《乡愁》两个英译本的对比分析

第一篇：《乡愁》两个英译本的对比分析

《乡愁》两个英译本的对比分析

曹菊玲

（川外2013级翻译硕士教学1班 文学翻译批评与鉴赏 学期课程论文）

摘要：余光中先生的《乡愁》是一首广为人知的诗歌，曾被众多学者翻译成英文，本文将对赵俊华译本和杨钟琰译本进行对比分析，主要从原作的分析、译文的准确性、译文风格以及对原文意象的把握入手进行赏析，指出两译本的不足和精彩之处。

关键词：《乡愁》；原诗的分析；准确性；风格；意象的把握

1.原诗的分析

作者余光中出生于大陆，抗战爆发后在多地颠沛流离，最后22岁时移居台湾。20多年都未回到大陆，作者思乡情切，于上世纪70年代创作了这首脍炙人口的诗歌，但是当时大陆与台湾关系正处于紧张时期，思而不得的痛苦与惆怅包含于整首诗中。

全诗为四节诗，节与节之间完全对称，四句一节，共十六句，节奏感、韵律感很强，读起来朗朗上口。而且这首诗语言简洁，朴实无华，但是却表达了深刻的内涵。从整体上看，作者采取层层递进的方式，以时空的隔离和变化来推进情感的表达，最后一句对大陆的思念，一下子由个人哀愁扩大到国家分裂之愁，因而带有历史的厚重感。【原诗】 乡 愁 余光中

小时候／乡愁是一枚小小的邮票／我在这头／母亲在那头 长大后／乡愁是一张窄窄的船票／我在这头／新娘在那头 后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／我在外头／母亲在里头 而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头

【译诗】(1)赵俊华译

Homesick As a boy, I was homesick for a tiny stamp, —I was here, Mom lived alone over there.When grow up, I was homesick for a small ship ticket.—I was here, My bride remained over there.Later on, I was homesick for a little tomb.—I was here, Mother rested over there.And to-day, I am homesick for a shallow strait, —I am here, The Mainland lies over there.（2）杨钟琰译

Nostalgia When I was a child, Nostalgia seemed a small stamp: “Here am I and there my mother.”

Then I was a grown-up, Nostalgia became a traveling ticket: “Here am I And there my bride.”

During the later years Nostalgia turned to be a graveyard: “Here am I And yonder my mother.”

And now at present Nostalgia looms large to be a channel: “Here am I and yonder my Continent!” 2 准确性

一直以来，翻译界对严复“信、达、雅”翻译的标准是比较推崇的。“信”是指忠实原文，即准确地翻译出原文的意思，严复把它放在首位，可见“信”在翻译中是极其重要的。2.1 英文词语具体意思的准确性

标题“乡愁”，赵译为“homesick”,杨译为“nostalgia”。根据Longman English Dictionary, homesick---feeling unhappy because you are a long way from your home, 而nostalgia---a feeling that a time in the past was good, or the activity of remembering a good time in the past and wishing that things had not changed.对比我们会发现，nostalgia比homesick范围更广，意思 更贴近原文，原文中作者不仅仅是在抒发一种思念家乡的惆怅之前，还有对过去美好的追忆。因此用nostalgia更为准确。2.2 英文惯用表达的掌握

对于“大陆”一词的翻译这两个译本的差别还是很大的。赵译为“Motherland”,杨译为“Continent”,我认为赵译是对的。在翻译“中国大陆”已习惯性地翻译成“Motherland”，这已成为一种固定翻法，也就是说读者在看到“Motherland”一词时，脑海里浮现的便是“中国大陆”，而“Continent”这一词更多地指“欧洲大陆”，这就会让读者产生误解，完全扭曲了原诗的意思。除此之外，我们应该明白大陆和台湾是属于一个中国的，用“Motherland”更能形象地体现作者渴望回到祖**亲怀抱的思乡之情。还有“海峡”一词，赵译为“strait”,杨译为“channel”, 我同意赵译的。因为海峡在此特指“台湾海峡”，惯常的翻法便是“strait”，很少用“channel”。3风格

