中外建筑史总结知识点

第一篇：中外建筑史总结知识点

古代希腊建筑

一、古代爱琴海地区建筑：

公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑：

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。历史分期

古风时期： 世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。石梁柱结构体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。古希腊柱式

古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。爱奥尼（Ionic）柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。古典实例

广场普遍设敞廊。

古代罗马建筑

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。

（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。

（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。

二、罗马风（Romanesque）建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。（1）造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。

二、风格特征

抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心

意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。

府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》

世纪在欧洲各国都有它的影响。

（一）风格特征 1．追求新奇。

2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

（二）代表性实例

教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。

城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。

法国古典主义建筑与洛可可风格

一、古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、古典主义的哲学基础——唯理论

三、风格特征

推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

四、代表实例

1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18）的新纪录。

（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索： 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。

一、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb创始人是工程师詹尼。代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

是19世纪末20（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。

两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

（一）表现派

首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二）未来派

首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。代表人物：意大利的圣•伊利亚，追求一切都要动、要变。

（三）风格派

1917年代风行全世界。

（一）设计思想的共同点

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。

（二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969）

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4．赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。

（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

五、高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

七、追求个性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种： 1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。2．运用抽象的象征。如勒••••柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯••••康的理查医学研究楼。

3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

八、后现代主义建筑思潮

20世纪60～70詹克斯——《后现代建筑的语言》

提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。

代表实例：文丘里（1963年）——美国波特兰市政大楼；C••••穆尔（1982年）¬——

浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

折衷主义建筑（ECLECTIC ACHITECTURE）19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。

新艺术运动（Art Nouveau）：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡·德·费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

维也纳学派（Vienna School）：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。

分离派（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。

风格派：1917年由万·陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。建筑造型基本以纯净的几何式：长方

德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。

风格派（Stijl De）风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万·陶斯伯、雕刻家万顿吉罗（G•Vantongerloo）、建筑师万特霍夫（Matn’Hoff）、奥德（J.J.P.oud）、里特维德（G.T.Rietveld）等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht）的施罗德住宅。

构成主义（Construction）（亦称构成派）前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家K·马里维奇（Kasimir Malevich 1878~1933）和N贾波（Naum Gabo 1890~1977）、A•佩夫斯纳（Antoine Pecsner）两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫（Konstantin Menikov）设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。

未来主义（Futurism）（亦称未来派）1908年由意大利青年诗人托马索•马利内蒂（Tommaso Marinetti）在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。1914年意大利建筑家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未来主义建筑宣言”。他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

表现主义（Expressionism）（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

纯粹主义（Purism）以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。由建筑师兼画家勒·柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形式。“法线”是在创造纯净与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。

理性主义（Rationalism）简称Rats。20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是：

1、注重建筑目的的逻辑性，将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。试图以建筑参与或解决部分社会问题。

2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。反对装饰，提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致，建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。

3、注重建筑使用的逻辑性。提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。

国际式 International Sryle（亦称“国际风格”）20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒·柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片，约翰逊和希契科克（R.H.Hirchcock）为此编写了一本书，名为《国际式：1922年以来的建筑》（International Style,Architecture Since 1922）。从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。

功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。提出“形式服从功能”的口号。早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。在功能主义发展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。

芝加哥学派（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。

包豪斯学派（Bauhaus School）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。

草原式住宅（Prairie Style）美国著名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,1869~1959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（Willitts House 1902）是草原式住宅的代表。

有机建筑（Organic Architecture）20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。1900年，沙里文（Louis Henry Sullivan,1856~1924）明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：

1、建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；

2、空间的自由性、连贯性和一体性。主张“开放布局”（Open planning）;

3、材料的视觉特色和形式美；

4、形式与功能的统一。主张从事物事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。流水别墅（亦称考夫曼别墅1936~1939）是有机建筑的代表作。有机建筑的代表人物还有哈里宁（Hugo hlaring）、阿尔托·夏隆（Hans Scharoun）、奥托（F.Otto）等。

国际现代建筑协会（CIAM the International Congress of Modern Arohitecture）简称：“国际建协”，亦译“国际新建筑会议”。1928年，由24位代表各国的建筑师（法国6人、瑞士6人、德国3人、荷兰3人、意大利2人、西班牙2人、奥地利1人、比利时1人）在瑞士一古堡聚会，成立了“国际现代建筑协会”。其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。CIAM的基本观点是：建筑是与人类生活有密切关联的基本活动；建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件的改变而改变；要谋求调和各种不同的因素，把建筑在经济与社会方面的地位摆正。它的宗旨是坚持研究与创作的权力，树立独特见解。

机器美学其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布什耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。

高技派（High-Tech）亦称“重技派”。20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：

1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（Systematic Planning）和参数设计（Parametric Planning）;主张采用与表现预制装配化标准构件。

