报纸副刊培育慢文化正当时(5篇)

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第一篇:报纸副刊培育慢文化正当时

报纸副刊培育慢文化正当时

——浅议新时期报纸副刊的文化担当

刘兰明

(镇江报业传媒集团 京江晚报,江苏 镇江212001)

摘要:当代社会正面临深刻的时代变革,“急死了”“累死了”“烦死了”等新语境折射出社会心态失衡和人们精神世界迷茫的社会现实。对此,作为承载社会责任,传播思想文化的报纸副刊,该如何作为?文章就此接合一些媒体的实践和个人的思考,进行了研究,并提出:倡导慢生活,培育慢文化,是新时期副刊应该肩负的重要文化担当。因为,培育慢文化更有助于人们养成良好的生活方式和健康的心态,规避转型期间社会风险,从更深层次上说,这是当下副刊人担当文化责任的长远意义所在。

关键词:时代背景;精神世界迷茫;媒体作为;慢生活;慢文化

中图分类号:文献标识码:A文章编号:1672-8122(2011)07-0000-0

2作为整张报纸内容的重要组成部分,副刊在其发展过程中,一直承载着传播新思想、新文化,提供进步精神产品的重任,金庸先生曾形容副刊是“报纸的灵魂”,可见其对副刊地位与功能的重视。许多报纸副刊在宣传解放思想、传播先进文化、凝聚民族力量等方面做出了巨大贡献,特别是在汶川、玉树大地震的抗震救灾宣传中,副刊起到了鼓舞斗志、振奋人心积极作用。

但不同的时期,面临不同的社会背景和现实语境,副刊所承载的文化担当和社会责任也不尽相同。从总体而言,目前的社会现实是怎样的呢?“时间就是金钱,效率就是生命”正成为普世价值,世人纷纷卷进“快”的磁场:速食、速写、速读、速效、速配„„爱“快进”,狂“刷新”,生活像拧紧了的发条,人们长年累月地忙忙碌碌着。有人说,中国成了“急之国”,我们快速地消耗着自己,努力找寻着一切,却唯独没有追随自己的精神和灵魂。正如著名歌手约翰·列侬的感叹一样,“当我们正在为生活疲于奔命的时候,生活已离我们而去。”

客观而言,“急死了”“累死了”“烦死了”等新语境折射的是社会深刻转型的时代背景,旧的思想观念、文化体系已经不能适应经济的迅猛发展和日新月异的社会变革,而新的文化体系尚在探索重构之中,必然会出现新旧文化的冲突,本土文化和外来文化的碰撞,先进文化与腐朽文化良莠难分的局面,从而导致社会价值判断混乱,社会心态失衡,精神世界迷茫等现象。

为此,作为大众文化传播重要载体的报纸副刊,如何担当起文化建设的责任,是当下办好副刊的一个重要课题。笔者认为,倡导慢生活,培育慢文化,是新时期副刊应该肩负的重要文化担当。

一、旗帜鲜明地倡导慢生活

面对国人“焦郁碌”的群体性心态,一些报纸副刊正在积极探索,发挥自身潜移默化独特的功能,尝试把先进文化的因子植于人们的大脑,帮助读者找回失落的精神和灵魂。

先来看一组文章的标题:《慢生活》(扬子晚报)《呼唤慢生活》(今晚报)《何不让我们的生活“慢下来”》(辽沈晚报)《让我们慢慢享受生活》(燕赵晚报)《快来享受慢生活》(北京青年报);《慢生活:慢是一种能力》(广州日报)《慢慢开始慢生活》(城市晚报)《慢生活更接近幸福》(西安晚报)《像名人那样慢生活》(南方日报)《让生活慢下来的10条“金科玉律”》(每日新报);《将慢生活进行到底》(巢湖日报);《“慢生活”:一种优雅的境界》(京江晚报)。

或者是巧合,这些都是近年陆续发表在各报副刊上有关“慢生活”的稿件,仅从标题来解读,这些文章既有倡导慢生活的新理念,也有引导人们如何享受慢生活的实践经验,既表达了作者坚持慢生活的信念,又体现了众多报纸副刊推崇慢生活的编辑思想。

京江晚报在副刊“江花”版上开设了“心灵智慧”、“闲情偶寄”和“诗性阅读”等栏目,不少文章都经得起慢慢咀嚼和品味,潜移默化中引导读者慢阅读,慢思考,享受慢生活的平静,品味慢生活的诗意。在字里行间渗透着编者的用意:慢一点,让你的灵魂跟上你的脚步。京江晚报副刊“江花”版,既是报纸的“后花园”,也是读者心灵的驿站,读者常常在这里或淡然莞尔,或者抿然释怀,收获着心灵的感动与共鸣,这正成为许多读者的共识。

“压力谁都会有,谁都能感受到压力的存在。我们该如何面对压力呢?这个问题很难回答,也许最好的办法是别给自己太大的压力。”(《一杯水的重量》)“减压,是繁华世界的纯粹回归,回到最初久违的生活,这是Smartliving给您的一个贴心提示而已!”(《回到最简单的生活方式》)“喜欢在静静的夜里读书或者写字,思绪会如潮奔涌。”(《静夜,那一缕幽香》)“常常记得慢下来,欣赏秋天的美景,一来不辜负大自然的馈赠,二来也不辜负自己的辛劳„„”(《岁月初静人初安》)

收稿日期:2011-05-20

作者简介:刘兰明,男,江苏省镇江市《京江晚报》副总编辑,主要从事新闻学与新闻管理研究。

在这一系列文章背后,我们发现,京江晚报副刊正在尝试转变读者快节奏的生活方式和浮躁麻木的心态,旗帜鲜明地倡导市民享受慢生活,改变人们“荷包鼓了,心灵却饥渴了”(范敬宜语)的现状。着力培育慢文化,让读者在副刊里享受慢生活,也成为越来越多报纸副刊的新定位,有的报纸副刊版直接定名为《慢生活》。

