力的形成——多画小稿的因素。
16、天分+勤奋（多付出）
17、学习方法——课堂作业+课外作业结合。相辅相成。
18、粉——画的色彩倾向性要明确（避免粉）强的、弱的、冷的、暖的、色相明确与加白无关系。
19、既不受光也不受反光的部分不能加白——易粉 20、明暗简单化，也造成画面的简单化。
21、暗部单纯，亮部复杂（色彩）
22、突破自己，改变自己。不行从画，大胆画，不凑和，敢画。
第二篇：教学笔记
工作单位：长沙龙文教育四方坪校区 工作岗位：小初数学教师
日期：2013年2月16日 天气：晴
一、工作内容：
1、备课：
主要就明天石心怡、龙思奥、戴煜航的上课准备教案，针对石心怡妈妈提高计算速度的要求，着重给石心怡安排了口算题卡50题，并采取计时措施，教案内容主要三年级上册有余数的除法这一单元。龙思奥同学的上课内容是根据上一堂课未复习完的简易方程之解稍复杂的方程，并辅之相应的应用题。戴煜航同学主要是学习七年级下册第一单元相交线与平行线，学习垂线的概念，并对三条线两两相交形成的角的位置关系——同位角、内错角和同旁内角进行理解并练习。
2、课堂记录 今日暂无
3、课后反思 今日暂无
二、业余学习
这是今天值得批评的地方，没有接触其他知识，明天改正，必须学习。计划学习习近平方差公式和完全平方公式的理解运用。
第三篇：教学笔记
一直以来困惑的问题是不知道怎样把各个环节通过评分合理顺畅的连接起来并合理的收尾。今天的感觉非常好。
为了有一个快速的开头，给他们布置了第一个任务：五分钟朗读后给大家呈现所朗读的内容。孩子们为了不浪费时间，很快地大声朗读了起来。五分钟后因为我手头还在忙家务，顺便告诉他们把所读的内容找一部分背诵下来。十分钟后他们各自呈现朗读。为了使其他人注意听，给听众布置了记笔记和提问的任务。一开始孩子们对于提问还不是很在行。在“领头羊”的带领下，很快就提出了各种各样的问题。通过这些问题提问者也学到了很多。给每个人的朗读和提问打分。采取积累星星的方式。
下一个任务是每个人给大家推荐一个值得学习的单词。四个人积累下来就是四个单词。每个人推荐这个单词时，需要给大家这个单词的拼写并用这个单词造句。我给出第三轮评分。当大家把四个单词全部记下来后，我布置出下一项任务：用这四个单词造句，最少用一个，最多用四个。孩子们的表现出乎我的意料：有用一个句子把四个单词全部串下来的；还有用一段话编成一个小故事把几个单词串起来的—完成的都非常好。再一次打分。
最后让孩子们把上周所准备的内容呈现给大家。再次打分。孩子们准备的非常充分。Toby准备的话题是cars。他把车的构造给大家简单说了一下。大家顿时来了兴趣。我灵机一动让大家把所知道的车的构造补充完整。大家一下子来了兴致，搜肠刮肚把想到的东东都说了一遍，直到实在没得说才尽兴。
大家再呈现的过程中，我在考虑怎么收尾。看到大家的笔记，想一想要比一下书写。把所有的星星累计以后用英语问大家：How many stars have you got? 他们必须用这样的句式来回答：I have got ….想到用这个环节进行一下减分—谁的笔记最乱，扣掉相应的分数。这样下次他们就会注意记笔记这个细节环节了。
把最后得到的分数一比较，开始进行最后一个环节—布置下一轮任务。这一轮任务仍然由区—得到星星最多的人先选择一想：history, biology, chemistry, physics。在不知道这些单词都是什么意思的情况下，即使拿到第一，做出的仍然是一个未知的选择。人们总是对未知的选择充满兴趣的。