2、认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；

3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。

密斯风格（Miesian Architecture）又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van Der Rohe 1868~1970）提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。

第二篇：建筑史知识点总结

1人类最早的岩画和石窟画主要分布在那些地区？在当时冰河等地的洞穴里发现了美丽动人的石窟画。北非，中东和亚洲在同一时期较晚阶段的岩画和石窟画。

2原始人类的建筑类型主要有哪两大类？为什么？1:一类是以石建筑原因：为自己和人类提供栖身之所，为所信仰的神秘力量和逝去的先人提供膜拜和祭祀场所。3史前西亚建筑所用材料、形式和建筑特点？史前时代：住宅材放有封闭。特点：西亚古人的生活不仅在地面，而且在屋顶上。西亚最常用的建筑材料是土，土易取易得，加上水软化后修筑但怕潮怕湿，所以必须在屋顶和围墙加盖防水层的外墙 一旦屋顶破损，建筑物就会倒塌，所以我们现在看到的史前建筑，即使是高大的建筑，也只是一堆土丘。

4古代美洲最富特色的建筑是什么？祭祀和神殿等祭祀中心是5古希腊几种主要“柱式”的特点？多立克柱式：比例为1：5.5圆锥台；檐部较重，约为柱高的三分之一；柱身凹槽相交成锋利的棱角，一般为20个；柱子没有柱础，柱身从基面上直接竖起，同时柱子的收分和卷杀都较明显；多立克柱式的台基是三层朴素的台基，没有脚线；建筑的雕刻装饰是高浮雕式，体积感较强。表现了男性的特点。爱奥尼克柱式：比例为1：9—1：10柱高的四分之一以下；柱身凹槽相交的棱上有一段圆弧面，一，开间为两个柱底径左右；柱头是精巧柔和的涡卷；檐部为般为24个圆弧棱；柱子有复杂的、富于曲线美感的柱础，柱身的收分和卷杀不明显；台基的侧面上下都有线脚，并有雕饰；建筑的雕刻装饰为浅薄浮雕，强调线条感。体现了女性的特点。科林斯柱式：柱头由忍冬草叶片组成，状如花篮，其余部分与爱奥尼克柱式相同。

6古罗马的建筑成就主要表现在哪几方面？古罗马分为三个阶面成就显著。1罗马共和盛期：建筑在公路，桥梁、街道，输水道等城市建设方面成就显著（罗马角斗场）2罗马帝国时期：建筑了很多凯旋门、纪念柱、广场、神庙等。券拱是罗马建筑的最大成就之一，而十字拱式券拱技术的重大成就之一。另外还有石工和陶瓷构件。古罗马人的施工能力极为惊人。7《建筑十书》的历史意义？1，《建筑十书》是应建筑业的发达的建筑师、军事工程师维特鲁威写成。2它是古罗马建筑学集大成的著作，强调理论与实际相结合主张根据实际确立原则，解决实际问题，表现了实事求是的科学态度。3，它的成就体现在以下几个方面：1它奠定了欧洲建筑学的基本体系。2它系统的归纳了希腊和罗马的建筑经验。3，全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理和各类建筑的设计原理。4归纳了基本的建筑艺术原理。这部著作，在15世纪之后，作为欧洲建筑师的基本教材，直到今天，它所确立的体系还依然有效。

8拜占庭建筑在建筑技术上的成就有哪些?如何评价其历史意构.发明了采用抹角拱或帆拱来解决下部立方体之间和上部圆形底边的穹窿之间过渡及衔接问题,历史意义：从而发展了集中式的建筑形制.成为建造宏伟的纪念性建筑物的最佳选择.后来经改造使集中式教堂的空间变得开敞和流通.（如以君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，威尼斯的圣马可大教堂）

10中世纪西欧建筑分哪几个阶段?每个阶段的成就有哪些？根基督教堂建筑。(4~9c)巴西利卡式形制教堂。圣保罗教堂。罗马风建筑。（9~12）继承半圆形拱券结构而得名。建筑成就主要是所创造的扶壁，肋骨拱，和束柱。都起到半防御的作用。圣米开尔教堂。哥特建筑（12~15）尖券和飞扶壁的发明。巴黎圣母院。

11试比较罗马风和哥特建筑在技术和艺术上的区别？罗马风：和罗马拱顶相结合是各种类型的建筑都具有防御功能，艺术上：继承了半圆型拱券结构，形式上略有古 罗马风格。

哥特：技术上：新构造技术（尖券）尖形肋骨拱顶。大坡度的双坡屋面、钟楼、飞扶壁、束柱。艺术上：花窗棂的着色玻璃、树叶装饰、雕塑、壁画等装饰语汇。

12列举意大利文艺复兴盛期的著名建筑师及其代表作？帕鲁维尼奥拉：罗马、教 皇尤利亚三世的别墅。伯拉孟特：蒙多力亚圣彼得修道院内的坦比哀多小教堂。(高踞鼓座的穹顶)

