论电视节目主持人化妆造型艺术与个性魅力

第一篇：论电视节目主持人化妆造型艺术与个性魅力

论电视节目主持人化妆造型艺术与个性魅力

电视节目主持人作为一个媒体中极为重要的公众形象；主持人也是电视连接观众最直接、最能沟通情感的桥梁；主持人就是代表栏目甚至是一个频道的形象代言人，也是电视节目最积极、最能传情达意的主导人物；而观众对一个人的印象首先是以视觉为主的，主持人最好是一亮相，就能立马抓住观众的眼球，只有具备了良好形象的主持人，他（她）的个性特质和艺术魅力才能尽情释放。

那么，怎样才能使电视节目主持人在不同的栏目中展现自我才华、个性气质和语言特色，从而赢得观众亲睐呢？主持人除了必须具备过硬的专业素质和文化修养之外，化妆造型与个性艺术魅力尤为重要，在树立电视频道形象、提高节目收视率中起着不可忽视的作用，下面就谈谈电视节目主持人的化妆造型艺术与个性魅力。

一、主持人的化妆及整体形象的和谐统一

长相是天生的，屏幕形象却是可以塑造的，被称为“时代的明星”的主持人要熠熠生辉，就离不开得体的化妆与整体形象的包装。说到化妆，顾名思义，化妆是塑造人物形象的艺术手段，化妆一词源自法文Grime，意为“有皱纹的”、“起伏不平的”，化妆就是面型的修饰。其作用：一是美化仪容；二是以塑造外貌形象。由于节目的不同，主持人化妆的手法和样式也各有千秋，产生的效果自然也会各不相同。其中有的庄重大方、有的夸张、有的装饰性和象征性等等。节目主持人的化妆造型与戏剧、电影、电视剧人物化妆有着不同的表现手法，主持人化妆造型的侧重点是根据栏目性质、内容要求及个人气质和外在容貌基本特征定位的，他（她）们化妆造型既不是“扮演”，也不同于一般生活化妆。另外色彩的谐调运用也是电视节目主持人化妆造型的关键，我们既要懂得色彩的要素和色彩的象征以及脸型与色彩的完美结合等等，通过色彩艺术的运用，根据不同条件的主持人进行着装、化妆造型，眼影色之间的组合搭配、眼影色与腮红、口红色的搭配，化妆色与服饰色、化妆色与肤色、化妆色与脸型的搭配以及与环境的协调搭配等等，都要很好的把握，做到恰到好处。所以独立的妆面、发型和服装都是为了完美的个体，各个局部都为整体的和谐服务，它们的巧妙结合就构成了整体造型的完整统一。

由于电视文艺晚会的繁荣和电视娱乐节目的风靡，电视节目主持人的包装时尚化趋势，在选择色彩时，都渴望拥有更丰富的彩色。因此，严格遵守彩妆与服饰色系协调搭配的规律，已成为传统概念中选择色彩的原则。现代已将传统的色彩搭配概念已打破，取而代之的是在对比中找到色彩美丽的新平衡。任意的配搭及组合，都可从中找出现代女性的气息，恰到好处地展现出主持人的率真个性。例如：让冷色系的粉红与暖色系的橘红，同时运用在樱唇上

闪烁；金色不再仅做点缀，而是眼周大块的金色眼影再加上黑色眼线，并使用紫色的睫毛膏，让眼睛愈加闪耀迷离，体现出女性主持人独特的性感迷人，保持包装后的主持人永远具有个性风彩。

二、自然美塑造新闻节目主持人

新闻节目主持人的形象，应强调真实性、权威性和准确性，所以主持人的形象设计应以严谨、端庄、朴实的风格为主要特征，任何过于夸张的修饰都会影响新闻节目的公正性和可信度。在化妆造型上应该注意以下一些细节：

1、女主持人化妆造型强调端庄、大气，使节目具有可信性与亲和力。如去乡村采访，不要素面朝天，可化一点淡妆或生活妆，但要避免浓妆艳抹，考虑到四周的环境和采访对象与主持人的协调性。在服装方面要选择端庄大方的职业装或便装或大众化裙装等，应忌艳丽、华贵服装，色彩上不宜选用纯度和明度高的颜色，如大红、绿、蓝等，应该选择纯度和明度低一些的颜色，如红灰、蓝灰、紫灰、等色彩，这类颜色给人以冷静沉着、典雅秀丽的感觉。这样才会使记者与被采访者之间没有隔阂和距离感。

2、男主持人化妆造型时，应该主要表现男性的力度和阳刚之气，在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕迹表现在电视画面中；发型应简洁、整齐、明快和简洁自然；肤色健康；挺直的鼻型、有棱角的眉型和唇型是男主持人化妆造型的重点。过于夸张的修饰，会使男性的形象带有脂粉气，服饰以西服为主，在穿西装时，衬衫的颜色最好是白色的，衬衫袖应比西装袖长出1—2公分，衬衫领应略高一点；领带是整体服装的点缀，因此，颜色和图案的选择也要恰到好处。

外采男记者在一些细节上应该注意，如较正式或较严肃的场合，应穿着西装，夏天可穿衬衣打领带，而不能穿夹克衫或牛仔裤，出镜时也无需化妆，只需用纸吸去或擦去脸上的油光即可。

3、如采访对象是政府官员或在较正式的场合，服饰就应该讲究些。女记者可穿比较正式的西服套装，当采访对象是文艺界人士的时候，服装穿得时尚一些，色彩亮丽一些；但当采访对象是老艺术家、作家、老学者的时候，应该讲究服饰的文化品位，穿着中就显现出传统与现代的自然结合，优雅、适度。

4、新闻政论型节目主持人的化妆造型整体感觉应向新闻主持人靠拢，着装要严谨大方、尽量保持端庄，化妆切忌浓艳，把握好“直接”化妆和“写实”化妆的分寸，宜淡不宜浓。

三、稍带夸张的化妆造型可使综艺节目主持人魅力四射、个性彰显

综艺节目主持人在化妆造型上本身就是一个看点。主持人的刻意或稍带夸张、俏皮的修饰效果，会带给观众对节目的新奇和喜爱。观众可以通过节目了解流行趋势，有些观众还会加以模仿主持人穿着打扮，这就是综艺节目能引领时尚潮流的原因之一，也是吸引一部分观众群眼球的原因。如早几年舒高在湖南卫视《娱乐无极限》节目中使用的一支别致的绒毛鸭造型笔，随后在许多城市热销就很说明问题。

综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些，妆面上可以大胆地运用时尚流行色彩，如蓝、灰和金棕色。在眼影的色彩运用上可以大胆的选用一些比较亮的色彩，如玫红、粉红、绿色、蓝色、紫色等。在发型和服装上也可以多一些变化和时尚感，但在造型上也不能过于的夸张和媚俗，一定要把握一个度。

现在的观众越来越喜欢有个性的电视节目主持人，拒绝平庸和千篇一律。要想得到观众的认同，主持人的形象和个性魅力缺一不可。回看那些优秀的、深得人心的、内容和形式的日益出新综艺娱乐节目主持人，无一不是化妆造型独特、个性十足、幽默搞笑的典范。如：央视大型娱乐竞技节目《非常6+1》主持人李咏，那标准的发型、体面的着装，将诙谐、幽默的主持风格发挥得淋漓尽致；央视综艺节目《星光大道》主持人毕福剑“言不出三句，必逗你乐”，给人印象最深的就是他自然朴素的“平民化”的形象，随意、平和是他的一大特点；湖南卫视娱乐节目《快乐大本营》主持人何炅，以他青春活泼、风趣幽默的主持风格，受到了观众朋友的喜爱；汪涵主持的《天天向上》节目深入人心，从形象上讲，汪涵也打破了湖南卫视清一色的诸如何炅、维嘉等清秀型娱乐节目男主持人形象风格，可谓是让人耳目一新。汪涵的出色不仅仅只是他的妙语连珠，生动的肢体语言、诙谐机智的主持风格、富有亲和力的笑容都为他增色不少；每次在节目里的表现让人在捧腹之后又不得不欣赏他的才华，他们无一不是以自己独特的形象和主持风格以及个性魅力在屏幕上各领风骚，赢得观众喜欢。他们在台上表现出的那种机灵和幽默都是来自长期积累的结果。

综艺节目主持人在服装造型上也可以活跃点，可根据节目的需要结合当季的流行趋势，给人以轻松、活泼、有韵味的感觉，带给电视观众时尚和美的享受。如：湖南卫视综艺栏目《快乐大本营》，青春靓丽的“快乐家族”五位主持人，因为每期节目的主题不同，呈现在观众面前的五个主持人的服装造型总是给人带来清新的感觉；他们的服装有着相同的色系，有时是新鲜平和的草绿系列；有时是热情温暖的红色系列，有时是优雅高贵的紫色系列等等，但是在款式上根据每个主持人的特点又会有一些变化，总体的风格是相融的。

四、脱口秀、谈话及生活类节目主持人的化妆造型

节目的内容是直接影响着主持人的角色定位的主要因素。在妆面上应清新、自然，色彩上应该以暖色调为主。如湖南卫视每周五晚播出的大型礼乐文化脱口秀节目《天天向上》栏目，是八位男性主持人为主体的强大主持阵容，打造出了全国第一支偶像男子主持团体，栏目根据每期节目的主题内容，展现在观众面前的几位主持人的化妆造型与服装总体很和谐，服装多以休闲为主、有着相同的色系，但款式都因人而异、各具个性的搭配，形成自然、时尚，帅气、充满活力的一支新新主持团队，给观众无限的开心和愉悦的美感，以智慧、幽默的特点和较高的文化含量及时尚潮流的装束备受欢迎。

谈话类节目应突出参与性，主持人的化妆造型需与谈话的对象相接近，需要的是与谈话对象穿着类似装束来加盟他们的谈话。如：中央三台《艺术人生》的主持朱军，湖南卫视《快乐心灵---说出你的故事》主持鲁豫；《天下女人》的主持杨澜等等，他们的妆面都没有刻意和夸张的修饰，恰到好处地展现出个人率真个性。以清爽的风格受到观众的青睐，这种随意和自然的风格会使主持人更加具有亲和力。

生活、服务类节目主持人主要面对的是普通的家庭成员，要给人一种真诚热情的感觉，的化妆要使观众感到亲切、自然、大方，象居家过日子一样，衣着可随意一些，一般选择休闲型的服装和发型，化妆要清淡可人，不要给观众距离感。比如中央电视台经济频道《为您服务》的主持人肖薇，微卷的短发，朴素的妆容，配上她经常穿的衬衣、休闲式的西装、毛衣等，这样的形象设计很好地配合了节目的主题，给观众一种富有母性般的温馨与邻家主妇般的亲切的感觉。

电视购物服务类主持人是在向观众传递最新的商品信息，也标志着时尚生活新潮流，所以主持人的化妆可大胆些，在衣着方面前卫新潮一些，但绝不可以让观众有不踏实和浮夸的感觉，所以电视购物服务类节目主持人的首要条件便是要给人庄重和信任感的前提进行化妆造型。

五、主持人的美需环境色彩与灯光的映衬

美是一个整体，主持人的美也是如此。当主持人有了成功的化妆造型，如忽略了环境色彩和灯光效果，也会黯然失色。所以灯光和舞美在电视节目主持人化妆造型中也起着重要的作用。

电视节目主持人在化妆造型中也要充分考虑到灯光的作用，舞台上特定的典型环境和气氛是由舞美和灯光所创造的，灯光的不同角度、不同明暗和不同的色光对主持人化妆色彩明暗产生极大的影响。色光对于主持人化妆色彩的影响有一定规律，光色和物色的色相相同的物体会使色彩变得鲜艳漂亮；光色和物色的色相互为补色，物体的颜色会变得灰暗；只有很

好地掌握这条规律就能在灯光和主持人化妆的配合中达到象明星一样光彩夺目的艺术效果。如综艺晚会节目，舞台灯光丰富绚丽，妆面就要明亮浓重一些。背景对妆面的影响主要是色彩方面的，比如说绿色的背景就避免用蓝色系，蓝色的背景就避免用紫色系，妆面与服装和发型相互统一。所以我们既要考虑节目内容与形式上的不同和主持人的面部特征、服装款式与色彩、个人气质风格、舞美背景、灯光色调的效果等完美的结合才能使主持人整体形象绽放出绚烂的光彩。