当然,倡导慢生活,不是支持懒惰。“慢生活家”卡尔·霍诺说,放慢速度不是教导人们拖延时间,而是让人们在生活中找到平衡。“慢”是“快”的基础,慢下步子,才能够快速准确地找到生活或工作定位,不会迷失自己。有关资料显示:几年,中国人就会明白慢下来的价值。”其实,副刊人就应该

是“明白慢下来的价值”的那些仰望星空的人。用凤凰卫视主持人许戈辉的话来说,“唯有慢下来,才能沉淀自己,才能从容地面对这个世界。”

原晓娟,时尚美食杂志的编辑,生命之花在35岁时凋零。临终前,她在博客中写道:“这就是我们的悲哀:不到永远失去的时候,不懂慢生活的必要性。我想,我们的生活太过于匆忙,以至于失去了生活的本来意义。我们甚至忘记了内心真正的需要,忘记了身体的真实感受。”

只有以淡定的情怀面对内外纷扰的现实环境,副刊编辑“慢生活”是一种回归自然、轻松和谐的意境,是一种生活态度,是一种健康的心态,是一种积极的奋斗,也是对人生的高度自信。

事实上,慢,是一种生活态度,又是一种文化。中国自古就有慢文化的传统。“因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲”,活脱脱讲出中国古代士大夫的闲适向往。“采菊东篱下,悠然见南山”,陶渊明笔下悠然的慢生活文化,是多么令人羡慕的生活意境。

西方一位哲人曾感叹,“大多数人在追求快乐时急得上气不接下气,以至于和快乐擦肩而过。”副刊倡导慢生活,可以引导更多的人留住快乐,拥有幸福。帮助更多读者在集体失落中寻找丢失的精神家园,这不仅是新时期副刊应该肩负的文化担当,也是副刊担当社会责任的神圣使命。

2010年年初,新闻出版总署副署长李东东在参加中国报纸副刊研究会新春茶话会时表示,希望报纸副刊在推进全民阅读及公共文化服务中发挥独特作用。引导全民慢阅读,享受慢生活,培育慢文化,其实正是副刊的“独特作用”所在。

二、培育慢文化从副刊人做起 《尚书》有云:“非知之艰,行之惟艰。”新的编辑理念确立后,更关键的着力点在于副刊人自己的坚守。

厚报时代意外出现的减“副”热潮,令副刊逐渐趋于萎缩或被边缘化的境况,这在一定程度上影响副刊人的心态和作为。社会转型期人们的价值观和思想观处于外扰与内乱的纠结状态,也或多或少对副刊编辑的思想产生负面影响。诺贝尔文学奖得主、俄罗斯作家索尔仁尼琴说过,“我们谁能够

大言不惭地宣布,现在这个世界的弊病与我们无关?”所以,培育慢文化首先要从培育副刊人的修养自己做起。如果副刊人没有良好的心境,自己不能慢下来,必然无法担当精神守望者的角色。记得胸中常常用古今浇灌,腹中有书气自华,从而避免尘俗生其间,少一些急功近利,便不会面目可憎、语言无味。

黑格尔说过:“一个民族需要一群仰望星空的人,他们不只是注意自己的脚下”。相对于“新闻人”,副刊人就应该是那些仰望星空的人。白岩松今年3月在镇江主持长三角协调会市长论坛时感叹道,“现在是高速时代,都在追求快,再过

才能以积极的作为倡导慢生活,实现培育慢文化的目的。文化性是副刊的本质属性。面对不断更新的社会文化,副刊应该积极反映大众文化,主动迎合大众的文化需求,就培育慢文化而言,副刊编辑要着力开掘漫生活的文化内涵,多为读者提供心灵鸡汤,多侧面抚慰人们的情感世界,联结人们的文化认知,满足人们的感性文化需求。

具体来说,副刊编辑要通过策划版面栏目和精心组织、撰写、遴选文章,吸引读者,影响读者,不仅仅要引导读者的慢生活意识,还要指导读者慢生活的方式,在润物细无声中,悄然培育慢文化。告诉读者该怎样慢餐饮、慢工作、慢运动、慢读书、慢旅行、慢休闲。教会读者在学习、工作和生活的各种关系中寻找平衡支点,让精神和身体都得到放松,在快餐化的世界里,体会思考的乐趣。让人们在工作和生活中适当地放慢速度,以豁达和欣赏的心态来感受周围的人和事。要教会不同的人群,以不同的方式,引入慢生活,引领读者在慢生活里回归自然,珍惜生活,珍惜爱人、家人和朋友,享受真情真爱,从而领悟慢文化的精髓。

平心而论,眼下副刊版面比重的减少,其实只是报纸结

构的失衡,副刊承载与担当的责任并没有因此而削弱。副刊只有真正担负起时代赋与的责任,才能保障副刊的自身生存

与发展,从而枝繁叶茂、生生不息。当然,没有思想的高度和文化的深度,再厚的报纸也是浅薄的。如果报纸副刊社会功能缺失了,那才是更致命的责任缺位。否则,面对清华大学教授、著名新闻学者李希光说的“媒体社会良知的功能已经丧失”的论断,我们有什么理由去辩驳?!

副刊坚守社会良知,其实已不仅仅是副刊的文化责任,更是报纸的社会责任。因为,培育慢文化更有助于人们养成良好的生活方式和健康的心态,规避转型期间社会风险,从更深层次上说,这是当下副刊人担当文化责任的长远意义所在。

参考文献:

[1] 吴少强.报纸副刊的文化责任[J].新闻前哨,2010(1).[2] 于全义.副刊如何实现“留客”的最大化[J].青年记者,2011(1).[3] 黄晴.闲话“慢”生活[N].人民日报,2011-2-18.

