流行歌曲中的歌词研究

第一篇：流行歌曲中的歌词研究

流行歌曲中的歌词研究

摘要：流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，并且，古典诗词在时下流行歌曲中多有出现，这种研究有助于探究歌词文学的艺术本质。

关键词：流行歌曲；古典文学；古典与流行的交融。

许多人也许无法将流行歌曲与古典联系在一起，会觉得这是两件不相及的事，也会认为：将古典与流行联系起来，似乎有些不合情理。因为在我们眼中：中国古代文学属于高雅文化，而流行歌曲却属于通俗文化，两者的地位相差甚远！但在现今，古典诗词、历史典故却大量地出现在流行歌曲的歌词当中。

其实，在流行歌曲中加入古典诗词以及历史典故，可以让我们在娱乐中学到一些知识，记下一些东西。

一、在歌词中加入历史典故

钗头凤 歌手：薛之谦

有人在兵荒马乱的分离中

折半面铜镜漂泊经年又重圆如新有人在马嵬坡外的半夜时留三尺白绫秋风吹散她倾城的宿命有人在干涸龟裂的池塘中见鲤鱼一对用口中唾沫让彼此苏醒有人在芳草萋萋的长亭外送情人远行落日照着她化碟的眼睛我唱着钗头凤看世间风月几多重我打碎玉玲珑相见别离都太匆匆红颜霓裳未央宫中舞出一点红解游园惊梦落鸿断声中繁华一场梦我唱完钗头凤叹多情自古遭戏弄我折断锦芙蓉走过千年还两空空一城飞絮几度春风长恨还无用解游园惊梦我几杯愁绪唱罢还是痛 甘世佳在创作这首歌的歌词时，共加入了是五个典故，分别为：

1.有人在兵荒马乱的分离中/折半面铜镜/漂泊经年又重圆如新 这句歌词讲到了孟棨《本事诗》中，“破镜重圆”这个典故；

2.有人在马嵬坡外的夜半时/留三尺白绫/秋风吹散她倾城的宿命 这里，又讲到了“玄宗被迫赐贵妃缢死马嵬坡”这个典故；

3.有人在干涸龟裂的池塘中/见鲤鱼一对/用口中唾沫让彼此苏醒 这句讲到了《庄子》中“相濡以沫”这个典故；

4.有人在芳草萋萋的长亭外/送情人远行/落日照着她化碟的眼睛 在这句中，讲到了梁山伯与祝英台“十八相送”“化蝶相伴”的典故；

5.解游园惊梦/落鸿断声中繁华一场梦

这句中的“游园惊梦” 是汤显祖《牡丹亭》中最著名的一出。

像这样，在歌词中加入一些典故，我们即听了歌，娱乐了一下，也在娱乐的过程中了解到、学到了一些小知识。

二、在歌词中引用诗词

菊花台

歌手：周杰伦

你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望雨轻轻弹朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双花已向晚飘落了灿烂凋谢的世道上命运不堪愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑天微微亮你轻声的叹一夜惆怅如此委婉菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静躺北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双

方文山在写这首歌时，在许多诗词中找灵感：

1、你的泪光 柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往 月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁”

2、夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷的绝望 阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋”

3、雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香”

4、梦在远方 化成一缕香 随风飘散你的模样 一缕香:出自<红楼梦>“软衬三春草,柔拖一缕香”

5、花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 向晚:出自李商隐的“向晚亦不适，驱车登古原”

6、愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃 秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋”

7、谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草”

8、天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅如此委婉 一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得，晚愁多为别离生”

9、菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”

10、北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单 在湖面成双 夜未央: 出自《诗经.小雅.庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸾声将将”

像方文山这样，将诗词中的一些词语用在歌曲中，使得歌词更加优美，打破了我们心中以往那种流行歌曲的歌词，在我们心中庸俗的印象，让我们对流行歌曲的歌词产生新的印象！

三、部分或完全引用古诗词

听着许许多多的流行歌曲，我们不难发现，古典诗词是越来越受流行歌曲歌词的欢迎，在越来越多的流行歌曲的歌词中，直接或间接地来引用古诗词，如：

1、梅艳芳所唱的《床前明月光》，这首歌的歌词是完全引自《静夜思》

2、邓丽君演唱的《在水一方》，歌词中：“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人在水一方，绿草萋萋，白露迷离，有位佳人靠水而居。”这一段是直接引处《诗经》中的词句。

3、毛宁的《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边„„月落乌啼，总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚„„”是间接引用了唐诗《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这几句中的词。

4、而SHE所带来的《长相思》其rap部分：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也最伤心，却是旧时相识满地黄花堆积。”是直接引用了李清照的《声声慢》中的词句。

5、伊能静的新歌《念奴娇》中的一段歌词：“大江东去浪淘尽千古风流人物，故垒西边人道是三国周郎赤壁，乱石崩云惊涛裂岸卷起千堆的雪，羽扇纶巾谈笑间强虏灰飞烟灭。”这首歌的歌词，是直接引用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的诗句。

6、更早一些的，王菲所演唱的《但愿人长久》，这首歌的的歌词，便是苏轼所写的《水调歌头》。

7、还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”完全引用。

8、徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》：“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干。”

将古诗词融入我们爱听的流行音乐中，让我们在记住歌词的同时，也将歌词中所引用到的古诗词也一并背了下来，歌词中的古典文学，给我们也带来了不少好处！

四、在歌名中引用古诗词句或古诗名

在歌名中就使用古诗词或古诗名，也是现在流行歌曲中的一个亮点，如：

1、周传雄的《寂寞沙洲冷》这个歌名，就是引自苏轼《卜算子》中：“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”这一句。

2、伊能静的《念奴娇》这首歌的歌名，直接用了《念奴娇》这个词牌名。

3、更早以前的一首歌，罗大佑所演唱的《将进酒》，歌名就是“诗仙”李白《将进酒》这首诗的诗名。

将诗词中的句子、诗名，直接用来做歌名，是歌曲更多了一份诗意，是歌曲更加吸引我们的耳朵。

五、古典文学与流行文学的结合

对古典诗词表现主题和内容的引用，不仅丰富了流行歌曲的空间，提升了流行歌曲的层次。现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来„„还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。将古典文学融入歌词中，歌词将不再那么苍白无力，更不会如现在这般庸俗乏味，它将会充满生命力。并且，我们将古诗词与歌词相结合，可以借助流行音乐所具有的强大吸引力，来传播古典诗词，进而扩大古典诗词的影响，进而让更多的人了解中国的文学艺术。更重要的一点是:唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，其中不乏家国之忧、男女之爱、亲情之密、友情之贵、归隐之乐等，这些都可以成为文学创作的永恒主题。