所以电视节目主持人的形象应该是个体才能与集体创作的结晶，它象一盏聚光灯，凝聚着电视台节目部门全体人员汗水和智慧，缺一不可。

六、外在形象与内在素质构成完美节目主持人

在电视业迅猛发展和残酷竞争中，出现在荧屏上代表节目形象的主持人，言行已不是单一个体化的表现，尤其是迈入“高清时代”的今天，主持人化妆所面对的挑战与日俱增。怎样才能在竞争中立于不败之地？提高自身的修养更是成为主持人事在必行的修炼日课。

有人说化妆只是在脸上做“秀”，而将精神注入色彩，使色彩中有语言诠释出生命的意义，这才是化妆造型要达到的最高境界。电视节目主持人的形象美是给观众一种从感官到心灵的享受，是通过了多种手段，综合地体现出一个人的气质、风度、修养和一种整体的表达。要长期培养人文化的精神品格。主持人外在的美可在短暂的时间内打造出来，但内在素养却要日积月累和熏陶才能达到的一种境界，它是由优秀文化孕育而成的内在的、自觉的一种精神品格，蕴藏于言谈举止的细微末节中，体现在其气质和价值取向上，如道德思想、文学艺术、品位气质等方面的修养，就要靠自身不断地“吸收”、不断地“刷新”。坚持道德的高度对于在主持过程中的“脱口而出”是十分重要的，主持人一定要像个“博士”，知识一定要广，因为在采访中可能会遇到各什么行业、各种知识，所以必须都要懂得一些。当然，作为一个娱乐节目的主持人，还必须要有幽默感，只有具有方方面面的素质才能让节目现场活跃起来。主持人是一个不单单是节目的串场的角色，而是节目的纽带和灵魂，他（她）控制着整个节目的方向和进度，要有理性的观察和思考来把持着整个节目的命脉和尺度，或大或小都会影响整个节目的效果，对嘉宾的沟通技巧，对突发事件的临场反应，从容地面对和解决任何情况下出现的突发问题。

节目主持人形象应该是精心设计的视觉艺术精品，所追求的境界应该是“刻意之后的随意”，自身气质与后期包装的“浑然天成”。电视节目主持人除了有外形上亲和力，关键是要有感染力，最重要的是要有个性风格和有内涵，如：中央台《欢乐中国行》主持人董卿具有内敛的东方美感的优雅造型，她的主持风格是有亲民化的、有内涵、有气质的；又如，中

央电视台四套《中国新闻》节目的主播徐俐，化妆色彩明快，着装干练，适当添加配饰，体现出大气端庄的气质；中央电视台二套《开心辞典》的主持人王小丫，衣着化妆均体现了时尚、清新的个性风格。还有白岩松、鲁豫、汪涵、杨澜、吴小莉等电视节目主持人，他们都因有自己独特的个性魅力和内涵而更显稳重，深得观众的喜爱。他们在屏幕上表现出的那种厚重都是来源于自我学识的积累和实践的历练。

第二篇：论电视节目主持人的个性

《论电视节目主持人的个性》

主持人是架设在电视节目与观众之间的的一座桥梁，是帮助手中理解现实世界和媒介世界的有效沟通者。不管是今天冒出的新节目还是明天开设的新频道，主持人无疑都是一个节目的灵魂人物，主持人的个性是电视节目风格最直接的体现，白岩松曾不止一次的说过，主持人最后拼的是个性和人格。”可见个性对于主持人是多么的重要。数字电视全面启动后，频道的数量急剧增加，在一个多频道竞争的电视时代，观众的选择空间越来越大，手中的遥控器简直就是一个随时变换的舞台，只有那些个性鲜明的主持人才能牵动观众的目光。

那么，什么是节目主持人的个性呢？什么样的主持人能够赢得观众的喜爱呢？主持人的个性如何形成呢?我们不妨从一些专家学者和一些成功的节目和主持人中找找答案。

首先我们要搞清楚什么是个性？“个性是指一个人的整体精神面貌，即具有一定倾向性的心理特征的总和。个性，在心理学中的解释是：一个区别于他人的，在不同环境中显现出来的，相对稳定的，影响人的外显和内隐性行为模式的心理特征的总和”。① “个性，是一个人长期的与不同个人交往的过程中形成的比较稳定的经验模式和性格方面的优势的总和，是动态的函数式。它是生命力在反抗各种异化、非人性化的过程中产生的，是个体存在的价值和世界丰富多彩的需要。它不是各色，也不仅是不同，而是一个人在某一方面比较先进，比较超前，这是个性的本质。” ②电视节目主持人的个性就是主持人在节目进行的过程中所体现出来的符合节目风格、内容的与众不同的性格特点

电视节目主持人的个性有哪些特点？

（1）电视节目主持人的个性具有一致性：节目主持人的个性应与节目风格一致。

“节目主持人的个性风格必须要与栏目的风格合二为一，在追求个性的过程中，主持人可以超越自我，但绝不能超越节目的定位。抛开节目而张扬个性是不切实际的，也是行不通的。纵观主持人事业的发展历程，曾经出现过节目造就主持人的时期。在那段时期，主持人只要碰上一个好的节目，就可以凭借节目的红火一举成名。归根结底节目仍是主持人发挥个性的客观载体。离开了这个特定的空间，主持人将成为无源之水。”③

试想，如果节目主持人的个性与节目的风格不相符合，互相抗拒，就会使节目的传播效果适得其反。试想一下，如果让谢娜主持《新闻联播》？估计没人相信；让李瑞英主持《快乐大本营》？观众应该很难快乐；让吴宗宪来主持《焦点访谈》？估计就成了起哄的焦点；让白岩松主持《实话实说》？估计大家都说不出来了吧！由此可见，节目主持人的风格于整个节目的风格是否协调是有着至关重要的关系，个性化的主持人与节目人能够为一体，他们就是节目的形象，栏目的品牌。因此，节目主持人的风格要在节目风格的基础上，主持人要将自己的个性中与节目风格一致的部分放大，塑造成符合栏目要求的独特风格，使整个栏目在主持的个性风格中形成自己独特的风格。这是根据节目类型的、内容的不同，对主持人在节目中的个性表现提出的要求

（2）电视节目主持人的个性具有多样性节：每个人的个性都有自己的特点，节目主持人在节目中所体现出来的个性也各呈多样性。

不同的节目类型需要不同的个性风格的主持人，但在相同的节目类型中，在基本相同的风格的情况下又有一些差异，就说大家熟悉的《杨澜访谈录》和《鲁

豫有约》吧，同样是访谈类的节目，杨澜和鲁豫给人呢的感觉就比不完全一样。但两位主持人的风格却并不形同。杨澜给人的感觉是成熟稳重，她真诚热情，快人快语，文雅中不乏犀利，智慧中不乏俏皮，在和众多的名人交谈中始终游刃有余，在她身上我们总能看到一种闪耀的女性智慧的魅力；而鲁豫则给人一种一个邻家小女孩的感觉，她擅长用轻松的、非常自然的语言和大家自由地交流，她喜欢聆听别人的故事，她能让嘉宾将自己的故事娓娓道来，整个谈话的气氛都非常的和谐、温馨。这是两种不一样的风格，因此也收到了不一样的效果。

那么，电视节目主持人的个性可以从哪些方面体现出来呢？我们可以从主持人的外在形象、内在气质、语言表达几个方面研究。

一：外在形象是主持人呈现给观众最外观形象是其风格的感官要素：

主持人的外在形象是给观众最直观的印象，为了电视画面的完美，主持人的外在形象也相当重要。与时俱进的形象包装，要求主持人既要紧贴时代的脉搏，又要符合栏目的风格，通过外形的展示，给人不一样的感觉，从而打造出独一无二的不可替代的个性魅力，使主持人的风格成为整个节目的乃至整个栏目的标志。

主持人的外形是指容貌，发型、服饰，不同的节目类型和定位对主持人的外形有不同的要求。外在形象只有在和节目定位结合在一起的时候，才能寻找到适合自己的表现个性。一般来说，新闻类节目要求主持人端庄大方，像李小萌、水均益、芮成钢；谈话类节目主持人亲切、朴实就可以了，像杨澜、鲁豫；娱乐节目主持人可以花哨一些，张扬一些，稀奇古怪一些，一般都是俊男靓女，像徐熙娣、杨乐乐等等。

1、主持人的外在形象应与节目要求一致：

(2)主持人的形象应与具体的场景相适宜：主持人的形象应与具体的场景相适宜，比如大型的综艺晚会适宜着晚礼服，化精致的浓妆，但如果出外景采访，在大街小巷中走访还是穿高跟鞋就不合适了。

（3）主持人形象要与个人条件相符合：不同的人有着不同的容貌、体型、肤色、习惯，与之相宜的服装、发型、妆容也必定不同。

（4）主持人形象应与传播对象相适宜：比如少儿节目的主持人应该穿得活泼可爱甚至卡通一些，要能搞带给小朋友们天真烂漫的遐想！而主持老年人的节目就应该像沈力老师主持的《夕阳红》一样，穿着简单、自然、从容。

2、主持人外在形象应根据个人条件不同：

美好的外在形象可以让人赏心悦目，最求美也是人之常情。但不管怎么说，容貌很大程度上是上天赋予的，天生丽质固然是好，如果不能，那就看看化妆师能改变多少，如果还是不尽如意的话也不必太在意，这时候要懂得自己欣赏自己，当一个人学会欣赏自己所流露出的自信应该是最美的，这一点对主持人来说尤其重要，特别是长相欠佳的主持人。记得有一位化妆师曾今讲过：“当缺点无限放大的时候往往就会变成优点”。也就是说，我们要打早个性化的主持人形象。

纵观中国电视人，在众多成功的主持人，我们看到，长得并不是很完美甚至有些难看的主持人能获得观众喜欢，比如说中央电视台，的王志，外表也算英俊，但眼神里流露出的那股不达目的决不罢休的“厉气”，那种“告诉你吧，我不相信”的怀疑的质疑生神情，使观众情不自禁的喜欢上他那有些严肃脸；还有看起来很是肥胖的张越，她在节目中既能咄咄逼人也能谈笑风生而，她的一言一语都能自然的散发出一种女性的聪慧，她善于思考，思维敏捷，所以给人有一种

“肥而不腻”的感觉；再看看中央电视台的李咏，乍一看，长一驴脸，特长！经过包装，他一身黑色西装以及法国发型师根据他的脸型专门为他打造的发型，让人眼前一亮，节目中他总是激情四射、松弛自然，分寸到位的玩笑幽默，时不时地耍耍酷，这些都很符合他张扬的个性，也让他在《幸运52》中找到了适合自己的位置，人们也渐渐地喜欢上这个有点怪模怪样的主持人；更不用说大家非常熟悉的崔永元啦，他自己形容自己：“上衣不好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋子那看，上衣、裤子、鞋子加在一起都比不上人难看，难看是了一点，但是，咱是老百姓邻居大妈的儿子就应该这样！”长得确实不太好，但是，他与生俱来的亲和力、幽默感完全符合《实话实说》的节目风格，看他的节目总能让自己放松的开心一笑，难怪大家都如此的喜欢她！

从这些例子中我们可以看到，主持人并不一定要天生丽质，主持人的风格也不是靠外形取胜，而要以智慧获得，以个性取胜。这也是主持人个性风格具有多样性的体现。

当然，上面提到的都是非常知名的节目知名的主持人，他们的衣着打扮不必自己担心，有很多非常优秀的服装师造型师为他们量身定做，在一些地方台，条件非常的艰苦，很多都要靠主持人自己，因此在致力于提高工作能力、专业素质的同时还要花一些时间在外形包装上，不断地提升自己的外在形象。也就是我们常说的：“要内外兼修”。

二：主持人的内在涵养是个性表现的重要内容

个性主持的形成与主持人的涵养是分不开的，个性是一种内在品质的体现。主持人的外貌、气质比较理想，对节目产生的个性魅力当然非常重要，但这样的影响也可能是短暂的，甚至不稳定的，因为我们知道外在的东西很容易被“喜新厌旧”的观众淘汰，只有内在的扎实的知识储备，深厚的文化积淀所显示出来的出众的气质、高尚的修养、独特的个性才会让观众长久的喜欢。对于主持人而言，不管主持什么样的节目，一举手一投足，只要一开口说话，观众也就同时感受到他们的知识水平、文化涵养以及智慧。

