庭院设计：园林的空间序列

第一篇：庭院设计：园林的空间序列

庭院设计：园林的空间序列属于上面所说的最后一种手法。有人把古典园林比作山水画的长卷，这可能是处于它的连续性，不过画所呈现的毕竟是平面而园林庭院是用空间来构筑这种连续性的，空间随着人的活动呈现出连续性，则比山水画更有变化和深度。现代建筑由于功能的复杂，无论规模大小，也多采用这种自由灵活的布局和迂回循环的空间。坐落在苏州古城城中的苏州博物馆以“不高不大不突出”为构思时的原则，毗邻拙政园和忠王府，为了与这些古典园林和古民居建筑相协调，建筑的高度、形态与色调都得到很好的控制

庭院设计：建筑主体的檐口尺度限定在六米以内，由于毗邻的是忠王府和拙政园，建筑高度控制在16米。同时也绝对不是一个传统园林的复制品，建筑非常尊重古城的街区肌理，正门使用了与古城民居水巷协调的尺度感。并以大小各异的庭院群组串联其建筑，沿纵轴层层递进，围合中心庭院的墙体不但没有阻隔新旧建筑的，博物馆更像是古典园林的延续。很好的把新的建筑融合到了自然环境和历史环境中。

协调好新建筑、自然、历史之间的关系成为设计的创新点。新建建筑与历史传统的建筑之间相得益彰。博物馆以中心水庭院为核心空间，进行空间组织，相对整个空间来说较开阔的水庭院很好的拉开了从入口开始的纵轴线的景深。由三面不同的建筑围合而成的主庭院，北面是著名的古典园林拙政园。这条由入口大厅开始的纵轴线将视线一直延伸到水庭院与拙政园相隔的北墙。与之相交的横轴线上

庭院设计：串联起功能不同的大小庭院。纵横相交的轴线控制这建筑空间的序列与节奏，疏密有致的建筑分布，形成不同的庭院空间围合，以 博物馆以层层院落式组合进行空间的递进，符合周边的合院式民居的肌理。中国传统建筑讲究的是群体的组合，群落之美和群体的组合正是靠层层递进的庭院组织而成，并不强调单体建筑。而苏博正是由众多的庭院空间将单体建筑联系起来，通过庭院空间来控制节奏，步换景移，产生空间和时间的流动。

而时间和空间这两个维度流动变化的叠加，让空间成为了具有中国式的庭院空间的韵味。庭院也起到各个单体之间的联系和功能空间的转换。所谓意境都是靠群体组合的序列来完成的，传统建筑之美是孤立的单体建筑不能完整表达的。

庭院设计：几何造型，融合进了粉墙黛瓦的屋顶造型，相比多年前的香山饭店的平面化的传统元素，立体了很多。青瓦片被换成了菱形的黑色花岗石片，花岗宕棱形的瓦，依旧保留了白墙相配的“中国黑”的色调和苏州城的江南味道。(2)坡顶天花的新结构，在大部分的展厅、廊都可以看到仿木色的铝合金格栅和用银色钢管代替的传统建筑的椽子结构，这些格栅除了使光线变得柔和外，也产生了奇妙的光影效果，并让人联想到，传统书斋里的的竹帘，增添静谧之感。(如图5.3所示)(3)抽象的造景，园冶中:“以壁为纸，以石为绘。”

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第二篇：庭院空间设计教学大纲

庭院空间设计

课程名称：庭院空间设计 课程编号：

课程学分：5学分 课程学时：80学时

课程安排：二年级下学期 课程性质：专业必修课

一、课程开设的意义、作用和地位

本课程是景观设计专业的必修课程，它是一门理论与基础实践相结合的专业课程。讲授景观空间设计的专业基础理论，学习和借鉴先进的设计理念，掌握庭院空间设计的专业知识和技术。培养具有能在各级建筑设计院（所）、大专院校、科研机构、企事业单位等方面从事住宅室内设计工作，注重培养技术理论研究与创作实践并重的复合型人才。

二、教学目的、任务和要求

通过本课程的学习，使学生了解庭院空间设计的专业范围、性质和意义，了解庭院空间设计所涉及的专业知识和技能，以及学习的方法和设计的过程和手段。通过学习，掌握如何进行设计沟通和平面庭院空间布置的方法；通过参观工程和借鉴先进设计理念，了解各种装饰材料、手段和设计风格；通过作业练习，使学生掌握基本的庭院空间设计方法，能独立完成包括效果图、施工图和材料、设计说明在内的一套完整的庭院设计方案。