第二篇:报纸副刊的发展方向

报纸副刊的特色

——以《北京晚报》副刊“五色土”、“四合院”

为例进行分析

在现代信息爆炸的社会,伴随着信息化的高速发展,新媒体、新技术不断涌现,为广大受众呈现出更广泛的选择空间。报纸面临着来自电视、网络和手机报等新兴媒介的冲击。

与此同时,报纸行业内竞争压力巨大。报刊种类和数量不断增加,然而新闻来源却很单一,国际消息的报道大都由新华社供稿,国内新闻则基本报道重大事件,因此内容往往趋同。信息传播、科学技术的飞速发展,使得报社采集其他类新闻的能力近乎等同。报纸的正刊“同质化”倾向越来越明显,如何在这种环境下实现报纸的突围就成了各报纸必须要考虑的问题。报纸业内有句行话:新闻引客,副刊留客。副刊是一份有影响力的报纸不可或缺的重要组成部分。著名报人赵超构也说:“新闻是报纸的灵魂,副刊是报纸的面孔,报纸耐看不耐看主要看副刊”。现如今的报纸再想要在正刊做出突破难度比较大。因此,副刊就责无旁贷的担起吸引读者眼球并且留住读者的重任。《北京晚报》在副刊上就做得可圈可点,值得我们研究和思考。下面,本文将总结《北京晚报》副刊的特色,并对其优、缺点进行详细分析。

优 势

栏目的分众化设置

在大众传播的今天,受众的细化、分众传播越来越受到关注,“大众传播”在某种程度上已经成了“小众传播”。副刊只有有针对性的瞄准特定的“目标受众”,将目标受众分为若干“受众群体”,尽可能的满足这些“受众群体”的需求,才能在激烈的报业市场上赢得读者、站稳脚跟。因此,提供分类明晰的信息的专刊、周刊便应运而生了。文艺性的副刊《五色土》,在周一至周五推出不同的栏目,如:《五色土/余墨》、《五色土/连载》、《五色土/成长》、《五色土/光影》、《五色土/自然与人》等,在周日推出《四合院》副刊,《四合院/光阴》、《四合院/追寻》,这些栏目刊登了不同的文章。极大的丰富了副刊的内容,能够满足读者群的个性化需求。《北京晚报》的副刊设置使得同一天内,不同的副刊相互配合,达到知识性与娱乐性、休闲性与服务性的统一,在更深层次满足不同受众群体的信息需求。这种成功的分众化栏目设置为《北京晚报》副刊留住读者,形成固定的读者群做出了很大的贡献。

文学阵地的坚守

《五色土》名字源于北京中山公园社稷坛的五色土,是上世纪60 年代以来《北京晚报》一直保留下来的传统栏目,现在依然风格依旧,是很多读者每天的必读栏目。副刊本由文艺起家。然而,传统文艺副刊在市场化的压力下,于夹缝中求生存,过分追求“平民化”、“大众化”,过度突出娱乐化、低俗化的内容,而放弃了对文学色彩的坚持,这些变化对提高社会和民众的品味都是很不利的,学界也一直有给传统文艺副刊留下发展空间的呼吁。《北

京晚报》始终坚持着副刊的文学色彩。《五色土》之所以能成为报纸的王牌栏目,也与其平民化视角和高品位理念是分不开的。《五色土》每天固定开设《五色土/连载》,而在周一至周日分别开设不同的栏目,如《五色土/成长》关于成长、情感等的讲述;《五色土/胡同记忆》对历史文化的讲述、《五色土/自然与人》对动物、对人与自然关系的讲述、《五色土/戏品·问茶/90 后作文》对90 后作文的刊登等、《五色土/光影》对电影电视的评述„„特别是《五色土/余墨》讲述“身边人、身边事”,一直是其坚持所在。它的稿件来源非常丰富,很多都是来自于工作在各行各业最为普通的读者,他们的作品展现的是不同的人群、不同的年龄段的不同的生活经历。因此,《五色土》为有志于文学的读者提供了交流写作的平台,这些都成为了吸引普通民众的重要因素。《五色土》、《四合院》以其深刻的文字,真挚的情感以及对于生活的思考感悟,深深的感染了受众,吸引了读者的参与,深受读者欢迎。可谓是“既有大众文化鲜活生活的语言外壳,又具有精英文化气质,既通俗又深刻,既朴素又高贵”。

动静结合的内容编排

《新民晚报》副刊部主任在谈起办副刊《夜光杯》的经验时指出,副刊要“静中有动,一个版面上,总要有那么一二篇甚至三四篇的文章,具有一定的新闻性和时间性”。当下的许多报纸副刊常常针对国内及本地发生的重大事件,组织富有文学色彩的文章,表达观点和立场。事实证明,忽视新闻性和时代性,副刊就会减弱在现代信息社会的竞争力,而关注实际、关注生活、关注社会,体现出较强的动态性,实现了休闲、娱乐和新闻、时效的结合,更是能够在竞争中取得优势。副刊配合正刊对当前的社会热点现象等保

持一定的敏感,讲究时效性,同时又有自己的特色栏目,形成“动静结合”的副刊版面是相当要的。文艺副刊《五色土》、《四合院》、《老照片》等则展现的是阳春白雪的“静”,它们的内容并不是动态的,体现了文艺性、休闲性、娱乐性、服务性等特点。阅读这样的副刊,读者可以陶冶情操、净化心灵甚至能够得到某些生活与人生方面的启示。例如说,《五色土/成长》通过“成长的烦恼”、“烦恼辨析”、“专家盘点”等栏目,对不同类型的成长烦恼予以展示并且通过专家支招提供意见,迎合了读者的情感需求,而且读者也能在阅读中得到启示、感悟与反思。而《五色土/光影》则与近段时间新电影、热门电影相结合,对实时电影进行调查分析,具有一定的时效性,体现了它的“动态”的一面。在2011年11月11日,《五色土副刊》更是推出了当下男女青年热议的“光棍节”特刊,可以说是极具时代性和时新性,取得了不小的效果。《北京晚报》副刊的这种设置,使得二者动静结合,相互补充,纯文艺性的内容与联系社会热点的内容相得益彰,能够满足读者在阅读过程中的不同需求。