杨澜名人访谈定位为一种具有时代特征的高端采访，采访对象的主体是企业界商业精英人士或与经济相关联的风头正健的政治人物，而文化界人士绝大部分是文化市场的杰出代表或光环符号。不管是之前的《杨澜工作室》还是现在的《杨澜访谈》，杨澜采访过政界的名人、商界精英和文化界人士。如果不具备一定的文化素质和文化品位，不具备出类拔萃的沟通能，杨澜将如何与像季羡林这样的一代文化大师、学贯中西的国学大师交流，将如何与希拉里.克林顿这些顶尖人物对话？杨澜这样的成功是有道理的，杨澜毕业于北京外国语大学，获得英美文学学士，当她在《综艺大观》的舞台上已经获得了非常好的成就的时候，她没有被名利迷惑，而是选择暂时离开舞台继续深造，于是她只身国外，到纽约哥伦比亚大学，学习国际及公共事务，最终获得纽约哥伦比亚大学国际及公共事务学院国际事务学硕士，她还参加许多顶级权威的世界性的会议，和权威对话。这些学历、经历不是每个人都能做到的，在她从容面对各行各业的顶尖人物的背后，她已经付出了常人难以象形的努力，她的成功是来之不易的！杨澜吸引观众的正是一种文化的力量，一种内在涵养的个性魅力。

三：语言表达是主持人赖以运用的重要手段也是主持人风格组成的主要元素

个性没有抽象的，都要落实到语言上。持人的个性主要依赖于语言表达。语

言表达能够显示出一个主持人的文化修养、道德素质、知识结构、文化水平世界观、人生观、价值观、对人生的感悟和理解等。如果一个主持人知识匮乏、视野封闭，在节目主持中一定会暴露这些缺点。观众可以从主持人的语言表达中了解他的个性。

“语言表达是一个人思想的集中表现，正如作家用文字语言对生命进行着对生命的和人类的思考，画家用画面语言述说着生命和情感的体验一样，主持人是用口头语言向大众传播，它负载着主持人的思想和情感，展示自己对社会、对生活的理解，并把理解的意义传达给受众。因此，如果观众喜欢和或者欣赏某位主持人，很大程度上是欣赏他的思考方式，因为只有独特的思考方式才会带来独特的表达方式，独特的表达方式才是主持人个性最集中的体现。”④

吴郁教授曾在《主持人思维与语言能力训练路径》中说过“语言不仅仅是语言本身的事，它与人的思维方式，与人的生活态度，与人的心灵紧密相连” 中央电视台视著名主持人、评论员白岩松的语言就很有特点，他喜欢用排比句和对比修辞手法，语言常常气势磅礴、排山倒海，而且他非常善于总结归纳，具有很强的思维逻辑能力和语言表达能力。”⑤

我们可以通过这个例子感受白岩松思维的敏捷和语言表达的深厚功力： “今年7月至8月，长江沿岸的抗洪抢险和远在美国受伤的体操运动员桑兰同时得到所有善良人们的关注。桑兰的受伤涉及的是一个人的生命和前途，而长江的水清却涉及千千万万的生命和国际发展的前途，但这远隔大洋同时发生的不幸却屡屡透露出一种相同的质量和感人的因素。

首先没有人抱怨，长江今年的洪水为历史最大，1954年太大洪水只持续了20多天就让人触目惊心，而今年的洪水已经持续了40多天，但面对持续的降水，沿江的人们并不问天、恨天和怨地，而是用自己的计脊梁接受这个现实，并与国人一起与历史中的最大水患进行斗争，咬紧牙关，无所畏惧的进行斗争，这正是最后胜利的来源。

而远在美国受伤的17岁的桑兰在忽然降临的灾难中也没有留下一点眼泪，当美国医生不得不告诉桑兰“你再也站不起来了”，桑兰的父母抱头痛哭的时候，桑兰依然没有哭，几秒钟过后，他为坚定地说：“没关系，我要做一个对社会有用的人.”

我真想把桑兰的将强告诉给长江边所有抗洪抢险的人们，让他们知道远在美国有个17岁的女孩和你们一样坚强，我也同样想把长江边上抗洪的故事讲给桑兰听，让这17岁的姑娘知道，有中国人的地方就有坚强，而有中国人的地方，也一定会有奇迹发生。

当桑兰发生不幸后，善良的人们都伸出了援手。桑兰暂时站不起来了，但她却在受伤后一直生活在爱中。钱副总理去了，大使去了，美国前总统去了，当红的大明星去了，更总要的是，千千万万普通人的爱心也都去了。我想桑兰不会孤单的，因为有那么多人牵挂着她。

而在大洋的这一边，长江两岸的受灾群众也在承受这种爱。水情虽然在长江边，却仿佛其他地区的人们也都切身感受到了一样，有钱的出钱，有力的出力，有物的捐物，抗灾不仅是长江边上的事，而是所有的中国人的事。这个时候也许我们更能理解“国民这两个字的含义。

所有的人都盼望着，人群中的爱心能使长江抗洪最终胜利，还能让桑兰在人们的注视中站起来。现在，桑兰还躺在床上，长江的抗洪抢险也正如火如荼，但以其都会好起来的，因为在中国人将来的的记忆中，1998年7月、8月份，是两

个和坚强、爱、胜利有关的日子。”

之所以不厌其烦地摘录这段话，无非就想说明，一个人的语言表达就是他风格的体现，看多了白岩松的节目，就能够更深刻的感受到他语言的华丽，底气十足。我们可以从他的话语中读到一个新闻人对这个国家、对这个社会的热爱，也能够体会到他在困难面前乐观的生活态度的和冷静地思考问题。我们能从他的语言中睿智的思维、严谨的逻辑、丰富的学识。透过它的语言，我们观众不但会深深的感动，更多的是一种心灵的触动，这种心灵的触动可以产生很大的力量，不管是谁，不论在那里，大家的心都凝聚在一起，这种量是可以战胜困难的强大力量！这正是白岩松独特的语言风格带给观众的，可见电视节目主持人的语言至于主持人形象是多么重要。

说到语言表达，有一个人不得不说，他说的话并不像白岩松那么多，也没有白岩松那么荡气回肠，但大多数都恰到好处。观众喜欢他谈吐风趣，干脆利落、头脑灵活和举重若轻的态度，他就是崔永元。有时候甚至他还没有张嘴说话，只要看到他，大家心里就乐呵，就已经觉得哎呀，看到小崔在说话什么烦恼都没了！于是，成千上万的观众爱上了《实话实说》，也让崔永元成为幽默的代言人，并且是不可代替、无法复制的经典！

下面我们通过这两个例子来品味一下崔永元幽默的语言风格。

例一

崔永元：（问嘉宾李小双）是不是在国外比赛时，如果会说中国话的华人多一些，也就像在“主场”一样？(李笑，点头不语)所以我们看李小双一边做大回环，一边向观众致意(模拟招手，观众笑)就这样还拿冠军呢！

例二

崔永元:(对一加州男孩)你从哪儿来?

男孩一：加州.崔永元:听说你们那儿没有牛肉面

男孩一：（耸肩，未置可否）

崔永元:别光顾着玩，回去好好查查。（对一位日本来的女孩）请你用日语说一句话。

女孩：（声音很小）

崔永元: 日本人说话声音都这么小？（对旁边的男孩）你用日语大声给他们说几句，(鼓励)声音再大点！

男孩二：（日语，大声地）你们好！

崔永元:日本武士来了！（众笑）

吴郁教授在概括幽默在节目中的作用时认为：“幽默能能使主持人同众人的关系充满温暖与和谐，促进大家的感情交流，使自己更加平易近人、更加获得人们的好感；同时节目主持人这种轻松坦诚的好心情又会在语境中蔓延，感染每一位参与者，把大家心中的真善美呼唤出来，共创造真诚友好、轻松愉悦的谈话氛围。”崔永元的幽默就是这样，能消除紧张、活跃气氛，让大家在节目现场真正做到实话实说。崔永元的主持风格获得大家的喜爱，和他的个性语言有重要的关系，幽默就是他最鲜明的特色和风格。⑥

由于节目内容和风格的不同，白岩松和崔永元的风格完全不同，白岩松给人的印象比较严肃、严谨，而崔永元给人的感觉非常轻松。白岩松在对比他和崔永元的风格时曾说，观众看到他的第一反应就是：又出什么大事？看到崔永元就是：呵呵，又有什么好玩的事儿啦！这就是不同的节目不同的主持风格，两位主持

人都恰如其分的坐到自己的位置上，用自己的个性语言表达体现节目的风格，既突出了自己的风格，塑造了自己在观众心目中的形象，也形成了两种不同的节目的风格。

四：主持人的品格修养是风格表现形态的内在因素

品德有缺陷的人,不可能有正确的荣辱观，没可能有健全的人格，其人生是昏暗的，悲哀的，是一个注定一生要失败的人。曾在一本书中看到这样的一句话：“若失财产，一无所失；若失健康，略有所失；若失品格，一切皆失。”“这个世界唯有两样东西能让我们的心灵感到深深的震撼，一是我们头顶上灿烂的星空，一是我们内心崇高的道德法则！——康 德。毋庸置疑，道德对于每个人是多么重要。

“爱因斯坦曾经说过：大家都以为造就一位伟大的科学家所需要的是智慧，他们都错了，其实最重要的是品德！”其实，需要品德的又何尝只有科学家呢？ 和谐社会呼唤有品德的政治家、企业家、知识分子，更需要有品格修养的主持人。媒体作为社会信息的传播的平传，它能否公正、透明，能否为大众提供最真实、最准确最及时的信息，与社会透明度有着密切的关系。主持人作为传媒工作的重要角色，如果没有很高尚的道德修养是不可能能在这个浮躁的、充满诱惑的、错综复杂的世界里坚守正义的大旗的?因此，对于一个合格的主持人，高尚的品格、淡薄名利的心境是最根本的保证。

正如前面提到的白岩松那句话：“主持人最后拼的是个性和人格。”试想，如果白岩松没有一颗赤诚之心，没有对祖国和人民至深的爱，他怎么能在祖国在人民遇到困难的时候有感而发，怎么能够在像神州升空的时候那种振奋人心的时刻激情澎湃？他所呈现给观众的那种与祖国同甘苦共患难的感情，真实的流露出了他思想品格的高尚，正是他高尚人格的真实写照。

个性主持的形成：

个性主持是在长期有意识的培养中形成的，这种有意识既体现为主持人对自我的一种认同，并在认同自身某种个性的基础上进行自我培养，也体现为根据主持人的个性有意识的栽培和支持，创建适合该主持人的节目。

在具体的实践中，我们通常可以看到两种方法，一种是以节目为主的方法，就是把节目放在第一位，根据节目风格来选合适的主持人，节目的风格跟主持人的风格相得益彰，两者很好的结合在一起形成个性主持。比如《焦点访谈》根据自身节目的定位选择了具有记者功底的白岩松、水均益、敬一丹作为其主持人，他们具有良好的新闻素质、敏锐深刻的洞察力、清晰的表达能力、强烈的感染力，使《焦点访谈》忧国忧民的风格与民主主持人的个性相得益彰。比如说湖南卫视的娱乐节目《快乐大营》选择看起来总是有些神经兮兮的谢娜，也是为了节目娱乐大众的需要，那种有些神经质的搞怪、有点人格分裂的表演以及夸张的表情，使现场充满了欢乐，观众在节目中可以得到最简单最贫民化的快乐。而谢娜在观众的形象也就成了嘻嘻哈哈、疯疯癫癫的了。当然，这是节目的需要，生活中的谢娜并不是这样，要是生活中也如此的话那她一定不在舞台上而应该在神经病院了。这是主持根据节目的需要塑造的个性风格。

还有一种是为主持人为主的方法，这种方法是根据主持人的个性来打造的节目，从而形成独特的节目风格。这种方法能够有效地发挥主持人的个性魅力，充分的施展主持人的才华。比如香港凤凰卫视为陈鲁豫量身打造的《鲁豫有约》，为许戈辉开辟的《名人面对面》，还有央视以为敬一丹之名开设的《一丹话题》，卫视的《非常静距离》等等，这些节目使主持人在节目中如鱼得水，充分发挥了自己的个性魅力，深受观众的喜爱。当然，种方法通常都要求主持人有一定的知名度，能为观众所熟知，他的个性也是大家所熟知的这样才能更好的发挥品牌效应。