结语：古典文学与流行文学应当是相辅相成的，我们可以借助流行歌曲的力量，将古典文学传播开来，将它延续下去；同时，我们还可以借助古典文学的内涵，使流行音乐的档次更上一层楼。古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈，情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲创作中一个不可舍弃的主题！

第二篇：流行歌曲词研究--中国风歌曲 歌词赏析

流行歌曲词研究------中国风歌曲 典型歌词研究赏析

东风破笔墨伺候 作词：后弦 作曲：后弦 专辑：东方不败 快快笔墨伺候 握运顿抖提悬 龙飞凤舞 顺转起回落逆 挥笔任意 去密行收断钩 一个侧身

重蓄露藏 CHINESE HANDWRITING 方块错落得完美 竖折折勾还没睡 绕梁古筝仍清脆 入木三分的前辈 思想暗涌的池边 白鹤七分醉续杯 肥瘦勾勒的精髓 力透宣纸背 甲骨旁刻刀的猿皱着几寸眉 刀刃此生只听命书写山和水 百家争鸣的水墨年代在蔓延 接手 狼毫等谁

我梦见 撇折捺横竖 妙笔生花之术 王羲之的口诀刻苦 田字格无数 方寸颜筋柳骨 画龙点睛之术

欧阳在起舞 醉翁亭的酒壶 苏东坡在尽情颠覆 翰林院比武 江湖掀起温度 黑白中争汉楚 文房文房文房 四宝 水墨水墨水墨 贪起早 笔迹笔迹笔迹 难了 瑟瑟萧萧瑟瑟 乃狂草 文房文房文房 四宝 水墨水墨水墨 贪起早 笔迹笔迹笔迹 难了 瑟瑟萧萧瑟瑟 乃狂草 握运顿抖提悬 龙飞凤舞 顺转起回落逆 挥笔任意 去密行收断钩 一个侧身

重蓄露藏 CHINESE HANDWRITING 城墙涂鸦的魏碑 人生观有点尖锐 练就一手的国粹 不做敲字的同类 思想暗涌的池边 白鹤七分醉续杯 肥瘦勾勒的精髓 力透宣纸背 甲骨旁刻刀的猿皱着几寸眉 刀刃此生只听命书写山和水 百家争鸣的水墨年代在蔓延 接手 狼毫等谁 我梦见 撇折捺横竖 妙笔生花之术 王羲之的口诀刻苦 田字格无数 方寸颜筋柳骨 画龙点睛之术

欧阳在起舞 醉翁亭的酒壶 苏东坡在尽情颠覆 翰林院比武 江湖掀起温度 黑白中争汉楚 天下文章 文章 仔细端详 字帖很长 很长 长满书房 东晋老王 笔墨很狂 用思想 冲破墙 在飞翔 我梦见 撇折捺横竖 妙笔生花之术 王羲之的口诀刻苦 田字格无数 方寸颜筋柳骨 画龙点睛之术

欧阳在起舞 醉翁亭的酒壶 苏东坡在尽情颠覆 翰林院比武 江湖掀起温度 黑白中争汉楚

我梦见 撇折捺横竖 妙笔生花之术 王羲之的口诀刻苦 田字格无数 方寸颜筋柳骨 画龙点睛之术

欧阳在起舞 醉翁亭的酒壶 苏东坡在尽情颠覆 翰林院比武 江湖掀起温度 黑白中争汉楚

用古代毛笔书法的口诀作为开场，幻化出一篇嘻哈式的书法史诗，歌曲用独特的中国式曲调将王羲之欧阳修颜真卿柳公权等名家的刻苦勤奋的故事一一道来，而如今为追求高效率，键盘输入式的交流，让拿起毛笔的人变得越来越来少。看得出此曲，是为呼吁大家经常拿起手中的毛笔练字，而不是变成一个个没有区别的打字高手，因为，毛笔书法是中国人独一无二的精髓。

蜀绣许嵩 词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 古筝：程皓如 竹笛：赵晓姝 二胡：尚祖建 电吉他：高飞

昨夜同门云集 推杯又换盏 今朝茶凉酒寒 豪言成笑谈 半生累 尽徒然 碑文完美有谁看 隐居山水之间 誓与浮名散 湖畔青石板上 一把油纸伞 旅人停步折花 淋湿了绸缎 满树玉瓣多傲然 江南烟雨却痴缠 花飞雨追一如尘缘理还乱 落花雨 你飘摇的美丽 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛岁月的涟漪 古木檀香小筑 经文诵得缓 锦服华裳一炬 粗袖如心宽 林中抚琴曲委婉 群山听懂我悲欢 泪如雨落才知过往剪不断 落花雨 你飘摇的美丽 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛岁月的涟漪 落花雨 你飘摇的美丽 花香氤 把往日情勾起 我愿意 化浮萍躺湖心 只陪你 泛岁月的涟漪 落花雨 你飘摇在天地 晚风急 吹皱芳华太无情 我愿意 化流沙躺湖堤 只陪你 恭候春夏的轮替 落花雨 谁深藏山水里 落花雨 谁深藏在我心

全词多运用对比手法，写处境变化、心境变换。全词清新幽雅，情感丰富。个人感觉与南山忆的意境相似。

【昨夜同门云集推杯又换盏今朝茶凉酒寒豪言成笑谈】昨夜、今朝形成鲜明对比，昨夜同学相聚，举杯畅饮中豪情满怀，热血沸腾，然而一转身便只是茶凉酒寒，顿显凄清苍凉，功未成、名难就，悲怆之情油然而生。

【半生累尽徒然碑文完美有谁看隐居山水之间誓与浮名散】然而，笔锋一转，尽管是心有不甘，充满无奈，却发现其实半生的辛劳最终换得一篇完美的碑文，但是再高的功名利禄又有何用，碑文再完美，又有多少后人会来欣赏、祭奠，不如选择避世高蹈，像五柳先生般隐居山水之间，那倒也闲适自得，于是发誓不再为浮名而累。

以上两句简洁地点明归隐山水之道，无不显示出vae自己的豁达简单的生活态度，无论别人怎么评价自己，总是会坚持自己选择的道路，持之以恒地走下去。并希望能够避开浮躁的娱乐圈，安心专注于自己音乐创作，为V迷们带来新鲜美味的音乐佳肴。