许渊冲认为，译诗要和原诗一样有悦耳的韵律，这是音美；还要尽可能保持原诗的形式（如长短，对仗等，）这是形美。我认为译者可以有自己的风格，在译作中体现自己的痕迹，但是诗歌翻译还是应该遵循原文，尽可能与原诗保持相同的风格。

总体风格指的是诗作从思想内容到格律形式以至修辞炼句等各方面表现出来的总的气势、韵致和境界，是人对主题欣赏的审美把握。本诗一方面节奏感强，富有韵律，一方面格式整齐但又不单一，富于微变。3.1 韵律

原诗使用“小小的” “窄窄的” “矮矮的” “浅浅的”这些叠词，表现作者强烈的思想之情，但是英文中没有叠词的使用。两位译者采取压头韵的办法，譬如翻成 “small strait” “small ticket”，用英文的特点取代汉语的特点，从而达到音律美。

在处理小时候/长大后/后来啊/而现在，两个译本的区别还是很大的。杨译为 When I was a child/ Then I was a grown-up / During the later years/ And now at present 意思表达准确，但是不够简练，而且句法有些出入。原诗每行四节，每节三个音节，语言简明流畅，音韵自然和谐，节奏紧凑明了。赵译本为 As a boy/ When grow up/ Later on /And to-day 每行四节，每行三个音节，抑扬顿挫，创造性地取得的与原诗同样的效果。3.2 格式

“是”字在原诗中反复出现达四次，作者通过一个简单的“是”字，将本体和喻体连接起来，从而将自己不同时期的乡愁具体化。赵翻译成“ be homesick for”句式，其句式与原文保持一致。杨分别译为 seem, become, turn to be 和 loom large to be 结构，虽然与原文格式不同，但是反映了作者思想感情的不断升华，但是却失去了原诗那种令人反复咀嚼的感受。

“我在这头”在原诗中也是反复出现了四次，这个短语的反复使用突出了虽然时间空间的不断变化，但是我的思乡之情却一直没变。赵译为I was here/ I was here/ I was here/ I am here, 最后一句通过was 和 am 时态的转化，达到原诗深远的寓意。而杨四句都翻成 Here am I 倒装句，表达出来的感情更强烈。而“那头”，赵四句都译成over there表现了原诗朴实无华的语言特色，格式也与原诗一致。而杨译为there…./ there…./yonder…./ yonder….也翻译得比较简练，而且追求变化，避免重复。4 意象

余光中在翻译领域也颇有建树，曾翻译过众多的诗歌，他在谈论翻译时，就提到：“我做译者一向守一个原则：要译原意，不要译原文。只顾表面的原文，不顾后面的愿意，就会 流于直译、硬译、死译，最理想的翻译当然是既达愿意，又存原文。如果遇到难以两全的时候，只好迳达愿意，不顾原文表面的说法了。”可见，余光中认为在翻译诗歌时，应该非常注重意象的把握，而当别人翻译自己的作品时，余光中也一定希望译者能遵循这个原则。

北大的辜正坤教授指出，“意象指的是诗歌字句或整首诗的意蕴、义理作用于大脑产生的美感。”虽然中西文化差异巨大，但是译文应给读者再现相似的意象。整首诗通过时间空间的转化以及把不同时期乡愁的具体化来体现作者浓浓的乡愁。乡愁是一枚小小的邮票／是一张窄窄的船票／是一方矮矮的坟墓／是一湾浅浅的海峡

赵译为 I was homesick for a tiny stamp/ a small ship ticket/ a little tomb/ a shallow strait 这种做法并未体现出作者在人生的不同时期对故乡怀念之情不断加深的感觉，而且译者完全偷换了概念，回译出来的是“我怀念家乡的小小邮票/窄窄的船票/矮矮的坟墓/浅浅的海峡”，这儿的主语不应该是我，而应该是乡愁，我在这首诗中应作模糊处理，作者这首诗想表达的不仅仅是自己对于故土的思念，它已扩大成千千万万个像我一样对家乡思念的人。杨译的就很符合原文，Nostalgia seemed a small stamp/ became a traveling ticket/ turned to be a graveyard/ looms large to be a channel，译者采用直译的方法表达出了原诗的意思。5.总结