13如何区分罗马风和文艺复兴建筑？罗马风时期的建筑主要是骨拱和束柱。文艺复兴时期的建筑主要是世俗建筑。且建筑风格不再是象征神权的哥特式式样。建筑成就为尖券，尖塔，束柱和飞扶壁，14简述巴洛克建筑的风格。1：用透视的幻觉或增加层次来改变2增强里面的空间的凹凸起伏及运动感。：采用波浪形曲线和曲面、断檐和断山花、柱子的疏密排列来3：通过光影变化、形体的不稳定组合来产生幻觉和动荡的气氛。4：堆砌装饰，用大面积壁画和做作的雕像来制造遁世之感。

15古典主义建筑发展经历了哪几个阶段，每个阶段的建筑成就对君权时期的古典主义（卢浮宫、凡尔赛宫）、古典主义的衰退（位于洛林首府南锡的中心广场群）三个阶段。

16.古印度的建筑分为那几个阶段，各阶段具有那些特点。？可祭祀和贵族居住使用，下城为市民商人居住。城市下水道构造合理。这一时期砖是最主要的建筑材料。吠陀文化时期：公元前2000-公元前500年之间。建筑为泥墙草顶木结构建筑，没有留存下来。孔雀帝国文化时期：建筑物主要是掩埋佛陀或圣徒骨骸的坡（形式浑厚纯粹，完整宏伟，具有极强的稳重感和纪念性）以及信徒修行的僧院。笈多帝国时期：三种宗教并行的时期，留下的遗迹不多，佛教建筑是延续孔雀王朝的形式。婆罗门寺一斑，主要是模仿茅草顶建筑的形式。

17简述泰姬——玛哈尔建筑群的特点？泰姬——玛哈尔建筑群上的美感。陵墓体型洗练，主体与其他建筑关系清晰、构图和谐，四座边角圆塔使空间虚实相映、空灵宏阔。穹顶和劵拱的曲线柔和雅致，使建筑性格开朗而富于亲和力。建筑的细部装饰很精致，以各色大理石镶嵌，并在重点处加嵌宝石，大理石板透雕精美，巧夺天工。被称为印度的珍珠，是印度伊斯兰建筑最杰出的代表。

18日本的佛教建筑在13~14世纪有“和式”“唐式”“和式“天竺式””主要继承7~10外墙横向木质板壁。桧皮葺顶。唐式是是随我国禅宗传入日本世纪佛教建筑和神社建筑的特点，架空地板，檐下有平台，的宋代建筑形制，布局严谨对称，用重栱计心造，柱子梁架比例较修长，开间从中间到两边宽度递减，板壁用属相模板，角椽呈扇形排列。天竺式构架近似川斗式，柱子高达，檐柱直接承虹梁，檐口以柱上插口挑出，插栱止于柱身。“折衷式”建筑是“和式”，“唐式”，“天竺式”几种建筑样式混杂相合，是不定的样式。

19“枯山水“？“枯山水”也叫“唐山水”，是用象征手法以尺征湖海。选石求雄浑壮大..气象万千者，种类相同，大小对比、形状对比，来写意峰岭冈壁、自然之象。白砂用耙做成曲线、直线，写意波浪惊涛、大水层叠。树木、点缀其间，虽低矮但多姿。

20简述复古主义思潮产生的社会背景，并比较其三种表现形式装饰风格盛行一时，但是矫揉造作的形式引起了新兴资产阶级的厌恶，认为其缺乏创造性，不适合新时代的艺术价值观，希望用简洁明快的处理手法来取代陈腐之物。于是从历史中寻觅灵感成为最便捷的方式。相同点：都是复兴不同时期和风格的建筑元素。不同点：

1、时间：古典复兴主义是18世纪后半叶产生，浪漫主义是18世纪下半叶——19世纪上半叶，折衷主义是19世纪上半叶——20世纪前后。形式：古典复兴主要复兴的以罗马样式（法国）和希腊样式（英国和德国）为主。浪漫主义则以自然形式对抗古典建筑或机器大生产的艺术品。折衷主义：任意模仿历史上的各种风格或组合各种样式。

21英国伦敦的水晶宫展馆在建筑历史上具有怎样的意义？它是新材料和新技术的运用、施工和速度上的巨大飞跃。

22如何评价巴黎埃菲尔铁塔的历史意义？1它标志了19世纪后不能牵强附会地理解为只是从塔尖到塔基那条大曲线，或者塔身上面一些铁铸件图案花边：铁塔恰如新艺术派一样，代表着当时欧洲正处于古典主义传统向现代主义过渡与转换的特定时期。