与读者互动,提升忠实度

都市报晚报类报纸的一个特色就在于读者的可参与程度较高,报纸与读者可以灵活互动,以亲切感和贴近性来吸引读者,培养忠诚读者。《北京晚报》就特别注意加强与读者的互动关系。《北京晚报》除在《五色土》等副刊可刊登读者习作之外,特地在每周四开设《读者周刊》,它由《读者周刊/ 服务》、《读者周刊/ 评报》、《读者周刊/ 活动》、《读者周刊/ 俱乐部》等栏目构成。《服务》、《评报》等立足读者,读者可以发表自己的意见,可以表达报纸上的文章对自己的启示等;《活动》则经常会刊登一些读者俱乐部举

办的活动取得的效果、引起的反响等,如2010 年3 月11日的“读者俱乐部公益植树活动反响热烈”就介绍了由读者俱乐部发起,读者广泛参与的公益植树活动取得的社会效应。而《俱乐部》更是读者与报纸联系的纽带,《俱乐部》会针对晚报的读者举办一定的活动并发布相关信息,如至今已办三 届的中老年赴日活动等。这种不仅在报纸上进行交流,更在报纸下进行沟通的报纸与读者的互动方式,很值得需要增强与读者互动的报纸副刊的学习。浓郁的地方风味

都市类报纸副刊作为地方报纸的一部分,主要是在当地发行,其读者当然大多数是本地人,而作为当地报纸的副刊自然要注重反映本地人民的生活状态,展示地方独有的历史文化,表现当地的地域特色和风俗人情,也即是说,要有浓郁的地方风味。北京作为几朝古都,历史非常悠久,蕴藏着丰富的文化积淀和人文资源。在此基础上,《北京晚报》在周二推出《五色土/胡同记忆》的栏目,通过“编辑手记”、“消失的胡同”等栏目,将老北京的 胡同文化淋漓尽致的展现在读者面前;而于每周日推出的人文风情副刊《四合院》,其开设的《四合院/追寻》、《四合院/光阴》专栏则以四合院为背景,极具北京地方气质。近些年来北京城的改建,使得胡同、四合院等北京独有的特色建筑、文化符号越来越多的被拆除,很多极有价值和特色的名人故居、老字号等也在这种拆除中不断消逝。这些让很多老北京和《北京晚报》的老读者(《北京晚报》的读者构成丰富,年龄跨度大,以中老年读者为主)感到非常遗憾,他们对于这些宝贵的历史文化遗产有着很深厚的感情。他们需要一个平台去表达自己的情感,而《北京晚报》推出的《胡同记忆》、《四合院》则让这样的读者群找到了归属感。这样具有北京地方风味的副刊和栏目,极易激起读者的共鸣,在地域和心理上拉近与读者的距离。

缺陷与不足

《北京晚报》副刊每个版面基本只有一到两篇文章,与《新民晚报·夜光杯》和《羊城晚报·花地》等副刊相比容量偏小,内容不够丰富。使受众有种“意犹未尽”的感觉,不能充分发挥其副刊的栏目优势。

广告篇幅过大。在周一到周五的副刊版面上,其广告几乎占据了版面的一半,有时甚至更多,并且多为医药广告。副刊版面上存在适当的广告可以,然而这么大篇幅的广告,势必会影响受众的胃口,与副刊的文化、学术、休闲、娱乐内容不相适应。

虽然作为晚报,但其文艺副刊《五色土》、《四合院》应更显其文学性、文艺性、知识性和休闲性。然而由于广告和版面的缘故,使得《北京晚报》副刊略显轻浮,不够稳重,希望在这方面上多下点功夫。

结语

作为首都地区的第一强势主流媒体,《北京晚报》平均每周阅读率高达53.6%,仅次于北京电视台和中央电视台,也是北京地区发行量最大的报纸。《北京晚报》有如此的成功,与其副刊的苦心经营是分不开的。在报纸受到新兴媒介冲击、报纸行业内部竞争又如此激烈的今天,副刊的突破成为了必然的选择,《北京晚报》或许能为我们提供一些思考的方向。

报纸副刊学 期末考查作业

姓名: 刘楠

班级: 09级新闻一班

学号: 200902302130

第三篇:报纸散文副刊投稿邮箱350家

报纸散文副刊投稿邮箱350家

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第四篇:新时期办好报纸副刊的几点看法(本站推荐)

新时期办好报纸副刊的几点看法

读书既多,年龄渐长,光阴日迫,不再想看报纸上的纯文学作品了。细析原因,大约有三:一是眼格高了,二是闲暇太少,三是阅历深了,现今的流行作品即使一些名家写的,读来也觉得不解渴。

或许有我这样经历、感受的人不在少数。所以,放眼报业,特别是一些新兴的都市类报纸,不少都缩减了副刊版面,有的干脆就取消了纯文学的副刊。说起来,人们都振振有词,不认为这样做仅是自己的偏好,而是顺应时代潮流的所为。

4年前,我从报社领导岗位上卸任后,恰巧我们钱江晚报“晚潮”副刊编辑缺少,我就客串每周为其编一个版。结果,深入“晚潮”编务,却颠覆了我对报纸副刊的固有看法。接手之初,我想现在大家都在为生计忙碌,谁还有闲心来写副刊闲文,因此十分担心稿源缺乏。为有备无患,我采取了两个措施,一是在版面上公布了我办公室的地址和电子信箱号码,欢迎来稿;二是预先向报社内的几位同仁(有的是编过副刊的前辈、有的是擅写散文杂文的高手)约了稿件,以确保开头两期稿件的数量质量无虞。