放学时间到，孩子们带着未知选择揭晓后的兴奋和期待，高高兴兴地与teacher说再见了。
第四篇：教学笔记
教学笔记
今天，笔者想就初中的语文新教材谈一点小小的感受。
经研读分析，我深深的感受到：这套新教材有以下几方面显著的优点，可能也就是受到师生欢迎的原因吧。
一、注重整体感悟
新教材重视积累、感悟、熏陶，要求学生整体感知课文，重点突出，注意知识、能力、情意之间的联系。在编排上，新教材每学期安排了两个单元文言文，要求读读背背，以达到积累的目的；在教法上，一改以往每篇课文必须分段、归纳段意、概括中心意思的教学程序。避免了烦琐的分析，有利于老师创造性的进行教学，有利于师生教和学的能力的发挥。
二、注重课后习题少而精
新教材由原来的八大练习题一缩减为三或四题，删繁减负，师生有幸。
旧教材主要按文体组织单元，阅读能力的训练线索不够明确、每篇练习题内容庞杂，兼顾方方面面。例如，叶圣陶的《苏州园林》，旧教材设置了八道练习题，篇幅长达将近四页，第一题，分析文章的结构，填表并举例分析；第二题，分析文章的说明方法；第三、六、七题，辨析近义词、体会词语含义和识记词语并造句；第四、五题，揣摩句子概括性和生动性；第八题，比较阅读，体会记叙文和说明文的区别。这么“全面”的练习题，促使教学面面俱到，教学内容难以取舍，阅读重点难以突出。
而新教材则不然。请看同为叶圣陶的《苏州园林》（第三册第一课）的课后练习：
１、熟读课文，说说苏州园林的主要特征是什么，文章从哪几个方面说明了这个特征？
２、揣摩下列语句中加点词语的表达效果。（共３小题）
３、比较阅读，看看他们所写的景物有什么相似之处。
三道练习题全部围绕预习提示的思路展开，第１、３题着眼于全文的整体思路，第２题侧重于局部思路。这样就有利于教师大胆处理驾御教材，有利于解决课时“不够”问题。
三、注入了新的血液
新教材强调文学素养的培养，既保留了旧教材的优秀选文，如朱自清的《背影》、鲁迅的《从百草原到三味书》、冰心的《小桔灯》、都德的《最后一课》等，又删除了一些枯燥乏味的文章，如原教材第三册中的读报单元。新教材的文学作品比重加大，古今中外的优秀名篇。如李煜的《相见欢》、普希金的《假如生活欺骗你》、王蒙的《在声音的世界里》、高晓声的《摆渡》、舒婷的《我儿子一家》、余光中的《乡愁》、席慕容的《乡愁》等。其中不乏港澳台作家的名作。很多增加的作品洋溢着现代生活气息，便于学生感悟。让学生觉得作品所反映的生活离自己很贴近。阅读推荐书目也增加了《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《骆驼祥子》、《朝花夕拾》、《繁星春水》、《子夜》、《围城》、《老人与海》、《钢铁是怎样炼成的》、《鲁滨逊漂流记》等等一流的精品。大大拓宽了学生的知识面，提高了学生的文学素养。
四、重视语言的实际运用
新教材将阅读与“写作、口语交际”分开编排，把写作和口头表达放在重要的地位，并辅之与丰富多彩的语文实际活动。在作文命题上也作了精心的设计，如第一册中，在强调写个性的文章的后面，作文命题是《我》《窗》；在要求写动情的东西的后面，作文参考题目是《那次，我哭了》——都是相当有启发性、又有宽广的容纳性的好题目。
与旧教材相比，新教材可算是前进了一大步，可是，在新教材背后仍存在有一些忧患。