以白岩松的一句话结尾吧：“主持人要说自己的话，走自己的路，坚持做自己，有自己的特色，才能形成自己的风格，突出自己的概念，形成自己的个性。”

文中摘段出自：

①。

②蔡长虹《主持人的个性化语言》 中国经济出版社 38页

③吴红雨《节目主持通论》浙江大学出版社 60页。

④吴红雨 《节目主持通论》 浙江大学出版社57页

⑤吴郁教授

⑥吴郁教授《主持人思维与语言能力训练路径》

参看数目：

《幽默与节目主持人的语言艺术》----王宇红中国经济出版社

《主持人的个性化语言》----蔡长虹中国经济出版社

《节目主持通论》----吴红雨浙江大学出版社

《主持人思维与语言能力训练路径》吴郁

第三篇：电视节目主持人的个性特色

在当代电视事业的发展中，节目主持人愈来愈朝着个性化发展，这是因为，一般的模式化的主持人难以给人留下生动、鲜活的形象。

在以往，并不存在完整意义上的节目主持人，节目主持人是在电视事业发展到一定阶段的产物。随着节目主持人地位的愈来愈突出，势必要将节目主持人的建设作为重要的课题摆在人们面前。节目主持人不等于一般的播音员，播音员的职责主要在于完好地、准确地将既定的内容予以播出，而节目主持人则需要将整个节目作为自己的创造性工作来加以完成；播音员一般不参与节目的前期采编和后期制作，节目主持人则应参与节目制作的全过程。因而，当节目主持人相对稳定在一定的栏目时，就需要确立一定的形象基调。这一形象，既应服从公众的、社会的和共性的要求，同时也应具有鲜明的个性休特色，惟此，才能够在节目的主持过程中创造良好的效应。节目主持人的形象是共性与个性的统一。节目主持人首先应明确，自己是国家与政府主流意识形态和主流文化的代言人，是一定电视台形象的体现，而不是纯粹个体性的行为，因而不可能在节目的制作和主持过程中随心所欲，不可能完全按照自己的意愿行事。相反，节目主持人的全部工作都是一定社会意识形态的直接或间接表现，节目主持人的最终价值也是随着节目的成功而实现的。因此，节目主持人首先是社会形象的象征以及公众利益的代表，而并非个人化的，一味追求节目主持人的个性，过分提倡主持人个性的张扬，是有害于电视事业发展的。

但同时，我们又应强调主持人个性的确立，倡导主持人职业共性与特定主持人个性的统一。任何事物都是共性与个性的统一，千人一面的、没有个性的节目是枯燥的和乏味的，是难以获得公众认同的。在这个有机的统一体中，主持人的个性是融注在电视节目的共性要求之中的，同时，其个性又是通过共性的表现而凸现出来的。

电视节目主持人的个性特点包括其个别人气质、思想情感与审美倾向、语言风格。一，主持人的气质特点。

在一般电视栏目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使呈现出独具的特色。主持人的气质，源于主持人的既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。

主持人的气质主要可分为几种： 儒雅型，即以举止的端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中往往如行云流水，波澜不惊，具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。

严谨型，即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻、透僻，以及逻辑的严谨和力量取胜。他们的魄力在于其坚实的理论功底，不多流露情感的色彩，却善于将情感隐藏在理性之中。

恬美型，即以表情的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。这类主持人以女性居多，她们富有青春气息和天然的活力，与受众最为贴近，易于沟通，较少心理的距离，时常以情感的丰盈和试挚使公众受到感染。

幽默型，即以举止和语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果。他们不苟言笑，却富有智慧的火花，不居高临下，却不乏精神的启示，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的，又具有思想深度的境界。

主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼居两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格的使然，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较丰厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有了较浓郁的个性特

色，从而引起公众的关注。

二，主持人的思想情感及审美倾向。

主持人的思想及审美倾向在节目的主持中是重要的，有时，一定的思想和审美思考便函形成了一个节目的灵魂。即使是在一些时事性和政论性较强的节目中，虽然要更多地服人于社会、民族和意识形态的制约与规范，但也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向，而在更多的节目，如科技、文化、娱乐、生活、法制体育等节目的主持过程中，主持人的思想倾向和审美倾向更能够得以体现，特有的思想情感和审美倾向的流露，更易于感染受众，使人们得到启示和教益。

有的主持人在主持中表现出对文化和科学技术及其它知识的追求和探索，显得典雅、不俗和充满神韵，他们时常在对某一课题的探索过程中表现出对科学奥秘的浓郁兴趣和对大千世界强烈的求知欲望，以及对自然和世界的挚爱，导引人们沉浸在科学和文化的海洋中，而使人们获得极大的精神享受。

有的主持人在主持中表现出对社会真善美的向往和热爱，以及对假恶丑的憎恶，他们以高屋建瓴的气势和对于真理的坚定信念，不遗余力地伸张世间的真理和正义，呼唤人类的良知，显示出主持人强烈的爱憎与对祖国、民族和人民的深情。

有的主持人在主持中表现出对生活的热爱以及由衷的向往，他们有时将生活中严肃的课题衍变为轻松的和不乏兴味的话题，有时则以童稚的显现，表达出对于生活情趣的领悟，有时则以幽默和含蓄，透视出对于生活的认知与见解。

三，主持人的语言风格

主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的更为突出的方面。在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。

富有逻辑性的语言表述，是以说理见长，一般富有较强的逻辑性，不太强调情感的外露和对于语言的修饰，时常凭借自己的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，其语言特点呈现出理性化、逻辑化，具有突出的深刻性与严谨性。他们的语言，经常表现出思想的敏锐与睿智，特别是在充满思想想交锋的过程中，可以显现出思维的敏捷与精神的超越。

富有文化感的语言表述，一般以纯朴厚重、气度雍容见长，这类语言常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性，以对于知识的把握，昭显出城府的深厚和知识的魅力。在这类语言中，时常不乏对遣词造句的不露痕迹的追求，以及对于词汇的造型和形象化的关注，使语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性，呈现出音乐之美。而在语言的表述过程之中，又间或融入象征、拟人、双关、比喻等修辞艺术手法，更能体现主持人的智慧与才华。

富有生活气息的各恬美的语言表现，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色，他们一般不对语言作出过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中体味到平等对话的愉悦。这类语言，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切和平易，以及对话的自由和交流的畅快。

富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，这类节目的主持，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，其语言的主要特点，即时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解，他们往往以巧妙、机智的语言，时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充满谐趣的氛围。

总结：概而言之，主持人的个性是个人的综合素质和人格的体现与浓缩，它与节目的质量与活力息息相关。为主持人应当注重自身潜质的开掘和对于基本素质的训练，以及对于自身个性特点的总结和提升。同时，应使主持人的个性体现于节目制作的全过程。即，不论是在节目的准备阶段，还是录制阶段，或是剪辑阶段，都应让主持人参与，使之个性特色得以体现。这样，才能使节目具有新颖的和鲜明的特色。相反，如果让主持人仅仅在录制阶段出现，既不参与节目的策划与构思，也不进行节目的剪辑与制作，就会使节目的个性特色大为削弱，而难以以鲜活的各生动的特色赢得公众的认同与好评。

第四篇：论当今电视节目主持人的风格

论当今电视节目主持人的风格

前言

在当今电视栏目中，无论何种形式的栏目，节目主持人的作用都是至关重要的。一个好的栏目可以引起社会和公众的关注和支持，因而可以创造出更大的社会效应。决定一个栏目的好坏，其中一个关键在于节目主持人，一个成功的节目主持人，一般均具有丰富特色的主持人形象，这一形象的塑造，除了应具有其他各种要素之外，突出和鲜明的个性化特征应是最重要的因素之一。愈来愈多的节目主持人都脱离了一般的模式化，逐渐的发展成为能突出独特风格的主持方式，从而给人留下生动鲜活的深刻印象。

第一章 节目主持人在节目中的地位和作用

节目主持人是在广播电视中，以个体行为出现，代表着群体观念，用有声语言、形态来操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。主持人相对于节目而言，他处于一个中心地位，是节目的灵魂。从实践来说，一个好的节目主持人可以带起一个好的节目，同样的节目，由于不同的主持人，所产生的效果、效益以及经济效益也会有很大的差别。所以，在许多电视台对于主持人主持哪种类型的节目一般情况是相对稳定的，由其主持的时间可能是几年、几十年甚至一辈子主持一个节目。1.1主持人在节目中应处在主导地位

自1981年起，我国广播电视领域出现了节目主持人。节目主持人在当今广播、电视荧屏上处处开花，成就了一批批优秀的主持人，也因有了名主持人，节目成了名牌栏目。那么，主持人在他所主持的节目中该处于怎样的地位呢？“主持”有两方面的意思。一方面，从节目的选题、采访、编制到播出有较大发言权。另一方面，指有较强处理节目的能力，包括从采访、编制到播出。这就说明主持人在节目中应该是中心人物，起主导作用。

整体节目的质量是与主持人在前期节目准备中参与程度成正比的。一个主持人如果能拥有对节目的指挥权，能亲自参加节目的采访、编制等程序，对于他在后期播出中就能运筹帷幄，顺畅自如。主持人的领导权、指挥权表现在具有制定

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节目方针、报道计划、编制节目的权力，并贯穿于节目的始终。贯穿可以理解为，在节目制作过程中的每一个环节上，都存在主持人的点拨，都渗透着他的影响，而不必包揽制作的全过程，其他的事要由创作集体来完成。在播出时间长、周期短的节目里，都为主持人配有一个创作集体，这个集体是为主持人服务的，主持人是这个创作集体的领导人、主编，因此他握有充分的主动权。

1.2节目主持人在节目中的作用

主持人是一个节目的样式，一个节目商标式人物，一个节目的灵魂。主持人在节目中的作用是串连节目，招呼观众和听众，掌握节目进行的具体步骤，挑起节目的气氛，推动节目的节奏，主持人象一次次朋友们聚会中的主人，活动的组织者和召集者。提起某个节目，就会让人们想到它的主持人；看到或者听到某一主持人，就会让人认定这是哪一个节目。

当然，节目类型不同，主持人的风格就不同。所以主持人要把握好尺度，充分做好主持工作。

1.2.1谈话类主持人----善于倾听和沟通

如今谈话节目可以讲是方兴未艾，打开电视机，从中央到地方，从内地到境外，几乎所有的电视台都在各个时间段安排了各式各样、各种类型的谈话节目。主持人是谈话节目成功与否的关键。对于谈话节目来讲，主持人就是节目灵魂、成型的标志、风格的体现并最终把关。拿《实话实说》来说，在崔永元主持的时候他的收视率是居高不下。他对谈话类节目把握的是淋漓尽致，游刃有余。他对于节目有相当的自主权和控制力，他在节目当中表现的非常机智幽默甚至还带点无关紧要却很可爱的小坏水。他很注意和观众的交流，记得他的《不过如此》上写到：他和比他年长的人说话的时候，他就会弯着腰，让对方坐着交流，和他同龄的人，他就会和对方站在同一高度。当和小朋友交流的时候，他就会单膝跪在地上和他们说话。虽然是几个很微小的动作，但是瞬间便拉进了他和观众之间的距离。他对待各种事物的态度情感，能够代表听众和观众的意愿，他面对现实生活时的表现，符合听众和观众的心理期待。他在书中还说，主持人在电视节目中的表现应该是感情的自然流露，而不是做作和表演出来的。所以好多人都在模仿崔永元，却怎么也仿不象跟不上。对于《实话实说》来讲，虽然节目设计之初恐怕并不是为崔永元量身定做，但选择了他，是他的幸运，更是《实话实说》的幸运。《实话实说》的成功，很大程度上是主持人的成功！当然，节目本身给了崔

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永元发挥的空间，这也是毋庸置疑的。所以，在崔永元走了以后，《实话实说》眩目的光彩渐渐隐退，它已不具备吸引观众的优势了，就象一个没有了灵魂的人，外貌还在，然而，已经是个行尸走肉了。至于何时走到尽头，只剩下了个时间问题，但为时不会太久。

谈话类的主持人一定要有很深的文化底蕴，能够侃侃而来。例如美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识、经验和幽默感，因为这些内在的素质和涵养是不会随着时间的推移而消逝，反而会魅力倍增。所以一个知识匮乏，毫无人格魅力的主持人主持的谈话节目是不会吸引观众眼球的。