23.19世纪末新建筑思想的主要特点？新建筑思想主要是来自新的社会理想的延伸因此有着浓厚的社会主义、乌托邦的味道，他的核心内容是反对复古，强调创新。由于旧的建筑被认为矫饰而不真实，因此新现实主义就必须真实明了、代表未来的简洁形式。约翰·拉斯思想总结1．强调设计的重要性，2．强调设计的社会功能，设计应当服务于绝大多数人民。3．设计有两条发展道路1.是对现实的观察。2.是对现实创造性的表现。4．设计的目的是“实用性”，要“适合于特定场合，从属于特定目的”。5．肯定工业化在设计和生产中的重要地位，“工业和美术在齐头并进”。24.西方现代艺术运动对建筑发展有什么影响?是现代建筑的运几位现代建筑大师思想体系的重要人物。他们宣传功能主义，并且成立了德意志制造同盟，吸引了大量国外艺术家、设计家加入。宣言明确：通过教育个宣传来完善艺术与设计，将艺术、工业与手工工艺结合，承认现代工业，并通过反对装饰的新设计实现标准化、批量化生产。他们的思想和典范直接影响了德意志制造同盟的年轻设计家，就有后来成为现代主义大师的格罗皮乌斯、密斯·凡德罗和勒柯布西埃。的德意志同盟的巨大促进左右那个，迅速引发了欧洲其他国家的效仿。25现代主义建筑的主要特点？现代主义建筑运动是在20世纪要是为了解决现代建筑的结构.形式和服务对象等问题。1建筑以功能为设计的中心和目的，注意科学性 ·方便性·和经济高效。2工。：提倡排除装饰简洁几何造型。4：注重整体设计和空间布局 3：标准化构建和组装方法施瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人。合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求，人体尺度来确定空间的最小极限等。代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。密斯·凡·德罗20世纪对设计界影响最大最广泛的建筑大师。密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”作品特点；整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。代表作：西格拉姆大厦 巴塞罗那椅现代家具设计的经典之作 勒·柯布西埃；现代建筑的主要特点1建筑以功能为设计的中心和目的，注意科学性，方便性和经济高效2提倡排除装饰的简洁几何造型3标准化构件和组装方法施工4注重整体设计和空间布局26请举出“装饰艺术”运动的代表作品，并说明“装饰艺术”30年代的一次风格特殊的设计运动，时间上与现代主义运动同时开展，主要发展地区是法国、美国和英国。这场运动主要是传统型的形式主义运动。装饰主义形式强烈夺目，个性化明显，并主张 机械化的美感。主要风格特点：1几何图案的运用，常用的有阳光放射型，闪电型，曲折型，等.2.鲜明而强烈的色彩，特别重视对金属色，原色以及黑白的组合运用 代表作品：法国的博迪尔风格建筑，美国的克莱斯勒大厦，英国的伦敦的克拉里奇旅店 27：两次世界大战之间建筑技术的发展主要体现在那些方面？表现在新结构的广泛应用，新建材的广泛推广，建筑新设备的发展，施工技术的提高等方面，把19实际以来对建筑新材料，新技术和新类型的探索加以完善和大范围使用。部焊接的1 新结构应用表现在：焊接技术的应用24层钢结构高层。钢筋混凝土结构的应用，1947年美国建成了全薄壳结构、悬索屋盖等新的屋盖结构类型，并得到应用。例如德国耶那天文台（1925）、来比市场（1925）、前苏联西比尔斯克歌剧院（1933）等的薄壳屋顶，一级芝加哥博览会上的机车展览馆（1933）的悬索屋顶。2新材料的推广应用表现在： 铝、不锈钢、搪瓷钢板等金属的材料逐渐作为建筑装饰材料而应用在室内和室外。玻璃产量和品种增加，质量得到提升。塑料也走进室内装饰和家具制造业，塑胶和沥青制成的各种颜色的铺地砖也广受欢迎，还有多种吸音抹灰和蛭石、珍珠岩、矿渣棉等隔离吸音材料，提高了建筑声环境质量。3，新设备的使用：如电梯的使用和照明的使用 28是比较包豪斯在格罗皮乌斯、迈耶和密斯分担任校长的不同担任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。汉内斯·迈耶。他更强调产品和消费者、设计和社会的密切联系。将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。密斯上任后，进行了大幅的改革。首先肃清任何政治倾向，把包豪斯回复为较为单纯的专业设计学校，将教学重点册第转移到建筑设计上来。29简述包豪斯办学的方针和设计理论的基本观点，简评其历史墨守成规。2把手工艺和机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时了解现代工业的生产特点，用手工艺的技巧创造高质量的产品设计，供工厂大规模生产。3强调各部门艺术之间的交流融合，工艺美术和建筑的设计向抽象派绘画和雕刻艺术学习。