由于小学未开设文言文，中学阶段一下就每册增设２个单元的文言文，内容上较旧教材加深加难。使学生学习效果的差距增大，形成了严重的两极分化。为此，希望文言文篇目能由少到多、由浅入深的循序渐进地安排到各册中。
其次，虽然我们的新教材增添了很多可读的优秀文章，但在不少老师的眼里，这些文章不是考试出题的重点，认为可上可不上，并未放在重要位置，仅仅把他作为调和剂而已。可惜呀！
再次，新教材对汉语知识（如词性、短语、修辞手法、词语的感情色彩、句子和单句等）都作了不考试的明确规定，有的老师就把它视作删除部分，不予教学。
见于以上种种情况，我想，只有通过改革中考制度，改进检测学生学习的方法，才能使新教材的优越性充分展示出来
作文教学的一点思考
在平时的教学中遇到这么一个问题：很多学生，在学习过程中往往摸索到了一些学习的诀窍，如果把它表述出来与同学们交流，至少能对同学们有所启发，对自己方法的改进也不无裨益，可真正能这样做的仅是少数。
比如拿作文来说，读完别人的作文往往会有一些新的想法，或者探索，如果能把它写下来并坚持着这么做的话，一定大有长进。
可是不一定是那些学生不会写，不一定是我们不会教，而是没有意识到自己需要去写，应该去写，即没有写作意识。没有意识，谈何写作的激情呢？
记得有学生和我说，只有在考试的时候才写得出来，平时就是写不出来。
我思前顾后，感觉这可能是没有深入生活造成的。如果一个作家不深入生活，怎么可以写出好文章来，写东西总要立足于生活，生活给了你什么写文章的灵感或冲动。
我想写不出作文首一定要培养一种写作意识，想写东西，抒发情感或发表自己的意见，带或教学生注意生活的每一刻每一件事。
教育从身边做起
当生活中常会出现遮这样的场面、风雨中，一个稚气的男孩在追逐一张漂亮的糖果纸，行人不禁发笑。“孩子，别追了，让你妈妈给你买一个！”男孩似乎不领众情，依然穷追不舍，风儿绑住了他的脚，雨儿打湿了他的衣裳。可他继续前行、或许他的倔劲儿感动了天吧—男孩终于抓住了糖果纸，他舒心的笑了，可紧接下来的一个动作令人惊诧万分—他小心翼翼地把糖果纸投进了垃圾桶。
听此，看到的人必会竖起大拇指说：“真不错！”可又有谁会问问自己连小男孩都能做的，我做到了么？
在学校教育中很多时候，我们总觉得自己做的很到位，比如在广播操时让学生当众捡垃圾。当然垃圾或许不是这个班级的孩子丢的，也并非此班失职所致，而是周末某些忘了道德底线的孩子随手丢的。或许这些孩子在嘴巴上说着董存瑞，可手里却飞扬着吃剩的果壳。而最后愤怒了的自然是捡垃圾者和旁观者。可最后批评的却是值日的无辜孩子。许多时候教育在身边，我们却背叛了教育，背道而驰。
爱我们的家园，从我们身边的小心做起。孩子是最纯洁的人群，他们也许会因为某次打扫卫生不到位被扣分而焦急万分，但作为一个引导着在教育最所需的时候应该给这些幼小的心灵一点点安慰，此时教育的目的就是受伤和自我发现后的抚慰。
学校为了迎接元旦，把这群可爱活泼的家伙们带到十二峰，他们自然乐坏了，他们早早准备了零食的菜单，令我意外的是菜单上有垃圾袋几只，在大人没准备的时候他们却准备了，这不得不令人感到欣慰，也许在疯狂的玩乐中，他们忘了自我，但他们留下的不会是一推无用的垃圾，而是与同伴们一起耍乐的笑语，是纯真的自我成长教育。
在吃饭的时候，他们不是无序的抢食，虽多拿了一份，而那一份是为身边的老师和同伴拿的，他们身上拥有的不是自私而是关爱和谦虚。当食物有余剩时，他们拿出自己备的垃圾袋带回家，并收拾了场地，其实身边的教育是自然的单纯。