谈话类节目最忌讳的就是主持人要么缺乏感染力和热情，使得现场沉闷，思维呆滞；要么现场调控能力不足，使得现场混乱，谈话节奏无法把握。不具备把握现场的能力，不是引导观众、控制话题，而是“经常跟着观众跑”。总之，在谈话节目中，主持人要发挥魅力充分调动激发观众的谈话热情，使现场形成热烈的谈话气氛，又要有相当的能力控制现场的能力，作到随机应变。这样才会作一场精彩的谈话节目。

1.2.2娱乐节目主持人---节目的现场导演

现在的娱乐类节目是林林总总，遍地都是，但真正的精品却极少。大家可能都认为娱乐主持人最容易了，带着大家瞎胡闹就是了。娱乐主持人的作用更为关键。娱乐节目中，主持人是整个节目的灵魂，甚至可以说是现场的导演。节目中，他得把嘉宾、现场及电视机前的观众充分调动起来。纵观两岸的电视娱乐节目时，却能够明显的发现大陆和台湾娱乐主持人在娱乐节目中所承担的角色是不同的，这也就导致了主持人在现场表现时给观众带来的不同感觉。以前的综艺节目主持人只要串个场就行，但是现在的娱乐节目主持人的作用是重中之重。

如《快乐大本营》是大陆比较成功的一个娱乐节目。节目的青春、幽默、游戏精神令很多青少年甚至成年人所喜欢。《快乐大本营》的成功，与其主持人在节目中的精彩表现是分不开的。他借鉴了港、台娱乐节目的游戏精神，把游戏作为节目进行的宗旨。主持人在节目现场遇到的想不到的问题时，主持人就会展现自己即兴的口语格调、驾驭节目进程，以及在这个过程中进行创新。“控场”是一个娱乐节目主持人在主持节目过程中面对的最大问题。千万不要让现场乱成一锅粥。既要热闹还要有秩序。这就需要主持人的智慧。要学会察言观色，顺水推舟。

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总之，在经济高速发展的今天，精神文化生活日益受到人们的重视，观众的口味也越来越挑剔，作为娱乐节目中直接面对观众的主持人，要加强自身素质，提高节目质量，给大家带来更多欢乐。1.2.3新闻类主持人---党和人民的喉舌

如杜宪，在上个世纪80年代末之前，她作为央视新闻联播女主播，其端庄高雅的形象深入人心。而这位“中国第一位女主播”曾经因为主持新闻的时候情绪失控，在节目中无所顾忌的释放了自己的感情，被央视开除。从这件事中我们可以看出新闻主持是多么重要。新闻节目主持人要具有六大品质；（1）新闻工作的知识和技巧

对主持人新闻工作知识和技巧的要求不止需要主持人有良好的新闻价值的判断能力、扎实的新闻写作和编辑能力，还要具有一定的新闻把关的能力。（2）令人愉悦的气质

这是一个较难定义的要求。就是说，主持人在有限的时间中把重要的新闻事件告知观众，并且让观众不会看到他(她)紧张、刻薄、情绪低沉、狭隘、什么都知道的样子，甚至不能让观众看过节目后只留下主持人的印象而没有留下对新闻的印象。也就是说，对于新闻报道来说，主持人不能喧宾夺主。（3）较为英俊的相貌

主持人不能太过年轻，但同时不能太老。过于年轻漂亮的主持人会给观众难以信任的感觉，并且可能会不被观众群中同性的观众认可和喜欢。（4）令人愉悦的声音

主持人有甜美的声音也是非常重要的，它可以使人听起来身心愉悦，这样也能提高主持节目的质量，从而得到观众的喜欢和认可。（5）处乱不惊的冷静

电视新闻每天处理的都是国内外的重大事件，如果主持人自己总是大惊小怪，强烈地表现出自己的情绪和情感的话，会破坏观众眼中的新闻的权威性，并影响新闻的公允。

（6）权威感

权威感是主持人自己在工作中培养出来的。

总之，主持人和节目的关系犹如鱼水关系。主持人的成长和成名都是与节目的发展和辉煌相辅相成的。主持人成长的“功夫在诗外”，让我们大家共同努力。

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第二章 节目主持人风格的内在因素———张扬的个性

2.1个性与主持人的个性

在研究主持人个性化之前，我们首先应搞清楚什么是个性：

个性就是：“ 一个人在长期的生活实践中‘形成’一定的动机、理想、信念、世界观，使自己的活动总是带有一定的倾向性，从而在一个人身上经常表现出的个性心理特征。” 【1】其中个性的显著特点是稳定性。因此，节目主持人的个性就是指在主持节目中，从多方面显示出来的相对稳定的独特性。这里面包含了两层含义：一是独特性；二是稳定性。

独特性就是一事物独有的，与其他事物相区别的特性。那么，节目主持人的独特性可以从哪些地方体现出来呢?或者说，节目主持人的独特性包含哪些内容呢?语言、形象、音质、气质、修养、以及通过节目所表现出来的对客观世界的认识、判断，对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人，并非一日之功。主持人的独特性，也并不是指一时的标新立异，而应该是指：在经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后，所散发出来的独特光辉。这个光辉是凝结着智慧和汗水的，是具有深度和广度的，是常人所不能逾越的一个高度。所以，一名主持人要想拥有独具个性的表达方式，就需要对社会中发生的事件进行准确判断、独特分析；对即将发生的事件具有预见性„„。

稳定性就是稳固安定，没有变动。也就是说，从主持人的角度来看，如果主持人自身的储备、积累不是在相对较长时间里重点对某些方面进行突破，那么，就无法形成自身的个性。从受众的角度来看，节目主持人的独特性在受众的心理上必须要有一定的时间积累，反复刺激，不断重复自己的个性特征，这样才能完成在受众心目中的个性塑造。从节目的角度来看，节目本身也有一个不断完善的过程，在这个过程中，主持人作为节目的有机组成部分，也有一个与节目共同成长的过程。因此，没有积累，就谈不上主持人的个性化。

另外，在主持人类型的分工之下（如：新闻类、娱乐类、生活类、经济类等），主持人还应业有专攻。为了保证自己在某些方面的深入学习，为了保证自己能成为某一方面问题的专家，有时还要懂得放弃。就好像不修旁枝的小树就不容易长高一样。主持人在积累的过程中，涉猎的范围太宽、太杂，就很难做到在某一方面的“精”。这样，弄成个“门门懂，样样瘟”的人，又怎么谈个性呢?从心理学的角度来看，我们的主持人只有集中在某些方面给受众以足够强度的刺激，或者反复刺激，才更容易给受众留下深刻的印象，从而更容易让受众接受你的心理

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暗示，达到更好的传播效果。

2.2 节目主持人个性化

个性化是主持人节目传播的重要特色，也是受众接受主持人节目的特殊审美需求，节目主持人是传播者队伍中的新成员,是最具亲和力的传播者，职业的分工要求主持人以淡化了官方色彩，媒体色彩而颇具“个性化”特色的形象出现，作为媒介向大众进行传播的中介人物，主持人以朋友的身份及与大众平等的关系，以个性化的视角和个性化的叙述方式进行传播，使传播更具有新鲜感和吸引力。从一般意义上说这里所说的主持人的个性化传播是指主持人的创作个性，个性化是相对一般化而言的，同时它又是创作风格的前身。

个性化是主持人自身声音形象等先天条件及文化素养，生活阅历，人生感悟，性格能力等后天素养，在传播中与栏目个性，与受众审美契合的独特的言语行为的整体形象，在这个前提下，个性化表现为独特的思维方式，独特的视角，独到的见解，独创的思维，独有的感受，独具特色的表达和气质形象。

第三章 节目主持人的个性特点

3.1主持人的气质特点

在一般电视栏目的主持人，主持人的气质特点是十分重要的，它可以呈现出独具的特色，主持人的气质，源于主持人的既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。主持人的气质主要可分为几种： 3.1.1柔和型

以亲切，温和而不强烈为特点的节目主持人的风格，从音色来看，年轻的比较甜美，年长的比较纤细，语气平和，语调平缓，给人亲切感，增加信任度。代表：沈力。

沈力，中国第一位电视播音员，又是中国第一位电视主持人，被称作“中国荧屏第一人”。1982年，中央电视台将《为您服务》栏目设为固定栏目，设立固定主持人，由沈力出任。1983年1月1日，《为您服务》以崭新的面貌同观众见面。沈力成为中国电视史上第一位主持人。沈力认为主持人就应该主动参与节目，全面深入掌握节目内容，通过富有鲜明个性的语言风格，“面对面”地和观众交谈。主持人的个性与她所主持的栏目的个性应该是一致的，因此她和蔼可亲、平易近人、真诚朴实的主持风格很受观众欢迎，继 续 教 育 学 院

她也成为了观众的知心朋友。《为您服务》栏目也很快得到观众认可和喜爱。3.1.2儒雅型

即以举止的端正、自然、典雅以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中往往如行云流水，波澜不惊，具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪，其主持语言既不乏生动，含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。代表：赵忠祥、白岩松等。

例如白岩松在中山大学演讲时曾提到，中国应多一些像学者的主持人。对于他自己，他之所以能取得这样的成就，是与他的职业素质紧密联系的。白岩松睿智，有很强的社会责任感，表面上语言犀利美丽，具有诗情画意。但他的藏在一副眼镜后的一双小小的、明亮的目光显然告诉我们：他的思想更深邃，更沉稳。机会总是会留给有准备的人。他在大学就特别喜欢广泛地看书，因而知识面很广。同时，他也练就了很强的职业素质。对于一个记者，一个主持人，博览群书，这一点是很重要的。他主持的节目深刻而不呆板，活泼而不媚俗，所以他擅长的是新闻评论以及访谈节目的主持。

《新闻1+1》是由白岩松和董倩联袂搭档主持，第一时间跟进评论直播，深入解析新闻幕后错综复杂的背景脉络，还原新闻全貌、解读事件真相，更力求以精度、纯度和锐度为新闻导向，呈现给观众最质朴的新闻。3.1.3严谨型

即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻、透僻，以及逻辑的严谨和力量取胜。他们的魄力在于其坚实的理论功底，不多流露情感的色彩，却善于将情感隐藏在理性之中。代表：新闻联播主持人。

如新闻节目主持人，要有对新闻事件的敏感性和洞察力，要有广博的知识，能对新闻事件进行理性的阐释。要有较强的组织能力，能与编导共同完成节目的制作或直播；要具有一定的个人魅力和个人风格。因此，新闻节目主持人的“智慧形象”通过渊博的学识、深刻的思想和机敏的反应体现出来，其“人格形象”则通过道德品质、气质等表现出来。如李瑞英主持《新闻联播》端庄、大方、得体，语言规范，吐字清晰、圆润，服饰简洁、庄重、典雅，虽不多流露感情色彩，却已将情感呈现给观众。【2】 3.1.4恬美型

即以表情的恬静，娇柔以及语言的娴雅、温馨，给公众留下美好的印象，这类主持人以女性居多，她们富有青春气息和天然的活力，与受众最为贴近，继 续 教 育 学 院

易于沟通，较少心理的距离，时常以情感的丰盈和诚挚使公众受到感染。代表：王小丫。

因主持《开心辞典》而闻名全国的中央电视台著名主持人王小丫，温文尔雅，充满智慧却不善言谈，身上光环不断，她在节目中的那些肢体语言，比如手势、动作、眼神、表情，能够给人积极向上的感觉，从形象上来讲，她清爽明朗、友善可爱。再有就是她天生的一些条件，她的气质，从内到外的表现，使她很适合主持《开心辞典》这样的节目，因而她的主持赢得了观众的认可，被成为央视最机灵的主持人，也是最有观众缘的一位主持人。3.1.5幽默型

即以举止和语言的幽默，诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果，他们不苟言笑，却富有智慧的火花，不居高临下，却不乏精神的启示，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的、又具有思想深度的境界。代表：台湾主持凌峰、吴宗宪。

如吴宗宪凭其王牌栏目《我猜我猜我猜猜猜》红遍华人世界。20世纪80年代后期进军综艺节目，凭借独特的主持风格迅速窜红、收视率居高不下。他主持节目机智幽默反应快速堪称一流，少有人能赢过，形成独特的吴氏搞笑风格，让他在年轻人的观众族群中颇受欢迎。有台湾“本土天王”、“综艺天王”的称号。