事情的进展出乎我的预料,我编辑的版面见报后,来稿的数量一天比一天多,起初是每天近百篇,现在是一周上千封,几天不打开处理,电脑邮箱就要爆满。

作者来自天南海北,甚至有旅居海外的侨胞,也通过国内的亲友发来稿件。从作者的名字判断,女性似比男性略多。而作者的身份,更是五花八门,有民工,有教师,有军人,有公务员,有公司白领„„而学生则从小学生到博士生,各层次的都有。细看来稿的内容,有写婆媳关系的;有写家庭生活的;有的逢节怀人,缅怀自己的亲人或师友;有的借物咏志,抒发自己的情感和抱负;有的怦击时弊,位卑未敢忘忧国„„总而言之,以讲述自己的经历,叙述自己的感受,表述自己的观点的散文、杂文居多。

作者如此,读者反响又如何?编了4年副刊,对此我有切身的体会。

发了一篇好文章,当天或第二天我就会接到赞扬的电话;所刊稿件中发生了文字差错或事实失误,马上就有读者来电来信纠正;有人一稿多投,有人抄袭剽窃,更是会遭到很多读者的谴责;而打这些电话写这些信件的人,大都和我素不相识。有位作者发了一篇有关“寻找古琴”的文章,一家电视台看到了,专门约他去北京,做了一档实地“寻琴”的节目;有的作者因在副刊上发了文章,而被几家出版社看中,出了专著;而“晚潮”上所刊发的不少佳作,曾被其他报纸杂志转载,有位作者发的一篇杂文,还被发行量逾百万的《读者》选作了卷首文。

事实证明,文学并未落“潮”,副刊仍受欢迎,之所以我们会有报纸副刊“可有可无”的错觉,是因为自己抽身在外,又缺少深入调研的缘故。

涉水试“潮”后的几点思考

副刊需求永远存在。

为何一拨拨人远离文学而去,又有一批批新的文学爱好者接踵而来?我觉得,这要从人的精神需求谈起。人,除了温饱等物质需求外,还有很多精神层面的需求。约而言之,至少有三方面是与文学直接有关的。

一是交流的需求。人生世上,辛苦遭逢,所见所闻,所感所悟,真的是五味杂陈,如鱼饮水,冷暖自知。但人非草木,又是最富感情的,且有交流这种见闻、情感和思考的需要。二是求知的需求。一个人要在这纷繁的世上立足生存、谋求发展,没有学识是断不可行的。而人非生而知之,不管是自然、社会乃至哲学方面的知识,都要通过各类媒介传而播之,学而习之,才能掌握。三是共享的需求。人类文明,很多东西,说穿了是做给别人看的。如果说原始人披挂兽皮,主要是为了御寒;那么文明人穿锦着丝,恐怕大半是为了“夺人眼球”,锦衣夜行没人欣赏那是白搭,只有回眸频频,才算靓丽有型。

就报纸而言,上述这些精神的需求,如果具有社会性时效性的,或许可通过新闻的形式来实现。但很多需求事涉个人,诸如个人的情感渲泄、人生体验、所见所闻、所思所悟,读了一本好书意欲推荐,写了一篇美文愿人品赏„„大约只能通过副刊来表达。

鉴此,虽有一拨拨“过来人”阅尽人间沧桑,远离文学副刊而去,却总有一批批“新人”满怀好奇、憧憬和热情,奔向这块文学“伊甸园”而来。

副刊要兼容并蓄,与时俱进,面向未来。

副刊既有这样广泛且多样的需求,那么办刊就一定要兼容并蓄,与时俱进,面向未来。兼容并蓄可从两方面来理解。首先从作者的队伍讲,包容性就一定要尽可能的大。各式人等,无论贫富贵贱,无论男女老少,都有精神层面乃至述诸文字的需求。我们一定要坚持开门办刊,切忌只用身边小圈子熟人同仁的来稿。其次从稿件内容来说,办刊取稿,一定不能仅凭自己的爱好,只用合自己口味的稿件。作者不问出处,坚持择优用稿,这是不带任何偏向的组稿原则。如果也有偏向,我觉得那应是“与时俱进、面向未来”的组版倾向。文学是人学,而“人事有代谢,往来成古今”,从某种角度看,世界的未来在青年,文学的未来也在青年。想当年,我们都是“文学青年”,如今我们这代老了或渐老,对文学的兴趣消了或渐消,但一定要看到,前辈中,有人与文学结缘终身而不悔;更要看到,晚辈中,仍有一批批新的“文学青年”在成长。网络上的“博文”风靡一时,作者以年轻人居多,虽与副刊著文表现形式不同,但热爱文学和热衷写作,实质是一样的。打个不恰当的比方,作为过来人,千万不能自己结过婚或离了婚,就看不得隔壁老人续弦,邻家小青年谈恋爱。多用朝气蓬勃、感情充沛的年轻人的稿件,兼用底蕴深厚、与时俱进的中老年作者的来稿,只有这样,才能使我们的副刊既源远流长,又引领时尚,切实与“二十一世纪城市主流报”相匹配。

副刊要让人“开卷有益”。

兼容并蓄决非好孬不问,副刊的选稿还是应该有标准的。我编“晚潮”副刊,自定的标准是“开卷有益”。具体来讲,心中有这样一个标杆:不管什么来稿,要么你说的事情,对

读者有所借鉴;要么你抒的感情,能引起读者共鸣;要么你讲的观点,对读者有所启发;要么你写的美文,能使得读者愉悦。而要做到这些,关键是要有真情真感,真知真见。

我一周编一个“晚潮”版,虽然每次只能用四五篇稿子,但来稿每天三四百,读稿多了,我发觉大部分作者热情可嘉,但所写稿件的质量,却亟待提高。“晚潮”副刊的来稿,以叙事记人的散文为主,但大多记叙的是身边的亲人和生活的琐事。不是说这些人与事不能写,问题在于仅仅与一己有涉,太零碎、太肤浅、太婆婆妈妈。而一些议论文,不少缺乏新意,或老生常谈,或引经据典,或端着架子训人,隔靴搔痒,说不到点子上。至于一些游记之类的“美文”,描写一下风景,抄一点有关景观的掌故,往往写成了导游式的说明文。读者读这类文章,难以得到情感的薰陶、知识的拓展、观点的启迪和感官的愉悦。当然,百里仍至千里挑一,总能找到相对较好的佳作。