我国是个文明古国，有讲文明、讲道德的传统美德，在成长的过程中他们熏陶着我们家乡所特有的气质：讲文明、懂谦让、知关爱。从身边的教育自我做起。
差 距
今天给学生上课，做阅读练习，突然问了学生一个问题：你们老师平时有没有叫你们在阅读的时候做批注？结果问了好多人，都是否定的回答——不管是我们此地所谓的“好”学校或是“差”学校。这不禁令我诧异了。
这种方法早已不是什么新鲜玩意儿了。记得早些年听杨聪的课，便已经出现。而如今，奥运会都快要召开的时候，居然还有这么多的人没有接触过。难道还不够令人匪夷所思的？
我并不是杨聪的FANS，也不是什么花样翻新的蜡枪头，只是这种阅读方法确实是有其独到的功效的。无论是我们平时的练习、测验，还是最终的中考试卷，阅读题中必然会出现字、词、句、段、篇的赏析。只是每每考过来一看，好多学生都是在混沌与迷茫中作答的，根本没有什么方法和技巧可言。所以，每每改到这样的卷子，为人师者常义愤填膺，几欲喷血而倒。之后做法有二，其一是唾沫淹七军，其二是马后频放炮。也就是考完之后，拉一批的学生来臭骂；再有就是每次考完之后再去讲答案，硬逼着去死记。如此，恐怕活马也基本要被整死了。
事后整顿，不如事前谋算。人家教育发达地区成绩显著，虽说生源是不可否认的一个重要因素，然而方法亦不可小觑。单从这批注阅读来看，就已不难看出地区与地区，人与人之间的差别了。人家早已将考试结合在了日常的教学之中，教学的过程亦是方法演练的过程，实在是高效率的超前复习策略。只可惜我辈既无创新之能，又无求学之心，又何来为我所用乎？于是，一边观摩展示课，叫骂“演戏”，一边又常问“上下求索”之路在何方。这倒使我想起了韩愈《马说》中那痛苦可怜的千里马和扬鞭无辜的食马者。
世间没有一套现成的为你量身打造的方法，即时能有这么一套方法，在叫骂者看来也只能是“演戏”而已。因此，所谓的“学习”并不是所有人都能有所得，而有些人反倒不如不学。我辈之差距就在于没有足够的悟性，没有足够的肚量，没有足够的眼界。
若说求师，古人早已说过“师法自然”，也说“万法自然”。这周遭的一切事物之中，无不蕴藏可学之法，可悟之道。正所谓“一枝一叶一世界”，更何况乎这无穷宇宙？穷其一生，恐难学得此中之万一。
吾辈何等之幸！吾辈又何等之不幸！
班级问题的思考
到现在为止，我只能用两个字来总结自己的感受——特殊。跟2班相比，差距实在太明显了。主要表现在以下几个方面：
第一，在班级纪律上，学生的纪律意识比较低，上课时没有“学生”的角色定位。课堂上常常有小动作、说话等现象的出现。而且，自由散漫之风盛行，学生喜欢我行我素，对老师的劝戒不屑一顾。据个人经历和任课老师反映，把学生叫到办公室谈话，经常会强词夺理，而且老有自己的一套说辞。没有老师的威信力，也没有学生的谦虚态度。
就在这一周，我曾与此班的三巨头过招，有所领教。学生经常会插话，不待老师允许就打断话题。如果稍不留神，就容易导致谈话跑题，甚至被牵着鼻子走，教师往往陷入非常被动的境地。一旦出现这种状况，谈话便起不到任何教育作用，反而会滋生学生心中的叛逆与轻视。
第二，在班级心理上，学生的整体心态消极，信心严重不足，厌学的情况比较严重。在学生心目中，已经对班级失去信心，认为自己班级就是最差劲的。同时，很多学生也对自己失去了信息，甚至开始自暴自弃，公开表示自己学不好，而且从此不再学习的想法。