4：实际动手能力和理论素养并重。5学校教育和社会生产实践相结合 理论观点1艺术与技术达成新的统一。2设计的目的是人而非产品。3设计必须遵循自然与客观的法则来进行。历史意义：这些观点对现代设计发展起到了积极作用，使现代设计超越了理想主义、自我表现和浪漫自居易而走向现实，更理性、更科学、更适合工业社会的特点。对于建筑来说应该是建造简单、买得起、实用、设计有良的。只有居住在这样的环境中才能改善人的状况，培育一个平等主义的社会。要想迅速而便宜地提供大量住宅，大规模生产时关键，唯一可行的方法就是标准化生产房屋组合件。30“国际主义”与“现代主义”在历史上有什么联系和区别？主义形式极端发展的结果。从形式上看，这两场运动一脉相承，都具有反装饰，反传统，功能化，理性化，简洁的特征。这二种特征在二战后50-60年代发展到高峰，成为垄断性的世界风格。从意识形态上看，“国际主义”与“现代主义”区别相当大。“现代主义”具有明确的民主主义倾向和社会主义特征，其服务对象是社会大众，对功能和工业化生产的追求目的在于使大多数人真正受益“国际主义”是形成于中产阶级为社会核心的美国。其本质不是民主的，大众的，而是为资本家追求金钱和效益的工具，代表了美国企业的价值取向。31：举例说明“国际主义”的建筑设计特点？注重简约的减少能为中心，而是讲求突出的外在和标志性的特征，建筑不是被使用的机器，而是代表公司，政府的象征物。密斯与菲利普·约翰逊在1954-1958年合作设计的纽约西格拉姆大厦，是一个国际主义风格的杰作，由黑色青铜框架和黑色玻璃幕墙形成一个极单纯的38层建筑，钢架结构暴露，一重到底，具有强烈而规整的外貌和高昂造价。这件作品使密斯成为了国际主义风格的领袖，60年代发展的“密斯派”，“密斯主义”更是将它推举成为建筑神话。32 战后现代主义与战前相比具有哪些思想上的进步？能够客强调现代技术客观条件和环境原则，强调空间与形式密切接合的特点。33．后现代主义建筑设计的主要特点？和断章取义的特点。后现代主义的内在实质是将历史因素与现 代结构技术结合。2 表现建筑的意义强调类型，以为类型是功能，使用者，构 3 表现人——人造物——自然的关系从关怀人类，协调人类相结合的功能，形式上的合理性和深厚的文脉。34解构主义相对于结构主义而产生的，形式上表现出对正常结反非黑即白的理论，以德里达的解构主义哲学为依据，反对现代主义，国际主义的垄断和权威，反对现代主义与传统建筑的二元对立。解构主义建筑的主要特点：非中心的，恒变的，无秩序的，随心所欲的自然表现。35．高技派风格突出新科技特点，夸张新科技形式的建筑风格。重品味。其精致的技术，结构运用被提炼成符号，运用在高投入的商业建筑中。高技派建筑的代表人物都来自欧洲，尤其是英国。36．新现代主义在现代主义之后时期仍主张发展和重新研究现为建筑加上更丰富的内涵和象征性。37．智能建筑以建筑物为平台，兼备信息设施系统、信息化应服务、管理及其优化组合为一体，向人们提供安全、高效、便捷、节能、环保、健康的建筑环境。” 38：21世纪建筑发展的主要方向是什么？绿色环保建筑智能39.谈谈生态建筑对未来人类生存的意义？高效，低耗，少废，住区基本功能，提高经济效益，创造高舒适度的美丽家园。40人类进入文明时代的标志？A:文字的产生B：金属的使用 较高的时期有了文字后就有了文明。文化的定义：文化是指人类在改造自然和改造社会的过程中所创造的物质财富和精神财富的总和。我国史前的建筑分哪两大类？A：北方多为穴居（由于气候和地理条件等原因，所以多为穴居，早期多为竖穴，这种形式后来渐渐加大增深，用树干作为人们出入洞口的扶梯。上面又加顶盖，后来也许觉得如此深的洞穴，出入不够方便，于是就改成半穴居的形式，这种形式又有袋形半穴居发展成为直壁半穴居。）B：南方多为巢居（由于气候和地理条件等原因，森林资源比较丰富，木材比较多等原因）41．试分析唐都城长安的基本特征？城市总体特征是中轴线对西市的位置等，都是严格对称的。城内的道路呈方格网形式，南北大街11条，东西大街14条。道路等级分明，层次清楚，以通达城门的大街为主干道，其他则为次级道路，最后则是通达诸街坊内的小路。道路最宽的达180米。长安城内的居住区为街坊形式，是封闭式的坊里制。这样的布局便于管理，对社会治安有益 42．简要分析唐代所建的山西五台山的南禅寺大殿？位于山西，不仅是典型的唐代建筑形式，而且比例得当，繁简得体，在我国建筑艺术上也是很可贵的。43．分析唐代的大雁塔？今位于陕西省西安市雁塔路的大雁塔，64米，平面方形，底层每边24米。大雁塔建于唐永徽三年。当时僧人玄奘为保护从印度带回的经籍，由唐高宗资助，在慈恩寺内建造此塔。初建时为砖身土心，平面方形，共五层。8世纪初，改用青砖楼阁式，共七层。唐大历年间改为十层，但因战乱，只留下七层。到明代，又遭破坏，便在其外表加砌面砖予以保护。44．汴梁的商业气氛体现在哪？其特点？汴梁的街市，从“市”唐代的坊里制。唐代长安及其他都市各坊均设门，有人把守，按时启闭。到了宋代，坊里之名虽保留，但已无分隔，不再设。