副刊要服务到位,成为温馨的精神家园。

从某种角度来说,报纸也是一种服务性行业,副刊要办好,就一定要服务到位。精心编辑,减少仍至杜绝差错,是一种服务;及时、足额地向作者发稿酬,也是一种服务„„但我觉得,对于副刊编辑来说,公平公正地选用稿件,是对读者或作者是最好最重要的服务。古人用才,讲究“外举不避仇,内举不避亲”,要的是“任人唯贤”。我们今天办副刊选稿件,情况虽然没有选用人才那么要紧,但原则是可以参用的,那就是“用稿唯优”。一期“晚潮”副刊仅四五篇稿件,如果做人情,新闻圈内兄弟姐妹的来稿用用就足够了。如果攀高枝,约名人,重酬之下也未尝不能办到。这样的同仁报、名人刊,过去有过,现在也依然可以见到。

不是说同仁、名人的稿件不能用,质量好的,要用;有示范引领效应的,更要突出处理优先刊用。但凡事都有个度,同仁名人的稿子,质量也并非篇篇上乘。如果一味做人情重名声,副刊的质量就会下降,读者作者的兴趣就会转移,开门办报的宗旨就会落空。

我编“晚潮”,熟人的用稿量一般控制在25%~30%之内,腾出大部分版面,留给自发来稿。现在行业风气不正,有的作者以为报社也这样,因此会通过各种途径来跟编辑打招呼、套近乎。碰到这种情况,我总会向他们解释,本副刊用稿的原则是“好中选优”,只要你来稿的质量好,面孔熟不熟不在乎。而事实上,“晚潮”采用的稿件,大部分是自发来稿。现在电脑处理稿酬,作者姓名地址填过一次,便有存档。而无数次,我在开稿费单时输入作者姓名,电脑的提示却是空白,说明这个作者是第一次见报,所发稿件于本报还是“处女作”。我这么说,有人还将信将疑,待到3月底晚报全面改版,我编的那期“晚潮”版面处理衔接有误,竟把头条作者的工作单位“安徽省芜湖县实验学校小学部”也印了上去,这才相信偏远地方素不相识的作者,在晚报副刊也能上头条。

择优用稿,不但使读者能开卷有益,不致浪费宝贵的时间;而且使作者能公平竞争,见报的有机会扬名取酬,落选的也能从阅读胜出者的稿件中,看到对方的长处和自己的不足,从而改进今后的写作。这样,读者、作者、编辑通过版面得以沟通交流,报纸才有可能真正成为公众的精神家园。

(人民网-传媒频道 钱江晚报原副总)

第五篇:当下报纸副刊写作浅谈

当下报纸副刊写作浅谈

一、当下报纸的发展

进入2006以来,报业出现危亡论,普遍的说法是受到网络的冲击所致,商业运作的都市报、晨报、晚报、商报、时报等赢利下降,表现在报纸副刊稿酬降低和副刊版面压缩。但报纸会不会灭亡?答案是否定的,当下的网络新闻和文学副刊类版面栏目仍然是基于传统报纸模式的,不过是载体发生变化。网络副刊内容的来源仍然依赖于传统媒体。西方如美国的报业出现经营困难,但还没有完全跨掉,中国报纸业在20世纪末以来一路高歌,现在出现了一些波折,只是暂时的,相信不久就会转变。

中国的网络传播是无视作者和报刊音像版权的,2005年全国都市报发表的《南京宣言》称其要遏止网络廉价和免费使用文字的局面。随着中国知识产权的进步和发展,作者维权意识的提高,相信未来网络采用作者作品会付费。那么作者的副刊类文字在网络或者纸质媒体的传播基本没有什么区别了。

网络文学是什么?在笔者看来和传统文学没太大区别。网络文学没有把关人,发表随意,降低了写作门槛,使交流更方便,使得一部分写手能成功投入报刊、杂志、图书市场。一个常见的现象就是一些网络写手在网络有了名气和影响就淡出了网络,最终还是投奔图书、报刊等传统媒体了。网络承担的是一个培训初级写手的作用,或者有一部分写手由于自由、非功利写作等种种原因作品没有市场和发表阵地,或者更喜欢在网络交流和YY的感觉,或者处出于扩大影响和宣传作品的目的,就采取了文字在网络免费传播的途径。但从本质上来说,写在纸上,和写在网上、电脑上的文字没有根本的区别。只是载体和写作工具、交流方式的转变而已。

网络文学对于传统媒体没有本质上的冲击。当下的博客日志是很个体的东西,表面上很符合文学的个性、自我的某些特性,但由于信息海量,其实更容易淹没,没有经过专业的从业人员选择、疏导,基本是无序和杂乱的,读者陷身于茫茫博海,最终很难选择适合自己的文字阅读。当下社会的问题不是信息太少,而是信息太多,文字产品太繁杂,选择太多,鱼龙混杂,良莠不齐,而让读者无可适从。

法国哲学家萨特认为,人最大的痛苦不是没有选择,而恰恰是选择。对于读者而言,网络的信息没有过滤,没有专业、群体的力量组织、策划、整理,很难形成品牌和被读者长期认同。而正是由于网络的信息过于丰富,而且免费,受众对于网络站点忠诚度不高。

而报刊杂志的阅读是要付费的,读者花钱购买,说明他有需求,以及认同其产品。如果长期订阅,则表明读者具备较高的忠诚度和较积极的消费倾向。因为只有物质充分满足的人才有更高的精神需求,有对文化文字产品的需求,这部分人也是追求理想的物质和精神生活的。试问,一个没有解决温饱的人会一年花若干人民币订阅报纸和杂志么?一个效益不好的单位会拿出资金来为职工订阅文字、文化产品么?答案是否定的。因此对于广告商和企业、公司、厂家来说,选择付费报刊作广告,无疑就面对了一个积极的有潜力和欲求的动力人群。