记得周五的时候找过三巨头之一的女学生左某，进行过一次谈话，非常典型的案例。谈话期间，左某的话语令人惊讶：“老师，我是学不起来的”、“老师，我成绩不好，我是坏学生”、“老师，其他老师都只要我们不吵闹就行的”、“老师，某某说不学了，我们班主任也都随她的”„„如果说这是一种教育的话，那么，这种教育无疑是失败的，而且很彻底。
第三，在班级风气上，班委缺少凝聚和带头作用，并且在女生中有小团体和头目的形成。可能是受到了班级心理的影响，连班中的成绩优秀的同学都没有发挥出很好的模范作用。甚至与这些学生都存在上课精神不集中，自由散漫的情况。更为严重的是，学生中出现了小团体，而且是女生。记得在初一的时候，曾经出现过四巨头打人事件，当时也引起不小的波澜。如今，这个小团体内部发生了分化，其中一人已经转变心态，开始投入到学习中来，并且带走了自己的一帮“拥护者”。这样，原先的团体发生了派系的分化，整体势力有所减弱。但剩余的三巨头的影响力仍然不可小觑。
这样一来，勤学模范上不来，团体影响日盛，导致班级风气出现恶性结果。严重影响班级的凝聚力和战斗力。
以上三个方面，是重点问题，是班级发展面临和需要解决的三大症结。
班级发展的策略
尽管存在上述三个方面的不理想情况，这个班级的整体成绩在级段中仍然不落后，而且与2班的差距并不是很大。应该说，只要经过精心调理，这个班级是很有机会进步和提高的，对此我深有信心。当然这需要有具体可行的措施，并且要达到“洗脑”的效果，这样才会将根深蒂固的问题彻底铲除。我认为可以从以下方面入手：
第一，展开班级和个人现状的讨论和分析，让学生对班级和自我有更加完整和全面的认识。
目前这种局面的形成，跟大多数学生对班级情况不够了解，认识不够全面有很大的关系。他们看到的大多是差的方面，没有意识到自己的优势和优点所在。所以，他们会认为自己班级是最差的班级，认为目前这种状况是“正常”的现象。
只有让学生充分认识到班级里的潜力和优势所在，才能在潜意识里转变对班级、对自我的评价和定位。转变“说你不好你就不好，好也不好”的思维定势，制造舆论声势，形成“说你好你就好，不好也好”的期望效应。
在分析和讨论中，应当摆明当前班级存在的诸多问题和严峻形势。这些学生都知道，如果只是一味说好话，学生自然觉得老师虚伪。在摆清问题事实的情况下，要积极引导学生寻找和认识班级中存在的优势、长处。如：班级中成绩突出分子在级段中的表现，文艺特长分子在学校文艺活动中的突出表现，某某学生近来的进步表现，某某学生的一些良好习惯等等。
就在这周，我也对学生进行了一次尝试性地谈话，问问班级的情况，学生大多说的是不自信的话。于是，我给他们的说法是：“1班的人，做不一般的事！”
第二，树立班级和个人奋斗目标，团结和凝聚全体学生的思想意识，形成集体荣誉感和主人翁精神。
在分析自身现状的情况下，必须要为班级树立一个整体奋斗目标。没有一个明确、可行的目标，就不会有强大的动力和旺盛的士气。有了一个目标，就能将学生团结在一起，为之努力，为之付出。对那些为班级争得荣誉，为班级做出贡献，和做好了自己本人的学生给予适时充分的表扬鼓励，能起到巨大的激励作用。
开学初的时候，我就在课堂上对这个班级的学生提出过自己的目标，要在今年期末考的时候，让班级语文成绩平均分进入级段前六。事实上，上个学期期末，平均成绩是第十一名。或许有人会觉得我口气好大，或许也有人认为我盲目自信。但我更愿意认为这是对学生的信心和对自我的鞭策。我至少要做到的是学生在语文学习上兴趣和信心的双提高。一个学期的时间可能不够，但用一年的时间我也是愿意并且值得的。