三、教学内容与教学安排

（一）庭院的空间特征

1.庭院的空间组成和功能划分 2.庭院的空间形态和装饰手段

（二）庭院设计的人体工学要求 1.人体在庭院空间中活动的尺度要求 2.庭院中家具的基本尺度

（三）庭院的设计 1.庭院的性质

2.庭院应满足的功能 3.庭院的布局形式和方法 4.庭院的装饰手段 5.空间界面 6.陈设

（四）庭院绿化 1.庭院绿化的功用

2.适合庭院装饰的植物种类 3.如何利用植物装饰庭院

（五）庭院设计中的材料使用

第三篇：室内设计空间序列

室内设计空间序列

空间最基本的概念(1）对空间最早的阐述可追溯到两千年前老子道德经：“有之以为利，无之以为用”即：实体是具体的物，空虚处起作用。实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有’创造空间的“无”(2）空间的类型：一维空间：即“无（3）“空”二维空问：平面、平而形与“空虚部分’构成，突出“轮廓’的形。三维空间：立体，突出“量’的感觉，空间量、雕塑是三维空间。

四维空间：体量木身运动部分的空间、被挪动时的空间。观赏或使用者的空问，作用于周围的空间即“势空

空间造型限定的基本形式：中心限定空间：单一的线、面、体在空间中分割作用不强，常以视觉中心出现，通常为雕塑或立体的装置，起到吸引人的注意力的作用。中心限定的具体形式是设立设立与地面结合，具有凝聚、挺拔、突出的特点，如雕塑、纪念碑等设立与项、墙的结合，产生吸引、收拢的作用。如屋项内吊挂的饰物、吊灯或墙面的壁画、浮雕、电视墙等，成为空间中的重点部位，起到吸引视觉的作用。

分隔限定空间：天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合。

天覆：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态．可与地载、设立、围闭分别结合构成。空间，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台结构均属此类。

地载：既具平缓、宁静之势、又有起伏、波动之力，其构成形式包括：(1）界定区域 ― 通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性，币道、地毯等均属于此。

(2）凸起 ― 有突现、隆起、具备令人兴奋、具备诱导视线的态势，北京大坛的圈丘、人民英雄纪念碑的基座等均属于此。(3）凹陷 ― 有塌落、隐逸的态势、围台限定性强，池塘、下沉式广场均属于此。

(4）架空 ― 若 于“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆’的界定效果，挑台建筑即属于此。竖断：若在人空间中应用竖断，则与面的应用相似，若在小则具有闸阀般的阻截功效，若与“地载’结合又可产生波动、迁回的势态，其构成形式分为三种： , “I”“T”,“L”。竖断具有阻截的作用，产生迁回之势，使空间产生流动，给人的心理产生变幻莫测的感觉 夹持：具有分流和诱导的态势、其构成方式包括：(l）平行式（2）非平行式

合时，合抱：限定性强，具有环抱、驻留之感城市广场空间、客厅沙发布局，会议室等空间的组合形式：两个空间进行组合时，应考虑空间之间的联系与差别，两个单体空间进行组有点接触、线接触、面接触、体接触几种方式。点接触：是空间上卜的接触方式，上面的空间易成为重点。

线接触：是两空间的棱线接触，或棱线与面的接触，能产生曲折多变的空间。地载的构成形式有哪些？

“地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。其构成形式包括： 1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。其构成形式分为三种 a.“ l ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迁回、庇护感。映壁墙即属于此。b.” T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。亭类即属于此。C.“ L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果 7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。

简述基本空间变化的力象特征 1 ．限定面空间状态的变化，a ．地载，是一切人类活动的空间基础，承载着所有空间构成的要素，因此所有空间限定均需与地载相结合。

b ．天覆，平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；弯顶具有向心、内聚、收敛、流动之感；下凹顶有离心、扩散、将人的视线引向外部之感：错落顶类似下凹与弯形顶视感，此外区域界限更为明确；折线形顶，纵向具有诱导之力象，横向则具有起伏不定的节奏感与扩展力。

C ．围闭，若以曲面构成，犹如 L 形竖断与合抱，产生形态内外的视觉力象，所界定的空间既柔和、活泼、富于动感，又具有其导向性和流动感，若以斜面构成，即立面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、敬慕视感，俯斜则有慈祥、和蔼而亲切之情。2 ．限定性要素形态与比例的变化。除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分，它们的变化会使空间产生不同的力象特征和视觉感受。3 ．限定空间的尺度和数量的变化。限定空间的尺度也决定着空间的力象感受，其一，表现为人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小