主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼居两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格的使然，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较丰厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有了较浓郁的个性特色，从而引起公众的关注。

3.2主持人的思想情感及审美倾向

主持人的思想及审美倾向在节目的主持中是重要的，有时，一定的思想和审美思考便形成了一个节目的灵魂。即使是在一些时事性和政论性较强的节目中，虽然要更多地服务于社会、民族和意识形态的制约与规范，但也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向，而在更多的节目，如科技、文化、娱乐、生活、法制体育等节目的主持过程中，主持人的思想倾向和审美倾向更能够得以体现，特有的思想情感和审美倾向的流露，更易于感染受众，使人们得到启示和教益。

有的主持人在主持中表现出对文化和科学技术及其它知识的追求和探索，显得典雅、不俗和充满神韵，他们时常在对某一课题的探索过程中表现出对科学奥

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秘的浓郁兴趣和对大千世界强烈的求知欲望，以及对自然和世界的挚爱，导引人们沉浸在科学和文化的海洋中，而使人们获得极大的精神享受。

有的主持人在主持中表现出对生活的热爱以及由衷的向往，他们有时将生活中严肃的课题衍变为轻松的和不乏兴味的话题，有时则以童稚的显现，表达出对于生活情趣的领悟，有时则以幽默和含蓄，透视出对于生活的认知与见解。

3.3主持人的语言风格

主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的更为突出的方面。在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。

富有逻辑性的语言表述，是以说理见长，一般富有较强的逻辑性，不太强调情感的外露和对于语言的修饰，时常凭借自己的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，其语言特点呈现出理性化、逻辑化，具有突出的深刻性与严谨性。他们的语言，经常表现出思想的敏锐与睿智，特别是在充满思想想交锋的过程中，可以显现出思维的敏捷与精神的超越。

富有文化感的语言表述，一般以纯朴厚重、气度雍容见长，这类语言常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性，以对于知识的把握，昭显出城府的深厚和知识的魅力。在这类语言中，时常不乏对遣词造句的不露痕迹的追求，以及对于词汇的造型和形象化的关注，使语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性，呈现出音乐之美。而在语言的表述过程之中，又间或融入象征、拟人、双关、比喻等修辞艺术手法，更能体现主持人的智慧与才华。

富有生活气息的各恬美的语言表现，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色，他们一般不对语言作出过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中体味到平等对话的愉悦。这类语言，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切和平易，以及对话的自由和交流的畅快。

富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，这类节目的主持，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，其语言的主要特点，即时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解，他们往往以巧妙、机智的语言，时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充

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满谐趣的氛围。

第四章 节目主持人风格的形成

主持人的风格应是主持人在多个或多类节目中所表现的一种带有稳定性的个性特征。包括：鲜明的个性化语言，独特的思维，看问题的角度，对相似事物表现出的一贯明确的态度，对节目总体的驾驭能力等等。一个好的节目主持人可以托起一个节目，有的甚至成了节目的化身或整个电视台的象征。说起徐曼，就会想到“空中之友”，想到中央人民广播电台对台广播部。谈到赵忠祥，老百姓首先想到的就是他解说“动物世界”，直至现今的“人与自然”和稳健持重的“正大综艺”„

风格是节目主持的一个突出特点，主持人的风格是各种因素的有机的总和，要把握主持人风格的整体特点，就有必要对各种因素及其相互之间的关系进行整体分析。一个节目主持人特定风格的形成，离不开具体的主持人的实践活动。作为电视媒介的中介，主持人的风格直接影响到电视传播的效果，具有独创风格的主持人，能够对观众产生巨大的影响、感染力乃至感召力。他们不止给观众留下深刻的印象，而且使观众从主持人身上看到一种内在的感染力和鼓动作用。

主持人风格的形成需要从下面几个方面来锻造：

4.1外观形象

主持人的风格体现是综合的总体个性的展露，对于主持人来说漂亮男女的面孔倒不如富有个性的外貌更能吸引人。崔永元、王志等都具有鲜明的个性形象和优秀的内在气质，他们打动观众的不是他们的外表，而是凭借他们与观众打交道的高超本领，他们以独创的风格为观众展示货真价实的内容。

4.2内在气质

无论主持人的外观形象如何，展现其个人的风格，关键在于内在气质。一个人的内在气质，一方面具有先天的因素，另一方面来自后天的修养和磨练。内在气质的卓越，对于主持人特别重要，真正具有优秀气质的主持人，大都是受到观众欢迎的主持人，他们用内心的感染力与观众沟通、交流。

4.3个性语言

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语言表达是主持人主持节目赖以运用的重要手段，也是主持人风格的一个重要组成要素，每个主持人都有各自的个性语言，他们在主持节目时，不可避免的会显现出不同的个性差异，这个个性差异造就了不同风格的主持人。

主持人的语言个性，是体现主持人个性特点最为突出的方面。独特的语言风格，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，吸引受众的目光，呈现给受众一种视听上的享受。

主持人的语言个性可以通过主持人所关注的话题、立意、角度、材料组织、话语方式、表达特点表现出来。纵观优秀节目主持人富于个性的主持人语言十分鲜活，其话语的组织方式和表达手段都具有独特的味道，所形成的语言气氛与格调也带出“这一个”主持人独有的特色。它在让受众便捷地理解话语本身信息的同时，又让受众感觉和体味到“这一个”主持人的作风、品性、修养、性格等方面的信息。中央电视台主持人赵忠祥，阅历丰富、思维敏捷、感情充沛、语言老到。

年轻的主持人又有他们的时代特色，主持人语言个性更呈现多样化的趋势。比如王雪纯在主持中对自己要说的话总是认真思考，尽量不说“虽然没有错误，但也没有味道的话”。她感受细腻，体验深刻，喜欢类似童话的语言，把无生命的东西用“拟人化”手法来表现。

如中央气象台的主持人宋英杰，人们公认他播报的气象预报语言个性鲜明，但并非因为他是其中唯一的男性，而是他的播报别具一格。这一方面得益于他的气象学根底，更重要的是他勇于突破“公事公办”枯燥刻板的传播模式，好像聊家常一样，巧妙地把气象知识融在其中。比如：

其实我们大家都经常地和冷空气打交道，不过，冷空气有强有弱，范围有大有小，有的冷空气小得在这样的图上都难以看清，但是有的冷空气却是真正庞然大物。现在我们所看到的这股冷空气，它们占据的范围足足有几百万，甚至几千万平方公里。在这样大范围的高气压控制之下，天气现象就比较单一，尤其现在北方地区基本上都是比较晴朗的天气，但是南方呢，还有一些地区是偏东风，能够吹来充分的水汽，所以通过今天的卫星云图我们就可以看到，南方地区上空还有一些降雨云系，不过以后这里的降雨将有所减少。下面是具体的预报结果。【3】

概而言之，被受众公认具有鲜明个性语言的主持人，在节目中都有相当深层次的参与，他们在节目里对受众说的话用心润饰，与受众进行心与心的交流。并

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以个性的思维、个性的感受、个性的语言方式来包装节目。受众也被主持人个性化的语言所吸引，在富有个性化语言的节目中汲取知识与能量。

4.4品格修养

稳重、机智、热情、诚恳，这是主持人在屏幕上表现的共性，也是主持人的品格修养的反映。从世界范围看，在各种传播媒介中，还没有哪一个从业人员像电视节目主持人那样受到万众瞩目，有那么大的影响，有那么多的观众群。节目主持人责任重大，是沟通、联络大众情感的最活跃人物。要想做第一流的节目主持人，品格修养这一关非过不可。

第五章 未来节目主持人的发展

5.1发掘主持人独特的个性

发掘主持人独特的个性，是从语言、形象、音质、气质、修养、以及通过节目所表现出来的对客观世界的认识、判断，对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人，并非一日之功，是要经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后，所散发出来的独特光辉。同时在受众的心理上必须要有一定的时间积累，反复刺激，不断重复自己的个性特征，这样才能完成在受众心目中的个性塑造。

从赵忠祥、沈力到水均益、白岩松，再到崔永元、李咏，从一般的固定栏目电视节目主持人到电视新闻评论节目主持人，再到个性十足的谈话、娱乐节目主持人，二十多年间，中国的节目主持人经历了一个从“职业人时代”到“名人时代”的发展历程。而今随着中国电视产业化的发展和加入WTO后面临的严峻挑战，中国的主持人必将进入一个新的发展时期“能人时代”，探索先进主持理念，发掘个性化主持的“传媒主持人”是“能人时代”对主持人的要求。

所谓个性分众化主持人，就是要树立既为老百姓所喜闻乐见又属于自己个人的风格和气派。

如中央电视台主持人李咏新节目《百团大战》大改主持风格，随着中央三套的大规模改版，李咏新节目《百团大战》亮相，和他以往的《非常6+1》等节目外露、张扬的主持风格相比，《百团大战》中的李咏显得“低调”了许多，虽然笑容依旧，但开玩笑则少之又少。这一变化得到观众认可，“不抢戏的李咏反而和节目融合得更好了”。

李咏主持个性的改变可能是由于节目本身的需要，也可能是他想迎合观众

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喜好的同时又建立属于自己的个性风格，比起新节目本身，大家更多的关注点还是在李咏身上。他是央视主持人中个性最张扬的一个，以往《咏乐汇》《非常6+1》等节目中甚至不惜调侃自己，“您觉得他的脸能有我的脸长吗?”除了一身银光闪闪的“战服”之外，他笑容依旧，但开玩笑则少之又少。节目中尺度最大的玩笑也不过是在选手观看舞蹈演员表演时，李咏“友好”提示，“别只看漂亮姑娘了，仔细看表演的内容”。李咏的主持风格很个性，首先是服装的风格，大胆而创新，很有时尚和新意，在主持上也比较有大胆的创意，机智幽默又不乏滑稽搞笑，不拘泥呆板，经常给人一种耳目一新的视觉效果。

5.2打造个性风格化的主持人

一个有个性的主持人会通过主持其节目而形成自己独特的主持风格。风格是对某种事物的求异思维，寻找一个与众不同的解决问题的方式，换言之，风格也就是与众不同。主持人的风格既包括节目宏观风格、形成、内容的个性，也包括主持人微观语言、视角、切入点的个性。在未来的传播行业中，个性风格化主持人将是一个“无形的方向”。“方向”是指它是未来主持人的发展的重要流向之一，是以后极有可能被部分受众所接受和认可的。

主持人在中国广播电视业经历了从无到有，到队伍不断成熟壮大的过程，它的沟通引导，监督和建设作用日益明显。优秀的主持人要有良好的合作意识，协调各种关系的能力，有灵活敏捷的头脑和高品位的文化精神。主持人不是“传话筒”，主持人应该是人才，是需要展示自己风格的人才。

结论

中国已经开始了与国际接轨的路程，生活会更加丰富多彩，中国的电视业也需要更多拥有自己风格的主持人，主持人制度需要更规范化，更先进化，有长远的人才发展战略。把主持权利更多的交给能很好主持的主持人，并建立相应的更完善的制度文化体系和经济物质文化体系，为个性风格的发展和社会的发展创造良好的环境。同时，面对国际的挑战和机遇，主持人更应该努力发展自己，张扬个性，创造出属于自己的主持风格，从而建设更先进的文化。

注释：

【1】叶奕乾.个性心理学.第一章。

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【2】壮春雨、崔健.新闻主持概论.第十二章 新闻主持人的形象，浙江大学出版社，2009年3月第一版。

【3】吴郁.主持人的语言艺术.第169页。

参考文献：

1.壮春雨.节目主持人教程.浙江广播电视专科学校，1993年6月出版。2.俞 虹.节目主持人通论.杭州大学出版社，1996年3月第一版。3.礼 冰.电视访谈类节目主持人的风格.傲视全球电视网，2003年3月。4.张小琴.谈电视节目主持人的个性化.傲视全球电视网，2003年3月。5.蔡长虹.主持人的个性化语言[M].中国经济出版社,2004.1.6.吴郁.主持人的语言艺术[M].北京广播学院出版社,2002.8.致谢

本论文是在我的导师孙利老师的亲切关怀和悉心指导下完成的。他严肃的工作态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深的感染和激励着我。从论题的选择到论文的最终完成，孙老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。在此谨向孙老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

在此我还要感谢和我一同走过自考本科的同学们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个个的困难和疑惑，直至所有科目过关和论文的顺利完成。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！最后我还要感谢养育我长大培养我读书含辛茹苦的父母，谢谢你们！