赵译和杨译虽然在细节的处理上采用不同的方法，但是两个译作达到的效果都差不多。只是有时语言是不可以各方面兼顾的，所以难免会有不足之处。赵译忠实地体现原文的形式，但是读起来意味不足，杨译更能体现原诗的意境，但是有些选词却令人误解，比如把“大陆”翻成 “Continent”。总之，两个译本都是难得的译作。

参考文献：

[1] 辜正坤,中西诗比较鉴赏与翻译理论[M],北京：清华大学出版社，2003 [2] 余光中,余光中谈翻译[M],中国对外翻译出版公司，2003 [3] 喻云根,英美名著翻译比较[C],武汉：湖北教育出版社，1996 [4] 许渊冲,文学与翻译[M],北京：北京大学出版社，2003

第二篇：《药》两种英译本对比研究

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法律英语中的情态动词shall的翻译

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159 英语双关语语境分析及其翻译

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162 浅析《双城记》中狄更斯的浪漫现实主义

163 从《哈克贝里﹒费恩历险记》看马克﹒吐温的幽默讽刺艺术 164 It的用法与翻译

165 《基督山伯爵》中的复仇，复活以及宽恕 166 从足球看中西文化差异

167 英文电影名汉译中的功能对等

168 A Feminist Reading of The Portrait of a Lady 169 英汉招呼语差异探析

170 从功能分析的角度试析广告英语中语言的性别差异

171 An American Nightmare: A Naturalistic Approach To Clyde in An American Tragedy

172 浅谈商务英语句法特点及翻译技巧 173 英雄还是魔鬼-论亚哈船长的双重性格 174 大学英语课堂教学中师生互动的重要性 175 跨文化交际背景下英语禁忌语探析 176 从跨文化角度对商标名称的研究 177 分析课堂教学中的肢体语言

178 试论达尔文主义对《远离尘嚣》创作的影响 179 英语混成新词建构新解：多元理论视域

180 解析马克吐温《竞选州长》中的幽默讽刺艺术 181 王尔德童话中的死亡意象解析

182 探索在小说《道雷格林画像》中奥斯卡王尔德的自我画像 183 A Brief Analysis of the Syntactic Features of English Contracts 184

185 《傲慢与偏见》中人物对白之语用学分析 186 A Comparison of the English Color Terms 187 Sister Carrie—A Woman Lost in the Material World 188 论英语习语的语言和文化功用

189 融入与挑战－－从生态角度看《老人与海》与《瓦尔登湖》 190 外贸英语函电的文体特征及翻译对策

191 浅析中美电影中英雄主义的异同－－以《功夫熊猫》和《霍元甲》为例 192 译前准备对交替传译成效的课堂研究——以礼仪祝辞类口译为例 193 浅析《紫色》中书信体的运用

194 从《汤姆叔叔的小屋》看基督教对美国黑奴的精神救赎 195 Imagery Translation in Classical Chinese Poetry 196 英文电影片名翻译的归化与异化 197 戏仿和影射—《洛丽塔》中的互文性

198 东西方饮食文化差异之餐具比较——筷子和刀叉 199 《紫颜色》对女性主义概念的延伸及新阐述 200 从《刮痧》看中美家庭文化差异

第四篇：《荷塘月色》英译本对比鉴赏翻译技巧总结范文

摘要：散文承载着国家和民族的文化底蕴和语言魅力，作为作者和读者之间沟通的桥梁，从事散文翻译的译者需通过译文向外国读者展现语言独特的魅力，国家的传统和文化，翻译界对散文翻译越来越重视。