【湖畔青石板上一把油纸伞旅人停步折花淋湿了绸缎】江南湖畔，一位旅人，将油纸伞轻放于青石板上，停步折花，殊不知，为此付出了淋湿绸缎的代价，画面柔美、和谐，人与景相互映衬融合，富有禅意，与归隐之心境不谋而合，让人顿生遐思。

【满树玉瓣多傲然江南烟雨却痴缠花飞雨追一如尘缘理还乱】再次运用对比手法，傲然的玉瓣，痴缠的江南烟雨，花傲立雨中，显出孤傲的神态，而烟雨飘落，为花儿而痴情、纠缠。四个字“花飞雨追”虽是自然现象，却被作者赋予人的情感，表面写物实则写人，饱含了作者尘缘未断的真正内心，一心归隐，却仍思念旧时情人，所谓剪不断理还乱的是情思。当然，个人而言，归隐仅仅与名利绝缘，并不是尘缘已断。。

承上启下，虽心向归隐，但却又有尘缘未断之心，想与心上人隐居山水之间，过上悠然幸福的生活，然而现实却那么骨感，事业，爱情之纠结相互夹杂，由此而生。

【落花雨你飘摇的美丽花香氤把往日情勾起】紧随上段，雨夹杂着落花，花儿在雨中飘落，多美！此处双关，景美（心上）人更美！花香氤氲，勾起我们之间的往日深情。将视觉、嗅觉，内心感受相结合，描绘出一幅柔美的江南烟雨图，渲染情场藕断丝连的氛围，又大胆想象，表现作者情意缠绵，用情至深。

【我愿意化浮萍躺湖心只陪你泛岁月的涟漪】这更坚定了自己爱你的决心，“我愿意”、“只陪你”，用情专一细致鲜明可见，表白情真意切，但仍不忘主题，想象之中自己已经化作湖心一浮萍，泛起岁月涟漪，无不展现江南的田园风光，更有一种恬然自得之乐，无忧无虑。此乃世外桃源之境，实则难得！

坚定归隐之心，可谓能够坚定地摆脱官场束缚，可是却难以挣脱情场，依旧在思念中度日，沉浸于美好的想象之中。

【古木檀香小筑经文诵得缓锦服华裳一炬粗袖如心宽】vae的词总是禅意十足，缓缓地记诵经文，一旁檀香小筑，伴上悠悠丝竹声，真是教人忘忧。事实上，诵经或许真的就是让人忘记尘世烦恼罢了。锦服华裳，最终还是在一把火后变成粗布大衫，此时更加懂得华丽丽的一切都是南柯一梦，粗袖如心宽，淡然闲适的心境才是一生中最佳的疗伤药物。

【林中抚琴曲委婉群山听懂我悲欢泪如雨落才知过往剪不断】于深林中弹奏出悠扬婉转的琴声，唯有群山能够听懂我的心思，再次点题！我也唯有寄情于山水之间，与山为友，和水作伴，才能稍解心中愁思。可是花开花落，群山如挚友般的聆听让我愈加感到情愁难解，于是泪和着风雨，洒落深林间，过往如何也不能忘却。

一段对如此心情的诠释，诵经使心境淡然，山水之间的生活只有群山绿水能懂，但伤依旧，过往的情思如落花雨般缠绵悱恻，难以忘怀。

【落花雨你飘摇在天地晚风急吹皱芳华太无情】不知从哪次分别之后你就音讯全无，如落花雨般飘摇于天地间，晚风急促，无情地吹皱可怜的花儿，无理而妙，晚风本是自然现象，却怪罪他的无情，不顾花儿的死活，伤感之情跃然纸上，对花草的怜悯更显自己的无助，其实是我的思念之深，难以与寻觅到你、难以与你相见的愁苦让晚风变得无情，让花儿变得可怜。

【我愿意化流沙躺湖堤只陪你恭候春夏的轮替】反复上段“我愿意”“只陪你”，但反复而不重复，流沙仍为自由之物，仍表达惟爱你的至深情感。

【落花雨谁深藏山水里落花雨谁深藏在我心】最后，花、风、雨、泪融合在一起，我在山水之间，山水在我心间，而你又深藏我心，所有的一切交融为一体。最后的抒情，先是间接的借景抒情，说晚风无情暗示心境悲凉。随后又直抒胸臆，坦诚心志地表白出惟爱你三个字。若有所悟却又陷入沉思、想象，朦朦胧胧、反反复复。摆脱官场的功名、斗争后，豁达与无奈、现实与回忆，爱与恨又在不断交织、纠结……

断桥残雪

寻不到花的折翼枯叶蝶 永远也看不见凋谢 江南夜色下的小桥屋檐 读不懂塞北的荒野 梅开时节因寂寞而缠绵 春归后又很快湮灭 独留我赏烟花飞满天 摇曳后就随风飘远 断桥是否下过雪 我望着湖面 水中寒月如雪 指尖轻点融解 断桥是否下过雪 又想起你的脸 若是无缘再见 白堤柳帘垂泪好几遍 寻不到花的折翼枯叶蝶 永远也看不见凋谢 江南夜色下的小桥屋檐 读不懂塞北的荒野 梅开时节因寂寞而缠绵 春归后又很快湮灭 独留我赏烟花飞满天 摇曳后就随风飘远 断桥是否下过雪 我望着湖面 水中寒月如雪 指尖轻点融解 断桥是否下过雪 又想起你的脸 若是无缘再见 白堤柳帘垂泪好几遍

清新明媚又婉约忧郁。被许嵩那低沉的嗓音徐徐唱出，更添了沧桑的味道。从“小桥屋檐”到“白堤柳帘”。一幅幅风景旖旎的江南水乡若隐若现。小桥流水，茅檐低小，群芳中蜂围蝶障，柳丝尖，燕子斜过······可是这如丝的惆怅也伴随着这歌声袭来。淡淡的离别，淡淡的忧伤，淡淡的寒意，淡淡的思念。