我国的报纸数量远远小于期刊杂志,2006年全国大概有报纸3000多种。而同期的期刊有9000多种。如果简单分类可以分为党政群团报纸、商业报纸、行业报纸三种。党政群团报纸也就是各级党委、团委、工会、妇联、民主党派、社团组织创办的报纸了,目的不是商业的,而是宣传和传播组织观点,为政治和组织目标服务的报纸。其发行面对下级组织,经费来自上级主管组织。当然也有团委、妇联、党委的报纸办的很好,有很多非组织人士非发行渠道的受众自费订阅。商业报纸就是为了赚钱的,也就是各种早报、晨报、女报、都市报、时报、晚报、商报等等。它们主要是以广告收入或报纸发行收入获得利润。行业报纸就是专业报纸或企业报纸,是某个行业或产业的专业报纸。

二、当下报纸副刊的发展

那么报纸副刊,是常见于各种报纸区别于新闻的版面和栏目。当下的商业报纸进入厚报时代,受众细分,为了吸引读者购买阅读和吸引广告商,也为了和电视、电影、图书、网络等传播媒体争夺读者尤其是青年读者,商业报纸副刊类的版面越来越丰富。

当下报纸副刊的发展

那么报纸副刊,是常见于各种报纸区别于新闻的版面和栏目。当下的商业报纸进入厚报时代,受众细分,为了吸引读者购买阅读和吸引广告商,也为了和电视、电影、图书、网络等传播媒体争夺读者尤其是青年读者,报纸副刊类的版面越来越丰富。可以说当下报纸副刊进入了一个前所未有的繁盛期。

纵观当下的报纸副刊的发展,呈现出以下几个特点:

一、全民的个体真实体验文字和对当下生活的真实反映。

进入80年代以来,文学和艺术由从前的集体话语和为主流政治服务,由个人的失语缺失逐步转变为个体意识的觉醒和社会对于个体心路、经历、思潮的关注。小人物的经历体验和生活,平民苍生的日常琐碎生活和个体在社会变革以及城市乡村背景的生活体验文字成为了主流。

当下副刊集中体现了贴近生活,贴近群众,表现群众真实体验的特点。写作已不再是专业作家和职业写手的专利,而日益成为一项全民的集体的群众性的文艺文化活动。

一篇文字只要言之成理,真实可信,反映了个体的思考和在社会变革生活的经历,折射了时代的发展和现实的矛盾,也许文学性艺术性不高,但可能成为报纸副刊的选择。

以商业报纸副刊,广州《南方都市报》的《城市笔记》为例,该副刊的体裁是随笔和故事,多以第一人称为主。作者多为草根、平民阶层,和业余作者。内容涉及社会生活方方面面,以个人在社会生活中的点滴遭遇和经历,真实反映了时代给予个体的烙印,是当下生活的世说新语和真实比录。

再如上海《新闻晚报》副刊为例,作品以随笔散文为主,多为描述个人日常生活和经历文字。

当下报纸副刊在文学体裁上,以“我”为主的散文随笔占据了主流位置,以“我“现身说事的笔记、故事体裁日益繁盛。而第三人称的纯小说,过于文学哲学化的诗歌边缘化。这在一定程度上体现了副刊重视个体经验和个体里程的变化。从世界文**流而言,在社会竞争加剧,生活节奏加快,社会物化和异化的背景下,西方文学也更注重个体,更注重对个体心灵和个体经历的表达。向内走,挖掘内心世界和目光瞄向普通人群也是西方当下文学的潮流。英雄主义,高大全的人物和单纯的政治标签和说教宣讲已经日益淡化。

二、文学艺术性地淡化和大众商业化娱乐趣味性的增强。

报纸副刊文学艺术性地淡化,报纸副刊在上个世纪的新文化运动乃至民国时期,是以文学艺术为主的。当时的知名作家、诗人、艺术家都把报纸副刊做为重要的作品发表阵地。以鲁迅为代表的进步作家发展了报纸副刊,奠定了中国报纸副刊的基础。上世纪80年代、90年代,报纸副刊也主要是以纯文学的小说、诗歌、散文、戏剧作品为主,报纸副刊的作者多为职业作家、诗人、艺术家,文学中青年、艺术中青年等。

但随着都市报和商业报纸的崛起,报纸副刊的文学艺术性日益淡化,报纸副刊的作者主体已经不再是专业作家和文学青年的专利,其作者群体更为广阔。一家省级报纸的副刊作者可能是农民、个体户、工人、职员,甚至是没有多少文化的老婆婆、老爹爹。有一名作家说,他有一次去买烧饼,卖烧饼的得知他是一个作家,也很自豪地说,自己也在某省级报纸的百姓故事版发表过作品。作家感慨颇多。这个真实的故事说明,当下报纸副刊已经不再是专一的文学文化类,而呈现更多样,更通俗,更民间,更大众地特性。

段子,即生活小幽默的兴起,字数在100字、200字左右,取材真实的民间的生活笑料,人人能懂,人人能写。众议、民议、时评或者各种娱评、影评,字数200、300、500字,只要读者发表真实的自我看法,言之有理,也可登报刊版面。

此外还有宠物、美食、旅游、汽车、老年、教子、夫妻、校园、读书、美容、化妆、情感、爱情等各种副刊。只要你是读者,你能发表你真实的看法,记述你独特的经历,和谈论你的心得,语句够通畅,逻辑不混乱,有趣有味,都可能被报纸副刊采用。

甚至于你怀念亲人、道歉信、情书、老照片、掉文这些文字也可以成为副刊的选择。

副刊的商业大众化使读者的地位得到提升,读者写的文字只要是文字都有可能被采用。副刊成为读者自己看,自己读,读者自娱自乐的文字,成为报纸联系读者的纽带,成为日益与文学艺术基本无关的事情,而是一些平常普通的生活经历、个人感悟、生活趣味、自我倾诉等。