宋代汴梁的商业区分布甚广，沿街设店设摊甚至延伸至城外，还有边走边卖的，商业气氛 十分浓厚。45．简要分析北宋颁布的《 营造法式 营造法式 》作者：李诫 》为什么是对中国建筑主要内容：制度十三卷4.“功限” 和“看样”，“料例”十三卷。2.“总释”5.，各种工程图样共六卷“总例”二卷3.各种..纲目清晰，有条不紊，详尽系统地记述了当时的一系列官式建筑规程，包括建筑的规划，设计，施工，用料及劳动定额等。书中把当时的建筑设计方法概括为“以才为祖”四个字。这种方法是从自汉唐以来建筑业的总结的基础上得出的。在以前都是经验的传授，从《 营造法式 》来看，作者加上了理性指导和技术的标准。所以说是伟大的转折。46：辽、金、西夏及元代的建筑特点1 是汉化，由于这些民主汗十分相似。如山西应县木塔。2 由于民族文化的差异，相对来说这些建筑要比汉地的建筑来的简约、粗犷，如元代建筑的八达岭居庸关。3尚未脱离本民族的某种习俗，如，元大都（今北京）在都城的后部设一大片草场，因为皇帝有狩猎的习惯。4不论辽、金、西夏和元其建筑类型丢统一在同一类型之下，形成中国统一的建筑文化，这种文化在古代世界里有着相当高的地位。47：我国唯一存留的木塔？应县木塔，建于公元1056年。公元也是唯一一座木结构楼阁式塔，为全国重点文物保护单位。此塔平面八边形，外层为五层六檐，内部九层，此塔高67.13米，底层直径30米。塔建在两层四米高的台砌上。塔身内外双槽立柱，构成双层式套筒式结构，柱头柱脚均有水平构建连接。暗层中又有斜撑，使他具有坚实的整体性。各层塔每面三间四柱。东南西北四个方向中间开门，可以外出至廊，有栏杆维护。48：.妙应寺白塔是由几个部分组成？(每部分有何结构何造型)高9米。塔基底部为方形，其上有二层须弥座，向内收分二折、轮廓挺拔雄伟。上部收硕大的莲瓣承托塔身。平面呈圆形，上肩略宽，与清清式喇嘛塔塔身身高瘦比较，造型显得浑厚丰满。塔身之上有“亚”字形的须弥座，略小，俗称塔脖子。再上则是层层向上手杀的相轮，称“十三天”。上部覆盖直径达9.7米，结构复杂的华盖，周围饰以有雕刻花纹的青铜板瓦，并悬有流苏及铃铎。在华盖的上部又有5米高的八层铜质宝顶的塔刹，重达4吨。全塔高50.9米。49.明、清代的前三殿？太和殿、中和殿、保和殿..前三殿的主殿的最高等级：重檐庑殿顶，上设黄色琉璃瓦，屋角走兽数共十个，是所有建筑中最多者。清代时，这里是大朝之场所，每年元旦、冬至、万寿三大节及庆典、朝会、命将、颁硕之礼都在此举行。..中和殿是纂修《雨蝶》，举行告成仪式之处。..保和殿，清代时每年新春在此举行赐外藩蒙古王公等盛宴。50：.北京故宫太庙在（左祖右舍：左边是祖庙，右边是社稷坛。周礼·考工记中有“左祖右社”之说。）社就是社稷坛，是皇帝祭谷神的地方。庙即太庙是皇帝祭祀祖先的地方。太庙位于皇宫的东南侧。太庙有前、中、后殿和廊庑等建筑组成：正南为前门，入内三道口，有御河。中门设三桥；另外东、西两边各两桥。然后是一门，即戟门，门内有一个院子，左右为廊庑配殿。院正中即主体建筑太庙前殿，后面中轴线上还有中殿和后殿，其两边仍有配殿，最后即后门。51中国民居建筑有几种类别？（重点：北京四合院）类别：北四川民居、东北大院、云南民居、藏族民居、新疆维吾尔民居、蒙古包。北京四合院：北京四合院的种类比较多，最典型的还是三进的四合院，有一条严整的南北向中轴线。宅的入口多布置在东南角上。进门之后，迎面一块影壁，壁上饰有精致的砖雕，影壁在空间上还起到轴线转折的作用。进入宅内，是一个狭小的院子，南侧有一排朝北的房子，叫“倒座”，小院的北首有一垛墙，正中之北为主厅，中轴线贯穿其中。然后是后院，北首正中是正房，院子的东西为厢房。52：园林有哪三种？皇家园林 代表：颐和园.私家园林 代表：寺庙园林 代表：西园 53：我国二十世纪初和二十世纪中叶的建筑发展？（二十世纪业建筑的主要类型已大体齐备，水泥、玻璃、机制砖瓦等建筑材料的生产能力有了初步的发展。2建筑规模和形式也有了很大的变化，近代建筑工人队伍迅速壮大。3新的建筑设计水平也迅速提高，实施技术个工程结构也有新的提高。以上都体现了我国近代建筑已经形成了体系。当然这只是对西方建筑的模仿。（二十世纪中叶）这一时期的发展主要表现在有局部我哪敢整体的发展，各省会城市和租界都得到很大的发展。上海、天津、汉口等地新建一批近水平较高的高楼大厦，如上海出现了在这时期出现了30座十层以上的建筑。1929年中 往往学习汉文化山陵的建成，这标志这我过建筑师规划设计的大型建筑组群的诞生。在这一时期建筑思想活跃，可谓百花齐放，有西方古典式的，有新派的，也有民族的。54：北京“十大建筑”？人民大会堂全国农业展览馆中国革命与中国历史博民族文化宫民族饭店北京火车站工人体育场华侨饭店 十大趋势：1建筑功能的变化和类型的调整2环境观共享个互尊3筑美学的变强地域和民族格局重组6社会结构变革与建筑思潮4社会总结构的变迁与时尚7设计过程的方法与5高情感与建变革8八建筑内涵的变迁9人与建筑的全球性考虑10从现实到未来的构想