“天覆构成”，具有庇护，遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别构成空间。“地载构成” , “地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。其构成形式包括： 1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。2 ．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。4 ．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。5 ．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。其构成形式分为三种 a.” I ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。映壁墙即属于此。b.“ T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。亭类即属于此。C.” L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。6 ．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果 7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。“围闭”构成，“围闭”属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强等特点。

序列空间形态：

(l）实用性表现在空间的人小尺度、空间的前后顺序与使用的关系，以及使用功能的合理性等。精神性表现在发挥空间艺术对人心理上、精神上的影响，就像乐曲一样，有起、有伏、有扬、有一般、有重点，使人自然地和空间序列产生情感共鸣。(2）序列空间的展开过程序列空间的展开过程一般经历起始、过渡、高潮、终结四个阶段。起始：是空间序列的开端，目的是引起人们的注意力；过渡：是高潮阶段的前奏，为高潮的到来所作

高潮：是整个空间序列的重点，通过主要空间的崛起，使人的情感达到最高峰；终结：是空间的收尾，此目的是人们的情感得到缓冲，让人回味。

分类：序列的类型可分为规则式和自由式，还可分为对称式和不对称式等，空间序列线路也有直线形、曲线形、迁回形、循环形和立体交叉形等。

究竟采取何种序列形式，主要取决于建筑的使用性质、功能特点、规模大小、基地情况等因素。一般政治性、纪念性的建筑采取规则和对称形式的空间序列者居多，而一些娱乐性、观赏性以及居住建筑等大多采用自由的非对称式空间序列，现代建筑空间序列的类型更加繁多，常以循环往复式和立体交叉式的序列线路居多，空间层次异常丰富，不仅方便了功能联系，而且创造了丰富的建筑空间景观效果。赖特设计的古根哈姆博物馆，它以盘旋式的空间序列产生独特的内外空间而闻名于世。空间序列的长短同样取决于空间的功能性与艺术性的双重制约，因为序列的长短直接涉及空间高潮的出现时机，高潮一经出现，接下来便是尾声了，因此，一般来说高潮不应过早出现，高潮出现愈晚，空间的层次则必须增多，正所谓“千呼万唤始出来”，其空间效果对人心理的影响也必然更加深刻。在一些需要强调高潮部分重要性的建筑空间中往往运用长的空间序列，而且可能一再设置高潮，不断加强人们的空间感受，如中国传统寺庙布置。对于观赏游览性的建筑空间，为满足人们尽兴而归的心理愿望，将空间序列适当拉长也是恰当的。而对于某些类型的建筑来说，采取长序列手法可能并不合适，例如 以快捷、方便为前提的各种交通枢纽建筑，它的空间布局应该十分简洁、一目了然，层次愈少愈好，通过的时间愈短愈好。如果在这里不恰当地追求空间序列的全过程，使旅客很难即刻找到自己的目的空间，将对其心理造成很大影响，这样的建筑空间设计也是不成功的。

第四篇：庭院园林景观设计

在技术上，运用色调的变化也可以增加景观的深度;运用灵活性较强的小型的装饰品，其造型、色彩和质感方面的变化给庭园增添情趣，如在小径上装饰一些彩色瓷砖镶嵌画或一排造型美观的植物支架，在修剪整齐的树篱旁摆放一张颜色亮丽的长椅，或者是一个人造鸟巢箱，它色彩鲜艳，造型美观，可在绿树丛中作一个小小的点缀。

庭园装饰品对庭园中一些不太显眼的元素根据需要加以遮掩或强调。例如，假设庭园外面有无法改变的观赏效果不佳的景观，可以在庭园的边界处放置一个非常美观的装饰品，以吸引参观者的视线;实用性很强但观赏价值不高的物品也可以将其修饰转变成装饰品。

例如，下水道井盖上面可以摆放一个花盆。一堵单调的车库墙可以用花木格架加以装饰，再种植一些攀缘植物，或涂刷上艳丽的色彩。另外，庭园装饰除考虑文化、心理和社会因素外，还应关注生态环境。庭园的绿化美化设计既有巧妙美，也有实用美，对于改善环境有很大帮助。

吸尘能力较强的常绿树种如乔木树种女贞、樟树，树种夹竹桃、七里香等能防尘、净化空气。隔音吸声能力强的树种如雪松、松柏、龙柏、女贞、海桐可减少噪音污染。对毒气抵抗性强，吸收能力强的树种如女贞、夹竹桃、刺槐、银杏、樟树、袄琶以及芸香科的橙、袖等能起到防毒作用。

当然也可在庭园中种植经济林树种，在享受田园之美的同时，也累累硕果。人与自然是一种相亲、相近、相合、相融的关系，即人与自然的和谐，重”天道”与‘’人道’‘的统一，顺应自然，体现以人为本。