兰亭序河图

词：Finale

曲：河图

刀戟声共丝竹沙哑

谁带你看城外厮杀

七重纱衣 血溅了白纱

兵临城下六军不发

谁知再见已是 生死无话

当时缠过红线千匝

一念之差为人作嫁

那道伤疤 谁的旧伤疤

还能不动声色饮茶

踏碎这一场 盛世烟花 血染江山的画 怎敌你眉间 一点朱砂 覆了天下也罢 始终不过 一场繁华 碧血染就桃花 只想再见 你泪如雨下 听刀剑喑哑 高楼奄奄一息 倾塌 是说一生命犯桃花 谁为你算的那一卦 最是无瑕 风流不假 画楼西畔反弹琵琶 暖风处处 谁心猿意马 色授魂与颠倒容华 兀自不肯相对照蜡 说爱折花 不爱青梅竹马 到头来算的那一卦 终是为你 覆了天下 明月照亮天涯 最后谁又 得到了蒹葭 江山嘶鸣战马 怀抱中那 寂静的喧哗 风过天地肃杀 容华谢后 君临天下 登上九重宝塔 看一夜 流星飒沓 回到那一刹那 岁月无声也让人害怕 枯藤长出枝桠 原来时光已翩然轻擦 梦中楼上月下 站着眉目依旧的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大 回到那一刹那 岁月无声也让人害怕 枯藤长出枝桠 原来时光已翩然轻擦 梦中楼上月下 站着眉目依旧的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大 梦中楼上月下 站着眉目依旧的你啊 拂去衣上雪花 并肩看 天地浩大

青花瓷S.H.E 词：郑楠 / 施人诚 曲：郑楠 扁担宽板凳长 扁担想绑在板凳上 扁担宽板凳长 扁担想绑在板凳上 伦敦玛莉莲买了旗袍送妈妈 莫斯科的夫司基爱上牛肉面疙瘩 各种颜色的皮肤各种颜色的头发 嘴里念的说的开始流行中国话 多少年我们苦练英文发音和文法 这几年换他们卷着舌头学平上去入的变化平平仄仄平平仄 好聪明的中国人好优美的中国话 扁担宽板凳长 扁担想绑在板凳上 板凳不让扁担绑在板凳上 扁担偏要绑在板凳上 板凳偏偏不让 扁担绑在那板凳上 到底扁担宽还是板凳长 哥哥弟弟坡前坐 坡上卧着一只鹅 坡下流着一条河 哥哥说宽宽的河 弟弟说白白的鹅 鹅要过河河要渡鹅 不知是那鹅过河还是河渡鹅 全世界都在学中国话 孔夫子的话越来越国际化 全世界都在讲中国话 我们说的话让世界都认真听话 纽约苏珊娜开了间禅风Lounge Bar 柏林来的沃夫冈拿胡琴配着电吉他 各种颜色的皮肤各种颜色的头发 嘴里念的说的开始流行中国话 多少年我们苦练英文发音和文法 这几年换他们卷着舌头学平上去入的变化仄仄平平仄仄平好聪明的中国人好优美的中国话 有个小孩叫小杜上街打醋又买布 买了布打了醋回头看见鹰抓兔 放下布搁下醋上前去追鹰和兔 飞了鹰跑了兔洒了醋湿了布 嘴说腿腿说嘴嘴说腿爱跑腿 腿说嘴爱卖嘴

光动嘴不动腿光动腿不动嘴 不如不长腿和嘴 到底是那嘴说腿还是腿说嘴 全世界都在学中国话 孔夫子的话越来越国际化 全世界都在讲中国话 我们说的话让世界都认真听话 全世界都在学中国话 孔夫子的话越来越国际化 全世界都在讲中国话 我们说的话让世界都认真听话 全世界都在学中国话 孔夫子的话越来越国际化 全世界都在讲中国话 我们说的话让世界都认真听话

半城烟沙许嵩 词：许嵩 曲：许嵩 会在何处见到你 莫非前尘已注定 飞过时空的距离 却囿于刀剑光影 三月春花渐次醒 迢迢年华谁老去 是劫是缘随我心 除了你万敌不侵 当恩怨各一半 我怎么圈揽 看灯笼血红染 寻仇已太晚 月下门童喟叹 昨夜太平长安 当天上星河转 我命已定盘 待绝笔墨痕干 宿敌已来犯 我借你的孤单 今生恐怕难还 缠扰孤岛的雪雨 飘飘洒洒谁来停 摘取一颗海上星 陪我终夜不孤寂 灵柩长埋深谷底 没有永远的秘密 染指江湖结悲局 无人逃得过宿命 当恩怨各一半 我怎么圈揽 看灯笼血红染 寻仇已太晚 月下门童喟叹 昨夜太平长安 当天上星河转 我命已定盘 待绝笔墨痕干 宿敌已来犯 我借你的孤单 今生恐怕难还 当恩怨各一半 我怎么圈揽 看灯笼血红染 寻仇已太晚 月下门童喟叹 昨夜太平长安 当天上星河转 我命已定盘 待绝笔墨痕干 宿敌已来犯 我借你的孤单 今生恐怕难还

第三篇：谈谈流行歌曲中歌词修辞特点

谈谈流行歌曲中歌词修辞特点 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段――修辞。

一、丰富多彩的修辞手段

歌曲能否“先声夺人”，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。1.押韵?? 古人写诗作赋讲究押韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： ①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（《中华民谣》）②“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”（《从头再来》）③“爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。”（《爱就一个字》）④“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。”（《对面的女孩看过来》）⑤、我送你离开，千里之外，你无声黑白 《千里之外》 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。2.叠音? 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感⑪。如： ①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲 ①“小河弯弯向南流„„月儿弯弯夜色深深„„沧海茫茫„„”（《东方之珠》）“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋； ②“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。”（电视剧《情深深雨蒙蒙》）“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中； ④“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红星》插曲）⑤“常回家看看，回家看看„„生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（《常回家看看》）“说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。” 可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似的一组句子叫整句。相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： ①“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（《千纸鹤》）②“风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（《花香》）③“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（《真心英雄》）散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： ①“水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（《同一首歌》）②“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（《懂你》）长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： ①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》）②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（《我想我是海》）短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： ①“看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（《朋友别哭》）四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。再如： ②“„„你心中，我最重，悲欢共，生死同„„”（《霸王别姬》）短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急„„” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。??? 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》? ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》）③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》）④“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》）⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》）⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》）⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》）⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》）⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》）收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。“迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。“希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。一般地，我们说“„„清晰”，而不说“清晰„„”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。“沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。“伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词，充满生活气息。如： ①“分手也只用了一分钟而已。”（《他一定很爱你》）“ ②“小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们歇歇脚呀„„”（《踏浪》）③“你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗？”（《祝你平安》）④“走也罢，留也罢，错了吗？（《天涯》）⑤“或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易吧。”（《伤心太平洋》）语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用，既强化了感情的抒发，同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸。?? 6.新名词、新观念? 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》„„，瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在流行歌曲中可略见一斑 ①“眼眯成一条线„„想睡就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。”（《波斯猫》）②“再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半兽人。”（《半兽人》）③“沉默加速度，是我的脚步。”（《加速度》）“回电”，“上线”是进入信息社会后才有的，物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么，则让人难以理解。流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往作为高潮。如： ①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly，I‘m? proud to fly up high。生命已打开，我要那种精彩。“（《挥着翅膀的女孩》）②“你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star”（《Supper Star》）③“I believe，你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福。I believe，你还在把爱深埋„„”（《I believe》 ?④“拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪„„”（《执着》）⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）⑥“Come on，come on again，在梦里你是我的唯一。”（《北京人在纽约》）⑦“„„It is on my way，in a coulourful days。（朴树《Coulourful days》）中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中国人追求个性解放，追求创新，追求时髦的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从积极修辞的特类――辞格上来谈谈歌词的修辞特色。