记得在星期四的时候，我把半节课的时间腾出来，给学生讲刚带完这一届学生的情况，学生听到一些班级状况，都觉得有点不可思议。后来，我顺势提出一个问题：“这个班级是谁的？”正如我上一届学生的回答一样：“这个班级是我们的。”我用惊讶的表情对他们的回答表示质疑。很快，学生回答：“班级是我的”
我又追问一句：“那么这个班级的建设靠谁呢？”学生再次回答了我预设的答案：“班级建设靠的是大家。”我调侃地说：“‘班级是我家，建设靠大家’，这样能把班级建设好吗？谁的家庭是靠‘大家’来建设的？”学生会心地笑了，摇头示意。我又问：“那班级建设靠谁？”学生很快领悟过来并争着说：“靠‘我’！”并对此给予赞许。那一刻，我从学生的眼神和表情里，看到了一阵的激动澎湃，一种昂扬的斗志，和一股信心。
这一节课，使我更加坚信这个班级存在的巨大潜力，使我更有信心。我想，一位班主任或任课老师，在教育上的功能是同等的，应该不断地鼓励甚至鼓动学生的激情，明确目标和信念。
第三，加强班委建设，关注问题学生，双管齐下，实现短期内的稳定化，立足长远的进步和发展。
班委的建设包含两方面的工作：
一方面是切实体现班委在班级中的管理地位，发挥班委在班级工作中的实际作用。凡是班委能做的事情，一定要让他们去做，班主任和任课老师决不能代劳。我们要充分信任他们，放手让他们去做。这不仅是锻炼能力的机会，也是充分树立班委的权威地位的机会。让积极和优秀分子在班级中有地位，学生的目标和理想才会是积极上进的。当然，在班委做事的过程中，要给予及时充分的指导（切忌越俎代庖）。
另一方面要致力于班委之间和睦、团结、竞争的积极的人际关系。一个班级的凝聚力，首先体现在班委的团结程度上。如果班委成员之间互相友爱，团结互助，便能让其他学生感受到一份友情的温暖。如果班委成员之间互相合作，共同进步，便能让其他学生意识到学习的重要性和紧迫感。
问题学生的感情往往是最脆弱，所以他们往往也是最倔强叛逆的。转变工作需要给予更大的爱心、耐心和细心。问题学生工作，可以从以下几点入手：
首先，帮助他们定位角色，形成“教师”与“学生”的角色意识。学生之所以散漫、自由，是因为他们感觉就像在家中那般随意自在，没有意识到在不同的环境中，应该以不同的态度去生活。首先要改变的是他们随意打断教师说话的习惯，变争辩为静听，建立教育教学秩序。王建校长开学初就说过，一所好的学校一定是很静的。同样，一个好的班级，也一定是静的。这里当然指的是“心静”，心浮气躁的学生往往容易冲动、急躁、好动、多事。找准角色定位，就是教会他们静心受教。
其次，了解和认识他们行为举动背后的心理和背景。人的举动都是有原因和背景的，学生的一举一动也是出于一定的心理和背景。有些可能是出于爱美的追求，有些可能是出于自我保护的刺激反应，有些可能是出于引起注意的目的，有些可能是获得成就感的需要„„所以，老师应该意识到学生举动背后的心态，才能做出正确的处理反应。这里还值得关注的是学生的家庭情况。很多学生出现问题，都是因为家庭出了问题。老师应该正面、侧面多渠道地了解学生的家庭情况，随时掌握情况，做好学生的家庭工作，如果可能要多进行家访，当然这种家访是出于了解和关心的需要，争取家长的配合，而不是为了告状。