在翻译优美的散文时，译者就像是在描绘一幅画卷，脑中应浮现的不是一行行文字而是一幅图画，该图画是作者在文章中所设置的情境，读者应通过阅读译文对作者的感受和心境感同身受。但如何既能生动形象地再现文章情景，表达作者情感和文章主旨，同时又能展现出作者的文采和语言美是对译员翻译功底的考验。本文以尤金.奈达提出的“读者反映论”为指导理论，通过鉴赏朱纯深先生和杨宪益和戴乃迭夫妇所翻译的朱自清先生所作的《荷塘月色》，从词汇翻译，句子主语转换的角度总结翻译技巧，希望能够给从事散文翻译的译者们一些启发。

关键词：中国散文；散文翻译；翻译技巧

散文既可寓情于景，又可托物言志，既可寄情于事，也可有感而发，分享哲理和感悟。通过散文，读者可尽观人生百态，感悟人生真谛，体会人间真情。形散神聚赋予了散文独树一帜的魅力。

奈达认为衡量一个翻译作品必须首先考虑的问题就是检查译文读者会做出什么样的反应，然后将译文读者的反应与原文读者的反应加以比较。阅读译文的人是读者，因此译者本人的主观感觉不可作为衡量译文优劣的标准。如果译人语的读者对译文信息所做出的反应与源语读者对原文信息所做出的反应基本相同，这样的译文才是合格的。如《荷塘月色》一文，读者在阅读译作时应感到自己的思想和心灵已随作者漫步在荷塘边，沐浴月光，欣赏月下荷塘，体会作者当时为国家现状的忧心，一腔爱国热血却为担心家人安危所牵绊的无奈与烦乱的复杂情感。本文将通过鉴赏和分析朱纯深先生和杨宪益和戴乃迭夫妇翻译的《荷塘月色》两个译本，从词汇翻译，句子主语转换的角度总结翻译技巧。

一、《荷塘月色》译本比较之词汇翻译

1.形容词

在抒情美文中，形容词是点睛之笔，形容词翻译得贴切与否直接关系到译文能否将读者带入作者所设的情景中。

例1这几天心里颇不宁静。

ihave felt quite upset recently.（朱纯深译）

翻译这个句子的难点在于“颇不宁静”的翻译。如果脱离开语境和写作背景，“颇不宁静”可被译为“upset”“restless”“perturbed”“agitation”等词，因为这些词汇都含有“心里颇不宁静”的意思。但是结合语境来看，由于作者满怀爱国之情，但是对家人的惦念和牵挂使其无法全身心投入革命之中，所以，文中的“颇不宁静”指的是作者心里充满了苦闷和纠结，因此其情绪和心境都久久不能平静。朱纯深先生将“颇不宁静”译为“upset”，这个词更加强调“心情烦乱”，但作者此时心情五味杂陈，“烦”仅是作者情绪的一部分：杨宪益和戴乃迭夫妇将“颇不宁静”译为“quitein turmoil”，“turmoil”这个词强调“混乱”，这个词能够形象地展现出作者心乱如麻的心境，笔者认为此时作者的情绪有愁有忧，既烦闷又无奈，因此用“乱”来形容作者的心境更为贴切。因此笔者认为杨宪益和戴乃迭夫妇的译文“quite in turmoil”更胜一筹。

例2这是一条幽僻的路。

it is peaceful and secluded.（朱纯深译）

有些形容词看似是一个词，但是却拥有两层含义。例3中的“幽僻”一词中“幽”字有“曲径通幽，隐蔽”之意而“僻”含有“僻静”之意，因此朱纯深先生将“幽僻”译为“peaceful and secluded”，其中“secluded”有“隐蔽”之意，可用来译“幽”，而“peaceful”具有“静”之意，因此可用来译“僻”。因此，为了更加形象地来翻译形容词，充分体现一词的多个含义，译者可采取“adj.+and+adi.j.”的形式来翻译。例如“金碧辉煌”被译为“splendid and magnificent”，“楚楚可怜”被译为“delicate and touching”等。