二、不拘一格的修辞格式 1.反复?? 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（《相约九八》）②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。”（《情深深雨蒙蒙》）④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》）倪宝元教授《修辞》：恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。2.对偶?? 对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强； 从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。③“踏遍万水千山，走遍海角天涯。”（《好想好想》）④“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。”（《当》）3.顶真?? 用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整 首歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味性。如：

第四篇：浅析当代流行歌曲中歌词的语言特色

浅析当代流行歌曲歌词的语言特色

摘 要：流行歌曲歌词越来越深受不同年龄阶段人的喜爱，已成为当代生活中不可缺少的一部分，其中歌词语言在情感和内容表达上丰富，且贴近生活，对人们的精神生活有很大的影响力。本文主要探讨流行歌词的语言特色，其中押韵的节奏美和叠音词的音律美使歌词充满韵律；词汇特色中的单音词、网络新词、中英文词等的构成使歌词新颖时尚，而修辞特色中比喻、比拟、夸张等的大量运用给歌词注入了鲜活的表达效果，这些都赋予了流行歌词独特的语言魅力。

关键词：流行歌词

特色

语音

词汇

修辞

Abstract：Pop song lyrics is more and more deeply different ages people's love, has become an indispensable part of contemporary life, lyrics language on emotional expression and content is rich, and close to life, have great influence on people's spiritual life.This paper mainly discusses the language features of popular lyrics, rhythm and melody of overlapping tone words that rhyme lyrics is full of rhythm;Vocabulary features of the, the constitution of the network new words, and words in both English and Chinese, the lyric novel fashion, and rhetorical features of metaphor, analogy, the utilization of hyperbole to lyrics injected fresh expression effect, these popular lyrics has unique language charm.Key words: Popular lyrics characterisitic speech Vocabulary

Rhetoric 流行歌曲，实际上是流行音乐的一个分支，《现代汉语词典》对流行的诠释是“普遍的传布、盛行。”而《现代汉语词典》对流行歌曲的解释是“在一定时间内，受到广泛欢迎并传唱。”

20世纪20年代的上海是流行音乐的产地，如《夜来香》、《夜上海》、《玫瑰玫瑰我爱你》等，到了80-90年代，大批流行歌曲以其迅猛之势风靡中国，如《小草》、《同桌的你》、《忘情水》、《朋友》等。21世纪，在互联网络高密度的覆盖下，网络歌曲自然而然的应运而生了，如《小苹果》、《我在人民广场吃炸鸡》、《我的歌声里》等，这都显示了一种鲜活的生命力。

流行歌曲歌词已渗入到每个人的生活中，歌词在思想上可反映生活哲理，在语言的形式上，无论是语音、词语还是修辞，都具有很强的感染力。本文从以下几个方面对其进行探讨。

一、语音特色

语音是语言的外部表现形式，是人通过发音部位传递出有字词和语句意义的声音，语音特色是由韵母、声调和音节等的变化体现出音乐性的特质，流行歌词正是较好的运用了语音中的一些押韵、叠音之间的变化，使歌词韵味浓厚，而且音律清脆，老舍说过：“注意到字的发音安排，就关系到字的选取，字虽然同意义，但声音是不同的，那我们就必然选择音义俱美的1。”(一)、押韵的节奏美

押韵又叫压韵，是指韵文中的有一定的规律出现相同押韵的字，押韵是语音特色的重要形式，押韵用于流行歌曲歌词中很普遍，有一韵到底使歌曲节拍有致的，不仅唱起来顺口，更容易记，产生回环往复的节奏感;也有转韵的，用两个以上的韵，形成转折相应的韵脚的节奏变化，把歌词的字音与语义糅合起来，使歌曲的节奏变化更丰富。在唱流行歌曲时，押韵的句子能使歌曲产生铿锵有力的和谐感。如：

（1）“是否幸福轻得太沉重，过度使用不痒不痛，烂熟透红空洞了的瞳孔，终于掏空”（陈奕迅《红玫瑰》）

（2）“没你的世界好好坏坏只是无味空白，答应我哪天走失了人海，一定站在最显眼路牌，等着我一定会来”（张杰《my sunshine》)（3）“孤单伫立在窗口/我在门后/假装你人还没走/月圆更寂寞/夜半清醒的烛火/不忍苛责我/一壶漂泊/浪迹天涯难入喉/你走之后/酒暖回忆思念瘦”(周杰伦《东风破》）

在例（1）中，歌词中“重、痛、孔、空”韵脚都是押“ong”，歌词中抒发了对拥有的不珍惜，得不到的才是心中渴望的强烈感情，在韵脚循环重复，使节奏匀称，利于听众记忆传唱。（2）中韵脚“白、海、牌、来”押的都是“ai”，歌词中对爱人暖心的简单的告白，简单中却有着无法言喻的感动，有规律的回环往复，强调了歌词的思想感情，使歌曲有了强烈的节奏感。例(3)转换了韵脚,前一段的韵脚“口、后、走”用的是“ou、iou”；中间的“寞、火、我、泊”韵脚变成了“o、uo”，最后的“候、后、瘦”，韵脚又变成“ou、iou”，两种韵的交叉出现，韵脚的变化，使歌词中相对应的思想感情和音乐旋律形成了不一样变化，开始时自己孤单的幻想着爱人依在，随后转入夜也对自己的同情，最后又深深思念爱人，忧伤凄美的爱情描写的入人心脾。

（二）叠音的音律美

叠音又叫“重言”或“复字”2，流行歌词中对相同的字或词的重复使用，能增强歌曲的表达情感，加强对事物的描绘力，增加回环往复的音乐美，突出词的语义。比较特殊的有AA式、ABB式、AABB式。如：