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第五篇：论毛泽东的个性魅力与权威领导

论毛泽东的个性魅力与权威领导

陆卫明

《环球视野globalview.cn》第402期 摘自2010年9月《西安交通大学学报》

【摘要】运用政治学的有关理论，结合历史学、历史心理学、政治学等多学科综合研究，基于政治文化视角，从个性因素出发，深入阐析毛泽东权威领导的形成、性质及其对中国社会历史产生的深刻影响；认为任何一个政治体系都需要权威，个性魅力型权威具有双重效应，个人魅力型权威需要向法理型集体领导权威转换。

以往我国的历史学、政治学研究中往往并不注重领导者的个性因素对中国社会历史发展产生的巨大影响，这不能不说是一个缺憾。诚然，人们不能随心所欲地创造历史，但社会历史的确是人类创生性活动的产物，尤其是在巨人迈进的脚步声中，可以听到历史的隆隆惊雷。作为一个时代巨人，毛泽东的名字与中国革命密不可分，在中国现代化征程中，他也留下了艰辛的创业足迹。无论如何，毛泽东留下的历史遗产终将成为中国现代化建设的巨大资源与财富。本文结合政治学与历史学、历史心理学等学科，主要基于政治文化的视角，从毛泽东个性因素出发，对他的权威领导的形成、类型及其对中国社会历史所产生的重大影响作一具体的阐释，对现实不无启迪意义。

一、毛泽东权威领导的形成 目前，我国史学界一般都认为，毛泽东自遵义会议‚开始确立了在党中央与红军的领导地位‛，1938年召开的中共六届六中全会则‚进一步巩固和加强了毛泽东的领导地位‛。如果说这是从毛泽东在党内领导地位的确立过程来说的，基本上是符合史实的，但是，如果从他的权威领导的形成来说，则不尽确切。这是因为，权力与权威虽然有密切联系，但毕竟有所区别。权力是主体对客体合法的制约力，主要表现为一种强制力，权威是建立在权力的基础之上的，但它不仅是合法化的权力，更是由于个人的特殊才能、专长、品格或做出的贡献而形成的一种威望和影响，主要体现为一种影响力。‚当领袖的影响力披上了合法的外衣时，通常就被称作为权威‛，它是‚高度有效的影响力形式‛，比赤裸裸的权力强制可靠、有效、持久。因此，作为一个成熟的政治领袖，应十分注重把权力转化为权威。毛泽东的‚巨大威望和影响更主要的并不靠权力建立起来的‛，而主要是在实践中逐渐形成、从其人格品质中自然渗透出来的。

毛泽东的权威领导的形成有一个过程。遭义会议对毛泽东的政治生涯来说，无疑是一个重大的转折点，在会上，毛泽东虽然只被选为中央政治局常委，而周恩来‚是党内委托的对于指挥军事上下最后决心的负责者‛，但此后开始确立了毛泽东在党内的实际领导地位。彭德怀回忆说：‚会议结束后，听了传达，大概意思是：改变了军委领导，中央革命军事委员会由毛泽东担任领导‛。然而在遵义会议后的一段岁月中，毛泽东的领导地位并不十分稳固，遭受过多次挑战。红军在长征四渡赤水之战中，红一方面军的第一军团长林彪还掀起过要求撤换毛泽东军事领导的‚小小的浪潮‛；后来，毛泽东的领导地位还遭到了张国焘的挑战。抗日战争初期，毛泽东在党内的领导地位再一次遭受当时共产国际派来的代表王明的挑战。直到中共六届六中全会，才解决了王明问题，进一步巩固与加强了毛泽东的正确领导。对此，毛泽东后来在党的七大上说：‚六中全会是决定中国之命运的。‛至延安整风时期，毛泽东在党内的权威领导才真正得到全党的高度体认。1943年3月20日，中共中央召开政治局会议，推选毛泽东为政治局主席，并决定他为书记处书记，书记处‚会议中所讨论的问题，主席有最后决定之权‛。

巨人的诞生客观上取决于时代的需要，主观上则有赖于个性特质。

马克思说过，‚历史早已证明，伟大的革命斗争会造就伟大人物‛。中国在由传统社会向现代社会的转型期（1840～1949年），在西方列强的侵略之下，陷入了空前的动荡和灾难深渊。这是一个需要巨人、呼唤巨人并且诞生巨人的时代。但是，时代的需要与巨人的诞生之间并不完全存在一一对应的关系，其中包含着一定的偶然因素——个性因素。马克斯•韦伯在其著名的讲演《政治作为一种志业》中说到：有资格将手放在历史舵轮上的人，必须具备三种素质：一是对事业炽烈的热情；二是对实现目标的神圣使命感和现实责任感；三是冷静理智的判断力和洞察力。只有这种将情、意、知三者平衡地结合在一起的人才有资格做政治家。而作为一定政治体系中的最具影响力的领袖人物，必须具备高度的智慧、卓越的才能、崇高的理想等个性特质，决非等闲之辈所能胜任。早期中国共产党领导人陈独秀、瞿秋白、李立

三、王明等人均未能胜任历史重任，都是由于他们身上缺乏作为卓越的政治领袖的诸多特质。历史最终选择了毛泽东作为中国革命的政治领袖，这绝非偶然，同样取决于他所具备的独特的个性因素。

（一）承继了中国传统士大夫的两大美德：负有使命感和注重实践理性

毛泽东是中国近代先进知识分子的杰出代表，具有深厚国学根底，深受中国优秀文化传统的熏陶。关心国事民疾、以天下国家为己任，历来就是中国古代知识分子的传统美德。毛泽东十分欣赏张载‚为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平‛及顾炎武‚天下兴亡，匹夫有责‛等格言，终身以‚改造中国与世界‛为己任。受中国经世传统、尤其是湘学务实传统的影响，他一贯奉行身体力行、经世致用的信条与作风。早在青年时代，毛泽东即十分注重‚实意做事，真心求学‛，‚不说大话，不好虚名，不行架空之事，不谈过高之理‛，并认为‚闭门求学，其学无用，欲从万下国家万事万物而学之‛，‚务实求实的精神在早年毛泽东的思想与行为中到处可见‛。无疑，毛泽东这种思维图式是传统赋予的，但他伟大并非在于对传统的简单因袭，而在于他赋予这种实践理性传统以创造性的活力和新的生命力，这对他的一生影响至为深远。毛泽东后来提出的中国共产党的实事求是的思想路线，很大程度上可以说是对中国传统实践理性与马列主义关于‚具体问题具体分析‛的辩证唯物主义思想方法的综合与升华。

（二）对中国国情的深刻体察 任何一个成功的政治领袖必须洞察本国的国情，并据此制定一系列正确的路线、方针、政策和策略。正如毛泽东所强调的那样：‚认清中国国情，乃是认清一切革命问题的基本依据‛，也是‚解决中国一切革命问题的基本依据‛。出身农家，深通国学，加上十分注重对现实社会（‚无字天书‛）的调查考察，使毛泽东对中国社会的性质（即特殊的国情）有着深刻的洞察。他一生十分注重对中国社会的调查研究。青年时期的毛泽东就十分羡慕司马迁‚周览名山大川，而其襟怀乃益广‛的经历。1917年暑假，他与萧子异一起在湖南作游学式的徒步考察，‚没花一个铜板‛，漫游了宁乡、安化、益阳、沅江等县，进行实地考察。1918年，他组织一批湖南进步青年赴法勤工俭学，但他本人并未去，主要是觉得‚对自己的国家还了解得不够‛，‚把时间花在中国会更有益处‛。20世纪30年代初针对党内盛行的教条主义的严重倾向，毛泽东提出了‚没有调查，没有发言权‛这个振聋发聩的著名口号，并躬行实践，切实进行社会调查。因此，他对中国国情认识的深度与广度远非他人所能企及，并据此明确了呻国革命的对象、任务、领导者、性质和前途等一系列理论问题，引导中国革命走上了胜利坦途。

（三）渊博的学识

这是毛泽东成为杰出的政治领袖的又一得天独厚的素质。他之所以能够站得高，看得远，战略眼光更宽广，成为一个杰出的革命家、思想家、战略家，一个很重要的条件，就是他有渊博的学问和丰富的知识。毛泽东的学识主要来自中国传统的国学、中国化的马列主义理论以及对中国革命实践斗争的经验总结。毛泽东一生酷爱中国古书，从经史子集到稗官小说无所不读，具有深厚的国学功底。历史证明，毛泽东的成功，很大程度上与他善于从中国历史文化中不断汲取丰富的营养有着密切关联。1949年5月7日，周恩来在中华全国青年第一次代表大会上所作的《学习毛泽东》的讲话说：‚毛主席常说，他也是读古书的人。……读古书使他的知识更广更博，更增加了他的伟大。‛毛泽东的思想确乎吸收了许许多多中华民族的优良传统与文化遗产。中国化的马列主义理论也是毛泽东学识的重大组成部分。在延安时期，他集中精力，发奋攻读马列主义的书。毛泽东研究马列主义，同样受实践理性的支配，学以致用。按他自己的话来说，是以马列主义的‚矢‛来射中国革命这个‚的‛的。他为真正解决中国革命的具体问题而到马列著作中去找立场、观点与方法，把马克思主义与中国历史文化国情及革命实践经验相结合，使‚马克思主义中国化‛。毛泽东还十分注意总结中国共产党领导的民主革命的实践中积累的丰富的经历，尤其是中国革命两次胜利两次失败的经验教训，更是十分宝贵。这些都是他的渊博学识的重要组成部分。正因为如此，毛泽东曾经多次强调：‚我说了三方面的情形：不注重研究现状，不注重研究历史，不注重马克思主义的应用。这些都是极坏的学风。‛‚指导一个伟大的革命运动的政党，如果没有革命理论，沒有历史知识，没有对于实际运动的深刻的了解，要取得胜利是不可能的。‛

（四）卓越的军事才干

在中国历史上，一个军事家并不一定是政治家，但作为一位杰出的政治家则往往同时又是军事家。战争年代的领袖人物还必须具备能在革命舞台上导演出威武雄壮的活剧的军事才能。毛泽东首先也是作为一个杰出的军事战略家和策略家，不断地在战争中战胜敌人，而逐渐获有威信和地位的。他的历史地位之所以能在遵义会议上得到全党的体认，出色的军事才干确是一个重要因素。此后，毛泽东创立了一整套人民战争的战略战术，他的军事理论在长期革命战争生涯中也日臻完善，辉煌夺目，取得赫赫战功，诚可谓战无不胜、攻无不克，这些都奠定了他作为一个杰出的军事家、战略家的地位。

（五）出众的组织才能和驾驭手腕

作为杰出的政治领袖，必须具备出色的领导组织能力和斗争策略手段。在党内斗争中，毛泽东摒弃了陈独秀的家长制作风、瞿秋白的‚惩办主义‛和王明的‚残酷斗争，无情打击‛，而采取‚团结—批评—团结‛的刚柔相济的原则；在对敌斗争中则采用刚强与灵活、原则性与策略性相结合的手段；在长期的革命实践中形成了群众路线、民主集中制等一整套工作方法与作风，充分展现了他的高超的领导艺术与驾驭能力，并形成了一整套科学的领导思想。

（六）坚强的意志力

坚强的意志力也是一个卓越的政治领袖所必须具备的品质，毛泽东正是这样一个意志极其坚强的政治领袖。1917年4月1日，毛泽东以‚二十八画生‛笔名，在《新青年》第三卷第二号发表《体育之研究》，提出体育之大效尤在‚足以强意志。‛‚夫体育之主旨，武勇也。武勇之目，若猛烈，若不畏，若敢为，若耐久，皆意志之事。‛‚意志也者，固人生事业之先驱也。‛这也就是他酷爱在大风大浪中游泳等体育活动的根由。斯诺观察到，毛泽东的‚个人自尊心极强，他的态度使人感到他有着一种在必要时候当机立断的魄力‛。这是无法否认的事实。越是在艰难困苦的岁月，就越能激发毛泽东激越的诗情与奋斗的豪情，他豪迈的诗词风格则是这种坚强意志力的集中体现。