三、报刊职业写手群体的出现和专业作家队伍远离报刊。

报纸同质化和雷同化是进入商业报纸时代不可避免的一个现象。商业文化的特性就是可以大量复制、转播和大量生产。和艺术的不可复制和带有独特个性以及文学性相比,商业文化有自己的模式甚至于格式,这使大量生产和操作成为可能。

报纸竞争使报纸不断扩充版面,推出新刊,对于文字的需求日益增加。商业报纸的经济效益的增强使得稿酬水涨船高,驱使作者进行文字创作。

报纸职业写手在中国成为群体出现。他们熟知报纸用稿倾向,熟悉各地报纸副刊,了解编辑意图,对于江湖规则洞悉于心,于是一批职业杀手开始行走江湖,他们转战各地报纸副刊,成为真正的职业的报纸副刊写手。

而与此同时的专业作家则日益远离报纸副刊,除少数文学副刊和专栏以外,很难看到专业职业作家出现在报纸版面上。深圳一位青年作家声称,他从来不看报纸的那些小学生作文,并且以作品被某大报副刊登载为耻。这个偏激的言辞,很具有代表性。

也许对于看惯了古今中外优秀作品的作家而言,当下许多作家的作品也难入法言。对于文学青年来讲,也存在对于文字欣赏地门户、流派、偏好之分。所以什么是好作品、什么是不好作品,恐怕难以有个标准,只能是1000个人有1000个哈姆雷特。

另一方面,在文学衰落的当下,还有多少纯正的文学青年和文学爱好者呢?他们充其量只是报纸读者的一部分和一个群体,不能代表所有读者,毕竟全民文学,文学至高无上的时代已经过去了。

四、版面内容的细化专业化和针对受众和广告的细分。

当下报纸副刊的内容已经分化。既有针对文学青年、艺术青年、知识分子的文化、文学、读书类版面,也有针对普通百姓、市民的通俗的生活随笔、小故事、小幽默版面,还有针对彩票、汽车、旅游、收藏、美食、宠物爱好者的相关副刊版面、栏目。有针对女性的美容、时尚、健身、化妆、情感,有针对老年的养生、老年,有针对学生的校园、青春,有针对教师的教育,针对房产的家园,还有夫妻、教子、训夫等等不一而足,还有各种时评、杂文、评论。可谓包罗万象。同时报纸在发行对象,阅读者,受众上也有很大的区别,有综合的市民小报,有一般女性报纸,有小资女性报纸,有青年校园报纸,有男性高端报纸,有深度专业报纸,还有针对特定人群的报纸,表现在不同的报纸,不同的版面,甚至不同的编辑那里,文章风格和整体倾向自然大不相同。

如果说有一句哲言叫做:“没有人能同时踏进同一条河流。”,那么套用一下,就是谁可以把一篇文章同时发到全国各省(直辖市)?依照一般的规则,一省一投是允许的。因为实际上,由于报纸副刊的版面各不相同,报纸栏目的编辑经常更换,以及个人情趣,知识结构,写作风格,创作特点,个人爱好的不同,一名不经常阅读一张报纸副刊,不真心喜爱这张报纸副刊的作者,很难长期出现在该报副刊上。

而且当下的报纸副刊日益的本土化和本地化,追求特色和差异,同样的版面栏目,你多投也未必就能多发。所以一稿多投并非就见得招招命中,当下的报纸副刊一篇文章能发上十家应该庆幸了。

当然,全国报纸众多,许多报纸副刊风格、倾向、用稿基本一致。甚至个别地区少数有影响力的报纸会影响其他地区报纸副刊的设置和风格,这个也不矛盾。比如中国广东省、上海市、北京市的一些报纸副刊对于其他地区就有很强的示范效应。甚至于一些流行杂志、商业杂志、文学、新闻杂志的栏目也对报纸副刊有影响。比如《三联生活周刊》、〈读者〉、〈故事会〉、〈意林〉、〈知音〉、〈爱人〉、〈时尚〉〈十月〉、〈大家〉、〈当代〉、〈收获〉、〈读书〉、〈随笔〉这些杂志对于报纸副刊就具备相当影响。

报纸版面的细化一定程度是为了广告受众的细化和更有针对性。比如汽车和彩票版,多设置在汽车和彩票广告后,副刊是广告的附庸。其文字也就是彩票、汽车爱好者的自我现身说法以及自我体验了。再如职场版的设置可以考虑为报纸招聘、求职广告的需要。情感版是征婚广告的需求。以后如果寻人广告多,可能会有寻人副刊。此外的IT、搜街、丽人等等大多如此。再如读书版、影视评论版本身其副刊文字就可以做广告用。商业报纸成为广告纸,但也还需要招牌门面副刊,特色副刊,从这种意义上,某些报纸的文学、文化、思想类高雅副刊其实还是该报纸的形象、公关广告。

报纸越来越厚,副刊越来越多,也造就一个问题,把一张一天60版乃至于100多版的报纸都读完,需要多少时间?现在的人为什么很少读书了?以我为例,我一天要阅读至少3份报纸,在厚报时代,三张报纸是多少字?我想应该文字和信息远远超过了三本图书。阅读已经饱和,尚不谈在网络接受各种免费的信息,已经电视、图象的轰炸。阅读疲劳,审美疲劳,信息疲劳,知识疲劳,已经让纯粹的非功利阅读成为一种奢侈。

我们不能一味指责商业,以及广告,如果没有商业报纸,现在的格局仍然是一张报纸四个版面,一期副刊等一周。甚至许多党报从前一周只出一期、两期。半月、一月才有一张副刊。对比现在和从前的作者发表园地,你就应该知道,为什么80年代,一个作者在本地县、市报纸发表几篇作品就几乎要被称为作家了。而现在一个作者在海外、国家、省、市级报纸发表1000篇文章,群众还要问他是谁了。

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