（4）“圈圈圆圆圈圈，天天年年天天的我，深深看你的脸”（林俊杰《江南》）（5）“今天晚上的星星很少，赤裸裸的天空”（胡彦斌《味道》）

（6）“软弱的等着阳光，慌慌张张，不敢做也不敢想”（白举纲《浮城》）

1克莹、李颖:《老舍的话剧艺术》[M]，北京：文艺艺术出版社，1982:244 ○2《辞海》语词分册，上海辞书出版社，1981年版。例（4）是AA式，“圈圈”、“圆圆”、“天天”、“年年”、“深深”叠音词的不断反复，突出词语的意义，表达了人对爱情忠贞的不变。使听众感到一种回环往复的音乐美感，有栩栩如生的表达效果。例（5）“赤裸裸”是ABB式的叠音词，用“裸裸”非常传神的描写出来人物内心的寂寞，对思念的人的难以放下的情感，增强了歌词的感染力。例（6）是AABB式，形象的描绘出不敢做最真实自己的无奈与慌张的情感，大大增加了歌词语言的生动性、形象性。

二、词汇特色

词汇也叫语汇，它包括一般词汇、基本词汇、方言词汇甚至可以是某个人特用的语言词汇，具有一定的规范性，社会发展中涌现出不同的新事物，人们就会不断的挖掘新的词语，而词汇也就是社会词语发展的一面镜子，表现社会发展的新动态。流行歌曲歌词对词汇方面的运用惟妙惟肖，大大传承和丰富了词汇的发展。

（一）单音节词的使用

现代汉语词汇在发展过程中有逐渐趋向双音节化的趋势，在流行歌曲歌词中通过单音节词的点缀，能表达出歌词不一样的语义色彩，更能丰富情感。如：（7）“谈感情我只是表面上冷，却不够坦诚对喜欢的人，塔罗牌恋人圣杯算的准”（蔡诗芸《塔罗牌恋人》）

（8）“爷爷泡的茶，有一种味道叫做家（周杰伦《爷爷泡的茶》）

（9）“风到这里就是粘，粘住过客的思念，雨到这里缠成线”（林俊杰《江南》）

例（7）中“冷”“人”“准”以单音节字出现在歌词中，突出了不一样的词的语义感情，把小女孩对爱情的懵懂表现出来。例（8）中“茶”、“家”突出单字在歌词中表达的丰富情感，爷爷泡的茶的味道就是家的味道，体现出对家、对亲人的思念之情。例（9）“粘”、“线”的单字的运用使歌词中的情感步步紧接，让听众感受到永远不变的爱情的魔力，使歌词流畅，音律和谐。

（二）网络新词的使用

网络新词是指网络上流行的多根据谐音词或错别字演变的新的网络热词，社会的发展变化，固定的词语模式已不能满足人们日常生活的语言色彩，网络新词以其诙谐幽默，大胆创新的特点充斥在生活之中，在流行歌曲歌词中，富有新奇新意的网络新词表现出了鲜活的生命力，同时丰富了汉语的表现力。如：

（10）“撑起一把小花伞感觉自己萌萌哒”（童可可《萌萌哒》）（11）“你很孤单谈恋爱，做女汉子”（至上励合《鸭梨大》）（12）“亲，在我的面前”（《大爱》）

例（10）中“萌萌哒”是一个网络热词，多描述事物或人的可爱。歌词中萌萌哒的运用让歌词既新颖又时尚，丰富人们的语言色彩，使歌曲更具有活力。例（11）《鸭梨大》歌名中的网络词“鸭梨”是压力的谐音，就是压力大的意思，歌词中的“女汉子”是个褒义词，是形容女性有着像男孩子一样的坚强独立的性格。这些都使歌词有新奇的特点，体现了语言的创新能力，更具时代性。例（12）《大爱》里“亲”这是来自于淘宝交易网站上，网店客服和顾客交流时的对顾客使用的一种昵称，不仅方便时尚，而且有新意，能够瞬间拉近了距离，感受到热情。

（三）中英文词混合使用

当代英文的使用已经很普及了，在我们日常生活的对话中，会时不时的随口说几句外文掺杂在中文里，这样感觉既新颖又有魅力。在流行歌词中，这种现象是很常见的，也就是在汉语词语中混合了外文词，临时组成混合的“洋泾浜”语言3。这样的混合使歌曲动感时尚，歌词新颖独特。如：

（13）“复古我最high,disco fever从来不肯say good bye”（潘玮柏《快乐崇拜》）

（14）“see me Fly，生命已经打开，我要你精彩，Believe Me I Can Fly”（容祖儿《挥着翅膀的女孩》)（15）“why me why me魅力魅力 用音乐show 自己”（李宇春《why me》）

例（13）中整首歌都带有一种动感快乐的魅力，英文词“disco ”是迪斯科舞厅的意思，“fever”是发热，狂热的意思，中英文词的结合迎合了大众新潮时尚的审美心态，使歌词充满活力。例（14）中歌词传达的是女孩要积极勇敢的去追求爱。在英文词“Fly”会有一个拖音而且会转入高音，而唱中文“飞”就唱不出来英文词音调的柔婉绵长。并且中英文结合使歌词有新鲜感，在旋律上朗朗上口。例（15）“Why Me ”直译过来就是为什么会是我？也可以理解为：为什么不能是我？词中用英文反问来定位、肯定自己付出努力后得到的成果，英语词的加入，使歌曲有俏皮可爱之处，歌词新颖独特，节奏动感时尚。

（四）语气词和叹词的使用

流行歌曲歌词中，语气词和叹词的运用可以把人们各种内在的情感外在表现，也可以在歌词中起到承上启下、或者表示语气停顿、延长歌曲音节，增强情感的作用。如：

（16）“徘徊着的，在路上的，你要走吗，易碎的，骄傲着，那也曾是我的模样”（朴树《平凡之路》）

（17）“啊！多么痛的领悟，啊！一段感情就此结束，啊！一颗心眼看要荒芜”（辛晓琪《领悟》）

（18）“管你小众大众我呸，管你是小清新是重口味我呸，我呸，都呸，都Play” 3贺又宁:评析某些流行歌词[M]，修辞学习，2001年第三期：49-50（蔡依林《Play我呸》）