‚沧海横流，方显英雄本色‛。伟人的超凡魅力一般都在遭受严重挑战的危机时期才会得到呈现。斯诺曾经这样描述毛泽东：他‚是一个精通旧学的有成就的学者，他博览群书，对哲学与历史有深入的研究，他有演讲和写作的才能，记忆力异乎常人，专心致志的能力不同寻常，个人习惯和外表落拓不羁，但对于工作却事无巨细都一丝不苟，他精力过人，不知疲倦，是一个颇有天才的军事和政治战略家‛。毛泽东所具备的这些特殊的个性品质，远非陈独秀、瞿秋白、王明等人所能比拟。所有这一切均使他更能在一场以农民为主体、以农村为阵地的革命战争环境中如鱼得水，得心应手，指挥千军万马，吒咤风云，纵横自如，胜任愉快，淋漓尽致地发挥了一个具有渊博学识的先进知识分子的领导作用。

二、毛泽东权威领导的特质

按照韦伯的经典理论，权威的合法性具有三种类型，即传统的、法理的和个性魅力型的权威。但纯粹的典型在人类历史上是罕见的，各种类型具有不稳定性及相互转变的趋势。自然，作为一个造反者、革命家，毛泽东的权威不可能是传统赋予的，但他的确兼具法理型和个性魅力型两种类型的权威，而后者更为突出，形成了一种‚超凡的权威‛。尼克松说，毛泽东的确‚具有能够吸引狂热追随者的领袖人物的超人魅力‛没有哪一个真诚的革命者不为他的巨大魅力所折服。

毛泽东这种‚超凡型权威‛的构成要素主要包含以下三个方面的内容。

（一）旷世巨人

毛泽东确是一代巨人，是中国从传统社会向现代社会转型过程中所产生的一个巨大人物。他是一位睿智远虑、足智多谋而又气度恢宏、谈笑风生的政治家、革命家；运筹帷幄、决胜于千里之外的军事家、战略家；读书破万卷、下笔如有神的理论家、哲人兼诗人。这样一位‚三位一体‛的巨人，在中国历史上也是非常罕见的。冯友兰评价他为‚中国历史上最有权威的人‛。作为一代‚旷世巨人‛，在一个以农民为人口绝大多数的国度里，在紧张激烈的战争环境中，与‚天下定于一尊‛的传统气氛相呼应，毛泽东的特殊才能与神奇力量就构成了一种‚人间神‛效应。斯诺发现，在革命者眼中，毛泽东‚身上有一种天命的力量。这并不是什么昙花一现的东西，而是一种实实在在的根本活力‛。1945年，毛泽东在重庆谈判期间创作的《沁园春，雪》一词面世，轰动了整个山城的知识界，使广大人们真正认识到，毛泽东才是当时中国真正的‚风流人物‛；同时，也使蒋介石的‚领袖形象‛相形见绌。

（二）实践贡献

具有特殊的品质与非凡的才能，使毛泽东超出一般人之上，卓尔不群。当他的这些特殊的才能被得到体认后，人们就开始带着崇敬的心情自觉地服从他的领导。20世纪20年代后期和30年代初，周恩来在党内的名望高于毛泽东，在社会上也是一位更有名气的共产党领导人。但是，在土地革命战争时期，及同国民党蒋介石的长期斗争过程中，特别是在保卫根据地、反‚围剿‛战役中，周恩来认识到，毛泽东富有创造性的战略——把农民组织起来，以农村包围城市的道路才是挽救中国革命的唯一办法；同时，他也认为，只有毛泽东才能使红军重整旗鼓，也只有毛泽东才能扭转危局。因此，周恩来对毛泽东的杰出才干深信不疑，诚心服从他的领导，自己甘愿做他的助手。彭德怀在延安整风时逢人便说，彭德怀对毛泽东的认识的确有一个过程。在井冈山时期，只是把毛泽东当作是革命队伍中的老大哥；长征时期，则把他看作是自己的老师；直到延安时期，他才真正认识到，毛泽东是中国革命的伟大领袖。毛泽东的权威领导是在革命实践斗争中逐渐形成的。在长期革命斗争的岁月里，毛泽东几乎成了一种符号、一个象征。他代表着正确、代表着胜利；在他为核心的领导集体的领导下，中国革命避免了很多曲折和弯路，一个胜利接着一个胜利。毛泽东的超凡魅力正是在以后取得的一系列近乎不可思议的胜利中不断得到强化。

（三）理论权威

一个政治领袖要具有非凡权威，必须树立自己的理论权威，即通过令人信服的理论体系感召成千上万的追随者。理论一旦为群众掌握就能转化为巨大的物质能量。毛泽东正是这样一位卓越的理论家。他在全党最早提出了‚使马列主义中国化‛的重要命题，并且身体力行，集中全党集体智慧，把马克思主义理论与中国历史、中国文化、中国实践相结合，在民主革命的实践中，成功地实现了马列主义中国化的历史使命，创建了新民主主义理论。20世纪30年代末40年代初，毛泽东的《新民主主义论》、《（共产党人）发刊词》、《中国革命与中国共产党》等一系列纲领性文章的发表，奠定了他在党内无可臵辩的杰出的理论家的地位，强烈吸引着广大爱国的人们献身神圣的事业。

三、毛泽东权威领导的影响

毛泽东的权威领导在中国革命过程中无疑发挥了非常积极的作用，它在很大程度上维系着中国共产党的坚如磐石般的团结与统一，对旧的统治体系与秩序起到了摧枯拉朽的巨大作用。

特别是在解放战争时期，在那场关涉中国前途与命运的激烈较量中，诚然，斗争的结果主要取决于国共双方政治力量的对比状况，但是其中的确始终蕴含着政治领袖之间个性力量的抗衡。国民党统治垮台与中国革命的胜利固然是国共双方政治、经济、人心、军事等各方面综体战的结果，但其中的确包含了毛泽东与蒋介石的个性较量。与毛泽东在共产党内形成的超凡权威相对照，蒋介石在国民党内推行军事独裁，谈不上权威，使国民党内部派系林立、自相消耗。此外，毛泽东的创新灵活与蒋介石的刻板守旧，毛泽东的大智大勇与蒋介石的两面三刀……这一切确乎不可同日而语。对此，尼克松曾对蒋介石与毛泽东作过十分有趣的比较，结论指出由于蒋介石‚不能提出向旧战略挑战的新战略‛，使他成为一个平庸的战略家。‚但历史毕竟还是由那些善于利用时代的机缘进行革新的人谱写的，毛泽东就属于后面这种人‛。历史证明了这样一个论点，毛泽东的权威领导确乎是中国革命由弱转强、反败为胜的一个关键因素。尼克松曾说：‚如果没有毛泽东，中国革命之火可能不会燃烧起来。‛

邓小平也指出：‚没有毛主席，至少我们中国人民还要在黑暗中摸索更长的时间。‛

2003年12月26日，胡锦涛在纪念毛泽东诞辰110周年座谈会的讲话中指出：‚毛泽东同志毕生最突出最伟大的贡献，就是领导我们党和人民找到了新民主主义革命的正确道路，完成了反帝反封建的任务，建立了中华人民共和国，确立了社会主义基本制度，并从中国实际出发探索社会主义建设的道路，为古老的中国赶上时代发展潮流、阔步走向繁荣昌盛创造了根本前提，奠定了基础。‛这是对毛泽东的巨大历史功绩的客观评价。

毛泽东是特定时代的巨人，在这个历史的转型期，毛泽东独特的才能、学识、意志、气质与性格使他出色地承担起历史赋予的重任。然而建国以后，对于骤然而至的现代化建设，毛泽东的知识结构中的欠缺也逐渐暴露出来。从他的读书生活中可以看出，他的广博的知识结构中欠缺现代化大生产和社会化管理方面的知识。至于经济管理方面的书，特别是国外有关社会化大生产管理的书读得更少。这一情况，不能不使他的思想受到一定的局限，产生某些不利的影响。1962年1月30日，毛泽东在《在扩大的中央工作会议上的讲话》中也坦承：‚在社会主义建设问题上，我们还有很大的盲目性。社会主义经济，对于我们来说，还有许多未被认识的必然王国。拿我来说，经济建设工作中间的许多问题，还不懂得。……在这方面，我的知识很少。我注意较多的是制度方面的问题，生产关系方面的问题。至于生产力方面，我的知识很少。‛因而，他在领导我国现代化建设、尤其是在经济建设中往往感到力不从心。虽然他一生强调理论联系实际、实事求是的思想方法，及至1961年他还一再告诫：‚各级党委不许不做调查研究工作，绝对禁止党委少数人不做调查，不同群众商量，关在房子里，做出害死人的主观主义的所谓政策。‛力倡大兴调查研究之风。但是，他晚年的失误正在于背离了他一贯倡导的思想路线，导致了严重后果。尽管如此，由革命年代历史形成的毛泽东的超凡权威不仅未曾动摇，反而逐渐向‚个人崇拜‛方向发展。毛泽东也一再说需要一点‚个人崇拜‛。1958年3月，毛泽东在《在成都会议上的讲话》的讲话中说：‚有些人对反对个人崇拜感兴趣。个人崇拜有两种，一种是正确的个人崇拜，……另一种是不正确的个人崇拜……‛对中共八大提出的‚反对个人崇拜‛问题持一定的保留态度。1965年1月9日，他在《同斯诺的谈话》中也承认说，个人迷信‚恐怕有一点。据说斯大林是有的，赫鲁晓夫一点也没有，中国人是有的。这也有点道理。赫鲁晓夫倒台了，大概就是因为他没有个人迷信。‛1970年12月8日，他在《会见斯诺谈话纪录》中又说：‚比如说我个人崇拜。……总要有人崇拜嘛！‛不管他内心对个人崇拜态度如何，毛泽东在晚年多少有点自觉不自觉地去扮演‚人间神‛的角色，并逐渐抛弃了战争年代党内良好的民主集中制优良传统和作风。………

通过对毛泽东权威领导及其影响的研究，可以得出以下结论：

（一）一定的政治体系需要政治权威

马克思主义并不反对权威。恩格斯在《论权威》中说：‚这里所说的权威，是指把别人的意志强加于我们；另一方面，权威又是以服从为前提的。‛‚能最清楚地说明需要权威，而且是需要最专断的权威的，要算在汪洋大海上航行的船了。‛作为一定政治体系中最具影响力的政治领袖需要权威。党内缺乏一个领导核心和强有力的权威，并不利于党的团结与凝聚力的加强，更不利于社会的稳定与社会秩序的巩固，最终将会影响现代化的进展。毛泽东的权威领导在：中国革命与建设事业中发挥了相当积极的效应。因此，在我国改革开放过程中，邓小平也十分强调中央政治局需要有一个核心，要有权威。1988年9月12日，邓小平在《中央要有权威》中明确指出：‚我的中心意思是，中央要有权威。改革要成功，就必须有领导有秩序地进行。……党中央、国务院没有权威，局势就控制不住。‛

（二）个性魅力型权威具有双重效应

毛泽东的权威领导，主要属于个性魅力型权威，它是历史形成的，有其一定合理性、必然性，走过非常积极的作用，但也存在负面效应。冯友兰指出：‚他是中国历史上一个最有权威的人，在几十年中，他兼有了中国传统文化中所谓‘君’、‘师’的地位和职能。因此，他在中国现代革命中，立下了别人所不能立的功绩，也犯下了别人所不能犯的错误‛。当然，历史地看，他的功绩是第一位的，错误是第二位了。

（三）个性魅力型权威需向法理型集体领导权威转换 正如邓小平所说的那样：‚如果一个党、一个国家把希望寄托在一两个人的威望上，并不很健康。那样，只要这个人一有变动，就会出现不稳定。‛因此，怎样防止权威领导向个人专断、个人崇拜的轨道滑行，建立一个法理型的集体领导权威，对我国政治民主以及整个现代化事业来说，都是十分重要的课题。

邓小平指出：‚如果没有毛泽东同志的卓越领导，中国革命有极大的可能到现在还没有胜利，那样，中国各族人民就还处在帝国主义、封建主义、官僚资本主义的反动统治之下，我们党就还在黑暗中苦斗。所以说没有毛主席就没有新中国，这丝毫不是什么夸张。‛[1] [1]《邓小平文选》第2卷，人民出版社1994年版，第148页。

邓小平指出，毛主席多次‚从危机中把党和国家挽救过来。没有毛主席，至少我们中国人民还要在黑暗中摸索更长的时间。‛[2] [2]《邓小平文选》第2卷，人民出版社1994年版，第345页。