不仅花草树木任自然之原貌，即使人工建筑也尽量顺应自然而参差错落，力求与自然融合，在有限的空间范围内利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过加工提炼，把自然美与人工美统一起来，创造出与自然环境协调共生、天人合一的综合艺术。

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第五篇：文人园林意境空间设计论文

一、纵观文人园林的历史发展

我们看到了文人内心的无奈与悲凉，同时也看到东方哲学影响下的审美格调以及与之相对应的空间形式。挖掘文人园林的意境营造绝不是追求旧文人的生活模式和心态，而是从中感悟空间的东方哲学，这是一种精神性的审美构架，极具东方气质，追求与自然相融的意境，寻求单纯物质空间带来的精神享受。如何在人为的空间环境中打破与自然的隔绝；如何利用有限的空间再造精神的无限性，将人、自然、空间三位一体有机的融合。这些空间营造的手法与思想很多可以被当代设计借鉴。

空间设计与现代建筑有机的结合，追求单纯的自然品位，远离华丽、琐碎、堆砌、庸俗和过分的装饰，力求一石一木传达情致，用极小的空间营造丰富的审美意境。在文人山水园林的山水美学意境中，可以被现代空间设计借鉴的手法和理论思想很多。首先，在建筑的整体空间布局上，步随景移，移步易景，是一种很好的设计手段。它注意时间和空间层次的流动性，在少量的时间里体会着丰富变化的空间审美，景物与周围环境或开或合，或虚或实，不必强求整体设计的定式，依环境造空间，依时空求变化。在设计中选材经济、朴素、雅致、格调清新，直接触发人们心灵的本质。当代空间设计中很多案例都试图追求这是空间布局的意境美。例如，刘家琨设计的《何多苓工作室》。他在建筑的中间安置了天井，这看似简单的小小天井积聚文人山水园林的特质。“天井四壁封闭，特意拔高，对外成为物质性的主体，对内则强化了空无，这个天井是为空间的存在性和东方精神而置的。”

在这个天井中人们不能直面天空，但可以透过四周形态各异的窗看到天井内不同的景致。阳光也由于墙面的反射变得柔和了起来。人随着时间变化体会自然地微妙变化，怡景怡情。其次，在造园手段上运用以小见大的方法。这种方法十分适用于当今寸土寸金的城市。越来越多的设计师开始关注到园林设计中“小”的问题。文人园林中既有“仰则观象于天，俯则取法于地”的上下动态把握，也有“百尺为形，千尺为势”的远近打量把握。例如，王澎主持设计的上海顶层画廊，在不大的面积内营造出一个极富动态的空间，利用开合墙面和可以移动的方形空间形成空间的复杂和变化。坐在可以移动的方形空间，周围是一片黑暗，穿过一扇透出微亮光线的门窗，使人感觉自己是坐在一个室外的庭院，产生矛盾的虚幻空间感。在王澎的作品中充分体现出小空间复杂时空的设计思维。又如，在美学观点上文人园林强调“形”，而不是“型”。关于“形”，萧启宏先生的解释为影子，“影”因轮廓形成形状，而“型”是人为之物“，形”却是物我合一。所以文人园林中门窗、隔扇、剪纸花窗、透漏的假山，无不因影子而产生致幻致虚的意境。影与形互为关系，不断重构，形与无形相互交替极具现代感。所以被当代空间设计借鉴。例如，王晖先生设计的“左右间酒吧”，酒吧利用镜子和镜面不锈钢的折射和反射所表现出来影的“无形之形”，引起观者新奇的感受和有趣的遐想。再如，在空间功能上文人园林不单是满足简单的私密性，而是同时要满足可游、可居、可观、可行的观点。一些建筑如：台、楼、阁、亭、廊，皆朝四面有不同程序的开敞，称“厅空间”。这种“厅空间”成为文人园林的主导形式，满足了文人看与被看的审美情趣。所以，这样的一种“厅空间”被当代设计师所借鉴。房屋的中间有庭院，建筑绕庭而作。

二、人生活于园中与自然融合是独立精神的放松，使建筑在自然面前甘当配角，使自然成为审美主体。文人园林设计是整体思维的产物，在最简单的形式里容纳着最丰富的内容。这如同中国文化的另一代表——围棋一样，只有黑白两色，但其组合变化却是惊人的。虽然只是略举了几个小小的事例，但可以看出它给我们当代的空间设计带来的深刻影响，当代设计师要充分挖掘它的精神内涵和造园手段为设计所用。