例（16）中“的、吗”用陈述和疑问的语气词引出淡淡忧伤的曲调，延长音节，增强歌词的音乐美感，把青春的迷茫、不可确定性，但也希望能找到自己的希望表现出来。例(17)《领悟》中三个“啊”的连续出现，承上启下，层层递进的情感体悟，感叹出人生许多的无可奈何。例（18）中“呸”是叹词，在歌词中抒发了对社会生活中所不喜欢的事的愤怒和鄙视的强烈感情。语气词和叹词的使用不仅使歌词的情感表达更丰富，也更贴近生活，这已成为歌词中不可分割的一部分。

三、修辞特色

在生活中对修辞的运用能彰显出话语的形象性、生动性。而在流行歌曲的歌词中使用修辞同样具有婉转动人的语言魅力的效果。之所以流行歌曲歌词语言有特殊魅力，是因为在歌词中运用了大量比喻、拟人、排比、夸张、对偶等的修辞特色有着密切的关系。每一种修辞所表达的语义都是不一样的，可以使抽象的事物具体化，或是单调的事物生动化，也可化繁为简。把歌词的思想表达更加丰富鲜活。新鲜独特的语言给听者“一种刺激的惊讶及快感，使我们对于事物能得到更深切的感受和理解，增添了语言的趣味4”

（一）比喻

比喻就是打比方，是用本质不同但又类似的事物来描绘事物或说明道理的辞格。比喻的使用可以使抽象的事物生动具体，使深刻的道理能浅易明白，给人鲜明的印象。

（19）“回忆是捉不到的月光”（陈奕迅《爱情呼叫转移》）

（20）“你是我的小呀小苹果，怎么爱你都不嫌多”（筷子兄弟《小苹果》）（21）“我们像一首最美丽的歌曲，变成两部悲伤的电影”（五月天《突然好想你》）

例（19）中把回忆比作月光，回忆是一个抽象的概念，而月光，是我们能用肉眼感知的，这就把对曾经爱情的回忆具体化、浅显化，表达对曾经流逝的爱情无可奈何的感情色彩。例（20）歌词中把苹果比喻为自己珍爱的人和物。生动形象的表达内心情感，突出特点，给听众深刻的印象。例(21)中把“我们”比作美丽的歌曲，悲伤的电影，把内心深处对失去爱情的痛苦表达得浅显易懂，烘托痛苦的情感，使听众产生丰富生动的想象。

（二）比拟

比拟主要分为两类，拟人和拟物6。拟人是把物当作人，使“物”具有人的 4陈介白《新著修辞学》第二编第六章《积极的想彩》

5黄伯荣，廖序东：现代汉语（增订第四版）[M]，北京：高等教育出版社，2011;184 6黄伯荣，廖序东：现代汉语（增订第四版）[M]，北京：高等教育出版社，2011;190 5思想和感情；拟物则把人当做物，使人具有物的神态行为，比拟在歌词的运用，使听者有很大的想象空间，深入体会歌词意境，给人以鲜明的印象，能感受到强烈的感情表达，引起共鸣，以达到抒情的效果。(22)“眼看天气秋了，叶子在哭了”（黄磊《背影》）(23)“岁月难得沉默，秋风厌倦漂泊”(胡歌《逍遥叹》)(24)“我也很想他，在他的身上曾找到翅膀，只是那时的他，是因为你他开始飞翔”（燕姿《我也很想他》）

例（22）（23）是把物拟作人，把“叶子”人格化，赋予了人的哀愁。使听众感受到人在面对对亲情离别时的痛苦感情，使听众受到感染，展开丰富的想象，引起共鸣。（23）例将“岁月”、“秋风”拟人化，具有思想的跳跃性，使听众对作者想要表达的哀愁感叹的思想感情产生生动鲜明的印象，体会歌词的深意。（24）是把人拟作物，把“我”具体的人拟作曾经的翅膀能够自由飞翔，给听众形象感和新奇感，来回忆年少时期曾经有过的青涩与懵懂情事，达到生动的富有趣味的表达效果。

（三）夸张

夸张是一种夸大其词的修辞方法，是对人或事物作出超前化、扩大化的或缩小化的特征描述。对事物特点的扩大渲染，虽然使人觉得不真实，但却更胜于真实。流行歌词中常用夸张这种修辞格表现作者鲜明的感情态度，引起听着丰富的想象和读者强烈的共鸣。夸张虽然不是事实真实的情况，但流行歌词中夸张所表达的形象却生动表达出事物的特征，听众也能够产生深刻的印象。

（25）“转眼就是一生，转身就是就是一世，对你的爱是我一辈子的心事”张靓颖《转眼一生转身一世》）

（26）“爱你一万年，爱你经得起考验”（刘德华《爱你一万年》）

（27）“爱太美，尽管再危险，愿赔上了一切超支千年的泪”（萧敬腾《王妃》）

例（25）中用转眼转身就是一生一世的夸张化的时间变化，增强作者对一辈子之快的感叹，强调了一生一世的爱情的刻骨铭心的情感，引起听者的强烈共鸣。例（26）中通过时间“一万年”爱的承诺，故意将事物夸大化，鲜明直观的表达了作者对爱人强烈的内心情感。渲染气氛，能引起听众丰富的想象。例(27)中故意把“人几十年的泪水”夸大成会“超支有几千年的泪”表达对爱情的信念，烘托整个歌曲的强势的气氛，给听众丰富的一个想象空间。有更鲜明的印象。

（四）排比

排比在句数上是由三个或三个以上的句子组成，在每句字数上大概一样、在每个句子的结构上类似、并且在情感语气上一致。流行歌曲的歌词中使用排比的修辞手法来抒发感情，加强语势，并突出思想情感的表达重心。如：（28）“你是我的眼带我领略四季的变换，你是我的眼带我穿越拥挤的人潮，你是我的眼带我阅读浩瀚的书海。”（林宥嘉《你是我的眼》）

（29）“属于我的昨天之前的结局，我决定我的决定，属于我的明天之后的憧憬，我迷信我的迷信，属于我们点点滴滴的伤心，我们要各自忘记”（梁静茹《属于》）（30）“多少次荣耀却感觉屈辱，多少次狂喜却倍受痛楚，多少次幸福却心如刀绞，多少次灿烂却失魂落魄”（汪峰《存在》）

例（28）中三个一连贯的“你是我的眼带我......”的排比使用，用排比来抒发渴望重获光明，再次看到美好世界的愿望，歌词有节奏感，朗朗上口，显得感情洋溢。例（29）中用了四个排比，突出重心，强调做最真的自己，坚持寻找属于自己的幸福。结构上的相似，增强歌词表达的效果和气势，大大深化了歌曲所表达的感情。例（30）运用排比，通过不断的疑问、发问，提醒人们思考自己存在在社会上的意义，细密的抒发内心情感，使歌词生动形象，增强语言雄浑的气势和表达效果。