2.叠词

“叠词”是具有中国特色的词汇，其往往可以使得作者所描写的景物更加生动，引人入胜。

例1虽然月光还是淡淡的。

although the moonlight is not more than a thin.grayish veil（朱纯深译）

在例1中，杨宪益和戴乃迭夫妇仅以“pale”一词来翻译“淡淡的”未免有些单薄，“pale”强调“苍白，颜色淡”，没有突出月色朦胧淡雅之美感。而朱纯深先生则形象地将“淡淡的”译为“a thin，grayish veil”，直译为“一层薄薄地淡灰色的纱”，形象地将月色轻薄如纱，朦胧淡雅的美感表现得淋漓尽致。这样的译文既形象生动又极具画面感，引人入胜。所以，忠实于原文并非亦步亦趋，译者在翻译过程中应适当发挥想象力，带领读者融入情景之中。

例2虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。

although it is a full moon，shining through a film of clouds，the light is not at its brightest.（朱纯深译）

通过对上述案例的鉴赏和分析，笔者认为译者应永记“磨刀不误砍柴工”，应在深入了解文章写作背景，知晓作者写作目的和情感后开始翻译。在选词时不可“就词译词”，应结合文章情景选出较为恰当，传神且贴合文章语境的词汇。

二、《荷塘月色》译本比较之主语转换

万事“开头”难，翻译亦是如此。在遇到源语文本的主语总是第一人称“我”时，若译者过多地使用“i”作为主语在句子开头出现，译文会显得生硬死板，原文的语言美感也会大打折扣。所以此时使用一些翻译技巧便可将此问题迎刃而解。

例1.忽然想起采莲的事情来了。

suddenly，something like lotus-gathering crosses my mind.（朱纯深译）

then lotus-gathering flashed into my mind.（杨宪益和戴乃迭译）

有时使用形式主语“it”也可以避免主语“i”的过度使用和句子头重脚轻。

例2忽然想起日日走过的荷塘。

三、总结

散文是国家文化的载体，其体现着不同国家的语言特色和独特魅力，翻译是作者和读者之间的桥梁，其重要性不容小觑。本文对比鉴赏了朱纯深先生和杨宪益和戴乃迭夫妇所译的朱自清先生的《荷塘月色》两个译本，并且从词汇翻译和句子主语转换的角度分析并总结了一些翻译技巧，希望能够给译者们一些启发。

成为一名优秀的译员着实不易。深厚的翻译功底，大量的词汇积累，正确的翻译方法，掌握和熟练使用翻译技巧，对翻译的热爱和敬业精神都是一名成功的译员必不可少的品质。

第五篇：李白《静夜思》六种英译本的对比研究

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170 海明威的死亡哲学——海明威作品解读

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174 “Lady First” Reflected in Different Cultures 175 从《透明的东西》探讨纳博科夫的时间意识 176 论《紫色》中西莉的精神意识的创建

177 商务谈判口译的语用失误的成因及负面影响对学习的启示 178 企业网络营销策略分析

179 《基督山伯爵》中的复仇，复活以及宽恕 180

181 相同的追求，不同的命运——《红楼梦》中的林黛玉和《傲慢与偏见》中的伊丽莎白比较

182 伊丽莎白•班内特和姚木兰的比较研究 183 论美国情景喜剧《老友记》中的言语幽默 184 探析《雾都孤儿》中作者的乐观主义 185 浅析当代美国跨种族领养的现状 186 汉英翻译中文化传递的可接受度 187 论小学英语教学中的语法教学

188 哥特电影的黑暗之美-市场与文化的交接 189 中式菜名的英译

190 A Study of the Characters and Their Influence on the Hero of The Catcher in the Rye 191 培养中学生认识并有意识的使用词汇记忆策略 192 浅析电视口译的特点及其译文质量评价 193 论《红字》中的博爱精神

194 战争时期坠入凡间的天使——通过《永别了，武器》分析海明威眼中的理想女性 195 An Analysis of The Call of the Wild from the Perspective of Existentialism 196 英语体育新闻标题的特点及其翻译 197 论《英国病人》中角色的自我认知

198 用陌生化理论阐述《红色手推车》的悲剧色彩 199 浅析卡夫卡小说中的荒诞意识

200 李白《静夜思》六种英译本的对比研究