第三篇：《中外建筑史》说课稿

《中外建筑史》说课稿

各位老师好！

我要进行说课的课程是《中外建筑史》，中的“中国古代宫殿”章节，我将通过一下五个方面进行说课，分别是：教材分析、教学目标分析、教学重难点分析、教学方法分析和教学过程分析。

首先，分析教材

“中国古代宫殿”是设计专业“十二五”规划教材、刘然老师主编的《中外建筑史》中中国部分的第二个章节内容。在此之前，学生已经粗阔地学习了中国古代建筑的发展概况，为过渡到本章节的学习起到铺垫作用。纵观中国建筑发展史，宫殿建筑是我国古代最重要的建筑规模宏大，格局严禁，凸显王权尊严，标志着严格的等级制度。

接下来，分析教学目标

教学目标必须科学、简明，突出重点，切合学生实际，体现全面性、综合性和发展性，以此我制定了以下教学目标：

1、知识与技能：在掌握古代宫殿建筑形式背景的前提下，帮助学生认识中国古代建筑发展的四个阶段，总结宫殿建筑的布局特征。

2、过程与方法：本章节教学希望学生能真正掌握中国宫殿建筑设计的特点，根据学生的自身实际情况掌握学习建筑史的方法：分析当时的历史背景、宗教倾向性及等级制度等因素对建筑的影响，进而整理分析、归类综合得出清晰的知识脉络。

3、情感态度与价值观：通过此次课程学习增加学生对中国传统建筑的认同感，提升民族自豪感。使环境艺术设计专业学生从中学习到一些设计方法运用到今后的设计中。

接下来，对本章的重难点进行分析

1.重点：掌握中国古代宫殿建筑发展的四个阶段及不同阶段中的代表性宫殿建筑。

2、难点：认识故宫在空间布局上的艺术特色。

为了讲清教材的重难点，使学生能够达到本章节设定的教学目标，我再从教学方法上谈谈

《中外建筑史》是一门扩展学生建筑设计知识面、培养学生掌握建筑设计能力的重要学科。因此在教学过程中，不仅要学生“知其然”，还要“知其所以然”。

根据教学目标的要求，同时结合教材和学生的年龄知识程度等特点，在教法上本节课主要采用讲授法和讨论法两种教学方法，同时采用直观性教学、启发性教学方法相结合。

本章节内容具有一定的理论性，因此要采用讲授法，但讲授理论性偏强的内容容易枯燥乏味，因此插入直观性教学法，通过图片和视频结合讲解，通过直观的图片，激发学生的学习兴趣，活跃课堂气氛，促进学生对知识的掌握。同时针对学生提出的问题计划采用讨论法，培养学生的主观能动性。