（五）顶真

顶真，就是把前一句末尾的词、词语或句子用做下一句的首字，使句子头尾同样。歌曲每句都首尾相扣，在意义上连贯，在文字上充满趣味，引人入胜。（31）“我在凌晨两点想你，想你此刻会在哪里，哪里都比不过我心里，心里随时随地有”（李建《凌晨两点》）

（32）“埃斯库罗斯的月光七千哀伤暗示法度，法度隔绝秦岭以北孤决万里的冷酷，冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足”（许嵩《烟花笑》）

（33）“走别留下线索，索取我的沉默。默默看你闯下的祸”（温岚《走》）

例（31）中一气呵成的顶真的修辞手法的运用，还原了一种简简单单人最初本质的美，充满感情色彩的内心想法，使歌词结构严密，具有节奏感。例（32）中先用悲剧作家道出哀伤的月光，最后写出即使在寒冷的地方，姑娘也能心满意足等到心上人的到来。顶真的修饰使歌词一环紧扣一环，语意连贯，达到无懈可击的效果。例（33）中用的是一字连环的顶真修辞，承上启下，把恋人分手的决绝表现出来，使歌词清晰明畅，具有节奏感。

流行歌曲歌词作为一种大众文化，在抒发悲欢离合的情感，反映大众生活的趣味，关注现实生活各种感受方面，都起到无可替代的功能。它通俗易唱、有极强的生活娱乐性，丰富了人们的情感，具有很强的感染力，本文对其歌词中运用语言特色进行探讨，有利于考察流行歌曲歌词的发展变化，更好欣赏歌词语言艺术的表达的效果。参考文献：

[1]现代汉语词典[M]，北京：商务印书馆，2007:876 [2]现代汉语词典[M]，北京：商务印书馆，2007:876 [3]姚霁珊:谈谈流行歌曲歌词的语言特色[J]，楚雄师专学报，1999，（4）：42-45 [4]陆正兰:论歌词的用韵[J]，词刊，2010（7）

[5]查清兰:浅论流行歌曲歌词的语音修辞[D]，江西科技师范大学，2013，[6]陈杭:流行歌曲歌词的语音特色[A]，大连理工大学，2011 [7]张艳:近两年来流行歌曲歌词的语言特点研究[A]，安徽文学，2013年第4期，188-189页

[8]贺又宁:评析某些流行歌词[M]，修辞学习，2001年第三期 [9]王苹:当代流行歌曲歌词的语言艺术表达[A]，宁波大学学报，2013 [10]黄伯荣:廖序东，现代汉语（增订第四版）[M]，北京：高等教育出版社，2011;189-190 [11]康冉:流行歌词中的修辞艺术[D]，武汉：华中师范大学，2008 [12]张琼:当代流行歌词的修辞策略[D]，福州，福建师范大学，2008 [13]向嵘:浅谈当代流行歌词的修辞特点[A]，湖北广播电视大学学报，2007,70-71 [14]张艳玲:流行歌曲中的辞格运用[J]，柳州职业技术学院学报

[15]向嵘:浅谈当代流行歌词的修辞特点[A]，湖北广播电视大学学报，2007,70-71

第五篇：流行歌曲词研究

流行歌曲词研究

流行歌曲是一种音乐文学作品，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性，因此它不但可听，还具有相对独立的文学价值。以创作《卡秋莎》、《红莓花儿开》等歌词而获得第一届“斯大林文学奖”的苏联词作家伊萨柯夫斯基就曾明确指出：“好的歌，它的词都具有不依赖音乐的独立艺术价值”。以下就是流行歌曲的六大特点；

一，质文相谐的语言美

文学是语言的艺术，歌词作为一种音乐文学，同样是以语言为物质材料显现在人们眼前的。但歌词与一般的文学作品又有区别，有它自己的独特性。由于它的受众大部分是文化水平不高的大众，它就不能艰深晦涩，必须得明白易晓、通俗易懂。

二，变化多样的修辞美

流行歌曲歌词的创作方法，多种多样，几乎能用于文学中的修辞格，都能用于歌词的创作中。最常见的方法有隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、双关等，而华语歌坛音乐文学的创作才子方文山谈及他所创作的“中国风”歌词时，就提出了十六种方法，包括感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。歌词的创作，如果只运用一种修辞格，便会显得单调、呆板。好的歌词，就如一流的文学作品，它往往综合运用了多种修辞格，使其成为一个精致、完美的艺术品。三，雅俗共存的意象美

“意象”是中国古代文论中的一个重要范畴，最早可上溯到《易传系辞上》：“圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言。”尽管此“意”是圣人所能体察的天意，“象”是符号化的卦象，但提出“立象以尽意、系言以明象”的主张，为“意象”作为美学、文艺学的基本范畴奠定了理论基础。

四，鲜明突出的情感美

抒情是在中国文学的传统；而在中国古代文论中，强调文学艺术的情感性的观点像一条粗大的红线始终贯穿着。

五，合律传情的音乐美

无论诗词，都追求“诵之行云流水，听之金声玉振”的音乐美。诗的“音乐性”是为了增强自身的可诵性，甚至也可以置之不理（如现代诗）；而词的“音乐性”，是为了适于入乐，便于传唱。

六，含蓄空灵的意境美

意境是中国古代文论中的一个重要范畴，早在先秦，老子关于“道”为宇宙生命本体观道悟道的哲学，以及《周易》和《庄子》关于言与意、意与象关系的讨论，就在一定程度上奠定了意境的哲学基础。

结语；

对中国流行歌曲进行文学研究，既有学术价值，也有实际意义。从流行歌曲歌词的语言、修辞格、意象、情感性、音乐性、意境六个方面进行分析，从文艺学、古典诗学的角度，对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词的文学性。而对于所阐述的六个方面，它们并非互不相干的孤岛，而是相互联系、相互作用、相互影响的有机整体，它们互相发明。如谈到修辞格，自然就涉及到语言；而谈到意象，自然会涉及到意境，因为不管意象如何，它终归是为营造意境服务的；而意境，更是离不了语言、修辞格、意象、情感、音乐性，可以说，缺了其中任何一个元素，流行歌曲歌词的意境就不可能产生。对流行歌曲歌词的研究，还有大片的空白等待去填补。