再次，要在学习和生活上给予关心和提醒。正如前文说的，问题学生最叛逆，但也是心理最脆弱的，他们的叛逆和倔强正是脆弱心灵的伪装。要融化这层外衣，就需要用心、用爱。转变问题学生，绝不能单靠批评与指责，还需要有关怀。关心他们的饮食起居，关心他们的学习交友，甚至于关心他们的情感世界。在他们出现不良势头的时候，及时予以提醒，防患于未然。对他们的每一点进步给予肯定和赞扬，对他们进步的缓慢进展应保持足够包容和耐心。问题学生的问题不是一朝一夕形成的，当然也不是一朝一夕解决的。
第四，整顿班级卫生，美化班级环境，营造舒适温馨的“家”的感觉。思想松散，必然导致卫生情况的下降，进而导致舒适感的下降，最终形成一个恶性循环。正如王建校长说的，我们要致力于消除产生不幸福感觉的因素。干净的教室，整齐的桌椅，温馨的装饰，能让每一个进入这个环境的人都产生一股温暖。就像我们进入书城就会有学习的心态，进入KTV就有放声歌唱的需求，进入酒店就有喝酒吃菜的欲望。教室，也应该营造出一种令人温馨和谐的感觉，进去之后就会有呵护这个集体的情感。
尾声
以上就是我在这两个学期的教学过程中思考的一些内容。尽管我还只记住几个学生的名字和相貌，尽管我只在铃声响起的时候与学生接触，但我想，课堂里的学生，就是校园里学生，课堂里的状况，就是校园生活中的状况。改善课堂，与改善班级是有一定的相通之处的。我相信，只要肯努力，学生是可以转变的，班级是可以改善的，成绩也是可以进步的。而这一切的动力，都源于帮助学生向善向上，转变一个人一生的那种巨大的幸福感和成就感，还有尽职尽责的满足感和自豪感
第五篇：在线教学笔记
在线教学笔记
郑颖
如果不是疫情，对于网络在线教学只是一个概念。如果不是网络，疫情防控隔离期间在线教育也只能是一个想象。但是，在这个冬天，在这疫情防控期间，在全面战时状态的时候，我们充分利用了网络在线的优势，科技的力量，把平时认为只有成人教育才能实现的网络在线教学放在了幼儿教育上，这是一个发展的时代，是一个对未来充满了希望的时代。
虽然我们经历了在线教学，但是在最初心里是懵懂的，是不肯定的，对于教学效果是不确定的。对于所传导的内容是没有把握的。我不知道能不能把平时在现实教学中的经验和过程放在在线教学上能不能够行得通？一系列的不确定性，让我对网络教学从心底深处有了敬畏感。不得不重新审视自身的教学素质和能力，不得不把平时所积累、所掌握的全部拿出来。而此之后，大脑深入又有了一种被掏空的感觉，严重的知识层面不能衔接，对电子办公产品的使用生疏感让人突感束手无策，不得不竭心尽力的重新学习，积极面对，认真备课，反复推演，把每一次教学都当成一次重新的认知，把教学的内容和教学的方式有机地联系起来。
经过认真学习，细心准备，很快就熟练了这种教学方式，在线教育顿感从所未有的顺畅和习惯了。再加上艾毅学院的课程安排准备，又从专业性的角度对我有了深层次的培训，在幼儿园的正确安排下，使教学工作没有因为疫情防控期间的严重而耽误。
在实际人与人的交往过程中，当长时间不见面的时候，会在再次见面时产生生疏感。长时间疫情防控隔离停学，在幼儿和老师之间也存在这种情况。艾毅及时准备在线教学是明智的，是及时的，也是贴合实际的，主要是为了孩子在疫情防控期间能够让孩子得到很好的学习和沟通。而在线教学结合了现在的网络传输、平台运用、知识结合、协作展开的各种优势，把教学工作很轻松、简单的呈现在幼儿面前。同时，在疫情防控期也加深了孩子和老师之间的联系和沟通。
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