最后来说一下教学过程

为了让学生对本节内容有更深入的学习，我注重突出重点，最大程度做到条理清晰，紧凑合理。课堂上注重互动、交流，调动学生参与课堂的积极性、主动性。因此我设置以下教学过程：

1、上课开始2~3分钟温故上节课知识导入新棵

回顾上节课学过的中国古代都城在选址方面主要考虑哪些因素？

通过播放咸阳宫的介绍视频，导入新课，激发学生学习本课程的兴趣，引导学生快速投入学习中。

2、讲授新课（35分钟）突出教材重点，结合教材和图片依次讲解茅茨土阶阶段、高台宫室阶段、前殿和宫苑结合阶段、纵向布置阶段的特点及代表性建筑，把中国古代宫殿的布局形式和等级制度相联系。

3、课堂小结（2~3分钟），把本次课堂传授的知识尽快的转化为学生自己的知识，通过重点梳理、难点疏导，简单扼要的呈现课堂小结，是学生再一次清晰的掌握古代宫殿发展的知识脉络。

4、课后作业;以古代任何一个时期的宫殿为例，分析其设计特点。同时引导学生预习下节课内容。

我的说课完毕，谢谢老师！

第四篇：中外建筑史复习

《中外建筑史》

1、试举出我国民居的三种具体实际类型。清代屋顶色彩等级最高的是？色，清代皇家建筑彩画主要？我国的古代佛塔一般可分为哪五种基本类型。河南开封佑国寺塔，在我国现存最早

（）代表了16世纪意大利建筑、结构、和施工的最高成就，是意大利文艺复兴建筑最伟大的纪念碑。比萨大教堂由教堂和()以及()组成，三座建筑的外墙均以白色和红色的大理石砌成。二战后建筑设计的主要思潮有：（）、（）等。按照屋顶的形式来划分中国古代建筑物等级，下列哪一组符合由高到的？塔；福建？寺两座石塔是我国规模最大的石塔。明清北京紫禁城的正门是？，屋顶属于？。底的等级顺序？ 以下柱式中哪一种源自古罗马的?（）我国宋代建筑的国家“标准和规

说出河南两处商代遗址？包豪斯校舍的设计师是？流水别墅的设计师是？马赛公寓的设计师范”是指：（）是？西欧的哥特式建筑内部空间狭长高耸有？的升腾之势，外部以？立面为主入口。伯拉孟特设计的？是文艺复兴时期

第五篇：中外建筑史小结

《中外建筑简史》小结

《中外建筑简史》是环境艺术设计专业的基础理论课。这门课使学生了解掌握中外建筑的样式风格，建筑的施工工艺，以及不同地区不同民族建筑的审美需求。从而开阔学生的视野，树立正确的环境艺术设计思想，为本专业设计奠定理论基础。并让学生树立正确的审美观念，培养高雅的审美品位，提高人文素养，了解和吸收优秀艺术精华，运用于以后的设计之中。

但是对于这门专业理论课，学生的兴趣普遍不是很高，认识不到理论知识对于本专业的重要性；加上史论课内容比较枯燥，这就给教学带来一定的困难，所以在备课的过程中，就比较注意以下几点： 1.为了结合本专业的特点，本课侧重建筑风格的讲解。另外，针对建筑发展规律的内容，以及现代建筑思想的形成都要进一步进行阐述，这也是学习建筑史的重点。

2.由于建筑样式只能通过图片去认识，不是很直观，达不到身临其境的效果，这就给教学带来难度。所以在教学上采用多媒体多角度全方位的教学方法进行讲解以加深印象，比如使用多媒体设备教学，给学生播放相关视频。同时结合实际情况和地方资源，灵活的进行教学考察，提高教学效果。

3.在讲古代史时，多与现代设计相结合，古代文化如何体现在现代设计当中，为现代设计服务，从而起到举一反三的效果。4.上海交通大学出版社出版的《中外建筑简史》是为环境艺术设计专业学生编撰的专业基础课程教材，知识系统简明、结构明析、图文并茂。但不足的地方是重点不够突出、知识点较少，如果完全按照课本内容，学生就得不到足够的信息量。这就需要在课本外补充大量的知识点，需要注意的是注意尺寸的把握，不能加入太多的内容。

5.在上课的过程中，在每一个知识点讲解之前，可以联系一两点与本知识相关却比较有意思的内容，如某建筑的时代背景、主人的生平、建筑师的简介、包括发生在这个建筑的历史故事等，先提高学生的兴趣，也使学生印象深刻。